新中式室内设计风格研究

新中式室内设计风格研究

TheResearchonNewChineseInteriorDesignStylebyXUDuoziAthesissubmittedinpartialsatisfactionoftheRequirementsforthedegreeofMasterofLiteratureArtDesignlnCentralSouthUniversityofForestryandTechnology498ShaoshanSouthRoad，TianxinDistrictChangshaHunan410004，P．R．CHINASupervisorProfessorLIUWenjinMay,2013n中南林业科技大学学位论文原创性声明㈣本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体己经发表或撰写的成果作品，也不包含为获得中南林业科技大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式表明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。．，／、么作者签名：两徼-7,of多年6月S日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件或电子版，允许论文被查阅或借阅。本人授权中南林业科技大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于：1、保密口，在年解密后适用本授权书。2、不保密酶(请您在以上相应方框打“√")．作者签名：浒龟咨导师签名：／丧讥妓N卟p侈年多月S日抽tb年6月f日n摘要新中式室内设计风格是继承中国传统文化、将传统进行现代化的演绎的一种室内设计风格。最基本的理念是基于中国传统审美文化思想，通过现代设计语言来加以表达。新中式设计思潮在家具设计、室内设计、建筑设计、服装设计等领域均有所体现，已成为一种影响广泛的设计思潮。室内设计风格受到社会、时代、技术、其他艺术形式等因素的影响。它的表现方式主要体现在空间格局与空间形式、室内装饰材料、家具与陈设的配置以及装饰四个方面。哲理性、历史性、地域性、综合性是室内设计风格的内涵所在。采用演绎法、归纳法、比较分析法，对典型新中式室内设计案例进行分析，并对新中式室内设计风格的意义与表现和新中式室内设计风格的形式特征进行研究。研究结果表明：新中式室内设计现象的根本动因在于民族文化认同，传统精神内涵的觉醒，顺应市场需求，现代审美意识的改变。从设计指导思想、设计元素、应用手法等方面总结出新中式室内设计风格的表现方式，其内涵体现出社会性、物质性和精神性。从形式、秩序、色彩和装饰等方面研究了新中式室内设计风格的形式特征。研究发现：新中式室内设计风格形式上表现为统一、协调与对比、对称与均衡；秩序上表现为层次丰富的空间感、简洁硬朗的直线条运用以及“空而不寂”的构图特点；色彩上表现为单纯而厚重；在装饰手法上表现为侧重意境的营造。关键词：室内设计；新中式风格；表现方式；形式特征nABSTRACTNewChineseinteriordesignstyleistheinheritanceofChinesetraditionalculture，traditionalmodeminterpretationofaninteriordesignstyle．ThebasicideaisbasedonChinesetraditionalthoughtofaestheticculture，usingmodemdesignlanguagetoexpress．NewChinesestyledesignideologicaltrendinfumituredesign，interiordesign，architecturedesign，costumedesign，andotherfieldshavebeenreflected，hasbecomeawidespreadtrendofdesign．Interiordesignstyleisinfluencedbysocietyandtimes，technology,theinfluenceofsuchfactorsasotherartforms．Itsexpressionismainlyreflectedinfouraspects：spatialpaRemandspatialform，interiordecorationmaterials，furnitureandfurnishingsconfiguration，anddecoration．Philosophical，historical，regional，comprehensiveistheconnotationoftheinteriordesignstyle．Usingdeductivemethod,induction，comparisonanalysismethod，analysisofthetypicalnewChinesestyleinteriordesigncases，andthemeaningofnewChineseinteriordesignstyleandperformanceandcharacteristicsintheformofnewChineseinteriordesignstyle．TheresearchresultsshowthatthebasicreasonofnewChinesestyleinteriordesignphenomenonliesinthenationalculturalidentity,theawakeningoftraditionalspirit,adamtomarketdemand，thechangeofthemodemaestheticconsciousness．Designelementsfromthedesignguidingideology,applicationtechniqueandSOonsummaryofnewChineseinteriordesignstyleofexpression．Itsconnotationreflectsthesocial，physicalandmental．Studyfoundthat：thenewChineseinteriordesignstyleinformisunified，harmoniousandcontrast，symmetryandbalance；Inordershowtheabundantspace，thestraightlineofconcisehaleandheartyandthecompositioncharacteristicsofthe”emptywithoutpeace”；Oncolourispureandthick；Ontheadornmentgimmickisfocusingontheartisticconceptionoftheconstruction．Keywords：Interiordesign；NewChinesestyle；Expression；FormalcharacteristicsIIn目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IABSTRACT⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．II1绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。11．1研究背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．2国内外研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．2．1设计实践的研究现状与水平⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．21．2．2理论研究现状与水平⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．31．3研究目的和意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61．3．1研究的目的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．61．3．2研究的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．61．4研究内容和方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯62设计风格的理解⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯72．1风格的概念与意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯72．1．1风格的概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．1．2风格的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．2风格的影响因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯82．2．1社会因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．82．2．2时代因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．92．2．3技术因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯102．2．4其他艺术形式因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯122．3室内设计风格的表现方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．132．3．1空间格局与空间形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯132．3．2室内装饰材料⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯152．3．3家具与陈设的配置⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯152．3．4装饰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．192．4室内设计艺术风格的内涵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．222．4．1哲理性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯222．4．2历史性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯222．4．3地域性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23n2．4．4综合性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯232．5本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．233蓬勃兴起的新中式风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯253．1新中式家具⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．253．1．1新中式家具概念的提出⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯253．1．2新中式家具设计大赛⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯253．1．3琳琅满目的新中式家具产品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯263．2新中式室内设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．283．2．1新中式室内设计作品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯283．2．2国内外设计师眼中的新中式室内设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯323．3新中式建筑⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．353．3．1公共建筑⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯353．3．2商业住宅与别墅⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯373．4新中式服装⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．393．4．1新中式时装的提出⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯393．4．2国内外时装设计师对新中式风格的表达⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯393．5本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．434新中式室内设计风格的意义与表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯454．1新中式室内设计风格的概念与意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．454．1．1概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．454．1．2“新”的理解⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯454．1．3“中式”的理解⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯464．1．4“新中式”的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯464．2新中式室内设计风格的影响因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．474．2．1民族文化认同的社会背景因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯474．2．2顺应市场需求的经济因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯484．2．3现代科学技术的技术因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯494．2．4现代审美意识的改变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯504．2．5传统精神内涵的觉醒⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯504．3新中式室内设计风格的表现方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．524．3．1设计指导思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯524．3．2设计元素应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯55n4-3．3设计应用手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯644．3．4设计原则剖析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯734．4新中式室内设计风格的文化内涵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．764．4．1社会性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯764．4．2物质性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯774．4．3精神性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯774．5本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．785新中式室内设计风格的形式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯795．1形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．795．1．1统一、协调与对比⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯795．1．2对称与均衡⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯825．2秩序⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．845．2．1层次丰富的空间感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯845．2．2简洁硬朗的直线条运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯845．2．3“空而不寂”的构图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯855．3色彩⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．855．3．1色彩的搭配⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯855．3．2色彩的趋向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯865．3．3色彩的特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯865．4装饰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．865．4．1侧重意境的营造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯865．4．2装饰手法的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯875．5本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．876结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．89参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。91附录A攻读学位期间的主要学术成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．95蜀C{射⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯97n硕士学位论文新中式室内设计风格研究l绪论1．1研究背景自有人类以来，人们总是在不断地改善着自己的生存条件。在现代社会中人们将居住需求放在首位，早已成为无可争辩的事实了。生活内容不断丰富，人们也在不断地对居住空间、工作空间和各类活动空间的使用功能和审美功能提出了新的需求。在多元文化并行发展的信息时代的今天，室内设计的风格仍呈现变化频繁的趋势【l】。通过查阅大量的文献资料以及初步的市场调查，笔者发现：21世纪初，中国进入了传统文化复兴的新时期，新中式风格由此诞生。随着中国国力的日益增强，民族意识的逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”与“拷贝”中整理出自己的思路与条理。在探寻中国设计界的本土意识之初，越来越成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出了含蓄秀美的新中式风格。中国风和国学的兴起，带来了中国传统文化在各个设计领域的全方位复兴。中华民族的传统文化博大精深，有着五千年悠久的历史，其蕴藏的民族底蕴相当深厚，而也正是这些深厚的民族文化底蕴承载了广博而深刻的艺术元素及文化元素。随着全球化的发展，“中国元素”这一东方文化潮流逐渐兴起，并在世界取得了极高的艺术价值，涉及到家具设计、室内设计、环境景观设计、平面设计、建筑设计、服装设计等当代的艺术领域，其涵盖的范围十分广泛。笔者对有关“新中式风格”的室内设计进行了调查研究，并认为：所谓不破不立，随着中国社会的发展和当代人们生活方式的不断演变，人们对设计、美学的认识也愈成熟和多元化，传统中式风格的固有观念有所打破。因此，迎合了现代人的居住需求，以现代人的审美来打造富有传统韵味的事情，产生既能体现中国传统神韵，又融合现代材质和生活习惯的现代感设计己成为客观现实。作为当代科学技术和传统文明的结合体，新中式更多是展示了中华传统在当今设计文化上的延续和现代生活方式上的缩影。传承和光大本土的传统精神，是中国现代设计语言嬗变和丰富过程中的一个支柱，是我国设计文化未来的发展之路【2】。新中式风格符合当代人的审美，是一种优雅、高贵、含蓄脱俗的风格。其提炼传统文化的精髓且加以改良，然后采用现代的手法进行表达，它并不是对传统中式风格的简单模仿。追随新中式风格的社会精英人士是欣赏中国传统文化、文化素质较高、喜爱收藏、追求宁静致远生活品质的一批人。特别是越来越多的n硕士学位论文新中式室内设计风格研究80后甚至90后的年轻人也开始钟爱新中式风格。随着客户对室内设计风格个性化的越来越关注，他们在追求实用性的同时也希望能把个人品味加以突出，而新中式风格就恰恰迎合了这一市场需求。本课题正是基于以上背景而提出的。本文从设计风格的基本理论研究着手，以此作为本课题研究的理论依据。通过对新中式风格在各个设计领域出现的各种设计现象的调查研究，来判别“新中式”是否是一种艺术现象，“新中式风格”是否成其为一种设计风格。再以新中式室内设计风格为研究对象，进行深入研究，包括新中式室内设计风格的意义与表现和新中式室内设计风格的形式特征等。这对目前多元化的室内设计风格理论研究有一定的充实作用，对当下炙手可热的新中式室内设计风格具有很大的现实意义。1．2国内外研究现状目前，国内外针对新中式室内设计风格的设计实践有很多，但对它的理论研究相对较少。1．2．1设计实践的研究现状与水平近年来，在多元文化的碰撞中，新中式衍生出绚丽多姿的风采。而这股中国风亦受到国内外设计师的欢迎，在他们手下，无论是在居住空间室内设计，还是公共空间室内设计，都频频涌现出优秀的新中式风格设计作品。如：广州韦格斯杨设计有限公司——广州金湖新世界A2户型样板房；梁志天——香港W酒店星宴中餐厅；戴勇室内设计师事务所——深圳玉湖湾3栋B．1户型样板间；2010年河南大木鼎合建筑装饰设计工程有限公司——凯旋门七号会馆；2011年深圳华空间设计机构——贵州铜仁上座会馆；ArchitraveDesignandPlanning设计团队_BanyallTreeHangzhomBilkeyLinasDesign、BensleyDesignStudios、SPINDesignStudio、ConceptSaphyr设计团队一ourSeasonsHotelHangzhou；KCA国际设计公司_J啪ei讪HimalayasHotelShanghai；SBMIndonesia设计单位——Table8inHotelMuliaSenayan，Jakarta等，这些作品都是中国传统文化在现代背景下的演绎。笔者认为，新中式室内设计风格将形成一股不可阻碍的发展趋势。这些设计案例为本课题的研究提供了基本材料，对新中式室内设计风格研究有很大帮助。2n硕士学位论文新中式室内设计风格研究1．2．2理论研究现状与水平国内外针对新中式风格的理论研究，在家具设计、环境景观设计、建筑设计等领域比较多，但针对新中式风格的室内设计理论研究相对较少。(1)家具设计领域2003年，中南林业科技大学刘文金教授在“21世纪家具设计与制造国际研讨会”上，第一次提出了新中式家具的概念，并发表了题为《探索“新中式”家具设计风格》【3】的文章。2012年，唐立华副教授在《新中式家具艺术特征研究》【4】一文中，分别从设计实践、文化属性、艺术特征、艺术精神等角度对新中式家具的艺术特征进行了探讨。这些对本课题的研究具有很大的启发意义。2007年，钟畅的《新中式家具的研究》【5】，首次提出了新中式家具的发展分期，并讨论了新中式设计的理论基础；2008年，贺小翠的《新中式家具造型语义及其创新设计研究》【6J一文，在总结和吸收前人研究成果的基础上，应用产品语义学原理对传统中式家具中的中国元素进行了语义分析，对新中式家具的造型语义进行了较为系统的研究。该文从功能、材料、工艺、造型等方面，对新中式家具与传统中式家具进行了对比分析和研究，从而对新中式家具中“新”的内涵有了准确的认识；2009年，张丽的《新中式沙发设计的研究》【7】，以“新中式”这一概念为切入点，分析了新中式沙发的内涵及其特征。2011年，白雪云的《标准化制造下的新中式家具创新设计研究》【8J，分析了在标准化制造下的新中式家具创新设计的优势及不足，进而总结了标准化制造下新中式家具创新设计的思路与方法；另外，何杨的《新中式家具创新设计方法》【91；王晨又、卢晓荫的《新中式家具设计困境探析》【10】；邹伟华《新中式家具生成设计法的探索》[Ill；徐江、康淼的《新中式家具设计理念的分析及理解》112】等期刊文章，也均围绕家具设计领域中的“新中式”，从不同角度对新中式风格的相关问题进行了阐释。(2)环境景观设计领域2010年，郭岚的《新中式居住区空间景观设计的研究》[131，本文首先从对中国传统住宅环境的解析为基础理论进行阐述，界定了新中式传统居住空间景观的概念，然后以“新中式景观”为切入点，提出新中式居住区空间景观的设计方法，为居住区景观设计提供了一定的理论依据；2011年，余璐的《新中式设计风格在居住区景观设计中的应用》【141，以居住区的“新中式”景观为研究对象，并以我国古典园林为切入点，探讨了目前我国的住宅环境的整合发展以及我国城市景观特色的逐步确立和传统文化在居住环境领域的进一步发展和延续。此外，陶改平、n硕士学位论文新中式室内设计风格研究榻健榕的《谈‘‘新中式’’景观设计及应用》[15】；姜凌等人的《新中式景观初探》【16】：张研、张轩的《新中式景观在居住区景观设计中的应用》[17】等期刊文章，分别从不同的角度对新中式景观设计进行了阐述。而曹磊、赵婧的《新中式风格住区景观设计探索——以芜湖新江南乐府为例》【l8】；储琪春的《“戏曲文化”与“新中式园林”的结合体——长青公园硬质景观设计》119】；李康淳等人的《“新中式”景观设计初探——以南京夫子庙街巷景观整治为例》1201；朱宏森的《新中式园林在现代城市的设计初探——以石家庄御汤墅别墅区景观设计为例》[21】等文章，则是以不同的实例来分析说明“新中式”在景观设计中的运用与传承。(3)建筑设计领域2011年，李青青的《现代居住建筑的“新中式”风格设计初探》【22】，该论文针对当前国内居住建筑中出现的大量中式风格的建筑作品以及“新中式”风格日渐兴起的趋势，结合理论对实际工程案例进行分析研究，探讨了在居住建筑设计过程中能够让现代和传统得以更好结合的方法；2010年，卢卓君的《关于新中式主义设计路线的研究》【23】一文，依据当代中国地脉轴线特征与文脉轴线特征，找到当代中国两条轴线的交点，得到当代中国建筑体系的发展方向，将其命名为新中式主义，并以具体的实例来阐述新中式主义路线的具体方法和要求；2010年，赵新琳的《新中式风格餐馆建筑装饰与餐饮消费的关系》【241，论文通过对北京美食区的调研，针对新中式风格餐馆的建筑装饰与餐饮消费的关系做出分析。并从中国传统审美文化、建筑装饰文化和饮食文化三方面对设计思想进行了提炼，从而为餐馆的建筑装饰设计提供新的思路与方法。除此之外，一些期刊文章也对“新中式风格”进行了探讨。例如，蒋鸿兴的《什么才是“新中式建筑”发展之路?》[25】，通过几个设计建成的“新中式建筑”项目，探讨了其成功之处——在于结合地域文化并与当地自然环境融为一体，既满足现代功能又独具地方特色。王力的《浅谈建筑美学之新中式原则》1261贝,1]是通过对清代和近代一些造园家、理论家的研究总结，将新中式的基本手法归纳为四句话：因地制宜、顺应自然、山水为主、双重结构、有发无式、重在对比、借景对景、引申空间。(4)室内设计领域2009年，吴静在《基于创新理论的新中式室内设计的研究》暖7J一文中，从创新理论基础上对新中式风格的室内设计进行研究。其内容主要包括新中式设计的思想内容、新中式设计的形成与设计特征、新中式室内设计与现代中式室内设计要素的比较、新中式设计思想与中国传统造物观的比较以及创新理论指导下的4n硕士学位论文新中式室内设计风格研究新中式室内设计方法。笔者认为，作者提出的从创新理论角度对新中式风格的探讨具有针对性而且切实可行，其对新中式设计的理念、创作方法、实现途径和创新手法的探索，是具有指导意义的。2009年，李盛萱在《基于传统文化的“新中式”室内陈设表现形式的研究》【28】一文中，以建立在中国传统文化基础上的“新中式”室内陈设的表现形式为研究对象，分析了中国传统文化寓意与美学思想，总结了传统文化在传统室内陈设艺术上的表现形式，并阐述了现代室内陈设艺术的发展状况和“新中式”风格家具的产生，以此为基础总结了“新中式”室内陈设的表现形式和提出“新中式”室内陈设的设计方法和原则。这对本课题有很大的参考价值。2011年，由JasmineJean编著的《IntefiorDecormingManuals一书，作者对新中式的概念进行了阐述：“新中式”是中国传统文化在现代背景下的演绎，在室内布局、家具造型以及色调等方面，吸取传统装饰的“形”与“神”，以传统文化内涵为设计元素，革除传统家具的弊端，去掉多余的雕刻，糅合现代家居的舒适与简洁，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，体现中国数千年传统艺术，营造出一种淡雅的文化氛围【291。笔者认为，此书中的观点和案例，对本课题的研究具有指导意义与参考价值。2011年，由唐艺设计资讯集团有限公司编著的《时代空间》第22．23期，以《多元文化下的新中式》为本期专题，从大陆设计师、香港设计师、台湾设计师和外国设计师等笔下的新中式项目入题，同时力邀多位设计师讲述他们对新中式的理解与看法，为读者展现不同的新中式项目，品味这种烙上民族特征且活力鲜明的设计风格【301。这对本课题提供了基本材料，对新中式室内设计风格艺术特征的研究有很大帮助。除此之外，还有如：胡承华的《‘‘新中式”风格室内装饰设计浅析——对中国传统元素在现代室内装饰中的应用及其设计理念的一种解读》【31】；李婕、贺娟的《新中式风格与当代家居设计》D2】；刘远萍的《浅谈新中式风格在室内设计中的运用》【33】；蒋卫平的《新中式风格在现代家居设计中的运用》D4】；赵立霞《新中式家居设计风格发展趋势》[351；张洪春、胡建华的《传统文化中的“家和居美”与新中式家居设计刍议》[361等一些期刊文章，也对新中式风格的相关内容进行了初略的阐释和探讨。总体来讲，目前国内外对新中式风格都有不同程度的研究，但对新中式室内设计风格尚未进行单独地、系统地归纳和研究。但反观之，以上的大部分研究对n硕士学位论文新中式室内设计风格研究本课题都具有重要的参考价值。1．3研究目的和意义1．3．1研究的目的方法归纳，对新中式室内设计风格进行研究总结。1．3．2研究的意义(1)理论意义：完善室内设计风格研究的相关理论成果。(2)现实意义：为设计师进行新中式风格的室内设计提供理论参考及设计启示。1．4研究内容和方法(1)用艺术文化学的研究方法，从设计风格的基础理论研究着手，对设计风格的概念与意义、影响因素、表现方式和内涵等几个部分进行理论分析，以此作为本课题研究的理论依据。(2)通过对“新中式风格”的相关调查研究，分析“新中式风格”在各个设计领域出现的各种设计现象。通过对获取的资料案例进行分析，从而判别“新中式室内设计风格”是否是一种艺术现象，是否成其为一种设计风格。(3)基于室内设计风格的基础理论，以新中式室内设计风格为研究对象，用演绎法、比较分析法、归纳法等，对新中式室内设计风格的意义与表现和新中式室内设计风格的形式特征等进行研究。新中式室内设计风格的意义与表现具体包括：a．新中式室内设计风格的概念与意义；b．新中式室内设计风格的影响因素；c．新中式室内设计风格的表现方式；d．新中式室内设计风格的文化内涵。新中式室内设计风格的形式特征具体包括：形式、秩序、色彩及装饰等方面。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究2设计风格的理解2．1风格的概念与意义2．1．1风格的概念说起风格，无论是普通大众，还是从事有关设计行业的专业人员，他们均对“风格"一词不再陌生。它是我们描述设计时最常用的名词，但各人对它的理解却不尽相同。20—30年代早期俄罗斯建筑理论家M·金兹伯格曾说过，“风格”这个词充满了模糊性⋯⋯我们经常把区分艺术的最精微细致的差别的那些特征称作风格，有时候我们又把整整一个大时代或者几个世纪的特点称作风格【371。《辞海》解释：“风格”，气度、作风、品格也，特指作品表现出来的主要的思想特点和艺术特点【38l。张绮曼在《室内设计的风格样式与流派》一书中，对其解释为：1．风度品格；2．与风韵有同义；3．可泛指作家、艺术家在艺术创作中表现出来的艺术特质和个性。因此，风格指的是一种精神风貌与格调，它的这种精神风貌与格调通过造型艺术语言所呈现出来【391。笔者认为，“风格”一词本身是没有任何意义的，它是一个代名词，是为了描述一种设计现象或设计作品的方便而人为设立的。它的内涵有二：一是体现设计师在艺术设计中表现出来的艺术特色和创造个性；二是泛指体现在艺术设计作品中的各要素如社会制度、时代的精神面貌、社会需要、社会意识、民族传统、民族特点和当时的科学文化发展等方面的总和。2．1．2风格的意义风格的意义是任何艺术形式都具有的一种客观存在。对“风格”的理解也可谓“仁者见仁、智者见智”。设计风格是一种文化存在，是设计语言、符号的使用与选择的结果。设计师在繁多的设计要素中选择了他认为合适的，并将它们有机地结合在一起。一方面，在某种程度上，风格是对一般规律的偏离，即对原有的设计进行摈弃、创新和改变；而另一方面，又恰恰是某一设计环境的特定规范，即对某种约定俗成的设计规律、表现方式的一种维护、继承和沿用。它既是设计师、艺术设计品的个性表现，又具有复杂、完整和综合性的实质。纵观古今中外的每一种室内设计风格，它们都具有几个共同的特点，即：独n硕士学位论文新中式室内设计风格研究特性、统一性、稳定性。每一种风格它们都是与众不同的，其鲜明的特色一目了然。风格的统一是设计的内涵所在，每一种风格的特色贯穿于设计的整个过程，体现在整体与局部，甚至是细枝末节当中。一种成熟的风格能经受历史的考验，能跨越国界，长期受到人们喜爱，它们在发展中不断得以充实完善，从而形成一个完整的风格。2．2风格的影响因素影响设计风格的因素很多，而且每一种艺术形式的影响因素也不尽然相同。对于室内设计而言，总结有如下一些影响因素。2．2．1社会因素社会造就了艺术风格。社会政治、经济制度、道德意识、社会生产力发展水平等对设计的影响是显而易见的。任何设计都不是脱离社会的设计【401。如“现代”风格所依存的西方二次世界大战的历史背景；“后现代”设计风格产生在西方高度发达的物质文明时；“高技派”风格所体现的精妙的科学技术等等这些，都可以认为是社会因素的集中反映。可以说，所有的风格都在一定的社会条件下产生，受到社会政治、经济、文化等发展的直接或间接影响。人称建筑设计界的“奇才”贝聿铭先生曾说到：“每一个建筑都得个别设计，不仅和气候、地点有关，而同时当地的历史、人民及文化背景也都需要考虑。这也是为什么世界各地建筑仍各有独特风格的原因。【41】”室内设计与建筑设计一样，它的形成与发展同样也和社会的各个方面紧密相连。就欧式风格的历史渊源来说，12世纪至16世纪的欧洲，人们虔诚地生活在基督教的庇护之下，教堂是他们了解上帝的场所。从出生的洗礼、到婚礼、葬礼⋯⋯一生中重大的时刻都在教堂中见证。于是哥特式建筑(图2．1)便应运而生。1456年第一本印刷的《圣经》问世，开创了知识传播的新纪元。同时，古典文学、几何学、天文学、物理学、解剖学等知识迅速地以意大利为中心在整个欧洲传播开来。新的思想迎来新的时代，伟大的文艺复兴来临了。1600年，科学和反科学的斗争在欧洲愈演愈烈。在文艺复兴和宗教改革运动之后，要恢复中世纪的信仰已经不再可能，于是改为采用珠光宝气、奢华无比的神秘气氛来营造另一番天堂的景象。巴洛克风格(图2．2)从一开始就得到了足够多的拥护者。另一方面设计师也不愿意再墨守陈规，他们甚至抛弃了对称与平衡，转向对新的n硕士学位论文新中式室内设计风格研究富有生命力的体块进行试验。他们还尝试抛弃方形和圆形的静态形式，代之以漩涡和动态：以椭圆形为基础的s形、曲线形和波浪形。到了1688年，代表英国工商业资产阶级和新贵族利益的国会发动了“光荣革命"，在英国确立了君主立宪制度。这一时期，生产力的提高与工业的发展为手工作坊向大机器生产过渡创造了条件。18世纪被看成理性的时代或是启蒙运动的时代，艺术的风格在音乐家、文学家、画家中，贯穿着一种共同主题，就是把理性、优美同轻松、明晰、秩序井然的哲学相互配合起来，成为浪漫古典主义的思想基础。在过去的几个世纪中，欧洲经过了信仰和生命的辉煌，曾经显赫一时的古典建筑艺术到19世纪开始衰弱。新的设计风格随着新材料、新技术以及新的政治体制与文明内涵的发展悄然而至，那就是影响至今的现代主义思潮。图2．1哥特式建筑Fig2．IGothicarchitecture2．2．2时代因素图2．2巴洛克建筑Fig2．2Baroquearchitecture我们可以认为：一个时代有一个时代的艺术风格【421。时代特征在艺术风格中的凸显，可以归结为这个时代的社会因素、审美因素、科学技术等对设计影响的综合。因而许多设计风格都是以时代的名称而加以命名的。我们认为，与时代有关的艺术风格更多地是来源于这个特定时代的审美。艺术设计的时代美，正是一个时代审美观念的物态表现。艺术设计与审美观念同步发展的规律，是由其实用和审美的双重功能所决定的。在一个时代中，富有时代性的设计作品，都是科学技术与艺术相结合的产物。如果说，先进的科学技术能给艺术设计注入新的物质功能的话，那么，一个时代所形成的审美观念，所流行的审美思潮，能使艺术设计产生新的精神功能。艺术设计融科学技术和艺术审美为一体，两者的关系达到n硕士学位论文新中式室内设计风格研究高度的统一。新的科技成果的更新，又反过来促使艺术设计不断采用新工艺、新材料、新技术，从而满足人们新的物质和精神需求。如中国当代室内设计，其时代特征也是非常明显的。改革开放以后，由于西方文化的大量涌入，反映在室内设计上的特征就是良莠不分一概接纳，人们以拥有一套西方格调的室内设计风格住宅为荣耀、为豪华。当这种“躁动”过后，人们又逐渐开始转向适合中国目前时代特征的富于现代感、简练的室内设计风格。2．2．3技术因素纵览近现代世界历史发展，便不难看出，近代世界的变迁与近代社会的进步是与科学技术的发展相携同步的。科学技术的力量在不断发生裂变，科学技术的恩泽在不停地洒向世界，涌进人类的生活。面对科技进步这双巨手对近代世界的托举，马克思主义毫不含糊地高度评价其在社会变迁中的巨大作用，认为科学技术的发展，一方面必然以其革命性的力量推动社会进步，促使产业结构和社会结构发生重大变化，另一方面则也势必会对人类社会文化与精神领域里的变革与发展产生深刻的影响和强大的驱策作用【431。众所周知，任何设计都是社会整体文化系统中的一部分，它与其他部分相互关联、相互影响。室内设计同样如此，它是现代科技与文化艺术的综合产物。综观人类设计史和科学发展史，设计与科学之间存在着不可分离的关系。从室内设计风格与科学技术的发展来看，室内设计风格离不开科学技术，科学技术往往是室内设计风格的载体。从古至今，室内设计风格的表现与科学技术的发展进步就分不开。两者紧密结合，在室内设计风格的发展史上不仅表现在材料上，而且在造型、装饰方面的反映也十分突出。材料的增多和利用，造型的讲究和装饰的表现手法的改变，科学的进步与发展都起到了很大的推动作用。例如，西方国家在1940年代末至1950年代初使小体积的空调机普及开来，为室内冷热环境设计提供了新的条件，直接影响到室内空间的布局和尺寸，建筑层高明显降低。同时由于科学技术的进步，室内普遍应用吊顶，管线可藏在吊项内，使空间简洁统一，尤其是在大空间中使用平整的吊项，弱化了顶棚的造型变化，突出了平面布置。广泛使用平项，顶灯亦可嵌入平顶之中，成为现代主义风格明显的室内造型特征。再如，1950年代，塑料工业迅速发展，它具有模塑成形的独特表现特点，材质肌理也便于模仿，同时塑料材质也在不断地创造新的肌理变化，为装修材质的选用提供了方便。这时期办公建筑骤增，开辟了室内设计新领域，因管理方式n硕士学位论文新中式室内设计风格研究的改变提出了开敞式办公模式，突出交通流线及使用功能，空间简洁，构成了国际式的室内风格。其风格的典范有米斯·凡德洛在纽约设计的西格来姆大厦(图2．3)。图2．3西格来姆大厦Fig2．3TheSeagram又如，20世纪后期世界进入后工业社会和信息社会，现代设计中“高技派”的产生与科学技术发展程度密切相关，它是随着科技的不断发展而发展的。高技派强调运用新技术手段反映室内装修装饰新的工业化风格，强调设计作为信息的媒介，强调设计的交际功能【441。高技派用技术的形象来表达技术，虽然它的许多结构和构造并不合理，有过分地表现与矫揉造作的一面，然而作为一种风格流派，它具有明显的特征。高技派对技术重视，也是在利用材料和技术实现其艺术上的创意。其典型的实例有法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心(图2．4)、香港汇丰银行(图2．5)等。图2．4蓬皮杜艺术中心Fig2．4CentreGeorgesPompidou幽2．5香港汇丰银行中厅Fig2．5ThehallofHSBCn硕士学位论文新中式室内设计风格研究2．2．4其他艺术形式因素室内设计风格的形成自古至今都受到绘画、雕塑、工艺美术等的最直接的影响，他们往往与同时期激进的艺术流派相结合，并及时地、较多地反映在室内设计中。如极少主义艺术对室内设计风格的影响。极少主义艺术产生于20世纪60年代的美国，在波普艺术之后占统治地位，70年代走向衰微，在80年代又重新活跃于各个艺术领域，成为上镜率颇高的艺术潮流【451。这也引起了室内设计领域内极简形态的回归，使极少主义风格成为了后现代设计的典型室内设计风格之一(图2．6)。图2．6极少主义风格Fig2．6Minimalismstyle室内设计风格属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴[46|。它常是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格紧密结合或是为其渊源和相互影响。如室内设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，室内设计在文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。此外，以受到波普艺术影响的“波普”室内设计为例。波普艺术按照它的倡导者、画家里察·汉密尔顿(RichardHamilton)的描述：“流行的(面向大众而设计的)，转瞬即逝的(短期方案)，可随意消耗的(易忘的)，廉价的，批量生产的，年轻人的(以青年为目标)，诙谐风趣的，性感的，恶搞的，魅惑人的，以及大商业的艺术[47]。”白20世纪50年代至70年代以来，“波普’’思想对室内设计产生冲击，首先把高艺术和通俗文化融合在一起，即使是复古主义的形式，也看成只是一种为我所用的消费品，用轻松、自然、诙谐、现代的形式来表现。“波普”室内设计也丢弃了经久耐用的设计原则，它所表现的是暂时的、可变的特性。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究例如它可把沙发做成手掌形(图2．7)，做成玛丽莲的嘴唇形(图2．8)，做成人形、植物形、动物形等等，亦可用充气等非传统结构做支撑结构。“波普”设计中的材料和技术都变成为一种目的，“波普”式的室内设计朝着材料的光亮化和造型的机器化发展。{舞警戳拦翟盘F口7———■—●■1．———■一H2．7手学形沙发Fig2．7Palm-shapedsofa2．3室内设计风格的表现方式图2．8孵形沙发Fig2．8Lip-shapedsofa2．3．1空间格局与空间形式空间是室内设计的三大要素之一，它由六面组合而成，从而构成了人的活动环境。空间是“人的空间”，当我们赋予空间新的涵义时，我们的物质、精神和审美都要加以重新塑造1481。在室内设计中，研究空间形式，是为了更好地体现室内的物质和精神功能的要求。形式与功能，两者是互为因果，相辅相成，辩证统一的关系。在室内设计中，应充分利用空间处理的各种手法，使空间形式得到充分的发展，灵活的组织空间。室内设计中的空间格局和空间形式，从某种意义上来说，是根据使用目的的不同，对空间进行各种不同的分隔与联系，通过不同的分隔与联系方式，为人们提供更加良好的空间环境，满足不同的活动需要，并使室内风格达到物质和精神功能的统一。室内设计的空间形式既是技术问题，又是艺术问题。除了从功能使用要求来考虑外，对其它方面的处理，如它的形式、组织、比例、方向、线条、构成以及整体布局等等，都对整个室内空间设计效果有着重要的意义，反映出室内设计的风格和特色。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究在这一点上，日本传统建筑的室内空间组织就十分地灵活，空间随着隔断的关开而变化着。闭合的空问发人深思，而将隔断打开后连续的空间又可以创造出不同的需求。但它的不足之处是隔声效果较差、房间相互穿套。现代的设计师常常将这种传统的做法取其精华去其糟粕，运用新的材料、结合新的功能要求设计出别具一格的室内空间。比较成功的做法是运用空间的灵活开合与内外渗透的形式来分隔区域或者巧妙地组织贮藏空间等。灵活的空间是提高空间利用率最有效的方法。根据隔断的开合使同一个空间既可以作为会客室、茶室，又可以作为大厅及交通空问(图2．9)。日本建筑室内设计中所凝聚的那种与大自然和谐相处、天人合一的自然观正与当代倡导的“生态设计”的主流思想有着异曲同工之处(图2．10)。除了将棋硬性分隔空间外，传统建筑还有很多区域分割法。其中最常用的就是利用地面的高差分隔动、静区域，地台所围合的空间往往是追求静态和私密的(图2．11)。日本室内通常都非常简单，但细部设计却是颇费心机甚至是殚精竭虑的。而贮藏空间是体现简洁最必不可少的部分。与西方习惯不同，日本人不会将家中所有的收藏都陈列出来，而是精心选择一两件，一段时间之后还可以更换，其余收藏都放在贮藏空间内(图2．12)。图2．9灵活的空问歼合Fig2．9Flexiblespaceswitch图2．11分隔区域Fig2．11Areaseparation图2．10内外渗透Fig2．10MingleofInnerandouterspace幽2．12贮藏空问Fig2．12Storagespacen硕士学位论文新中式室内设计风格研究2．3．2室内装饰材料材料是创造具有表现和感染力的室内空间和形象，创造具有视觉愉悦感的室内环境的基础。材料有自身的物理属性，加工技术又使这种物理性以不同的方式体现出来，并形成材料的外在美【491。室内设计风格的营造必定离不开对材料的选择。在大多数风格的室内空间中，无论是克隆再造，还是现代传承，材料仍是不可或缺的。随着新的科学技术的发展、市场的推动，新材料也不断涌现。纵观不同的室内设计风格，材料对风格的体现往往起着重要作用。比如传统中式风格，在室内设计的用材上对不同材料的质感特征等就非常的注意。它多采用深色木纹为主的表面板材，例如仿红木、檀木、松木板或者花梨板等，特别是具有天然纹理本色的、变化无穷的自然材料，以力争在变化中取得统一。现代主义风格则注重空间与功能的组合，倡导形式服从功能，体现结构本身的形式美，对繁琐装饰的摈弃以及新材料、新技术的应用，反对传统。它特别重视材料性能与材料质感的色彩搭配效果，如中性色中黑、白两色的搭配效果。在材料的选择上强调材料本身的质感，如玻璃、真皮、金属等材料，就给人以清爽明快的感觉效果。一般在选择装修材料上，现代主义风格多选用直榉、榉木板、花榉、柚木板、橡木板、枫木板等。而后现代主义风格，它否定了现代主义的内容和形式，无装饰被装饰主义所代替，朴素的材料被豪华的材料所取代，它对现代主义风格一成不变的格局用样式的改变来取代等。因此，后现代主义风格在选材上是无拘无束的、全方位的，它既可以选择朴实无华的自然材料，也可以选择自然材料与合成材料的组合，还可以选择豪华高档的人工材料。2．3．3家具与陈设的配置家具是一种生活必需的元素，在人类社会活动中扮演着重要角色，它既是物质产品，又是艺术创作，是某一历史时期社会生产力发展水平的标志，是某种生活的缩影。就家具自身而言，它是没有感情的，但是，一旦家具与人们的生活发生联系，便成为人们表达情感的工具。在室内设计中，家具的运用，就如同服装运用于人体，因为家具除了满足基本的生活起居的要求之外，还体现出居住环境的完整设计风格，反映出居住者的职业特征、审美趣味和文化素养。“家具”并不是简单意义上的随意摆放，而是注重空间规划、布局以及功能使用等要求，以不同形式与风格体现室内的风格效果及艺术氛围。家具的选择关系到室内设计的整体效果，空间则通过室内陈设(家具)的“软环境”传递着设计师的设计主题及创作思想。以家具为主要途径展开的室内设计，同时也体现出主人的独特品味和文n硕士学位论文新中式室内设计风格研究化素养。随着时代的进步以及人们生活水平的不断改善，家具不仅仅是一种功能品也应该是一件艺术品，它在室内设计风格氛围的营造和艺术效果的表现上扮演着重要的角色【501。室内设计风格的形成和变化都与之息息相关。除此之外，其它陈设的配置，如布艺、灯具、工艺品等，在塑造室内设计风格时，也发挥着重要的作用。要想营造温馨、舒适的室内空间，或者制作特定风格主题的样板间，布艺不可或缺，它是室内设计风格中最重要的元素之一。灯具则是家居的眼睛，家庭中如果没有灯具，就像人没有眼睛一样，只能生活在黑暗中，可见灯在家庭中的重要性。如今人们将照明的灯具叫作灯饰，从称谓上就可以看出，灯具的功能逐渐由最初单一的实用性变为实用性和装饰性相结合。而装饰艺术品也有其独特的艺术表现形式，不仅可以烘托环境气氛，还可以强化室内空间特点，增添审美情趣，实现室内环境中整体的和谐统一。在现代室内设计中，装饰艺术品愈来愈受到人们的重视，作为重要的表现手法之一，逐渐成为室内装饰中极具潜力的重要发展方向。工艺品的神色突显个性、展现风格，使我们生活的环境更富韧性魅力。在随意摆放中，在有序无序间，或内敛，或释放，轻而无声地滑入主题空间，获取和追求某种内在的均衡和节奏，不经意间流露出一种生活态度，一种生活与心灵的契合。以东南亚风格为例。客厅家具以清朗的线条呈现规整、洁净的效果，茶几上斜摆的长形花器和沙发的纯色布艺打破了空间原有的刻板。木质天花的设计，形成一种带有浓郁东南亚格调的律动，避免了生硬感，使纵向空间得到拉伸，视觉上也呈现出舒缓的层次变化。整个客厅材质基本统一，与几何造型有机结合，不但丰富了空间，还带来沉稳、舒适之感(图2．13)。东南亚地区具浓郁的热带风情，各种艳色的丝绸靠垫、大叶的绿色植物以及藤条编织的桌椅在浓重的绿色、红色衬托下打造出独一无二的感觉。东南亚风格摒弃压抑的奢靡和浮华元素，家具(图2．14)自然质朴，通过对比达到奇妙的效果。多采用纯柚木或竹编藤椅，细部还有木雕纹饰。卧床(图2．15)一般都有床架，可悬挂各种布艺帷帐。东南亚风情总是散发着蛊惑人心的气息，满眼都是浓烈的色彩。那些充满异域情调的家居设计或配饰单品，看上去古朴，骨子里却弥散着低调的妩媚，让我们能感受到那种东南亚的清雅、休闲气氛。例如精致的木雕、造型逼真的佛手等。印尼的木雕、泰国的锡器可以拿来作为重点装饰，即使随意摆设，也能平添几分神秘气质。做工精致、设计巧妙地拱形烛台，能给居家带来宁静。东南亚装饰品(图2．16)的形状和图案多和宗教、神话相关。芭蕉叶、大象、菩提树、莲花等是主n硕士学位论文新中式室内设计风格研究要图案。东南亚风格的灯具常采用不同的质材，其中使用最多的是铜质材，往往造型新颖，雕刻精美(图2．17)。图2．13东南亚风格室内陈设Fig2．13SoutheastAsianstylefumishing图2．14东南亚风格家具Fig2．14SoutheastAsianstylefurnituren硕士学位论文新中式室内设计风格研究彗棼图2．15东南亚风格卧床Fig2．15SoutheastAsianstylefurnitureLI图2．16东南亚风格配饰Fi92．16SoutheastAsianstyleaccessories18n硕士学位论文新中式室内设计风格研究2．3．4装饰图2．17东南亚风格的灯具Fi92．17SoutheastAsianstylelamps(1)装饰画无论是设计师还是房主，要想在刚装修完的室内配上几幅既能与装修风格相映生辉，又能体现房主品味的装饰画不是一件容易的事。装饰画作为家居饰品并不是必须的，但若搭配不当，则会影响整个装饰设计风格和室内整体的协调性。现在的装饰画种类很多，在室内装饰中起到很重要的作用。装饰画的好坏之分，只有适合于不适合。画的风格要根据装修和主题家具风格而定，同一环境中的画风最好一致，不要有太大的冲突(图2．18)。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究．1图2．18装饰画Fig2．18Decorativepainting(2)镜子在家庭装饰中，镜子具有实用性和装饰性的双重效果，因此，运用镜子是室内装饰的常用手法之一。房屋装修、装饰的时候，在合适的地方挂一面镜子，能获得不错的效果。无论是走廊或客厅、婴儿房或浴室，一面镜子除了能让房间更漂亮，还会使房间看起来更加开阔和宽敞(图2．19)。口团习n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图2．19镜子Fig2．19Mirror(3)装饰花艺花艺是装点生活的艺术，是将花草、植物经过构思、制作而创造出的艺术品。花艺最重要的是讲究花与周围气氛的协调融合(图2．20)。图2．20装饰花艺Fig2．20Decorativefloral2l漓，0l■In硕士学位论文新中式室内设计风格研究2．4室内设计艺术风格的内涵德国著名哲学家叔本华曾对风格下定义：“风格是心灵的外观。”【511他认为风格是精神与心灵的创造，通过某种独特的，易于识别的形式确定在人们视觉中的“外观”。个人精神与心灵创造的表现，是某一个人的风格；而集体一t3灵创造所表现出的独具特色的“外观”，则是某一个国家和地区，某一历史时代，某个艺术流派的“风格”。因此，我们提到风格，应关注心灵与外观这两重性。心灵是内在的，即内容；外观是外在的，即内容借以表现出意蕴和特征的东西。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻内涵，从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。换句话说，外观是风格的表现形式，而风格最后的内容，其历史性、地域性、综合性和哲理性等等，都是需要继续深入了解的。艺术是有规律可循的，对风格的了解，无疑是完美的心灵创造的必要储备[521。2．4．1哲理性室内设计风格的哲理性涉及的面则比较多，包括自然观、伦理观、人文意识等等。对这些内容的研究，不仅有利于理解室内设计风格的形成和发展，也有助于对多种多样的室内设计风格特征的理解。以中国的室内设计风格为例，其在哲理性上的体现比较充分。首先，自然观是人们对于自然的看法，也决定了人们对于自然的态度，在室内设计中表现为重视室内外环境的关联，自然景物的引入以及对室内意境的营造：其次，伦理观受儒家思想的影响，表现为人与人的关系，主要是君臣、夫妻、父子等的关系；最后，人文意识涉及对人的基本看法和态度，在古代的中国，其主要体现在重道德、助人伦和敦教化等方面，并以儒家倡导的“治国、齐家、平天下”为最高标准。中国的室内设计中，充分体现了这种人文意识，其装饰内容和载体大多都有教化的意义。2．4．2历史性就其历史性而言，室内设计风格往往能从一个侧面反映出相应时期社会物质生活与精神生活的特征。它随着社会的发展而发展，总是具有一种时代的印记，仿佛一部没有文字的史书一般。因为室内设计风格从设计构思、空间形式、装饰材料、施工工艺到家具陈设，必然会与当时社会的物质生产水平、社会文化、哲学思想和精神生活等状况联系在一起。并且在室内空间组织、平面布局以及装饰处理等方面，也会与当时的地域风土、审美情趣、民风民俗等密切相关。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究2．4．3地域性所谓地域性，则是指设计上吸收本地的、民族的、民俗的风格以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹。每一种室内设计风格所包涵的地域性，往往离不开本地的地域环境、自然条件、季节气候、历史遗风、先辈祖训、生活方式、民俗礼仪、本土文化、风土人情等因素，它们共同构成了地域性的独特风貌。社会文明在不断地提高，这也就要求室内设计风格必须融合到当地本土文化中去才能得到持续发展。2．4．4综合性室内设计风格的综合性，在这里主要指的是社会意识和设计者的文化素养及审美能力等。社会意识凝固于物质层面，体现于技术层面，它是关于社会物质生活、社会存在、人与人关系的反映，在艺术、哲学、道德、宗教、政治思想、法律意识等观点上得以表现。社会意识与各个国家的社会环境共同影响室内设计风格的一般特征；设计者的文化素养及审美能力，则与各个地区的民族习惯、地理环境等共同影响了室内设计风格的个性特征，从而使室内设计风格呈现出统一而又多样的风貌。2．5本章小结本章通过对设计风格的研究，对设计风格的几个部分进行了理论分析。具体为：(1)风格的概念与意义；(2)风格的影响因素主要包括：社会因素，时代因素，技术因素，其他艺术形式因素等。(3)室内设计风格的表现方式主要体现在：空间格局与空间形式，室内装饰材料，家具与陈设的配置以及装饰四个方面。(4)室内设计风格的内涵：哲理性、历史性、地域性和综合性是室内设计风格的内涵所在。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究24n硕士学位论文新中式室内设计风格研究蓬勃兴起的新中式风格3．1新中式家具3．1．1新中式家具概念的提出近年来，有很多的企业和学者们都致力于新中式家具风格的探论和研究。2003年，刘文金教授在“21世纪家具设计与制造国际研讨会”上，第一次提出新中式家具的概念，并发表了题为《探索“新中式”家具设计风格》的文章，将新中式家具定义为：运用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具的标准化与通用化的要求，体现时代气息，又带有浓郁的中国传统文化内涵和民族特色，适应工业化、批量化生产的家具。新中式家具必须融合体现时代性和民族性的双重特征，一是突出现代的“新”，既新工艺、新材料、新技术、新环境、新需求，二是突出传统的“中式”，即中国的文化、中国的审美、中国的哲学、中国的气质和中国的风格【3】。在这之后，关于新中式家具的讨论与研究迅速成为家具行业关注的焦点和热点问题。杨星星、李强在《谈中式现代家具与传统的交融方式》[53】中谈到了新中式家具的具体开发方式。他认为在开发设计的过程中，应将中国古典家具各元素打散，然后结合现代家具的特点进行重构，将民族特色与时代特征有机的结合在一起；应对中国古典家具的装饰要素和装饰特点按中国的审美情趣重新设计，借用、综合中国古典家具装饰手法运用于现代家具中；家具的民族化应根植于当代生活、当代经济的土壤，运用传统文化和艺术的内涵或对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行再创造，从而形成一种新的中国家具风格。3．1．2新中式家具设计大赛21世纪已经来临，中国的市场经济发展突飞猛进，中国人的生活有所改变，迎来了全新的生活方式，进入了一个全新的、和谐的社会建设历史阶段。2008年6月，“一对一”的第一届“红古轩杯”新中式家具设计大赛在红古轩与华南农业大学的合作下正式启动。经过了4年的发展与进步，现如今的“红古轩杯”新中式家具大赛已由最开始的“产学合作”企业与院校“一对一”的合作模式，成长为和广东省家具协会联手共创，既体现创新精神又具有人文情怀的重要设计竞赛活动。对此，我们有理由相信，新中式家具创新设计在老师和同学们的共同努力下，将n硕士学位论文新中式室内设计风格研究会有所突破，有所建树。如图3．1，此图是参赛选手伍雪君设计的荣获一等奖的作品——《惬意小案》。该作品是中国传统“翘头案”和现代时尚生活形态“电脑小桌”的完美结合，它演绎了古老文化与现代思潮的完美衔接，是新中式家具的经典诠释。广_T，nl图3．1作品《惬蒽小粟》Fi93．1Works“Cozysmallcase’’3．1．3琳琅满目的新中式家具产品新中式家具在其造型设计上对传统家具进行提炼，造型更加明快、简练。如图3．2的“钱椅”，它取象于钱，外圆内方，在其造型上去掉以往繁琐的造型和费时费力的手工雕刻，提取精华以简单白描的手法，寥寥几笔将明式圈椅的精髓勾勒出来，上圆下方，源于中国古代的“天圆地方”、“承天象地”的哲学思想，而且环形靠背是最人性化的设计，给人以圆满、受保护的感觉。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究萨缪—雹‰kJ图3．2钱椅Fi93．2TheCoinChair新中式家具是根据现代人的生活方式、审美情趣所进行的再设计，再创作。如图3．3的“睡美人”，设计者在款式神态上将明式圈椅和贵妃椅进行结合，并对其造型进行简化，经打散重构，创新出这款极富古典韵味兼具现代气息的作品。图3．3“睡美人”椅Fi93．3The‘‘SleepingBeauty’’Chair新中式家具运用新材料、新技术、新工艺对款式进行革新，在延承中国传统文化内涵和民族气质的同时又彰显时代气息。如图3．4为国外设计师维纳(HansWegner)的“Y”型椅，这款椅子在造型上简化最基本的构件但能完全体现出圈椅的神韵，还融入了设计师自己对现代家具造型理解的思维，体态轻盈，功能舒适。图3．5的“玫瑰椅”，其设计尊重了玫瑰椅的原创意境与外型，采用了混凝土的原理，让钢筋串在极细的原木圆柱中，以建筑金属结构的方式让其稳定扎实，牛皮坐垫用手工的方式被明线固定在深色的原木框中，浓郁的古典传统中，让金属的脚圈与钢丝攀线，透出极和谐的现代感，在木材使用上局部使用乌金木，节省木材。整体材料的选择皆是用现代的手法表达东方的传统文化，是高档新中式家具最完美的代表。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究3．2新中式室内设计图3．4“Y”型筒Fi93．4TheY-Chair一＼。L．．_、玉}．蕊‘jLl、／／O釜一、C．———一’。＼n硕士学位论文新中式室内设计风格研究一套高品质的新中式居所，在一天的忙碌之后，回到家与家人共享一份静谧与清闲，在萦绕着中式古韵的空间中放松心灵，品味生活。坐落于深圳宝安中心区的玉湖湾样板间就是这样一套由设计师精心打造的新中式风格居室。经典的东方元素融于当代的设计手法中，寓古于今，设计师用一种现代的设计语言来诠释东方文化的意蕴【541(图3．6)。图3．6深圳玉湖湾样板问Fi93．6ShowflatinJadeLakeBay,Shenzhen(2)广州韦格斯杨设计有限公司——广州金湖新世界A2户型样板房中式的美不仅体现在硬装，更彰显于配饰(图3．7)。广州金湖新世界A2户型样板房以陈设的出色搭配体现新中式集现代与古典的超越之美，使简约而又质感的空间流淌着一股静雅的人文情怀，享受这一份温暖的东方之美【55】(图3．8)。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图3．7广州金湖新世界样板房配饰Fig3．7AccessoriesinshowflatofGoldenLakeNewWorld．Guangzhou图3．8广州金湖新世界样板房Fi93．8ShowflatinGoldenLakeNewWorld，Guangzhou(3)BilkeyLinasDesign、BensleyDesignStudios、SPINDesignStudio、ConceptSaphyr设计团队——FourSeasonsHotelHangzhou杭州四季酒店矗立于西子湖畔，受西湖之美和四周山峦、田园风光的启发，酒店采用了当地传统的江南水乡风格，以小桥流水、亭台楼阁为特色，尽显江南神韵。建筑的整体形象颇有宋朝行宫之风。室内丰富的饰面材料和简单的细节流露华贵之气却又不显张扬，正是诠释了“浓妆淡抹总相宜”的空间之美【56】(图3．9)。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图3．9杭州四季酒店Fig3．9FourSeasonsHotelHangzhou(4)MohenDesignIntemational——上海仁恒别墅样板问设计师致力于做一个比较特别的中式风格，对新中式到底是什么样充满好奇与探索。在此作品中，旧中式的一些不舒适，比如材料上不耐用等缺点应该被避免或者改良；相反的，中式固有的一些空间上的造景深度和层次，空间的进位关系以及单纯元素的重复运用，诸如此类的优点也应该有所保留甚至强化。这个基本的逻辑架构就成为设计师对于此案根本的设计基础和原则概念【571f图3．101。图3．10上海仁恒别墅样板间Fig3．10ShowflatofRenhengVilla3ln硕士学位论文新中式室内设计风格研究3．2．2国内外设计师眼中的新中式室内设计(1)香港设计师眼中的新中式——专访香港设计师梁志天对于新中式风格，每个设计师的理解可能都不同。在梁志天看来，新中式风格就是以现代手法来演绎中式设计【581。他一直认为设计要以人为本，应按实际情况并融入不同设计风格的精髓打造，在室内设计中讲究人文风情，配合项目的特色，才能建构出合适的设计方案。故此，是否以新中式的风格设计，一定要考虑到项目背后的设计意念而定。在他的设计项目中，他不会刻意重复运用某些中式元素来打造现代中式的风格，否则容易流于单一或呆板，也失去其本身的独特性。香港的历史背景，造就了独特的城市特色，故此亦成为其中一种新兴的设计趋势。以梁志天为香港W酒店设计的星宴中餐厅为例，就运用了香港这个城市的新与旧、整齐与混沌、中西文化荟萃等特性，把这座城市最具代表性的画面，以破格的现代手法晕新勾画m来，满溢港式气息的新中式(图3．11)。图3．11香港W酒店星宴中餐厅Fi93．11SingYinChineserestaurantofWHotelHongKongn硕士学位论文新中式室内设计风格研究(2)软装设计师眼中的新中式——专访新世界(中国)地产示范单位陈设总监卢园在卢园的眼中，任何一个号称新中式风格的装修，都能找到现代元素和谐地与古典传统元素结合，这是它的最大特点【59l。她认为在过去较长一段时间，西式风格占据了市场上风，既有西式简约明快的风格适合现代快节奏生活的原因，也不能否认“西方的月亮比较圆”的“崇洋媚外，’』心态也起到了推波助澜的作用。随着中国经济的腾飞，中国本土设计的崛起，国人在积累沉淀后又重新开始关注、喜爱中国五千年文化留给我们的瑰宝。新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息，迎合了现代人的居住需求。这样的设计风格必然会受到越来越多客户的关注及喜爱，在日益多元化的设计风格中成为不可或缺的部分。(3)台湾设计师眼中的新中式——专访台湾设计师郑翔升在郑翔升的眼中，他认为新中式是一种历经简化淬炼的东方美学[601。台湾的新中式在表现上因为实用性的考量，较注重整体空间色调的延展性，把人与空间联结起来，以人为本，牵引着空间动线的规划，把生活哲学溶入居住环境，整体来说更偏向中式禅风的做法。相较于台湾，内地业主一般对项目的风格定位和其中的内涵寓意大部分都会给予设计师较多的发展空间，偶有意见相左时，以客为尊的倾听、理解其表达或未表达的真实需求并加以实现是设计师所要做的。设计过程中的互动对设计是非常重要的，业主和设计师之间不同的想法往往会转化为更多的创意细节，形成完整的设计风貌。由他设计的位于苏州的港岛花园样板间就是地道的新中式作品。本案例位于苏州市角直古镇的东侧，为苏州园林风格建筑之样板空间，设计师以现代中式元素糅合低调奢华的氛围作为整体风格呈现。混搭东西方的复古与创新，展现现代奢华的禅境美感【61】(图3．12)。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图3．12苏州的港岛花园样板间Fig3．12SuzhouIslandGardenshowflat(4)外国设计师眼中的新中式——专访外国设计师DharmaliKusumadi作为一名外国设计师，DharmaliKusumadi觉得新中式设计很独特，它可以用来展现和让客人领略到地域特点和文化【621。在DharmaliKusumadi所设计的项目中，他会做一个巧妙的折中，在吸取当地文化的基础上，进行现代化升华。他认为国内和国外的新中式，两者之间有相同点，也有不同点，因为用户、生活方式、文化背景和市场接受度都有不同，这些综合起来都会影响到设计风格，尤其是现在中国和其他国家的交流己非常广泛了。由DharmaliKusumadi设计的案例——杭州西溪悦榕庄，作为顶级的度假酒店，汲取现代中华文化精髓，倾现简洁，处处彰显东方神韵。同时，酒店设计加入东南亚设计元素，结合项级的现代化配套设施，成就独特的悦榕风格【63]f图3．131。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究3．3新中式建筑图3．13杭州西溪悦榕庄Fig3．13BanyanTreeHangzhou建筑风格的体现，处处都在引导人们对日常生活的态度。在历史的变迁中，无论是中式、美式还是欧式的建筑风格，都在今天相互融合。从过去的天圆地方的对称美到今天的现代简约流派，都使中式建筑风格不断的加入了新的元素，从而使新中式建筑体系取代了过去一成不变的建筑体。新中式建筑风格不断走进人们的视线。3．3．1公共建筑(1)上海世博会中国馆2010年世界博览会在上海举办。由于中国是世界博览会的主办方，中国馆如何设计可谓意义重大。一方面它是中国向世界展示自己的一个机会，另一方面它也是中国现代建筑展示的一个平台。因此，不管是主办方还是设计者们，他们都把建筑外形的视觉形象和蕴涵的文化含义作为设计思考与研究讨论的出发点。正如何镜堂院士所说：“要体现城市发展中的中华智慧，体现中华文化的包容性和民族特色，体现当今中国的气质与气度。[641”中国馆由国家馆、地区馆和港澳台馆三个部分组成(图3．14)。中国馆的设计，在整体布局上，体现了中国哲学中的“天”与“地”的概念。国家馆是“天”，地区馆是“地”，突出了国家馆的主导地位。它提取传统建筑色彩元素中的“故宫红”作为建筑的主色调，具有强烈的色彩冲击力，易被世界所理解。在形体处理上，将“斗拱”这一中国传统建筑要素进行抽象化处理，以体现现代工程技术的结构美和力度美，完成了传统建筑的当代表达(图3．15)。在环境处理上，中国馆体现了可持续性的设计理念。它通过建筑形体的遮阳，建筑表皮的双层玻璃隔热，屋n硕士学位论文新中式室内设计风格研究顶太阳能板(如图3．16)和雨水回收系统(如图3．17)等降低能耗。中国馆的设计可以说是一个中国式的奇观建筑，其设计本身的过程也展现了新中式建筑的发展高潮。图3．14上海世博会中国馆Fig3．14ChinaPavilionontheShanghaiWorldExpo图3．15中国传统的斗拱形式与国家馆iL拱的变晃Fig3．I5BucketarchesintraditionalChinesearchitectureandits’VariationinChinaPavilion■眩===兰=三■一j二j二≮图3．16屋顶太阳能板模型Fig3．16modelofSolarpanelsonroof(2)杭州中国美院象山校区图3．17人工湿地Fig3．17Constructedwetlands杭州中国美院象山校区(图3．18)的设计，正如它的设计者王澍所说：“这36n硕士学位论文新中式室内设计风格研究座校园的设计不仅关乎建筑本身，更是开始了对当下中国建筑设计与建造方式深思熟虑的一种转变。【65】”如何把校园与象山相融合，这一自然问题是整个方案中面临的首要问题。设计者王澍教授在这个问题上创造了与当今国内校园规划的流行模式相区别的独特范式。他在规划布局中心感的淡化以及在地域文化景观环境氛围营造方面，都突破了常规模式。所以整个方案正是重新发现自然，并让建筑场所回到重新再造自然场景之中，回到一个有森林、花草、山水组成的原生态的自然之中的一个尝试t6引。图3．18中国美院象山校区Fig3．18XiangshanCampusatChinaAcademyofArt3．3．2商业住宅与别墅(1)深圳万科第五园深圳万科第五园(图3．19)在设计思路上，不是形似而是神似，它是精神的、意念的中式。它没有简单地复古或者照搬，而是扬弃式继承【671。万科第五园在满足现代生活方式以及生活习惯前提下，将传统与现代进行融合，采用不同的手法营造出符合中华民族心理沉淀的居住环境，对住宅的文化精神赋予了全新的诠释。它将传统与现代嫁接，小桥流水、荷塘翠竹、青砖灰瓦等等，带给人们的是非常中国的感觉，并成功地探索出利用墙、院落空间等中国建筑构成原型，通过时空对比与穿插，达到融合与共鸣的目的。“新中式”在万科第五园得到了充分的体现。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图3．19深圳万科第五园Fig3．19TheFifthVankePalace，Shenzhen(2)上海九间堂上海九间堂(图3．20)将现代建筑工艺、当代中国人的生活方式、未来大宅的功能定位，全面置于人本理念，对建筑意象进行了创新重铸。并从建筑布局、建筑材料以及功能等方面进行了扬弃与创新，再现了“新中式”建筑。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究3．4新中式服装图3．20上海九问堂Fig3．20Jiujiantang，Shanghai3．4．1新中式时装的提出在服装设计中，包铭新教授曾经定义“中国风(Chinoiserie)是指一种追求中国情调的西方图案或装饰风格，在绘画、雕塑、建筑等方面都有应用。在纺织服装领域，中国风主要表现于纺织品纹样和服装款式、色彩的设计。”【68]当代，“中国风”在后现代语境下具有了更加丰富的内涵。由于后现代主义的出现，从而消除了“中国风”时装设计的固有认知模式，“中国风”进入了一个具有开放性、不确定性、不可预见性的后现代语境，当代人将其称之为“新中式”。简而言之，“新中式”时装是一种追求中国情调的流行服装，以一切中国事物，如中国古代建筑、传统纹样、文学艺术、传统服饰以及中国现代人文精神等等为灵感，结合当代艺术审美与流行趋势进行设计与创倒69】。3．4．2国内外时装设计师对新中式风格的表达在全球一体化的背景下，各国文化的交流日益频繁密切，服装设计领域的交流也不例外。所谓民族的就是世界的，中国时尚要想走向世界，必须保留民族白n硕士学位论文新中式室内设计风格研究身的特性并且融入其中。近年来，随着中国在国际上的政治经济地位与日俱增，“新中式”时装的流行成为必然，同时中国传统服饰文化的保护和传承也成为必要。“新中式”服装，它在民族与世界、中国与西方、传统与时尚之问寻找着一个平衡点。法国时装大师伊夫·圣·洛朗(YvesSaintLaurent)就曾说过：“有什么国度这样引人遐思的呢?只有中国。我们西方的艺术受中国之赐可谓多矣，那影响是多方面的而且明显的。没有中国，我们的文明决不能臻于今日的境地⋯⋯[『70]，’直到现在，“新中式”也是部分西方设计师的创作导向之一。如保罗·波烈(PaulPoiret)为妻子设计的带有中国吉祥纹样的服装(图3．21)，他取消了紧身胸衣与裙撑，打破了欧洲传统女装的基础造型结构，一种类似于中国古代宽袍大袖的服装流行起来。伊夫·圣·洛朗(YvesSaintLaurent)以清代官服中的凉帽和马褂为灵感，对传统服饰的形制进行了整体式的模仿，利用色彩、面料与装饰细节体现创新之处(图3．22)。皮尔·卡丹(PierreCardin)以中国古代建筑造型为灵感设计的女装(图3．23)，是对宝塔造型的模仿，他将肩部的翘角作飞檐，裙身缠绕的装饰作塔身。Balenciaga品牌2006年春夏的一款缀满蕾丝荷叶边的路易十四时代皇室风格短款坎肩(图3．24)，运用了中式立领、对襟与纱制的折扇型花纽，将“新中式”恰到好处地融入西方古典风格中，但服装整体视觉效果与结构都与中国传统服饰大相径庭，富有时尚气息。局部的“新中式”在服装上由一点发散掩映其中，耐人寻味。2008年Prada品牌春夏的一款女装成衣利用醒目的左斜襟来突出裙装整体的旗袍样式(图3．25)，而方格图案面料的色彩冲撞却又表达着强烈的波普风格。此外，将中式对襟袄与西式职业套装搭配，简约与繁复、中装与西装形成鲜明对比(图3．26)[7H。总之，随着20世纪服装设计后现代主义思潮的兴起，西方设计师以直接或者间接的方式获得“新中式”灵感，同时对中国文化艺术精髓理解更深刻的中国设计师也逐渐开始探索与发掘对中国传统服饰文化的传承与创新之路。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图3．2l纽约大都会博物馆PaulPoiret回顾展Fig3．21“Poiret：KingofFashion”atMetropolitanMuseum’SCostumeInstitute图3．22伊夫·圣·洛朗的“中国风”系列经典之作Fig3．22YvesSaintLaurentChinoiserieSeries4ln硕士学位论文新中式室内设计风格研究图3．23皮尔．卡丹的“中国宝塔”Fig3．23PierreCardin“ChinaTower”图3．24Balenciaga2006年春夏成衣发布会Fig3．24Balenciaga2006S／SRTWfashionshow图3．25Prada2008春夏成衣发布会图3．26JeanPaulGaultier2010秋冬成衣发布会Fig3．25Prada2008S／SRTWfashionshowFig3．26JeanPaulGaultier2010F／WRTWfashion42燃缚掌∥菇聂盯n硕士学位论文新中式室内设计风格研究3．5本章小结本章通过对“新中式”的相关调查研究，笔者发现新中式设计思潮在家具设计、室内设计、建筑设计、服装设计等领域均有所体现，已成为一种影响广泛的设计思潮。具体来说，“新中式”在上述这些设计领域中的表现有：(1)在家具设计领域，系统地提出了新中式家具的概念，并兴起了广泛的新中式家具设计活动，涌现了琳琅满目的新中式家具产品。(2)在室内设计领域，新中式受到了国内外设计师的欢迎，涌现出许多不同面貌的新中式室内设计作品，如广州金湖新世界样板房、FourSeasonsHotelHangzhou、上海仁恒别墅样板问等等。(3)在建筑设计领域，新中式风格的公共建筑，如上海世博会中国馆、杭州中国美院象山校区等；商业住宅与别墅，如深期I万科第五园、上海九间堂等。这些建筑作品丰富了大众的视野，集中体现出既古典又不乏时尚的全新建筑风格。(4)在服装设计领域，明确了新中式时装的定义，对新中式风格的表达集中体现在国内外时装设计师的设计作品中。新中式时装是对传统中式服装的解构与创新，为服装设计领域带来了一股新鲜的活力。43n硕士学位论文新中式室内设计风格研究n硕士学位论文新中式室内设计风格研究4新中式室内设计风格的意义与表现4．1新中式室内设计风格的概念与意义4．1．1概念21世纪初，中国进入了传统文化复兴的新时期，新中式室内设计风格由此诞生。随着中国国力的日益增强，民族意识的逐渐复苏，设计者们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出自己的思路与条理。在探寻中国设计界的本土意识之初，越来越成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出了新中式室内设计风格。新中式室内设计风格是继承中国传统文化、将传统进行现代化的演绎的一种室内设计风格。最基本的理念是基于中国传统审美文化思想，通过现代设计语言来加以表达。要把握好新中式室内设计风格，与设计者本身的文化修养和设计功底是密不可分的，同时，这也是多方位的知识累积，需要将对传统中国文化的了解以及对当代社会时尚元素的敏感有效地结合在一起，并使之相得益彰、水乳交融。这两者都是-t'-J甚至数门博大精深的学问，前者包括中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、绘画书法、园林等知识的融会贯通，后者包括对现代建筑、美术的理解，现代生活各项流程的熟知，以及对流行元素的洞察力。4．1．2“新”的理解“新”与“旧”、“老”、“陈”、“故”等字相对。“新”意味着一种不同于旧质的性质与状态。它应该有一种独特的特质，而且这种特质必然有着它美好、优化的一面。“新”它是时代的要求，包含着新时代、新社会、新观念和新思维等元素。它把这些“新”元素有机的结合在一起，创造出既紧跟着时代发展脉络，又符合现代社会发展方向的一种积极向上的精神面貌。同时，“新”也意味着其具有的创新力、颠覆力及改革力等，它用这些“新”力，形成了具有生机活力的新事物。作为现代室内设计的一种风格，新中式在满足现代人的审美需求的同时，一方面与市场导向紧密贴合，另一方面和现代生活完美结合，积极地吸收现代元素进行深层次的设计创造，它必然是对传统中式风格的改变与创新。所以，谈“新中式风格”室内设计，其“新”包含的是多方面的意义。首先，从时间上来说。“新”着眼的是未来，但立足点是现在。它不仅仅是满n硕士学位论文新中式室内设计风格研究足现代人审美的设计，还将用“新”所具有的影响力、引导力以及控制力等对未来产生连锁效应。而在设计的深度上，它则展现了设计者们前瞻性、开拓性和预见性的思维。其次，从风格上来说。“新"是扬弃式的继承，而并不再是直接照搬或者简单的临摹复制，“新”的着重点立足于对传统文化、传统意境所包含的精神内涵的理解与尊重。它将现代与传统大胆的进行结合，在保证现代人生活品质的前提下，创造出适合当代中国人居住的、符合当代国人文化心理的室内环境。再次，从应用上来说。“新”是对新技术、新材料的运用，在充分考虑了地域性和文化传统意境的情况下，“新”打造出来的新中式风格，必然是对室内设计涉及到的构成元素的全新运用，如对色彩、材料、空间、装饰等的创新。因此，“新”是对高速发展的社会的体现，也是对当代国人内心需求实质性改变的表达，更是室内设计对当今时代的反映。4．1．3“中式"的理解之所以被称为“新中式室内设计风格”，就在于它首先是“中式风格”。“中式风格”是“新中式室内设计风格”的参照系。“新中式室内设计风格”以“中国味”为主题，从品貌到骨子里都映射出“中式风格”的“影子”。但是，新中式室内设计风格在风格的传承上并不是简单意义上对传统中式的复古，而是对中式风格的一个创造性的延伸。它既是中国传统文化在当前时代背景下的演绎(将传统进行现代化的演绎)，也是在对中国当代文化充分理解基础上进行的当代设计。“新中式室内设计风格”它的艺术精神是继承与创新。尽管它是以中式风格为基础，但是并没有沉迷其中。新中式室内设计风格，它保留了中国味，中国元素被灵活的运用。新中式室内设计风格是世界的，所以它得到了世界的认可。它在设计服务理念、设计手法、设计技巧等方面，摆脱了传统中式风格的地域概念以及单纯的民族风格。新中式室内设计风格试图给“中国”意义予以体现：它希望反映出国人在生活方式、生活习惯和生活行为等方面与西方社会的不同，以此体现出国人在物质生活方面的个性特征；它也希望在世界文化趋向于一体化的浪潮中，体现出当代中国人的审美个性和精神特征。4．1．4“新中式"的意义(1)格调意义格调是艺术作品的一个重要属性，是在作品中表现出来的艺术品格和思想情n硕士学位论文新中式室内设计风格研究操，是艺术家艺术造诣、文化修养、审美理想和思想品格的总汇体现。在室内设计潮流日趋全球化的今天，新中式室内设计风格越发显示出了它独特的格调。在审美水平日益得到完善的民众眼中，当今的新中式室内设计所表现出的优雅、庄重、沉稳、低调，以及强烈的时代感，已经旗帜鲜明地展示出自身的优越性，正逐步成为人们时尚潮流的聚焦点。室内设计，反映的其实是一种生活态度。新中式室内设计风格，是现代中国人传承自己最悠久历史、最古老、最伟大民族文化的一种方式，同时，也成为了室内设计风格一道亮丽的风景。新中式室内设计风格永远追求“新”，因而它没有终点。室内设计是生活与文化的结合物，生活在延续的同时，生活方式也在发生变化，因此，新中式室内设计风格不断地适应新生活。室内设计是艺术文化载体，在各种艺术思潮与多元文化相继兴起的时代，新中式室内设计风格一直在探索。室内设计在很大程度上是一种理性创造活动，它与科学技术紧密相连，新中式室内设计风格吸收现代科技的成果，对新工艺、新材料和新结构的运用永远没有尽头。新中式室内设计风格因此而产生，也将因此而常“新”。(2)时代意义新中式室内设计风格，透视时代背景下人们的生活方式和生活态度，既把握室内设计的内在规律性与延续性，又把握设计中传统与现代的辩证关系和必然联系，它将社会历史、科学技术、自然形态、空间形态、审美意识等紧密地进行结合，从而设计出既适合本国国情又符合现代生活内容的居住形态，创造出富有当代中国特色室内设计的新形象和新意境。新中式室内设计风格传达了个性鲜明的民族印记，体现了独特的新中式韵味，将传承和创新的设计思想融入到室内设计的每一个环节。面对目前现代市场上室内设计风格的紊乱，新中式室内设计风格则发挥了自身的民族性和时代性，它激起了人们的归属感、安全感和认同感，表达了对于回归自然、重文化、重情感、多元化以及个性化的倾向，并以中国味的文化特色、艺术风格和美学价值的追求，让室内设计散发出细致的文化韵味，体现出温馨的人文关怀。新中式室内设计风格汇聚了一股文化潮流，对内重塑了中式风格的精神内涵，对外进行文化输出，进而在世界范围的设计领域占据了重要的位置。4．2新中式室内设计风格的影响因素4．2．1民族文化认同的社会背景因素47n硕士学位论文新中式室内设计风格研究新中式室内设计风格它诞生于中国传统文化复兴的社会新时期，其基本的社会原因是国力的增强与民族意识被唤醒。近年来，中国经济持续发展，中国的国际地位也逐步提高。文化崛起的愿望不再遥不可及。2008年以前，我们都在向国外学习，反而忘了本土的东西。2008年奥运会的成功举办，可以说是中式设计的一个分水岭。08年奥运，它把中国传统文化复兴推向了高潮，中国元素的生机和活力展现在世界面前，同时让国人再一次感受到文化价值的回归，民族意识的逐渐复苏，更是从精神和文化意义上检验了我们国家的实力。2010年的上海世博会，中国馆的宏伟屹立，让我们更加惊叹于中式现代化在建筑上的表现是如此精彩纷呈，也让人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中重新整理头绪，结合时代特征，探究富有独特韵昧的设计元素，在不断积淀本土意识形态的过程中，逐步孕育出富有现代中国特色的室内设计文化。在民族文化当中，设计文化是其有机的一个组成部分。设计文化在文化的参与和制约下进行展开与完成，并且体现出当时的文化风貌。不同的民族文化表现形式各异，特别是在文化心理结构和精神风貌等层面，其反映出的价值观和审美观也不一样。随着全球一体化的发展，在这种背景的影响下，区域间的文化交流和融合不断发展和加速，不同国家之间的艺术语言也越来越趋于同化。但是在设计文化方面，各个国家与各个民族的表现却是丰富多彩的。设计文化具有浓烈的民族色彩，因为各个民族的环境不同，从而形成了不同的文化观念，这些直接或间接地体现在设计活动中。可以说，任何一个民族都有属于本民族的自我实现的愿望与追求。而作为有着悠久文化历史与深厚文化背景的中国，从古代的老庄思想开始，就注重人与人、人与物、人与自然之间的和谐相处，以中庸的文化思想态度来海纳百川。现今，当代设计文化的交流十分密切，中国应加强对本土设计文化的构建，既注重其它民族设计风格的输入，又注重本国民族设计文化的输出，在他国设计文化与本国设计文化的交流中，寻找本民族的文化认同感，让我们民族的文化在继承的基础上得以发扬并散发出更大的魅力。可以说，新中式将会越来越受到人们的关注，因为它是一种民族情结，有着很深厚的文化底蕴。在未来的设计中，新中式室内设计风格将成为室内设计的主流风格，也必定会在全世界受到关注和认同。4．2．2顺应市场需求的经济因素当空间环境作为居住使用时，环境理念有着更宏观的层次考量，即注重生态平衡以及对环境的保护，坚持“天人合一”的和谐共生思想。与此同时，体现人文n硕士学位论文新中式室内设计风格研究内涵也成为现今室内设计中的灵魂。人文，是一个动态的概念。中国《辞海》中这样写道：“人文指人类社会的各种文化现象”【721。受当代风格处理与空间环境更加人性化的影响，注重创造人与人交往的人情味；在风格创新设计时，则重视在时代精神的作用下，注入地域文化的内涵。随着现代资讯的发展日益迅捷，人们了解世界的方式也越来越多。为了表现自我、突出个性，有一部分人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵，另一方面也有部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。此外，追随新中式室内设计风格的社会精英人士是欣赏中国传统文化、文化素质较高、喜爱收藏、追求宁静致远生活品质的一批人。特别是越来越多的80后甚至90后的年轻人也开始钟爱新中式室内设计风格。随着客户对室内设计风格个性化的越来越关注，他们在追求实用性的同时也希望能把个人品味加以突出，而新中式室内设计风格就恰恰迎合了这一市场需求。面对这种市场需求，我们如何在现实社会条件下，整理出一条既适合于国人的室内设计规律，又符合现代审美情趣的室内设计风格，是我们面临的更大挑战。因此，形成系统的新中式室内设计风格，提高人们居住的品质和品位，这些都强烈需要本土设计师进行不断的探索和发现。4．2．3现代科学技术的技术因素设计的依托与保证依赖于技术。随着现代社会科学技术的发展和进步，新材料、新技术不断地在更新变化，加之电脑技术与信息网络使我们的交流更加便捷快速，由此也提高了我们的设计能力、设计思想。当技术发展到一定的程度，“高技术、高情感”就变成一句口号。美国未来学者约翰·奈斯比特认为：“高技术和高情感是我用来描述我们怎样对技术作出反映的一个公式。每当社会采用新技术就必须有人的平衡的反映——郡就是高情感——不然的话，这种新技术会受到排斥。高技术越多，高情感越深。”【73】设计与科学技术相互影响。科学技术的发展给设计提供新的手段；技术的发展给设计提供新的材料；科学技术的发展给设计师提供新的课题；设计也是科学技术发展的重要部分，设计可以为科学技术服务。设计是科学技术商品化的载体。物质形态的科学技术只有在被社会接纳、被社会消费情况下，才能转化成巨大的社会财富。科学技术需要通过设计向社会进行自我表达，设计使新技术的“可能”转变为现实。49n硕士学位论文新中式室内设计风格研究4．2．4现代审美意识的改变审美意识离不开科学技术，当科学技术日新月异，审美意识也必然发生改变。现代人对审美的需求逐渐多样性。如今，人们更加注重艺术风格与文化内涵、美学价值以及意境营造之间的统一协调，现代的审美层次从单一的形式美向文化意识转变。在人们探寻科学技术发展进步的同时，它以其强大的包容力凝聚了传统文化所创造的传统工艺和技术等。它基于现代设计，对以往的传统文化进行发扬和提高，克服传统文化中消极的东西，保留和继承传统文化中有积极意义的东西，并拓展了包括作为“新传统”的现代设计在内的几乎所有的社会文化与设计文化等。随着现代审美意识的发展，现代设计也具有了相比以往更加广泛的内容与立足点。4．2．5传统精神内涵的觉醒从古至今，对于文化特质和思想境界的追求一直都是中国室内设计相当重视的。这种独特的室内设计思想，强调室内设计环境对于人心灵的净化，体现出强烈的道德价值和对现实世界的超越。最具影响力的思想是儒家思想和道家思想，它们使典章制度与礼制文化成为了中国传统室内设计思想发展的核心。“传统中式风格”是“新中式室内设计风格”的参照系。“新中式室内设计风格”以“中国味”为主题，从品貌到骨子里都映射出“中式风格”的“影子”。但是我们这里所谓的“中国风”并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄风华的东方式精神境界的追求。观赏新中式室内设计风格的典型作品，我们不难看到融合、意境、和谐、体宜、秩序等传统文化思想的体现。可以说，新中式室内设计风格它是对中国传统文化的继承。因此，我们可以认为：“新中式室内设计风格”与中国传统中式风格在艺术气质和精神内涵上仍然是“一脉相承”。其主要体现在以下几个方面。(1)融合中国人把宇宙的演化视为一系列生成、转化的过程，把天地、万物、动、静、形、神视为相互区别又相互联系的矛盾统一体。如老子所说：人法地，地法天，天法道，道法自然‘741。这是道家“师法自然”的哲学思想，中国传统室内设计思想的内涵就起源于此。老子认为，大自然是无私意、无私情、无私欲的，是以其固有规律运行的，所以他提倡“道法自然”。汉代董仲舒提出“以类合之，天人一也’，【751。这种天中有人，人中有天，“天人合一，’的思想，构建出中国传统文化的精髓所在。中国传统的室内设计思想与西方室内设计思想不同，西方讲究室内设n硕士学位论文新中式室内设计风格研究计风格个性的表达，而中国传统的室内设计思想则体现出对于自然环境的向往和追求，注重在尊重自然法则的前提下，把握和利用自然，也就是指因地制宜，融合与和谐。在这种思想的指导下，通过对室内人工环境的营造，形成了传统的中式风格特色。(2)意境在中国传统美学中，诸如：“言有尽而意无穷”、“象外之象，景外之景”、“味外之旨”、“韵外之致”、“弦外之音”等，均是对艺术意境的概括和表述，这些体现了中国传统文化讲究含蓄、隽永、优雅。李硕祖也曾指出：“中国艺术历来讲究的意境是通过造境，通过适宜的生活场景，环境的建构，将自己的人格与精神追求物于环境的艺术设计中，使之成为其通向理想境界的基础。，，【761这是对“意境，，在设计中的重要性的充分显示。(3)和谐中国传统文化中的经典文字“和”，在我国博大精深的传统文化中一直占有十分突出的位置。老子的“知和日常，知常日明”，孔子日：“礼之用，和为贵”，苟子也曾说：“万物各得其和以生”【771。和谐是自然与社会存在的一种基本状态，也是一种最佳状态。它强调世界是一个由不同要素构成的统一整体，在这个统一体中，各要素相互依存，相互影响，相异相合，相反相成。此外，和谐也是中国传统室内风格的表现形式。从宏观的角度说，中国传统室内设计风格注重整体室内空间与室外环境的和谐共存。从微观的角度说，传统中式风格讲究内和，营造出空间与造型的协调与统一。在中国传统的思想中，对“和”的氛围营造十分重视，并赋予了它更多的内涵，重视人与自然、人与人、人与环境之间的和谐。所谓“家和万事兴”，相信一个和谐的室内环境，必然是在人．自然．环境之间取得彼此的平衡与和谐。(4)体宜注重建筑本身主体的视觉感受与作用，是西方建筑给人的印象。在其西方建筑哲学的指导下，西方建筑所表现出来的建筑的张力和张扬的个性，都是围绕建筑的主人所表现的。与西方建筑相比，中式建筑数千年的恒古不变，往往让人误以为其缺乏张力和个性，然而传统中式室内设计风格恰恰更加注重个性，更注重发掘其深层次的人文意境，“宜”更是传达出中国传统室内设计的核心概念和价值标准。对“宜”的解释为：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜；二是宜简不宜繁；三是宜自然不宜雕斫。”因地因人制宜，是属及物层面，是艺术设计中实用n硕士学位论文新中式室内设计风格研究的基本层次；宜简不宜繁已经提供着某一审美的向度和形式选择；宜自然不宜雕斫，则趋于某种独立的精神追求与人格建树【781。我们领会中国传统室内设计思维，儒家思想、道家思想的影响是不可否认的，但就其本质而言，还是追求人心灵的净化以及对于现实世界的超越，从而体现出道德价值；另一方面，也体现出古人对自然环境的追求与向往，这些对当今浮躁社会都是一种提示和警醒。同时，“宜”作为传统中式室内设计的思想核心之一，其对现代室内设计的深刻指导意义是不言而喻的。(5)秩序儒家思想文化奠定了中式室内设计家居文化的思想基础。从本质上说，儒家思想是以实用主义为主，其主要目的是为了在整个社会活动中建立相应的规则和秩序。因此，受“秩序”思想的影响，形成了传统中式设计在布局上的有条不紊。为了表现空间的主次和秩序，传统室内设计的布局以轴线对称的形式，使人们在视觉与心理层面有所感知。这种室内布局，无疑是儒家“中正无邪，礼之质也”思想的物化，既是外在艺术形式的综合表达，也是内在人生哲理的具体显现。4．3新中式室内设计风格的表现方式新中式室内设计风格不是对明代家居文化的简单临摹，也不是传统文化元素的简单叠加，而是继承了唐代、明清家居理念的精华，将其中的经典设计元素提炼出来并加以丰富，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方精神境界的追求。它更多的利用了后现代表现手法。查尔斯·詹克斯在《后现代建筑语言》一书中提到：“后现代是现代的批判性的发展，后现代的一半是现代，一半是传统(双重译码)。"[791这与新中式室内设计风格既具有现代性，又具有中国特色有着异曲同工之妙。新中式室内设计风格以中国传统文化为核心，运用现代设计手法，将现代设计思想和设计感悟植入设计之中，它不仅是对中国传统文化的继承，而且与时俱进，结合现代语言、现代手法，重新构造中国传统文化的精髓。4．3．1设计指导思想新中式室内设计风格是传统设计思想的现代演绎。中国传统哲学是“天人之学”，亦即对天道、人道以及对知天、知人之知的认识。“究天人之际”是贯穿中国传统哲学的普遍架构，因此中国传统哲学实质上的系统就是由宇宙论、人生论以及方法论所组成的系统，而人论是其中心，“原善”、n硕士学位论文新中式室内设计风格研究“为治”是其宗旨。中国哲学一直以儒家为正统，儒家虽因袭了传统的天命观念，但着眼于现实社会，强调道德教育而非宗教说教。同时还将天人合一等理论运用于建筑环境当中。天，即自然界除人以外的其他事物；人，则是业主或者临时的居住者。“天人合一”则是令人与自然融为一体，你中有我，我中有你，不可分离。因为人本身就是自然的一部分，尊重自然，将自然纳为己有，再将自己融入自然，这是多么美好的互动。中国传统文化是中华文明演化而汇集成的一种反映民族特质和风貌的民族文化，是中华民族历史上各种思想文化、观念形态的总体表征，是指居住在中国地域内的中华民族及其祖先所创造的、为中华民族世世代代所继承发展的、具有鲜明民族特色、历史悠久、内涵博大精深、传统优良的文化。它是中华民族几千年文明的结晶，除了儒家文化这个核心内容外，还包含有其他文化形态，如道家文化、释家文化等[8刚。新中式室内设计风格，是以现代人的审美来打造富有传统韵昧的事物，但现代人的审美并没有与传统文化脱节，只是经过各种文化的洗礼，传统文化被埋藏的更深而己。每个中国人的骨子里都有一种炙热的中国情结，这种情结让每个人都深刻感受到新中式久违的亲切。因此，在室内设计中也要体现诸如文学境界、书画境界等的传统文化境界。图4．1，四川成都的金沙西墅，在该案中所给出的一个中心思想就是隐逸文化。设计师将中国传统文化很好的植入了设计载体中。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．1四川成都金沙西墅Fig4．1JinshaWestVilla，Chengdu图4．2，该别墅以水墨新中式风作为设计概念，以黑、白、灰作为主色调。客厅中，深灰色墙面上的镜子与水墨画完美组合，借由水墨画彰显传统文化元素的内涵，使整个墙面丰富起来，又用镜子表现卅现代气息，映射户外的自然景观。图4．2广东惠州龙门“天然居一号”Fig4．2DragonGate“NaturalHouseNo．1”．Huizhou54n硕士学位论文新中式室内设计风格研究4．3．2设计元素应用新中式室内设计风格体现出对传统经典元素的解构。新中式室内设计风格并不是蜻蜓点水地拈来一些设计元素简单地组合，而是需要进行更深的研究、做更大的变化与协调。因此，在引用经典元素的时候会采用以下的方法。(1)古为今用设计是为时代服务的，在这个日新月异的发展年代，人们所需要的是充满现代气息与活力的作品，而传统的建筑空间完全不能满足。因此，新中式室内设计风格寻找传统文化与现代生活的契合点。这种态度是非常严肃的，怀着深刻的眷恋与敬仰，并且使用科学的方法去重新审视传统。新中式的尊重传统具体可以体现在对空间、家具、材料、装饰以及色彩的尊重。a．空间的特色上海苏浙汇南方商城店(图4．3)，此案为正方布局，而设计师巧用心思，将整体空间以“弧形”为中心概念，表达无限伸展感，这样打破了传统中式食府的方正框子。流畅的展示台以及半透明的屏风，使人产生一种好奇心，把有限的空间变成可探索的环境。并以奇趣手法表达进餐的乐趣，加入主题性的元素，体验全新的新中式餐聚空间。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．3上海苏浙汇南方两城店Fig4．3JardindeJadeRestaurantI-Shanghaib．家具的对比中式家具一直以来被许多人所钟爱，它不仅具有使用功能而且还是承载历史的艺术品。但在家具的选择上要考虑色彩、体量及造型的和谐与统一。图4．4，该餐厅的亮点在于散发着上海风情的长圆形餐桌，搭配现代感十足的透明餐椅，仿佛置身于老上海的豪宅之中，低调的奢华不经意间扑面而来。图4．5，此客厅选用富有中式韵味的明式红木家具，与白色现代沙发形成鲜明的对比。这种混搭方式对传统的中式风格进行了新的演绎，展现出传统但并不古板的整体映像。图4．4湖南长沙刘氏宅邸Fig4．4MsLiu’SMansion，Changshan硕士学位论文新中式室内设计风格研究胡醪毪图4．5栗涮川，式样板刚Fig4．5CertainNewChineseStyleshowflatc．装饰的选择装饰的选材特别广，可以完全脱离原来的使用目的。如建筑构件、宗教构建、书画、乐器、武器⋯⋯图4．6，广西南宁颐和新园酒店，一座新中式餐厅。该水上餐厅以树为题的装饰手法使建筑产生了灵动的生命感。抽象的根、杆、叶、花、年轮等元素，利用水面以及建筑中的玻璃和镜面的反射，在昼与夜的不同光影中，对通透的空间进行了再一次地视觉分割。⋯型趔型n硕士学位论文新中式室内设计风格研究—¨⋯⋯!N端柙图4．6广西南宁颐和新园酒店Fig4．6AquaticRestaurantinNewSummerPalaceHotel，Nanning图4．7，此案将潮汕现代剪纸艺术作为该空间设计的主要元素，以布艺、有机玻璃、中纤板材三种不同的材质去诠释，令潮汕现代剪纸艺术与室内装饰和谐相融。搭配字画、雕塑等文化家居元素，营造出“移步换景”的装饰效果，令空间在本质上传递着一种内在、延续且深层次的艺术传统，更赋予其丰富的精神内涵。幽4．7某新中式样板间Fig4．7CertainNewChineseStyleshowflat58●I≯耖&r■．，童霉F+●■La删N窟__■～自鸶■簟妒&蕊篱一盛n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．8，在这个空间中，设计师以以梅、兰、竹、莲等素雅的花卉为图案和饰品，优雅中蕴含着深远的意境，并为空间注入了清幽、淡雅的文化气息，让我们于各个角落都能够轻而易举地捕捉到新中式的自然美。而这些以花卉为图案的陶瓷，在中式窗棂等元素的陪衬下，既各自独立又和谐统一，缔造了一种高雅的生活境界。图4．8广东汕头中信华府Fig4．8ZhongxinLuxuriousMansion，Shantoud．材料的组合图4．9，该案位于金沙遗址旁，空间尽显新中式格调。室内空间运用大量的木质材料，例如柚木、船甲板、橡木地板等，搭配灰绿色带有植物纤维纹理的墙纸、天然石材和木质雕花，尽显神秘与自然：同时结合现代材质(不锈钢、玻璃)，形成可触摸的质感，令人倍感亲切，同时提升了样板房的展示性。主卧的风格依然延续新中式格调，空间材质多运用天然木材，营造了沉稳、大气的氛围。床品的材料多为略带光泽的绸缎面料，为原本暗沉的房间增添了明亮的色彩，并活跃了气氛，尤其是床架上披散开来的紫色丝帘，与硬朗的材质形成鲜明的对比，增添了主卧的柔软色彩。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．9四川成都金沙西园Fig4．9JinshaWestGarden，Chengdue．色彩的搭配图4．10，肇庆中源名都A户型是以新中式风格打造的样板间，中式文化源远流长，在中国人的心目中有很深厚的文化底蕴。此案例将中式文化用现代的新手法表现，打破了以往中式沉稳色调的理解，取而用白色和浅黄色的大块面木饰面分割进行的新尝试，浅色调成为主要材质色彩运用，让人对中式的理解有了新的看法，浅色调的色彩设计，使整个窄问既温馨又不失文化沉淀。盯夏I．『毒-江巍童：}囊，上夏蛾盖_rn硕士学位论文新中式室内设计风格研究熬图4．10肇庆中源名都样板I刈Fig4．10ShowflatofZhongyuanMingdu，Zhaoqing图4．11，这个样板间则是采用颜色不一的地毯、白色沙发、高低有别的黄色和棕黄色茶几、水墨画幕墙，以及天蓝色瓷器，相得益彰、白成一格，却又灵动曼妙，使新中式韵味得到了很好的提升。图4．11某新中式样板间Fig4．11CertainNewChineseStyleshowflat6l爹。一浊P，一；龇■一瞬秽，，芦Ln硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．12，广东深圳的张府雅居，该案的设计灵感来源于蒙德里安的《红黄蓝》系列作品。设计师尝试红色在家居空间中的表现，借用中式设计中“移步换景”的手法，令红色遍布在每一个视觉空间中，既有青砖灰瓦的素雅和沉稳，又有人面桃花的妩媚。图4．i2广东深圳张府雅居Fig4．12MsZhang’SElegantHouse，Shenzhen(21中西合璧随着改革开放的深入，中国的国际化程度越来越高，许多城市已经跻身于国际大都市的行列。因此，人们的生活方式、思维理念都因为受到西方的影响而改变。此外由于西方对中国文化的兴趣与日俱增，使得中西方的设计领域也在慢慢融合和发展。在中华民族欣赏充满艺术和浪漫气息的欧式室内设计风格的时候，西方友人也在向往着东方的神秘，向往着“天人合一”的室内设计哲学。图4．13，工艺精美、典雅、简朴的明清家具搭配或单色纯正、或五彩缤纷的中式漆木家具，线条柔美、坐感舒适的布艺沙发结合传承着西方文化底蕴的欧式铁艺灯具，这是一套寓西于中的设计作品。图4．13浙江宁波紫汀花园85幢Fig4．13PurpleOasisgardenNo．85．Ningbo62n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．14，广东深圳的星海名城样板间，同样也是东西文化的完美结合，东方之美的延续，令其尽显高贵和品味。在这个中式混搭的空间中，大量地运用木作，配以现代感十足的石材、素雅的沙发、西化的吊灯，以及一幅幅精致的挂画，小到一件挂钟，都展现着它的含蓄与细致。植物的绿意盎然和生活阳台的悠然令其更图4．14厂东深圳星海名城Fig4．14XinghaiCity,Shenzhen图4．15，印尼穆力雅史纳延酒店的八仙桌中餐厅。该餐厅将浓浓的南中国风情与西方现代主义结合得很好。白色的主调配上喜庆的中式窗格，红木的摇椅配上穿着清朝服饰的外国人画像，精致的银器配上中式吊坠的餐巾扣，这一切仿佛时光倒流百年，却又像走在时代前端。其他突出的中国元素也运用到空间里，比如传统的兵马俑，还有其他仿古瓷器放在桌上、架子上作为装饰，传统中国图案覆盖了墙、椅还有坐垫。在餐厅里，龙形吊灯还有佛塔的设计是受中国风水原理的启发。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究趣!肆图4．15印尼穆力雅史纳延酒店八仙桌中餐厅Fig4．15Table8inHotelMuliaSenayan，Jakarta4．3．3设计应用手法在新中式室内设计风格中，大部分传统形式并不能直接引用，而是需要根据具体情况适当调整和改变，使其具有新的生命与活力。改变的内因源于功能的变化，外在表现在于形式如何改变。(1)功能新中式室内设计风格面临的最大问题就是如何将传统形式与现代功能结合起来。如何改造原有的功能，使之顺应时代的潮流。因此，新中式风格仔细考虑了新功能与旧形式以及旧功能与新形式如何组合在一起的问题。就新功能旧形式来说，新的时代总会提出许多新的功能，但这不等于不能使用传统的形式来表达。图4．16，漆柜原来是盛放衣物器皿的，现在成为卫生问的台盆柜，用以承托台盆，隐藏下水管道。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．16漆柜Fig4．16Lacquercabinet就新形式旧功能而言，人的心理需求古今并无改变，因此很多功能仍是相同的。图4．17，主卧中的格栅红木架，既承担了电视载体的功能，又达到了很好的隔断效果。更令人惊喜的是隔断一角贴覆的镜子，搭配一张桌子，即刻成为梳妆之处，镜子令反光引入了室外的风景，令房间趣味盎然。幽4．17i剖q-tt；武汉清风耀居Fig4．17BriskandElegantHouse，Wuhan(2)形式形式的变形仍源于功能的需要，变化包含内核与外壳：内核是价值观，当审美价值改变时必然会从精神和理念上发生动摇；而外壳是一种物质存在，即包含一种显在的物质形态和生活形态，这些形态受到理性与社会导向的控制。具体来说，形式的变化可以大致分为位置的改变、形式的简化、材料的改变及时空感的体现等。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究a．位置的改变随着功能的改变，过去的许多构件不再具有实际功用，这些构件可以通过改变位置而赋予新的含义。例如，图4．18，古式衣架成为正对入口的玄关柜。图4．18古式衣架Fig4．18Traditionalhangerb．形式的简化虽然与欧洲建筑相比，中式建筑已经十分理性与简约了，但简化常常是必须的。唐代以前及唐代的窗格大都以竖向直棂为主，四周围以边框。开窗方式可以是平开、平移或支摘(图4．19)。而在新中式风格的室内设计中，则是运用传统直棂窗的元素，去掉了两边的边梃与上下抹头，使窗棂直接固定于地板与顶棚中(图4．20)。图4．19传统直棂窗Fig4．19TraditionalMullionedwindown硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．20传统直棂窗的简化Fig4．20SimplifiedtraditionalMullionedwindowc．材料的改变材料是对时代最直接的表达。新中式室内设计风格强调健康概念。图4．21，天花板使用防虫、防腐的柳安实木建材，确保不受虫害侵袭及腐坏，天花板表面覆盖日本进口无石棉硅酸钙板，避免板材中散落细微石棉分子被人体吸入。木质柜体使用低甲醛的夹板和木心板。室内墙面使无重金属的乳胶漆，避免人体遭受会发有机化合物的侵害。图4．2l台湾桃园中悦帝宝Fig4．21ZhongyueMonarchTreasure，Taoyuan67n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．22，该挑高的客厅空问中，的吊灯，有利于减少高发热的光源，设计师运用LED节能灯取代了传统别墅中减少碳的排放。图4．22厂东惠州龙门“天然居一号”Fig4．22Dragongate‘'NaturalHouseNo．1”，Huizhoud．时空感的体现新中式室内设计风格代表着对过去的尊重，因此通过今昔对比的设计手法可以营造体现时空感的怀旧情调。图4．23，组合在餐厅空间中的祥云窗幔与祥云灯具表达m对传统文化的亲近。图4．23新中式某样板间Fi94．23CertainNewChineseStyleshowflat(3)其它手法除了功能与形式的改变，还有很多手法可以将传统融入我们当今的时代与空n硕士学位论文新中式室内设计风格研究问。这些创意不拘一格，没有固定的模式，如文化的聚合、意境的表达、传统构图的变奏、戏剧化的设计等。这些手法的原型都来自于传统文化的各个领域，如诗词歌赋、琴棋书画、四大发明、民间戏剧、宗教、民间工艺、民族科学、饮食文化等。a．文化的聚合将带有传统文化信息的代码(家具、服饰、灯具、音乐、算术、医药⋯⋯)通过某种统一的手法聚合在一起，加上现代元素，便可以产生出底蕴深厚的新中式作品。图4．24，该案集简约、时尚与典雅于一体，时尚中不失稳重，简约里散发着典雅的魅力。原木的家具、大红的吊灯、花格、陶瓷、祥云图案、字画等传统文化元素在暖色调的灯光中洋溢着典雅与高贵。图4．25，在这个作品中，古老的圈椅、质朴的餐桌椅、盘丝结、吉祥花格、水墨素莲画、陶瓷、古韵的沙发背景墙与极具现代感的电视背景墙，令古老与现代相得益彰，而又水乳交融。图4．24广东深圳龙城华府Fig4．24DragonCity,Shenzhenn硕士学位论文新中式室内设计风格研究渺／7。，．I，秒’啪f．JIl嘏芋i．毒嚣强．一：≤轰麓图4．25江苏南京中北品阁Fig4．25ZhongbeiCharacter，Nanjingb．意境的表达图4．26，来自于云冈石窟壁画的菩提树造型在设计师的手中重新演绎，用木丝水泥板雕刻成镂空的负形。把它作为通向该禅主题餐厅的入口屏风，表达出寻找彼岸的意境。图4．27，北京粤上湘江餐厅，假山叠水、大面积的荷花元素与光影色调构成了一幅动人的“十里烟荷”画卷，这种写实画面是该餐厅给我们的第一印象。台阶尽头处的荷塘图案屏风传达着“诗情画趣总相宜”的情感因子，配合着周边的雅致环境，又一次将我们带进了中国传统文化的意境中。设计师以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的就餐空间，为那份淡然悠远的空问气韵平添了一份优雅与恬静。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．26某禅主题餐厅Fig4．26CertainZenmemerestaurants图4．27北京粤上湘江餐JJFi94．27YueshangXiangjiangRestaurant，Beijing7n硕士学位论文新中式室内设计风格研究c．传统构图的变奏在新中式室内设计风格中，存在于传统的室内空间中的对称、比例等构图原则仍旧有运用。但是，我们要做的就是将新的功能与元素加入其中，产生一种新的美。如图4．28和图4．29，两个室内空间同样是讲究对称构图原则，但图4．29，该客厅中沙发、茶几、躺椅等现代家具搭配传统的地毯、交椅和木格栅，却展现了传统与现代相融的协调之美。图4．28传统构图Fi94．28Traditionalcomposition图4．29传统构图的焚奏Fi94．29Transformedtraditionalcompositiond．戏剧化的设计现代传媒与影视作品拉近了我们与先辈生活的距离。因此，在新中式空间中，设计出戏剧化的场景也不失为一种受欢迎的做法。例如，图4．30，该餐厅地板的条形纹理有种向前延伸感，而灯光在上面的投影像极了舞台的追光效果，颇具戏n硕士学位论文新中式室内设计风格研究剧性。图4．30北京粤上湘江餐厅Fig4．30YueshangXiangjiangRestaurant．Beijing4．3．4设计原则剖析新中式室内设计风格在设计原则上，表现为对传统空间营造手法以及传统美学观念的继承。在古代的室内设计中，室内设计和园林景观设计是不可分离的。新中式室内设计风格在室内空间的处理上有两点原则：一是顺应自然，总是细细观察大自然构成的种种形式规律，再加以抽象概括，顺乎自然规律，得天然之趣。二是讲求意境，讲求恬静、幽深，含蓄是中国传统艺术的特点，唯有含蓄才能发人联想，回味无穷。虚实是中式设计重视的另一个观念，典型的中式空间讲究“隔断”，而这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个提示，常常“隔而不断”。如屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还具有很强的装饰性。中国传统居室非常讲究空间的层次感，演绎“曲径通幽”的美妙。图4．31，该样板问依据空间使用人数和私密程度的不同，采用“垭口”或简约的“博古架”来划分各个空间。在需要隔绝视线的地方，则使用中式屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式，空间就展现出中式家居的层次之美。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．31湖北武汉某样板房Fig4．31Certainshowflat，Wuhan新中式室内设计风格讲究规律，讲究对称，以“平衡”来调节室内生态。图4．32，该案同样讲究空间的层次感，依据使用人数和私密程度的不同，做出分隔的功能性空间。在需要隔绝视线的地方，使用中式隔断，展现出中式家居的层次之美。造型空间装饰多采用简洁、硬朗的直线条。直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人对于简单家居的渴求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，令“新中式”更加实用，更具现代感。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究鳓图4．32湖南长沙兰亭峰景Fig4．32OrchidKioskPeakScene，Changsha开阔与通透也是新中式室内设计风格不可多得的空间美感。图4．33，该案中大量运用的木格栅，连接了多个功能区，形成一气呵成的舒适与明朗，同时透过阳台中洒落的光影，令室内和室外融为一体，再配以中式意蕴浓厚的灯具和软饰，营造出具有新中式特色的静谧而大气的氛围。简约而利落的线条修饰，带来强烈的视觉震撼。严谨的态度、艺化的手法、穿透的空间美感，缔造出幽雅、自然的空间之美，引导人们净化心灵，与自然和谐相融。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图4．33广东珠海招商花园城Fig4．33CommercialGardenCity．Zhuhai4．4新中式室内设计风格的文化内涵就室内设计而言，各种不同的风格流派其反映出的文化内涵也各不相同。新中式室内设计风格的文化内涵主要反映在社会性、物质性和精神性等几个方面。4．4．1社会·I生新中式室内设计风格的产生、发展、状态与社会的变迁、进步有着必然的联系。首先，新中式室内设计风格折射整个社会文化的方方面面。社会思想意识、伦理道德、社会生活、文学艺术、科学技术等社会文化的方方面面在新中式室内设计风格中都有具体的反映。生活形式、生活方式和生活内容与新中式室内设计风格发生直接的关系，中国进入小康社会后，对室内设计风格人性化、个性化的要求明显高于处于温饱生活水平时期的要求；科学技术的发展为室内设计风格的发展提供了无穷无尽的动力。第二，新中式室内设计风格有着鲜明的地域性和民族性特征。不同地域风貌、不同的自然资源，不同的气候条件，必然产生室内设计风格的种种差异，这就是室内设计风格的地域性。不同的传统文化和风俗习惯使得室内设计风格表现出明显的多元化特征。中西文化的不同、各民族之间文化的差异，构成了世界室内设计风格发展史的主旋律。在世界经济一体化、文化一体化的今天，这种由于地域和民族差异所引起的室内设计风格的差异依然存在。“国际化”的设计特征虽然越来越明显，室内设计风格可以在不同的地域、民族间交流，但真正有生命力的“国际化”必然是建立在“本土化”的基础之上，在反映国际化特征的同时也表现出强烈的本土特征。新中式室内设计风格恰恰如此。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究第三，新中式室内设计风格与时俱进。新中式室内设计风格是一种动态文化，决不会停留在一种状态和一个过程中。新中式室内设计风格这种动态发展的特征依赖于社会的发展进步和人们认识的改变，包括对新中式室内设计风格本身认识的改变；依赖于社会科学技术的发展，社会科学技术的发展与进步必然带来室内设计技术的进步。4．4．2物质性新中式室内设计风格对传统文化所采取的态度：继承与发展。从设计的角度来看，那就是承袭与创新。新中式室内设计风格在于展现人们对中国传统文化的向前发展与进步，同时也表达出现代人在生活方式、审美个性和精神特征等方面的追求，它具有鲜明的时代性。新中式室内设计风格，首先应该把室内作为一种生活方式和艺术品来设计，也就是设计一种生活方式，设计一种境界、一种品味，这种生活方式是带有地域性、民族性的。由于中国的民族众多，不同民族所具有的地域特征、风俗习惯、民族传统及文化素养等各不相同，这使得他们的室内设计也不一样。因此，这就要求我们在进行设计时，对地域特征、风俗习惯、民族传统以及审美个性、审美观念、审美价值等方面的差异予以充分考量。这样才能在传承民族文化的基础上，体现出民族和地域的特点，唤起人们的民族自信心与民族自尊心，发掘出人们对于本民族的文化认同感。4．4．3精神性新中式室内设计风格受其他文化形态的影响，但有它自身的特点。由于新中式室内设计风格与建筑、绘画等其他艺术形态处于不同的社会支撑点上，如技术的、人及人的需求等，因而也具有了与其他艺术形态不同的表现形式。与其他文化一样，人是室内设计文化的主体。人既是新中式室内设计风格的创造者，又是新中式室内设计风格的鉴赏者和享受者。新中式室内设计风格除了供人们使用外，还供人们欣赏，从而激励人的情感，影响人的情绪。新中式室内设计风格能净化人的心灵，培养人们高尚的情操。它从影响人(思想、情感等)进而到影响社会(风尚等)，具有一种典型的精神特征。新中式室内设计风格能影响人们的情绪，室内设计风格有高与低，雅与俗之分，新中式室内设计风格具有一切艺术形式所具有的普遍特点。新中式室内设计风格具有意义上和形式上的精神品质。作为室内设计文化，新中式室内设计风格具有教育功能、审美功能、象征功能、对话功能、娱乐功能n硕士学位论文新中式室内设计风格研究等。新中式室内设计风格以其特有的功能形式和艺术形象呈现在人们的生活之中，潜移默化地唤起人们的审美情趣，培养人们的审美情操，提高人们的审美能力。新中式室内设计风格以艺术形式直接或间接地通过隐喻或文脉思想，反映当时的社会思想，实现象征与对话功能。4．5本章小结本章基于室内设计风格的基础理论，以新中式室内设计风格为研究对象，对新中式室内设计风格的意义与表现从以下几个部分进行深入研究。具体结论如下：(1)新中式室内设计风格的概念与意义：新中式室内设计风格是继承中国传统文化、将传统进行现代化的演绎的一种室内设计风格。最基本的理念是基于中国传统审美文化思想，通过现代设计语言来加以表达。对“新中式"的理解，可以从对“新”的理解和“中式”的理解着手。而其意义在于两个方面，一是格调意义，二是时代意义。(2)新中式室内设计风格的影响因素主要有：民族文化认同的社会背景因素，顺应市场需求的经济因素，现代科学技术的技术因素，现代审美意识的改变以及传统精神内涵的觉醒。(3)新中式室内设计风格的表现方式分别从：设计指导思想，设计元素应用，设计应用手法以及设计原则剖析等方面论述。设计指导思想，包括中国传统哲学和中国传统文化。设计元素应用，采用古为今用和中西合璧的方法。包括对空间、家具、材料、装饰以及色彩的尊重。设计应用手法，新中式室内设计风格仔细考虑了新功能与旧形式以及旧功能与新形式。形式的变化可以大致分为位置的改变、形式的简化、材料的改变及时空感的体现等。其它手法具体有文化的聚合、意境的表达、传统构图的变奏、戏剧化的设计等。设计原则上，一是体现顺应自然的原则，二是体现讲求意境的原则。(4)新中式室内设计风格的文化内涵主要体现为：社会性、物质性和精神性。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究5新中式室内设计风格的形式特征传统中式室内风格设计融合了庄重与优雅的双重气质，主要是指以中国宫廷建筑为代表的室内装饰设计艺术风格，气势恢宏、壮丽华贵、空问高、进深大、雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比，装饰材料以木材为主，图案多凤、蛇、龟、狮等，精雕细琢，瑰丽奇巧。新中式室内设计风格则更多地利用了后现代手法，在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰的“形”与“神”，去除传统家具的弊端和多余的雕刻，糅合现代西式家居的舒适，并根据不同的户型，采取不同的布置，自然、朴实、亲切，简单却内涵丰富。新中式室内设计风格的形式特征主要体现在如下几个方面。5．1形式形式是构成事物诸要素的结构和显示方式。“形”即原则，是自然的：“式”即法则，是人为的。“形式’’是指将自然形态经过人为加工而成为一种新的美的秩序形式[81]。新中式室内设计风格作为室内设计的一个崭新形式，它并没有直接引用传统中式风格的形式，而是将传统形式与现代功能结合起来，根据具体情况进行了适当的调整和变化，使其顺应时代的潮流，具有新的生命与活力。它的形式美主要体现在两个方面，一是新中式风格在室内设中所采取的设计形式，二是新中式风格本身的形式美在室内设计中所表达的意蕴与美。5．1．1统一、协调与对比任何艺术上的感受都必须具有统一性，这早己成为一个公认的艺术评论原则。一件艺术作品的重大价值，不仅在很大程度上依靠不同要素的数量，而且还有赖于艺术家把它们安排得统一。换句话说，伟大的艺术，是把繁杂的多样变成最高度的统一。新中式室内设计风格从变化和多样性中求统一，在统一中又包含多样性，力求统一与变化的完美结合，力求表现形式丰富多彩而又和谐统一。(1)统一与协调统一是所以设计所遵循的最高原则，离开了统一的变化，将会是杂乱无章、一塌糊涂。在新中式室内设计风格中，统一是绝对的，变化是相对的。它的统一建立在相同的或相似的造型元素的基础之上。如一种装饰元素(如装饰题材、装n硕士学位论文新中式室内设计风格研究饰图案等)(图5．1)、一种材料(材料的色彩、材料的质感等)、一些色彩或色彩搭配方式(图5．2)等造型元素，都可能成为它统一的“纽带”。图5．1，将荷花作为该新中式室内设计的主要元素来演绎中国文人的清高，也寄寓了家“荷”万事兴的美好祝福。图5．1江苏南京万科红郡Fig5．1VankeRedShire，Nanjing图5．2，该案大胆采用了浅色调，呈现了新中式风格的清新与爽朗。浅蓝色和浅黄色木作、浅色条纹壁纸和浅色墙壁令人豁然开朗。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究孳最基：。置薹■■■图5．2广东深圳可园Fig5．2DesirableGarden，Shenzhen(2)统一中求变化统一中求变化就是在统一的基础上，在不破坏整体感觉的前提下力求表现效果的丰富多彩，以避免由于统一造成的单调、贫乏、呆板。变化即指冲突、对比。因此，变化有时可以取得比统一更强的视觉冲击力。而对比是求得变化的重要手段。它强调同一要素中的不同，在这种差异中达到相互衬托、表现各自的个性和特点。如图5．3，该案通过突出莲的气韵来表现新中式设计别样的简约、雅致，且不失内涵。无论是门厅入口处和卧室中的莲花墙纸、客厅长桌上的莲花盘、儿童房中的莲花灯、阳台上那宛如莲花的桌椅，甚至梳洗台上的莲叶托盘，都是在莲这个同一要素中，寻求着颜色、形体、体量、线条、质感等的变化。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究√ji一∥F-图5．3四川成都爱莲说Fig5．3LotusSpeech，Chengdu5．1．2对称与均衡对称与均衡是大众所熟悉的传统中式风格的表现形式。中式古典空间是非常讲究“礼制”的。在中国传统的观念中，不仅内外有别、尊卑有序，而且讲究对称与均衡，以此体现“中庸”、“中和”的内涵。新中式室内设计风格在此基础上与时俱进，遵循并创新运用这一传统，使室内设计能适应现代人的视觉心理生活的各种要求。它讲究规律，讲究对称，以“平衡”来调节室内生态，在对称均衡的布局中寻求变化，丰富其空间的内涵。(1)对称对称是一种呼应关系最严谨，稳定感最突出的平衡形式，形体对称的构图给人一种规整、洁净、稳定而有秩序的感觉(图5．4)。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究图5．4对称Fig5．4Symmetry(2)均衡所谓均衡，就是指在严格的形体辨认中不对称而视觉上可以认为是对称的一种构图手法。它是一种比对称更为复杂的对称，是一种不规则的均衡(图5．5)。．}¨漾n硕士学位论文新中式室内设计风格研究5．2秩序图5．5均衡Fig5．5Equilibrium5．2．1层次丰富的空间感受“秩序”思想的影响，形成了新中式设计在布局上的有条不紊。新中式室内设计风格讲究规律，讲究对称，以“平衡”来调节室内生态，在对称均衡的布局中寻求变化，丰富其空间的内涵。中国传统居室非常讲究空间的层次感，这种传统的审美观念在新中式风格中，得到了全新的阐释。依据空间使用人数和私密程度的不同，采用“垭口”或简约的“博古架”来划分各个空间。在需要隔绝视线的地方，则使用中式屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式，空间就展现出中式家居的层次之美，并借鉴中国古典园林，往往能营造出移步换景的装饰效果，为空间带来丰富的视觉效果。5．2．2简洁硬朗的直线条运用在新中式风格的住宅中，总体布局有着精巧、典雅的格调，也有着幽深、高远的文化底蕴。造型空间装饰多采用简洁、硬朗的直线条。直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人对于简单家居的渴求，更迎合了新中式追求内敛、质朴的设计风格，使新中式风格更加实用，更富现代感。有些还会采用具有西方工业设计特色的板式家具与中式风格家具搭配使用。新中式风格注重空间之间的渗透与互动的关系，开阔和通透是其不可多得的空间美感。但新中式风格也不会拘泥于传统格式，而是提取传统的精髓，融于现代家居之中，展现出传统但并不古板n硕士学位论文新中式室内设计风格研究的整体映像，令空间趋于完美。5．2．3“空而不寂”的构图新中式室内设计风格的构图有“空而不寂”的特点。佛说，“色即是空，空即是色。”在自然光里，七色相融则是白色，而白色却是无色的：就好像空气，所有的味道混合起来就是空气，而空气里却看似什么味道都没有；白色也在空气里，白色也是空气，空气也就是白色的。这是一种多么玄妙的哲学，空气并不空，它包罗万象。新中式风格中的“空”也是一样，适当的留白，就好像留给设计一个呼吸的空间。“白而不空，空而不寂”，留给人无限的遐想空间，令人回味无穷。如图5．6，在此空间中，园林小品的布置是文人隐逸生活情趣的表现，注重剪裁取舍，描绘斜梅舒展，闲座一角，留出大幅空白，表现空而不寂的空间及幽远的诗意。5．3色彩图5．6郑州大董海参烤鸭店Fig5．6DadongSeaCucumber&RoastDuckRestaurantinZhengzhou随着时代的变迁，传统中式风格色彩的等级寓意己消散殆尽，展示给我们的是丰富的色彩审美体验，以及独特的色彩配色体系。新中式室内设计风格以个性鲜明的特征以及时代意义，将“中国式”的象征意义表达得淋漓尽致。它在尊重科学色彩观的基础上，深化对现代色彩审美的理解认识。5．3．1色彩的搭配新中式室内设计风格的色彩搭配，没有拘泥于对传统中式风格中色彩搭配的机械模仿或堆砌，而是汲取传统色彩的感召性、象征性和表现性，以现代设计手n硕士学位论文新中式室内设计风格研究法进行重新演绎，体现出强大包容性和自主性。新中式室内设计风格的色彩搭配，～是以苏州园林和京城民宅的黑、白、灰为基调；二是在黑、白、灰三种颜色的基础上，以皇家住宅的红、黄、蓝、绿等色彩作为局部点缀。当然，自然色也是不可或缺的色彩。如使用米色、灰色、土色和绿色等自然色作为主色调，这些颜色令人感觉亲切、舒适。与传统中式风格相比，新中式风格的色彩搭配不会趋于中庸，色彩可以有很多变化。5．3．2色彩的趋向新中式室内设计风格打破常规，更加注重的是个人的喜好。在整体上，它的色彩趋向于两个方向发展：一是色彩淡雅的富有中国意境的高雅色系，以自然色与无色为主，能够体现出含蓄沉稳的性格特点；二是色彩鲜明的富有民族意味的高调色系，以红、黄、蓝、绿等纯色调为主，其民族风格突出，可以体现出开朗外向的性格特点。新中式室内设计风格为色彩提供了较大的能动空间，从而可以利用色彩的隐喻以及象征手法来表达。因为一些观念性的色彩，它们具有鲜明的可识别性和符号语言，能传达出丰富的文化意义。5．3．3色彩的特点新中式室内设计风格的色彩有“浓而不艳”的特点。新中式风格的“浓”可以是色彩比较沉重或者比较跳跃，但是绝对不是“艳”。这里所说的“艳”不是我们常说的“艳丽”，在这里它是一个贬义词，是“低等、庸俗、毫无品味”的代名词。因此，“浓而不艳”的意思就是，用沉重或者跳跃的色彩打造一种奢华、高贵的感觉。“浓而不艳”这个表面上看似对立的状态，但是它就像)k圭l-的两极，一黑一白，一左一右，相辅相成，相得益彰，推动着彼此不断地螺旋式前进，也推动着新中式风格的不断向前发展。5．4装饰新中式室内设计风格相较于传统中式风格把结构及构造作为装饰不同，它赞成有机及装饰，认同“装饰是设计的门面”，强调装饰手法和细节的把握。5．4．1侧重意境的营造新中式室内设计风格的装饰汲取了传统文化的深厚养分，选用天然的装饰材料，运用“金、木、水、火、土”五种元素的组合规律来勾勒出儒家或禅宗的意境，甚至会同时具有儒、道、佛三家的特点，体现出凝重大气或轻灵飘逸的意境。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究新中式装饰意境特别需要一些传统的装饰，如家具、字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、木雕、中式灯具等具体的实物形态表现出来。其装饰崇尚自然情趣且富于变化，充分体现出中国传统美学精神，追求一种修身养性的生活境界。5．4．2装饰手法的表现新中式室内设计风格为了表现设计者的情感，经常会用到装饰语言来强调设计的手法，为设计增添一种亲和力。并且，它喜欢在局部上体现一定的文化内涵，或者是采用古典元素，或者将古典装饰要素进行分解重组，继而运用到设计的某些部位上。它把中国传统素材和吉祥纹样，以现代的手法表现，运用提炼、概括、重构等手法进行创新，成为家居生活精神的寄托。图5．7，在客厅的背景墙上，将黑镜镶入洞石之中的图案运用古代“鼎"的符号来设计，对其进行简化和夸张变形以达到新而中的设计效果。5．5本章小结图5．7上海一品漫城Fig5．7MandarineCity．Shanghai本章从形式、秩序、色彩和装饰等方面研究了新中式室内设计风格的形式特征。研究发现：新中式室内设计风格形式上表现为统一、协调与对比，对称与均衡；秩序上表现为层次丰富的空间感、简洁硬朗的直线条运用以及“空而不寂”的构图特点：色彩上表现为单纯而厚重；在装饰手法上表现为侧重意境的营造。中国传统的室内设计将高雅与庄重的双重气质融为一体，厚重而沉稳。由于现代生活行为模式的改变，新中式室内设计风格则是尽可能地利用现代的手法来n硕士学位论文新中式室内设计风格研究表现空间关系，运用合理的动线安排来满足生活需求，将传统的结构和形式通过重新设计和组合，以一种富有特色的当代符号出现，试图令空间内涵得到沉淀，并赋予其丰富的文化底蕴。新中式室内设计风格在固有的空间中，全新地诠释空间层次感，穿插互见，使之通透而开阔；在装饰元素上，可以去充分放大、利用中式元素，将不同的材质，用于不同的场合，使之成为室内空间审美载体；搭配其他多种气质的装饰符号，相互交错，令室内空间于单纯中见统一，在统一中见变化。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究6结论随着我国国民经济水平的迅猛发展，人们的生活水平有了极大的改善，同时对周围环境也提出了更高的要求。今天，大众对室内设计的要求早已不只是对使用功能的简单要求，而是更多地体现在对文化内涵、艺术、审美的个性追求上。这无疑极大地促进了室内设计的发展。巨大的市场需求为室内设计的成长与壮大提供了沃土，与此同时，室内设计风格也出现了前所未有的发展势头。在今天，伴随科技的进步，以现代科技与古代文明相结合的方式来寻求人与自然的平衡，实现“天人合一”的新中式风格已经悄然兴盛。新中式室内设计风格融合中国传统文化于现代时尚之中，既有中式的古色古香，又有现代的简单自然。斯是陋室，惟吾德馨，在设计中亦可体现出一种文化底蕴，好比中国画的写意传情，给人一种“远看山有色，近听水无声；春去花还在，人来鸟不惊”的感觉。中国古典韵味在现代背景之下若隐若现，简约的中式摆式和造型逐渐由形式转变为舒适、实用，为现代人的生活增添了一份古典的韵味。可以说，新中式室内设计风格并不是几个简单元素的堆砌，而是通过对传统文化的理解和提炼，将现代元素与传统元素相结合，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，令传统艺术在当今社会得以体现。红木家具、文房四宝、琴棋书画，通过点缀手笔和留白美学，使其在传统中透着现代，在现代中揉着古典，其所营造出来的古色古香、优雅端庄的“中国风”美学意境若隐若现。将“中国风”融入现代趣味，新中式室内设计风格背后对应的是一种中国传统文化。通过寻找与中国传统文化相互匹配的印记和符号，并经过设计师的专业设计，诠释与某一类消费群体相吻合的文化底蕴，从而使中国传统文化在中国风产品上落地。中国历史和文化的精髓更是很多西方国家无法比拟的：青铜、器皿、帛画、雕塑画像石、绘画、瓷器，以及民间广为流传的剪纸、木版年画、纹饰、戏装、面具等，充分体现了或恢弘或灵巧、或简约或精致、或工整或粗放、或热烈或娟秀、或质朴或奢华的多种手法。要想在设计之中体现文化精髓，就必须把握好新中式风格的特点，这与设计师本身的文化修养和设计功底是密不可分的，同时，这也是多方位的知识积累，需要将对传统中国文化的了解以及对当代社会时尚元素的敏感有效地结合在一n硕士学位论文新中式室内设计风格研究起，并使之相得益彰、水乳交融。这两者都是一门甚至数门博大精深的学问，前者包括中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、绘画书法、园林等知识的融会贯通，后者包括对现代建筑、美术的理解，现代生活各项流程的熟知，以及对流行元素的洞察力。当然，任何时代都有其特色，新中式室内设计风格一直在其本土性与国家性之间努力寻求一种不仅仅流于表面的解构与重组。但是，新中式室内设计风格不管以哪种形式开花结果，立足本土、兼容现代生活模式、吸收西方优秀文化，都是其所必须遵循的原则。本文首先从论文研究背景、研究目的及意义、国内外研究现状进行阐述，然后对设计风格的概念、意义、影响因素、表现方式及内涵进行了分析归纳，从而提出了新中式风格在设计领域的各种表现，并通过大量设计案例加以分析，探讨了新中式室内设计风格的意义、影响因素、表现形式及形式特征。由于学识和时间的限制，本课题部分研究还不够深入，比如对于新中式室内设计风格的形式特征这一章节，还可加入结构方面的研究。这也督促笔者在未来的工作和后续研究中，进行不断地深入研究，以期在这个方面有所突破。n硕士学位论文新中式室内设计风格研究参考文献[1】张绮曼．室内设计的风格样式与流派[M】．北京：中国建筑工业出版社，2006，(09)：01．02[2】周靓，郭线庐．当代“新中式风格”设计现象邹议川．美苑，2010．06[3】刘文金．探索“新中式”家具设计风格[A】．21世纪家具设计与制造国际研讨会论文集[C】．南京：南京林业大学出版社，2003[4】4唐立华．新中式家具艺术特征研究阴．艺术百家，2012．04[5】钟畅．新中式家具的研究p】．长沙：中南林业科技大学，2011．05[6】贺小翠．新中式家具造型语义及其创新设计研究【D】．咸阳：西北农林科技大学，2008．10[7】张丽．新中式沙发设计的研究【D】．长沙：中南林业科技大学，2011．05[8】白雪云．标准化制造下的新中式家具创新设计研究[D】．济南：山东轻工业学院，2011．09[9】9何杨．新中式家具创新设计方法川．家具与室内装饰，2005．05[10】王晨又，卢晓荫．新中式家具设计困境探析[J】．家具与室内装饰，2011．06【11】邹伟华．新中式家具生成设计法的探索叨．装饰，2011．05[12】徐江，康淼．新中式家具设计理念的分析及理解[J】．大舞台，2010．07【13】郭岚．新中式居住区空间景观设计的研究【D】．长沙：湖南师范大学，2010．08[14】余璐．新中式设计风格在居住区景观设计中的应用[D】．开封：河南大学，2011．06[15】陶改平，榻健榕．谈“新中式”景观设计及应用明．价值工程，2010．24[16】姜凌，万婧，潘鄱．新中式景观初探川．北方园艺，2011．06[17】张研，张轩．新中式景观在居住区景观设计中的应用川．现代园艺，2011．17[18】曹磊，赵婧．新中式风格住区景观设计探索——以芜湖新江南乐府为例阴．林业科技开发，2011．04【19】储琪春．“戏曲文化”与“新中式园林”的结合体——长青公园硬质景观设计叨．中外建筑，2011．07[20】李康淳，李响，刘雷娜，夏嵩．“新中式”景观设计初探——以南京夫子庙街巷景观整治为例[J】．林业科技开发，2011．02n硕士学位论文新中式室内设计风格研究[21】朱宏森．新中式园林在现代城市的设计初探——以石家庄御汤墅别墅区景观设计为例[J】．知识经济，2009．04[22】李青青．现代居住建筑的“新中式”风格设计初探[D】．西安：西安建筑科技大学，2011．05[23]卢卓君．关于新中式主义设计路线的研究【D】．开封：中央美术学院，2010．08[24】赵新琳．新中式风格餐馆建筑装饰与餐饮消费的关系【D]．北京：北方工业大学，2010．07【25】蒋鸿兴．什么才是“新中式建筑”发展之路?[J】．建筑师，2007．05[26】王力．浅谈建筑美学之新中式原则阴．科技创新导报，2010．30【27】吴静．基于创新理论的新中式室内设计的研究p]．长沙：中南林业科技大学，2011．05【28】李盛萱．基于传统文化的“新中式”室内陈设表现形式的研究[D】．长沙：中南林业科技大学，2011．05[29】JasmineJean．InteriorDecoratingManufl[M]．南京：江苏人民出版社，2011．07[30】唐艺设计资讯集团有限公司。多元文化下的新中式[J]．时代空间(022—023)，2011．06【3l】胡承华．“新中式”风格室内装饰设计浅析——对中国传统元素在现代室内装饰中的应用及其设计理念的一种解读阴．中国美术(理论)，2010．01[32】李婕，贺娟．新中式风格与当代家居设计川．现代装饰(理论)，2011．06【33】刘远萍．浅谈新中式风格在室内设计中的运用【J】．中国科技信息，2011．15[34】蒋卫平．新中式风格在现代家居设计中的运用川．美与时代(上半月)，2009．09【35】赵立霞．新中式家居设计风格发展趋势川．艺术与设计(理论)，2010．06[36】张洪春，胡建华．传统文化中的“家和居美”与新中式家居设计刍议[J】．建筑知识，2011．01[37】谢胜利．室内设计的风格与流派川．淮北职业技术学院学报，2005．02[38】中国社会科学院语言研究所词典编辑室．辞海(修订本)[M】．北京：商务印书馆，1996：375【39】百度文库．室内设计的风格与流派[EB／OL]．2010．09【40】潘辉．论室内设计风格与社会背景的关系【J】．科技资讯，2012．22【41】代铮．当代室内设计风格与文化探讨[J】．辽宁建材，2011．04[42】唐立华，刘文金，邹伟华．家具设计【M】．长沙：湖南大学出版社，2007．02n硕士学位论文新中式室内设计风格研究[43】丁亚平．艺术文化学【M】一匕京：文化艺术出版社，2005，(01)：284[44】百度百科．高技派[EB／OL]．2012．11[45】刘永黎．探析室内设计中的极少主义叨．室内设计，2008．01[46】2002年《城市住宅》回顾专辑四．城市住宅，2002．12[47】百度百科．波普艺术[EB／OL]．2013．02[48】刘永来．室内设计的文化内涵[D】．沈阳：沈阳理工大学，2010．03[49】丁铮．室内设计的风格与材质表现川．家具与室内装饰，2004．05【50】宋国栋，戴向东，杨颖．回纹纹样在现代住宅室内设计中的应用研究川．家具与室内装饰，2013．01[5l】互动百科．叔本华[EB／OL]．2012．03【52】刘郁兴，陈敬良．浅议室内设计风格叨．美术大观，2006．07[53】杨星星，李强．谈中式现代家具与传统的交融方式【J】．家具与室内装饰，2001．02[54】张兆宇．寓古于今叨．时代空间，2011，(022．023)：51[55】郑玉莹．东方之美[J]．时代空间，2011，(022．023)：60[56】谢茵．浓妆淡抹总相宜川．时代空间，2011，(022．023)：94【57】向凑平．反转中式叨．时代空间，2011，(022．023)：83【58】唐艺设计资讯集团有限公司．香港设计师眼中的新中式明．时代空间，2011，(022．023)：65[59】郑玉莹．软装设计师眼中的新中式[J】．时代空间，2011，(022．023)：59【60】唐艺设计资讯集团有限公司．台湾设计师眼中的新中式川．时代空间，2011，(022．023)：79[6l】向凑平．古韵今朝【J】．时代空间，2011，(022．023)：78[62】唐艺设计资讯集团有限公司．外国设计师眼中的新中式叨．时代空间，201l，(022．023)：89【63】丘燕飞．婉约江南叨．时代空间，2011，(022．023)：90[64】沈嘉禄．是建筑更是雕塑咖．新民周刊．2007．12．19[65】王宝卓．从当代中式建筑典型案例分析看中国风的兴起【D】．上海：同济大学，2007．05[66】王澍．中国美术学院象山校区王澍作品集[EB／OL]．筑龙设计师，2006．07[67】百度百科．万科第五园[EB／OL]．2012．12n硕士学位论文新中式室内设计风格研究[68】包铭新．欧洲纺织品和服装的中国风【J】．东华大学学报(自然科版)，1987，13(01)：91[69】包铭新．站远一点看时装[M】．上海：中国纺织大学出版社，1998．01[70】袁仄，胡月．世界时装大师[M】．北京：人民美术出版社，1990：140[71】马艳．“中国风”研究——中国传统服饰形制在现代服装设计中的应用[D】．无锡：江南大学，2010．06[72】百度百科．人文[EB／OL]．2012．09【73】陈悫．试论室内装饰设计与现代技术的结合叨．价值工程，2010．09[74】张应杭．道法自然【M】．杭州：浙江文艺出版社，2011．10【75】刘国民．董仲舒的经学诠释及天的哲学[M】．北京：中国社会科学出版社，2007．08[76】李硕祖．环境艺术设计的新视界(2l世纪素质教育系列教材)[M】．北京：中国人民大学出版社，2002，06【77】张其成．中国传统文化[M】．北京：人民卫生出版社，2012．06[78】李硕祖．环境艺术设计：一种生活的艺术观[EB／OL]．道客巴巴，2012．11【79】【英】查尔斯·詹克斯著，李大厦摘译．后现代建筑语言【M】．北京：中国建筑工业出版社，1986．03[80】百度百科．中国传统文化[EB／OL]．2012．10【81】朱和平．中国设计艺术史纲【M]．长沙：湖南美术出版社．2003．07n附录A攻读学位期间的主要学术成果发表论文发表时间序号论文作者论文题目期刊名称(卷次、页码)l许多姿《论室内设计中的色彩表现》家具与室内装饰2013年第05期95nn致谢这次毕业论文能够得以顺利完成，首先特别要感谢我的导师——刘文金教授。本论文从选题到完成，刘老师给我提供了许多的指导和宝贵的建议。在此，谨向导师表示崇高的敬意和衷心的感谢!同时，感谢唐立华副教授一直以来在学习和生活中给予我的关心和照顾。我还要感谢我最好的朋友马贞，她对我的友谊和帮助，无论什么时候想起，这些都成为我一生中最宝贵的回忆。好像久违了笑着流泪，非常珍惜“友情”两字。我想对马贞说，我永远会将你放在心上。然后是我的父母和我的丈夫，特别感谢他们一直支持、帮助和鼓励着我。每一次想起他们，我心里都感到无比安全和温暖。他们让我面对人生更加勇敢，使我成为一个更坚强的人，我从他们身上学到的将使我受益终生。最后感谢中南林业科技大学给予我一个专业的平台，让我能够在这里学习和生活。祝福母校的明天更加美好。再次感谢生活中每一位给予过我关心和帮助的人。