9　故乡教案一

9　故乡教案一

1 《故乡》的主题思想 鲁迅在《故乡》的结尾处写道： 我想：我竟与闰土隔绝到这地步了，但我们的后辈还是一气，宏儿不是正在想念水生么。 我希望他们不再象我，又大家隔膜起来……然而我又不愿意他们因为要一气，都如我的辛苦 展转而生活，也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活。他们应该有新的生活，为我们所未 经生活过的。 结合《故乡》全文，深入思考鲁迅这段话，我们不难发现，《故乡》着重表现的，实际 是人与人关系发展中的两个循环节。第一个循环节是从少年鲁迅和少年闰土到成年鲁迅和成 年闰土关系的变化。这是一个已经完成了的循环节，它不但有了前项（少年鲁迅和少年闰土 的和谐美好关系），而且有了后项（成年鲁迅和成年闰土之间的隔膜：“我竟与闰土隔绝到这 地步了”）。认真想来，这个循环节实际是以往人与人关系中不断重复的无限链条中的一环， 是无数这类恶性循环节中的一个，它包含着鲁迅对中国全部社会思想史和社会关系史的概括 和总结：人与人原本是平等友好的，但在封建社会里，及至成年，人与人之间便隔膜起来， 彼此的心不能相通了。鲁迅认为，在他与闰土之间，这个恶性循环节已经造成了，再也没有 挽回的余地。但还有第二个循环节，即少年水生和少年宏儿到成年水生和成年宏儿关系的变 化。这是一个尚未完成、只有前项而尚无后项的循环节。同往日的少年鲁迅和少年闰土一样， 水生和宏儿还保持着童贞的爱情，还有着两心相通、两小无猜的和谐美好关系，但他们以后 将会怎样呢？是不是又和鲁迅与闰土一样变得隔膜起来呢？这是鲁迅集中思考的问题，他希 望他们不再重新走上以前的老路，希望从他们这一代起，打破中国社会思想和社会关系的恶 性循环，从而走上一条新的发展的道路，开始一种新的生活，一种前人未曾经历过的生活。 《故乡》的整个情节链条，实际便是由这两个循环节组成的，简单表述出来，便如下式： 我认为，《故乡》的全部描写，都可纳入到这两个循环节中来理解，《故乡》的主题意义， 也存在这两个循环节的关系中。 在分析少年鲁迅和少年闰土的关系时，有种观点认为，鲁迅意在表现农村劳动人民的孩 子的聪明、勇敢和智慧，表现城市富家子弟的缺乏广博的见识，从而反映了鲁迅向劳动人民 学习的愿望和要求。表面看来，这种分析似有道理，但深究下去，实际上与鲁迅原意悬殊甚 大，可谓“失之毫厘，差之千里”。因为这种分析，在不自觉之间，又为两个不分彼此、融 洽无间的孩子分出了等级、划分了优劣，标出了高低，而这恰恰是鲁迅和闰土后来变得隔膜 起来的根本原因。鲁迅说：“别人我不得而知，在我自己，总仿佛觉得我们人人之间各有一 道高墙，将各个分离，使大家的心无从相印。这就是我们古代的聪明人，即所谓圣贤，将人 们分为十等，说是高下各不相同。其名目现在虽然不用了，但那鬼魂却依然存在，并且，变 本加厉，连一个人的身体也有了等差，使手对于足也不免视为下等的异类。”（鲁迅：《集外 集·＜阿 Q 正传＞序及著者自叙传略》。）少年鲁迅和少年闰土关系之融洽，恰恰在于他们 还没有在彼此之间分出等差，分出优劣和高低，少年鲁迅不因闰土是贫苦农民家子弟而心存 半点蔑视之意，少年闰土也不因少年鲁迅系主人家孩子而视之为异类，因为小说由少年鲁迅 的眼中写出，他又是没有任何优越感的，所以表现出了对少年闰土的欣羡，但我们却绝对不 能反过来，认为少年闰土自然地优于少年鲁迅，似乎他是高于少年鲁迅的另一种不同的孩子。 试想，如果我们把对少年闰土可爱形象的刻画，当成鲁迅对闰土与鲁迅的比较，当成单纯对 劳动人民的赞美，当成鲁迅向劳动群众学习的愿望的表现，那末，鲁迅后来对闰土麻木迷信 的描写，不又可解释为鲁迅对劳动人民的蔑视，当成鲁迅反对向劳动人民学习的表现了吗？ 总之，这种观点离开了对上述整个循环节的分析，单纯从鲁迅的部分描写中演绎出自己的结 论，结果便离开了鲁迅的原意。而只要我们结合上面列的两个循环节的图式，我们便会清楚 2 地看到，鲁迅对少年鲁迅与少年闰土的描写，集中在他们二人的和谐融洽的关系上，宏儿和 水生的关系是少年鲁迅和少年闰土关系的重演，在宏儿和水生的关系的描写中，我们只看到 二人的和谐亲爱，而绝无二者的优劣比较，所以少年鲁迅和少年闰土之间的关系的实质，也 是如此。从和谐走向隔膜，则是闰土和鲁迅关系发生变化的主要轨迹。 鲁迅和闰土之间的隔膜是怎样产生的呢？正是鲁迅所抨击的把人分成高下不等的各种 等级的封建等级制度，是在这种制度影响下产生的封建等级观念，是维护并实施这种制度的 封建礼教制度。 我这时很兴奋，但不知道怎么说才好，只是说： “啊！闰土哥，——你来了？……” 我接着便有许多话，想要连珠一般涌出：角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹，……但又总觉得被 什么挡着似的，单在脑里面回旋，吐不出口外去。 他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起 来了，分明的叫道：“老爷！……” 我们似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不 出话。 显而易见，闰土对鲁迅还是怀有亲情、爱情的，但在这时，他已经不能象从前那样与鲁 迅平等相待了，他在观念上已经把鲁迅当成了与自己高下不等的另外一种人，当成了“老爷”， 他内心的感情也便很难以自由地表现出来。这两颗心灵颤动着，意欲向一起抖动，但这个人 与人之间的等级界限，终于把两颗心灵分开了。可以说，这段描写是《故乡》全文的高潮， 是最亮的光点，而“老爷”二字，又是这段描写的聚光点。由此可以看出，《故乡》的中心， 在于揭露封建等级制度和封建等级观念对人与人正常关系的无形破坏作用，是“封建思想吃 人”主题的一个变奏曲。 “啊，你怎的这样客气起来。你们先前不是哥弟称呼么？还是照旧：迅哥儿。”母亲高 兴的说。 “啊呀，老太太真是。……这成什么规矩。那时是孩子，不懂事……”闰土说着，又叫 水生上来打拱…… 闰土这里说的“规矩”、“懂事”，便是要按照不同的身份，不同的等级差别，分别以不 同的态度对待人的封建礼仪。在中国封建社会里，一个人从幼到长，首先受到的便是这种“规 矩”的教育和训练，及到成年，习惯了这些“规矩”，“懂”了这种关系学，也便再也无法用 自己的真实感情待人接物了，人与人之间也便难以形成真挚的感情交流了，因而少年鲁迅和 少年闰土那种真挚的和谐关系便被彻底破坏了。这就是鲁迅《故乡》中包含的最大的悲哀和 痛苦。 除此之外，生活的艰难也是压扁人们精神的一个重要原因。“多子，饥荒，苛税，兵， 匪，官，绅，都苦得他象一个木偶人了。”“他大约只是觉得苦，却又形容不出”——闰土在 不间断的生活重压下变得麻木了，即使鲁迅，也在“辛苦展转”中失去了少年时的轻松活泼 的心境。这种心境，是不利于人的感情的自然流露的，是不利于人与人之间的感情交流的。 这同样加重了人与人之间的隔阂，为人与人之间的相互了解、相互同情设置了严重的障碍， 为什么连鲁迅的话也只在脑里回旋，再也不能象以前那样与闰土自由交谈了呢？因为他已不 再有儿时那种毫无障翳的轻松心境。由此也可看出，《故乡》中鲁迅对人民群众痛苦物质生 活的描写，是汇入他们精神被窒息、人与人正常关系被破坏这个中心主题的。有的同志仅仅 把《故乡》当成反映劳动人民痛苦物质生活的小说，我认为失之于片面，也不足以概括《故 乡》的整体意义和全部思想性职能。人们很容易感到，当我们说闰土在精神上已经麻木了的 时候，是包含着他政治上受压迫、经济上受剥削的物质生活的痛苦经历的，但当我们说他的 物质生活的痛苦时，却并不意味着他的精神被摧残得麻木不仁了。我认为，这二者的关系， 3 我们从《故乡》的两个循环节的关系中，也可以得到说明。 上述《故乡》中的两个循环节，没有把豆腐西施杨二嫂这个主要人物包括进去，因为这 个人物，照我看来，只是这两个循环节的重要的、必要的补充因素，是做为它们的衬托而出 现在小说之中的。封建等级制度、封建等级观念、封建礼教制度，使鲁迅和闰土变得隔膜起 来，但还没有完全堙灭他们二人内心的亲情和爱情，它们把闰土压迫得麻木、迷信起来，但 还没有摧毁他的善良和忠厚。豆腐西施杨二嫂则是在封建等级制度中，变得对人毫无诚意了 的一个市侩性人物。她在鲁迅面前攀亲拉故，实际上毫无感情；表面上恭维，实际上只是为 了捞点东西。在她的身上，体现了封建等级制度、封建等级观念和封建礼教制度所能造成的 更严重的后果：浇灭人与人之间的任何一点感情温热，使之成为在虚伪言词掩盖下的互相掠 夺的冷酷关系。 在《故乡》的现实的人与人的关系中，只有水生和宏儿的关系还是正常的、美好的，但 他们的将来会怎么样呢？会不会重新走上鲁迅和闰土已经走过的老路呢？这便是鲁迅集中 思考的问题。鲁迅不愿他们再象自己、再象闰土，更不愿他们象“辛苦姿睢”生活着的豆腐 西施杨二嫂，但能不能实现呢？如何实现呢？鲁迅却并不完全知道。 以上便是《故乡》的主要内容。 “闰土的时代已经一去不复返了！”这是我们讲到《故乡》时常用的一句套话。这在某 种意义上是对的，但在某种意义上又不完全对。封建的等级观念、封建的礼教规范真地已经 绝迹了吗？我们面前那些睁着天真无邪的眼睛听我们讲解《故乡》的学生，在将来真地便能 避免鲁迅与闰土那种关系的变化了吗？他们之间真地便能不再隔膜起来了吗？ 《故乡》的主要内容 写于 1921 年，其中的故事情节和主要人物，大多取材于真正的现实生活，它深刻地概 括了 1921 年前的 30 年内，特别是辛亥革命后十年间中国农村经济凋敝，农民生活日益贫困 的历史，反映了那个时代的社会风貌。 小说中鲁迅主要表现了两方面的内容，一方面是对客观现实的反映，作品通过记忆中的 故乡和现实目睹的故乡对比，揭露帝国主义的侵略，封建主义的压榨给人民造成的苦难，反 映了辛亥革命前后农村破产，农民痛苦生活的现实。另一方面，集中体现了鲁迅先生对“人 性”探索的意义。作品深刻指出了由于受封建社会传统观念的影响，劳苦大众精神上受到极 大束缚，古训筑成的高墙，使人与人隔膜起来。突出反映了鲁迅对“国民性”的拯救。 《故乡》： （1）故事情节的三个阶段：回故乡——在故乡——离故乡 （2）三幅故乡 画面： ①回忆中的故乡——优美动人； ②现实中的故乡——荒凉冷落； ③理想中的故乡 ——令人神往。 （3）三位主要人物： ①闰土——勤劳善良饱受苦难但不觉悟的农民形象； ②杨二嫂——自私尖刻鄙俗的小市民； ③“我”——对现实生活不满正在寻找新生活的知 识分子。 小说中鲁迅主要表现了两方面的内容，一方面是对客观现实的反映，作品通过记忆中的 故乡和现实目睹的故乡对比，揭露帝国主义的侵略，封建主义的压榨给人民造成的苦难，反 映了辛亥革命前后农村破产，农民痛苦生活的现实。 另一方面，集中体现了鲁迅先生对“人性”探索的意义。作品深刻指出了由于受封建社 会传统观念的影响，劳苦大众精神上受到极大束缚，古训筑成的高墙，使人与人隔膜起来。 突出反映了鲁迅对“国民性”的拯救。 小说中鲁迅主要表现了两方面的内容，一方面是对客观现实的反映，作品通过记忆中的 故乡和现实目睹的故乡对比，揭露帝国主义的侵略，封建主义的压榨给人民造成的苦难，反 4 映了辛亥革命前后农村破产，农民痛苦生活的现实。 另一方面，集中体现了鲁迅先生对“人性”探索的意义。作品深刻指出了由于受封建社 会传统观念的影响，劳苦大众精神上受到极大束缚，古训筑成的高墙，使人与人隔膜起来。 突出反映了鲁迅对“国民性”的拯救。 《故乡》艺术特色 《故乡》描绘了近代中国农村破产的图景，小说以抒情的笔调，竭力渲染了童年生活 的美丽，将回忆中海边西瓜地上手捏钢叉的小英雄闰土，和眼前被生活压瘪了的同一个闰土 对照，写出中国农民在“多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅”层层逼迫下的深重的灾难。 闰土的形象在过去农村里具有相当普遍的代表性，他淳朴，勤劳，象大地一样沉默和厚实， 承受了一切艰辛和痛苦。过多的艰辛和痛苦使闰土变成麻木。精神的摧残在这里超过了生活 的胁逼，一种壁垒森严的等级观念已经注入闰土的头脑，他默认了那条横亘在自己和童年伙 伴之间的不可逾越的界线，并且向主宰命运的“神”低头。二十余年来的变化的确太大了， 第一人称“我”的想象在现实面前碰得粉碎，本来清楚地留在记忆里的“神异的图画”因而 也忽地模糊。作品还动用杨二嫂的小市民习气烘托闰土诚实的性格，写来一波三折，使简单 的情节表现得跌宕有致。“我”希望下一代有“新的生活”——“未经生活过”的生活，说 明作品的着重点不是对往昔的缅怀，而是对现实的挑战，并且引导人们去确信前途：“地上 本没有路，走的人多了，也便成了路。” 鲁迅《故乡》中的闰土在少年时和中年时有什么变化？ 小时候的样子: 我于是日日盼望新年，新年到，闰土也就到了。好容易到了年末，有一日，母亲告诉我， 闰土来了，我便飞跑的去看。他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明 晃晃的银项圈，这可见他的父亲十分爱他，怕他死去，所以在神佛面前许下愿心，用圈子将 他套住了。他见人很怕羞，只是不怕我，没有旁人的时候，便和我说话，于是不到半日，我 们便熟识了。 长大后的样子: 这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增 加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一 样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上 是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那 手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。 鲁迅的<故乡>中的对比有哪些? 鲁迅的小说《故乡》用鲜明的对比，深刻地揭示了主题。对比就是将两种不同的事 物或同一事物的两个不同方面作比较、对照，以收到表达思想、说明问题的目的。 一、环境描写的景情对比 通过眼前萧条破败的故乡和想象中美丽的故乡进行对比，这不仅是景的对比，而且是情 的对比。记忆中的故乡是一幅美丽奇特，令人向往“神异的图画”，给西瓜地里小英雄的形 象以有力的衬托，寄予了“我”对少年闰土的无比热爱之情，也反映了作者对美好的新生活 的深切向往；而现实中萧索荒村的景象只不过是辛亥革命后中国农村日趋破产的悲惨景象的 一个缩影，作者皆景抒发了对现实的故乡无限失望与由此产生的无比悲凉之情。 5 二、人物肖像描写的对比 少年闰土是“紫色的圆脸”“红活圆实”的手，“头戴一顶小毡帽，颈上套个明晃晃的银 项圈”。中年闰土脸色“已经变作灰黄”，“而且加上了很深的皱纹”，眼睛“也像他父亲一样， 周围都种得通红”，“头上是一顶破毡帽，身上只有一件极薄的棉衣，浑身瑟索者”，手又粗 又笨而且开裂，像是松树皮了”。 二十年前的杨二嫂年轻、姿色美丽，被人称作“豆腐西施”，并以此招徕生意，二十年 后，“凸颧骨”、“薄嘴唇”“两手搭在髀间”显示她的尖酸与自私，“张着两脚”，像一只“细 脚伶仃的圆规”，是对杨二嫂的整体外貌进行描绘。 闰土与杨二嫂肖像的变化是二十年岁月的流逝？不，是他（她）们生活贫困的写照，是 冷酷的社会现实在他（她）们身上打下的无情印记。 三、人物性格的对比 闰土和杨二嫂都是被压迫、被欺凌、被损害者。然而二十余年不同的生活塑造了两个不 同的性格。一个成了“木偶人”，另一个成了“细脚伶仃的圆规”；一个朴质、淳厚，另一个 尖刻、泼悍；一个粗笨迟钝，另一个尖嘴利舌；一个老实本分，靠自己劳动所得，另一个自 私自利，“顺手牵羊”，还要怪罪于人；一个“辛苦麻木而生活”，一个“辛苦恣睢而生活”； 一个将自己摆脱苦难命运的希望寄托在木制的偶像上，另一个则靠自己的放纵、占小便利、 欺负别人而企图成为生活的强者。这些的变化都是不同程度和不同方式的压迫、剥削和欺凌 以及形形色色的旧的传统观念造成了二者“灵与肉”的不同畸形。 四、两代人关系的对比 闰土和“我”的关系与水生和宏儿的关系的对比。 鲜明的对比，揭示了帝国主义、封建势力是造成中国农村日益破产，农民日益贫困的社 会根源，表现了作者对不幸者不同程度的同情，并对新的生活寄托了很大的希望，突出了主 题。