中国传统花窗艺术在室内设计中的符号化应用研究

中国传统花窗艺术在室内设计中的符号化应用研究

_孥ITYJcl择UN夫VEA�IRs密分学学级号码号1007520120926硕士学位论文中国传统花窗艺术在室内设计中的符号化应用研究学位申请人變竹筱指导教师李彦彬教授学位类别艺术学硕士学科专业设计学授予单位河北大学答辩曰期二•一五年六月nClassifiedIndex:UniversityCode:10075U.D.C:NO:20120926ADissertationfortheDegreeofM.ArtsTheReserchOfChineseTraditionalLatticeWindowInInteriorDesignSymbolicApplicationCandidate：FanZhuxiaoSupervisor：Prof.LiYanbinAcademicDegreeApplied：MasterDegreeofArtsSpeciality：DesignscienceUniversity：HebeiUniversityDateofOralExamination：June,2015n河北大学学位论文独创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了致谢。作者签名：日期：年亡月乂曰学位论文使用授权声明本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，g卩：学校有权保留并问国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被査阅和借阅。学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本学位论文属于1、保密口，在年—_月日解密后适用本授权声明。2、不保密(请在以上相应方格内打“V”)n保护知识产权声明本人为帽河北大学学位所提交的题目为(鄉後输知4对袖的学位论文，是我个人在导师旨导并与导师合作下取得的研究成果，研究工作及取得的研究成果是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究经费资助下完成的。本人完全了解并严格遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的各项法律、行政法规以及河北大学的相关规定。本人声明如下：本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大学的书面同意和授权，本人保证不以任何形式公开和传播科研成果和科研工作内容。如果违反本声明，本人愿意承担相应法律责任。声明人：丨期:_年_月作者签名：日期：年>月7?日导师签名日期：7士年允月对曰n摘要摘要本文通过文献资料和实地考察，对我国的部分建筑木质花窗的历史、地域特点和人文环境作了探讨和必要的文化透视，并对花窗艺术形式在现代室内设计中的符号化运用进行了比较系统的分析论述。本文分为五个部分，第一，导论部分：对研究对象、研究方法及研究结构进行了描述分析。第二部分：对花窗的历史演变过程及花窗艺术形式在各个地方的地域特色进行梳理，进而对花窗的时代特征及艺术形式进行总结分析。第三部分：是文章的重点理论章节，对中国传统花窗元素在室内设计中符号化的具体表现方式进行了分析，包括：运用模式、材料的改变、色彩再创造、花窗图案的提炼与重构、花窗在室内空间中的光影效果表现等方面。第四部分：结合笔者的设计实践案例分析花窗元素在室内设计中的具体应用。第五部分，传统艺术形式经过不断的演变和锤炼已经形成了独特的艺术标签，通过分析研究传统花窗在设计中符号化应用，启示更多的人们加深对传统文化的认识和理解，并为从事现代室内空间设计的人，提供理论参考。关键词：花窗室内设计符号化运用模式InAbstractAbstractThroughliteratureandfieldtrips,thearticlegivesadiscussionandnecessaryculturalperspectiveforhistorical,geographicalfeaturesandculturalenvironmentofpartialexistingbuilding'swoodenlatticewindow.Andformulatethesignifyingapplicationoflatticewindowartusingpattensinmoderninteriordesign.Thearticlehasfiveparts.PartI:Introductiondescribestheanalysisofresearchobject,researchmethod,andresearchstructure.PartII:Combingthehistoricaloflatticewindowevolution,andthegeographicalfeaturesoflatticewindowpatternsinvariousplace,andthensummarizethelatticewindow'stimecharacteristicsandartisticform.PartIII:Theintensivetheorychapteroftheartical.AnalysetheconcretemanifestationofChinesetraditionallatticewindowsignifyinginindoordegign,includeapplicationpattern,thechangeofmaterial,colourandcreation,latticewindowpatternextractionandreconstruction,latticewindow'slightandshadowintheinteriorspace,etc.PartIV:Combinewiththewriter'srealitydesigncase,analysethelatticewindow'sinnovativeapplicationsininteriordesign.PartV:Throughconstantevolutionandtemper,traditionalartformhasformedtheuniqueartisticlabels,basedontheanalysisandresearchinthetraditionaldesignoflatticewindowinsymbolicapplication,inspiremorepeopletodeepentheunderstandingandtheunderstandingoftraditionalculture,andprovidetheoreticalreferenceforpeopleengagedinthemoderninteriorspacedesign.Keywords:LatticewindowIndoordesignsignifyingApplicationpatternIIn目录目录第1章绪论......................................................................................................................11.1研究历史与现状.....................................................................................................11.2研究范围的界定.....................................................................................................21.2.1研究对象的界定................................................................................................21.2.2研究历史时期的界定........................................................................................21.3研究方法和意义.....................................................................................................31.3.1研究方法............................................................................................................31.3.2研究意义.............................................................................................................3第2章传统花窗基本面貌考实及艺术形态多样性.....................................................52.1传统花窗的起源与历史演变..................................................................................52.2传统花窗艺术特征的多样性..................................................................................72.2.1花窗的结构分类.................................................................................................72.2.2花窗的造型分类.................................................................................................82.2.3花窗的装饰题材...............................................................................................112.2.4花窗的比例尺度...............................................................................................132.2.5花窗的材料分类..............................................................................................132.2.6花窗的地域特征..............................................................................................142.3传统花窗功能的多样性........................................................................................162.3.1实用功能...........................................................................................................162.3.2文化功能...........................................................................................................17第3章花窗纹样在室内设计中的符号化表现方式分析...........................................183.1花窗运用模式的转变与符号化表现....................................................................183.1.1用于室内陈设...................................................................................................183.1.2用于艺术性装饰...............................................................................................203.2新技术的运用与花窗符号化表现........................................................................21IIIn目录3.3传统花窗艺术在用材上的改变............................................................................223.3.1新材料的衍生...................................................................................................233.3.2对已知材料的创新使用...................................................................................253.4传统花窗图案寓意性的符号化应用....................................................................263.5传统花窗图案的提炼和重构................................................................................263.6花窗色彩的重构创新............................................................................................283.6.1传统花窗色彩的沿袭与表现...........................................................................283.6.2现代意识的色彩运用与表现...........................................................................293.7传统花窗的符号化在室内空间中的光影效果表现............................................303.7.1传统花窗借用自然光产生光影效果...............................................................303.7.2传统花窗用在灯具产生光影效果...................................................................303.8中西结合的花窗新形式.......................................................................................31第4章花窗符号化应用的设计实践分析....................................................................334.1方案背景介绍........................................................................................................334.1.1前期的调研与定位分析...................................................................................334.1.2传统窗饰在现代室内设计应用中的不足.......................................................334.2设计方案说明........................................................................................................334.3相关分析................................................................................................................344.3.1办公室的空间尺度..........................................................................................344.3.2花窗光影在案例中的实用性表达..................................................................354.3.3空间布局..........................................................................................................364.3.4色彩搭配...........................................................................................................394.3.5陈设设计...........................................................................................................39结语..............................................................................................................................41参考文献..........................................................................................................................42致谢..............................................................................................................................43IVn第1章绪论第1章绪论1.1研究历史与现状室内设计这个行业在中国从无到有，经历了三十年的发展，外来的设计思潮不断地冲击着中国设计师的思想，但本土理论层面严重缺乏。在未来，民族特色将逐渐成为室内设计的主流，结合传统文化特征，将室内设计与传统元素巧妙的融合在一起，具有明显的民族特色。花窗近年来发展势头迅猛，室内设计中各种形式和题材的窗饰作品不断出现，许多建筑学家、民俗专家对花窗进行了理论探讨与挖掘追求，不管是从艺术形式还是实践运用方面，都试图做到更加完善，这对花窗在现代室内设计中的运用起到重要意义。中国传统木质花格窗是传统建筑的重要构件之一，已存在发展了几千年，就笔者目前掌握的文献资料情况来看，与本课题相关的著作和观点如下：目前国内只重点研究花窗的文献主要分为两种：一种是探讨不同历史不同民族的花窗装饰艺术特征，常常出现在一些建筑史论著作中，比如宋代的《营造法式》、明代的《园冶》、现代相关著作中如楼庆西的《户牖之艺》，书中系统的地介绍了包括窗的发展及形制等内容，分宫殿、宗教、民居住宅等不同领域介绍了中国古建筑房屋花窗的装饰艺术特征，书中配有大量的实地拍摄和现场测绘资料图片，从各个不同的角度来了解中国古代建筑中的花窗尤其明清花窗丰富多彩的样式。再如叶柏风的《户牖为室》工艺美术技法系列丛书，除研究传统花窗的历史、样式、材料特征以外，还特别指出了花窗装饰艺术在现代环境中的发展。另一种文献类型是图案类、传统装饰艺术类著作，这类文献主要从平面设计的角度探讨花窗纹样图案，主要研究传统设计纹样在二维平面中的艺术特点。两种类型基本从结构式和平面图案式角度概括了传统花窗的艺术形式。目前室内装饰中比较常用的花窗形式主要有两种：一种是直接沿用古代保留下来的建筑构件，经过打磨加工恢复原有风貌的花窗，这种制品材质纯正，既是装饰品也是极好的收藏品。另一类是在室内设计中较为常见的仿古花窗制品，价格比较适中，加工方式灵活，设计师根据客户的要求，量身定做花窗的形态，会以背景墙、天花、哑口、隔断甚至店面装演的形式出现。1n河北大学艺术学硕士学位论文受到市场经济和西方设计思潮的影响，室内设计行业也在适应着潮流发生着变化。把中国本土的设计文化作为重点剖析对象的作品却少得可怜。大部分中国传统文化包括传统窗饰艺术文化在室内设计中的运用也只是一个“形”的状态，并没有深入剖析。所以，在室内设计快速发展的某一个特定阶段，停下来对当下的设计现象进行一次深层次的归纳、剖析与检讨，提炼本土文化的“精华”，并让外来文化对本土设计文化形成驱动力量，是当下的设计师们急需解决的事情。分析比较一些国内著名设计师如靳埭强、陈幼坚等人的作品，他们的作品成功的原因，不光是因为一流的设计经验和意识，更由于他们在设计作品中加入了许多“本土化”的中国文化符号。对花窗艺术在室内设计中符号化的具体运用研究，除了收集、整理上述几个方面的资料，更需要找到代表传统的花窗元素与现代装饰的结合点，为研究提供充分的理论支持，并结合实例作品对其花窗符号化的具体研究提供实例依据。1.2研究范围的界定1.2.1研究对象的界定研究生学习初级阶段，我翻阅了一本关于古代门窗的书籍——《户牖之艺》，里边与古代花窗有关的图片给我留下了深刻的印象，在之后的研究生学习阶段，逐步了解了花窗文化的博大精深，因为对传统文化的喜欢与好奇，我确立了这一研究课题，带着迫切的心情走进花格窗艺术的精彩世界，并实地考察了部分古民居和园林建筑花窗，如王家大院、平遥古城、常家庄园、西递、宏村、拙政园等。我国传统花窗的形式材质丰富，在本文笔者将出现在传统建筑中带有丰富纹饰变化的窗统称为花窗，但本文主要是以在室内设计中出现的传统木质花窗和在园林中出现的漏窗元素为考察对象，在具体论述过程中对其他形式的花窗略有补充，但形式有主次之分。1.2.2研究历史时期的界定传统花窗在数千年的历史发展中积累了不计其数的制作工艺和艺术形式，且每个区域在每个历史时期都有自己特定的风格，花窗已然变成传统装饰构件中不可或缺的装饰符号。本论文的研究历史时期在论述中有主次之分，主要论述明清时期已经发展成型的花窗形式，原因基于以下几点：2n第1章绪论我国古代的花窗样式繁多，但理论规范上的书籍相对较少，经典的有宋代李诫的《营造法式》、明末计成的《园冶》、清工部的《工程做法则例》等少数几部，加上改革开放以来，城乡一体化建设的推进和产业结构调整、土地、能源紧缺等状况，使古建筑遗存与古老的村落一样，面临着开发与保护、传承与发展的挑战，且老式木窗多为手工生产易变形，现在能够看到实物的花格窗多以明清代为主。现存的传统建筑中，尽管在各地城市中尚能找到少量古住宅，但它们的窗棂大多已非原物。因此，在具体时期上，本文还是将侧重点放在花窗发展比较成熟的明清时期，考虑到花窗艺术发展在历史上的延续性，论文对其他时期的花窗也有所提及，作为补充出现。1.3研究方法和意义1.3.1研究方法研究之初，笔者研读了大量与花窗相关的文献资料、理论规范、学术论文，翻阅了不少民间艺人的采访记录，从不同渠道掌握一手的图片资料，分析比较花窗在不断发展变化中产生的符号特点。其次，为了进一步了解花窗艺术，增加论点的说服力，在论文写作期间，笔者实地考察了苏州、安徽、山西等地区的花窗，除了拍照，还对部分花窗实物进行了实地尺寸测量。具体考察地点包括苏州园林、安徽徽州（主要是西递、宏村）、山西（主要是平遥古城、王家大院），以及一些出现花窗元素的新中式风格的现代设计实际案例。最后，分析花窗艺术在室内设计中出现不同形式，归纳花窗艺术的符号性、暗示性、寓意性等不同功能，参考已有的优秀设计作品，加入自己的设计想法，对花窗艺术形式进行再创造。1.3.2研究意义花窗的艺术形式变化多样，典雅精致，出现在宫殿建筑里可以富丽堂皇，出现在园林建筑里可以清幽淡雅，一些一直存在于室内装饰设计中的经典元素更是为国人的民居增添了一翻别样的色彩。花窗艺术作为传统建筑中特有的一种元素，凝聚着我国几千年的历史文化。认真总结传统文化的艺术表现、设计创意、室内设计等方面的历史经验，既可以获得大量启迪当代室内设计的丰富素材，也可以提升自身艺术品位、3n河北大学艺术学硕士学位论文增强自身设计能力。随着生活水平的不断提升，人们对传统文化的归属感越来越强烈，中国传统文化的回归已成为趋势，随之而来的必将是传统设计元素的再开发和利用。遗憾的是好多类似花窗这样的传统艺术已经成为被保护的遗产，由于从事传统工艺制作的手工匠人越来越少以及历史古迹保护不利等诸多因素，许多设计在传统艺术形式的使用上存在欠缺，笔者希望本论文能够为传统元素在室内设计的应用上提供一些帮助。4n第2章传统花窗基本面貌考实及艺术形态多样性第2章传统花窗基本面貌考实及艺术形态多样性2.1传统花窗的起源与历史演变古代称墙上的窗为“牖”，讲究的窗常用木棂格或砖、石条拼出各种花饰，所以也称花窗。（本文将具有丰富棂条变化又兼具实用和装饰功能的窗统称为“花窗”）。花窗蕴含着独特的东方美学，见证着当时的社会风貌，反映着人们的民族价值取向和审美情趣，是老祖宗留给我们的珍贵财富，对研究风俗习惯、文化艺术、宗教信仰、生产生活都有重要的参考价值。在西方人的概念里，建筑通过窗户接收阳光和新鲜空气，大概窗户就只是窗户了，但对中国人而言，窗户就像是一幅风景画的画框，美丽的风景永远在窗户外头。花窗在每个时期的发展都有独特的特征。夏商时已有成型的宫室、城市、住宅的出现，但目前还没有具体的建筑形象参考。只有西周的青铜器和战国的木椁上有十字格和斜方①格的窗棂形象。由此可推断最早的关于窗的实物资料出现在西周的青铜器上，并且此时的窗棂形象已经有了斜方格和十字菱格。在花窗发展的初级阶段，主要出现的格心形式类似方格、长方格等，基本以规则的几何形为主。在之后的发展过程中，花窗的艺术形式日趋多样化，中国传统特色的花窗造型、纹样越来越丰富多彩。从秦汉出土的陶制品种可以看出，此时的窗已经作为建筑装饰的手段了，窗的形象更加具体，甚至出现了落地窗、支摘窗等不同形式窗牖造型。到南北朝时期破子棂窗（直棂窗）在花窗形式中广为流行，格心多用竖向木条向左或向右排列成网格，整体造型偏竖向直棂，在密集的木条上黏贴纸张，固定不可开启，横截面多为正方形或矩形。中国传统的窗子主要有六部分组成，分别是上滥、风檻、抹头、窗棂、子边、绦环板。因为采光好，外形简洁大方，直棂窗在隋唐时期任然是常用的形式，常和木板门搭配出现。唐代建筑改变了封闭式里坊制度，成为沿街设店的形式，木石建筑得以蓬勃发展，虽然仍以直条根窗为主，但花窗应用明显增多，直棂窗的形式也有所突破，唐代直棂窗棂条多将方形木条斜破为二，常用在宫殿偏殿建筑上。唐宋时期开始出现了槅扇窗，①黄汉民．门窗艺术[M]．中国建筑工业出版社，2010．09.P35n河北大学艺术学硕士学位论文由于采光效果好，又兼具门的功能，逐渐取代板门，成为唐代门窗的标志。隔扇的形式变化主要体现在格心上，早期隔扇窗的格心多为直棂或方格的样式，逐渐发展过程中，格心开始将木板浮雕、透雕，镶嵌在花窗的框架中，有时还有多层的雕饰，层层的纹样不同，叠加起来，形式精美，变化丰富。至宋、元时期，随着中国木构件装饰逐渐走向成熟，花窗组合也日趋丰富，花窗雕饰也开始出现类似菱花纹一样，复杂华丽的网文、网窗格等。技术层面上，由于房屋间跨度的增大，窗户设置成自由开启的模式，格子门的花窗上开始使用彩色的几何花纹构图，宋代的直棂窗也由固定形式逐渐变成可以启闭的栏槛钩窗。明清时期是我国古建筑史上的一个高峰，也是花格窗发展的鼎盛时期，花格窗的种类繁多，我国现存的大量花窗大都是这个时期留一下的。单以直棂窗为例，明、清与唐代、宋代时期的直棂窗做法就有很多不同，明清时期的棂条一改唐代将方形木条斜破为二的做法，采用方形断面的木条横向排列，将纵向棂条自上而下分成三部分，也就是大家常见到的一马三箭式直棂窗。从整体风格上看，明代花窗多雕刻细长的“柳条纹”，存在等级意识，格心的做法等级分明，风格端庄、纯净、洗练。至清朝时期，花窗创造了不少新技法，更加纤巧、繁缛，出现了四方连续、边缘纹样等骨架形式。格扇的比例逐渐高瘦，装饰手法和制作工艺都有了一定的定制。清代所说的隔扇，就是在《营造法式》中描述的格子门，清代《工程做法则例》中称为隔扇，槅扇改变了门与窗的外观概念，一扇花格既是门又是窗，大大提升了室内的采光面积。为了保证既是门又是窗的外观格局，隔扇多为几扇并列安装在房屋开间的两根柱子中间，中央两侧的隔扇平时关闭，只保持中央的两扇能够开关，但人多时亦可全部打开使用，宋代四扇、六扇并列的格子门大量应用于房门。其形制与装饰中可以更明显的看到等级森严的现象。以紫荆城为例，它严格按照建筑等级的高低分配，从高到低依次选择三交六椀菱花、双交四椀菱花、正方格等花窗样式。太和殿的六抹格扇，上为格心，下为裙板，格心部分由木棂条组成三交六椀菱花纹，然后用梅花钉钉在三根棂条的中央起到固定作用。另外，紫荆城色彩的装饰效果也很有讲究，红墙与黄色琉璃瓦，蓝天与青绿色梁枋，白色台基与灰黑砖地面，构成色彩环境鲜明而大气，浓烈却庄严。格扇窗的装饰配饰，包括棂条、绦环板上的木雕，金属的菱花小针统一为金色，红色整排排列的格扇与屋檐下青绿色彩画形成强烈的对比，搭配格扇上的金6n第2章传统花窗基本面貌考实及艺术形态多样性色装饰物，形成了皇家建筑独有的高贵华丽形象。中轴线上的三大殿、三宫和太和门的格扇上的花纹几乎囊括了各种三交六椀菱花纹形式。主要包括三交六椀嵌艾叶菱花、毬纹菱花、满天星、三交六椀嵌橄榄菱花等多种形式。格扇和槛窗的造型按照等级差别，三殿、三宫东西两边配殿上的格扇与槛窗，只能选择双交四椀菱花格和正方或直棂窗。与官式建筑的严格的等级规范相比，民间花格窗在纹饰选择上则比较灵活。窗有大有小，有长方、扁方、正方、弧形等，在外形不同的窗框内，木棂条的组合也是多种多样的，方格、斜方格、长条、灯笼罩、步步锦等。以山西大窑洞住宅门窗为例，它们的格心多由夔龙、蝙蝠、卷草等组成的纹样，其中再嵌入几何形或具象动植物等形状的花板，每一扇都不尽相同。2.2传统花窗艺术特征的多样性2.2.1花窗的结构分类花窗按结构形态可以分为有窗心、无窗心与不透光的。有窗心的花窗分为窗框、窗芯、边条三部。以槅扇窗为例，它兼具墙、门和窗的功能，是较为常见的一种花窗形式。槅扇窗上下各部分都可以通过棂条间的组合进行装饰，槅扇花窗最重要的装饰面是格心和裙板，其中格心部分有透光的功能要求，必须用木棂条组成通透的网格，再贴上半透明的纸或纺织物用来遮风避雨，这样既可以采光又可以透气，丰富多变的花纹起到了装饰作用。古时无窗心的花窗常出现在园林建筑中，有时也会在洞窗中填充漏空图案，园林的内部隔墙上可以选择空窗，也可以是有棂条填心的窗，但这种花格通常是不需要窗扇的，计成在《园冶》中将这种漏窗围成的墙称为“漏砖墙”，使用无心窗避免了封闭的实体墙围合造成的沉闷感，相邻空间产生隔而不断的效果，是园林里特别的装饰。园林的窗在形式上多以漏窗和洞窗为主，用材上多为砖质和木质。通过借景、框景手法使有限的园林空间得以无限扩展。它反映了入乎其内又出乎其外的美的追求与“人——景——建筑”融为一体的深远境界，这正是当代设计师应该要学习的空间营造的方法。同时，漏窗、洞窗的装饰纹样本身也是现代室内设计的重要设计语言。比如贝律铭设计的苏州博物馆新馆，将古典园林中景窗的“借景”之意体现地淋漓尽致，7n河北大学艺术学硕士学位论文在展示空间回廊的立面点缀景窗，设计师对传统景窗进行了简化，概括了六边形和方形的几何构图，同时使用丝绸薄绢简化了传统窗格对庭院景致的虚化功能，实现若隐若现的借景效果，使参观者游览过程中时刻能感受到江南私家园林造园手法。2.2.2花窗的造型分类花窗的造型丰富，按照不同的区分方式有不同的分类结果，根据安装位置不同可以将花窗分为：合窗、槛窗、地坪窗、横风窗（风窗）等。按照造型风格的不同又可以分为：隔扇窗、支摘窗、漏窗、什锦窗、假窗等。古时将窗户称为窗棂，“棂”意思是“窗户或栏杆上雕有花纹的格子”，所以古代花窗的主要装饰纹样体现在窗棂部分，造型形式以格心的变化最为丰富，在同一个建筑中并列的几扇窗扇上，棂条的分割形式、木雕的镂空造型、节点上的雕花都可能不尽相同。古代花窗的样式丰富，主要造型概括为以下两样：一种是完全利用木格栅拼成各种图样，常见样式包括灯笼锦、龟背纹、万字不到头等。另一种就是在基础纯花格中嵌入雕刻花板或字画，组合成更加丰富的平棂或菱花图案，常见的有直棂纹、拐子纹、菱花纹等。其中平棂构成在乡土建筑和园林中最为常见，而菱花纹多出现在皇家建筑里。根据建筑等级的高低，在格扇上分别采用三交六椀菱花、双交四椀菱花、正方格等几种格心，于是格心的形①式也成了表现建筑等级的一种手段。窗框的造型随着建筑类型的不同而改变，曲线、直线和不规则线段相结合。有几何多边形、圆形、半圆形、扇面、桃形、套方、树叶以及其他各种不规则的形状。如窖洞建筑门上的亮窗，随窑门的形式呈半圆形状，其上圆下方的状态，体现了中华民族“天圆地方”的宇宙观（见图2-1）；皖南地区的传统建筑一般只开设较小的窗牖，花窗纹样更为繁缛，形状以圆形、方形、花形等为主，（如图1-2）体现了“暗屋聚财”的传统观念。江南园林中的什锦窗或空窗，窗框造型更加多变，甚至不在格心添加图案，直接将园林中的自然风景取景到“画框”里。也有结构相对简单的矩形花窗，比如唐代一般为方格或直棂，简单朴素，宋代则出现了柳条框形，常在房屋门两侧使用，无绦环板装饰，主要通过窗芯图案来增加视觉效果。①楼庆西．户牖之艺[M]．北京：清华大学出版社，2011．04.P658n第2章传统花窗基本面貌考实及艺术形态多样性图2-1王家大院花窗图2-2安徽宏村花窗图片来源：作者考察拍照图片来源：作者考察拍照图2-3平遥古城花窗图2-4王家大院花窗图片来源：作者考察拍照图片来源：作者考察拍照2.2.2.1文字类中国的汉字源于“象形”，在历史发展过程中人们赋予了更加丰富的情感色彩，因此，花窗常以文字的形象性和多义性来做装饰造型。表现手法分为两种：一种是将文字放入某个或方或圆的外轮廓之中，作为整个花窗的中心来构图。比如“团寿”，如图（2-3），又如万字，可以将直线演变成曲线套在圆形轮廓里如图（2-4）所示；另一种则是将文字布满整个画面，将文字用图案化的形式来表达。通常是选取带有美好寓意的文字，民间的花窗图案上多以福、禄、寿、喜、财五字为主。以“福”字为例，“福”通常与其他领域的图案结合形成某种新的艺术构成，有些图案中间以万字纹相连，有些与蝙蝠图案相连，有祈福万代之意。2.2.2.2几何纹样类简单的几何纹样只是用木格栅拼成各种图样，多数为锦纹类图案，常见的有云纹、涡纹、绳纹、六角纹、冰裂纹、灯笼纹、龟背锦、步步锦、拐子纹等几何纹样。其中9n河北大学艺术学硕士学位论文步步锦主要是由棂条横竖交叉构成，但横向与竖向的窗棂并不像方格窗一样交错，拥有各自的经纬线，在端头相互嵌入对方的中部与边部形成丁字形状，常在周围嵌以卧蚕等纹样，线条虽然规则平整，却胜在雅致大方。又如冰裂纹也是将冰裂开的效果归纳成几何线条，简洁明朗给人神清气爽的感觉，比如出现在拙政园枇杷园的花窗样式就采用了几何冰裂纹，营造出高雅、闲淡的氛围，象征了主人人品的高洁无瑕。另一种就是在基础网格中附加装饰花板或字画，形成直线型与曲线型混搭的丰富图案，大致可以分为直棂纹、拐子纹和菱花纹三大类。这些几何纹样源于自然，却表现出整齐的规律感，比如偏曲线造型的三交六椀菱花、双交四椀菱、花满天星六椀带艾叶菱花等，还有偏直线型的灯笼锦、龟背锦、正方格、斜方格等形式，这些图案大面积出现在建筑花窗之中，格心的图底关系更加明确，具有层次感。2.2.2.3自然形纹样类自然纹样中多以花井植物、花鸟虫鱼图案为主，但无论是以动物或是植物为题材的花窗，都具有特殊代表意义，反应了人们寄情于自然景物之间的生活情趣。花窗装饰不仅要满足采光的基本功能，在造型形式上还要保持连续性，因此，花窗图案采用的自然纹样造型大多是被简化与程式化了的，主要通过对动植物进行加工提炼与重构简化，来实现图案与花窗结构的巧妙结合，如各种形似的龙形图案，大都是对其进行简化再处理的，有的只保持龙头原形，有的则将侧重点放在龙身和龙尾上。在一些不需要采光和通气功能的地方，因为不需要通过简化来增加透光面积，也可以出现一些高度写实的自然形象，比如在一些单座木窗装饰中，出现了许多栩栩如生的写实纹样，从审美角度它完全可以当作艺术品来欣赏。自然纹样类造型比较常用在园林漏窗中，它不但具有漏窗的空透，具有渗透空间的作用，还具有完美的装饰性骨骼，比较常见的纹样有柿蒂纹、八角花纹、茱萸纹、梅花纹、莲花纹、牡丹纹、缠枝纹卧蚕、龟背锦、蝴蝶纹等，这些具有美好的寓意的动植物是装饰图案中不可缺少的重要部分，他们常常与其他纹样共同构成更为复杂的结构形式，多以轴线形式和中心环绕的结构形式出现。如图（2-5）为拙政园的漏窗，花型纹与冰裂纹的组合形式。10n第2章传统花窗基本面貌考实及艺术形态多样性图2-5拙政园的花窗图片来源：作者考察拍摄当然，花窗造型也可以集多种自然形象特征于一身，它可以是源自于自然中的某一种或几种具体形象，然后通过夸张变形等手法创造出的一个抽象的形态，或真实简练地保留植物生命形式的舒展流畅，或在形式上追求结构的饱满与华丽。以云纹为例，大概就是以植物的根蔓为原型，它盘曲环绕的形态，大有得祥云之气，取佛物之态。用动物来表意大都要对整体造型进行抽象变形，这种图案既有现实存在的动物，也有经过人们想象加工所创造的，这些纹样往往具有明确的主题性。如蝙幅纹，“蝠”字同音“福”，蝙幅飞来，等于福到的意思；拐子纹把龙的部位转化成几何的直角形或圆形，使其平面化，抽象化了的龙形与回字纹有些相似，代表子孙连绵不断。还有像鲤鱼跃龙门，喜鹊立于莲蓬上等一些生动形象又贴近人们生活的花窗造型。2.2.3花窗的装饰题材传统窗牖尤其是木质花窗大都是榫卯结构或是通过棂条间的搭接构成网格，但为了某些特殊造型，难免会出现一些比较零碎的棂条，需要在窗棂中巧妙地穿插一些或长或短、或简单或复杂的装饰题材来充当连接构件，这不仅使棂条间结构连接紧密，也让窗棂形式更加变化无穷。2.2.3.1人物故事装饰题材从明朝万历年以后，能工巧匠们开始尝试将话本故事小说里的故事情节融入到了隔扇中，从此花窗的装饰题材内容更加丰富了。与哥特式教堂里的花窗玻璃起到向教民宣传教义的目的相似，中国传统花窗图案的题材主题构成意在指导世人的行为规范和伦理观念，但是中国的花窗透视变化较多，构图方面更加注重故事情节的整体性，从表现形式上看，故事形象包括神话故事、民间传说、名人轶事、戏曲曲目等题材，比如人们耳熟能详的“三国故事”、“周文王访贤”、“八仙过海”、“昭君出塞”、11n河北大学艺术学硕士学位论文“岳母刺字”、“麻姑献寿”等，如图（2-6），这些题材基本上忠实于舞台布局并且会配合窗扇的位置或数量来设计，比如四扇的会选用“渔樵耕读”，八扇的会选用“八仙过海”等。有的则完全是生活场景的写实，比如安徽宏村古民居格扇窗的人物故事题材，记录了徽商崛起，商人们追求经商之道更重视儒家文化的生活景象。图2-6人物故事题材的花窗图片来自网络http://www.tuozhe8.com2.2.3.2吉祥寓意题材人们赋予花窗艺术特殊的寓意，并变化着各种形式在建筑的门窗上反映自己的理念与追求。寓意的方式有时注重象形，有时注重谐音，在表现手法上结合象征、比喻、借喻、拟人、双关、夸张等修辞手法，创造出如多经典的花窗纹样。如“卍”（万）字纹，通过四方连续的方式组变出丰富的纹样，纹饰造型鲜明、简洁大方，象征万福和万寿，寓意永恒不变和吉祥如意；有的利用汉字的语音特点取谐音的寓意图案如“喜鹊、梅花”组合的喜上眉梢，“玉棠花”同音“玉堂”，泛指富贵人家，将象征富贵的牡丹与莲花（水芙蓉）雕刻在一起，蓉与“荣”谐音，寓意“荣华富贵”，雕刻象形的鹿借音“禄”，象征升官发财；还有的采用象形的手法以福、禄、寿三吉星为题材，象征幸福、吉利、长寿的祝愿。笔者在考察中发现人们会根据自己的主观愿望来选择花窗题材，这使得花窗的寓意题材更加丰富。这些传统的寓意形式、构成组合形式以及创作方法对现代设计具有重要的借鉴意义。2.2.3.3宗教题材寺庙建筑的花窗大多表面油漆色彩丰富，格心图案变化较多，通常不以花俏的人物花卉透雕装饰夺人目光，比如佛家的佛八宝，道家的明暗八仙、八卦太极图等形式。佛家思想提倡静态的呈现方式，线条追求尽可能简单利索，目的是要余出更多的空间供人们去思考，令空间能容纳更多。比如佛家八宝之一的盘长（吉祥结），开头和结12n第2章传统花窗基本面貌考实及艺术形态多样性尾连绵不断，象征长久不断，也常寓意长命百岁。民间也常见将盘长方胜图纹用于装潢、雕饰及绘画领域的，只要你稍加留意，就不难发现它们优美的线条与构型。道家则比较注重化有形于无形的境界营造，花窗的设计讲究与周围环境融为一体。2.2.4花窗的比例尺度中国古代对数字象征意义比较重视，数的比例与尺度关系对和谐与节奏也有着决定性的意义。如道和原始之“一”，太极阴阳之“二”，三生万物之三，五行之五，顺利之六，北斗之七，八仙之八，九宫之九，完全之十，数字也一直与具体事物相关。另外，古人还根据“圆者中规，方者中矩，立者中县，衡者中水”的基本原则较早的实现了设计的模数化。以木工艺为基础的时代，木工首先要根据房屋的比例尺度计算出窗的高宽，然后在木材上进行布置，木材要经过榫卯结构、起线和雕花等工艺，才能制成花格窗装饰，这要求每一个细节的尺寸比例都精确无误。在建筑的平、剖、立面比例关系中，存在一些比较固定的比例关系，比如1:1或1：√2，都是古代比较常用的纵横关系。当然，每个历史时期的花窗高宽比例都会有所不同，具体到每一面窗扇的高宽比例也是有美丑之别的，比如明代格扇多以“棂四版六”为标准，之后相继出现了“棂五版五”、“棂八版二”的模式。纵横比例也由宋代的宽阔低矮，转变为明清的窄而高。再以格扇窗为例，上、中、下抹头间的立面比例常见的就有四、五、六抹头之分，其中园林中格扇多以六抹头为主，格心部分的网格比较稀疏，采光充分且便于观景，有的甚至打破格心与裙板的常见比例，直接将格扇上下分为四格，全部安装玻璃以最大限度的增加采光和观景面积。与格扇窗不同，榄窗因高度不同而有四抹、三抹、二抹之别，因柱间大小不等又可以分为四扇并列或六扇并列。花窗的比例尺度在发展过程中不断的演变，在配合不同功能的基础上增添了许多花样繁多、形式多变的纹样新形式，而比例尺度和花窗纹样的变化也形成了花窗艺术的焦点。2.2.5花窗的材料分类花窗按照材料可以大致分为：木质花窗、砖质漏窗、石雕漏窗、瓦砌漏窗、灰塑漏窗、琉璃漏窗等。木雕花窗是最为常见的花窗类型之一，原木的暖色调和质感特殊让人觉得朴实自13n河北大学艺术学硕士学位论文然，常用材质有杉木、柚木、白果木等，杉木耐久性最好，不易变形，常用来制作精细的格心，也常用作窗扇的框料。其中几种不同材质的漏窗主要出现在园林、民居外墙或是围墙上。窗心部分用砖块、瓦片、石雕镂空等进行装饰。琉璃花窗是我国比较特殊的材质，在福建、广东比较常见，格心多用绿色的花饰组砌而成，绿色的琉璃在红色或白色的砖墙衬托下，格外艳丽。2.2.6花窗的地域特征花窗是一种建筑附加装饰构件，随着区域建筑风格的变化花窗艺术也有自己的独特风格，笔者按区域将其分为三大类：北方官式建筑花窗、江南园林建筑花窗以及各具特色的地方性建筑。每个地区都有自己独特的花窗艺术风格，地域之间也存在相互借鉴融合的现象，显示了中国文化特有的多元性和包容性。本文将紫禁城和陕西、山西民居中的出现的花窗形式作为北方的花格窗代表。紫禁城的花格窗都是按照严格的封建等级建造，与民居建筑相比不论纹饰还是形制都是最高规格，比如三交六椀、双交四椀等菱花纹。北方建筑花窗艺术宫廷风格的影响，虽然也是围绕传统的等级制和儒教的忠、孝、仁、义等内容，但在主体上更加灵活自如。花窗构图饱满，在装饰的技巧手法上不拘一格，外部轮廓完整中又有所变化，使作品在严谨中透漏出活泼、质朴。陕西、山西一带，多在窑面槛墙以上开设窗户，山西民居窗式多用花窗图案，比较少用雕饰，格心条纹很少出现密集的菱花，格纹普遍疏朗，而且木棂较粗，空洞也相对较大，显得古朴憨拙，利于采光和通风，显示出较强的乡土气息，这主要是由于南北气候差异造成的。位于山西省晋中市灵石县的王家大院，就是一处典型的北方民居，仅一处敦厚宅内就有窗户29组，花窗比例尺度、形制样式、题材内容丰富，传递着山西特有的审美意蕴和文化内涵。色彩方面，王家大院的窗饰多以原木色为主，部分窗饰会涂上色彩饱和度较高的油漆，颜色常采用对比或互补的手法。比如蓝色与黄色，红色与绿色，如图（2-7）。王家大院的花窗材料多选用枣木、花梨、黄杨等木材。中国人的表达方式较含蓄，这也体现在了王家大院花窗图案的表达方式上，常用的形式有谐音、象征、暗喻等。如：高家崖王汝聪宅子后院的一扇花窗上，四个蝙蝠图样加在花扇四方围成一个福洞，聚集着来自四面八方的福气，寓意“四福齐来”的14n第2章传统花窗基本面貌考实及艺术形态多样性美好祝愿。王家大院的花窗纹饰囊括了文字纹、几何纹、动物纹、植物纹等大部分纹样，但纹饰内容都赋有当地色彩，如敦厚宅常出现的卧蚕步步锦格心，都是以基础平棂构成打底，但在中间会镶嵌菱形花结，窗框的四周都搭配蝙蝠纹或如意纹做装饰，纹样设计疏密得当，变化灵活。如图（2-8）由此可以看出，王家大院的花窗多以吉祥祈福为主，它已经超出了透光等物质功能，更加注重精神审美功能了。由此可以大致推出北方民居建筑中的花窗装饰艺术受到皇家建筑的影响，但更加注重平民化的审美方式，反映了平民们对幸福、富贵、和谐生活的美好愿望。图2-7王家大院花窗图2-8王家大院花窗图片来源：作者考察拍照图片来源：作者考察拍照江南花窗中以园林花窗为本文的论述对象，与江南民居中的花窗形式不同，江南园林常以空窗框景，以漏窗遮掩，既分隔又通透，使有限的空间里产生小中见大的即视感，这决定了园林花窗的格心不能过分密集，花窗颜色不宜太艳丽，侧重点在将自然景观引进室内。如图（2-9、2-10）所示为苏州的园林花窗，它不同于乡土建筑花窗的华丽与精致，但是能更好地融入自然，自成一派，充满诗情画意。图2-9拙政园的花窗图2-10拙政园的花窗图片来源：作者考察拍照图片来源：作者考察拍照15n河北大学艺术学硕士学位论文福建、浙江一带的花窗，以武夷山的最具特点，与徽派民居里只是起点睛之笔的精致花格不同，武夷山的窗大多为镂空花窗，格心纹路密集多变，格心后面还有花板做底，层层交叠，格心之间的缝隙不过十几厘米宽，虽然一定程度上影响到采光效果，但不透光的窗户正好可以在炎热的夏季保持室内的阴凉。正如我国建筑学家陈从周先生所说：“南方建筑为棚，多敞口；北方建筑为窝，多封闭。前者原出巢居，后者来①自穴处。”由于地理环境和功能需要，每个地区的花窗形式有所不同，同一地区的花窗也会有身份的差异、财富的差异以及文化的差异等。从作者考察的部分花窗来看，花窗装饰在传统建筑中的应用模式较为固定，主要出现在墙面上用作门窗充当采光作用，部分格扇被放在室内灵活地区分室内的空间。由于我国传统建筑的屋顶重量完全由木骨架承担，房屋内部空间，就是一座大厅，室内没有厚重的承重墙。在对大厅的功能分区上，主人可以根据居住的需要与个人爱生活，用隔扇进行安排。这样不仅实用，而且还能给建筑内部增加装饰美。我国古典的装修手法中隔扇常用于区分空间，旧式建筑中常见的装饰有落地罩、隔扇壁、花罩、栏杆罩、炕罩、太师壁等形式，这些传统的隔扇用法为设计师们提供了有力的灵感来源。虽然花窗丰富的形式和美好的寓意为沉闷的建筑增添了情趣感。但是花窗在传统建筑的运用或多或少受到一些封建伦理道德和礼制规范的约束。现代建筑中不能固守传统模式阻碍花窗的发展，我们应该将传统花窗引用到更多领域中。2.3传统花窗功能的多样性2.3.1实用功能两千多年前的春秋战国时期的思想家老子在他所著的《道德经》中说：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。”户为门，牖为窗，可见凡房屋都有门窗，门供人出入，②窗用作采光和通风。为防止窗棂上的纸张被风雨吹裂，则必须控制窗隔扇镂空部分的单元面积，格心镂空面积不易跨度太大，这也是我国传统建筑中极富特色的现象。①陈从周.说园[M].山东画报出版社，2002.10.P20②楼庆西．户牖之艺[M]．北京：清华大学出版社，2011．04，P316n第2章传统花窗基本面貌考实及艺术形态多样性2.3.2文化功能花窗装饰的文化符号寓意由主题纹饰和图案形式来表现，受到建筑形态的限制，花窗纹样在表达某一种意识和理念时，大都用比拟和象征的方法，传颂精神和理念。体现忠、孝、节、义的思想，反映了文人雅士追求精致安逸的生活情趣，表达了人们对未来美好生活的愿望。比如希望幸福、健康平安、生活富裕，家族和谐，实现这些理想是人们毕生追求，此时的花窗艺术已经成为一种精神符号，人们把自己的愿望和祈盼通过有象征意义的装饰符号表现在室内装饰上，以一种特殊的方式鼓励着人们不断的努力、奋斗，比如在一些官式建筑在空间组合上多少受到礼制的影响，布局形式多采用中轴线对称，装饰中经常出现的连中三元、平步青云、马上封侯、富贵满堂等寓意纹样，表达了人们对美好前途的向往。而徽商、晋商的富商豪宅府邸则基本反映了平民百姓的审美和情趣，也带有商人经商致富的观念及意识，如大量运用富贵满堂、多子多寿、吉祥如意等具有象征意义的纹样进行豪华装饰。17n河北大学艺术学硕士学位论文第3章花窗纹样在室内设计中的符号化表现方式分析室内设计的风格不断地适应着社会的变化，立足于传统文化发展现代多元化的室内设计是新的趋势。传统花窗的艺术形式在室内设计中的应用也更加符号化，符号是约定俗成用来指称一定对象的标志物。所谓“符号化”，一方面，是指思维赋予外界对象以形式与概念，使对象比在纯粹的自然中更容易认识；另一方面，是指人的活动①不是被动的接受外来的刺激，而是主动的摄取。花窗应用在现代设计中不必局限于其原有的位置与使用功能，可利用各种现代方式进行灵活处理，它们或挂于墙壁，或镶嵌于墙面内，或做成家具或装饰品，综合运用各种现代装饰手法，对花窗进行再创造，凡是有花窗出现的空间里总能显得大气而雅致，彰显出传统花窗艺术的现代魅力。3.1花窗运用模式的转变与符号化表现现代艺术的普及和推广以及外来多元化元素的涌入，使大众在欣赏现代艺术时展现出更多的主观性和独特性。在这样的环境中，我们不能很轻易的判别某一特定人群的审美倾向，而更应该去研究艺术作品的欣赏对象主流是什么。现代人对传统花窗的追求已经不仅仅停留在表面上对原有花窗样式的模仿，设计师可能不会直接引用花窗来做墙饰、隔断、屏风等，而是从花窗本质涵义去了解传统花窗，或是提炼，或是重组，将它与现代装饰物相融合。3.1.1用于室内陈设现代常用的板式家具流线形式现代感很强，但是缺乏韵味，将花窗元素运用到家具中可以弥补这一遗憾，值得注意的是对于花窗艺术形式的运用不能只停留在简单意义上的模仿，否则作品会缺乏时代感。（1）花格窗整体用于家具设计师可以将花窗的整体元素都包含在某个室内陈设中，以格扇窗为例，最开始是安装在门洞上起门的作用，在花窗的发展过程中，格扇开始逐渐用于家具常以屏风的形①徐欣，吴轶博．重构传统图案[M]．吉林美术出版社，2012．04，P3418n第3章花窗纹样在室内设计中的符号化表现方式分析式出现，古时人们将几扇完整的隔扇相连组成屏风摆放在厅堂重要位置，形式变化丰富，巧妙地利用花窗通透的形式起到挡风和遮挡视线的作用，能折叠的称为“围屏”，不能折叠的称为“插屏”，这说明作为窗牖的花格扇可以离开原有的位置到更多的地方发挥作用。就花窗元素作为隔断出现的形式而言，其表现形式更加精美多变，室内隔断更像是室外装修与墙体的重复，它可能是传统装饰构件如：花窗、花板、挂落、雀替、柱杨等元素的重新搭配组合，以装饰性隔断或门板的方式分隔空间，花窗符号组成的隔断，大致可以分为以下两种情况：一种是突出强调花窗纹样的图案美感，并在隔心部分增加大量的花窗纹样、字画、雕饰等加以装饰，表现方式以内部隔扇门或屏门的变体为主，无论是做成固定型还是推拉型，都可以创造出隔而不断的效果，形成空透的隔断。另一种是突出花格窗形成的空间形式，如图（3-1），白色花窗代替墙体成为空透的装饰网，使得室内隔断既是墙体又是装饰，产生虚实对比。现如今隔断的形式不断更新变化，传统花窗的创新更加直观地体现在材料、技术的创新上，比如近年来出现的滑轮、轨道隔断(活动隔断)、Softwall（折叠墙）等形式，但其共同特点都是在完成部分隐蔽效果的同时，又能增加空间中通透清朗的感觉。图3-1图片来自网络http://sz.to8to.com/在家居设计中，花格窗可以结合玄关设计运用，因为通常玄关是供人们储存物品、换鞋的地方，是走进家门的第一空间，运用花格窗通透的特点可以使小面积的空间显得开阔，形成独立又开敞的活动空间。花窗作为隔断出现在公共空间设计中，往往是体现其地域性特点，尤其在一些主题性餐厅、茶馆等休闲场所，引入具有地方特色的花窗做隔断，有助于特定气氛的营造。（2）花格窗部分用于家具19n河北大学艺术学硕士学位论文图3-2图片来源：来自网络http://sz.to8to.com/古代窗棂图案及特殊的艺术表现形式大到整片的隔屏，小到局部的软装配饰，都在不经意间流露出一种幽远内敛的美。花格窗在现代家具中的存在不一定是完全的再现，在一些大型家具不承受重量的部分增添一些传统的装饰花窗纹样，利用花格的适当透空减少了家具的厚重感，比如在衣柜、鞋柜的门板、桌子的踏脚面板等地方很容易看到。如图（3-2），将花窗与柜子结合，形成改良版的屏风，放在入户玄关处作为多功能屏风柜，既丰富了玄关的视觉效果，又有平衡协调之美，类似这种兼具实用与美观功能的家具越来越受到人们的欢迎。设计多元化发展的同时为花格窗带来很多创新机会，古典花窗艺术与现代家具完美结合，也是一种创新设计。它具有很强的装饰性和艺术性，它既可以整扇使用分割空间；也可以替换现代家具中的某一部件，或镶嵌其中，或镶贴于家具表面。3.1.2用于艺术性装饰中国古典的花窗形式精美、雅致大方，引用到现代室内设计中总能为空间增添独有的东方情调，它不仅局限于隔断形式，还越来越多的与现代材料相结合作以视觉性的装饰参与界面造型设计，甚至参与室内空间的分隔，多出现在现代简约或新中式风格中。现代室内设计中，在宾馆、茶室、家居展厅等一些公共场所，都可以看到各种各样的花格窗悬挂在室内成为亮眼的艺术性装饰物，以协调室内艺术氛围，它们有的是整个格扇嵌入墙上，有的是精雕细琢的格心、绦环板等局部。现代室内空间中花格窗的位置和表现形式更加灵活，设计师总能将花窗元素变化着形式放置在不同的空间中，可以镶挂在墙壁、吊顶上做装饰，或单片、或对称，单独出现时犹如一幅绘画或一座工艺品，搭配堆石和植物时又组成室内一处景观，很有装饰效果。20n第3章花窗纹样在室内设计中的符号化表现方式分析中国传统花窗图案在梁柱上的运用大多采用贴面形式，我国早先的木构建筑住房，墙体基本上不负担屋顶和楼面的荷重，这给墙体留有装饰的灵活性，可开设门窗，对现代室内设计而言，花窗对于墙面的装饰已经不仅仅停留在功能需要或简单的外形变化上。在一些中式风格的酒店、茶馆或住宅客厅中，常能看见在墙壁上将窗棂板嵌入或悬挂处理，或单片、或对称、或局部引用，配合天花板上的筒灯光照的渲染，使整个空间形成了很强的序列感。在现代室内的墙面装饰上，常常有两种处理方法，一种是提炼传统花窗造型做贴面处理，来增加空间层次感，在现代家居室内环境艺术设计中浮雕花板和透雕花板通常会在玄关、客厅、书房、餐厅等处应用，如图（3-3）中显示的卧室背景墙上的装饰，就使用了壁面贴面，将经过重组的席纹锦纹样与镜面材质相结合，使纹样在镜面的反射下产生多方向的延伸感，增加了视觉冲击力，很具装饰效果。另一种是将传统花窗造型内嵌于墙上，不占使用空间但是增加了墙体与室内陈设的联系，促进了空间的渗透交融。中国传统花窗图案也可以置于房间的顶部和地面，与室内的灯具设计相结合。使顶部光线与花窗图案交错映射，体现充满韵味的光影变化之美，天花的造型不能显得过于单调，也不能“头重脚轻”，结合整体空间的装饰风格，选择花窗造型。图3-3图3-4图片来源：来自网络图片来源：来自网络http://sz.to8to.com/http://sz.to8to.com/3.2新技术的运用与花窗符号化表现新技术的使用改变了传统花窗原有的质感、重量等性能，使得传统花窗的色彩、21n河北大学艺术学硕士学位论文光泽，纹理更能在现代设计中发挥重要作用。比如数字化媒体的出现和普及改变了信息传播的方式，更加改变了室内设计中民族图形元素的形态。而现代室内空间设计中，很多都是用特殊的薄的材料雕刻或压膜而成的，也有直接印在玻璃材料上的，花格窗的装饰性通过现代的手法转化成平面的视觉形式出现在室内装饰中，如图（3-4）具有夸张的表现手法，起到了意想不到的装饰效果。在一些连接厨房和餐厅的推拉门中，通常会采用印刷的方式将花格窗的造型以图案的方式展现出来，价格适中且易于清理。又如市面上的一种墙板材料雷巴克，选用加拿大木材，并采用纳米双面涂层技术，成品厚度只有3毫米，几乎不占空间，它还同时具有严格的防水、防蒸汽、防霉抗菌等功效，可以直接放置于水中，克服了木材怕水容易腐烂变形的缺点。多媒体技术的发展也为设计师提供了更广阔的设计空间，近年来很多设计将三维全息成像技术引用到空间的分隔设计中，使用这种隔断时，可以自主选择各种花窗纹样来做隔断花样，按照自己的需求灵活的变化颜色、尺度、位置等，对装饰的控制会更加灵活，目前这项技术在舞台设计领域利用率较高，如果将这一技术搭配花窗符号运用到装饰设计行业，那这种装饰界面将成为最有传统韵味的高科技隔断。另外许多装饰界面上的新技术如滑轮、轨道隔断(活动隔断)、Softwall（折叠墙）等，都为花窗出现在室内设计中的形式提供了更多可能性。如今，装饰材料的来源与种类越来越广泛，装饰材料开始对声、光、热以及强度、硬度等有特殊要求，这些新的物质材料和生产技术，将花窗的美结合实用的美，在特定空间里反映出其独特的艺术特征，使传统花格窗摆脱了木质载体的单一局面，以平面装饰元素的方式有了质的飞跃。比如北京体育中心鸟巢，其外形结构由层层叠叠的钢架组成，虽然鸟巢的至高点高度68.5米，至低点高度42.8米，外形结构巨大，但设计师将钢架结构以纵横交错的冰裂纹造型，自下而上蔓延开来，使钢架结构均匀受力的同时，呈现一种雅致和谐的美。现代的室内设计可能不会像传统古建筑那样强调花窗实体形态的存在感，但传统文化的精神已经深深的影响到了现代室内空间的设计中。3.3传统花窗艺术在用材上的改变材料是决定室内设计装饰效果的重要指标之一，古代匠人对材料拥有悠久的思考22n第3章花窗纹样在室内设计中的符号化表现方式分析渊源，《考工记》中就提出过“审曲面势，以饬五材”的观点，意思是要针对所加工物件的阴阳态势，审视材料的刚柔曲直。中国传统窗饰的制作基本上都是以天然实木为主，细木工艺的运用较多，木匠师傅将小块木料兜料攒接成各式纹样的窗棂，最后在镂空的花格上糊上半透明材质作为采光构件。窗棂在选材方面，以自然的木质纹理表现粗与细、深与浅、纹理与色泽等，给人回归自然、返璞归真的感觉。常见木材有：杉木、榉木、樟木、榕木、龙眼木等。格心大多采用麻纸、纱和蚌壳片来做采光材料。3.3.1新材料的衍生在室内设计中因为肌理、颜色和质感的不同，不同材料所营造出来的视角和空间感觉也不同，目前存在着一种现象，认为做传统风格就得用古老仿旧的材料，其实新潮材料也可以应用来表现传统风格的空间，最主要的是要保留空间的精神而非材料本身，因此材料应用的最大价值就是创造更好的空间和审美环境，今天的设计师在努力尝试运用新的材料和技术创造出非常具有想象力的艺术化界面，现代材料中的花窗装饰，一般采用新材料(新型复合木材、密度板、实木集成板、饰面板、玻璃、塑料、压克力、PVC板等）华丽而和谐的用在客厅的电视墙、沙发背景墙、书房的立面墙、宾馆、会所、茶楼、商场、歌舞厅等众多室内外场所，花窗符号的出现总能产生微妙的视觉效果，以尽人工雕琢之美。（1）玻璃在玻璃出现之前，人们只能采用不透光的木板，有一定透光性的纸、绸、纱等作为作为窗户的主要材料。透光性和坚固性远不如玻璃，玻璃的大量使用彻底解决了传统窗饰的一大缺陷，玻璃是绝好的透光媒介，而且能够防风，防雨，保温隔热，它的广泛使用大大提高了中国人的生活质量。古代花窗中已经出现过玻璃材质，但是它的形式与现代玻璃的形式完全不同。目前，花窗与玻璃材质的结合主要有三种形式：一种是，在玻璃幕墙或玻璃隔断中借鉴古建筑中窗的形式，即附加一种传统窗饰纹样来构建一个界面。第二，在玻璃或反光材料表面丝网印刷一些传统花窗纹路，多展现花窗格心图案的美，有的直接引用一些经典花纹如菱花纹、花瓣纹、步步锦纹等，有的则是经过简化或混合的图案。第三，直接用玻璃代替木材质，制作仿制花窗，朦胧的玻璃表皮所传达的正是传统花窗中含蓄的意境。如今，玻璃材质与花窗的结合，早已经从幕墙等拓宽到内外墙装饰，屋顶，地板等部位，甚至成为结构材料被利用。花窗23n河北大学艺术学硕士学位论文通过玻璃材质以更加透明的方式使得住宅的空间得以自由流动。（2）现代钢结构现代钢结构和玻璃材料普及以后，运用现代钢结构和玻璃材料，采用夸大尺度的方式,营造出局部镂空、视野开阔的连廊空间。例如文中提到的鸟巢，就是将冰裂纹造型与现代钢结构结合，对中国传统元素进行了意境上的传承，其视觉感与木质花窗同样优美。（3）反光类的材料反光类的装饰材料能反射周围环境的模糊影像，尤其镜面类的材料能使空间的光影效果向多个方向扩大或延伸，使光和影通过有质感的表面对室内环境产生不同的视觉和情感效果，与通透的花窗结合，会产生更加精致、华丽的效果。这种搭配不宜大面积应用在家居空间中，常用在一些工装环境，营造华丽、夸张的氛围。相比之下，亚光类的装饰材料给人以柔和、自然的感觉，适用于花窗纹样大面积出现的装饰环境中，表现精致亲切的空间感受。（4）现代板材花窗还可以选用现代板材作为家具的新材料，如空心板、刨花板、蜂窝板、密度板、木塑复合材等材料来代替实木材料，成本较低且更易于生产。这些新型复合材质经过电脑处理花形的切割或直接在表面附上花纹，再喷上漆，既像花窗却又不是完全照搬传统花窗很有现代感，具有独特的审美效果。同一花窗元素由多种不同的材料来代替，会产生意想不到的整体效果，木材质精致朴拙，石材刚劲有力，塑料材质显得轻巧利落，简便明亮；材质的变化结合色彩上的搭配，形成了朴素自然，赏心悦目的花窗新形态。如图（3-5）为现在较为常见的密度板经过3D雕花技术生产的花窗，花纹精巧厚度较薄，感觉轻快灵巧。图（3-6）为将花扇以平面的形式印刷在现代板材上的效果。24n第3章花窗纹样在室内设计中的符号化表现方式分析图3-5图3-6图片来源：互联网图片来源：作者考察拍照http://sz.to8to.com/3.3.2对已知材料的创新使用新技术的发展拓展了传统材料的使用范围，使原本已知材料的性能更加多元化，出现了很多“旧材新用”的设计，将花窗的艺术特征表达的更加丰富。比如传统花窗以实木材质为主，但并不是所有的木材在质地和纹理上都适合加工，且红木家具价格普遍较高，一定程度上阻碍了花窗的广泛应用，如今我们可以采用人工林或原本较为普通的树种木材质结合计算机三维模拟技术、热压处理技术、木材调色技术模压成型技术、木材纹理强化技术、木材防腐等先进技术，来模仿一些特殊艺术效果的高档木质装饰材料。比如木饰面板材，其丰富的饰面纹理就是在保持木材天然特性的基础上，综合应用计算机三维模拟技术将木材粘贴在胶合板、纤维板、刨花板等基材上制作成的。市面上比较常用的木材基本上以木饰面板材为主，与天然木材相比较，经过电脑设计的科技板材可产生天然木材不具备的颜色及纹理，色彩更鲜亮，纹理效果更加立体，并且保留了木材优良的自然属性，为装饰界面的色彩和纹理创造了更多的可能性，满足了人们越来越多样化的需求和个性化消费心理。另外，经过加工的科技木在静曲强度和密度等物理特性方面更加优于某些天然木材，木饰面板材没有虫孔、节疤、色变等天然木材固有的自然缺陷，且防腐、防蛀、耐潮，在纹理与色泽上具有一定的人工可控制性，这些优点使它在与花窗艺术结合的过程中很好地避免了因自然缺陷而产生的不好拼接的现象，消费者可以充分利用所购买的每一寸材料，根据不同的需求加工成不同的幅面尺寸，提高了利用率，一些木质家具再也不是遥不可及的奢侈品。传统材料甚至以往被忽视的材料，经过不同技术手段的加工，也可以使空间内两种及两种以上艺术形式产生对比和主次关系。新技术新材料的涌现为很多新颖设计主25n河北大学艺术学硕士学位论文题的实现提供了无限可能性。3.4传统花窗图案寓意性的符号化应用只有善于发现隐藏于传统元素其中的深层次内容，才能真正将最有特色的部分演变成某种符号保留下来，再将这种抽离出来的符号运用到新的室内设计系统中，才会形成完整的传统文化的意境传承。从我国的室内设计现状来看，存在各种各样所谓“国际化”的设计符号，渴望创新却缺少“本土化”的视觉符号，近年来，自主创新已经成为时代的主流，对本土文化的回望和对设计的重新定位思考是每位设计师的责任。在现代居住环境下，随意地挪用古代某个特定的花窗元素有时会显得格格不入，住宅要成为居住者情愫的载体，又能实现现代生活的流畅空间，很明显，一些传统的细木工艺窗棂很难做到同时在形式和内涵上都满足现代审美和实用功能，我们需要通过设计理念来简化和提炼传统装饰纹样的深层寓意，图案方面，把精髓部分符号化，并进行再设计，保留其神韵贴近于现代装饰特点。造型方面，可以选择性地舍弃一些过于复杂的花窗棂纹，以抽象简化的符号形式进行表达，这正是消费文化下的一种现象，空间成为时尚的元素，设计师们追求扁平化的、表象的视觉感受，对表皮的创造即是将符号特征推向极致的结果。3.5传统花窗图案的提炼和重构传统花窗时而简约时而繁缛，时而华丽时而朴素，风格迥异。然而，随着生活节奏的加快，人们的审美观念也发生了变化，人们在紧张的工作之余，更加渴望在忙碌中的寻求一份宁静，在快速的节奏中寻求相对缓慢感。现如今，西方现代设计思潮不断的刷新着人们的世界观和审美观，优雅简洁的线条、精密合理的结构、完美协调的比例越来越受到重视，所以，在现代设计中，古香古色、雕梁画栋的花窗形式要想拓宽应用范围，更加融入现代人的生活中，我们应该站在当代人的审美角度，重新审视传统，对传统花窗符号重新提炼和重构。如果以平面构成的角度，将花窗造型归纳为点、线、面构成的组合。那么点造型是指整扇窗户中面积较小的元素，它可以是风格造型各异的单个传统纹饰，也可以是多个花窗小组件的组合运用。点造型可以是格心节点的雕饰“卡子花”，也可以是窗26n第3章花窗纹样在室内设计中的符号化表现方式分析户边角上的花牙；线造型是指细长的装饰线条和装饰纹样，可分为具象化和几何化两种表现形式。具象化的表现中，线形可以是直线也可以是曲线，但是在当今的室内装饰线造型的使用中趋向较大幅度概括突出所表现物象的形式美感。比如物象化的草龙纹、灯笼锦等其线条造型更加简化、灵动。几何化的表现中，花窗元素的线条以重复、对比、疏密、对称、夸张等构成形式为主。比如市场上常见的简化套方窗就是提取了花窗的线条元素。如图（3-7、3-8）是大连星海湾一号会所，设计师将花窗的窗棂线条直接抽离出来做界面装饰，使整个空间装饰性极强。面是相对于点、线而言较大的装饰元素，但大范围内使用不利于日后窗户清洁，更不利于采光。为了避免这些，我们可以转化面的形式，尽量采用小面积的面或是提取面的一部分进行造型设计，如在装饰构件的局部安装花格，花格的内容可为不同主题、不同制作，也可以采用部分用花格装饰，部分留白的形式。将花窗艺术中最本质的部分剖解成点、线、面的形式。经过抽象，集中提高，或作为主体，或寓以新意来重新定义花窗的符号形式。比如经过提炼花格窗中的龟背纹、宫氏格心、冰裂纹等可以具体到某一纹样、某一构件与别的元素相互融合，使形态刻画高度概括，利于衬托氛围，强化主题。在建筑立面、现代室内装修中得到了普遍的欢迎和广泛的使用。图3-7大连星海湾一号会所图3-8大连星海湾一号会所图片来源：互联网图片来源：互联网http://www.tuozhe8.comhttp://www.tuozhe8.com重构即打散重新构成的意思，重构能够运用现代设计思维和图形构图规律将传统花窗图案赋予现代化的寓意，传承传统文化的神韵，更增加了鲜活的时代特色。现代室内装修中可以从图形中提取所要表达的情感元素，再运用图形的构成方法方式，如：渐变、分割、密集、对比、错位、特异、夸张等方法，对花窗元素按照所要表达的情27n河北大学艺术学硕士学位论文感进行新的重组，在现代设计中融入传统的文化理念。利用几何化的直线或曲线对传统花窗进行再设计，常常采用抽象概括的处理手法，将其打乱重新构成几何形。例如，回形纹、冰裂纹、菱花纹、灯笼锦、铜钱纹等都属于先辈们设计出的十分优美的几何花窗纹路。我们可以在很多优秀设计作品中看到传统元素的影子，比如香港设计家靳埭强先生，他的设计总是站在现代审美角度之上，重新审视本土文化中的某些元素，并将其加以改进、提炼用到自己的设计作品里。3.6花窗色彩的重构创新古时的色彩以五色（黑、赤、青、白、黄）为主，“五色”的应用也体现在花窗上，这些色彩缤纷、鲜艳夺目的色彩正是传统文化蕴涵的积淀。现下的现代室内设计中家具、软装饰、墙面、地面的色彩更加多元化，使得传统花窗的颜色与空间中的其他颜色之间缺少一些互动关系，直接造成整个花窗元素与空间氛围的格格不入。因此，花窗也不一定要局限于传统颜色，现代室内设计中花窗元素的颜色应该多出现一些更具现代感的合适色彩，打破传统花窗颜色的组合方式和空间中其他颜色进行搭配，在流行色的基础上吸收自然色彩、仿古色彩、人文色彩等，画龙点睛，从而达到整体协调的效果。3.6.1传统花窗色彩的沿袭与表现室内设计中的色彩语言并不是凭空而来的，历史与传统的色彩观是我们进行再创造时的参考值。中国传统的五行五色观已沿袭数千年，色彩基调时而古朴稳重，时而对比强烈，充分表现出独特的室内色彩艺术效果。传统花窗对用色品质的追求不同：其一，装饰构件的色彩被纳入到了礼制的范畴中来，这主要体现在等级森严的宫殿和官员府邸建筑中，花窗的颜色通过等级划分来使用，代表着庄重典雅的气度。颜色多以五彩、青绿、朱色、紫色、黑色、赭色为主，不同的等级使用的色彩不同，这一规定十分严格。另一种多出现在民居建筑和园林建筑中，崇尚木材、石材的自然美，此外，还有受宗教文化影响的室内色彩文化。28n第3章花窗纹样在室内设计中的符号化表现方式分析图3-9图3-10图片来源：来自网络图片来源：来自网络http://sz.to8to.com/http://sz.to8to.com/3.6.2现代意识的色彩运用与表现设计师可以根据功能性质和设计风格的需要对传统花窗施以现代化的色彩。选择单一或同一色相的花窗颜色，采用适当的金、银、黑、白等无彩色作为与空间中其他色相对比较强的过渡色，适当调整其明度和纯度即可形成空间的色彩系列，达到配色的统一和谐，如图（3-9），花格扇颜色为色相偏冷的绿色，同时提高了明度和饱和度，用色新颖别致，给人眼前一亮的感觉。暖色系中以红色为例，红色出现在窗棂比较密集的空间中，会随着红色的木质构件增多而使得整个空间色彩趋向更加浓郁的红色，浓烈的色彩与含蓄、雅致的花窗产生对比关系。冷色系中以绿色为例，绿色是富有生命力的色彩，可以营造出令人心矿神怡、清新明快的室内氛围，如图（3-10）；白色是具有现代感和未来感的冷色调，在现代简约设计中，花窗元素常常出现在隔断或是吊顶造型中，多数以白色混油为主。在混搭风格中，为了表现冲突与个性，常常将花窗元素粉饰成某一种纯度或明度的颜色，来和周边的环境产生对比，营造氛围。明度值较高的色彩，有膨胀感，给人感觉重量轻；明度值较低的色彩，体量小，给人感觉比较重、坚硬。此外，运用某一地区或民族的色彩，很容易使人们在心理上获得情感归宿，对气氛的营造有强化作用。打破传统花窗颜色的组合方式，把对比色如：红与绿，蓝与橙，黄与紫互放在一起，会产生强烈的对比给人排斥感，这正是设计师在创作时的某种思维方式。将原本清一色的木质花窗赋予了多姿多彩的颜色之后，在这些强烈的对比氛围中人们的视觉触觉范围更加宽泛了，原本受限制在特定风格里的花窗元素可以轻松的融入到更多的空间装饰中。相反，选择色彩相近的颜色如：朱红与桔黄，朱红与红，这样容易形成29n河北大学艺术学硕士学位论文主色调明确、柔和、统一的效果。不管是传统花窗色彩符号的沿用还是现代色彩对原有形式的重新定义，色彩在运用中应该以“求大同，存小异”的原则来控制空间的总色调，比如在色相、明度、纯度三方面统一的情况下，只做一方面变化来处理颜色搭配，或通过改变传统色彩中的明度、纯度以及面积比例来进行色彩重组。但是，过分追求西方色彩往往会造成设计缺乏民族特色，花窗色彩的体现，还是应该折射我国民族的人文情绪。3.7传统花窗的符号化在室内空间中的光影效果表现花窗的设计大多与周围环境、光线融为一体，透过多变的窗棂图案，光在空气中弥漫开来，光影随着时间的变化产生独特的效果，完成了室内空间的虚实变化。光照在室内陈设上产生影，影反过来又衬托物体的存在感，光和影是相互并存的，空间的实体与虚空间形成辩证又统一的关系，正如道家注重化有形于无形的境界。表皮的多样性带来光线的变化，对光线的控制与引导使得建筑或室内空间产生最直接的视觉冲击。3.7.1传统花窗借用自然光产生光影效果自然光主要是指太阳光，阳光通过窗户到达室内，通过室内陈设物的反射或折射等一系列互动关系使室内产生亮度，保证人的基本生理需求，因此，窗牖的艺术形式直接关系着光影效果。中国古代花窗多注重意境的营造，各式各样的花格样式，展现了幽远宁静的阴柔之美，使窗户的受光面不再单调，室内外空间互相渗透，形成“光伴随静，静伴随光”的氛围，达到了画境和意境合一的境界。从花窗的艺术形式可以看出东方对于光影的追求更趋向于含蓄委婉、韵味深长，但是光经过庇檐、穿越廊下、再通过传统木构建筑特色框架结构到达室内，阳光在这一投射到达室内，必然会影响降低室内光线的亮度。相反，现代的建筑则追求尽可能大的采光面积，独具现代感的玻璃窗体可以让阳光不受阻挡的倾泻而下，采光功能满足了但是相对传统窗牖，这些玻璃窗体就显得有些重复、单一，缺少变化了。3.7.2传统花窗用在灯具产生光影效果人工光与自然光相比，可控因素和创意前景更灵活，人工光在改变光源位置、强度、色彩和照明方式时产生的光影变化，也会使被照亮物体产生不同的视觉效果。作30n第3章花窗纹样在室内设计中的符号化表现方式分析为可控的人工光，灯具本身也是一种装饰，它赋予了生活更深层次的意义，灯光从墙体的内部投射出映像化的效果，光影在半透明的玻璃表面产生柔和的漫射，而在透明的缝隙间出现长短不一的曲线与折线，灯光配合空间中的花窗元素产生的光影具有某种韵律感。图3-11图3-12图片来源：来自网络图片来源：来自网络http://www.tuozhe8.com/http://www.tuozhe8.com/3.8中西结合的花窗新形式现代人的生活中，传统花窗形式已经逐渐被新技术新材料代替，在某种功能上古时的建筑装饰构件自然不及玻璃、PVC等材料，但是就花窗艺术的表现力来说，它所产生的意义和魅力是无法超越的。在室内设计领域，中西方文化必须形成有机交融，花窗在现代室内空间的符号化应用也不能是单纯的元素堆砌，在室内设计中，设计师可以结合西方的构图理念去组织花窗元素，重现或复制历史文化，使之成为一种新的艺术形象。让设计既符合西方美学的理性观念，又突出东方文化的古典与雅致。传统的花窗元素并不一定限定在中式风格以内，应该找到花窗与不同风格的结合点，以避免多种符号同时出现在一个空间而产生的不伦不类的感觉。一般来说，形态的变化大致可以分为三种方法，第一，抽象简化，将传统窗花中繁琐、次要的元素简化，抽出事物的“本质”，通过概括与归纳，将最本质的、最具传统特色的部分放大处理，使传统造型结合现代技术、材质、工艺手段等融入现代人的生活方式和审美追求，这也是最直接有效的营造传统文化的室内环境的一种方式。第二，变形，变形是室内设计创新中极其重要的手法之一，花窗元素经过形体结构或31n河北大学艺术学硕士学位论文是意境上的变形，能得到大量源于传统又异于传统的设计新样式。第三，多元重构。其特点是新与旧、今与古带有某种联系，打破了狭义的中国传统文化概念，更利于主题的表现。设计师以现代人的思维解读中国营造法式的涵构，从花格窗、多宝格、格子梁天花板等装饰样式中汲取灵感，结合西方三大构成设计，对其运用并置、对比、交错、重复、渐变等手法，将传统窗饰元素，按照环境的需要进行重新组织、排列，最后达到理想的设计目标。如图（3-11、3-12）是邱德光设计的北京饭店霞公府图片，项目中的木饰面是紫檀实木贴皮清漆，外加工成品挂板，设计作品将花窗元素放在当下流行的混合型设计风格的室内装饰中，甚至融合到代表西方贵族文化的巴洛克、洛可可风格空间中，碰撞出一种惬意、浪漫同时又不失大气稳重的空间氛围。32n第4章花窗符号化应用的设计实践分析第4章花窗符号化应用的设计实践分析4.1方案背景介绍4.1.1前期的调研与定位分析本案例选取的是保定某加油站的经理办公室，设计之初，笔者首先了解了业主的大体装修意向，业主偏向于中式装修风格，要求尽量追求纯粹的效果，但要与众不同一些。他希望能摆脱传统中式风格的肃穆与严谨，多次沟通后，我们决定用花窗作为整个装修的主要修辞元素。笔者在方案的构思中以花窗为线索，并对现下流行的中式装饰风格进行了搜集与整理。4.1.2传统窗饰在现代室内设计应用中的不足笔者经过市场考察发现，传统花窗元素多出现在一些现代中式风格设计中，但在具体应用过程中存在一些不足。其一，传统花窗艺术中比较常见的纹样如：冰裂纹、万字纹、套方、步步锦等隔心纹样，大都是被直接引用到室内空间的立面、隔断、天花等位置，看似是对传统元素的借鉴使用，实质太缺乏变化，容易给人感觉过于形式化。其二，设计师过分看重某处单一界面的修饰，却忽略了最重要的空间形态塑造。虽然一眼看上去很中国，但却单调不可深究。其三，设计师应该将传统窗饰拓展运用到陈设品当中，尤其一些小件陈设品以增加传统窗饰的视觉渗透力。其四，市面上现有构件产品形式相对复杂繁琐，有的甚至存在功能上的缺陷。所以，大多数选用传统风格的人都比较偏向于在保持其原有韵味的情况下对其进行改造，使之更加融入现代居室生活中。综合考虑之后，笔者将本次设计定位在“现代简约”的新中式风格，保留传统设计中“重视规矩，注重平直”的特点，同时又将传统花窗的艺术形式再创造成一种特色符号点缀在室内空间中，营造让人沉静思考的办公空间。4.2设计方案说明本案例建筑面积60平方米。设计师把中国传统的窗棂文化和现代办公空间融合在一起，创造出一种新的现代感极强的中式空间。案例运用了中国传统花窗中的多种纹33n河北大学艺术学硕士学位论文样，如龟背锦、套方、空窗的造型和灯笼锦纹样，并将花窗的艺术形式符号化处理，再与现代感极强的后期软装饰搭配在一起，传统文化与现代文化产生了强烈碰撞。处处散发着古典而雅致的气息。4.3相关分析办公室的空间氛围直接影响着人们的工作情绪甚至会影响工作效率。所以，办公空间的室内设计是区别于家居环境的。比如案例中的总经理办公室，它不仅要体现主人的个人品味，更要在细节上体现公司的企业文化。笔者围绕着：空间布局、光影效果、色彩、室内陈设等角度进行综合考虑，旨在营造一个素雅、舒适又充满东方情调的办公新模式。图（4-1）为案例设计的平面布局图。图4-1办公室平面布局图图片来源：作者自绘4.3.1办公室的空间尺度室内设计的首要条件就是带给人们舒适、满意的感觉。传统符号结合人体工学的尺度来用，出现在现代室内设计中才会更加合理，比如以柯布西耶的人体模数尺做参考，那么窗台的合适高度就可以是坐具的尺度，也可以是支撑身体看风景的尺度。传统花窗艺术如果是作为室内陈设中的一部分出现，其表现形式一样会受到室内空间尺34n第4章花窗符号化应用的设计实践分析度和体量的制约，它的艺术表现形式就不能像作为艺术性装饰的形式一样自由奔放，不可超越人的适用高度，如果是出现在与人直接产生互动关系的陈设，则不宜超越了升起手臂的高度。传统花格元素更多地体现在视觉感知层面，在室内陈设艺术创作中，花窗的比例尺度是相对于经过提炼与简化的窗饰元素而言的。笔者对办公室进行总体空间布局之前首先对空间进行了实地测量，并根据人体工程学的尺度关系对空间进行了平面布局，见图（4-1）。办公室的宽为5500mm，进深为10060mm，房高3000mm，使用面积55平方米，如图（4-2）所示，人体可以正常灵活通行的空间在700mm左右，办公桌正常在760-910mm之间，本设计在充分考虑基本人体尺度和使用功能的基础上，大致将空间分为办公空间和会客空间两部分，中间用透空的隔断隔开。图4-2可通行的基本单元图片来源：书籍《人体工程学》4.3.2花窗光影在案例中的实用性表达光影在室内设计中的作用可见一斑，空间氛围的营造需要配合陈设的质感与肌理来表现，而质感和肌理需要在光影的作用下才能更加完整。案例中利用花窗形成的独特光影也是本次设计的亮点。案例中分布在墙壁的花格窗的作用已不仅限于投射光线的基本功能，阳光穿过窗户，通过传统花格倾泻而下，在墙面上形成了连续的光影图案，结合木质陈设和墙上古香古色的壁纸图案，给空间带来了音乐般丰富的节奏，随着时间的变化，投射角度的变化，参差错落的花影效果仿佛跳动的音符般在办公室内演奏着一曲曲古筝名曲，展现了空间的生命力。会客区的功夫茶桌，在光的照射下，对周围的环境做出反射，35n河北大学艺术学硕士学位论文形成古典、质朴的艺术效果，结合自身的木质纹理与明快的色彩，给人一种平静、温和的视觉感受。人工光部分，主要体现在筒灯和墙壁上的壁灯上，通过开关的控制可以产生不同的光源效果，在室内呈现出不断变化、有韵律、有节奏的光影造型。办公区是最需要照亮的地方，主灯的造型嵌入重组的传统花窗图案，形成了整个办公室的视觉中心。4.3.3空间布局图4-3手绘效果图图4-4手绘效果图图片来源：作者自绘图片来源：作者自绘用天花吊顶造型和隔断将空间大体分割成两大部分——办公区和会客区，再结合灯具产生的不同光源效果为空间进行功能定位。图（4-3、4-4）为设计手绘图，图（4-5、4-6）为3D效果图。首先，吊顶部分用下落后，利用光的明暗差异划分空间，办公区的吊顶部分设计了嵌有花窗造型的灯池，形成整个办公空间的主光源，其次，采用不同颜色的光源强调空间的分割，灯具装饰花纹的颜色为白色混油，虽然这种方式相比实体分割不太明显，但是胜在灵活简单。图4-53D效果图图4-63D效果图图片来源：作者自绘图片来源：作者自绘36n第4章花窗符号化应用的设计实践分析4.3.3.1空间布局的秩序感秩序感是办公空间布局中的要素之一。秩序感的产生所涉及的面很广，方法也很多，就本案例对于秩序感的产生而言有以下几种方法：其一，利用通透的镂空隔扇、漏窗等花窗设计形式来联系室内空间，在保证空间流通的情况下对室内进行功能分区；其二，借助吊顶与地面的高低错落，夹层悬空，各种装饰界面的引导和延伸以及高低面的穿插来感染空间，再配合陈设、绿化布局来点缀与分隔空间。4.3.3.2墙面设计本案例的亮点之一就体现在墙面的界面装饰上，笔者在墙这个体面上，添加了花窗造型，用花窗元素重新组合后形成的线条打破了沉闷，加深了窗与墙的连系，简单的白墙与丰富的花窗造型形成对比，它们一个密实，一个通透，让人的视线有了停留点。案例中靠窗的墙面采用了步步锦花格来做装饰界面，花格精雕细刻的形式，巧妙地利用“借光”的设计手法，运用在办公室的光影设计中，营造出一种浓厚的中国文化氛围。与窗户相对的墙面则选用了一幅水墨风格的彩绘，阳光透过花格将影子打在墙面形成古香古色的形象，营造喝茶时静逸的氛围。办公室背景墙的一侧模仿园林框景借景的手法，作成空窗模样，横排排列了三个菱形空窗，增强墙面局部观赏功能的同时延伸了办公室的内部空间。如图（4-7）为墙立面施工图。图4-7C立面施工图图片来源：作者自绘4.3.3.3天花设计在整体感觉上想要突出办公室严谨、干练的氛围，因此，花窗形式的选择上选用几何形做变化，灯池部分以“龟背锦”作为原型，将八角和四方形式用棂条连接组成单体图形，再将图形四方连续形成整体花格形式，图（4-8）为天花板施工图，材料选择密度板，白色混油饰面如图（4-9）为灯池实物拍摄，图（4-10）为天花板实物拍摄37n河北大学艺术学硕士学位论文效果图。在办公区的顶部镶入“龟背锦”的几何变形图案，进行灯具的装饰。灯光伴随着生活质量的提升在不断的进行改变，在某些场合，灯光已然成为分割空间、改变空间功能的重要手段，灯光的变化与环境相结合的设计也能达到分割空间的作用。在现代室内设计中，天花板或是本来材质自身的颜色，或是现代的材质制成，多数天花板是没有颜色的。案例中的天花板灯光以干净、果断的白色为主，用花窗界面包裹，顶部灯具发出的光线与窗棂图案交错映射，设计独特，令整个顶面光影夺人眼球，因其与端庄的色彩這染了室内空间的气氛，体现光影变化之美。利用复古的花窗造型与明亮的色彩，扩大了顶部空间的同时又使其从整体空间中跳脱出來，成为视觉的中心，增加了空间的层次感。顶面吊顶的最终效果，体现了主人的文化底蕴，还能给办公室增添一种含蓄的东方情韵。图4-8天花板施工图图片来源：作者自绘38n第4章花窗符号化应用的设计实践分析图4-9实物拍摄图4-10实物拍摄图片来源：作者拍摄图片来源：作者拍摄4.3.4色彩搭配“远看颜色近看花”，传统花窗的标志性颜色大多被标记为原木色或黑色，但整个房间都是这个色调，会显得过于凝重，设计师结合案例的整体要求，在其他室内陈设的色彩的选择上，刻意避开原木色，尤其在后期配饰的色彩搭配上，选择一些明度、饱和度比较高的红色、黄色，其中添加白色、黑色等中性色进行调和，提升中式风格空间的整体亮度。4.3.5陈设设计在家具饰品的选择上，设计师特意选择了沉稳大气的中式风格办公桌、装饰书柜、功夫茶具和木质茶几，这些家具都在细节或颜色上与花窗元素相呼应。图4-11屏风式隔断（男性）图片来源：书籍《人体工程学》该案例中其他陈设的的色彩基本上还原了原木色，借助中性色黑色、白色使其他39n河北大学艺术学硕士学位论文装饰界面的色彩与花窗元素相互照应，如图（4-6）3D效果图中白色的灯光与新中式的座椅完美结合正好和顶部的白色花窗纹样在色彩和遥相呼应，形成了良好的空间秩序感，给人感觉花窗符号的出现并不是形单影只的，它与周围的陈设相呼应又与整个空间融为一体。如图（4-11）为屏风式隔断与人体活动之间的关系，当人在坐着时，视线在隔断的1520-1620mm处，所以笔者将隔断的视线中心区设计成亮眼的红色混油，其他部分为白色混油，为了保持一致，靠窗边的花格扇统一缩小横向比例做成中间红色混油，两端白色混油的色彩格式，见3D效果图。实践证明，通过新材料、新技术、新用法花窗艺术在不断的传承与演变，花窗艺术以各种不同的符号形式出现在室内设计中，巧妙地填补了传统文化艺术古为今用的空白，花窗的符号化应用甚至引导了某种装饰形式，在中国传统文化的传承和发展上起到积极推动作用。（注：项目在实际施工中有所动），与效果图略有差异。40n结语结语在文化多元化发展的大背景下，盲目地顺从国外的艺术理论与经验艺术所形成的风格永远只是形式上的虚拟，毫无特色可言，传统的、民族的才是我们所追寻的关键词。中国传统花窗通过巧妙的形式传达寓意，结合本身优美的造型、结构、色彩、质感等因素提高室内空间的视觉效果。本论文对传统花窗艺术在室内设计中的符号化应用做了初步探讨，对传统花窗纹样在现代室内设计中多元化的转变进行了分析，并就花窗艺术在室内设计中的符号化表现提出了自己的拙见。伴随着科学技术的发展和时代的进步，会逐渐出现更多传统元素古为今用的室内设计手法，而传统元素会随着社会的发展发生着众多变化，新的文化、审美观点、材料工艺都会对传统元素运用与发展产生影响，需要现代室内设计师不断地探索和研究。提倡传统文化的回归，并不是把传统文化定格在固定的框架里，我们传承的并不是某种既定的形式，而是对传统艺术的形式有所创新，沿着不同的维度寻求对传统元素的再创造，将类似传统花窗艺术的传统文化渗透到室内的各个空间，让现代室内空间与传统艺术有机结合，在突出“本土化”元素的基础上将现代人的生活环境装扮得饶有情趣。41n河北大学艺术学硕士学位论文参考文献（一）著作类[1]翟墨．人类设计思潮[M]．河北美术出版社，2007．06.[2]楼庆西．户牖之艺[M]．北京：清华大学出版社，2011．04.[3]楼庆西．中国传统建筑装饰[M]．北京:中国建筑工业出版社，1999.12.[4]侯幼彬．中国建筑美学[M]．黑龙江科学技术出版社，1997．09.[5]叶柏风．牖以为室[M]．上海科技教育出版社，2007．07.[6]王其钧．中国传统建筑雕饰[M]．北京：中国电力出版社，2009.01.[7]朱广宇．中国传统建筑室内装饰艺术[M]．机械工业出版社，2010.01[8]彭才年．中国传统建筑、门窗[M]．黑龙江美术出版社，2005．12.[9]宋昆．平遥的古城和民居[M]．天津大学出版社，2000．11.[10]白文明．中国古建筑装饰艺术图集[M]．中国建筑工业出版社，2008．11.[11]金学智．中国园林美学(第二版)[M]．北京：中国建筑工业出版社，2005．08.[12]李贞．中国传统建筑形制与工艺[M]．同济大学出版社(第二版)，2010．01.[13]刘枫．门当户对—中国建筑—门窗[M]．辽宁人民出版社，2006．12.[14]徐欣，吴轶博．重构传统图案[M]．吉林美术出版社，2012．04.[15]黄汉民．门窗艺术（上册）[M]．中国建筑工业出版社，2010．09.[16]黄汉民．门窗艺术（下册）[M]．中国建筑工业出版社，2010．09.[17]王贵祥．刘畅．段智钧，中国古代木构建筑比例与尺度研究[M]．中国建筑工业出版社．2011．04.（二）论文类[1]陈亦平．中国传统窗棂艺术在现代设计中的运用[J]．现代企业教育，2007．09：178-179.[2]孙元辉．我国传统窗饰在现代室内空间中的新演绎[D]．北京交通大学硕士毕业论文，2010.[3]边哲．中国古典建筑装饰窗格图案在现代中式餐厅的应用研究[J]．艺术与设计（理论），2007．04：72-74.42n致谢致谢本设计论文完成之际，我要向所有给予我支持、关心和帮助的人表示最终的感谢!由衷地感谢老师们三年来对我的谆谆教导。在论文的写作过程中，无论是选题，构架的设计，还是论文观点的表述，都得到了我的导师李彦彬教授的悉心指导，每次遇到问题老师都不厌其烦的为我解答，在论文的修改期间认真仔细的帮我审阅并用笔划出有问题的章节，李老师在思考问题、解决问题的方法上给予我很大的启发。感谢李老师对我的悉心指导，老师严谨求实、诲人不倦、良师益友的风范使我深受鼓舞，时时鞭策着我成长。也感谢无时无刻给予我满满正能量的家人，感谢你们对我无条件的关怀与包容，我愿用我的努力来回报你们的关爱。最后，谨向审阅本文的专家、教授致敬!43