以人为本的室内设计

以人为本的室内设计

摘要室内设计是服务于人的设计，而不是对空间、物品随意的迁就，不能像摆积木似的任意堆积。室内设计是个性化的设计，而不是设计成模型投入流水线的消费品，不能干篇一律。室内设计是以人为本的设计，而不是设计师自我感觉良好的设计，要满足受众的需要，不能完全主观不加调研。室内设计是时代的设计，社会的不断发展和进步给室内设计留下了人文的烙印。随着人类社会精神和物质生活的不断丰富，人们无止境的追求便成为了推动室内设计发展和创新的源动力。室内设计为迎合市场需求融入了更多新的元素，使外国风格和传统风水理论成为了室内设计的新思路，新方法，其中固然有可取之处，但由于缺乏以人为本的理念，也在一定程度上阻碍了室内设计的发展。关键词：以入文本；室内设计；个性化设计nAbstractTheinteriordesignisthedesignthatisservedtoaperson，notatwillcompromisestothespace，product，cannotbeliketoputwoodenblocksarbitrarilypileup．Theinteriordesignischaracteristicdesign，notdesignsintotheconsumergoodsofmodeldevotionflowingwaterline，nottheabilityismonotonous．Theinteriordesignisthedesignformakingpeoplethecenter，notthedesignerfeelhim／herlselfgooddesign，satisfybesubjectedtomanycustomersdemand，callnotbecompletelysubjectiveandnotaddaninvestigation．Thedesignofinteriordesignthattimegeneration，societyofcontinuouslydevelopmentandprogresslefttotheinteriordesignthebrandingofhumanities．Alongwithmankindthesocialspiritandphysicallifeiscontinuouslyabundant，peopleareunendingthesourcepowerofthedevelopmentandinnovationforpursuingandthenbecamingtopushaninteriordesign．Interiordesignforcateredtomarketdemandstointegrateintomorenewchemicalelements．ThisalsomakesalotofSO．calledgeomancyexpels”takeadvantageofaweakpoint”，andinfluencingofverygreatdegreeevenobstructedthehealthydevelopmentofinteriordesignKeywords：Withthehumanitiesisoriginally；Interiordesign；Customizeddesignn目录引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1第一章以人为本的室内设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．1“以人为本”原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31．2室内设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯51．2．1室内空间的构成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61．2．2室内设计的基本特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61．2．3室内空间设计具有复杂性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯71．2．4室内环境与感受的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7第二章室内环境设计中的人性化应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯92．1室内空间中应有的人性化设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一92．2室内空间中软环境的“人格”魅力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．102．2．1功能创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯112．2．2色彩创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯122．2．3造型创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯132．2．4人机创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14第三章室内空间人性化设计的现状及问题分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．153．1现代室内设计中人性化的缺失⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．153．2补救缺失的“人性”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．173．3人性化室内空间设计案例分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．18第四章谁是真正的设计师⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．20n4．1“风水大师”设计人性化的室内空间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一204．2谁是真正的设计师⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”23参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24攻读学位期间的研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25致{射⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26学位论文独创性声明、学位论文知识产权权属声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．27n引言在设计中偶然遇到的一个阻力让我不得不关注“以人为本”这一话题，甲方在风水大师的指导下，将原本很舒服的色调硬是改成了忧郁的蓝色调，前后的大反差使我不得不关注这一问题：色调是影响“人性化设计”的因素，至少是其中的一个要素。夹杂着传统风水理论的设计方式成为了室内设计的新思路，新方法，其中固然有可取之处，但由于缺乏以人为本的理念，也在一定程度上阻碍了室内设计的发展。20世纪末，我国的室内环境艺术设计开始起步，经过三十多年的探索，取得了一定的成绩，人们对绿色、环保、有机、健康的推崇，使得国内外对于以人为本，贴近自然的设计越来越推崇。但是这些所谓的推崇理念，看上去都是一个个孤立的个体，并没有注入“人性化”元素。随着我国设计大门对国外设计师的开放，国际上的先进理念也影响着中国的设计道路，并且风靡于中国市场。但是这些洋设计真的是以中国人为本吗?国外的设计真的符合中国人居住吗?真正属于我们的中国式风格，在全盘照搬国外设计和沉醉于复古中国传统两大极限之间，是否能够出现更加关注当代中国人的身心感受、更富于人文关怀的室内设计?在设计行业中，有设计而内在文化却时常缺席的尴尬处境之中，室内设计的热衷者和实践者，是否能够更有创造性、更有针对性的开始这次探索，而非一味迎合市场的要求。远离虚浮社会的风口浪尖，多谈些问题，少谈些主义，更沉着、更理性、更人性的面对设计对象。围绕这一主题，试图探讨一种属于我们自己的空间环境，更适合我们中国人居住和活动。n第。一章以人为本的室内设计第一章以人为本的室内设计试问现在室内设计行业发展的道路通往哪里，要怎么发展，寻求符合中国国情的道路还是试图中西合璧，这是我们需要思考的问题。经济发展社会进步，人们的生活水平和审美标准也在悄悄地发生着改变，这就要求室内设计师抓住时代脉搏，克服现存的困难和隐患，创造出环保、美观、宜居的室内环境。以人为本的室内设计，它的真正需求要从从舒适、安全、宜居、经济等方面考虑，全面的提高生活质量。现在的人们已经把这一需求抛入脑海，追求时尚追求奢华成为当下时尚潮流，人们抛却了室内空间满足人们“住”的需要这一真正意义，而只注重表面的视觉刺激。在设计领域西方处于领头羊的地位，这～方面中国还处于相对落后的境地。现代人的生活方式逐渐向西方化靠拢，生活节奏也在急剧加快。我们如何在设计领域步入正轨，寻出一条属于我们自己的中国风格，让人们在“人性化”的设计中感受到中国自己的风格，这是我们当前面临的重要课题。在环境的压力下，过去的设计最重要的目的就是满足人们的生存需求。在当今社会经济和工业高度发展的情况下，我们享受着经济发展和工业化带来的连带效益，但是我们不能一味地坐享其成而无视人类赖以生存的环境越来越糟糕，大自然被人类肆虐的破坏着。好在人类已经适时的认识到设计在满足自身需求之余，保护自然环境也应该被提上日程。除了保护大自然的本来面貌，提高人们的室内居住质量，完美的将高科技融入室内空间设计中，使我们面临的又一个问题。让人们能够在家休息、娱乐的同时可以快速、简便的获得信息，从而提高自己的生活质量，这是我们乐于见到的。好的建筑要看内在的功能，不能只看美丽的外表，会吸引人们眼球的好建筑必定是同时兼备内在美矛uJ,b在美，形式与功能完美结合的。重视对人性的关怀成为当前设计的重心，室内设计时刻本着以“满足人的需求”的根本任务为出发点，以“使人身心获得健康发展，造就高洁完美人性”为设计目标，“人性化设计”成为新时代设计领域的新的设计准则。人和室内空间的关系如何协调是至关重要的，人在室内空间中的安全性、舒适性和个性化的体现是室内空间设计必须要考虑到的。其中说的安全性无疑必须包括环保，舒适性就是要符合人的生活方式和行为习惯。在我们现今的居住环境中还存在许多问题，主要体现在不能考虑每个层次受众的需求，只关注设计风格，很少涵括居住者的具体信息进行设计，还有在功能上不能做到合理使用、2n青岛大学硕士学位论文环境和建筑缺乏可辨识性等等，总的来看，室内设计缺乏对每个层次的受众群体的全面、细致的分析，缺乏对他们的综合评估。新的社会形势带来了科技的进步、家庭格局的变迁这些都对人们的生活产生着不可避免影响和冲击，这也使得受众对居住环境有了新的要求。要满足居住者的居住要求，使居住环境充满人性化情怀，确立一个“为人设计，为人所用”的室内环境设计原则是刻不容缓的。室内设计应该秉承“以人为本”原则为出发点进行设计活动，体现对受众的服务和关怀，给人们带来温馨和便利。人们所向往的室内居住环境本应是是和谐、宜居的，以人的需求为原则的。人性化的空间应该是舒适的、安全的、方便的，一个人性化的室内空间既能提高人的工作效率又能让人心情舒畅，身心健康。这也是每个室内设计师的愿望和追求。人们正在以一种全新的态度看待环境。她不再仅仅被认为是简单的存在空间，如家，购物商场，办公场所，游乐场等，环境已经成为人与物交流的界面，延展了人在环境中活动的范围。1．1“以人为本”原则设计分为很多科·，平面设计，景观设计，建筑设计，室内设计等等，肯定还有很多我所不知晓的设计类别，但纵使孙悟空有72种变幻，他也只有一个真身。这些设计类别都要遵循一个设计原贝,ljjjg就是“以人为本”的原则，原因只有一个，这些设计成果最终都要用之于“人”。使用者的反馈才是设计继续进行的保障。“中国风格的室内设计决不能概念先行，它首先应该是具体使用功能的集合。中华民族是讲究“实用理性"的民族：“穿衣吃饭，即是人伦物理；除却穿衣吃饭，无伦物矣”n1中国传统建筑的成功在于其严格遵循了建筑‘以人为本’的原则——为古代中国人服务。西方建筑的成功在于，其也严格的遵循了建筑‘以人为本’的原则——为西方人服务。以人为本有两个层面的意思，一是设计服务于人，设计和人之间的关系是相互的，人设计了设计，最后设计用之于人。这种关系决定了设计的主要用途或者说设计诞生的主要使命就是服务于人、予人便利。那如果将古代的设计放到今天行得通吗?某些场合是可行的，但是仅局限于某些特定场合，假如说在现今车水马龙的街头出现一辆古式马车，或是一位身着古装服饰的人，未免显得格格不入，兴许一开始会觉得很新奇，但是我想如果现在真有设计师设计出这样一款服饰让你3n第一一章以人为本的室内设计穿，恐怕你也会不假思索的放在衣柜深处以用收藏吧。中国好多在世界排名靠前的设计中，基本上全是外国设计师的作品，自从中国将设计大门向外国人敞开之后，好多设计方案接踵而至，像CCTV央视大厦、上海金茂大厦都是出自外国设计师之手，这些奇形异状、耗资颇多的洋设计中国人好像并不买账，反响不是很好，很多人都很诧异中国的标志性建筑为什么要让外国人来设计。也许这些建筑本身是卓绝群伦的，但是放入我们特有的文化氛围中是不兼容的。所以以人为本还有第二层的含义：设计应当服务于当代中国人。时装设计师三宅一生的褶皱时装系列曾经是全球时装界的典范，他的成功之处在于能够审时度势，成功的融合了过去、现在和未来的设计理念，贴合时代需要，满足了人们心目中所向往的自由穿着的追求，因为这种设计理念可以让人们在每次穿衣服时免去了从上到下熨烫衣服的繁琐步骤，将褶皱的自然之美升华为新的时尚美感。这种设计的另一个优点是在旅行时不必费心的整理，只要随意的装进行李箱即可，也方便清洗，省去很多不必要的麻烦。这也可以说是设计师本着以人为本的设计原则，将平时简单的东西升华为不简单不平凡，既不脱离时尚又让人们的生活简单化。李维牛仔裤(Levi’SJeans)的历史可以追溯到1873年，在美国淘金热的年代，一位名叫雅各布·戴维斯的裁缝师，为了满足劳工们对工作裤耐磨的要求设计的。最初用粗制的棉布缝制出来的。为了方便劳工们将类似钉子之类的劳动工具装进口袋，他首创了利用铆钉来加强裤子口袋承载力的创造性设计方法。商品推出之后得到了热烈的回响。足以看出人们其实已经非常期待这种多功能裤子的出现，只是有头脑的设计师并不是比比皆是，雅各布?戴维斯正是这一位有头脑的设计师，他探寻到了社会大众的真实需要然后顺理成章的投其所好，并成功地创造了这一品牌。“对于一个民族国家来说，牛仔裤、麦当劳、可口可乐等的出现，似乎比原先‘多样化’了。但从国际上看，这些跨国品牌却使全世界的人在服装、食物、饮料等方面，乃至生活方式上‘同质一致化’。尤其，这种‘国际化’排挤了本土的服装、饮食方式，使其不再流行，甚至消亡，更加剧了这种‘同质一致化’。实际上这是反文化的”瞳1。室内设计风格的多样化当然不能等同于当代中国设计文化的多元化。“以人为本”理念是与时俱进不是固步自封的，设计师们如果想走捷径，来个4n青岛大学硕士学位论文中西合璧或是古为今用恐怕都是行不通的。想要硬让人们穿下不合身材的华丽衣衫恐怕只会成为画虎不成反类犬的圃境。1．2室内设计既然要表达的是人性化的室内设计，那就要不免俗的介绍一下室内空间的一些基本信息。“室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑设计原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。”这是网络释义。这一概念我认为有喧宾夺主的嫌疑，室内空间的主体是“人”，但是这一概念的侧重点有意无意的转向了建筑物，室内空间应该首先满足人们的衣、食、住、行，其他的设施仅仅是依附于人这一主体展开的。在设计居住空间这一过程中，设计师只是起到一小部分的作用，关键是以后居住于此的业主，所以设计师在进行设计这一活动是应该多于业主沟通，了解居住着的生活习性，工作性质，日常习惯和审美标准，根据这些以人为主体的原则展开。我国的室内设计起源可以追溯到原始社会时期，早在原始社会西安半坡村，根据相应的功能需求他们已经开始分割圆形居住空间，合理布置入口和火炕的位置。原始氏族社会时期，在他们的居住所内，地面已经是光滑平整的石灰地面；在新石器时代的室内遗址里，还发现了经过精细修饰的坚硬的红色烧土地面；在原始社会人类穴居的洞窟里，也发现在壁面上绘有兽形和围猎的图形。不言而喻，就算在人类开始建筑生活的实验初期，他们就已经开始了对“形式主义和功能主义”两方面的关注。从出土遗址上看，商朝的宫室内建筑空间井然有序，分工不紊，朱彩木料，雕饰白石点缀着宫室空间，云雷纹的铜盘置于柱下。秦朝时期的一大宏伟建筑——阿房宫，经记载当时出土的瓦当、器皿等物，当时墓室的石刻工艺和装饰纹样，都已经足以看出当时的室内装饰工艺已经炉火纯青，相当精细。“若夫园亭楼阁，套室回廊，叠石成山，栽花取势，又在大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字，又不在地广石多徒烦工费”b1。中国传统人居空间非常注重空间的流动性和层次感，讲究起承转5n第一章以人为本的室内设计合，变化丰富。居住空间不但要具备符合中国人生活习俗的使用功能，同时，还应该是自然的、生命的、人生的空间，是中国人安顿心灵的乐土。1．2．1室内空间的构成早在春秋时期，老子就在《道德经》中清晰的阐释了空间形成的道理，“凿户牖，以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”老子在《道德经》中以有形于无形的哲学观论述“有”和“无”，揭示了室内空间构成的核心问题是围和、组织和利用，即建筑的本身形态、室内空间的设计和居住者的使用范围。现在意义上的室内空间的构成通常分为三部分：一、基面：基面通常是指室内空间的底面，建筑上称为“地面”。二、顶面：在实际的空间设计中，对于顶面的设计往往是最主要的设计要素，它可以不加修饰，也可局部降低或抬高吊成平顶或是二级吊顶的形式划分空间、丰富空间感，也可借助图案、色彩、质感等形式来丰富室内空间。在室内空间的构成中顶面的设计在整个室内设计中是极其重要的，在古代，顶部设计有很多象征意义，古代的宫殿中多用歇山顶，象征威严和权力。三、垂直面：垂直面一般指室内空间的墙面及竖向隔断，现在我们通常将电视背景墙、沙发背景墙等孤立出来设计，使其成为独立的造型形式，以增加室内的空间的层次感和跳跃感，其空间造型最活跃、视觉感受最强。室内空间的构成成分还应该包括主体“人”的活动，有人的活动才称得上是室内空间，没有活动主体的空间构成充其量就是一个没用的盒子，没有设计可言。室内空间中还有两大构成，硬装和软装，硬装饰无疑就是室内空间中不可移动的，像墙面装饰、墙体变动、吊顶、隔断这些前期处理工作，这一过程设计师要与客户沟通，了解客户的想法和行为习惯，确定初期硬装设计方案；与硬装相对应的软装饰，家纺通常作为室内设计的配套设施，但实际上确是构成设计风格的硬手段，室内空间的设计风格定位很大程度上取决于这种配套设施。1．2．2室内设计的基本特征“设计”本身就是一个抽象的词语，我们所实施的设计行为也是针对那些尚不存在的抽象事物，设计师们将各科r细微的感受和需求，通过整合加工或者再创造使6n青岛大学硕士学位论文之成为具象的实体的过程。室内设计作为设计艺术学的一个分支既具有设计艺术学的共性，同时又具备室内设计所独有的特性。设计是自由的，是天马行空的，设计可以充分发挥想象；但是室内设计又具有局限性；因为它要依附于建筑才能实现，局限于建筑的形态和空间使用率。室内设计的前提是要满足人的某种需求进行的；设计要兼具功能性和艺术性，首先应该考虑的就是满足受众们的功能性需求。室内设计还要满足人的物质和精神需求；人们买房是为了满足居住需求，进行装修设计是为了满足审美需求。设计本身是一项创造性活动，设计往往会发散思维导致形式重于功能，这就要求设计师在设计过程中要多于施工相结合。室内设计是一种特殊的文化形式；它通过设计将人和自然、高科技产物、各国文化联系起来，并且也传递着特定的文化背景和当代的生活习惯和设计风格。1．2．3室内空间设计具有复杂性室内空间不光要满足人居住的功能，还要满足其使用功能和审美功能；豁达的古人常说“以天为盖地为庐”但是有哪个古人是真的躺在荒郊野岭还心情惬意的吟诗作对。放在现在，只给你一间没有装饰的空房子，这无异于古人的“率性洒脱”，显然这也是不现实的。室内空间中有开放空间和隐私空间，客厅这种招贤纳客场所的设计和卧室相对密闭空间的设计是不同的；室内空间要满足人不同的使用目的，客厅、卧室、厨房、卫生间都有明确的分工，就餐、休息、沐浴都有其特有的空间设置。每个家庭的设计风格不能干家一面，每个家庭的各个空间设计也都不相雷同。从室内空间的构成来看，室内空间的设计具有复杂性，项面、墙面、地面三个面既是相互独立又是相互关联的，可以当成一个整体来进行设计，也可以作为分割空间的天然屏障；从室内空间的设计风格来看，风格分为很多种，欧式、田园、地中海、古典、简约等等，其中肯定还有很多更为细致的分类。设计不是为一个人的设计，人有男女之分、年龄之别、工作性质不同、工作的领域不同，完美的室内设计要根据受众群体的不同设计出以每个人为本的设计。1．2．4环境与感受的关系7n第一章以人为本的室内设计包豪斯的最后一届学生，校长马克斯·比尔(MaxBill，1908—1994，瑞士人)他提出了“外界环境形成”概念，人们开始将环境和设计作为两个不可分离的关键要素来进行设计。环境所带给我们的感受要通过一个或多个媒介来完成，它要经由一个接收器转送给大脑，这个接收器就是我们的五种感官。我们所说的“五感”通常指视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉。环境带给我们的感受可以说是立竿见影的，用手摸到棉质的衣服时，我们会感受到柔软、温暖；空气清新会使我们心情愉悦；听到轻快的音乐会让我们放下戒备，放松神经。人不仅仅是一个感官主义的接收器的组合体，同时还是一个神奇的记忆再生装置，我们会对给我们留下深刻印象的人或物反复重现，在我们脑海中重现或改变场景，使之向着自己期望的方向发展，“白日梦”应该就是我们伟大的神经系统在完成我们平时未完成的梦想吧。设计师在进行设计活动时，虽然标注着“原创”但也少不了有一个原型作为参考，在头脑中将它打散重构，变形再整合。这种前所未有的原创设计要归功于我们强大的感官系统。在室内设计中，先入为主的印象——视觉要素占很大的比重，进入一个建筑物的第一感觉就是眼睛所看见的整体，软装饰的风格、颜色、形状，配合其他物件的整体格调，姑且先不说入住之后的使用功能，仅仅是第一印象就抓住了人们的心理，那这套设计方案已经称得上是成功了一大步。日本平面设计师原研哉，他虽然是平面设计师但是他的工作不仅仅拘泥于视觉的领域，他尝试着从触觉的角度出发，设计出了各种各样与感觉相关的平面作品，以此来传达信息。就像一张音乐会入场券，显然印刷在入场券上的图片和文字是视觉化的东西，但它并不仅仅是承载着这些视觉信息的纸张而已，它不再是一个单纯的白色平面。“当我们用手把这张门票揉成一团，或者把它折叠起来的时候，就是它刺激触觉的时候。如果票面上印的是一副森林的图片，那么，这张图片所带来的就不光是视觉刺激了，他还会唤起我们对森林的记忆，包括嗅觉和听觉在内的各种记忆都会因为这种微妙的刺激而被唤起。H1日本一家医院的妇产科中，里面所有的标识物都用白色的纯棉布来进行设计，形状各异，有的像袜子，有的像帽子，都是可以随时被脱卸下来进行清洗。(如图1．2．4．1)棉质布艺随风飘动，给人柔和的感觉，众所周知，白色布艺非常易脏，但8n青岛大学硕士学位论文是为什么要用这么麻烦的设计呢?设计师正是想用这种方法传递一种信息：我们必须每天清沈这些易脏的布艺。在医院中的妇产科，室内的洁白感是很重要的，，最好的清洁是必不可少的。对于要在医院度过分娩期的人来说，最好的清洁正是对她们最好的安慰和关怀。图1．2．4．1当我们涉足大自然中，看见碧水蓝天，红花绿果，会很自然地深深吸一口气，感受绿色的空气，在这种环境中我们往往会流连忘返，置身于大自然中，感觉与天地融为一处。现在的设计师也极力探寻这种接近自然，环保健康的设计，但似乎都是差那么一点。感受有时候是很微妙的，有时候又很敏感。设计师在设计作品时尤其要把握好整体感受，家毕竟不是一个片刻停留的地方。第二章室内环境设计中的人性化应用2．1室内空间中应有的人性化设计凯利·赫本英国著名室内设计师，她说：“我很愿意花心思把家装饰得很特别，因为家是我们呆的时间非常长的一个地方，家也是人们真正释放自我的地方，所以家不仅要视觉上的装点，而且在声音、气味和触觉上都要考虑到，要让我感觉对艺术永远充满激情。"∞3这又再一次印证了环境和五感的关系是多么的紧密，虽然视觉因素在第一印象中占主导，并不否认其他感官的真实存在感。如果说视觉看见的第一眼是整体的效果，那么其它感官就是感知细节的主要传感器。“路遥知马力”室内空间是否真的以qn第二章室内环境设计中的人性化应用人为本，真的环扣你的意愿，使环境和五感和谐统一，还是要用过才知道。要问室内空间中到底做到什么程度才算是以人为本，这个问题不是那么容易回答的，上面已经说到过，设计不是为一个人的设计，以人为本的标准也不是一成不变的，不是设计师根据一个案例就能总结出，找出规律，它没有固定的程式可供设计师们参考借鉴。“设计中具有的民族性也许是因为地理、气候、人乃至文化等诸多因素自然积淀或折射在设计对象中的某种特征”阳1。要探寻属于我们自己的风格，着实，固步自封的圈地设计不可取，堆砌传统设计元素不足道，真正起决定作用的是生活于乡土之上的中国人。现在越来越多的人都开始自己动手装饰属于自己的“空间”，这样的大环境给设计师出了新难题，设计师们不断的“推陈出新”。设计应该具有划时代的新的概念，应当是过去没有的、划时代的、新鲜的、新奇的。我们不可能要求所有的设计都是划时代的，这是不可能的，但是必须随时都具备这种意识，准备随时迈出这“新”的一步。2．2室内空间中软环境的“人格”魅力所谓的’’软环境”是什么意思?“soft--environment”它“有两层含义：首先，”软”是相对其它硬质材料而言的。其次，它的另一层至关重要的含义，是指纺织品与人之间所独有的情感联系。实际上，纺织品因其独特的材质、肌理和花色，从一开始就具备了比其它材料更容易与人产生”对话”的先天优势。这些优势通过人的五种感官对他们的感受而存在并体现其价值。如：手触摸到的柔软感会让人产生亲切舒适的感觉，不同的触感会产生不同的生理适应感；眼睛所看到的曲线或是直线能给人以优美或直率感；形体大小，摆放的疏密程度可造成不同的空间感受；色彩的冷暖明暗和色调会带我们进入不同的幻彩空间；不同的花色造型，可以使人产生不一样的联想和感觉，置身于多样的空间环境。在室内空问设计中，对”soft—environment”进行合理的开发和运用，可以创造出舒适、宜居的居室环境和各种浪漫温馨的情调空间。合理运用软环境的这种先天优势条件，能营造出符合不同受众的不同使用目的的室内空间环境。对于一个成功的室内空间设计来说，室内软环境设计起着至关重要的作用。将软环境视为室内空间的一部分，问不是室内设计的一10n第二章室内环境设计中的人性化应用部分是有道理的。作为连接设计和人之间的媒介，”soft--environment”被认为是传达室内空间信息的另一位传音者，它将人引向更加舒适的室内空间环境。室内空间和室内软环境的相融之处，可以说是人类生活最理想的室内环境。通常在室内设计中，人们所注重的往往是室内的硬装饰部分，像室内空间的大结构，空间的划分、吊顶处理、地面铺装等等，选用的大多是质地较硬的材料如大理石、玻璃、瓷砖、金属等。相对于对软装饰的选择，比重可能会相对小一些，设计师们通常会忽略室内纺织品的选择，实施系统的室内纺织品配套设计也就顺其自然的不在考虑范围内了。为了抓住人们的眼球，家具设计师可谓煞费苦心，设计出很多稀奇古怪的样式。可以说家具是伴随着人类一并发展的，伴随着人类起居迹象的开始，家具的雏形就已经形成，远古时期，人们的审美水平低下，只要能满足基本的功能需求就可以，所以家具设计的很简单，而现代人的审美水平提高了，家具是功能和形式的综合体，同时也是精神和物质的包合体。随着新的社会形势不断创新和提高，人们的生活水平和方式也发生了巨大变化，家具再也不能被看成是简单的功能需求品和单纯填充空间的“道具"，因为现实已经不能容忍它只是放在角落里的一个工具。它必须成为人们生活中彰显审美与个性的象征。在今天这个消费主导设计的大环境下，家具要想立于不败之地，就必须努力寻求设计上的创新和突破，不断推陈出新，来满足人们追求高品位的消费水平和使用心理。2．2．1、功能创新现在的家具设计师们越来越认同～种新的设计观念：设计新家具就是设计一种新的生活方式与娱乐方式，很多设计师对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的"这一理念有更多、更深的理解。现代的家具在功能方面不断创新，但是过分夸大形式忽略使用功能是行不通的，要解决碰到的使用问题，就要深入到消费者的生活中去调查体会。生活中一些实际遇见的难题通常都会带给我们设计的灵感，譬如伸缩式的桌子，这种设计就是小户型中最易遇到的问题，空间小的局限性是设计师们有了创意点，为什么不设计一款像“俄罗斯套娃"那样的桌子，不影响功能的前提下，大大节约了空间，还让桌子有n青岛大学硕士学位论文了原来同等空间容纳不下的大容量。类似这种功能创新设计可以轻松的解决生活中遇到的难题。家具设计的功能创新不仅仅停留在满足使用功能上，也要满足形式美的要求，在装饰性和精神层面上做文章，还要考虑不同群体的需求，考虑到老人和小孩这种特殊年龄层的需求。再者，家具不再是单一形式的装饰工具，它可以集多种功能于一身的多功能型家具将是未来家具功能设计的发展方向。设计要遵循现实，现在房价持续升温，小户型家庭都有一种，麻雀虽小却五脏俱全的局面，要面面俱到的容纳这么多家具显然是空想，家具设计师们抓住了时机，为这种小家庭量身打造了许多集多种功能于一身的组合家具，像书橱、电脑桌、床一体的家具(如图2．2．1．1)；床是不可缺少的家具之一，设计师们为了节省空问，将沙发设计成变形金刚似的，随时变形，需要的时候可以变成复式床，节省空间，方便实用(如图2．2．1．2)。器：嚣‘二’鞭i母|’■：{矗．二．一?誓一鹦2-2．2、色彩创新．。；-逛-孰：童剿．：抽，，：1。甄—o蚕r．i圈L毋置必-凯利·赫本她的理念很自然，她说：“在我的作品里面，有些是像沙子的颜色，有的是像卡其布的颜色，有的像泥土一样的颜色，你也可以把这种简单自然的颜色用在家里，它不会金碧辉煌，但是它会让人感觉很和谐。”大自然也会有百般变化，有四季交替的颜色变更，每个季节的每一天，每一天的不同时间都在变化，人们的喜好也是不一样的，有的喜欢淡雅平静的，有的喜欢鲜艳跳跃的颜色。色彩能让暗淡无光的东西富有活力，但是色彩不是孤身存在的，脱离环境的颜色根本就没有讨论的意义。家具也是一样的，脱离了居室环境的家具就像是被丢入垃圾场的废墟一样，没有评论色彩的价值，家具是整个室内环境的一份子，他是依12n第二章室内环境设计中的人性化应用附于整个大环境的，并且是相互依存，相辅相成、相互增色的。虽然说颜色能赋予家具甚至任何物体以活力，但是现在的家居风格大约以简约为主，可能大部分人还是不太能接受太耀眼的颜色，当然，这也不能说鲜艳的颜色不能用于家具，这要看整体环境的，就像大多数人愿意接受淡雅的色彩，可能是因为人们不愿意冒险，或者是不知道怎么搭配这扎眼的颜色，家具的色彩是依附于整个室内环境的，到底选用什么样的颜色也要尊重受众的需求，颜色清新的个体家具也许是单调的，但是一旦融入了整个大环境中它就不再单一，更多的是锦上添花。2-2．3、造型创新我们在挑选一件衣服时，通常会想要买什么款式的，应时的，时尚的。家具也是一样的，看到款式新颖，我们就想用它来点缀空间。围绕在我们周围的任何东西都有它相对应的形状，我们一看就会知道他的作用和属性，当然，现在的设计师们肯定是绞尽脑汁想出很多怪点子，有些东西是在我们已有的意识形态之外的。虽然别出心裁，但也没有丢失它该有的属性，只是进一步完善了形式和功能之间的微妙关系。家具也是一样的，在这个“潮物"漫天飞的环境下，设计师们不得不出奇招来吸引消费者心甘情愿的掏出money，毕竟人们的审美会受周边大环境的影响，他们也会追随时尚的东西，如若不然也不会有那么多人成为时尚的发烧友。造型要跟使用功能结合起来才能变得和谐，既满足了人们的审美需求也让人们的身体得到放松。人体工学对于家具的设计相当于校验尺，脱离了这些因素家具的造型设计就好似空穴来风，脱离了设计的实际意义，就是一副空壳，没有任何价值。有些设计一味的追求形式主义，像这款沙发(如图2．2．3．1)，它的设计灵感来自于日本，众所周知，日本人休息基本上是席地而坐的。但是人体工学证明，我们坐下最舒适的姿势是大腿和小腿在8卜90度之间，不能超过90度，席地而坐对于体重叫重的人来说，无疑是一种折磨。13n青岛大学硕士学位论文2．2．4、人机创新人们多方面的需求类似一物多用，节省空间，使得家具的种类越来越多，功能越来越综合，巨大的利益驱使设计师们让好的，烂的家具作品流向市场。兼容巨大使用功能的新型家具使人机活动范围扩大，能够更加灵活便意的划分空间，使整个室内空间灵动起来。现在的家具可以随时随意的改变它的位置和顺序甚至是形状，沙发可以一物两用，储物柜可以随时变换位置和造型，根据空间使用需求任意搭配，而灯具在人机方面更有指示作用，灯具外型也是创意无限，所有我们日常生活中觉得跟灯具扯不上关系的材料都可以被利用，针织圆形花纹利用气球做出别样的灯饰，不得不佩服现在人的奇思妙想，愉悦使用者的情绪。家具纵使千奇百怪，但是也需要按人体工程学的标准尺度来设计，贴合人体的活动尺度和休息尺度。随着科技的发展，具有强大能量的工业生产体系，帮助个人圆满实现更多的愿望，新技术和计算机软件也极大地提升了设计师创意实现的可能性。设计不再仅仅被看作是常规服务或某种权限内的工作，它的职能角色突破了传统的束缚，培育了各式各样的“新物种"，这些新物种的出现并不是单纯的以旧换新或方枘圆凿，而是一种混搭形式。设计师利用原材料和设计形式与就关系相搭，形成新的设计品种，可以说是他们利用旧的设计原材料创造出不同与以往却又高于以往的新产品。罗伯特·斯塔尔的设计“切”(DoCut)就很好的解释了产品找寻自己定位的含义。n1第一眼看这幅作品，形式一个形态柔和的长形概念雕像，但是近距离观察会发现上面被设计了几个凹槽，方便被锯开。它可以被改造成一个凳子，摇摆花瓶，灯罩等物品，只要你的想法够，更多的可能性都将被实现。这些东西也在努力地寻14n第二章室内环境设计中的人性化应用找在家中的合适定位。家具的格调能看出一个人的性格和取向，可以说好的家具设计师任务艰巨，既要担负起客户的需要，又要迎合市场的需求，设计应该是创意和实际的结合体，而不是简单的凭空想象，天马行空。第三章室内空间人性化设计的现状及问题分析3．1现代室内设计中人性化的缺失我们的室内设计历史可以追溯到很久以前，甚至可以说自人类起源开始，我们的祖先已经开始规划我们的室内布局，虽然那时候算不上是有品位的设计，但是也是遵循了当时的环境要求，应自身需求的设计方案。至少古代的人们做到了“以人为本”，为自己服务，服务于当代。中国古代的建筑和室内空间布局尚且有自己独特的风格定位，而在现在这个拥有更多学习和交流机会的大环境影响下，我们的设计师们却迷失了自己，现在的设计师们只是一味地追求时尚的东西，完全实行“拿来主义”政策，对人们的需求不闻不问，生搬硬套所谓的各路风格，硬把方的说成圆的，蒙骗广大业主，很多设计师的作品中，乍一看设计说明觉得这个设计好了不起，竟然有这样的觉悟和创造性，但是再一看作品，就会令人瞠目结舌，这还是刚才的设计方案吗?不禁在翻看一遍设计说明，确认无误之后发现是一个作品，然后就很钦佩中国设计师的口才，能把原本平淡无奇的设计作品包装的如此华丽。这种纸上谈兵，华而不实的设计作品不是我们所追求的，这是现在中国设计师的一大诟病，是不可取的。不得不说这种照抄行为是造成室内设计中人性化缺失的原因之一。现在我们的居住者面临着一种被迫消费的围境，“在消费社会中，消费者是盲目的或被操纵的，消费个性，或者说消费者的自由选择和主权实际上是一个骗局，它只是被强加了选择的自由而已。实际上消费者的需求是被生产出来的”陋1。居住者要去适应设计师的作品，而不是去舒服的感受自己的家。在历代，只要是反光面料，就往往别用来代表奢华。只是到了近代，技术发生飞跃，体现高科技感的金属拉丝，或者金属磨砂效果诞生了。于是繁复的纹样，加上高科技的拉丝金属质感，创造了一种新颖独特的视觉享受。虽然金属质感往往给人一种冰冷的效果，但当他大面积出现在环境中时，便能奇异地营造出一种居高临15n第三章室内空问人性化设计的现状及问题分析下的奢侈感，若再配以大块玻璃和大理石地砖，让人一进门就似乎身处一个全新的未来宫殿之中，产生极为独特的视觉感官体验。令人瞠目结舌的五星级酒店的设计不胜枚举，但是这些酒店多少会给人“不合群”的感觉，钢筋混凝土的钢架结构，琳琅满目的金属、玻璃，种种“堆金砌银”的室内装饰，都给人～种高高在上，不容近触的感觉，五星级酒店应该是这样的，要不然怎么能突显豪华。的确，设计师们做到了，这样的金属搭配让人感受到奢华，如果在这样的环境中待的时间久一点就绝对不是豪华的享受。时间效应对于室内设计来说也是不容忽视的，如果我们的家也弄成这种拒人于千里的“德行”，恐怕业主们是不会买账的。室内空间的活动主体是人，设计师们在极认真地设计着人的安身之所时，却又把人的需要抛于脑后，原本是设计服务于人，却在无意中制造着要让人适应的行为”规范”，最终使人无所适从。因此，为了体现个人品味和优越生活，金属质感也经常出现在现代感十足的家庭装潢中，但是若直接将大块面高反光不锈钢拉丝或镜面墙搬入家庭，那就失去了温馨感，而成为一个乏善可陈的商业空间。空间不能为了追求艺术效果忽视人的感受，样板间为了追求艺术效果看上去很高贵，华丽，但是我们每天住在一个有很多利器，类似金属线性，车削镜子之类的空间里，应该是不会舒服。但是我们在装修中又不乏这种运用玻璃和金属的案例，当我们遇到问题就要想办法解决这个问题。所以设计师们开始针对这一问题另辟捷径，运用高反光乳胶漆的特殊效果、可撕式壁纸的亮膜效果等等为家庭增加贵族气息，既高贵华丽又减少了锋利的视觉感受。也许在装修过程中起初我们需要的只是一面镜子，但是真的只给你一面镜子时，未免又觉得单调，没有亲近感，镜子本是无生命的象征，它的存在便是反射图像。设计师们为其披上华丽的外衣，用波浪纹或不规则的木纹将其左右包裹，是毫无生气的镜子也具有了一股与人亲近的感觉，特别并且完美。现在越来越多的人都开始自己动手设计属于自己的天地，设计应该具有划时代的新的概念，应当是过去没有的、划时代的。追于装修需求既要满足“以人为本”又要兼顾时尚，创新这一大环境的压力，好多设计师或设计公司不断推陈出新。“照猫画虎”是现在设计公司惯用的设计手法，好的设计公司会融会贯通，把16n青岛大学硕士学位论文好的设计拿过来稍加改动就成了不错的可以糊弄甲方的好设计。一些规模不大的设计公司在接手一个项目开始工作时，基本上一进入待装修的房子，画出平面图，问一下业主想装修成什么风格这样就行了，就开始出效果图，但是要知道的是“风格”并不是“以人为本”。3．2补救缺失的“人性”“室内设计中的人性化就是根据人的日常行为、生理、心理等特点进行室内空间的优化设计，使之更加符合人的行为习惯、贴近于人。因为环境设计的主、客体都是人，其本根目的是为了创造一个理想的、高品质的家园，那么这个室内空间就应该遵循一定的自然规律和人的行为方式”。旧1室内设计中居住的主体是人，所以要强调“以人为本”的设计，现代的室内设计空间虽然应该考虑室内空间的装饰和装修，但是更应该强调的是对人文的关怀，对人性的关怀，设计出舒适并且具有艺术性的作品，满足人们精神上和文化上的享受。室内空间的组织并不是满足一种功能的需求，各个空间的设计应该满足不同的功能要求。室内设计要做到以人为本，我认为设计师应该做到以下几点：①先以“不同人”为本，了解不同受众群体真正需要的是什么，了解他们的年龄层次，工作性质，爱好取向，当然要符合人体工程学的具体要求，这样人们活动、休息时才能获得舒适感。②设计师还要了解主体“人”的生理和心理需求，不同场所想要传达给大众的信息是不同的，但是你不知道大众真正想接收什么样的信息，如果传达出来的信息可能导致效果适得其反，心理学也是设计师必修的课程之一。③另外，还要考虑到时间效应，是短时间居住还是长时间居住，像消费场所和宾馆的设计，这种短时间停留的公共场所设计，是不同于“家”这种长期居住场所的设计的。起居室是个相对开放的空间，算得上是室内的公共空间，人流量也较大，对客厅的照明、采光、通风要求很高，有条件的话最好有较大的落地窗户，充分享受阳光和清新的空气，再者，与室外环境相连，既能拓宽视野也能打破家居四面墙壁的沉闷。在客厅中布置一些小景观设施，也能达到放松和舒缓视觉疲劳的作用。如果家中有老人和小孩，客厅的材料要选用柔软的，避免在走动和玩耍时受伤。卧室是17n第i章室内空间中人性化设计的现状及问题分析室内空间中的秘密空间，人流量较少，设计师在进行设计时要了解居住者的爱好、兴趣和习惯，卧室空间虽然小，但是越细致的划分空间，设计的功能越完善，越能体现对居住者的人性关怀的一面。考虑到不同年龄段的使用功能不同，年轻人会喜欢布置属于自己的小空间，在自己的私密小窝里摆放各种小物件，首饰，化妆品之类的，让其充分享受自己自由、自主的空间。老人会希望有一张舒适的摇椅，在午后阳光斜照进卧室，舒适的躺在摇椅上，喝茶看报。厨房的空间不能太小，现在的日常生活家电太多，什么微波炉，电磁炉、电冰箱、榨汁机，都是厨房常用的家电，在进行厨房设计时，应该流出足够的空间。·在厨房的设计中，人体工程学也是必须考虑在内的因素，碗橱的高度要在女主人伸手够及到的范围之内，台板的高度要根据主人身高及弯腰尺度来确定，设计师不能一味的根据规定尺寸进行设计。厨房中的小细节也能体现人性化设计，譬如，做饭过程中我们要确定时间，在厨房悬挂小挂钟也是体现人文关怀的设计。卫生间也是我们经常进出的空间，卫浴设计要注意干湿分区，确保环境整洁安全，卫生间的地面要采用防滑地砖，以免在淋浴的时候带来不必要的安全隐患。设计师设计的作品不要一味的为了设计而设计，作品和受众之间要有紧密的联系，要能充分反映居住者的意愿，满足居住者的要求，作品并不是做的好就是好的设计，可能你的作品中融入了新元素、新的设计理念，这只能算是好的设计，因为设计师充分体现了创新思维，将几个原本毫不相干的东西完美的融合在一起，形成一种全新的、有创意的设计作品。但是这种好的设计作品并不能很肯定的说是“以人为本”的设计，上面已经说过，“以人为本”的设计并不是一成不变的，并不是任何家庭都适用于这一“好设计”。这又涉及到设计师和受众的关系，看到户型就可以做出效果图的设计师不是好的设计师，充其量算得上是好的绘图员，对着户型相当的参照图，将可以参考的地方搬进设计图中东拼西凑，这就可以交稿了。但是设计师们你们想过没有，这种类似机械的设计适合居住者吗?这种乱扣帽子的行为合适吗?就跟小时候我们偷穿大人的高跟鞋，想变得时尚但是很别扭。可以说设计师的这种做法是对居住者不负责任的行为，设计师必须要先跟居住者沟通，看房之前、设计中、装修中，这整个设计过程设计师不能和居住者失于联系。要时刻明白居住者的意愿和想法，具体到细节要及时和业主沟通来确定方案。以便于设计程序进一18n青岛大学硕士学位论文步实施。3．3人性化室内空间设计案例分析中国现在正处于试图摸索一条真正适合自己的道路，好的、以人为本的室内空间设计也并不是匮乏到不可列举，国际上的优秀作品很多。对于公共空间来说，尽量减少锋利的材料的运用，相信柔和的弧线或是曲线会很流畅的渲染室内的空间效果，再者，锋利、坚硬的材质运用的太多会给人不易接近的感觉，会有时刻被危险包围的紧张感，而柔和的流线型设计既能很好的引导流动轴线，还能给人亲切的感觉。可能是女性设计师的原因，扎哈·哈迪德的作品呈现出一种无法形容的圆润、柔美，她的作品似乎是活的，释放出一种流动的趋势，感觉在和大自然的万物在交流，在喋喋私语。她的以线条为主，呈现流线型，扎哈·哈迪德参与的作品“广州大剧院’’就是典型的柔性设计案例，她巧妙的称这一方案为“圆润双砾"，从外观看来既像两块被冲刷的砾石，又像是孩子们随便堆砌的橡皮泥，它以看似圆润的造型，表达了不可抗拒的柔性之美。(如图3．3．1，3．3．2)图3．3．1图3．3．2还有一例是意大利建筑师FabioNovembre为ALV服装连锁公司设计的其在意大利米兰的旗舰时装店。展示空间的布置更要讲求流畅，为什么我们在购物的时候会有导购，就是要全面的像消费者展示所有的产品。但是，好的消费流动线也可以达到同样的效果，这个设计就是很好的运用了优美的弧线来引导人们购买商品。折线的购物空间会给人疲劳感，锐利的棱角也会给人紧张感，而弧线以一个圆润的空间形式存在，是以很柔和的语言提醒消费路线。ALv时装店时尚，新潮，个性的设计风格，很好的把产品与环境和谐统一的融合在一起。设计师巧妙地运用弧形展架来19n第三章室内空问中人性化设计的现状及问题分析分割空间，少了棱角的优美弧度能给入带来流畅感。优美的弧线，简单大方的色彩，高贵的配饰，吸引全球人的眼球。(如图3．3．3，3．3．4)嘎露_mt州耐—目f”I。▲窝k。簋叁蠡薰弱bi§图3．3．3图3．3．4还是那句话，以人为本的设计没有定式，不是跟做菜或者做衣服一样，都有一定的程式和步骤，以上选的这两个实例，也不会是所有人眼中的以人为本。只是在我看来它使人感觉舒服。第四章谁是真正的设计师4．1“风水大师"和甲方设计人性化的室内空间人的无止境的追求没有悬念的成为了推动室内设计发展和创新的源动力。室内设计在迎合大众市场的需求外，还要满足小部分受众的更高层次的需求，由此现代室内设计中融入了心理元素。这也让很多所谓的风水专家“趁虚而入”，并且很大程度的影响着甚至阻碍设计师的设计思路。风水大师们只管那些地方用这个颜色大凶，那个地方开门不吉利之类的，居住者们最怕的就是这种隐约中的凶煞，所以不管结构，不管搭配，甚至也不管这样用起来合不合适，舒不舒服，只要能解除灾祸，什么都行。甲方也不要一味的听信风水大师的风水论，“家的含义完全在于不同的人，一个人如果觉得自己很特殊，那么他的家对别人来说可能是一个很不舒服的地方。”就像下面这～则例子，是我在实习过程中遇到的，第一张效果图是起初的初稿(如图4．1．1)，第二张则是甲方和风水大师沟通之后的效果(如图4．1．2)，显而易见，经过修改后的卫生间感觉像是没有任何生气的“鬼屋"。20嚣mI嚣嘿一簟■净§。矽I，n。。'图4．1．1图4．1．2但是，要知道，“一个好的设计不光要考虑外观设计，还要考虑更多的方面。例如，内部格局和设计在某种程度上决定了内部门窗的位置。各种组成部分很少被设计得很孤立，在这一点上，还需要设计师巧妙地解决元素间各种可能的冲突，而设计出一种优雅的布局紧密的方案。n们”所以说，整体的结构和布局不是风水大师说了就算的。4．2谁是真正的设计师“行之而不著焉，习矣而不察焉，终身由之而不知其道者，众也。”大多数设计师应该都是这样的吧，不知道自己思考、不忠于室内空间的法则，看见好的设计作品就随波复制，既然设计师的本职就是设计，那就应该认真研究设计的本质，不应该趋炎附势于甲方。你的方案之所以会让风水大师钻了空子，这就足以证明你的设计并没有打动甲方，没有让甲方动情的因素在其中，否则，就算是风水大师再“忽悠"，甲方也不会着了他的道。在消费当道的社会，设计师想要成功推出自己的设计作品，必须持续提供新的消费概念以引导消费潮流，获取经济利益。“特别在市场经济条件下，社会的流行趣味会与市场的某些销售排行榜紧密相连⋯⋯当代的社会流行趣味则是非理性的，它跟从潮流，屈从市场，成为时尚的风向标"n“。消费主义浪头的猖獗，势必导致室内设计行业对市场的迎合，将各类风格伪装成虚假庸俗的视觉包装形象，强化肤浅的、当前的视觉和心理感受，割断了与历史文化传统的联系。“艺术的进境是基于丰富的遗产上，今后的中国建筑自亦不能例外"n纠。21n谁是真正的设计师，是“风水大师"还是甲方?别人认为重要的，并不就是你的追求，只有自己才知道什么最合适。我们每个人都可以做一个优秀的设计师，室内设计不仅仅就是简单的设计而已，它是一种生活态度，能反映你的品位和生活的品质，别人不是自己，设计不出我们想要的生活。激情、专注、勤奋对于一个成功的设计师来说是必不可少的基础条件，凌驾于这些条件之上的就是信念，信念是让我们相信我们做得到的制胜法器。“中国传统的‘实用理性’，它即是历史理性。因为这个理性依附于人类历史而产生，而成长，而演变推移，具有足够的灵活的‘度’’川131。因此，中国品格的室内设计并不一定意味着中国元素的大量使用，视觉形式只是解决室内设计本土化问题的方式之一，而非全部。只要能够有助于中国人日常生活的便利与舒适，我们理应毫无芥蒂的接受与借鉴其它舶来的设计理念“在未来要想维持任何类型的真实的文化，就取决于我们有无能力生成一种有活力的地域文化的形式，同时又在文化和文明两个层次上吸收外来影响”n引。可能大多数人还没有意识到，我们已经被设计所包围，有人可能认为只有经过设计师的手才称得上是“设计’’，其实，我们在不经意间已经在设计着我们的生活，尽管人们会说我们没请过设计师。不说别的，我们穿戴衣服、我们居住的房子、我们用的日用品、就连我们脚下的路也是经过精心设计的。生活本身就是设计的源点：而设计，归根结底也是我们自己对生活的发言，而不是别人。我们应该相信我们能够发现属于我们自己的设计风格。“一个在文化上自卑和对自己文化丧失自信的民族，是不可能在世界上久存的’’n5|。22n结论：相‘匕现代室内设计提供了优质的物质生活条件与便捷适用的使用功能，这是我们必须肯定的巨大贡献。但是室内空间仍然是生活价值与人生幸福的总和，而这个部分则需要民族传统和人文需求的关照。在西方文化强势横行的当代，不能被虚浮的东西冲昏了头脑，除了重视对现代设计成果的吸收与运用，急需的是重新审视中国传统，确立中国当代室内设计的独特价值，而不是无视历史文脉，将功能主义极端化，或走形式主义路线，以致失掉自我，成为他者。在这个学习与自省的道路上，包含了我们对民族历史文化的自信，也显示了我们坚信中国当代家居设计在混乱与迷失之后必将成熟的魄力。逐渐形成一种具有中国格调和中国精神的，但又是现代品质的室内设计风格与家居文化，这是走纯粹的现代设计之路的本质和意义。“一个可容纳许多世界的世界，可容纳每个世界的世界”n6|。在吸取别国的同时不能丢掉自我，要求同存异，找出自己的风格。这也是我们在探索属于我们自己的中国式风格的征程中，必须要标明的立场。23n参考文献1李贽．焚书续焚书．北京：中华书局，2009．4页2河清．全球化与国家意识的衰微．北京：中国人民大学出版社，2003．75页3沈复．浮生六记～L海：上海古籍出版社，2010．59页4原研哉．设计中的设计．第一版．济南：山东人民出版社，2011．71页5http：／／www．cAICmlcom／zsj．j／b／201201()3／13390．htm】6李砚祖．设计之维．重庆：重庆大学出版社，2007．83页7王大宙．风格与潮派创意美学3*4人谈．第一版．上海：人民美术出版社，2012．228页8蒋原伦．媒体文化与消费时代．北京：中央编译出版社，2004．116页9康琳英．浅谈室内设计中的人性化处理．第10期．才智杂志，2012．10艾未未．此时此地．第一版．广西：广西师范大学出版社，2010．155页11蒋原伦．媒体文化与消费时代．北京：中央编译出版社，2004．40页12梁思成．大拙至美．北京：中国青年出版社，2007．32页13李泽厚．历史本体论．北京：三联书店，2002．39页14肯尼斯·弗兰姆普敦．现代建筑：一部批判的历史．北京：三联书店，2004．355页15河清．全球化与国家意识的衰微．北京：中国人民大学出版社，2003．94页16约翰·伯格．抵抗的群体．桂林：广西师范大学出版社，2008．187页24n攻读学位期间的研究成果陈静．浅谈布艺玩偶形象创意设计与表现技巧．文艺生活，2012(4)：4125n致谢岁月如梭，转眼间，三年的研究生求学生活即将结束，在此我要衷心感谢导师杨涛在学习、工作及生活上给我的孜孜教诲、精心培养和悉心关怀。您严谨的治学精神，深厚广博的学术造诣，孜孜不倦的开拓进取精神，宽广的胸怀和坦荡的人格都深深感染着我，您的言传身教、谆谆教导、无微不至的关怀，还有像父亲般包容我所有的肤浅和无知，让我在求学、工作和生活上都满载而归。在杨涛老师的悉心指导和大力支持下我的硕士学习和科研课题才得以Jl孵1]完成。感谢青岛大学所有的老师和同学在这三年间对我的关心和帮助，让我在求学期间获益良多。26n学位论文独创声明、学位论文知识产权权属声明学位论文独创性声明本人声明，所呈交的学位论文系本人在导师指导下独立完成的研究成果。文中依法引用他人的成果，均已做出明确标注或得到许可。论文内容未包含法律意义上已属于他人的任何形式的研究成果，也不包含本人已用于其他学位申请的论文或成果。本人如违反上述声明，愿意承担由此引发的一切责任和后果。论文作者签名：日期：加萨岁月碲学位论文知识产权权属声明本人在导师指导下所完成的学位论文及相关的职务作品，知识产权归属学校。学校享有以任何方式发表、复制、公开阅览、借阅以及申请专利等权利。本人离校后发表或使用学位论文或与该论文直接相关的学术论文或成果时，署名单位仍然为青岛大学。本学位论文属于：保密口，在年解密后适用于本声明。不保密口。(请在以上方框内打“√”)论文作者签名：币条静日期：力辨期驾日导师签名：弘向隰伊萨J／月嗲(本声明的版权归青岛大学所有，未经许可，任何单位及任何个人不得擅自使用)27