基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径

基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径

例ASOOCHOWUNIVERSITY硕士学位论论文题目___基子图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径研究生姓名王瑞指导教师姓名王琼专业名称风景园林学研究方向苏州园林艺术与设计论文提交日期2015年6月n苏州大学学位论文独创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。n苏州大学学位论文使用授权声明本人完全了解苏州大学关于收集、保存和使用学位论文的规定，即：学位论文著作权归属苏州大学。本学位论文电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。苏州大学有权向国家图书馆、中国社科院文献信息情报中心、中国科学技术信息研究所（含万方数据电子出版社)、中国学术期刊（光盘版）电子杂志社送交本学位论文的复印件和电子文档，允许论文被査阅和借阅，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存和汇编学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索。涉密论文口本学位论文属在_____年_月解密后适用本规定。非涉密论文论文作者签名：£^7日期：1^3导师签名：巧,曰期：n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径中文摘要基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径中文摘要当代室内设计在各种设计思潮盛行的影响下，呈现多种多样的态势，也产生了诸多的问题：设计师或东拼西凑，敷衍了事，或以新为新，哗众取宠。设计本身的人本思想似乎受到了很大的削弱，这是一种极错误的趋势。在这种形式与背景下，需要我们静下心来，从现象到本质，从现状与需求中反思室内设计，进而采用科学而系统的设计路径展开设计。设计路径是实现设计预想目标的途径，设计在很大程度上依赖于图形语言。例如概念阶段图形语言的提取与筛选,方案设计阶段图形语言的推衍与融合，施工图阶段对图形语言实现效果的理性控制等等，室内设计的实质可以归结为从初形到拓展再到终形这一过程中图形语言的演绎。因此，提出本文论点：可以从探究图形语言提炼与推衍规律的角度着手研究室内设计路径，使室内设计不浮于表面，不流于形式，而成为地域文脉传承并发展的媒介，从而解决当下影响室内设计发展的主要问题。本文分为三大部分。第一部分提出论点，阐述本文的研究背景、研究对象与范围、研究目的与意义、研究现状与方法，提出问题，分析原因，提出解决问题的方法，也说明了本论题研究的重要性、科学性和可行性。第二部分为论证阶段，分为四章，首先是对图形语言的相关概念以及表现元素、形式法则等进行阐述（第二章），紧接着分析图形语言技术路线（第三章）及提炼与推衍的方法（第四章），然后运用实际案例对前文归纳的设计路径予以验证（第五章）。第三部分为结论，通过理论分析和实践研究，进行归纳总结，提出了运用图形语言提炼与推衍的方法对传统地域文脉进行传承的设计路径能够解决目前室内设计中主要问题的结论。最后，作者从美学、功能、生态这三元体系反观本文归纳的设计路径，提出了一些思考，是对论点科学性、可行性的重申，也是对文章的补充论证。关键词：图形语言室内设计路径作者：王瑞指导老师：王琼InAbstractResearchofDesignPathbasedonRefinementandInferenceofGraphicLanguageResearchofDesignPathbasedonRefinementandInferenceofGraphicLanguageAbstractAsisknowntoall,eachcoinhastwosides.Withvariousdesignthoughtsprevailing,contemporaryinteriordesignhasshowngoodmomentumofacceleratingdevelopment.Whileontheotherside,itbearsalotofproblemsaswell:thedesignerseitherdesignfordesigntomaketheirworksbittyordesignfornewtocourtpeople’sfavour.Asaresultoftheverywrongtendency,human-centereddesigningconceptseemstobeweakenedseriously.Underthiscircumstances,weneedtopauseandreflectthedesignfromphenomenontoessenceinordertodesignwithascientificandsystematicdesignpath.Pathofdesignisthewaytorealizetheanticipateddesigntargetandexpectation.Graphiclanguageisofgreatimportancetodesign,suchasrefinementandscreeningofgraphiclanguageduringtheconceptstage,inferenceandintegrationofgraphiclanguageduringtheschematicdesignphase,rationalcontrolofgraphiclanguage’seffectduringtheconstructiondrawingstage,etc.Theessenceofinteriordesigncanbeattributedtotheinterpretationofgraphiclanguagefromtheinitialformtothefinalform.Therefore,weputforwardtheargumentofthisarticle:Inordertosolvethemainproblemwhichinfluencethedevelopmentofinteriordesigncurrently,wecanstudyinteriordesignpathfromtheangleofexploringmethodsofrefinementandinferenceofgraphiclanguage.Withthedesignpathwesumup,interiordesignwillbecomethemediaofinheritanceanddevelopmentofourlocalculture.Thispaperisdividedintothreemajorparts:thefirstpartputforwardtheargument,theresearchbackground,themainobjectandscopeofstudy,theresearchpurposeandsignificance,thepresentsituationandmethod.Weraisethequestion,analyzereasons,andtrytofindoutsolution.Thispartalsoillustratestheimportance,scientificityandpracticabilityofthisresearch.Thesecondpartisthedemonstrationphase.Itcanbedividedintofourchapters.Firstly,wedefinetherelevantconceptsofgraphiclanguage(ChapterII).Secondly,wepresentsthetechnicalrouteofrefinementandinferenceofgraphiclanguage(ChapterⅢ)andmethod(ChapterⅣ).Thirdly,wetestandverifythedesignpathaboveIInResearchofDesignPathbasedonRefinementandInferenceofGraphicLanguageAbstractwithpracticalcases(ChapterⅤ).Thethirdpartistheconclusion.Onthebasisoftheoreticalanalysisandpracticalresearch,weanalyzeandsummarize,thenputforwardtheconclusion:Wecansolvethemainproblemsininteriordesignatpresentbystudyingdesignpathintheangleofexploringmethodsofrefinementandinferenceofgraphiclanguage.Lastbutnotleast,fromtheangleofthethreeelementsystem,whichisconsistofaesthetics,function,andbionomics,theauthorrethinkthedesignpathofthispaperprofoundlyandputsforwardsomeideas.Thispartisnotonlyareiterationofscientificityandfeasibilityoftheargument,butalsosupplementarydemonstrationofthispaper.Keywords:GraphicLanguage,InteriorDesign,DesignPathWrittenby:WangRuiSupervisedby:WangQiongIIIn目录一、绪论................................................................................................................................11.1研究背景......................................................................................................................11.2研究对象与范围..........................................................................................................11.3研究目的与意义..........................................................................................................21.4研究现状分析..............................................................................................................31.4.1国外相关领域研究现状........................................................................................31.4.2国内相关领域研究现状........................................................................................31.5研究方法......................................................................................................................41.6论文框架......................................................................................................................6二、概述................................................................................................................................72.1图形语言的概念..........................................................................................................72.2与图形相关的几个概念..............................................................................................82.3图形语言的作用..........................................................................................................82.4图形语言的特性..........................................................................................................92.5图形语言的历史........................................................................................................102.6图形语言的表现元素................................................................................................112.6.1形..........................................................................................................................112.6.2色..........................................................................................................................142.6.3质..........................................................................................................................142.6.4光影......................................................................................................................162.6.5空间......................................................................................................................192.7图形语言的形式法则................................................................................................192.7.1变化与统一..........................................................................................................192.7.2对称与均衡..........................................................................................................202.7.3节奏与韵律..........................................................................................................202.7.4比例与尺度..........................................................................................................20三、图形语言的建构..........................................................................................................223.1图形语言在“形”方面的建构................................................................................22n3.1.1元素结合法..........................................................................................................223.1.2调和统一法..........................................................................................................223.2图形语言在“色”方面的建构................................................................................233.2.1整体法..................................................................................................................233.2.2功能法..................................................................................................................243.3图形语言在“质”方面的建构................................................................................253.3.1简化法..................................................................................................................253.3.2相似法..................................................................................................................263.3.3图底分离法..........................................................................................................263.4图形语言在“光影”方面的建构............................................................................283.4.1动静结合法..........................................................................................................283.4.2虚实相生法..........................................................................................................283.5图形语言在“空间”方面的建构............................................................................293.5.1维度游走法..........................................................................................................293.5.2尺度考量法..........................................................................................................30四、提炼与推衍路径..........................................................................................................324.1原则............................................................................................................................324.2路径............................................................................................................................334.2.1前期调研..............................................................................................................334.2.2筛选与提取..........................................................................................................344.2.3推衍与融合..........................................................................................................384.2.4设计创作..............................................................................................................404.3小结........................................................................................................................44五、实践应用......................................................................................................................455.1太湖黄金水岸二十八号............................................................................................455.2南京新纬壹展示中心................................................................................................565.3小结............................................................................................................................73六、结论..............................................................................................................................74参考文献..............................................................................................................................76攻读硕士学位期间公开发表的论文及参与的工程项目..................................................78致谢..................................................................................................................................79n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径一、绪论一、绪论1.1研究背景近年来，快速发展的经济扩大了设计的市场，室内设计逐渐演变成一个新兴的产业。然而与此同时，在经济全球化及国际主义设计思潮的影响下，室内设计的发展也产生了诸多的问题：传统与现代，创新与抄袭，简约与繁复，功能与形式等种种矛盾，在不同程度上影响了室内设计的发展。国内的许多设计师将现代主义、极少主义、高技术主义信奉为设计准则，设计师在设计过程中过于浮躁，互相借鉴模仿，人云亦云，致使诸多地域及不同民族有了同一张面孔，相似的表情，这是极其悲哀的。另一方面，设计师以新为新，为了设计而设计。抛却地域文化内涵，披着哗众取宠的靓丽舞衣，设计更像是一场华服亮相的作秀，设计本身以人为本，为使用者最真切的需求服务的目的似乎受到了很大的削弱，这是一种极错误的趋势。在这种形式与背景下，需要我们从现状与需求中反思室内设计，进而采用科学而系统的设计路径展开设计。1.2研究对象与范围图形语言与非图形语言分别对应人体的视觉、嗅觉、触觉、味觉、听觉，它们在营造室内设计效果方面具有同等重要的作用。本文之所以选取图形语言作为研究室内设计路径的切入点，是因为图形语言渗透室内设计的整个过程，设计在很大程度上依赖于图形语言。据权威资料显示，人体在接收外界信息的各渠道中，源自视觉的信息占据80%。由此可见，图形语言在形成室内整体氛围方面具有关键作用，图形语言的表达，是室内设计效果给人最直接的感官体验。文中所讨论的图形语言的提炼与推衍，即探究图形从设计概念阶段元素的搜集、发散、提取与提炼，到方案设计阶段图形在空间、家具、软装、材质等方面的建构，氛围的营造，再到施工图设计阶段对设计效果的控制这一系列过程中图形语言的表达的设计方法。图形语言的演绎，作为探究室内设计创作方法的角度之一，具有重要性，也具有代表性。图形语言产生于一定的社会环境之中，是地域历史文化的反映。我们可以将图形语言的结构层次分为两类:显性图形语言（物质构架）和隐性图形语言（精神构架）。显性图形语言包括可见可触的外在形象，如汉字、数字、色彩、材料、图案、图腾、1n一、绪论基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径建筑构件、民居巷子、家具、工艺摆件等；隐性图形语言是指可视化图形给人带来的联想和想象，包括相似物、关联物、相对物，或是显性图形隐含的传统文化形式，如[01]地域历史遗风、先辈祖训、民俗礼仪、风土人情、生活方式等因素。隐性图形语言和显性图形语言相比，后者更具有直观性，可视性，因而首先进入观者视线的是显性图形语言要素，显性图形语言运用得当可以增加设计的张力，是本文讨论的重点。着眼于室内设计，显性图形语言主要包括传统建筑构件与样式、传统汉字与数字、传统色彩与图案符号，地域材质肌理等方面。本课题属于室内设计路径研究的范畴，选取室内设计部分经典案例，从设计前期概念阶段选择和提取显性图形语言入手，利用传统图形的空间语言、形式语言、色彩语言、材质语言，光影语言表述传统文化内涵，形成设计方案，并跟踪深入设计阶段和施工图阶段对图形语言的演绎和控制，从中归纳设计方法，进而让室内设计不局限于照搬传统图案样式，更能成为传达文化的媒介。1.3研究目的与意义设计路径是实现设计预想目标的途径。设计在很大程度上依赖于表现,而表现在很大程度上又依赖于图形语言。就室内设计的整个过程来讲,几乎每一个阶段都离不开图形,例如概念设计阶段图形语言的发散、提炼与推衍，平面与空间的效果构思；方案设计阶段图形语言的建构,包括空间、家具、软装、材质等的氛围营造；施工图设计阶段图形语言的控制,包括装修的剖面和立面、表现构造的节点详图控制等等。文中图形语言分析的思维方法,主要是指在设计各个阶段借助各种工具绘制不同类型的形象图形,并运用多种思维方式协同的原则对其进行设计分析和优化控制，最终实现预期设计目标的思维过程。图形语言的演绎贯穿设计过程的始终，具有十分重要的意义。本文结合具体设计案例，从图形语言提炼与推衍的角度出发，从室内设计前期概念阶段、方案设计阶段选择和提取图形语言入手，通过归纳从初形到拓展再到终形的过程，结合扩初设计阶段和施工图阶段对图形语言的演绎和控制，从中归纳设计方法，旨在对酒店设计路径的理论研究有所补充。另一方面也希望能起到一定抛砖引玉的作用，引发人们对当代室内设计路径更宽广的思考与研究。2n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径一、绪论1.4研究现状分析1.4.1国外相关领域研究现状在国外，很早就对建筑上的图形语言有所研究了，虽然现在从历史文献中很难找到逐步发展设计的草图记录，但是仍有足够的现存根据可以证明：由史以来，利用图形语言来帮助思考是设计师普遍采用的方法。按照各建筑行业的习惯，图形草图变化从平面到剖面到立面有各式各样的方式。近两个世纪以来，巴黎美术学校一直采用“草图集”的图样作为训练的基本方法。“在现代建筑师中，阿尔瓦·阿尔托留下的图解思考传统可能是最佳模式之一。他的速写与草图记录了设计的发展阶段，反映了阿尔托思想的成熟和明晰。保罗·拉索的《图解思考》利用图解的语言解读了建筑设计的最基本的问题。书中有大量的手绘和对图解思考的研究，并以图示说明来让所有人都了解图解思考的概念。诺曼·克罗和保罗·拉索的《建筑师与设计师视觉笔记》旨在鼓励视觉修养，为了开拓表达视觉信息的能力，其用实例来说明如何像记录文字信息[02]那样来记录视觉信息。这些书都是对那个时代的图解思考全新的理解。国外的设计实践中，日本现代图形语言的运用尤其让我感动。其原因在于，日本与我国都属于东亚文明，有着相近甚至相同的传统文化和民族风俗，也同样都需要面对全球化过程中外来文化的冲击与挑战。但近些年来，日本根植于传统文化脉络，在文化的传承和创新上不断推陈出新，进而在设计方面形成了具有民族地域特色的图形语言，甚至在现代设计潮流中脱颖而出，独树一帜。这是很难能可贵的，也是很触动人心的。谈及日本现代设计对图形语言的发展和创新，福田繁雄就不可不提。在他的作品中，我们很少看见大量“和式”元素的堆砌，但在简洁洗练的图形语言背后，不难发现蕴藏其中的东方风韵。由此可见，设计不应仅仅停留在对传统文化符号的表面移植和拼接，对本土文化的认同和归属应是在深刻的理解和感悟之上的对本土文化核心内涵的认同与升华。福田繁雄的设计将本土文化内涵与自己的个性特质相结合，形成了自己独特的设计语言，在另一方面也很大程度上代表了日本现代图形设计发展的[03]方向，而这对我国正处于发展中的图形语言设计无疑具有巨大的借鉴价值。1.4.2国内相关领域研究现状我们国家在吸取了外国的研究成果后，在他们的层次上更深一步的了解了图形语言，并且实行了更深一步的探讨和理性思考。《建筑空间组合论》就是那一时期的杰3n一、绪论基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径出之作。这本书主要是从空间这一层面来理解建筑的，从各个角度来阐释了建筑构图与建筑设计的一种最基本的模式与应用。清华大学的一篇博士论文《建筑形式论——迈向图像思维》，它主要研究图形语言在设计过程中的表达，强调图形语言对建筑设计创作的重要作用，是我国近几年来的一部难得的著作。不久之后，由中国建筑工业出版社出版的《建筑创作思维的过程与表达》更是全面细致地研究了图解思维在创作[02]活动中的一种实际运用状态。在设计实践活动中，图形语言在建筑设计、平面设计领域中的地位与日俱增，就室内设计而言，图形早已默默作为一种语言形式存在其中，并在传达理念、营造氛围、[04]缔造情境上起到了重要作用。1.5研究方法本课题的研究采取以下思路：首先，在横向的空间概念上，对国外的现代图形发展现状及文化观念与中国发展中的现代图形语言设计状况进行比照，以分析在发展当中的异旧和差距。其次，在纵向的时间概念上，从图形的产生以及中国古代图形的发展历程与现代图形没计作相应的比较分析，以明确其中的区别与联系。最后也是重点，结合具体设计案例，深入分析图形语言的提炼与演绎手法，并将其置于美学、功能、生态等诸多领域的观照之下，以期对室内设计路径的研究提供理论参考。论文采用分析—归纳—验证的研究方式，以提出问题、分析问题、解决问题的程序展开论述。作者重点分析了室内设计部分经典案例，针对图形语言的提取和设计应用进行梳理和总结。在分析、归纳、提炼、应用的过程中，具体应用到以下几种研究方法：①理论研究法通过广泛的文献查阅，了解图形语言在室内设计中应用的研究现状、既有指导理论及实践方法，从中归纳运用图形语言进行现代室内设计的方法与技术手段，为课题的深入研究奠定基础。②实证研究法论文列举经典案例进行分析，并结合自身参与的设计实践项目进行有针对性的说明。③归纳演绎法4n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径一、绪论本文在整个研究过程贯彻了以理论研究指导实证研究，以实证研究推动理论研究的原则。在理论方面，通过文献资料查询，结合现代室内设计中存在的问题及图形语言的研究现状，有针对性的提出了利用图形语言的演绎传承地域文脉，进行室内设计的概念，并对其进行了深入的阐述。在实证方面，列举经典案例进行比较、分析和总结，归纳出应用图形语言表达人文内涵的基本路径，最后在实例验证的基础上总结一种基于图形推衍的室内设计方法。5n一、绪论基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径1.6论文框架6n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径二、概述二、概述2.1图形语言的概念[05]在中国传统概念中，“图形”即是图样。(见《宋书·礼治·四》)《现代汉语词典》中“图形”一词的解释为“在纸上或其他平面上表示出来的[05]物体形状。”这一概念是极其宽泛的，只是强调图形的平面特性和形象特征。[04]究其根源，图形一词来源于希腊文“jlaphikes”，指的是特定的用线条和色彩描述的具有一定语言性质的表现形式，是形象思维的载体和中介。图形具有一定的[06]信息承载能力，它所具有的这种形象思维的交流表现形式，即为图形语言。图形语言是一种视觉化的语言形式，它以图案的方式，以平面或立体的物作为载体来传递情感信息。图1图形语言的传递形式图片来源：冯信群.设计的图解思考方法[J].东华大学学报，2001（10）在我们的视觉感官世界里，图形以语言的形式存在，不仅仅有叙事形式和传达形式，它也有打动人心、缩短时空距离的情感功能，因为没有国界、种族、性别、年龄和语种的差异，而能广泛地被人们接纳，是一种人类彼此交流沟通的良好的方式。我们可以认为，图形语言在多数时候，以无言的形式带给大家的思索远远胜过千言万语。简单地说，图形是一种可视化的语言形式，图形作为一种符号，是无法取代的，具有[04]广泛的可识别性。7n二、概述基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径2.2与图形相关的几个概念（1）图案广义的图案概念是指为使用品或工艺品的造型、纹样、色彩而设计的图样方案，而狭义的概念是指器物上的装饰纹样，我们通常将图案视为装饰性的纹样。中国传统吉祥图案，如“龙凤呈祥”、“富贵平安”等，是中华民族传统文化长期积累的结果，这些图案语义明确，形式感强，造型手法独特，并且具有很强的社会约[07]定性，是一种编码的图形符号，因此，成为视觉设计中比较常用的视觉元素。（2）图画图画是指用线条、色彩描绘的形象，后来特指各种绘画形式，如国画、油画等等。就功能而言图画主要有两种类型：一是视觉造型意义上的绘画创造。二是视觉设计意义上的传达方式，具有说明性和示意性，如厕所上的指示性图标、反映经济指标的图标等等。这类图画具有很强的语言性，是视觉形态试图超越语言，发挥比语言更大的社会能力的优势所在。（3）图像广义的图像是指包括绘画、摄影、摄像以及被图像形式记录下的各种景物印制的形象。而狭义的图像则特指摄影、摄像方式完成的影像和照片。（4）插画《辞海》对插画的解释为“插附在书刊的图画。有的印在正文中间，有的用插页方式，对正文内容起到补充说明或艺术欣赏作用。”这种解释主要是对书籍插图的定义，是一种狭义的定义。实际上，报纸、杂志、各种刊物或儿童图画书里，在文字间所插的图画，统统称为“插画”。图案、图画、图像和插画，只是创造的手法和工具以及功能不同而已，就大的视觉语言和形态范式而言，他们具有统一性，所以我们从更广义上可将它们统称为图形[07]。本文讨论的图形语言，属于广义图形的范畴。2.3图形语言的作用（1）分析对设计而言，分析是最基本的前提。设计师只有通过分析对设计项目进行全面透彻的了解，才有可能设计出符合使用者生理和心理需求的优秀作品。从另一个方面来8n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径二、概述说，分析的过程也就是设计师思考的过程。设计以人为本，设计分析的对象也理应是人——使用者。分析的内容主要涵盖基地环境、交通分析、自然通风、景观视线、设计手法、体量尺度等。通过对这些因素的分析和考量，为接下来的设计工作进行铺垫，进而使设计达到一个相对合理舒适的状态。在这一过程中，图形语言往往发挥着至关重要的作用。（2）设计设计师对项目的诸多因素进行分析、综合考量，期间会产生多种不同的想法，需要记录，手绘出方案，并和其他团队成员交流讨论，进而对想法进行修正和完善。从一定意义上说，这一过程即是设计本身，也就是说，图形语言也起到设计的作用。（3）交流图形语言在设计的范畴内，实现了设计思维之间的沟通碰撞，通过这种碰撞实现共享，进而产生变化或者反应。交流可以分为两类：一种是设计师自我交流，另一种是与他人之间的交流。自我交流是指在设计初期方案阶段，设计师利用图形语言进行思考图解分析的过程，把想法转述成图形语言，在图形间进行分析、比对，继而再对之前的想法进行修正。与他人之间的交流是指设计师在方案出炉或者设计较成熟后，与团队其他成员或是其他设计师之间探讨。此时图形语言就承载着交流媒介的作用。可以说，图形语言是最便捷、最直接、最形象的设计语言或者交流工具，同时也是设[08]计师对外传达设计信息的交流渠道。2.4图形语言的特性（1）符号性德国哲学家卡西尔曾说过：人是“符号的动物”。人们的沟通交流活动往往是以一系列可被感知的符号单元组成的整体系统为媒介而开展的。在原始社会，人类文明形成初期，人们通过利用工具在泥土墙壁等介质上绘刻来表达思想，传达信息，进行沟通和交流。出现了文字之后，人类社会进入了所谓的阅读时代，交流方式就主要依靠文字语言。而如今，我们生活在一个变幻莫测、时尚新奇的读图时代，经历影像技术时代，又更替到数字技术时代，而如今已是一个由图形语言来接手的信息时代。在[04]图形语言中，毫无疑问，符号的大量运用，已经成为其重要的组成。在建筑和室内设计中，设计师(信息的发出者)通过他的设计(媒介物、信息频道)9n二、概述基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径把他的主意和想法传递给了使用者(信息的接收者)。因此，如果借用语言学的术语.当然可以说图形和语言一样，也属于这样一个结构体系或符号系统。（2）文化性图形语言具有文化属性。当设计师在进行创作时，都会基于一定的文化背景思考图形的内涵。作为文化的产物，设计就需要遵循文化。图形语言只有符合特定的民族文化背景，才能使设计作品所凝结的精髓及思想被普通大众理解和接受。当然，文化[04]特征也不尽相同，其特征可能因地域、民族、社会形态的不同而不同。（3）时尚性图形语言的形成和发展与时尚产业是密不可分的。在人类社会文明早期，人们通过在岩洞和物品上绘刻图形来记录和交流信息。直到二十世纪，时尚意识崛起，逐渐充斥世界各个角落，我们的生活方式、物质水平、审美观念等发生了巨大的变化，图形语言也由繁复向简约蜕变，但又周期性掀起复古风潮，20世纪波普大师安迪·沃霍尔(AndyWarhol)的经典作品至今还屡屡被搬上时尚的舞台。2.5图形语言的历史图形的原始形式最早可以追溯到史前时期。早在原始社会，人类就开始以图画为手段，记录自己的思想、活动、成就、表达自己的情感，与他人进行沟通和交流。当时，绘画的目的并非是为了欣赏美，而是具有表情达意的作用，被作为一种沟通交流的媒介，这就成为最原始意义上的图形语言。在人类社会发展进程中，从言语期到文字期之间还存在一个图形期。人们在生产生活和社会活动中设计了许多图形，用以记载信息并传递信息，如法国的洞穴艺术。后来这些视觉符号在交流过程中经过逐渐改良而日臻完善。随着交流的需要和社会的发展，图形标志也逐渐形成体系，进而形成文字。文字的出现使得信息传播可以跨越时间、空间，使得人类社会的文明得以传承和发展。大约公元前3000年，两河流域的苏美尔人就利用木片在泥板上刻画进而创造了“楔形文字”。我国的汉字也发源于图形语言的象形文字。在新石器时代出土的陶器上，可以发现日、月、水、雨、木等，这些类似文字的图形与其代表的物象十分类似，因而[06]可以说我国汉字也正是源于图画的象形文字，这是图形向文字发展的质的飞跃。10n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径二、概述2.6图形语言的表现元素按照图形的维度层次：二维——三维——四维，我们可以把图形语言的表现元素分为形、色、质、空间、光影五个方面。2.6.1形普遍意义上的“形”有广义和狭义两种理解，广义上的“形”指的是所有与图形[09]相关的视觉形态的统称；而狭义理解的“形”则是指具体的图形、形状等。此处讨论的“形”，是狭义方面的认知。点、线、面是最基础的视觉形象元素，也是图形语言设计的基本单元。（1）点[10]“每个点都是一个小宇宙，以向内或向外的姿态展现。”——康定斯基点是由一个物象本身的大小与其周围物象的尺寸对比关系而界定的，在室内各个构成要素中，相对较小的形体都可以看成是点，因而点的定义具有相对性。从几何的概念上理解，点没有长度、宽度和深度，是一种非物质存在。而在形态学中，点具有[05]大小、形状、色彩、肌理甚至动势等属性。[10]点是最简洁的抽象形态，具有向心的张力。点的形态、排布、及其在画面空间的位置不同，其形成的效果也不尽相同。从点的位置来看，位于形体中心的点具有很强的视觉吸引力，位于图形上方或左右位置的点会产生一定的动势，而位于图形下方的点则会给人一种稳定感和安全感；从点的形态来看，曲线点(如圆点)饱满圆润，富于动感；而直线点(如方点)则坚稳、严谨，传达静态的美感。例如家具搭配中以线条为主的家具应选用圆形点的拉手和锁，以曲线为主的家具选用方形的拉手，通过曲直的对比产生节奏感；从点的排列方式来看，当平面中同时出现两点或多点，则会因为它们的距离，布局等的变化，形成方向性和进深感，同时传达一定的节奏和韵律[11]。等间隔排列会产生规则、端正的效果，具有静止的稳定感。变距排列则形成律动[12]感，带来生动而丰富的视觉体验。从设计的角度来讲，运用于不同的空间形态，表达的语境不同，点可以产生丰富[09]多样的表情。或虚实，或聚散，或圆润，或尖锐，或理性，或沉寂。11n二、概述基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图2、3室内空间中的“点”图片来源：互联网（2）线点动成线，面交成线，具有单向延伸性的元素可以看成是线，线是点运动的轨迹，[10]是面面相交的分界，也是面运动的起点。从几何学的角度，线只具有位置、长度和方向，而在艺术设计中，线还具有粗细、曲直、虚实、动静、色彩、肌理等多样表现元素。线形元素在室内设计中主要体现为室内造型轮廓线、家具结构线、门窗套线、各种装饰线等等。曲、直、浓、淡、多变的形式要素造就了线的性格特征的多样化。从线的形式来看，直线传达一种简洁、刚劲、庄严、锐利的氛围，从心理或生理层次来看具有男性的特征，体现“力”的美感。曲线表现一种流畅、柔情、优雅的意味，显示了女性的柔美特征；从线的方向性来看，竖直方向的线条给人一种挺拔、庄严感，水平线显得宽广、安宁，斜线则会造成强烈的动感；线的长短、粗细变化也会形成不同的空间性格，宽度比长度更有视觉冲击力。长线具有持续性、时间性；短线具有间断性、迟缓性；细线具有纤弱、锐利、精巧的性格；粗线形成粗犷、阳刚、厚重、敦实的表情；粗短型线条给人拙朴、厚重、有力感觉。细长型线条给人灵巧、敏锐、轻盈之感。例[12]如我国北方家具及门窗套大都采用粗壮的线条，而南方则多为纤细的线形。通过线条的疏密排列，粗细变化以及间距的变化可产生进深感和空间感，折线和[11]曲线的重复排布则会形成凹凸起伏的视觉效果。12n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径二、概述图4线形元素在室内空间的建构图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供（3）面[10]线动成面，面是线的运动轨迹，也可以理解为线的框围和点线的密集。一般情况下，面是最直观的视觉形态，面具有长度、宽度、方向、形状、位置、色彩、肌理等造型元素。在二维构成中，面的形态大致可以分为“几何形”、“有机形”、“偶然形”与“不规则形”四种。几何形指的是借助尺规等工具完成的，由直线或曲线围合而成，具有简洁明快、秩序感的性格。有机形是自然界事物的内在或外在形态体现，具有自由、纯朴、明快的视觉效果，因而更富有表现力和吸引力。偶然形是通过特殊技法偶然形成的出乎意料的形态，边界无法控制，形态也不可复制。不规则形是在人的意识控制下制作出来的形态，与偶然形有不同之处。面的大小、形状、虚实、疏密、方向、位置的变化组合使得画面效果丰富而多彩，面与面的组合和三维空间的扭曲又会形成空间的体感和量感。在室内设计中，面的形态主要以顶面、地面、竖向的分割面，以及家具块面，饰品板面等等方式呈现。不同形状的面给人带来的感受也是不同的，以几何形为例：正方形具有严肃、端庄的感觉，但又略显单一；长方形给人稳定、深沉之感；三角形、梯形常给人一种活泼、稳定、端正的感觉；菱形或不规则形体则传达个性、灵活之感；圆形和椭圆圆润、饱满，柔和秀丽，又流畅文雅。点的聚散、线的节奏、面的虚实是设计师内心情感和审美倾向在空间中的构建，是一种具有语言性质的直观交流方式。它需要借助一些结构语法，进行互动沟通，形成一定的秩序关系，才能完成形象造型符号在空间中的建构、编排与重组，才能充分展现这种语言形式的独特魅力。13n二、概述基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径2.6.2色色彩是图形语言表现中最直接的一种。色彩富于感情并充满变化，色彩的冷暖、鲜灰、明暗以及邻近色、对比色、互补色之间的对比与联系对人的视觉感官有着非常直接的影响，并能够激发人的各种联想、想象和情感。色彩还可以加强或减弱图形的表现力和内在含义的表达。可以说，色彩是室内设计的灵魂，色彩对室内空间尺度、温度、光线、体量感、舒适度、环境氛围、使用效率以及人的生理和心理都有一定的影响。谈及色彩，我们常常会用色相、明度、纯度来形容。色相是指色彩因波长不同呈现出来的不同的相貌，明度体现的是色彩的明亮程度，而纯度反应的是色彩的纯净程度。色相、明度、纯度发生变化，其间或对比或呼应的关系也会影响整体空间的格调秩序。以色相为例，在十二色相环中，色相距离15°以内的颜色，可以称之为同类色；色相距离在30°之间的颜色，可以称之为近似色；色相距离为60°的颜色，我们往往称之为类似色。此外，色相距离在90°、120°、180°的颜色，则分别对应中差色、对比色和互补色。（1）同类色、类似色、近似色同类色、类似色、近似色，因为色相相同或相近，色彩性格统一，构成的氛围协调，宁静，单纯。但也会造成单调乏味，无层次感的效果。这样的情况下，可以增加室内色彩明度、纯度方面的对比，使得空间清晰、丰富、明快。（2）对比色对比色本身具有强烈的色相对比关系，给视觉以生硬的视觉刺激，但如果对色彩面积、色相融合、色彩秩序等方面进行调和，这种对比反而会增加空间张力，成为空间亮点。（3）互补色互补色的对比关系最为强烈。在实际运用过程中，互补色很容易产生媚俗、刺激过度的感受，但如对其加以调和，互补色又能传达平衡的视觉美感，使室内环境充满张力和时尚感。2.6.3质材质是图形语言实现于空间的介质，材质表面的组织纹理构造，或细腻或粗糙，14n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径二、概述或柔软或坚硬，或光亮或暗淡，材质的属性不同，给人的心理感受也不同。（1）自然属性根据材料的来源方式，我们可以把材料分为自然材质、工业材质、人化材质三种[13]。来源于自然的动植物材质，诸如砖石、陶土、藤草、皮毛、棉麻、竹木，因其生命形式与人类近似或具有某种逻辑上的同构，最能唤起人们内心的归属。陶土、砖石[14]本来就是人类所在大地之一部分，也能让人感觉亲切和踏实。工业化材质指的是由于工业文明不断发展和刺激而多为设计师使用的材质，如铁、铝、铜、不锈钢等金属，以及混凝土、塑料等。工业化的高度发展，是人与自然疏远的表现，因而工业化材质给人一种疏离、冷漠的感觉。介于以上两者之间的是人化的材质，如玻璃、墙纸、织物、布艺、瓷砖、大理石、建筑灰泥等。其中有些来源于自然，但是经过人类的深化加工，它们的自然属性被人工赋予的秩序取代，在质感肌理上已经看不见自然的痕迹。这类材质体现出人类对自然的适度利用，其人性化、温和中庸的特质可以为大多数人[13]所接受，因此成为室内空间设计中最为常见的材质类型。（2）时间属性历经时间的雕琢，材质的新旧在肌理上往往折射出不同的意蕴。如同一个新建筑与老建筑的区别。新建筑给人以希望，带来欣欣向荣的期待，却意味着历史底蕴的缺乏。老建筑承载着岁月的年轮，虽没有新建筑的朝气，却显现另一种沧桑的成熟美感。现在很多古城区修建工程中，修旧如旧就是这个道理。（3）社会属性材质来源于自然或是人工，都隐含一定的社会信息，或者可以说是人对某个特定群体的归属感。质感细腻坚硬、纹理美观的材质较易产生高贵华丽的感觉，如大理石。质感松软、粗糙，花纹杂乱的材质则使人觉得廉价随意，如遍布结疤的杉木。而质感在二者之间的则会产生亲和适中的感觉，如瓷砖、乳胶漆饰面等各类室内材质。因此，[13]材质不同的等级对应着不同的使用场合和社会背景。另一方面，设计在实现过程中往往就地取材，因而材质是地域文脉的最直接载体，传统的材质可以唤起人们内心深处对母体文化的感动。这些材料的生产、加工工艺，在千百年的历史积淀中本身就成为文化的一部分，渗透在材料的结构及肌理中。如我国常用的青石板、青砖、麻石、虎皮石墙，东南亚的木、藤艺、锡器，地中海沿岸的[13]灰泥、陶砖、色彩的蓝与白等意象均有鲜明的文化情感指向。15n二、概述基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径在室内设计中，各种材质以自己的质感和属性特征承载一定的情感，并在彼此的融合或抗争中形成张力骨架，进而形成空间的情感结构。材质美即来源于形式美与情感美的同构关系。当材质的形式以合理的组织结构，最准确地表现人们的情感诉求的[13]时候，意境就会得以形成，材质美就会得以实现。2.6.4光影图形在三维的基础上加上时间的维度，即构成四维。四维的建构最直接的体现就是光影变化。理查德·迈耶认为“建筑就是运用光的艺术”，光与影通过介质赋予空间以生命，通过时间赋予空间以魅力和柔情。时间、季节不同，光线的强度，温度也随之变化。光线作用于介质的肌理、质感、反射度、透明度等特质，进而勾勒物体及空间的轮廓，使物体得以成为物体,空间成为空间。变化的光影度量着时间与自然,将空间和形式联系起来，[15]成为设计中塑造实体与空间的元素。可以说，优秀的室内设计在一定程度上就是对光影的完美演绎。光与影是建筑和空间为人们所呈现的朴素而又深沉的现[15]象,光影的存在是一种强烈的形而上学的呈现。（1）光①自然光路易斯·康认为，自然光是唯一真实的光线,变化图5（上图）光之教堂图片来源：互联网的日光给予建筑以生命。正因如此,如果没有赋予生命[16]的自然光的抚慰,空间就不是空间。自然光和室内设计的其他元素不同，它是短暂、[17]临时、虚幻、过渡、转瞬即逝和“朝生暮死”的。自然光的魅力让很多建筑及室内设计师为之倾倒。赖特在其早期的设计作品中就已经把自然光作为空间构建的有机组成部分，让光影和室内设计融为一体。流水别墅[18]起居室的角光和天光的设计，丰富、灵活、富有人情味。日本设计师安藤忠雄在“光之教堂”(theChapeloftheLightatlbaraki)的设计中（图5），利用透光的十字架将自然光引入室内空间，强烈的对称性几何结构融合变幻多端的自然光，充分演绎了自然光在空间中的情感诉说。16n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径二、概述图6光线随时间在空间中变化图片来源：作者自绘“让光线来设计”是贝聿铭先生的名言，他的作品中我们经常可以看到对自然光的精彩运用。卢浮宫金字塔、北京香山饭店是其运用光影进行设计的经典之作。在苏州博物馆中，光影再一次成为空间的主角。阳光透过建筑中庭的玻璃采光井倾泻而下，洋洋洒洒，一天中随着时间的推移，投射角度的变化（图6），光影在墙面的投影效[19]果也会发生变化，饶有趣味，空间的灵性瞬即产生，这正是自然光赋予空间的魅力。②人工光图7广州西塔四季酒店70层空中大堂照明设计图片来源：王琼.室内设计导论教学课件图8人工光照明设计效果图图片来源：王琼.室内设计导论教学课件相比于自然光的多变，人工光凭借其自身独特的可控性成为设计过程中越发重要的光影设计方式。除了实现照明功能以外，我们还可以通过利用人工光的隐现、扬抑、节奏、对比、层次等技法来渲染空间。另外，照明方向、照明形式不同，形成的空间效果也不尽相同。例如：顺光能充分、客观反映被照物的主体，但是会造成质感和立体感的削弱；侧光对勾勒物体轮廓和空间立体感的塑造十分理想，被照物的质感、纹17n二、概述基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径理也会得到充分展现；逆光使得被照物产生近于剪影效果，形成独特的美感；底光产生悬浮感；泛光则使被照物显得含蓄、朦胧、柔情款款。按照明形式，又有直接采光、间接采光、混合采光（主题式照明、凿井式照明、散点式照明、暗槽反射式照明、吊灯照明等）三种形式。不同的光影变化能使被照物产生轻、重、软、硬、远、近、平淡、离奇等视觉效果。通过人工光的巧妙设计，丰富空间层次和基调，从而使原本沉[19]寂缄默的空间焕发出栩栩如生的生命力。（2）影当今设计师在考量室内光影关系的时候，往往把光影作为空间的衍生物和副产品，正如WilliamM.C.Lam所说：“光影设计被当作是建筑‘蛋糕’上的‘霜糖’[20]——总是最后一个被考虑到，而第一个被放弃掉（当预算降低的时候）。”而在光与影的相互关系中，影的塑造又常常被忽略。实际上，光和影在设计过程中应该和其他建筑元素一样，在空间设计的初始就参与考量。影的运用，对于空间意境的塑造，往往会起到锦上添花、触动人心的效果。图9常州大酒店大堂吧光影构图效果图图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供图9所示为常州大酒店大堂吧中对光影魅力的精彩呈现。光影构图的灵感来自于没骨画法——不同于传统的墨线勾边渲色，而注重写形传神，用笔俊秀工整，设色清[21]姘淡雅，章法简洁明快，造型生动含蓄，讲究气、韵、神融于墨、色、水、笔之中。在原有墙体的内侧留出400cm的狭长空间，底部铺上细白沙，固定枯树枝，下设灯槽使用金卤灯由下向上照射树枝，外侧装置夹纸玻璃。经由地灯的照射，枯枝在玻璃18n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径二、概述上投射出斑驳树影，由于光的远近不同，树影虚实相间，影为图光为底，影之隐、淡、内敛、朦胧体现了人们纯粹淡雅之审美取向。光影融合，在夹绢玻璃上形成一幅气韵[22]生动的国画作品。2.6.5空间“埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利，无之以为用。”——《老子》图形语言从二维到三维，便形成了空间。“空间”是抽象概念，其内涵是无界永[23]在，其外延是一切物件占位大小和相对位置的度量。空间无处不在，是重要的视觉要素。一般图形语言建构于空间涉及两种情况：一是由于图形语言的构成要素，即点、线、面、色彩、肌理等的组织关系而产生的空间布局及构图；二是纵深感，指图形在空间中所表现出来的空间深度。图形语言全部的形式要素最终都是以空间为载体而进行展现的。2.7图形语言的形式法则在对图形进行二维到四维层面提炼推衍过程中主要遵循以下构成法则：2.7.1变化与统一[09]变化与统一是图形语言形式美的最基本原理，也是总法则。变化是指诸多事物因属性特质存在差异并置在一起形成的对比，统一是指事物因性质类似并置而形成的[09]一致趋势。变化使得画面整体生动活泼，但缺乏统一感就会显得杂乱无序；统一使得画面规整条理，但缺乏变化也会显得呆板、单调。因而我们可以理解为，变化是统[11]一中的变化，是局部，统一是变化中的统一，是整体。我们在欣赏一个物象，之所以感受到它的美感和视觉冲击，归结于其整体视觉结构的张力，而这种张力正是由于构成物象各元素之间的变化统一协调关系而形成的。形成对比关系的手法有很多，如形的对比（大小、方向、形状、渐变、突变等）、色彩对比、维度对比、虚实对比、空间对比、明暗对比、动静对比等等。形成协调关系的手法也很多，例如调和、均衡、秩序等。19n二、概述基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径2.7.2对称与均衡对称和均衡反应的是一种平衡关系。对称是同一元素以对称轴或对称点为基准形成的镜像图形，是一种同形同量的绝对的逻辑平衡关系。而均衡是不同形却同量的视觉与心理方面的等量感，是一种相对的，动态的平衡关系。因此，对称是结构平衡，均衡是视觉平衡。在图形语言表述中，我们可以通过形状、色彩、质感、空间位置等元素的相互呼应来形成平衡而稳定的视觉美感，也可以利用不平衡形成视觉冲击力[07]。2.7.3节奏与韵律[11]节奏与韵律是一组关于图形形态在视觉的乐感和动感方面的关系要素。节奏是依据一定的逻辑、秩序，连续重复地排列，进而形成的一种律动形式。在二维图形设计中，节奏是通过线条的间距变化、形体的大小变化、色彩的深浅变化、肌理的质感变化、光影的明暗变化等因素做有规律的渐变或反复而形成的美感。韵律是指当节奏进行重复或反复时，再赋予形态大小、多少、疏密、浓淡、高低、方向、质感、体量等变化因素。韵律是在节奏的基础上赋予情调，节奏是韵律的条件，韵律是节奏的深[07]化。2.7.4比例与尺度比例与尺度反应的是图形语言的数理关系，形成设计的严谨性、逻辑性与和谐性。比例是指一个事物或构图中整体与局部，局部与局部，局部与细部之间的数量比率。尺度是指事物本身的大小、长短、高低、粗细等的尺寸。比例在构图及空间秩序中的关系主要体现在长款比以及图底比两个方面。在长期的生活实践中，人们逐渐形成美的比例习惯，例如人体尺度关系、黄金分割率、斐波那契数列、德国的标准比例（DIN）等，它们传达秩序、明朗的特征，给人以匀称，和谐的视觉享受。优秀的设计作品，必然遵循良好的比例尺度关系，但又不仅仅依赖呆板的比例。人作为设计的主体和客体，其尺度在设计过程中具有非常重要的作用。（1）自然尺度自然尺度指的是人体本身的生物尺度或物理尺度。包括人体各部分的尺寸、体表面积、肢体面积以及肌肉、器官、组织等的尺度。绝大多数的空间需要满足功能使用的需求，就不得不从人体工程学出发，对尺度进行严格的推敲和把控。以座位的设计20n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径二、概述为例，座位与座椅的尺寸应与使用者的人体尺寸相适应。这就涉及到我们常说的最小功能尺寸和最佳功能尺寸的问题。最小功能尺寸是为了实现产品性能时需要的最小尺寸，而最佳功能尺寸是为了方便、舒适、完美地实现产品功能而设定的最佳尺度。座椅的首要功能是让人坐在上面，承担人体重量，那么座椅的尺寸首先要符合人体臀部结构的最小尺寸。其次，座位、坐椅应尽可能使坐者保持自然舒适的姿势，并可根据需要方便地变换姿势。综合以上两点，座椅的尺寸为450mm~700mm*450mm~600mm。人体的自然尺度影响主体对环境信息的吸收和反应，因而自然尺度在一定程度上决定审美尺度。（2）审美尺度审美尺度属于精神价值的范畴。人在环境中的审美活动包括两个身份——主体和客体。美即产生于作为客体的自然界事物与作为主体的生物体的审美需要、审美心境相协调、相融合而产生的一种共鸣关系。所以我们可以说，审美尺度是建立在主客观互动关系上的一种特殊价值。审美尺度在价值体系中具有自身的结构体系，并与其他价值产生各种关系。给受众的感受包含“感性现实”和其背后的东西。它源于人的审美感知和审美体验。21n三、图形语言的建构基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径三、图形语言的建构3.1图形语言在“形”方面的建构点线面是构成室内空间形态的最基本元素，也是最重要的元素。室内空间的基调，或紧致或疏密，或集聚或分散，或围合或通透，都是通过点线面这三要素的组合秩序[24]而来。在艺术设计中通过点线面来营造秩序感体现了设计者对视觉元素的有目的、主观性的具体运用。设计师利用人类与生俱来的对“秩序感”的认同和欣赏以及适应和选择，并且借助一些有规律性的结构骨架，将点线面进行组构、编排与重建，赋予视觉形象以秩序，使秩序感作用于视觉，反映在心理。表现秩序感的设计手法千变万化，表现形式丰富多变，但却有章可循。简单来说，即运用点线面抽象的视觉符号有目的的表现出秩序美感。在形式语言的建构过程中，各要素之间的组合方式产生视觉的流动变化，这种变化是每个要素之间发生联系而产生的。如果说点、线、面是设计中最小、最基本的视觉“语汇”，那么形式多变的结构骨架就是设计语言的“语法”，在设计中由于其大小、位置、形态的不同而产生指向性、空间性、均衡、对称、推移、透叠、重叠、交叉等，其间使各要素紧密相连产[25]生节奏韵律，秩序美感便应运而生了。具体在实际设计过程中，可参考以下几种方法：3.1.1元素结合法点、线、面是构成室内设计美感的最基本语汇，室内整体风格的形成，是这些元素综合演绎的效果。很多现代新派的设计，为了追求视觉冲击，会大篇幅的运用一种元素的重复，比如整个空间都是点，点的大小、聚散、疏密、矩阵排布等等。这样会起到一种强调的作用，形成很强的视觉张力，给人以震撼。但若仅仅只是点的排布，在一定程度上也会给观者形成审美疲劳。因而在设计过程中，设计师多会将点大小变化，进行渐变，形成与面的结合，或是将点的间距按数列进行疏密变化，形成与线的结合。这样空间有主有次，又不会呆板空洞。3.1.2调和统一法形态语言有外在的特征和内在的品质，这与文学艺术中的文字语言和音乐艺术中22n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径三、图形语言的建构的音符和电影中的演员道具等一样，组成构建在一起形成一个整体的作品，点、线、面等都有自身的状态，并成为承载整体作品的一个角色。构成形态语言的是一个“群组”，它是由众多的形态要素形成一个群体式、秩序化的作品，承载着设计师对美好与艺术的理解与期待。这众多的形态在作品中就形成了一个“群组”，它们是按一定[26]的规律和秩序有意识地构建起来，这就是整体性概念。点、线、面之间的结合，同样要遵循变化与统一、对称与均衡、节奏与韵律、比例与尺度等形式法则，使得空间协调而不单调，活泼而不轻佻，成为有机的艺术整体。3.2图形语言在“色”方面的建构图形语言在室内空间中的表达和演绎过程中，色彩的设计是相当重要的环节。色彩运用得当，可以使空间富有个性、层次、秩序与情调。一般图形语言在色彩方面的建构要注意以下几个方面：3.2.1整体法（1）对比调和色彩在室内环境中并不是单独存在，它是通过搭配与联系进而产生一定的节奏。对色彩的建构，要注意对比与调和的关系。色彩关系只有变化统一、对比协调时，空间才具有整体性，才能给人以视觉享受。色彩的调和意味着色相、名度和纯度之间的接近，但同时又要避免过于单调和沉闷。因而色彩的和谐应表现为对比中的调和，对比中的衬托（包括冷暖对比、明暗对比、纯度对比）。色彩的对比指的是明度与彩度[27]距离的扩大，色彩的对比给空间带来活泼感性的因素，但过多的对比会给视觉过分刺激，让人眼花缭乱。我们在对图形语言色彩方面建构的同时，一定要在反复拿捏中掌握好尺度，恰如其分地对其进行搭配选择。一般对大块面的色彩进行调和，使之融洽，小处局部色彩形成一定程度上的对比，体现室内环境的差异性与生动性。同色系或相近颜色运用在连体的、大块的家具上，使之与整个室内环境色彩相调和。小家具、饰品往往是个性化个体现，在室内环境中应运用补色，达到相互衬托的效果。注重色彩的对比与调和，重复与呼应，色彩在空间中才会形成一定的韵律和节奏，才会形成跌宕起伏的空间情节。（2）色彩层次23n三、图形语言的建构基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径人在空间中视线停留的时间长短存在一定的主次关系。视线停留时间较长的区域就是主要视觉范围，需要我们在图形语言建构过程中将其作为重点。对于视线停留时间较短的面，采用简单、淡雅的色彩与形式修饰即可。伴随这种变化，人们的视觉、[24]心理也会收放自如，易松易紧。具体到室内空间，为了使空间的色彩产生稳定的效果，通常采用上轻下重的色彩搭配。墙面、顶面、地面等大面积色彩属于背景层次,宜采用较弱的宁静色以发挥衬托作用。室内家具、织物的色彩是主体层次,多采用中纯度、中明度、及适中对比能引起视觉长时间的兴趣。室内小陈设等易于变化的色彩属于点缀色,应采用强烈的色彩。把握好这三个层次之间的关系,才能使室内复杂的色[28]彩元素构成一个主次分明、层次清晰的整体。图10色彩层次图片来源：作者自绘3.2.2功能法色彩通过作用于人的视觉感受，形成丰富的联想，产生一系列物理、生理和心理感受，进而而表达一定的内涵。色彩心理倾向研究表明：淡蓝色使人镇静，暗红色令人注意力集中，桔黄色增进食欲，豆绿色使人振作，灰色易疲劳等等。我们在实际项目设计过程中需要综合考量色彩给人的心理影响。例如，对老年人而言，他们更倾向于具有稳重感的色系；儿童适合纯度较高的浅蓝、浅粉色系；青年人可能偏爱对比度[27]大的色彩搭配。另外，在色彩的建构方面，除了考虑其本身给人带来的感性影响，还应该与室内的功能空间相结合。使用高明度的色彩可以产生绚丽夺目的空间气氛，[27]低明度的色彩和较暗的灯光搭配，会形成私密性和温馨感。对于居室、办公等空间，24n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径三、图形语言的建构纯度较低的色彩搭配可以构建宁静、柔和的空间基调，更利于人们工作、生活。而纯度较高色彩艳丽的环境则会渲染一种活泼、欢快的空间表情。3.3图形语言在“质”方面的建构在图形语言的建构中，材质与色彩一样，对空间的体验也会产生一定的影响。各种材质凭借自身的质感特征参与空间氛围的营造,是使空间精神转化为物质实体的最终媒介。设计师对于图形语言材质方面的建构，是为了召唤出人类生活中暗藏的本真。因为艺术不是创造而是呈现，即让事物本来的面貌更清楚地得以显现。一个有意境的空[29]间就是人类存在的坐标、身份认同、个性气质的外化。3.3.1简化法简洁的空间因为形式结构简单，更易被人们感知。在材质设计时，要控制材质的种类和数量，通过工艺手段对过剩的材质进行归类、合并，更易于形成空间的整体性[13]。图11北京司马台水镇室内效果图图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供25n三、图形语言的建构基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图12司马台水镇材料配置图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供3.3.2相似法表面质感、肌理、色彩相似的材质易产生统一感。材质的相似并不意味着材质的统一，相似中应隐含着微差，统一中蕴含着多样性。如白色派室内设计，整个空间被轻柔浪漫的白色基调所统一，但大面积的白色并不会让人觉得单调乏味，奥秘就在于[13]白色覆盖下木、石、金属、织物、灰泥丰富而细腻的肌理差异。3.3.3图底分离法根据格式塔心理学，人们在环境中总是先感知到那些自我凸显的、特征较为鲜明[07]的要素，即所谓的“图”，而环境的其他部分则退隐为“底”。当一个空间的结构由大大小小、秩序井然的图底关系按照一定的层次建构而成的时候，空间就具有易识别的特征。在材质设计中，往往通过色彩、肌理、质感的对比来形成清晰的图底关系。如沙发从背景墙中凸显出来成为图，沙发上的抱枕又因与沙发大小、颜色上的差异而成为图，沙发则变成背景。当然，在将“图”从“底”中分离出来时，却不能割裂“图”与整体环境间的有机联系，如在上例中，沙发、抱枕的材质又应与周边家具或织物的26n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径三、图形语言的建构[13]材质相呼应。此外，通过材质体现图形语言主题的方式还有以下三种：（1）首先是材料的基本构成要素：色泽、质地、肌理所表现出来的氛围。这是[21]最简单的，也是最表层的主题表达；（2）其次是将多种材料拼贴在一起，形成特定的组合，表达一定的思想。这种表达方法对设计师的要求较高，设计师只有对各种材料的基本要素有充分的了解，才[21]能使材料组合和谐、生动、意味深长。材质具有一定的情感属性，在组合的过程中，要注意协调材质意向的情感指向，又要具备一定的情感张力，使得空间的情感结构达到平衡。1）材质意象的情感指向在格式塔心理学看来，人的认知过程就是视觉将环境中的要素合并成最简单的样[30]式加以理解的过程。因此，一个凸显特征、易识别的能够让人感受到气氛的空间，除了形式结构清晰简单，其材质所表达的情感也应具有一个共同的指向。这就要求设计师基于对材质属性的理解对材质进行分类，利用相同或近似情感属性的材质进行组合，从而使得空间协调统一。例如一个空间大部分采用木、藤、麻等自然材质，那么她传递给人的一定是清新的田园气息。相反，由玻璃、金属、钢筋、混凝土等材质构[13]建的空间传达出的则是简约、现代的工业氛围。2）材质意象的情感张力[30]根据格式塔心理学，任何不同质性的要素之间都存在着张力。在认知过程中，我们所谓的美感正是源于视知觉对环境整合过程中对不同质性要素之间张力的克服。因而，一个具有美学价值的空间应该具备完整的张力结构，应该是协调统一的，而不是安逸呆板的，应该是适度刺激、兴奋的，而不能是令人不安的。一个陈旧的由木墙壁、木地板、木天花、木家具构成的室内空间固然透出怀旧的气息，但也会因过分同质化而显得沉闷单调。与此相反，另外一个场景——斑驳的晒得发白的木家具、锈迹斑斑的铁门、开裂的长满青苔的水泥墙的组合，却会让我们觉得意蕴深远。这是因为场景中自然材质——木与工业材质——金属、水泥互为异质，其原始材质情感指向不同，彼此之间形成张力。但“旧”、“沧桑感”、“历史气息”等统一的特征，反过来又[13]缓解了这种张力，使其情感结构达到平衡。27n三、图形语言的建构基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径（3）最后是设计师最难把握的一种方式——解构、转换，即通过某种特定的设计手法，将材料的视觉感知进行转化，如常州大酒店大堂吧背景的玻璃做法，利用皮影戏的成像手法，将枯枝的影投射到玻璃上，实际上失去原有的玻璃效果，转而达到[21]一种绘画的效果，形成另外一种感知（图9）。3.4图形语言在“光影”方面的建构3.4.1动静结合法光有自然光和人工光之分。自然光，也叫天光、太阳光，是实际生活中唯一的天然光源，昼夜复始地更迭控制着人体生物钟，使我们的生命节奏保持平衡。其特点是亮度、角度随时间、天气和季节不断变化，不易控制。但也正是因为天光的这一特点，其在室内空间的运用往往成为精妙之笔，耐人寻味。自然光在不同季节、不同时刻、不同环境以及人为地改变其色谱时，都可以塑造出千变万化的室内艺术。通过透射、反射、折射、扩散、吸收等方式共同演绎空间的基调，显露材料质感的本色，烘托室内环境的气氛。较之自然光，人工光具有很强的可控性，光源形状、大小随心所欲，光束角度方向容易控制，亮度色温可供选择，大大方便了室内设计的需要，成为设计过程中考量的重点。在处理室内空间的衔接过渡中，利用自然光的多变性和人工光的可控性可以给观者形成深刻的视觉印象。如控制人工光的亮与暗、大与小、虚与实、强与弱获得抑扬顿挫的空间连接起伏效果，既增强了室内空间的节奏感、流畅感，又使室内空间显得含蓄生动、富有层次。自然光与人工光的结合，使得室内空间动静兼具，丰富了室内空间的表情。3.4.2虚实相生法在实际生活中，人们往往对光形成的明亮的空间界面关注较多，而对影的形象常常忽略，其实光和影对空间气质的塑造同等重要。如果把光照射的明亮空间定义为实体，则影形成的昏暗界面为虚。光的明媚需要影的昏暗来衬托,光影结合才能显示出立体的客观。现实之中的影与光并不是对立的,而是自然光、灯光、环境光和本色混合的统一体。在室内空间中，运用光和影的扬抑、隐现、虚实、动静，结合控制投光角度和范28n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径三、图形语言的建构围以及建立光影构图、秩序、节奏等手法来渲染空间的变幻效果，可营造环境氛围，丰富空间内容。3.5图形语言在“空间”方面的建构一般情况下，大多数人认为室内设计即构成空间的六个围合面的设计，实际上，这是不全面的。建筑通过面的围合，点、线的界定形成空间。从一定意义上讲，室内设计的实质就是空间的设计。图形语言在空间中的建构主要通过以下几个方面得到体现：3.5.1维度游走法（1）二维：平面空间、图底关系、位置关系、前后关系、色彩关系、大小关系、密集关系、虚实关系。平面空间是指以二维的形状图形为表现目的，追求平面化的视觉效果，如装饰性图案、剪影图形等都属于这一类。位置、色彩、大小、密集、虚实等属于二维构图组织关系范畴。[07]（2）三维：光影关系、透视关系以及超现实的空间关系等。光影关系是图形语言设计中一个重要视觉要素，是造型的重要手段。路易斯·康说过“设计空间就是设计光”，光影是设计艺术的灵魂，对光影的设计也是设计中最高品质的玩味。在围[31]合的空间中，当光线进行照射时，人们就很容易识别和把握空间的大小和形状。影是以面的形态呈现的，它与物象的色彩、肌理等无关，它是物象的一种轮廓。图形语[07]言中光影的设计，可以使整体产生立体感、空间感和时间感。透视关系是将平面图形立体化的过程。超现实空间包括矛盾空间和幻想混合空间等，将不同时空的形体通[07]过各种处理手段（绘画、拼贴等）统一在一个平面中来。（3）四维：如果把时间当成一种物质存在，三维空间加上时间维度即构成四维空间的游走性。四维空间主要以三维空间在参照系中的变化来体现，即随着时间维度的变化，观者在空间中的位置、视角或空间与其周边的环境之间发生变化，从而形成不同的空间感受与视觉效果。观者在一个空间中不断游走的过程中，空间本身没有变化，但随着时间的推移，游览者的视点和视角发生了改变，游览者与空间之间的互动有了新的发展，则空间给他的感觉就是在不断变化和愈渐完整的，这就是空间体验。我国的古典园林中对营造丰富的空间体验尤为重视，“步移景异”就是其典型表现，如江南园林中在围廊等处29n三、图形语言的建构基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径设置的漏窗、天井等。图形语言在四维空间的建构还体现在光影变化和季节变化方面。不同的时段和不同的天气状况随着时间的改变而改变，这会使建筑物的阴影发生位置和浓淡的变化。设计师在考量室内设计时，应当充分考虑光影为其带来的丰富变化。尤其是在室内设计当中，自然采光和人工照明不仅应当满足其功能的需求，设计师还可通过创造不同的光环境，来营造不同的氛围，并通过灯光设置，形成聚焦、引导流线、艺术表现等心理暗示和视觉效果。观者对某个空间的感受，并非只受空间本身的特性的影响，还会受到这个空间周围环境的影响。当季节变化引起空间周围的环境发生变化时，空间的整体感知也会随之改变。3.5.2尺度考量法人的自然尺度决定了造物尺度和审美尺度，人是以自然尺度为基准去体验、去衡[32]量、去设计和创造的。图13人体尺度图片来源：作者自绘空间是以人为主体的，需充分体现对人的关怀。尺度反应的是人和空间，空间与物，人与物之间的关系，也是人与空间进行情感交流的基础。在考量空间尺度关系时候，应注意人体本身的尺度对环境的感知和适应能力，即生理尺度，以及空间使用者[33]的心理尺度。生理尺度主要指的是人在空间中或静态或动态，进行各种活动所占用的三维空间尺寸。例如家具、灯具、装饰物的尺寸，高度，都应充分考虑人的生理尺30n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径三、图形语言的建构度，才能更好地为人所用。心理尺度则是人在空间中通过五大感官，尤其是视觉感官，所认知、所感受的。符合心理尺度的设计才能被人接受和认同，进而形成互动和情感体验。图14人体活动尺度图片来源：宋军杰手绘、作者自绘31n四、提炼与推衍路径基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径四、提炼与推衍路径《易·系辞上》：“形而上者谓之道，形而下者谓之器。”王夫之：“天下唯器而已，道者，器之道，器者，不可谓道之器，无其器，则无其道。”我们看到的设计的表象成果，属于形而下的范畴，是空间场所精神的物化，最终旨在体现并传达场所的精神。设计的“意”来自于“形”，完成于“形”，最终需要借助另一种“形”来表达。这里的“形”的表达，即为图形语言的演绎。图15设计的表象成果——精神的物化——体现场所的精神——形而下——器图片来源：王琼.图形语言与建筑空间教学课件室内设计路径中图形语言的提炼与推衍即从初形到拓展再到终形这样一个筛选提取——抽象概括——确定语汇——设计依据——空间应用的过程，以下结合设计案例具体阐述。4.1原则设计的表现不应是图形元素的干涩堆砌，有渗透力的设计作品往往是根植于地域32n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径四、提炼与推衍路径属性，传承地域特色，从传统文脉中寻求哲学根源，从传统精神中构建现代生活体系，继而运用图形语言将设计立意转述成设计的空间语言、形式语言、色彩语言和材料语言，即“源其宗，承其脉，取其形，立其意”。4.2路径初形——图形语言的提取4.2.1前期调研接触项目着手设计，前期调研分析尤为重要，它为后期的设计工作提供了具体而有效的依据。前期调研分析工作做得越到位，后期的室内设计、施工乃至项目的运营工作就会越顺利。调研的内容和方式主要包括业主提供的资料、网络搜集资料、相关文献检索、项目实地勘察，与业主深入交流等等。其重点在于对基地地理环境的调查分析（包括地理区位分析、气候分析、经济分析、用地规划分析、场地分析、交通分析、功能分区、光照分析、通风分析、视线分析等），充分挖掘隐性文化内涵。图16区位分析图片来源：作者自绘图17视线分析图片来源：作者自绘33n四、提炼与推衍路径基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图18（上图）功能分区图19（左下）经济分析图20（右下）交通分析图片来源：作者自绘4.2.2筛选与提取对初形的提取与筛选可以从地域特色和文化内涵着手，这些属于形而上学的范[01]畴，如地域历史遗风、先辈祖训、民俗礼仪、风土人情、生活方式等，挖掘当地文化脉络的深层含义。这些概念和主题最终需要通过形而下的物象，即可见可触的具象图形进行表述，如汉字、数字、色彩、材料、图案、图腾、建筑构件、民居巷子、家[01]具、工艺摆件等。图形语言在形式上也可以分为两种：一是自然之形，如日月星辰、山河湖泊、春夏秋冬、花鸟虫兽等等。天地间存在着一种安静而有力的主宰力量，自然万物经历亿万年的发展变化，吸纳了宇宙岁月的精华。造型之型源于自然万物，静观天地、师法自然，顺应自然之道，才能钟天地之灵气，制万物而用之。二是人工之形，如传统纹样、构架、样式、经典模数、分割形式、造园手法、建筑形式等。传统纹样、构架、模数等，凝结了古人的智慧，是传统文化脉络的体现。利用人工之形提取图形语言，是对传统文化的一种传承。此外，人工之形还包括文字之形，34n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径四、提炼与推衍路径我国文字是象形文字，特定的偏旁、结构都有其对应的含义，横、竖、撇、点等笔画按照不同的组合方式构成简单的汉字。我们可以利用文字解构的手法，对文字之形进行提取运用。例如，江苏大剧院的方案设计（见图21），设计师从自然之形——水、花、石中提取设计初形，并将这一语汇演绎到整个建筑室内空间，而其设计的司马台水镇酒店则是利用文字解构手法进行设计的典型（见图22）。图21江苏大剧院自然之形水、花、石图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供图22司马台水镇酒店元素提取图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供35n四、提炼与推衍路径基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径不论设计主题是由形而上学的范畴着手，还是从形而下的物象（自然之形或人工之形）提取而来，都需要对形态进行概括和提炼，简化为具有可塑性的图形语言。具体有以下四种方法：（1）形的简化形的简化是依据视觉“整平化”的原则，将图形的结构特征及形象特征等主要部分进行强调，次要部分进行弱化，从而让复杂的图形变得简洁明了，不规则的，无规律的图形变得条理化、逻辑化。在简化图形的过程中，要注意删繁就简，去除次要的、[11]雷同的部分，用最单纯的点、线、面和规则的几何图形来进行概括（图23）。图23形的简化毕加索“公牛的变形过程”图片来源：作者自绘（2）夸张与变形在对图形进行简化的过程中，抓住形的主要特征，如形体特征、情态特征、动势特征等，对物象的形态神态进行有意识地夸大，对局部细节进行减弱，即为夸张，这也是视知觉尖锐化的体现。变形是改变物象常态，对其进行大幅度的夸张和变态换形。这两种手法最终都是通过物象的大小、曲直、疏密、动势等属性和空间的对比关系来[11]形成视觉的张力，进而在原形的基础上衍生出可塑性的图形（图24、25）。36n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径四、提炼与推衍路径图24变形的杯子图25变形的人（岩画素材）图片来源：作者自绘（3）形的遇合将提取出来的图形复制并使其运动，两形在运动的过程中会出现分离、相遇、复叠、透叠、联合、减缺、差叠、重叠几种状态，我们可以利用其中形成的图底关系进行更深层次的演绎（图26）。这种方法同样适用于两个或多个不同的图形组合（图27）。图26形的遇合状态图27两种形的遇合图片来源：作者自绘37n四、提炼与推衍路径基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径（4）形的构成我们还可以利用一定的逻辑关系对形进行初步推衍。常见的构成手法主要有重复构成（图28）、近似构成、渐变构成（图29）、发射构成、特异构成、密集构成、对比构成等。图28重复构成图片来源：作者自绘图29渐变构成图片来源：作者自绘图30图形的二维生长——二方连续图片来源：作者自绘图31图形的二维生长——四方连续图片来源：作者自绘拓展——图形语言的演绎4.2.3推衍与融合根据地域文脉，提取初形之后，结合业主对设计风格的期许，基本上设计方向就落地了。接下来要做的就是图形语言的推衍，维持设计脉络的起源、脉络的连续及转化，使其自圆其说，成为一个完整的故事情节。38n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径四、提炼与推衍路径图32图形的衍生图片来源：作者自绘设计是有生命的，因而设计过程也具有生命属性，就像一颗种子，从孕育到萌芽，到生长，再到繁盛和绚烂。首先，初形阶段——种子：根据所选初形——母体元素的本体属性，环境属性，技术属性等对初形进行解析，在二维层面对初形进行形状提取和抽象概括，继而根据形式美法则，对二维图形进行渐变、重复、近似、特异、打散等发散开来，这也是图形的二维生长（图30、31）。然后进入三维阶段，加入空间属性，通过旋转、拉伸、错位、重叠、并置、交织、解构等手法，对图形进行三维层面的推衍。需要注意的是推衍过程并不是全方位无定向的发展，就像一棵树，不会四面八方肆意生长，而应是具有选择性的，有针对性的衍生（图32），服务于整个设计主题。最后，成形阶段，赋予设计以时间跨度，考虑光影、季节等对设计的影响（图33），这是在四维层面对设计进行完善和提升。整个图形语言演绎的过程也是将提取的初形融入项目设计的过程，需要设计师结合对自然环境的研究，对建筑空间环境的研究，人在空间的心理感受，对人文环境的研究等多方面，融合对环境的整体思考。需要补充指出的是，我们提取的母体元素有时并不具有具象的形态，可能是一个概念，或是一个传说，一种文化，或是一种生活方式的载体，例如苏南水文化，茶文化，水随物赋形，刚柔兼济，并不能确切提炼它的形态，那么我们在初期进行母体属性解析的时候就不能仅仅从它的形来分析，还要把形而上的范畴转化为形而下的物象，分析它的深层含义。“得其形、得其骨、得其神”是图形语言提炼和推衍的原则。39n四、提炼与推衍路径基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图33光照、季节对设计的影响图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供终形——最终设计成果4.2.4设计创作设计创作的过程可以等同于基于地域文脉提炼设计元素，根据美学原则和法则对母体单一具象的图形进行相关变幻推衍，最后达到空间氛围的实现，形成独有的图形语言表达。其本质上是探究文化脉络的起源，进行脉络的维持及转化，也就是对传统文化要素的传承和现代演绎。然而，如何把握传统文脉却并非易事。设计者力求创新，使新、旧的图形语言“共生”、“共存”，关键是如何寻求切入点，使之完美地融合。笔者认为以下几点可供参考：从“形”的角度：（1）首先，是形式的提取和扩展。在室内设计中，我们常常利用传统经典图形语言，通过对其进行抽象提炼或重新演绎，从而形成新的设计语言。我们提取的内容可以是具有特色的某种典型建筑形式，也可以是某种代表性的图案线条或是图形单元。在设计提取过程中，不可避免的会夹杂设计师对原有设计图形的理解和感情。也[34]正是基于这种主观的因素，设计在提取和演绎的过程中才会绽放更多的精彩。40n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径四、提炼与推衍路径图34乌镇盛庭酒店形式设计分析图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供乌镇盛庭酒店设计过程，从江南生活状态出发，随势赋形，因形取神，传统与现代手法并用，延续建筑自身特色，最大限度地将江南水乡古镇空间之魅力、传统建筑造园布景之艺术与梁柱构架之美展现出来，并将其贯穿于家具、灯具、艺术品、软装饰之中。（2）其次，是材质的转换。现今科技的不断进步带动新材料新工艺的发展和更新,运用现代新型材料表达传统经典形式,或改变以往传统图形语言固有材质属性是室内设计中经常使用的方法。这里说的材质，指的是材质的物理属性，包括色泽、质地、肌理三个方面。色泽方面，在选择和使用材质的时候，物体本身的固有色是一个很重要的考量因素，材质色彩的选取应结合室内空间设计、色彩设计、光影设计，形成不同的色彩表情。同时也要考虑色彩的搭配——色相的对比、冷暖的对比、补色的对比、临近色的[21]对比、色域面积大小的对比，才能使物体的固有颜色发挥到极至。41n四、提炼与推衍路径基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径质地是材料表皮的质感，是指材料本身表现出来的不同表面特征，如钢的坚硬、玻璃的光滑、面料的柔软、砖的粗糙等等。质地反映到人的体验上分为可触及部分——触觉和非触及部分——视觉。非触及部分对于视觉张力的影响是很重要的，而可触及部分，则要充分考虑人体的舒适度。一个好的设计，其室内空间要有一定的表现力，[21]更重要的是满足人的需求，同时也要考虑到材料的使用寿命。肌理是表皮形成各种走势的纹样，每种材料都有其特定的肌理。寻求肌理的变化是设计过程中依托于材质的重要表现手段，材质肌理的变化会使室内设计有着不同的[21]表现力，就肌理本身而言，它也会主导我们设计的走向。运用到设计，我们需要对材质的三个属性进行综合考量。例如，我们可以用金属饰面来代替传统石材饰面的光滑、以石膏线条体现木材线条的流畅、用油漆绘制经典的花纹图案,或在新型塑料板上雕刻镂空纹样。每一种传统经典的装饰图形都可以找到一种或多种现代材质的表述方法。王琼先生在苏州图书馆的设计中，以磨砂玻璃、不锈钢表现黑白灰色调的水墨画配色。在常州大酒店的设计中，王教授则通过夹绢玻璃和灯光反打枯枝产生的投影虚实，进而表现没骨画法的神韵。这些都是运用材质的转换对传统文化内核在现代语境下的时尚表现。（3）再次，是尺度的调整。中国传统的建筑，主要特点在于以木材为主要建材、以梁柱构架为结构形式、以斗拱为枢及度量单位、以台基、梁柱、斗拱与屋顶组成建筑基本形制等。传统的空间非常强调序列性、对称性，其在比例关系、模数关系等方面均遵循着严格的格式体制。现代主义往往打破这种空间概念。将传统建筑构件或纹样在尺度上局部调整并提炼运用，从人体工程学的角度对其进行全新的理解和诠释，也不失为一种很好的方式。例如，春兰展馆的设计中，设计师将传统苏州园林与现代空间结合起来的“室内庭院”，对苏州园林和民居的传统空间进行精彩地现代演绎。以上三种是基于地域文脉进行设计创作的基本方法，但也是表象化的、简单的做法。传统造型艺术讲求“似与不似之间”，设计者还可以从更深层次——“意”的方面展开设计，营造场所精神的渗透力，即人文精神的附着力、文化的附着力。优秀的设计作品不一定很有张力，但是一定是很有渗透力。吸收传统，绝不是一味地照搬传统，更不是分解传统，使其标签化、符号化。这里最重要的是如何“体会”、“理解”、“把握”。设计如同绘画，要使作品感人，首先自己要有感动的投入。当下设计界很流行“人云亦云”，有人说“天下文章一大抄”，这绝不是好的势头。“抄”42n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径四、提炼与推衍路径是一种被动的行为，但设计却是人为的，与被动地接受某些事物，有着质的不同。设计师无论被动与主动都面临着一个“接受”的问题，但我想我们应该“运用脑髓，放[35][36]出眼光，自己来拿”，这样的“拿来主义”与被动的抄，是有本质不同的。此外，从拓展到终形，再到空间效果的实现，还涉及到扩初设计阶段及施工图阶段等一系列图纸化的过程：空间分析图、效果表现图、详细施工图，配套施工图等。施工图设计是设计师以方案图为前提，对整个设计项目的最后决策，它需要涉及到设计方案的施工材料、施工技术、施工工艺等多方面问题。这些图纸化过程，是对设计可行性分析，对设计过程的控制以及对施工过程中空间造型、艺术氛围的物化表现效果的理性控制。图35常州九洲喜来登大酒店•零点餐厅施工现场控制图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供43n四、提炼与推衍路径基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径4.3小结综上所述，兼备视觉张力和渗透力的设计作品往往根植于地域文脉，传承地域文脉，从空间语言、形式语言、色彩语言，材料语言等多方面对地域文化内涵予以渗透。这就需要我们设计师在提炼与推衍图形语言的过程中，源其宗，承其脉，取其形，立其意。44n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用五、实践应用本章将结合两个具体案例阐释上文所述图形语言的提炼与推衍路径。5.1太湖黄金水岸二十八号太湖黄金水岸坐落于苏州古镇—胥口（吴中太湖大道北侧），南滨太湖，西连太湖旅游度假区，背倚穹隆山，独享3.2里太湖黄金岸线，是面山背水贵胄之地。该项目由专注山水地产的吴中地产集团打造，集五星级酒店、水岸会所、商业、精装公寓式酒店(含别墅式酒店)于一体，依湖造势，引水入社区，是专为城市层峰人士打造的[38]山水别墅式酒店社区。概念阶段初形——图形语言的提取1）前期调研首先，基地的环境分析。地理气候分析：太湖位于长江三角洲的南缘，古称震泽、具区，又名五湖、笠泽，是中国五大淡水湖之一，横跨江、浙两省，北临无锡，南濒湖州，西依宜兴，东近苏州。湖泊面积2427.8平方公里，水域面积为2338.1平方公里，湖岸线全长393.2公里。其西和西南侧为丘陵山地，东侧以平原及水图36太湖图片来源：互联网网为主。太湖地处亚热带，气候温和湿润，属季风气候。太湖河港纵横，河口众多，有主[39]要进出河流50余条。太湖水系呈由西向东泄泻之势，岛屿众多，有50多个。场地分析：太湖黄金水岸是山水地产的代表作，地处长三角最后一块生态圣地。太湖黄金水岸总占地620亩，以水为主题，引太湖原生水脉入城，并以“三湾两道，两园一岸，一岛三主题”为思路，是太湖板块内唯一具有湖、岛、堤、溪流、内河航道的阶梯式生态社区。28#建筑是一座典型的山水园林式宅院，建筑面积1200平方米，花园面积3000平方米，背山面水，亭台水榭，错落有致。住宅具有“山——场地—45n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径—建筑——院落——水池——太湖”的独特空间序列，为湖居别墅集大成者。周边商业：太湖水星游艇俱乐部、太湖国际高尔夫俱乐部、太湖水底世界周边公园：太湖湿地公园周边银行：工行、中行周边公共交通：69、58路外塘站台；约半小时到达无锡硕放机场，1小时到上海虹桥机场，2小时到上海浦东机场，2.5小时到南京禄口机场，2.5小时到杭州萧山机场。图37项目基地概况图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供图38太湖黄金水岸图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供其次，美学分析。太湖西南圆而东北缺，犹如向西突出的新月，万顷碧波、烟雾淼淼，孕育了吴中大地千年的历史文化，太湖之水具有独特的生态与文化属性。王昌龄诗云：水宿烟雨寒，洞庭霜落微。月明移舟去，夜静梦魂归。暗觉海风度，萧萧闻雁飞。太湖黄金水岸在建筑形式上融汇传统与现代之美，坡屋顶、原生木饰、大面积玻璃和花园的广泛运用，使得苏式的亲切感和现代高尚享受，在此融为一体，最大限46n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用度的满足尊崇度假生活的奢适感受。图39水、金、玉的本体属性分析图片来源：作者自绘再次，文化脉络分析。关于太湖的形成，盛行很多学说，也流传一些美丽的故事。据说在盘古开天辟地以前，有一年王母娘娘做寿。玉皇大帝为王母娘娘精心准备了一份寿礼——一个大银盆，里面镶嵌七十二颗特大翡翠，盆壁用玉石雕刻千姿百态、颜色各异的飞禽走兽，近看像一个聚宝盆；远望又像一个精美的大盆景。王母爱不释手。王母祝寿，照例设蟠桃会。发请柬的人因为醉酒，忘记邀请荣任“弼马温”之职的孙悟空。悟空十分恼火，大闹天宫。银盆从天而降，跌到吴越之地，金银化作湖水，七十二颗翡翠变成七十二峰，玉石雕刻的鱼虾，形成了今天太湖里的银鱼和白虾；飞禽走兽化作了太湖的飞禽走兽。因为这湖是天上掉下来的，“天”字上面的一横，落在下面变成一点，就成了“太”字，所以得名太湖。2）提取与筛选通过对太湖文化脉络的分析可以得知，水、金、玉是太湖的构成元素，因而，我们可以提取这三个元素作为为设计的主题。设计阶段（概念设计）拓展——图形语言的演绎3）推衍与融合47n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径根据前期分析，得出设计脉络的缘起，结合业主的审美取向，基本可以确定设计方向。接下来需要对母体元素属性进行分析（见图39）和推衍，维持设计脉络的连续性，也可以根据逻辑对脉络进行转化和衍生，使其生长，自成体系。水：江南之水、太湖之水、吴门烟水；苏州文化离不开水，水是生命之源，维系地球的生态之美。水具有清透、纯净、流变、柔和等特质，无形无相、无色无味、却无所不能。仁者乐山、智者乐水，水在居住文化中具有深刻的文人精神寓意。黄金水岸引太湖之水入户，图40水、金、玉零尺度地亲近山水相益之处，成就了高图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司品质的湖居园宅居住形态和太湖式生活方式。水是自然之境。金：太湖的成因学说之一是天体撞击现太湖西侧形成的。天体撞击地球正是金元素形成的过程。夕阳西下，金是太湖的色彩，波光闪烁，粼粼辉煌，仿佛就是王母娘娘的聚宝盆。中国传统文化中，金是富贵如意、奢华的象征。书中自有黄金屋，金是美好愿望和特质的载体，是人生奋斗的足迹，是辉煌的闪光点，是繁华都市的象征，金是城市之境。玉：早在6000多年前的河姆渡文化和马家浜文化时期，太湖流域就发现了先民使用过的日用玉器。几千年来，“玉”所代表的礼仪、礼制和等级关系深深烙印在中国漫长的历史文脉中。玉有“五德”，即仁、义、智、洁、勇。历代的中国士大夫倡导“君子比德于玉”的观念。玉的琢磨离不开水，因此也称“水作”。人生如玉，需要精雕细琢、出脱空华，玉是理想之境。从太湖形成的传说我们可以得出，水——金——玉就是太湖的元素。水金玉五行相生，融入吴中大地，生生不息，成就吴门烟水（水）、姑苏繁华（金）、古雅文化（玉）。然而水、金、玉，作为我们的设计主题，并不具有具象的形态，此时我们进行图形语言的提炼与推衍就要注意“得其形、得其骨、得其神”。通过发散思维和头脑风暴，大量搜览水、金、玉“形”、“骨”、“神”方面的意向（见图41），最终我48n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用们取“C”弧形（见图42）作为设计的图形语言，她形似太湖平面、波涛、日月、池鱼等自然景物，又似玉璧、元宝、钱币、折扇、船只、小桥、屋顶、瓦当、街巷等江南小品，更寓意闲适、富贵与文人精神。图41（上图）水、金、玉意向图图42（下图）“C”弧形图片来源：作者自绘对所选初形——“C”弧形，根据形式美法则，通过渐变、重复、打散、旋转、拉伸、解构等手法进行二维到三维层面推衍。（见图43）图43元素二维到三维层面的推衍图片来源：作者自绘49n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径设计阶段（方案设计）以上是设计概念阶段对图形语言的提炼和推衍。实际项目设计中，我们将进一步在方案设计阶段对图形语言进行空间、时间等四维层面的运用和优化。方案设计阶段主要包括方案入手、方案初步、方案优化三部分工作。每部分工作包括内容具体如下：图44山水园院宅图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供方案入手阶段，对项目空间形态、交通流线、功能分区、业态分布、营业方式、风水因借、取景朝向优劣势等进行整体规划与局部分析；设计过程中注重人文内涵的融入，融合人体工程学、人的行为和文化习俗方面的考量，塑造综合美学气质，这是重点。在此期间应定期和业主面对面的沟通，以便对方案进度进行调控；定期和相关技术专业人员进行物理性的协调，解决方案的实现条件问题。对于太湖黄金水岸二十八号这个项目，我们应对“山水园院宅”这一建筑形态进行把控（图44），以便在方案设计过程中人文性及综合美学气质的综合塑造。园：明代中期以后的江南地区文人名士云集，他们热衷于建造庭园和别墅，追求风雅、舒适的隐逸生活，他们的人生进退得失、荣辱悲喜，不自觉地通过园林各种建筑符号曲折地表现出来。文人们在满足物质享受的同时，精神上亦向往追求自然山水的意境，在有限的空间内模山范水，因地制宜，小中见大，巧于因借，随曲合方。院：苏州民居大院都是由数个或数十个院落组合而成，而每个院落由一进房屋、一个天井组成。这些院落按轴线规整排列，沿轴线排列的一组院落称一“落”，在全宅主轴线上排列的一组院落称“正落”，正落两边的院落组合称“边落”，又称“次落”。庭院给了人一个宁静幽谧的空间，让人沉浸于内，享受一份独特的心灵之内省，给长时间于喧嚣中浸染的心灵以一个休憩的港湾。50n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用图45江南传统庭院空间形态图片来源：作者自绘图46湖玺28#现代山水园院宅形态分析图片来源：作者自绘宅：宅，家宅，江南小宅占地较小，无严格的轴线，形式自由，因地制宜，江南水乡民居总的面貌是：平房楼房掺杂，山墙各式各样，形成小巷和水巷驳岸上高低起伏，错落有致的景观。建筑造型轻巧简洁，虚实有致，色彩淡雅，粉墙黛瓦，来来去去，都是一个个和和美美的家。山水园院宅：王维的辋川别业开创了“山水园院宅”之先河。辋川形胜之妙，天造地设，其欹湖，“空阔湖水广，青荧天色同，舣舟一长啸，四面来清风，湖上一回首，青山卷白云”。建有临湖亭，“轻舸迎上客，悠悠湖上来，当轩对尊酒，四面芙蓉开。”“汛汛凫鸥渡，时时欲近人”。王维以辋川别业作为盛装自己才情的容器，在山水田园中享受归隐生活。51n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图47平面布局图片来源：作者自绘方案初步阶段：这部分主要是对室内平面布局、立面构思、顶面及地面规划进行综合考量。设计过程中可以借助流线分析、空间模型、彩色平面图、彩色立面图、局部造型细节、重要工艺节点等图纸对空间主要色彩搭配、主要材料选择进行辅助设计。最终通过设计过程中的辅助设计图和效果表现图与业主沟通交流设计意见。52n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用图48一层平面布置图图片来源：作者自绘53n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图49二层平面布置图图片来源：作者自绘图501F会客厅透视图图片来源：作者自绘54n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用图511F会客厅南立面图图521F会客厅北立面图图片来源：作者自绘图片来源：作者自绘图531F会客厅东立面图图片来源：作者自绘图541F会客厅西立面图图片来源：作者自绘55n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径终形——最终设计成果4）设计创作普遍意义上理解，图形语言只在室内设计的概念设计及方案设计阶段会有所涉及，实际上，一个设计概念从初形的孕育到拓展的繁华再到终形的展现，扩初设计阶段、施工图阶段及后期效果反馈控制阶段也是非常重要的过程。这一阶段是室内设计师以方案设计为前提，对整个设计项目的最后优化调整，它涉及到设计方案的施工材料、施工技术、施工工艺等多方面问题。这些图纸化过程，是对设计的可行性分析，对设计过程的控制以及对施工过程中空间造型、艺术氛围的物化表现效果的理性控制。扩初设计阶段：这个阶段需要沟通建筑、结构、幕墙、景观、机电、暖通、给排水、智能化、灯光、弱电、标识、艺术品、材料供应商以及其他特殊设备设计公司，对设计的物理性问题进行协调。重点完成几个方面内容：样板房设计（酒店项目）；将确定好的设计方案落实到每个空间、每个面；详细功能平面图；家具布置图；天花图；灯具平面图；详细立面图；重要节点图；特殊工艺图；硬装材料清单及部分材料小样；窗帘初步设计；地毯初步设计；家具初步设计，灯具初步设计。施工图阶段装饰施工图设计阶段主要涉及家具平面布置图、天花图、地拼图、完成面尺寸图、天花设备定位图、立面图、剖面图、节点大样图以及特殊工艺说明书。以上是图形语言在室内设计中的推衍运用的过程。实际工作中，设计师的工作还没有结束，还需要跟踪施工过程，完成设计交底、设计图纸答疑以及设计材料的调整、确认，竣工之后对设计进行验收和定期回访，以确保项目在实际使用过程中能达到预期的设计效果。5.2南京新纬壹展示中心前文5.1太湖黄金水岸二十八号的案例以自然之形（水、金、玉）为母体，从初形——拓展——终形阐述了设计路径中概念阶段——设计阶段——扩初设计阶段——施工图阶段的全过程，本节主要从人工之形（建筑形式）作为图形语言母体的角度，针对概念阶段到设计阶段中图形语言的推衍及其相对应的空间、形、色、质、光影等56n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用方面的建构做重点陈述。概念阶段初形——图形语言的提取1)前期调研南京新纬壹展示中心隶属于南京洲岛置业有限公司投资建设的国际生态科技产业综合体，项目位于建邺区江心洲街道，东至环岛路、北至夹江大桥、西至中环路、南至葡园路。图55新纬壹总体规划图片来源：互联网图56-59分别为对该项目建筑的交通分析、自然通风、景观渗透及视线分析。图56水平及垂直交通分析图片来源：作者自绘57n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图57环境属性——自然通风分析图片来源：作者自绘图58环境属性——景观渗透分析图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供图59视线及心理分析图片来源：作者自绘设计阶段（概念设计）2）提取与筛选道生一一生二二生三三生万物，人法地地法天天法道道法自然。造型之型源于自然的万物之形，而万物之初或许是一粒小小的种子。该项目从建筑形成过程中的体态变化出发，以建筑之形作为设计母体，借助种子生长的概念，对图形展开推衍。58n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用图60追寻建筑的种子——南京新纬壹室内设计方案图片来源：作者自绘拓展——图形语言的演绎3）推衍与融合图形语言的拓展和演绎的重点在于维持设计脉络的起源、脉络的连续及转化，使其完整，相互呼应。首先，基于初形阶段选取的设计母体——种子的本体属性，环境属性，技术属性等对初形进行解析（图61）。图61母体元素属性分析图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供59n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径形的建构：二维——三维——四维对前期调研分析提取的图形语言母体进行分解，生成子图形，继而根据形式美法则，在二维层面对子形进行复制、渐变、打散、特异、叠加、重组等发散开来，这也是图形的二维生长。在南京新纬壹这个项目中，根据建筑形体提取出种子的母体，然后对其进行解构，提取出四边形、三角形、和线形。（图62）图62图形的二维生长图片来源：作者自绘进入三维阶段，加入空间属性，通过旋转、拉伸、错位、重叠、并置、交织、解构等手法，对图形进行三维层面的推衍（图63-65）。推衍过程要结合空间功能和整体效果综合考量（图66），要契合主题，切忌没有目的性、逻辑性的推衍。图63四边形的三维生长图片来源：作者自绘60n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用图64三角形的三维生长图片来源：作者自绘图65线形的三维生长图片来源：作者自绘图66形与空间功能的结合图片来源：作者自绘61n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径最后，考虑光影、季节等对图形语言的影响，这是在四维层面对设计进行完善和提升。色的建构：图67新纬壹色彩建构图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供色彩的建构同样需要基于母体属性DNA，这是设计路径的起源，也是维持设计脉络完整性的保证。对于该项目而言，种子具有生长的属性，细胞的分裂、显微镜下生命的延续都具有蔓延的属性，而从整个生命过程来看，其色彩又具有渐变的特征，因而在会议室座位的色彩建构方面，采用了渐变的手法，使整个空间色彩氛围灵动活泼起来，也富有生长性和层次感。质的建构：图68新纬壹材质建构图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供南京新纬壹作为新型生态科技产业综合体，其风格定位为现代时尚，前期形的提取为简洁利落的几何形，那么对于材质的建构除了运用能够体现现代感的金属和玻璃62n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用以外，还与初形——种子的情感属性联系在一起，选取同样传达自然气息的竹板和木饰面。竹与木表达相同的情感指向，金属与玻璃表达另一种情感指向，在营造整体统一的材质氛围的同时，也增加了材质的情感张力，使得空间的情感结构达到平衡。光影的建构：图69所示为建筑自然光影的分析及利用情况。对日照时长及角度的分析，有利于图形语言在演绎过程中对影的意境营造。对于本项目而言，日照相关参数分析如下：日照时数：全年2116.4H（12月156.3H，1月146.9H，2月128.2H）；日照百分比：全年48%（12月50%，1月46%，2月41%）；太阳入射角：冬至34.5℃，大寒37.8℃。图69光影建构——自然光影图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供63n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图70为人工光影的建构图示。方案利用内透光的照明方式处理建筑整体，使观者远看形成一种“光悬浮”的印象，增加建筑的现代感；利用间接照明，结合表皮结构构架三角形的图底渐变，体现生长、蔓延的母体属性；此外，局部点缀LED点光照明，装饰空间氛围，点燃空间情趣。图70光影建构——人工光影图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供设计阶段（方案设计）终形——最终设计成果4）设计创作图71大厅平面图图片来源：作者自绘64n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用图72大厅顶面图图片来源：作者自绘图73大厅俯视图图片来源：作者自绘图74前期推衍形的蔓延图片来源：作者自绘65n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图75大厅透视图一图片来源：作者自绘图76大厅透视图二图片来源：作者自绘66n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用图77大厅效果图一图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供67n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图78大厅效果图二图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供图79大厅细部处理及材质表现图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供68n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用图80报告厅效果图图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供图81商业门厅效果图图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供69n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图82商业门厅梯形元素演绎图片来源：作者自绘图83办公大厅效果图图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供图84办公区域三角形元素演绎图85办公立面方案一（白天效果）70n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用图86办公立面方案一（夜晚效果）图87办公立面方案二（白天效果）图88办公立面线形元素演绎图84-88图片来源：作者自绘图89办公立面方案二（夜晚效果）图片来源：金螳螂建筑装饰股份有限公司提供71n五、实践应用基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径图90办公桌拼接形式对人的心理影响调研分析图片来源：作者自绘调研结果显示，大部分人偏向于面积在2.5㎡至3.5㎡的2至4人的半开放办公空间。图91开敞办公空间透视图图片来源：作者自绘72n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径五、实践应用图92开敞办公空间材质表现图片来源：作者自绘5.3小结本章结合太湖黄金水岸28号及南京新纬壹室内设计方案，按照概念设计阶段——方案设计阶段——扩初设计阶段——施工图设计阶段的流程，分别从自然之形（水、金、玉）和人工之形（建筑形体）两个方面具体阐释前文所述图形语言从初形——拓展——终形的提炼与推衍路径。在设计实践中，我们强调图形语言的提炼与推衍路径，目的就是使设计终形有章法，不是凭空臆造，但也要注意不能为了推衍而推衍，推衍形成的图形语言要切实、合理地运用到空间设计中去，与实际功能相结合，联络好图形语言脉络的起源、维持和转化。73n六、结论基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径六、结论前文从探究图形语言提炼与推衍的角度归纳出室内设计路径，试通过对设计路径的解析解决当下室内设计的主要问题。但室内设计涉及范围之广，协调方面之多，包含因素之复杂，不是本文凭这点浅显的研究可以一言以蔽之的。作者从美学、功能、生态这三元体系反观本文归纳的设计路径，不禁思考：图形语言的表达更多地是从美学角度，满足人最直接的感官体验，那是否意味着本文讨论的设计路径不能满足空间功能需求而不具备“实用性”？图形语言对传统地域文脉的传承又如何兼顾生态？首先，第一个问题，是对室内设计中功能与形式相互关系的思考。自室内设计形成发展以来，功能与形式孰轻孰重的讨论就一直没有停息。设计功能一直占据主导地位，功能主义认为，满足功能的就是“有用”的，反之就是“无用”的，作者在此不作辨析。文中阐述图形语言的提炼与推衍，是探究图形从设计概念阶段元素的搜集、发散、提取与提炼，到方案设计阶段图形在空间、家具、软装、材质等方面的建构,氛围的营造，再到施工图设计阶段对设计效果的控制这一系列过程中图形语言的表达的设计方法。这些不仅仅是形式美学方面的研究，图形语言表达的过程更需要融合功能的实现，从而达成空间的营造。另一方面，借用庄子的观点来回答这个问题，庄子认为，人皆知有用之用，而莫知无用之用。有用与无用是相互共存的，看似无用的东西，往往承载了重要的作用，反而被人们所忽略。也正如老子所说：“凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用。”所以“有”使万物产生效果，“无”[24]使“有”发挥作用。我们大可不必纠结于有用无用的概念，从使用者最本真的需求出发，融合自身的文化积淀以及对传统地域文脉的领悟，自然而然，随心而做。也正是由于功能与形式两者相互依存，才使得设计“以人为本”的目标得以实现。第二个问题，是对图形语言在传承地域文脉、表述文化内涵的同时如何满足现代市场生态设计需求的思考。现代人的生活离不开大量的技术设备，如空调设备、通风设备、给排水系统、强弱电等等。在设计中，由于风格、形式、建筑结构等多方面因素的限制，这些设备往往无法按照常规的方式来布置。而且现代化的技术设备（如空调技术）的应用，一般都有耗能大、污染环境的特点。我们可以借鉴传统建筑在生态节能技术上的成功之处，例如建筑中的绿化、穿堂风、内天井、四合院等空间布局处74n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径六、结论理手法，将传统建筑精髓与现代技术相结合，从而达到生态环保的效果。此外，运用节能环保建材对传统材质进行现代表达，对空间合理划分和利用等，都能使得图形语言在表述传统文化要素的同时满足生态设计的需求。通过五个章节的理论分析和举例论证，经过实际案例设计实践的检验，证明了本文所述设计路径的必要性和可行性——运用图形语言的提炼与推衍进行室内设计，在形式语言、色彩语言、材质语言、光影语言、空间语言等方面对地域文脉进行传承和表述，进而让室内设计不浮于表面，拼接照搬，而能对地域传统文化有一定的传承和发展。当然，根据图形语言的提炼与推衍得出的室内设计路径并不是唯一的，但至少是切实可行的。室内设计路径中图形语言的提炼与推衍涉及到项目概念设计阶段、方案设计阶段、扩初设计阶段、施工图设计阶段，即从初形到拓展再到终形这样一个筛选提取——抽象概括——确定语汇——设计依据——空间应用的过程。设计师对初形的提取与筛选可以基于自身对项目的理解和深度思考，从地域特色、文化内涵等形而上学的范畴入手，也可以通过自然之形、人工之形等形而下的物象“源其宗，承其脉，取其形，立其意”。传统美学将性分为三种：“天性为身，人性为气，物性为形。”由此可见，取其形则易浮，取其意则易涩，只有具备人性的气，物质的形才可谓“气韵生动”，[37]才可谓形神兼备。不论从何种图形语言切入设计，设计本身应是感悟的过程。设计师应结合对自然的感悟，对空间的感悟，对尺度的感悟，对人文的感悟等多方面，融合对环境的整体思考，让自身的感情和环境发生碰撞，产生共鸣和感动。如不能做到有感而发，其作品必是苍白无力的。在当下，各种设计思潮流行的今天，我们设计师要做的不是肤浅地搔首弄姿、舞文弄墨，玩弄设计语汇及符号，也不应是东拼西凑，哗众取宠，混几个铜板聊以自慰。当代中国的设计师，应在浮华的喧嚣中静下心来思考。设计本身应是一种情感的进化[40]，一种感悟的过程，设计师应从表象之外，从现象到本质，从传统脉络到现实的人[36]文，结合对自然的感悟，对空间的感悟，对尺度的感悟，对文脉的感悟等多方面。这种由内而外的情感迸发，往往才能真正的触动人心。75n参考文献基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径参考文献[01]索理.关注传统文化符号在当代设计中的显与隐[J].艺术百家，2012（8）,214-215,239．[02]祁翼.“图解思考”对设计思维的驱动[D].2011(4).[03]毕敬虎.现代图形设计对传统文化符号的重构与解构[D].2010(5).[04]王泺又.图形语言在室内设计中的应用研究[D].2013(4).[05]龚唯.图形设计[M].武汉理工大学出版社，2011.[06]冯守哲,罗雪.图形语意设计[M].辽宁科学技术出版社，2011.[07]刘东峰.图形设计基础[M].人民邮电出版社，2012.[08]谢东,李绪洪.浅谈图解思维在设计方法中的运用[J].美术教育研究,2013,53-54．[09]成朝晖.二维设计基础——平面构成[M]．北京：北京大学出版杜．2003.[10]汪尚麟,周承君,罗瑞兰.图形设计基础[M].武汉大学出版社，2010.[11]顾梅.平面构成[M]．合肥工业大学出版杜．2009.[12]张瑞娥,刘文佳.谈点、线、面在家具设计中的应用[J].产业与科技论坛,2011（1）,206-207.[13]梁骏.浅议空间设计中材质美的诗性表现[J].美与时代(上),2011(12),97-99.[14]陈易.室内设计原理[M].北京：中国建筑工业出版社,2006.[15]沈克宁.光影、介质、空间[J].新建筑,2009(12),30-33.[16]TyngA.Beginnings,LouisI.Kahn’sPhilosophyofArchitecture.NewYork:JohnWiley&Sons,1984.[17]ZumthorP.Atmospheres:ArchitecturalEnvironmentsSurroundingobjects.Basel:Birkhauser,2006[18]黎志涛.自然光与室内设计[J].建筑学报,1985(4),25.[19]王莉.光和影——室内空间不可或缺的设计元素[J].文艺争鸣,2010(5),119.[20]WilliamM.C.Lam.PerceptionandLightingasFormgiversforArchitecture.Mcgraw-HillBookCompany.1977:5.[21]王琼.材料悟语——质地的表情和主题的隐喻[J].苏州工艺美术职业技术学院学报，2007(12).76n基于图形语言的提炼与推衍探究室内设计路径参考文献[22]闵淇.古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究[D].2013(3).[23]http://baike.baidu.com/link?url=3_QGUfmoYveKzV_URlL1owfI9Vj_lkeFOw3elRuzHKsKM31PTcN7vQdusN6iaFYhaDmebqf9IVJPCudGoZTCK3n8rew6cpf_CBekhrYUu0q#1.[24]王斐.庄子哲学思想在现代室内设计中的应用研究[D],2012(11).[25]王冠,田平.点线面抽象符号在视觉艺术设计中的应用——浅议形式语言的秩序感[J].设计论坛F+ID,2012,45．[26]姚远,郭丽.设计艺术中的基础形态语言[J].艺教视界,2012,31．[27]熊伟国.室内设计中色彩的功能与运用[J].中国建筑装饰装修,2010(2),146-149.[28]庞贵凌.室内环境的色彩设计[J].河北工程技术高等专科学校学报,2003(9),33.[29]梁文道.我读[M].长沙：湖南文艺出版社,2011.[15]谢东,李绪洪.浅谈图解思维在设计方法中的运用[J].美术教育研究,2013,53-54．[30]鲁道夫·阿恩海姆著,滕守尧、朱疆源译.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社，1998.[31]戴吉祥.光影的魅力——室内照明在空间艺术中的美学表现力研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