信息设计在室内设计中的运用研究

信息设计在室内设计中的运用研究

星亲善耄薯羹喜；J多v一／国际图书分类号：‘J>西南交通大学研究生学位论文信息设计在室内设计中的运用研究年姓级2Q!Q级名围熊型邕申请学位级别亟±专业遮让苎苤堂指导老师塑剑蛊副熬拯二零一三年一-h_月一令一二年月密级：公开n⋯Classifi．洮慨丁了呵CU．D．：u。。SouthwestJiaotongUniversityMasterDegreeThesisChinesepublicsculpturenewstylesofthinkingGrade：2010Candidate：ZhouXiongZhaoAcademicDegreeAppliedfor：MasterSpeciality：ArtDesignSupervisor：HuJianZhongMay．2013n西南交通大学硕士学位论文主要工作(贡献)声明本人在学位论文中所做的主要工作或贡献如下：在完成此论文过程中，本人主要以在西南交通大学硕士学习期间及近几年的社会实践来阐述和分析信息设计在室内设计中的运用，以信息设计设计思维为主来研究以及结合自己的创作在实际中更进一步的体会和验证，结合当下的室内设计来阐述自己的观点。本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指导下独立进行研究工作所得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明。本人完全了解违反上述声明所引起的一切法律责任将由本人承担。、学位论文作者签名：I虱链彬多日期：2口限矿6-加．n西南交通大学学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南交通大学可以将本论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复印手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1．保密口，在。年解密后适用本授权书；2．不保密百使用本授权书。(请在以上方框内打“v”)学位论文作者签名：1虱鱼兰订侈指导老师签名：日期：2口，，·口6．／o日期zolg．矿6-Ion西南交通大学硕士研究生学位论文第1页量■皇舅■■—■鼍舅舅墨量鲁鼻鼍鼍皇■皇量鲁鲁鲁寡鼍罾量量鼍—■■|———曩—■舅量_Ill—皇墨舅葛量寡鼍■蔓鼍量鲁量量量罾置量舅置曼摘要本文课题从研究信息设计理论开始，通过对从信息设计的元素、信息设计原则的的认识和理解，从信息设计元素和原则两点出发分别解析室内设计、空间材料、空间照明、设计交流、室内创意、空间构型。根据对信息设计思维方式的理解归纳总结出两者共性中的设计规律和方法，以信息设计的理论技术为依据为室内设计提供新的指导。论文研究的主要内容由两部分组成，第一部分：从信息设计的元素五感信息、材质信息、光信息的角度解析室内设计、空间材料、空间照明。第二部分：从信息设计交流原则、认知原则、审美原则的角度解析室内设计交流、室内创意、空间构型。在对信息设计理解的基础上运用大量的理论知识及案例分析信息设计的思维在室内设计中的运用并分章节做归纳总结。本文通过对信息设计思维方法的研究总结出行之有效的设计规律进而指导室内设计创作的进行。信息设计思维的引入，为室内设计的研究注入了新的“血液"为目～前室内设计的发展开辟，提供了新的方向和理论支持。关键词：信息设计室内设计思维n西南交通大学硕士研究生学位论文第1I页AbstractTopicsfrominformationdesigntheory,thisarticlethroughtotheinformationfromthedesignelements，designprinciplesoftheunderstandingandtheunderstandingofinformation，frominformationdesignelementsandprinciplessetouttwopointsrespectively,interiordesign，spacematerials，space，lighting，designcommunication，creativity,interiorconfigurations．Accordingtotheunderstandingofinformationdesignthinkingsummedupsummedupthegeneralityofthedesignrulesandmethods，basedonthedesigntheoryofinformationtechnologytoprovidenewguidanceforinteriordesign．Paperresearchmaincontentconsistsoftwoparts，thefirstpart：frominformationdesignelementsofthefivesensesinformation，materialinformation，andresolutionofopticalinformationpointofviewofinteriordesign，spacematerials，spacelighting．Thesecondpart：fromthedesignprincipleofcommunication，cognitiveinformationprinciple，aestheticprincipleofAngleresolutionindoororiginality,designcommunicationandthespaceconfiguration．OnthebasisoftheunderstandingofinformationdesignUSESalotoftheoryknowledgeandthecaseanalysisofinformationdesignthinkingintheapplicationofinteriordesignandchaptersmakegeneralizations．Thisarticlethroughtotheinformationdesignthinkingmethodtheresearchsummeduptheeffectivedesignrulesandguidanceforinteriordesigncreation．Information，theintroductionofdesignthinkingforthestudyofinteriordesignintothenew”blood’’fornowthedevelopmentofinteriordesign，andprovidesanewdirectionandtheoreticalsupport．Keywords：informationdesigninteriordesignthinkingn西南交通大学硕士研究生学位论文第1II页目录第1章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．1研究背景与研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．1．1研究的背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯11．1．2研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．2国内外研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．21．2．1国内外主要研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一21．2．2中国知网CNKI全文数据库论文检索信息：⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．21．2．3问题的提出⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．31．3研究内容与方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．31．3．1研究内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．31．3．2研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．41．3．3论文构思框架⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．5第2章信息设计概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯：⋯⋯⋯。62．1什么信息设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．62．1．1什么信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62．1．2什么是信息设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯：⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯_⋯⋯⋯．62．1．3信息设计功能与用途⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62．2信息设计的起源与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．2．1信息设计的起源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．2．2信息设计的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．82．3信息设计与室内信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．102．3．1信息设计与室内信息的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯102．3．2信息整理的必要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1l2．4本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。11第3章从信息设计元素解析室内设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133．1信息设计的元素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133．1．1视觉信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133．1．2嗅觉与味觉信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13n西南交通大学硕士研究生学位论文第Ⅳ页3．1．3听觉信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯133．1．4触觉信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯143．1．5材质信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯143．1．6光信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯143．2从信息设计的元素解析室内元素信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．143．2．1室内设计与五感信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯143．2．2空间材质与材料信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯183．2．3空间照明与光信息⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯223．2．4设计案例分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯253．3本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。26第4章从信息设计原则解析室内设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯o⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯274．1信息设计的设计原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．274．1．1交流原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一274．1．2认知原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．304．1．3审美原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯_⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯314．2从信息设计的原则解析室内设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．32+4．2．1室内设计交流与交流原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯_⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯324．2．2室内创意与认知原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．364．2．4空间构型与审美原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯434．3设计案例分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。514．4本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯53第5章信息设计在室内设计中的案例⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。55S．1华通柠檬安岳办公楼设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。555．2麦趣尔蛋糕店设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。58；右论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．til本文研究重点及主要结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。61有待解决的问题以及今后的研究趋势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61j目E谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．63参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯67n西南交通大学硕士研究生学位论文第l页1．1研究背景与研究意义1．1．1研究的背景第1章绪论美国学者阿尔文．托夫勒在1970年，史无前例的提出“信息超载”这一新概念。20世纪以来，信息以一种超乎想象的速度发展着，使我们每天不管走到哪里，都淹没在信息的浪潮里，信息正时刻围绕在我们的身边，穿的衣服、听的广播、看的电视、用的数码产品，万物都体现着信息的存在，人们获得信息的渠道变得多元化。研究表明，美国人每年平均观看1550小时的电视，收听1160小时的广播，阅读180小时的报纸、110小时的杂志，接受数以万计商业信息广告。这个变化离不开全球经济的发展，短短的数十年的变化已经改变了我们的生活状态，但那种生活方式我们再也无法适应了。信息大爆炸不仅仅导致知识量骤增，而且还让人们的选择的变得更加丰富，电脑、手机、硬盘、相机、游戏机等数码产品的功能特质都已不能明确划分开了，用手机可以看视频、简单的办公、拍照、上网，而平板电脑也可以和手机一样用于打电话、发短信，也可以运行在PC电脑上的软件。．同样功能的增加的确适应了人们的需求，但却给使用者带来了选择困境，对于不需要某些功能的受众也不可避免的接触到大量的信息。信息给人们带来意想不到便利，同时也带来了选择的困惑。信息的多元化导致信息筛选的复杂化，越来越多的信息使设计对实际的内容更为关注，也就出现了一个相对较新的概念——信息设计。信息设计是多个媒介的交流过程，方便人们更直观理解信息而形成的。它融合了字体设计、插画艺术、交流研究、人类工程学、心理学、社会学、语言学、计算机科学等等的其他各学科。以人为本是所有设计的核心，但信息设计更注重信息传递的准确性、清晰性、易懂性，以及如何让受众更直观的获得信息的特殊要求。1．1．2研究意义室内设计必须紧跟时代的潮流获取最新的信息才能应对各种突发情况，现在的室内设计早已经不是徒手绘图的时代了，设计师获取知识也不仅仅是靠口口相传或少量的专业书就能满足了。科学技术的高速发展导致信息数量的倍增，信息的数量庞大到n西南交通大学硕士研究生学位论文第2页人脑无法存储，更别说从众多的信息中筛选出所需信息了，如何才能有效的解决这一问题。这就需要“信息设计”这一学科来解决以上问题了。信息设计是人们对信息进行处理的技巧和实践，通过信息设计可以提高人们应用信息的效能。室内设计是基于视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉的信息设计，是通过五感对室内设计中各个元素的接触而产生情感上的信息反馈，是一个理性认知的过程。优秀的室内设计总是能通过对各种设计信息的微妙调整、组合进而成功的打动人们内心的情感。室内设计的功能和审美本身就是一种信息的传达，以信息传达为目的去进行设计【1]。因此信息设计的正确的运用，很大程度上能解决室内设计中各种信息传递中的问题，从内心深处与使用者产生共鸣，从而催生出更多的优秀的室内设计作品。1．2国内外研究现状1．2．1国内外主要研究·《信息设计》(【美】简·维索基·欧格雷迪+肯·维索基·欧格雷迪著，郭璇译凤凰出版传媒集团，译林出版社2009年2月)●《图形对话：什么是信息设计》(孙皓琼著清华大学出版社2011年10月)·《名师设计实验课：信息设计》(肖勇著湖北美术出版社2010年03月)●《大容量信息整合设计》(拉克什米·巴斯卡兰著何积惠译上海人民美术出版社2007年01月)·《信息设计实用指南》(龙尼·利普顿著，上海人民美术出版社2008年01月)1．2．2中国知网CNKI全文数据库论文检索信息：关键词“信息设计"检测有效研究>《信息设计中图表信息设计的运用》许臣颖设计艺术学专业硕士学位论文>《交互信息设计研究》王雁设计艺术学专业硕士学位论文>《公共空间导向系统的信息设计研究》舒位枝设计艺术学专业硕士学位论文>《论平面设计中的整合信息设计》胡颖俊设计艺术学专业硕士学位论文>《信息艺术设计》李根美术学专业硕士学位论文>《建筑觅径过程中的空间信息传达模式研究》邬红兰建筑设计及其理论专业硕士学位论文n西南交通大学硕士研究生学位论文第3页关键词“信息设计”、“室内设计"检测有效研究◆无相关论文研究关键词“信息”、“室内设计’’检测有效研究>《信息时代公共图书馆阅览空间情景化设计》卢一设计艺术学专业硕士学位论文>《三维设计软件在室内设计中的信息共享与应用》刘瑶计算机软件与理论专业硕士学位论文>《“云设计”网络时代下的室内设计新方式》任逸设计艺术学专业硕士学位论文1．2．3问题的提出上述五本关于信息设计理论著作，几乎都是从平面设计角度论述信息设计原则在平面设计中的指导作用和优势，同时针对平面设计中的各种案例作品进行分析。目前为止还没有一本关于信息设计与室内设计相结合的理论专著。’通过对中国CNKI全文数据库论文检索信息的关键词，找出以上国内信息设计相关的理论，检索而得的论文中涉及的大多是从平面设计、软件运用、数字智能化和导视设计角度解析信息设计和信息的关系，’即便有关于信息设计和室内关系的论文例如《“云设计"网络时代下的室内设计新方式》、《信息时代公共图书馆阅览空间情景化设计》也只是从数字智能单方面或某个特定场所的研究没有一个较为全面的论述，因此可以确定信息设计在室内设计中的运用研究是具有实际意义的。1．3研究内容与方法1．3．1研究内容本文研究内容主要以“信息设计”为切入点，通过系统分析信息设计的步骤和设计原则，从中找出信息设计的规律，及其信息设计思维在室内设计中的应用所带来的优势，并结合实例，反复的整合设计研究，经过分析信息设计的特点，探讨如何把信息设计的优势吸取并借鉴其设计理论合理的运用到室内设计中以全新的思维思考室内设计与以人为本的设计目标引入信息设计思维到室内设计中将室内设计过程系统化、条理化，找出面临问题的共性和较为统一的设计流程，以及解决信息多样性和复n西南交通大学硕士研究生学位论文第4页杂性的特点迅速找出有效信息的途径，促进室内设计更稳健、更好的发展。1．3．2研究方法1)项目设计实践通过实际室内设计项目研究如何运用信息设计思维进行有效的设计。2)专家讲座大量听取课题相关教收、设计师、专家的讲座，借鉴其经验，理解研究课题与实践的相关问题。3)文献索引法利用有限的知识加上大量的阅读相关文献资料，并且对相关资料进行整重编，深入分析理解，作为论文研究可使用的资料。让论文具有丰富的史料依据，并且更有深刻的说服力4)比较分析法通过对大量的实际案例的背景调查研究，对信息设计思维和室内设计间的关联性进行系统的比较，为深入讨论两者的结合提供依据。5)归纳分析法结合所收集的资料、图片、．各种背景知识和具体项目实验的结果，对信息设计思维在室内空间设计中结合作详细的分析和研究，总结其在当代室内设计．的可行性运用。n1．3．3论文构思框架西南交通大学硕士研究生学位论文第5页图1．1论文研究框架(图片白绘)n西南交通大学硕士研究生学位论文第6页2．1什么信息设计2．1．1什么信息第2章信息设计概述信息从本质上讲就是客观事物存在、联系、作用和发展变化的反映。信息一词的最早提出者是数学家香农的，他在《通讯的数学理论》的论文中指出：“信息是用来消除随机不定性的东西”这个定义的经典性是有目共睹的。信息是一个覆盖面很广的词语，由于信息在多学科中的运用中所呈现出的状态有所区别，所以要为信息做一个精准的定义是非常困难的。2．1．2什么是信息设计信息设计是人们对信息进行处理的技巧和实践，通过信息设计可以提高人们应用信息的效能。●信息设计的出现就是为了解决各学科交叉所产生的复杂性、模糊性，找出共同的可以通用的统一性设计原则，以满足不同领域解决问题的行之有效的途径，这是由于不同学科研究者的参与让信息设计保留着更多的科学性和设计灵感。不同的知识在合作中会发现更多有趣的创意点，可以转化成更多动力并作用到设计中。2．1．3信息设计功能与用途信息设计的功能很多，归纳起来，有以下几种：·使信息更易被受众接受；·使得复杂的信息数据变得易懂；·将复杂的数据梳理成有条理的信息传递给不同要求的受众；·将不同学科的专业信息运用视觉化或其他的感官语言进行传译，消除不同专业之间的理解障碍；·使分散数据变得集中，以便更好的理解信息在系统中的地位；·将理性的信息转化为“感官教育’’的方式传递给更多的受众；n西南交通大学硕士研究生学位论文第7页·数据中不可见的深层内容，如关系、流程等通过视觉方式展现出来，便于找到问题和原因；【2J?无论对于商业还是学术研究，信息设计都是很好的规划平台；·是一种有效的设计教育、研究问题的方式，让学习变得更有逻辑性；如果将信息设计按用途的方式归纳，可以归纳为以下几种：商业用途：帮客户收集梳理、设计信息，展现、分析的行为。例如汇报材料、上市报告、展会信息。社会数据，便于传递给大众并获得广泛的理解。例如社会焦点问题的透析；传媒用途：大众媒体，使信息、图像更据有视觉性。例如科普类节目的图解分析；生活用途：对大众而言，信息设计可以让生活更便利，信息也更明了。例如标识；研究用途：用专业的设计方式展示复杂的问题以便进行更为有效、深入的研究；学习用途：对于设计的学习者，利用逻辑性的思维方法，学会编辑整理信息，从而更好地传达设计主旨。例如用于论文中作为论据。2．2信息设计的起源与发展2．2．1信息设计的起源“信息设计”的名称是由英国五角星设计工作室于20世纪70年代提出的。起初信息设计并不是一门独立的学科，而是平面设计中的一个分支。随着电子技术飞速发展信息的倍增。为了更好地运用信息人们开始用理性的思维分析列表、图形、数据和与信息息息相关的元素应运而生出很多其它领域的设计，当时也无法用单一设计概念的知识来笼统的概括，因此设计界迫切需要更多的跨界知识人才，利用不同学科相互关系碰撞出的火花来促进学科发展。信息设计的概念也随之确定并扩大，信息设计的范围偏向于和信息有关的各种设计的综合，其中包括信息工程、统计学、符号学、社会学、心理学、经济学等，各学科间交流信息的优势，合理的通过设计进行整合和梳理，研究受众心理分析发挥各种信息应有的社会效应。然而信息设计的参与人员越来越多，影响的范围也在不断的扩大，平面设计是与数据统计领域的信息设计有所不同的，平面设计强调数据可视化的表现方式；而信息图形设计体现平面设计在信息设计中的重要作用。信息设计和信息图形设计的定义很相似，而相对而言，信息设计包括的范围更广。各种媒介都出现各种不同的信息设计，比如各类电视节目中经常可以看n西南交通大学硕士研究生学位论文第8页到信息的讲解，既是多媒体设计，也是文化与信息处理技术的结合，还可以认为是信息设计；比如手机的音效，不同的声音传递了不同的功能信息。信息设计范畴很广，“信息设计”目前在世界范围内被大量的使用，针对这一学科的不同称谓还有可视化、技术图解、视觉设计、系统设计、知识管理、战略设计等名称，每个名称映射出的侧重点也有很大的不同，而都属于信息设计的范围内。信息设计适合传递复杂信息加以整合，很多设计师都通过关注信j息整理数据着一些复杂性的行为，这是社会发展科技进步，素材增多必然的结果，管理者和设计师要从不同的角度观察受众并作出相对应的设计，除了用设计这个载体传递信息之外，设计师还要关注各要素之间的密切关系，用最有效率的方式传达给不同受众的信息发生联系。2．2．2信息设计的发展史前时代：信息设计的出现不是偶然的，是伴随生产力和生产方式的发展需要而出现的，从古代开始信息设计最初形态就一直存在着，这些信息设计的初态以岩画的形式记录下来，岩画都清楚的保留着古代早期人类的生产、生活场景。虽然当时的信息设计没有严格统一的理论基础，只是根据记录者自己的理解所绘制的，但也充分体现了古人用信息设计方式服务生活的状态。古代岩画不是唯一信息记录信息的方式，结绳记事也是信息记录之一，研究表明，结绳记事出现在古代秘鲁，它代表的是可能地位、数量、祭祀等生活场景，结绳记事的信息比岩画更为抽象视觉上没有具体的表现对象，不能直观的观察当时的处境，从这个方面来说，结绳记事是将信息转化为符号进行传递的；而岩画的优势是具象直观，虽然岩画不是符号，只是古人所绘制的图像，但是岩画是经过加工提炼的出来的信息表现形式，是艺术的产物。当时的人类通过这种方式有意识的方式记录那个时代的信息，保留再现当时的一些生活环境，为后人研究古代的自然环境提供了依据和条件。我们无法回到史前去了解那个时代的真实生活和信息传达方式，但通过岩画和结绳记事肯定不是唯一的信息表现方式。不管怎样信息设计一直伴随着人类的进化不断的发展。文字时代：文字的发明是人类一次重大历史性的信息革命。文字刚刚出现时和岩画一样，是人们对自然环境的一种模仿与提炼，随着文字的进化，简单的模仿与提炼已经无法满足基本生活。文字便逐渐的保留了更多的符号意义，相对的减弱了相形功能。某种程度上说文字的发明是信息设计的自然阶段；文字相对于岩画和结绳记事书n西南交通大学硕士研究生学位论文第9页写更便捷，甲骨文时代、皮质、麻质、纸张、活字印刷的出现，这些信息传递都是人类文明的催化剂。人类史前图画进化成两种不同的意识形态，一种是艺术形态的图画；一种则是文字。信息时代飞速发展的现代社会，比起文字来说，图像被更多人热衷。正是因为图像具有更直观的表达，成为高效率的现代人一种追求更快捷、更直接、更有效的认知观。然而人们在阅读文字时，依靠自身思维高度对文字的理解力，发挥出●人们各不相同却又无穷无尽的想象力。信息归纳发展到一定高度后，文字慢慢演变成为人类文明的一个重要部分。数据时代：“遗忘，是人类的天性。遗忘一直是常态，而记忆才是例外”。从古至今，人类不断尝试用结绳记事、岩画、文字、语言、媒体、介质，来记住我们的信息。然而，由于数字技术与全球网络的发展，这种记录的平衡已经被打破了。历史类似刺青一般被雕刻着我们的记忆的肌肤上，然而遗忘是个例外，记忆却是一种常态。信息爆炸带来了数据时代，数据时代的第一个特征是数据量大。数据开始是以B来计算、KB、MB、T；大数据时代最早的计量单位至少是P(1000个T)、E(100万个T)或Z(10亿个T)。第二特征的数据类型诸多；包括博客、日志、音视频、图文、地图、各种信息等等。第三特征的数据价值密度低；互联网的广泛应用，信息铺天盖地，而信息量高有价值的密度却很低。第四个特征是速度快、时效高；这就是大数据区分于传统数据挖掘最显著的特征。在60秒内，微博推特更新的数据量至少超过10万条；这些信息数据意味着，当你在把微博等社交平台抒发情感和记录实事，网络分析师们已经在挖掘互联网的“数据财富”，先人一步用其预判市场走势，而从中取得巨大的收益。华尔街数据分析师们根据民众情绪抛售股票；对淘宝购物网站的顾客评论进行整理，来分析企业产品销售状况；银行根据求职网站的岗位数量，推断就业形势和就业率；美国总统奥巴马的竞选团队依据选民的微博，实时分析选民对总统竞选人的喜好【3】。一个好的企业应该未雨绸缪，当你面临铺天盖地的大数据的时候，可以确保企业能够快速发展。综合发展时代：积极应对现实世界产生的庞大信息量，信息设计理所当然的成为常用名词，混淆着各大主流设计，例如平面设计，室内设计，工业设计，数字多媒体设计等。综合发展时代，一个成功的产品，需要室内设计师通过努力让商业空间布置更合理，而工业设计师让产品更加符合要求，平面设计师让图形更完美，这些设计是围绕在信息设计周围的各种不同部分。因此信息设计不是单方面的而是多学科交流。标n西南交通大学硕士研究生学位论文第10页志设计，导视设计等都在一定程度上有着千丝万缕的联系，这些都是信息设计综合发展的过程。随着心理学，统计学，社会学，制图学，几何学等各种科学理论的陆续充斥：到近代，电子技术的发展使得现代信息数据的概念逐渐清晰起来，甚至在电视中出现的视觉解释图象也可以算作信息设计的范畴，所以说信息设计是综合性跨学科的设计。2．3信息设计与室内信息2．3．1信息设计与室内信息的关系信息设计：信息设计是人们对信息进行处理的技巧和实践，通过信息设计可以提高人们应用信息的效能。信息设计就是一个搜索、过滤、整理和表达信息的过程，信息设计由信息元素和信息原则构成。通过对信息的搜索我们能得到所需的信息元素。通过合理运用信息的原则我们可以对已经收集的信息元素进行分析、整理表达并指导元素的组合与排列，最终形成清晰明了的新信息，从而使受众能很容易的接受信息并有效的利用信息内容解决问题。室内信息：室内信息是构成整个室内设计中所需要的所有信息的总称。如果按照对象来归纳可以分为甲方信息(客户)、乙方信息(设计师)、．受众信息(消费者)。甲方信息包括：个人信息(性格、职业、受教育程度、个人爱好等)、工程信息(场地状况、工程计划、造价投资、功能要求等)。乙方信息主要是根据甲方设计任务书的要求用专业知识和创意完成项目的设计概念它包括：设计概念(创意构思、空间构型)、工程制图两部分(本论文主要是对设计概念的研究)。受众信息是室内设计作品的最终使用者，受众对室内作品的判断直接影响甲方的经济收益，同时更是对设计作品的成功与否的直接反馈。信息设计和室内信息的关系：室内设计是基于视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉、材料、照明等元素的信息设计，是通过五感对室内设计中各个元素的接触而产生情感上的信息反馈，是一个对信息理性认知的过程。因此把信息设计的理论引用到室内设计中，可以有效的对室内信息进行合理的规划和指导提高室内设计的工作效率促使更多的优秀的室内作品的诞生。n西南交通大学硕士研究生学位论文第11页2．3．2信息整理的必要性一个好的室内作品不仅要满足甲方信息要求，同时还要对最终受众信息进行分析理解，最后用设计师的专业知识整合所有信息，只有对信息进行处理并使用技巧和实践才能做出好的作品。如此多的信息资源如果没有一套完整的理论体系作为支撑，并通过理性的分析是不可能顺利完成的。在香港形容住房面积寸金寸土一点不为过。原始建筑空间的设计缺陷，导致现有空间的功能没能得到合理的利用，为了能够在狭小的空间能最大限度的利用空间就必须整合各种室内信息合理规划。我们可以用住宅设计为例子，香港设计师张智强的“空白”32平空间。这一理念极其符合当前香港年轻消费者的消费心理。目前大众消费已经不再单纯的因为生活必需而进行消费选择。我们就像旅行者不断攀登高山，不停的尝试新的东西，各种消费品不断更新，导致于我们所持有的物品越来越多。“购物狂”这个症结正在成为当下许多年轻人的一种生活习惯。然而合理的空间却没有因为越积越涨的物质而变大，于是将原资源合理配置实施起来却不易(甲方信息和受众信息体现)。设计师张智强的“空白”32平空间，很好地迎合了消费趋势，解决合理配置空间的办法(乙方信息体现)。物质需要合理的配置，空间、时间、信息也是需要整理。可以感受到设计师张智强的“空白，，32平空间的人性化气息，“麻雀虽小，五脏俱全”，不仅没给住户带来拥挤感，而且这样错落有致的空间的陈列给年轻人耳目一新的感觉，相对于众多豪宅，这种差异反而加深了人们的印象。空间被合理的利用，不仅是小空间让人舒服，大空间也让人愉悦。空间可以整理，信息也可以被合理的安排和整理吗?没有被整理的信息就像没有章节的小说，相同的页数虽然存储量没有变，但是查找辨认度却很弱，整理信息就是在给这个储存信息的小说安装章节，标注页码，方便读者更快的了解到故事大意。简单的例子，日常所使用的电脑，如果分类不清，单靠习惯性忘记的记忆。就足以导致用户在找资料这个看似简单的工作上花掉很多时间去找自己需要的内容。信息设计可以通过整理规划，一个经过整理的电脑，信息被有条不紊的很快被查找到，很大程度的节约了劳动时间。2．4本章小结信息无所不在的遍布各处，收集全面的信息变得比较容易——媒体中介、搜索引擎、网购⋯⋯我们暴露在“信息时代”，信息交流拉近了你我的距离，网络时代让各n西南交通大学硕士研究生学位论文第12页个地方的文化进一步的融合，地方差异性变得越来越小。本章主旨是阐述信息设计的概念和室内设计中信息设计的体现。信息是设计传达的基础，文化是设计形成的引导，设计让信息传达更直观。委托方(客户)——设计(承载信息)——受众(消费者)室内设计师承载着委托方的某种信息传递给受众的消费者，按照委托方的要求，这些要求成为设计的目的。室内设计其实就是“服务行业"，甲方提出要求和受众的实际想法，这和纯艺术有着很大的差异。艺术是艺术家一种主观表达想法的产物，而设计不然，设计承载了客户要求、消费者接受度等等，给设计创作一定的限制，也是因为这些限制的条件才有了设计创作的源泉；艺术作品对受众要求很不同，不同的艺术品有不同的欣赏者，也可以再没有受众的情况下进行创作，而设计则需要竟可能大多数人有相似的认知度；数据、信息、需求、审美偏好、文化等因素成为设计的目的。通过对信息设计概念的理解引出室内设计中的信息设计，找出信息设计和室内设计共性的结合点，为以下论文提供可行性依据。n西南交通大学硕士研究生学位论文第13页第3章从信息设计元素解析室内设计3．1信息设计的元素设计的表达从来都离不开构成设计的元素，元素的分析、元素的选择、元素的运用是成功设计的重要组成部分。于是对元素信息理解的越深、越透彻就越能合理的对整个设计过程进行全面掌控。本章节从信息设计的五感、材料、光三大部分元素着手解析室内设计。3．1．1视觉信息视觉是光作用于视觉器官的过程，使其感受细胞兴奋，其信息经视觉神经加工后便产生了视觉。视觉信息是颜色和符号的综合表现形式。当我们用一双发现的眼睛观察世界时，首先映入眼帘的往往是颜色，通过颜色我们能迅速的分别出信息表示的情感和类别。3．1．2嗅觉与昧觉信息嗅觉是由嗅神经和鼻三叉神经两个感觉系统一起合作而产生的。通过嗅觉可以捕捉来自不地方的气味使人对接收的刺激产生不同感知。味觉是物体在口腔内对味觉器官化学感受系统的刺激并产生的一种感觉，嗅觉和味觉共同进行整合和相互作用，一定程度上提高了人类的认知信息。3。1．3听觉信息听觉是声波作用于听觉器官，使其感受细胞处于兴奋并引起听神经的冲动以至于传入信息，经各级听觉中枢分析后引起的震生感。听觉是仅次于视觉的重要感觉通道n1。美妙的声音可以启迪埋存在心灵深处的灵感，打开播放器听音乐的时候，随音乐的浮沉震动着自己的心灵。人类有了听觉才能接受更多视觉以外的信息。n西南交通大学硕士研究生学位论文第14页3．1．4触觉信息一只松下设计公司设计的遥控器，当你一摸开关，它便活了起来。首先它开始呼吸，好像睡着了，肚子还一起一伏，成为会呼吸的生命，当有人要取用它，传感器即刻感到手的接近，整体便会开始发亮。这个工业产品最吸引人的地方不是它按钮设计的多么符合人体工程学，也不是其造型多么优美，而是设计赋予它的触摸方式。这个案例极好的诠释了触觉的设计的魅力，设计进入了不是人们司空见惯就能想到的领域为设计师展示了设计的无限可能。3。1。5材质信息材料一直和设计保持着紧密联系，材料是设计的载体每种材料都有其性格都会传递给受众不同的信息。材料与设计师的关系，犹如作家与文字、画家与颜料的关系，设计师要做好设计就要把握材料的属性，材料的加工、材料和环境的关系，善于掌握最新的材料信息和使用方法，以符合受众的需要而设计。3．1．6光信息光是人类眼睛可以看见的_种电磁波，也称可见光谱。在科学上的定义，光是指所有的电磁波谱。光是由光子为基本粒子组成，具有粒子性与波动性，称为波粒二象性。光可以在真空、空气、水等透明的物质中传播。对于可见光的范围没有一个明确的界限，一般人的眼睛所能接受的光的波长在380,、-,760nm之间【5】。光为人们带来了接受信息的条件。除了自然光的照明以外，建筑设计中往往用光进行有目的的视觉导视，通过光可以引导人们到达目的地，并为人们创造各种视觉功能。对光的分布可为设计师提供新的思考和运用的更多可能性。3．2从信息设计的元素解析室内元素信息3．2．1室内设计与五感信息我们说的“五感"就是视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉。称它为一套精密的收发n西南交通大学硕士研究生学位论文第15页器绝不为过。用五感创造的结构当作构建材料来使用，不仅有感官能提供外界输入，还有fl了夕t-界输入所起的被唤醒的记忆。好的室内设计作品可以唤起受众内心深处的记忆能带给受众一种久别重逢的感觉。室内设计中要强化受众与空间的交流设计，充分调动受众使用过程中的情感因素，当然这二者并不矛盾，是一种相互依存的关系。对五感信息了解的越深就越能把握他们的特性，对设计师来说就能更好掌控设计的最终效果。1．视觉信息视觉信息就是我们通常所说的形式感，它是信息设计中最根本的因素，视觉形式最直观感觉，室内设计作品要富有创意特别是对视觉设计上的考究才可以在第一时间抓住受众的心理，使人们停下来观看并近前参与体验。视觉信息包括图形、符号、图像和色彩等一切可以吸引眼球的元素。室内设计中通常是通过材质、色彩、造型、照明等多种表现方法来营造室内空间氛围，并反应出设计师针对各种环境面貌的特征的整合，设计中关于形式美的表现对于内容而言是尤为重要，多变的表现形式给人带营造更丰富的环境氛围，加拿大蒙特利尔日式小酒馆的设计以其以夸张、鲜艳的图性成功的在视觉上吸引了受众并因此被人口口相传，如图3．1所示。图3．1加拿大蒙特利尔日式小酒馆(图片源自网络)2．嗅觉信息和味觉信息嗅觉信息和味觉信息是相关联的，但你闻到蛋糕的香味自然的就能想象的到蛋糕的甜美；当你闻到中药的味道时你的大脑就会向你传递苦的信息：同样在吃样东西的时候也也会想起它的气味，例如鼻塞的时候吃东西。当然这些信息的感触都是在已有n西南交通大学硕士研究生学位论文第16页篁iI————JilIIII皇量量量曼曼曼喜记忆中的反馈，当我们的记忆被某样东西刺激时就会激发起相应的感觉。其实并不仅仅嗅觉和味觉是相互起作用的，嗅觉也可以和触觉等其他感官信息发生关系。最近在餐饮界流行一个关于饮食价值的词“感食”。感食其实就是食物和感觉组合词，意为食物要跟随感觉走不仅是用舌头还要用鼻子、眼睛、耳朵等所有的感官来品尝美的滋味，这就是味觉引起的关于“饮食的整体设计”，也是餐饮空间设计的关键元素。由于嗅觉和味觉可以引发受众的情感和记忆，所以在商业空间的设计中将嗅觉和味觉引入可以促进商业行为高效运转，提高营业额，这也是商业空间设计目标的体现。3．听觉信息优美动听的音乐是净化心灵的良药，无论你生活在哪里每时每刻都能听见各种声音，不管你喜欢与否听觉总是带给你不同的感官信息。听觉是除了视觉之外的第二大接受信息的感觉器官，在室内设计中有着非常的重要地位，而室内空间的界定划分大多数都要考虑声音的需求，如：录音棚、KTV、科技馆等。听觉可以接受视觉不能接受的信息，从而弥补因视觉不能接收而丢失的信息。听觉受周围环境的影响，受众是室内空间中声音的接受者，同时也是制造者。受众的受教育程度、个人喜好、年龄限制等的原因使得他们在接收同一种声音时会有截然不同的感受，受众不同的心理和生理状态也会影响他们对听觉信息的不同感知。当你心情愉快身体健康时能对接收到的听觉信息有较为客观的认知，当你身体不适状态不佳时再平常不过的声响都会让你难以忍受。任何美妙的事物都通过感官的综合作用的得出的结果，视觉信息的理性和客观结合听觉信息的感性、主观才能设计出比较完整的室内设计作品，如图3．2，3．4所示。4．触觉信息触觉是以人的身体为媒介通过与物体的接触所反馈的信息。触觉的本能反应体现在对潜危险信息的及时判断，当周围环境对自身无害时，触觉信息体现是开放的、自然的、舒适的；当周围环境对自身产生威胁时它是封闭的、痛苦的。由于不同的事物的特征不同所以触觉所反馈的信息也是相异的。如石材给出的触觉信息那是由石材的密度、孔隙率、硬度与周围温度所决定的，当石材放置在较阴凉的地方材质传递的是凉的信息；当石材放置在室外阳光下暴晒它所传递的就会是热的信息。因此触觉信息的变化除了接触物本身的特性使然，还被外界的各种因素影响着。触觉信息的传递对n西南交通大学硕士研究生学位论文第17页人们主观感受的形成提供了实际的、真切的体验。通过触觉受众能获取关于物体更多更详细的信息：通过触摸键盘我们可以编辑文字、通过点按触手机屏幕我们可以打电话和发短信、通过对触摸自助服务设施的使用我们可以和设备进行交流对话，并在其指导下完成你从未接触过的陌生操作如图3．3，3-4所示。商业空间设计中利用触觉信息的特性能够激发受众的购买欲、吸引使用者的注意促进销售额的提升。图3．2德意志银行总部设计(图片源自网络)德意志银行设计在空间处理上加入了高科技互动装置为顾客提供了丰富的感官体验，室内空间分为三个功能区。第一个区域：顾客可以通过触摸感应了解银行的历史，如图3．2所示。图3．3德意志银行总部设计(图片源自网络)第二个区域：顾客可以通过身体的动作与投影屏幕互动，如图3．3所示。＼、1II少n西南交通大学硕士研究生学位论文第18页图34德意志银行总部设计(图片源自网络)第三个区域：是以三角形构成的动态雕塑，通过调节三角形位置转化形态，如图3_4所示。图3．5德意志银行总部设计(图片源自网络)3．2．2空间材质与材料信息材料是建筑可视化的必不可少的部分。材料的魅力在于不管你是否有意或者无意他都能把它的特质信息传输到你的脑海，剩下的就是你细细的去欣赏和品位了。材料信息是通过材料质地和肌理的特征，而传递特定的状态和意义。室内设计选材时要从n西南交通大学硕士研究生学位论文第19页设计需求出发结合，用途、功能、造型等因素并充分考虑材料信息对人类情感的关联性，尽可能的用最适合表达设计的材料，装饰所选室内空间，使设计主题能通过材料信息达到正确的表述，并与设计受众产生情感共鸣又丰富了室内空间。空间材料的质感信息材料情感信息的形成要素包括质地、肌理等。不同的材料所带给人的心理感受是存在差异的，坚硬的材料给人严肃感、冰冷感；柔软的材料给人温暖感、舒适感。相同的材料由于构成方式的位置、大小、形状等不同，也会给受众带来不同的情感信息。因此室内设计师必须对材料有一定的深度和广度上的理解研究，并通过各种材料情感信息的把握才能在不同功能需求的室内空间中准确无误的传递特定信息，并与空间的使用者(受众)产生心理上和情感上的碰撞，从而赋予专有空间情感内涵。冷与暖的信息：材料本身是不具备任何信息的，但是确能通过人的情感反馈找到材料与人类心理感受上的共鸣，从而被赋予某种特点信息。室内空间的功能、用途、决定空间的氛围，通过对材料信息的理解我们可以合理的选择可以体现出冷与暖的材料。法院是国家的审判机关，负责各类案件的审判。由于职能的需求空间氛围必须要严肃大方，材料信息中的冷正好可以体现出法院的性质，因此法院整体的设计上易于选择带有“冷"信息的材料如：石材、金属、玻璃等。同时法院又是一个讲理的地方又需要一定的人情味的体现，所以法院的审判庭上的座椅都采用带有温暖信息的木质材料和海绵材质。如图3．5所示，匈牙利佩奇的高等法院整体建筑与室内设计大多数是用石材建造的，局部用了钢材和玻璃材料。内部审判庭则是运用大量传递温暖信息的木材和填充海绵材料的软椅，在充分体现了法院设计中的严肃、大方的同时也体现出肃静中的温暖。n西南交通大学硕士研究生学位论文第20页图3．5匈牙利佩奇的高等法院(图片源自网络)透明与光泽的信息：透明材料所传递给人的信息是开放的、轻盈的，它可以在视觉上扩大空间的深度和广度，同时当阳光通过透明材料照射到室内空间时还可以提升空间的能见度。透明材料常见的有玻璃、亚克力、布料等可透光材料。材料的光泽信息很大程度上和透明材料信息相似，最大的区别在于光泽材料带有更强的镜面反射效果，能带来更大的视觉冲击力。如图3-6所示，由出生德国的美国著名建筑设计师一路德维希·密斯·范德罗1929年设计的博览会德国馆。巴塞罗那德国馆的大面积玻璃幕墙的设计不仅满足了室内采光的需求同时也加强了室内与室外联系打破了空间围合的限制视觉上延伸了空间。由于玻璃上的光泽度较高因此又具备了镜面放射的功能，映射出周围的景象丰富了室内空间。图3-6密斯巴塞罗那德国馆(图片源自网络)粗糙与细腻的信息：材料粗糙感体现的是一种原始、天然、狂野的信息。由于材料质地的限制，不同质地的材料粗糙感是不同的。日本无印良品的主创室内设计师杉本贵志提倡，不求“这是我想要的’’，但求“这就是我需要的’’设计理念，以单纯简朴的生活为本。所以杉本贵志善于运用原始、天然信息材料塑造纯净空间是必然的。从他的作品中都能感受到朴质、自然、原始平常纯正的情感，如图3．7，3．8所示。材料天然的细腻感是很少见的，一般带有细腻信息的材料都是经过加工打磨而成的，如不锈钢、玻璃、陶瓷、抛光石材等。细腻的材料所体现的信息是温润、舒适、雅致、n西南交通大学硕士研究生学位论文第2l页安静。图3．7杉本贵志作品．春·秋(图片源自网络)图3．8杉本贵志作品(图片源自网络)空间材料的肌理信息材料的肌理就是材料物象的表面纹理信息，是材料表面存在于视觉、触觉上的信息反馈例如：大理石的纹理、木材的生长纹理等。材料肌理的信息是构成室内设计功能美的重要因素。室内设计中所运用的材料品种非常繁多，各种材料都拥有各自特点的肌理信息，因此对人心理和生理上所产生的感觉变化也是多样性的。正确的处理室内设计中的肌理信息，充分发挥肌理情感效应是空间性格塑造的前提条件。扩张与收缩的信息：材料的扩张与收缩信息是由材料的性质决定的。扩张就是指扩大、膨胀、在空间中占据更多的位置。收缩是相对扩张而言的。带有扩张感的材料的肌理大部分拥有表面粗糙或亚光的效果，正是因为粗糙和亚光的材料不容易与外界环境产生映射关系，不会产生明暗、大小面积的视觉感，且材料表面色彩分布均匀柔和视觉错觉感不强所以才会产生扩张的效果。例如：未抛光的木材、地毯、毛石等。而带有收缩感材料的肌理信息则是拥有映射表面的效果，映射是光照射在材料表面经n西南交通大学硕士研究生学位论文第22页过反射光线在材料表面的现象。反射现象导致的虚拟形象容易对人的眼睛视觉上的错位。带有收缩信息的材料在拥有反射功能的同时容易使物体本身形象变得不明显，而材料本身感觉上处于消失状态，所以会有收缩的感觉。例如：镜面、玻璃、金属等材料。在对较小的空间进行设计时，由于建筑空间面积的限制不可能通过物理手段扩张空间，那么只有通过材料肌理的信息的运用，对空间使用镜面反射特性从视觉上消解界面的存感从而达到扩大空间的效果。同理对于较大空间进行设计时为了营造空间的温馨感，就要使用带收缩信息的材料进行设计，赋予空间视觉上的收缩感达到室内空间设计目的。近与远的信息：材料肌理信息给人近与远的感受大多数是通过材料肌理与使用者的位置产生的前进与后退的关系，是我们的生活经验所反馈的状态信息。材料肌理体现的前进现象就是肌理信息的近感，材料肌理体现的后退现象就是肌理信息的远感体现。近与远是相对距离关系而言的，不同的材质肌理的近与远的信息是不同的，通常粗糙的材料肌理给人近的感觉，平滑的材料肌理给人远的感觉。同一种材料肌理也会因为对比关系的变化而产生不同的近与远的感觉。近感和扩张感是相似的，远感和收缩感也是相似。材料肌理的近感信息产生的原因是材料粗糙、凹凸不平的表面纹理在近处能够被人清晰的观察和分辨给人的感觉是实在的、具体的、清晰的而形成的近的感觉。材料肌理的远感信息的产生则是因为材料肌理的平滑性让人感觉它是被放置在远处，看不到其清晰纹理的体现而形成的远过的感觉。3．2．3空间照明与光信息设计师能利用优质的材料、华丽的色彩和精美的细节技巧创造出最为传神的空间。但是，没有光，任何人都是在浪费时间、精力和金钱。光和光效对于空间情感氛围的营造有着性至关重要。光在物体表面形成的高光点，在物体背面形成的阴影，可以让人们感知物体的形式和质感。正是光让我们认识了色相和色调的差异。室内设计师用光的特有信息来创造一种适合于特定要求、空间和建筑的气氛。室内光信息自然光信息：自然光吸引人的原因之一就是它能通过光线的方向、强度和色彩以及季节变化和天气变化来传递信息。通过对自然光照射角度、颜色、亮度等信息的分n西南交通大学硕士研究生学位论文第23页析可以传递给人类时间的概念。当自然光刚亮起来的时候是早晨来临的信息，自然光消之殆尽的时候是夜晚到来的信息，如图3-9所示。人类可以根据自然光的所传递的信息安排作息时间。室内设计中有些空间对时间非常敏感，自然光的信息直接影响其功能的运作。例如：图书馆、办公室等。由于自然光信息的时间暗示作用，我们的心理和生理都会对其信息的传递产生反馈行为，这种行为的出现可能是好的也可能是坏的。例如：上班族在一见到夕阳的信息就会产生下班的心理暗示。设计师要合理的利用这些信息规律就能设计出更多贴合人性的设计作品。图3-9森田恭通作品(图片源自网络)冷光信息：冷光源传递给人的信息是祥和的、安静的、严肃的、冷漠的；它可以使人情绪变的平缓有利于促进思维的高效运转，它也可以从心理暗示你温度降低。在室内空间照明中最需要冷光的环境就是办公空间，由于办公空间是长期作业的地方，易于引起人的负面情绪，为了抑制负面情绪提高工作效率，就必须消除长期工作的厌烦情绪和限制公司同事之间的工作之外的闲谈，那么冷光的运用就是不二的选择，如图3．10所示。图3一10德国汉堡JungvonMatt办公室(图片源自网络)n西南交通大学硕士研究生学位论文第24页暖光信息：暖光信息是相对于冷光信息的，暖光传递的信息是热情的、激烈的、躁动的；它可以提高人的心理温度、促进人情绪的高涨，同时暖光也会让人易于疲惫和狂躁。夜电店的设计中就会运用很多的暖光源，因为去夜店的消费者大多是带着现实生活中的无奈和不满情绪的到夜店就是去宣泄的，夜店暖光源的设计大大激发了他们的欲望是个可以发泄他们情绪抚平伤口的好去所，如图3．11所示。图3．11日本个性主题KTV设计(图片源自网络)混合光信息：混合就是就是冷光信息和暖光信息的综合体，它拥有冷、暖光源的信息同时却又更丰富多变，通过调整冷暖光的比例可以制造出适合不同室内空间的照明效果。室内照明方式的信息直接照明信息：直接照明多为主光源在大面积室内空间起着整体照明中的作用，直接照明为室内空间提供了基本的可视环境，人在其中能顺利的完成生活作业的基本需求，所以直接照明传递的信息是平和的、稳定的、清晰的。间接照明信息：间接照明是通过对物体的反射进行的非直接照明方式。由于是反射照明光经过多次反弹所以光线变得更为柔和，阴影也变淡，间接照明很容易营造温馨的氛围。因此间接照明传递的信息是温馨的、优雅的、安全的。在卧室布置间接照明光源可以缓解一天工作所带来的身心上的疲劳，增加安全感，提高睡眠质量。漫射照明信息：它是光源通过照射灯具材质的折射形成的漫射照明方式，可以有效的控制眩光减少光污染。漫射照明的特点是光线均匀、柔和、细腻。适用于任何需要营造舒适优雅氛围的场所。混合照明信息：是直接照明、间接照明和漫射照明共同组成的照明方式。混合照明是在直接照明的基础上，为不同功能区域添加重点照明的方式。优秀的混合照明可以减少由阴影造成的操作错误，并能丰富空间照明层次，提升特殊照明区的装饰效果。n西南交通大学硕士研究生学位论文第25页但是混合照明设计的不当就会导致功能缺失造成严重的光污染，引发使用者的视觉审美疲劳。室内光源投射信息顶部投射信息：照明灯具位于空间顶部，且处于空间界面的半围合与围合的状态中，照明投射的光线经过多次界面反射，形成阴影柔和的室内照明效果。由于项部投射照明光线过于分散且平淡无奇对于空间感的扩充没有太大的意义，所以一般用于空间整体照明中的基础照明。侧向投射信息：侧向照明可以是左右侧向也可以是上下侧向，可以根据空间照明的实际需求灵活设置，用于侧向投射的灯具有壁灯和一些装饰性的间接照明灯具，由于灯具造型限制投射所形成的光斑明显阴影较重。侧向投射的特性适合对空间中的材料和艺术品进行重点照明，提升空间照明的品质。侧向投射照明可以在较小的空间中渲染安详、浪漫、温暖的气氛有助于提高食欲和睡眠质量。由下朝上照射信息：由下朝上的照射方式逆转了人们对灯光至上朝下的照明的惯性思维可以为空间营造出其不意的效果。这种效果一般用于特殊物体的重点照明上。通过这种照明方式能有效的突出物体特征并能有效的划分功能分区，由于光束照射范围有限，光束和周围的其它可见光源形成强烈的对比，给观看者创造出欣赏照明设计美的一个独特的视角。3．2．4设计案例分析牛公馆餐厅是设计师利旭恒，以回忆老兵退伍返乡为就业谋生而开的面馆为思路打造的室内设计作品，作品以青花瓷碗、筷子两种主要材料为媒介，用青花瓷碗大面积黏贴在餐厅墙面制造了视觉中心同时体现了中华文化的；天花则是用“曲水流觞”和“烟雾”的概念由上下两色的金属筷子列而成。中华民族的饮食文化源远流长，饮食不仅仅是为了解决温饱的生理需求，同时也要照顾到用锓者的心理因。牛公馆餐厅的设计正是在考虑到人的生理需求和心理需求的作品。在进餐的同时还赋予了用餐者五感上的体验，碗和筷子都是常用的生活用品，一日三餐都伴随着人们和生活密不可分是最平常的材料，设计时正是用这平常的材料加上灯光设计打造出了这平常确有感人的室内设计作品，如图3．12所示，试想但你捧着青花瓷碗，拿着筷子吃着热腾腾的的面，一缕阳光穿过碗里飘起的香气的感觉，n西南交通大学硕士研究生学位论文第26页是多么熟悉有是多么情切的感受呀13．3本章小结图3．12牛公馆利旭恒(图片源自网络)在本章节对信息设计中的五感、材料、光这些元素分别进行了阐述，同时结合室内设计和信息设计元素的作品加以分析，从中获得了一些新的认知和看法。从信息设计中五感元素的理解来分析室内设计中空间情感设计的重要性，优秀的设计作品必须要与受众互动交流，并能唤醒受众内心深处的情感共鸣的作品。从信息设计的材料解析室内设计材料。室内设计师在选择材料时要避免因无数决策产生的混乱感。对材料性能的理解与把握可以降低购买材料的成本并用合适的材料创造出符合空间功能的作品。从信息设计光元素解析室内空间照明信息，有了对光整体的认识以后无论是自然光还是人造光源都顺利的被设计是合理运用。信息设计元素与室内设计两门学科是存在与共性之中的。通过对共性的研究把信息设计思维运用到室内设计中将对室内设计有着更好的指导作用。n西南交通大学硕士研究生学位论文第27页第4章从信息设计原则解析室内设计4．1信息设计的设计原则设计师的职能就是用专业知识获取灵感解决问题的职业。灵感可以从任何地方获取，如艺术、自然、文化以及人文。让受众从我们这里获取信息，我们传递准确无误的信息，设计师需要了解信息接受者以何种方式接收信息，并分析他们是怎样理解我们传递的信息。设计师的这些数据分析为我们的设计技巧指明出路。这章主要探讨关于感知、思考和学习三部分的关系；我们如何传递知识，如何共享概念，如何通过语言处理信息；而结构和清晰性又如何影响信息的视觉化。这些理论经由专家学者定义并测试，为日常的设计提供了依据。4．1．1交流原则阐述思想信息设计通过视觉、听觉、·触觉等感知语言吸引观众，从而发现问题，解决问题。无论哪种方式，都需要明确的表达问题，引导受众的情感。老师教小学生求解应用题的时候，老师会教学生用绘图的方式更好的理解题目、找到突破口，设计师在设计之前大都会绘制草图迅速的记录灵感来源。因为图形可以有效的避免遗忘，记录文字可以避免遗忘某件事、某条信息；记录图像可以避免遗忘事件的某个片段过程，就像地图剔除具体地理位置上复杂事物，提炼一种只是需要表达的图形。阐述思想信息所需要注意的是：设计者必须系统的了解信息内容，掌握信息发展的规律，要给使用者一个清晰明了的思路。如何拥有一个清晰的思路，思维导图便是一款很好的整理思路的例子，如图4-1所示，它是按照人类大脑的思考方式自然呈现的放射性思维。运用思维导图可以把一个复杂的问题分解条理化从而便于理解。n西南交通大学硕士研究生学位论文第28页图4-1思维导图(图片来自网络)信息设计既可以展示数据(信息)，也可以展示抽象思维(思想)。用视觉掌握思想能使抽象的事物变得具象而且更易被理解，减少抽象领域由于理解不同造成的差异。就想不同的人看同一本书有不同的见解，这也是每个人思维不同所产生的，但如果红绿灯的，红灯停、绿的行的惯性思维也混淆了就会造成使用问题。信息设计需要有科学一样严谨的设计标准，以及受众普遍接受的理解方式，准确性和普遍性是其重要原则，如何将信息更好的进行图形化、符号化、概念化是如何阐述思想的过程。20世纪60年代的美国设计理论家维克多·帕帕奈克在《为真实世界设计》一书中提出了现代设计的3个主要问题：设计应该为大众服务；设计不但为健康的人服务，也要考虑其他残疾人群体；设计因该考虑资源问题，设计本身就是一项设计活动。从这个观点中看出的不是设计理论，而是人性的体现，进而，设计的伦理是以“人"为中心的价值体系的构建。设计中的有效沟通不仅提高设计效率，而且可以减少成本。沟通是人与人、人与物问传递思想反馈意见表达的过程。因此，沟通力在设计中就显得非常重要。设计中的语言沟通，是设计师以设计的表现形式与受众沟通的一种方式。设计的限制肯定是存在的，在有限的范围内尽可能地起到作用，是沟通的能力。其它的还有商业领域的沟通、教学领域的沟通、父母子女的沟通。没有目标的沟通时无用的，沟通要有的放矢。设计要控制信息量排除无用信息筛选所以要素材。沟通，很多时候要n西南交通大学硕士研究生学位论文第29页涉及一些心理因素的变化，一些商业推广的例子更好的说明了这些道理。在商场中的很多海报直接或间接的印象消费者对其品牌的感觉。无印良品2003年的广告系列用地平线的照片作为一个体量惊人的量器；地平线代表着空容量媒介，它可以毫不费力的容纳一切东西，如图4．2所示，。给我们一个无障碍视野，仿佛让我们看透生命中一切的一切。这样一个完美的画面，抓住了人与大地。它描述的是一种“全球理性价值’’，一种地球上所以居民都可以理解且认同价值观。通过这一系列的地平线海报和世界沟通并讲述无印良品的设计理念。图4．2无印良品地平线海报(图片来自网络)设计不在于设计师想要什么，而是看消费者是否体会到想要表达的内容。设计师的感觉非常重要，但要通过设计图形表达出来才是最终目的。成功与否，不在于交流沟通的内容而在于交流沟通的技巧。要成为一个优秀的沟通者，不可失去客观角度，始终要与目标保存距离，冷静详查，要不就无法对大量信息设计定优先排序，果断舍去多余内容，逐步将焦点凝聚在重要的关键点上，仔细推敲琢磨，总结出简练利落的具体事物。信息设计的直观展示方式，可以让信息更容易被接受、更容易令人信服。信息国际化是当今世界发展的趋势，设计是一种文化，文化随着设计的发展而发展。n西南交通大学硕士研究生学位论文第30页设计和文化相互融合却有相互区别它们之间需要一个沟通渠道，信息设计就是受众沟通的最佳选择之一。4．1．2认知原则设计是逐步分析的过程设计中我们往往过于重视结果。结果固然是表现的最终体现，是能力的综合反映，但设计的思维方式通过结果往往很难得到结论，重视过程分析，不仅能使设计思路更为清晰，而且通过注重每一个环节，也能够让设计变得更为理性和有说服力，特别是在以受众为中心的设计中，根据各种数据和条件进行分析，把各种因素融入设计开发中，有利于提高产品竞争力，也是有利于设计结果的一种方式。设计过程可以分为加工过程和思维过程两种。前者重视设计的运行和管理过程，倡导设计的团队协作性，对设计的各个工作环节、工作时间、与客户沟通明确划分并进行时间控制。无论产品设计、室内设计还是信息设计，流程控制管理都有十分重要’的意义。后者是设计过程中信息加工的思维方式。设计作为实用艺术，是人类对自然进行加工的方式。很多抽象艺术，由于我们对创作过程的不了解，对其艺术创作的精髓往往不得要领，一旦了解了其创作的延伸过程就会发现，其实艺术并不是一个凭空想象的结果。信息设计中很多抽象的表现方式是通过对各种因素的观察、思考，理性认识到结果。了解过程的重要性，是为信息设计的发展思路打下基础。可以说，过程是信息加工的方式，是信息设计中的思考部分，也是信息设计完整展示给受众的思维路线。换位思考人类总在尝试使用各种方法在二维介质上绘制三维的世界。通常意义上的“透视”画法产生于西方，是西方在绘画方面追求真实的体现，但东方绘画也有透视法则，不同于西方的透视理论，东方讲求上远下近的透视关系，因为这种透视方式是一种平行关系。通过人们的经验理解营造视觉空间，这些其实都是表现方式的选择问题，虽然有些方式经过历史的演变已经形成了定势，但是无论何种方式，都可以传达信息，传达空间关系，并不影响受众的理解，只是在关注的角度上有所区别罢了。表现形式的选择是信息设计的另一个重要问题，地铁地图正是由于选择的表现方式不同，因而得到的信息感受差异很大，设计选择以不同的表现方式引导受众，让受n西南交通大学硕士研究生学位论文第31页众从不同的角度接受信息。第一张常见的地铁地图形式，简化了地理信息，规整、条理性强，将人们的视觉中心放在地图的方向性和站点上，省略了相对次要的地理信息；另一张则体现了地铁路线在城市中的真实位置，让受众更好地理解站点和城市布局的关系。表现方式可由设计师有目的地制定，选择何种表现方式，设计要充分研究项目受众群，根据具体的情况作出预测，以受众为中心。整体和局部瑞典数学家冯·科赫在l904年研究出了雪花曲线理论。从视觉角度可以理解为根据观察角度和观察详细程度的不同，信息发生的变化是宏观和微观、整体和个体的关系，任何一个信息，都可以纵向再分析、深入再设计。整体和个体也是如此，特别是在多媒体交互领域，整体和个体的切换可以让受众更全面深入地了解信息。寻找差异产品经营中提倡差异化方式，设计也是一样。差异化是找到与别人不同的砝码，提供为市场所接受的独特产品或服务，是创新的必要条件。模仿成功者的经验的确是成功的捷径之一，但要让品牌得到更长久的发展必须有创新以及与众多不同的特点优势。4．1．3审美原则美是任何设计追求的状态，但美不是设计唯一的目的。很多人在刚接触信息设计的时候，容易简单地认为信息设计等同于漂亮的图表，把信息设计的这种理性的信息加工方式理解成“形式主义”，“形式主义"形容某件事脱了现实生活、无意义，我们不能否认形式在设计中的重要作用，设计当中形式美的法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。不过形式不是单独存在的，美感的形成是要有限制条件的，好的设计所产生的美感是受当时的状态决定的是通过理性分析而得到的，“状态决定形态’’，理性其实一直融于各种艺术形式之间。18世纪，美学理论家温克尔曼发现古希腊有很多形式上的特点，例如对称、平衡、黄金分割，是理性思考的“形式主义”符号。设计中的“形式"越来越多的表现出理性思考的特点。即便是古代的形式美，也蕴含着大量的理性道理，例如希腊的雅典神庙的建筑分割采用了黄金比例，如图4．3所示，平面排版中的1：1和2：1关系都是按比例划分的，在追求形式的过程中，设计者越来越多地发现理性布局的重要性。信息设计元素的设置n西南交通大学硕士研究生学位论文第32页和排列需要大量数据支撑，如果没有按照数据进行理性设计，设计效果再好看也不符合信息的要求，单纯的理性对信息设计也是不够的，信息设计不能抛开题材、情节和内容的关注，还有发展设计者对美感的追求。好的形式可以更快地将信息传递给受众，节省信息传达的时间、空间，提高效率，所以信息设计是理性的审美表现。图4-3列奥纳多·达芬奇作品(图片来自网络)4．2从信息设计的原则解析室内设计4．2．1室内设计与交流原则室内设计的交流是针对客户信息和受众信息而进行的信息设计，通过对客户和受众的交流发掘对方的真实需求，最终获取将要进行设计项目的全部有效信息，从而保证设计的顺利开展的必要前提。进行室内设计时我们要准备好设计所需的各种材料。寻找数据收集信息是信息设计的前提也。通过准确的收集信息进行分析找出关键问题。我们不久前做过一个内江叙永县的某景观设计项目，我们对于叙永的历史文化、生活习俗都不了解。一周的初步方案设计时间我们用了三天去收集资料，看上去浪费了不少时间但查阅资料特别是查阅《叙永县志》，对于我们了解叙永县相关的数据和文献资料有很大的帮助，很快便顺利的完成了方案的初步设计，不但得到了客户的认可，而且用户对我们的专业性n西南交通大学硕士研究生学位论文·第33页有了很高的评价，之所以取得成功最重要的原因是我们对信息的了解准备的很充分，从上面的例子说明信息的收集是设计很重要的一环。交流原则包括对客户和受众需求的调查，设计师要了解在审议和决策的过程中谁是会议桌上的关键人物，谁是最终的受众，这些因素决定着项目设计的方向。这就需要有技巧的引导，沟通便是寻找有效信息的要素之一。沟通就要准确的挖掘出对方真实想法，要获得有效的沟通就需要锻炼自己的询问技巧，如同医生问诊病人。如果两个人都各顾各说，不顾及对方所言，那么只会引起对方的抵触情绪，对话就不会产生实质性的效果。从客户视线(甲方信息)出发：为了在与客户沟通中避免上述的种情况发生，我们就应该把头脑里的想法提取出来将“思绪信息化”，即是把想法转换成语言。“无意识的意识化”是做到信息化的最重要的步骤，首先发掘自然状态下的心理，以及埋藏在内心的真实想法，并明确地意识它们。接下来便可以进入下一阶段的的继续。此时最重要的是“语言化”。因为只有把繁杂模糊不清的思绪置换成语言，才能有条不絮的向客户解说，如图4．4所示。语言化是思绪信息化的必要前提。话虽如此，要进行语言化、整理他人想法是极其困难的，很少有人一开始就能很顺利。开始的时：候从作为一个听众的身份，整理由他人传递给自己的信息开始入手。能力稍微提升后，就能开始冷静地检视自己。如果很难将思绪换成文字，可以先列出关键字，积累到定量后再进行分类，找出可以当成观点的主轴。根据主轴合理进行排序，重点就浮现出来了。回一固一回图4．4思绪信息化过程(图片自绘)在信息收集时用“设立假说，让双方的想法互相碰撞”这是很有效的技巧。通过n西南交通大学硕士研究生学位论文第34页假说不断地进行确认，“你想的是这个意思吗?”、“你是想要达到这种效果吗?"多用这样的提问方式。还要循循善诱，把得到的信息在脑中加以梳理，然后再次进行确认。通过反复修正，缩短双方理解上的差距，最终聚焦导出真实想法信息。当实在无法将讨论进行下去的时候不妨先将这个话题暂且搁置一下，换个其他的话题，给对方一个自我思考的空间，这样对方的“前提”就会有所动摇，反思自己到底想要表达的是什么，有助于舒缓双方的心情，同时选择余地也会大很多，考虑的范围就会更广。“无意识的意识化”出自弗洛伊德的心理治疗法。弗洛伊德将“无意识”概念提出的人，他觉得造成心病的原因是人们压抑欲望和冲动。跟这些根本问题的对峙，克服问题就能释放压抑，治好心病。那该如何意识化呢?弗洛伊德的解决方法是“自由联想法”。要深入的挖掘心病患者的无意识世界是非常艰难的，所以要步步为营，慢慢去理解。病人讲述内心困惑，医生针对性的进行解释，视患者反应再尝试其他说明，引导患者的强烈情绪。弗洛伊德觉得这种心病就是无意识世界的病因。这个过程恰巧合是向对方提出假说一致。一旦习惯了运用“假说”提问的方式，就要从自我回答开始。用写文章的方法记录要点．，这样就比较容易理解。从大众视线(受众信息)出发：除了要和甲方做好交流沟通，但也不能忽略受众的使用感受，因此室内设计师还要学会换位思考，因为设计师是专业的所以总会从甲方和自己认为最合理的位置去对待设计，但设计的对象却是另有其人，他们的需求才是最重要的，所以要换位思考学会从受众的角度出发通过“大众视线”随时掌握受众的需求才能做出最适合的室内设计作品。这里所以说的“大众视线”虽然和商业领域通用的“顾客路线”有些相似但又是有所区别的。“顾客就是上帝”一直是商业家常挂于口的话，不过他们所说的“顾客”只是那些购买自己产品的人，商家们以期待的前提来定义“顾客’’这个概念。然而事实却并非如此，他们大多数会更冷静、更理智的从自己的需求出发去分析。本论文说的“大众视线"就是指普通大众从自己的角度出发来选择需求，这个需求才是真正的客观的“大众视线”，因为“顾客视线”无论如何都无法脱离商业的种种影响，这样就和实际的社会需求之间产生了偏差。记得在图书馆借了几本室内设计的书籍，在刷一卡通的时候图书馆的老师问我“你是学室内的，为什么现在家居设计都一个样呀?”。这句话让我感触挺深的，现在国内的家装公司竞争激烈不断的推出新装修套餐，在业主看来除了价格以外设计都n西南交通大学硕士研究生学位论文第35页差不多，家装公司也是如此为了更多的吸引顾客，多签订单都把精力用在价格战上了设计上的投入就相应减少了很多，大多数都是套用模板，这样的家居设计怎能不千篇一律呢?正如图书馆老师说的，家居设计公司是以“顾客视线"出发的是以家居设计公司期待为前提的，并不是正真从“大众视线”出发的，没有从大众自己的角度出发所以才会出现上述情况，无论是家装还工装设计我们都要转换角度从“大众视线’’出发，要有一种“大众”的意识，如图4．5所示。因为尽管平时我们的感觉和普通大众相差无几，但一转到工作上，就会不自觉的在这公司一方，从行业习惯出发思考问题。分清“大众视线”和“顾客视线"是设计创意能否正真解决问题的重点之一。图4．5大众视线和顾客视线(图片自绘)信息设计无论应用到何种领域，对信息的收集始终都是设计的必要工作，如果你忽略了这个阶段，那么信息设计就失去了基础，室内设计交流始终伴随着设计的全过程。要是遇见一个能给你一份完整的“设计任务书”的客户那就会轻松很多。但大多数情况下是对方自己真正想要的是什么他们都不清楚，设计要求并不是准备好的，而是需要设计者去寻找和调查，调查的时间经常远远大于设计本身，所以锻炼出一套整理思绪的交流方法就能为室内设计师越充足的信息，做出更好的创意设计。n西南交通大学硕士研究生学位论文第36页4．2．2室内创意与认知原则三霉嚣‰一，目前只管天马行空的放飞思i鞫誓誓冒嚣’魄。霉毒n西南交通大学硕士研究生学位论文第37页提出质疑并不是否认任何的常识和习惯，而是要用审视的眼光看事物，找出最佳解决方式。设计过程中通过运用质疑从一开始我们就占据主动的优势，在开展后面的工作时我们的自信心将会不断的提升，只有抱着这种心态创意才会产生。室内设计创意过程中各种设计元素的导入开拓了设计师的思维同时也带来了选择困，常常好几个元素都可以运用到项目中而最终只能选一个元素为主题，面临选择我们就要学会用质疑来解决问题，这时通过质疑一下项目基本要求和目的，就会有可以发现和项目最初要求最贴切的元素是哪些最终做出符合设计要求的设计作品。我们总是忽略这些最更的东西，而事实上在这些方面往往更容易找出解决的突破点。当我们能够熟练地、习惯性的把质疑当着解决问题的前提，我们就会发现项目就像拼图游戏在拼出一部分图形后，剩下的图块就顺其自然的被翻转过来，如图4—7所示。。』．一—0—二一芝■■■■--。’．7o。罐．I_垂￡’。!彳l霉图4．7拼图．(图片源自网络)创意技巧获取信息的技巧：创意就是对已经有的材料(信息)进行重新的组合，设计师要做出好的创意就要看你收集的信息多少了，那么如何收集信息就显得异常重要了。获取信息的方法是先要学会观察，设计是从需求开始，而非以浪漫的造型为目的。比如新石器时代的细颈壶就是明显的例子，如图4．8所示。这个造型的出现，是因为需求而出现这种造型。n西南交通大学硕士研究生学位论文第38页图4．8宝鸡福临堡出土细颈壶(图片源自网络)为了设计出好的作品，获取灵感我们就要学会观察，通过看的观察、听的观察、记得观察、做的观察积累设计所需要的信息。1．每天观察一种颜色绿的、紫的什么颜色都可以，当确定色彩后，那么这一天你都要以这个颜色为目的去观察任何事物，并注意颜色所处的环境、位置、大小以及它给你感觉，好看吗?太难看?为什么?要随时提出质疑并思考研究。如果你决定今天只观察红色，那么你会发现很多你以前从没注意过的地方会有这么多的红色出现，红色的汽车、红色的衣服、红色的标识等等。其实的统计起来红色的汽车，并没有那么多，也许就看见那么几辆。这是因为思维暗示的作用今天你观察的颜色是红色所以就自然的注意到红色。这种技巧不仅仅局限于色彩的观察上同时还可以用于“造型’’和“构图”。2．设计师做的最多的就是听和顾客见面是就是倾听顾客需求，对于顾客的听是有目的的交流，是要有充足的时间去做的。我们不可能每天抽出大量时间找适合的人交流讨论，所以这时最好的方法就是从街头巷尾的任何地方用耳朵收集人们的信息，如公交车上、电梯间、商场、路边等。上班的电梯间两位女士聊到：“今天下午2：00要停电呀!”“哦!下午要停电呀，那我得提前把文件发给老板，他下午要用呀!’’。或者在商场中找不到卫生间时：“这么大的商场怎么连一个厕所都没有呀?喔!在那角落，真难找一个指示牌都没有"，这些都是消费者最直接的心声。听这些至少下次我做设计是就会特别注意指示的作用。能帮助工作顺利完成的工具，近在咫尺只要我们用心去听，一切将有不同你会发n西南交通大学硕士研究生学位论文第39页现创意就在你身边。3．“无纸化”是当下流行的话语。随着科技发展的飞跃电子书电子记事本已经慢慢的普及我们的日常生活，无论是电子记事还是纸质记事本都是记录我们思维的工具。作为设计师随处看见的东西，听见的言语都可能转化为创意来源，可是人的记忆有时很健忘。苦苦思考一天没能解决的问题，也许因看到一件不起眼的事物突然有了解决方法，但又怕记不住，怎么办?这时要做的就是立刻把它记录下来，可以是手机，也可以是备忘录，总之只要能随时随地，操作便利的几下来就行。笔记的作用是记录转瞬即逝的灵感，并将脑中的想法整理出来为将来的设计提供创意元素，如图4-9所示。图4．9三星手写平板电脑N8010(图片源自网络)4．每个人都有不同的世界观，真实的感受存在于每个人不同的经历，要做好设计就要亲身体验去感受顾客之感受，去体验顾客之体验，只有用身体实际行动才会发现现实与理想之间的差别，才能懂得其中的道理。这样你就会更深入地发掘各种各样、精彩丰富的创意元素。你的设计也就会更打动顾客，更与众不同。现在的室内设计中都引入无障碍设计，就是因为身体机能健全的人无法体验到身体有缺陷的残疾人的操作困境。设计要满足所有的需求才能是好设计，因此设计师在进行室内设计时除了用为正常人设计以为，还要考虑残疾人的操作习惯。为了跟好的了解残疾人设计师就要亲身去体会感受他们的操作行为，只有这样才能设计出符合他们真正需求的空间，并满足不同人群的使用，例如无障碍通道、卫生间、电梯等。如图4．10所示。n西南交通大学硕士研究生学位论文第40页§．3，，’／赫’／1■憎图4一10无障碍卫生间和电梯(图片源自网络)5．思维裂变是以确定主题为起点向着与主题相关的其它元素进行放射状性的延伸，然后对已提取的不同方向的元素进行下文的组合。通过在纸上进行思维扩张的过程，可以对自己思维有更深的理解。思维裂变不仅可以整理汇总信息，同时也开拓创意灵感的重要工具。它的最大的好处就是让各种想法通过一定的联系可以直观的出现在一张纸上，看到自己绘制的思维图形，我们会清晰明了的掌握自己的思路从而激发出无限的灵感来源，为室内设计主题注入灵魂。如图4-9所示。图4-9思维裂变图示(图片自绘)6．创意是对已有素材的重新组合，通过运用已经收集的材料，将脑海中可用的素材提取出来进行合理的变形处理从而创造出新的创意。变更：改变原始元素的形状、色彩、材料。固。圈回。囡n西南交通大学硕士研究生学位论文第41页代替：寻找可以代替模仿的相似物。扩大与缩小：将元素变大、缩小。换位：改变元素的位置顺序。结合：合并、混合。加与减：元素相加，元素相减。维度循环：从二维到三维再到二维。北京阔达装饰室内设计是设计师方振鹏中式风格作品的体现，设计由中式花窗入手通过对花窗的分析理解从花窗本身复杂的构造中，找出设计中一生二，二生三，三生万物的潜在规律；花窗中的最小单元是一个正方形，由一个正方形单位演变成二个和三个正方形的组合，由于排列方式不一样所以就形成了花窗。在北京阔达项目的设计中方振鹏先提取选好的格子然后删除其他的部分，再把选好的格子反成阴阳关系的图像，接着把图像生成立体的像城市体块的造型，把带造型的影子提取出来继续进行立体拉伸，最终形成室内设计中的表现元素，其造型中的黑色和白色是从中国黑白山水画的意境中提炼的因此在空问设计中即使没看任何明显的中式元素，却又能感受到浓浓的中式氛围，如图4．10，4．1l所示。_···一●·I_U●mmmI_mm●一_一-__-_-_一一·__mmm·一一■●-mU-_m_-m-n西南交通大学硕士研究生学位论文第42页图4-10北京阔达装饰室内设计元素演变过程(图片源自网络)-曩--蹩-．p--蹙一●-●-●■●n西南交通大学硕士研究生学位论文第43页图4．11北京阔达装饰室内设计元素演变过程(图片源自网络)4．2．4空间构型与审美原则空间构型是指导室内创意效果的呈现审美原则，通过理性的思考把构创意所有的元素按比例组合，直到加一个元素就多、减一个元素就少任何的改动都会破坏整体的平衡，美还是一种无形的抽象关系，不以任何的具象对象呈现，但又存在于不同元素之间。本章节通过信息设计的审美原则解析室内设计中美形成的规律并以此为理论依据为室内空间选型、空间造型、空间色彩、空间关系提供塑造室内空间美感塑造的理论依据。空问选型：结构是设计各元素展示的场所是设计美感得以体现的前提。空间形态为室内设计各元素提供了依托和展示条件正是结构功能的体现。正因为如此对空间形态的研究对室内设计有着非凡意义。空间形态由空间选型构成，本节以理性审美为原则通过X、Y、Z坐标方式，阐述空间向度的结构关系，可以把它理解成为方向与体块的秩序和逻辑的结构关系。通过对空间的结构的有效理解改变空间组合形式从中获取必要的空间层次关系为室内造型提供了适应不同功能要求的场所。为此我们把空间选型分为五种类型：理性空间、开放空间、多向空间、动态空间、表皮空间。理性空间：空间组织条理清晰、阶级分明、轮廓明显、几何关系明了的古典传统的空间的布局。它的空间表现为X、Y坐标轴的二维形象，如图4．14所示。苏格兰麦克马纳斯艺术中心空间组织清晰，左右对称整个形式充满理性感，如图4．12所示。砂矿一n西南交通大学硕士研究生学位论文第44页图4．12苏格兰麦克马纳斯艺术中心(图片源自网络)开放空间：空间组织形式是流动的、均质网格的、清晰构造的现代空间的布局。它的空间表现为X、Y坐标轴的二维形象，如图4．15所示。开放空间的功能界定非常灵活，外向性强限定度弱，具有与周围环境交流渗透的特点，利用自然合人为的诸种因素，造成空间与时间的结合的“四度空间，界面形体对比变化，图案线型动感强烈，如图4．13所示。图4．13美国华盛顿州EagleRidgeResidence住宅设计(图片源自网络)JLnr]U1rJLIlJLJ1r’r图4—14理性空间概念(图片自绘)图4．15开放空间概念(图片自绘)多向空间：空间组织形式是多变的、成角复合的、不规则的、多向的是现代空间布局的变异。它的空间表现为X、Y坐标轴的二维形象如图4．17所示。多向空间是在理性空间和开放空间的基础上加入多变的成角界面的空间，视觉冲击力强，合理的运用多向空间进行室内空间规划可以使室内空间层次更为丰富多变。反之对多向空间把握不当就会造成空间混乱，严重影响空间的功能，给使用者带来极大的不便如图4．16所示。n西南交通大学硕士研究生学位论文第45页图4．16BPOffice办公室设计(图片源自网络)图4．17多向空间概念(图片自绘)动态空间：空间组织并非是二维平面在垂直方向上的增高，而是三维形式的、多向度的、无机的、立体的空间形态。它的空间表现为X、Y、Z坐标轴的三维形象，如图4．20所示。动态空间不能仅限于平面图的认识，它的垂直立面和平面图并不一定是对应的关系，也可以是不同平面图上的垂直Z轴上的多向度叠加的运动结果，是三维空间上的变化概念，如图4．18所示。n西南交通大学硕士研究生学位论文第46页图4-18美国科罗拉多州丹佛艺术博物馆设计(图片源自网络)表皮空间：空间组织形式是三维的、无界的、整体的、表皮的轻量空间形态。它的空间表现为X、Y、Z坐标轴的三维形象，如图4．21所示。表皮空间最大的特点是没有明显的空间分隔界限，空间都处于一个整体之中各界面的表达形式相互依存，造型轻盈空间变化丰富，空间延展性强视觉表现力极强，如图4．19所示。图4．19扎哈哈迪德建筑师—Roca伦敦展示间(图片源自网络)n西南交通大学硕士研究生学位论文第47页曼曼曼量曼曼量量曼量鲁鼍皇量量鲁量鲁量量罾量量曼曼皇曼曼量邑鼍量曼曼皇量|皇曼曼曼曼曼皇量罾鼍量置量II|1,11皇量皇量量皇曼曼量量曼皇鼍詈量罾量图4．20动态空间概念(图片自绘)图4．21表皮空间概念(图片自绘)这五种类型中理性空间、开放空间、多向空间前三种属于二维平面中变化的空间类型，即使向垂直方向拉伸，平面图上的关系还是完全保持一致的。这些二维空间不需要模型观察，从平面上就能了解其全面功能的分布。后两种空间属于三维不定向的空间类型，要理解它们需要有敏锐的空间洞察力和想象力。充分理解五种空间选型对于室内空间造型审美的把握有着至关重要的作用。在平面设计中图片、文字信息集编排的次序感就是“层次"，正确的设计层次感让读者能够迅速理解图片文字之间的相对重要性。．‘空间关系：空间关系是对空间效果呈现状态的体现，是打造好的室内设计作品的内在规律。是对于室内元素秩序的组织和安排，空间关系最佳状态是和谐，不用去分析和思考就能体现空间的美感，美融与空间之中，又形之于外。空间关系是对层次关系的研究，是构成一切视觉美感的关键。空间关系由围合、穿插、对峙、并列、主次、介入、呼应、对称、对位、收紧、松弛构成。围合与穿插：“围合”是静态的、固定的、成聚合状；“穿插”是流动，并列关系，如图4．20所示。围合是空间界面的存在形式，围合界面较为封闭时其呈现的是静态的、保守的、内向的、安全的感觉与周围环境缺少交流；穿插可以是在一个围合空间中的穿插也可以是在两个对称并列空间的穿插关系，穿插一定程度上打破了围合空间的沉闷感，在保持围合特性的同时，又给空间注入了活力。灵活的处理围合与穿插的关系可以提升室内空间的品质。对峙与并列：对峙与并列是空间设计元素之间的相互关系，是元素相对分布的并n西南交通大学硕士研究生学位论文第48页列形式且具有同向性的串联排列关系，如图4．21所示。JLJLJL1r’r1r图4．20围合与穿插概念(图片自绘)图4．21对峙与并列概念(图片自绘)主次：即主体和客厅的关系，如图4．22所示。在进行空间组合时，功能分区的主次关系，应该与具体的使用顺序相结合，如办公空间中的传达室和咨询室等，在空间性质上虽然属于次要空间，但为了功能划分却必须放置在入口的主要位置。另外，对主次空间的功能分析时，合理的安排次要空间也是非常重要的，主要空间作用的充～分发挥，离不开次要空间的辅助。介入与呼应：在围合半围合空间中插入新的元素，并与内部元素相互呼应的关系如图4．23所示，即插入空间设计元素的层次对比，介入空间的对象可以是造型、色彩、’灯光、材料等元素。呼应既是对应插入空间的元素之外的另一相似元素平衡、和谐的关系。JLJl’r'r口图4．22主次概念(图片自绘)图4．23介入与呼应概念(图片自绘)对称与对位：是严肃的、和谐的、规则的关系，如图4．24所示。这类关系在西方古典皇家建筑空间中最为常见，它是在对峙与并列关系上加入围合概念的空间的表达形式，如政府部门的特性室内空间布局要保持严肃、整齐的感觉，因此大多数空间n西南交通大学硕士研究生学位论文第49页元素的关系都体现了对称与对位的特点。收紧与松弛：是松紧虚实间的层次对比关系，如图4．25所示。收紧给人的感觉拥堵的、狭小的、压抑的、安全的、温馨的；松弛则是给人开放的、气派的感觉；收紧与松弛的关系在中国古典园林造景中的经常被用到，如夹景的设计手法。JLJ一．广]广]。一1L—JL_J7．广]广]。一1LJL_J7一r1rI1rJLfl、Ir图4．24对称与对位概念(图片自绘)图4．25收紧与松弛概念(图片自绘)空间色彩：空间色彩对于室内空间的魅力塑造是不可小嘘的。那么如何能配置出符合审美需求的空间，如何寻找最佳的色彩并合理运用到室内空间中呢?那么我们就要从选择对象、提取色彩、创建色调、编辑运用这几方面入手，如图4．26所示。：选择对象：就是对已经拥有最佳配色的物品为目标进行分析理解可以是海报i服装设计、工业产品、艺术品等任何物体。提取色彩：从已经选择的成功配色的目标对象上提取色彩。首先利用制图软使目标图片将其放大并像素化把图片变成马赛克。接下来用吸管工具提取色彩。按照从大色块到小色。然后分别从明度、纯度、色调排列已经提炼出的色块。创建色调：我们可以根据已经排练好的色块，创建一个与图片相协调的色彩范围。可以是不同明度的搭配、纯度的搭配、冷暖色相的搭配。编辑运用：编辑运用前要确定室内空间的设计意图再选择用什么色调及色彩在室内设计中的面积配比和如何分配到室内空间元素上。n西南交通大学硕士研究生学位论文第50页空间造型：厂弋图4．26时装色彩在陈设中的运用(图片源自网络)空间对比使空间主题更为突出，空间造型形成对比的条件，空间的构成离不开造型，造型的存在依托在空间之中。因此空间造型的研究对空间关系的形成有着促进作用。造型是多变的却又是有规律的，为了更好的掌握造型规律我们将造型归纳为总体形、单体形、界面形、结构形。图4．27新加坡鹦鹉螺餐厅室内设计(图片源自网络)空间形：是室内空间中被赋予明确设计概念的负性的状态，是被赋予不同设计概念的总体形态的体现。空间形的状态由室内空间设计中各种造型的形态反称出来的，不同造型的外形造就变化各异的空间形，如图4．27所示。单体形：在整体空间中处于相对独立的三维概念造型能单独体现空间主题的正形状态。如艺术雕塑品拥有独立的造型价值不受空间界面影响与空间环境形成对比、主体的态势，如图4．28所示。鼹一n西南交通大学硕士研究生学位论文第51页图4．28菲利普斯达克作品(图片源自网络)界面形：以各种变化界面造型为主体的空间形态，受整体空间的限制融于整体之中，界面形的特征包括切割构成的形状，折叠与不规则卷曲形成的造型。折叠与卷曲的界面形起伏变化无独立造型的意义，完全受该界面的限制。通过对界面进行切割、折叠、卷曲可以获得所需的界面形，如图4．29所示。图4-29印度CarbonBar酒吧设计(图片源自网络)结构形：运用建筑结构或其它物件的营造形态的室内空间的造型。如上海世博会上的中国馆就是由古建筑构造形成的构造形建筑。4．3设计案例分析本案例的设计方法是室内信息在信息设计的原则指导下综合运用的体现，餐厅设计分别从客户信息、受众信息、设计师信息三方面入手，运用理性的信息设计方法完成的项目。客户信息：本餐厅是位于江西南昌市中心的一个150平方米的项目，场地整体上程L性布置，餐厅位于办公楼林立的市中心，是上班族聚居之地，且两面临街地理位置优越。店面的租金所以比较贵，为了获取最大的经济效益，客户要求设计不要太多的造型，在保持一定品质的前提下尽可能的减少成本和缩短施工周期。受众信息：在喧闹的市中心生活的人们为生计早已疲惫不堪了，除了上班时间属辩嚣n西南交通大学硕士研究生学位论文第52页于自己的时间也就所剩无几了。因此合理的利用有限时间获得片刻安宁是十分奢侈的，但也是他们最需要的。设计师信息：按照客户的要求，餐厅空间划分为4个不同的区域，厨房、用餐区、收银区和辅助区域。厨房部分和用餐区被收银台从中分隔，厨房位于后方与外街相交为食材的运输供了方便，同时也把顾客流线和员工流线严格的区分开，互不影响提高了工作效率。空间关系上运用了理性概念与围合与穿插关系，空间组织条理清晰、功能分区明确。在满足用餐生理需求的同时也为受众提供了一个安静舒适的休息场所，对于整天忙于工作的人们提供了一个不错的“避风港”，如图4．30，4．31所示。室内材料考虑到造价问题所以选择的材料价格都较低，如墙面主要用的是涂料，地面用的强化木地板，在收银台上局部运用了石材有效的控制造价成本降低了施工难度。用色上以红色、深灰色、木本色为主，通过在餐区墙面运用大面积的灰色涂料和座椅的红色皮革材料及收银区的白色石材在视觉上形成对比又丰富了空间层次也提升了餐厅空间的整体美感，如图4．32JLr]U1r图4．30理性空间的概念的选择(图片自绘)IllXI卜-lH出IlL／I囟艮鬻●口。一⋯严。flrl卜卜I·，＼z三基7、耳於．重曼【7、0董萝q==‘工==#鼍，=2凳徭LJP，一垒§-E兰I11IIIl}j—F-HEl、1U。燃飘忆日’湖●▲lJ．¨t?+-I'I，一【案辱。L／人＼Jl⋯∥I一—，⋯．II陟露髓黯翻翻n西南交通大学硕士研究生学位论文第53页4．4本章小结图4．32餐饮空间设计(图片自绘)任何复杂的事物背后都潜在着一个简单的规律，找到这个规律就找到了根本，找到根本就能自如的运用它们且万变不离其宗。好的室内设计并不是提炼简单的符号来塑造空间，举个例子“禅意空间”的设计，并不是简单放几个佛头、佛掌等佛家器物的符号就可以的，符号只是精神的一种载体并不是它的规律所在，当然它也是一种表达方式只不过显得较为直接内涵上较为浅显了些。但好的设计应该不仅仅只是表象的呈现，而应该是你进入这个空间就能感觉到禅意，但却又不能找到具体的表达元素，简单直接的符号提取仅仅是视觉直观的表现，而经过规律演变而来的设计不但能满足视觉上的审美它还体现了一种心理上、情感上的东西共鸣，是更深层次内涵的表现。在本章节对信息设计中的交流原则、认知原则、审美原则这些原则分别进行了阐漕龋‰_，山l■，，，，．““■_潮鲨n西南交通大学硕士研究生学位论文第54页述，同时结合室内信息中的甲方信息和受众信息、室内创意、空间构型的案例加以分析，从中运用各种技巧为室内设计提供依据。从信息设计交流原则理解来分析室内设计交流。设计的前提是要了解顾客的需要，而往往顾客自己都无法表达自己的想法这是就要用交流逐步的引导出他们的真实想法，从而指导设计使其不会偏离项目要求。从信息设计认知原则解析室内设计创意。创意是室内设计的灵魂，好的创意先要有适合的材料，通过看、听、记、做四种技巧我们可以收集大量的材料为创意设计提供充足原料，通过对材料的加工和组织我们就可以做出好的创意好的室内设计作品。从信息设计审美原则解析室内空间构型。美是一切好设计的前提，但是为了美而美而设计是不可取的，美的构成是有一系列的原则构成的结构，层次、色彩、对比便是构成没得条件。室内空间设计就是依照各种原则为基础分别指导空间造型、抽象关系、色彩提取、空间构型为创造出符合功能需求又符合审美要求的室内作品。n西南交通大学硕士研究生学位论文第55页第5章信息设计在室内设计中的案例5．1华通柠檬安岳办公楼设计客户信息和受众信息：本方案是华通柠檬办公楼项目，总共二层约1900平方米，一层包括总部大厅和华通柠檬旗下独立的房地产公司。二层包括集团开放办公区、员工休息区、总裁办公区、会议室、总经理办公室、财务办公室、行政办公室。一层共有两个方案，由于刚开始沟通的时候是准备规划为建筑公司的，所以方案一是以建筑公司为目标设计的，如图5．2所示。第二方案是以房地产公司为目标的。项目其实一开始就能确定设计方向的，但是因为与顾客交流的时候没能进行有效的沟通，并没有真正导出顾客的想法所以走了弯路。当两个方案都汇报给顾客的时候，顾客犹豫了因为两个对方都喜欢，方案二设计更适合房地产公司，但方案一的设计美感同时也深深的吸引着顾客，经过和员工内部讨论最终还是确定选用方案一。原因很简单方案一美感更具有魅力。虽然方案顺利的同过了，但这件事却是值得认真的思考。图5-1华通柠檬办公楼大厅方案(图片自绘)设计师信息：大厅的设计概念是从柠檬出发，色彩取自柠檬的颜色经过加工组合形成了休息区的墙面装饰构成；大厅正中的接待台透过透明玻璃可以看见放置其中柠檬模型，通过色彩和柠檬模型元素的介入恰如其分的强调了主题，如图5．1所示。n西南交通大学硕士研究生学位论文第56页图5-2华通柠檬一层房地产公司方案一(图片自绘)方案一以建筑公司为目标，因为建筑经常和度量打交道且对度量结果都要求的很精准所以第一个想到的元素就卷尺。方案设计主题就从这里开始，从卷子中提取刻度尺和数字经过加工变形后将图形以红色、白色黑色为主色调，按照实际距离从入口开始按照5米为一个单位一直延伸铺设到后门的地面和墙体上，在体现建筑公司特征的同时兼顾功能与审美，如图5．2，5．3所示。氕～⋯一图5．3华通柠檬一层房地产公司方案一概念(图片自绘)n西南交通大学硕士研究生学位论文第57页通过以卷尺为主题的设计，使整个空间都能强烈的感受到刻度所带来的建筑的气息，无论是从地面还是墙体都能看见卷尺的影子，如图5_4所示。叠—黧霹璧轳鼍≯?警二％：堂{．．0乏。一r口瞄一—一——■—●Ii圈■!■lb．一一4■■■_雾I。，，?l—i5蕊．J啦。一●⋯j酲。、l：翟瞅：-／{I；璎霁～蕊氍{+／。立南‘硝+—’’、一。如‘磁她融n西南交通大学硕士研究生学位论文第58页∥．毒图5-6华通柠檬房地产公司方案二(图片自绘)2麦趣尔蛋糕店设计客户信息：新疆麦趣尔集团在各大城市都有分店，本项目总面积约110平方米位于北京肖家河。由于麦趣尔集团的快速发展目前的店面设计以及满足不了当下市场的审美和功能需求，所以本次设计不同以往没有任何的以往的设计规范约束，经过和甲方交流沟通得到的要求是：店面设计在保留简欧的风格的基础上要体现天然、健康、小麦等内容。设计师信息：为了强调产品的天然、健康、绿色的特征，这次设计的重点就从天然出发，同时甲方希望店面整体风格偏向于简约的欧式风格。为了体现天然的概念设计以木材、上漆白、小麦砖等为元素。同时把简化的欧式元素运用在面包岛柜和门头卜。n西南交通大学硕士研究生学位论文第59页眵一oS嘲霪6G图5．7北京麦趣尔面包店方案(图片自绘)图5．8北京麦趣尔面包店方案(图片自绘)门头由简单的原木欧式线条构成，麦趣尔店面的主题色是红色且又是经营面包、蛋糕的卖场，因此店内岛柜上的灯具用的是老式蛋糕的包装纸杯的形状同时沿用了红色为主色，在满足照明的功能下有突出了店铺的功能，如图5．7，5-9所示，外立面的几何造型是从蛋糕模具演变而来内设LED灯，但夜幕降临是开启的LED灯会很好的衬托出墙面的几何图形，吸引消费者的眼球加强店面的存在感，如图5．8所示。n西南交通大学硕士研究生学位论文‘第60页图5-9北京麦趣尔面包店方案(图片自绘)n西南交通大学硕士研究生学位论文第61页本文研究重点及主要结论结论本论文从信息设计的元素、原则、两方面研究信息设计的优势并提取其中规律和技巧运用到室内设计，从一个有意义的角度为室内设计提供新的方向。信息设计作为一门前沿学科，不仅仅用在商业领域，同时也大量运用在教学研究方向。信息的复杂性，导致人们获取取信息的途径变得复杂，如何将信息化繁为简为受众带来便利，这就需要较强的逻辑思维能力和思维创新能力，这也是设计类学生所缺乏却有必不可少的技能。通过研究信息设计的思维和技巧内为室内设计提供有效的理论依据。论文从信息设计的元素的角度出发，通对信息设计元素五感信息、材料信息、光信息元素的理解，分别从室内设计、空间材料、空间照明三个要素分析五感信息在室内空间中的作用、材料信息在空间材料中的作用、光信息在空间照明中的作用。阐述两者之间共性关系，并且从共性关系中可以理解信息设计思维在室内设计中的运用是可行的。同时论文又从信息设计原则的角度入手，通过对信息设计的交流原则、认知原则、‘审美原则的理解，分别从室内设计交流、空间概念、空间构型三方面分析交流原则在室内设计交流中的作用、认知原则在室内创意中的作用、审美原则在空间构型只中的作用，以信息设计的原则为室内设计提供行之有效理论知识和技巧，增强室内设计师的逻辑思维能力和设计创新能力，并依据信息设计原则设计出符合受众需求的室内设计作品。有待解决的问题以及今后的研究趋势信息设计好比医生，且不是一般小诊所的医生，他是按照病人的特征状况，通过问诊、把脉、找出症状的症结做出符合患者健康需求的合理的判断并最终还给患者健康的专家。信息设计不以个人理解偏好，不以毫无根据的经验感觉为依据，信息设计必须系统地了解信息内容，掌握信息发展规律，更多的关注整体，而不是细节，让我们以俯视的角度更全面地关注思维流程，找到设计问题的根源，从而有效的解决问题，为受众带来便利。n西南交通大学硕士研究生学位论文第62页我国室内设计的历史不是很长，纵观历史及查阅各种资料后，不难发现室内设计缺乏信息设计领域所面临的研究问题。研究表明，其并没有可重用的、较为一致的理论和有效的工具。而评定设计的好坏，大部分取决于设计师的丰富经验，和其自身对信息的理解程度、喜爱的偏好，其所做的设计也缺少稳定性。当所要表达的信息在类型和数量上不断增多，以及信息之间关系趋于多样性和复杂性时，这种设计方法会显得力不从心。基于此，需要用信息设计领域中具有共性的问题的专门的研究，融合信息设计的原理进一步建立统一的、具有较强可操作性的室内设计理论和工具，从而降低设计的门槛，使更多的设计师可以更好有条理，从世界万物中提取无限创造的可能性使室内设计能突破一个新方向。n西南交通大学硕士研究生学位论史第63页致谢感谢西南交通大学艺术与传播学院为我们提供了学习研究的专业环境!在研究生三年的学习中我最感谢的是我的导师胡剑忠副教授，导师对我的影响不仅仅是学习方面，更重要的是对我人生旅途上的启发，一直以来我都是坚信“只要努力学习就能收获成功”但工作以后才发现现实和自己所想的相差太远，人生的成功不是只靠努力就能实现的，迷途中前行，总希望有个人能为我指引一个方向。导师就是那个人，每当困惑时他总是热心帮助我找到属于我的方向，从不厌倦的耐心的指导。“一日为师，终生为父”这一直是父母的教导。对于导师的恩情我无法用言语表达只是想说声“师傅!您辛苦了。您的恩情学生不会忘记，祝愿导师一生平安”。感谢在求学路上所有帮助过我的老师和同学们。感谢我的家人对我无私的奉献，是你们的关心使我无忧的生活在幸福之中。最后，衷心的感谢各位评审专家、老师能在百忙之中评阅拙文，希望位专家、老师给予指正和批评。n西南交通大学硕士研究生学位论文第64页，量曼量量量量|量曼皇皇■量量置■冒量量量量量量量喜量量■量量曼曼皇量皇葛量量量曼皇量量皇量罾鲁鲁曼皇鲁量皇皇舅鼍罾皇皇量量量量量量量詈鲁量曼量量量罾量量量量量曼参考文献[1]肖勇张尤亮．信息设计．湖北美术出版社，2010[2]赵文晋．大容量信息有效图形化整合设计研究．《西南交通大学硕士论文》，2012[3]周琪．大数据时代来临，你准备好没有7．《电脑与电信》，2012[4]吕新洲．生命逻辑体系．2012[5]王晓波．光与三维中的视觉一我在三维和二维空间里穿行．(连载6)，2012[6]【英】凯莉赫本．凯莉赫本风格家居．辽林科学技术出版社，2009[7]【美】伊莱恩·格里芬．设计准则．山东画报出版社，2011[8]【日】无印良品．家我的私宅论．广西师范大学出版社，2010[9]【日】佐藤可士和．佐藤可士和的超级整理术．江苏美术出版社出版社，2009[10]【日】桥本夕纪夫．桥本夕纪夫设计观．江西科学技术出版社，2005[11]【美】马克·卡兰．建筑设计空间规划．大连理工大学出版社，2004[12]【美】利普顿．信息设计实用指南．上海人民美术出版社，2008[13]谢青．信息视觉化一信息设计．中外视觉传达设计风格走向研究课题组《美苑》2010．‘[14]【日】佐藤可士和．佐藤可士和的创意思考术．北京科学技术出版社，2011[15]高中羽．设计解决．重庆大学出版社，2010[16]安勇．室内设计创意．湖南大学出版社，2010[17]孙皓琼．图形对话什么是信息设计．清华大学出版社，201l[18]叶铮．室内设计纲领．中国建筑工业出版社，2010[19]叶铮．概念设计．辽宁科学技术出版社，2012[20]【美】唐纳德·A·诺曼．设计心理学．中信出版社，2010[21]【美】佩格·菲蒙约翰·维甘．设计原点．上海人民美术出版社，2012[22]【日】原研哉．欲望的教育．广西师范大学出版社，2012[23]【美】约翰·派尔．世界室内设计史．中国建筑工业出版社，2003[24]【美】特里·李·斯通．设计思维．中国青年出版社，2012[25]【美】特里·李·斯通．设计执行力．中国青年出版社，2012[26]【美】达里尔·J·摩尔．设计创意流程．上海人民美术出版社，2009n西南交通大学硕士研究生学位论文第65页[27]【英】约翰·科尔斯纳奥米·豪斯．室内建筑设计基础教程．大连理工大学出版社，2008[28]【英】格雷姆·布鲁斯莎莉·斯通．形式与结构．大连理工大学出版社，2008[29]【美】玛丽·C·米勒．室内设计色彩概论．上海人民美术出版社，2009[30]【德】密斯·凡·德·罗．均匀的秩序与清晰的建造．中国建筑工业出版社，2012[31]王珊王进宛素春．空间档案．北京机械工业出版社，2008[32]【美】威廉·M·培尼亚史蒂夫·A·帕歇尔．建筑项目策划指导手册．中国建筑工业出版社，2010[33]刘旭．图解室内设计分析．中国建筑工业出版社，2007[34]刘旭．图解室内设计师思维．中国建筑工业出版社，2007[35]张绮曼郑曙吻．室内设计资料集．中国建筑工业出版社，1991[36]沈毅．设计师谈家居色彩搭配．清华大学出版社，2013[37]【英】马丁．室内设计师专用灯光设计手册．上海人民出版社，2012[38]【英】莫文纳·布莱特：室内设计专面砖搭配手册．上海人民出版社，2009[39]【英】艾莉丝·芭珂丽．设计师专用协调色搭配手册．上海人民出版社，2010[40]【英】艾德丽安·Chinn．室内设计师专用色彩与材质搭配手册．上海人民出版社，2008。[42]高祥生韩巍过伟敏．室内设计手册．中国建筑工业出版社，2001[43]【德】哈拉尔德·曼特．摄影构图与色彩设计．中国青年电子出版社，2009[44]彭一刚．建筑空间组合论．中国建筑工业出版社，2008[45]【德】德国NGV出版社．图解德国件套装修．中国铁道出版社，2011[46]【日】浦一也．旅行从客房开始．中信出版社，2011[47]高祥生．室内装饰装修构造图集．中国建筑工业出版社，201l[48]深圳市建筑设计研究总院．建筑设计技术细则与措施．中国建筑工业出版社，2009[49]隋洋．室内设计原理上．吉林美术出版社，2005[50]隋洋．室内设计原理下．吉林美术出版社，2005[51]【英】弗兰克·惠特福德．包豪斯．三联书店，2005[52]周燕珉．老年住宅．中国建筑工业出版社，2011n西南交通大学硕士研究生学位论文第66页[53]【日】原研哉．设计中的设计．广西师范大学出版社，2010[54]【美】欧格雷迪．信息设计．译林出版社，2009[55]【美】沃伦·贝格尔．像设计师一样思考．中信出版社，2011[56]【英】约翰·希契考克斯．空间圣经．中信出版社，2010n西南交通大学硕士研究生学位论文第67页攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果[1]《家具造型与室内空间设计》发表于《文艺与艺术》2011年第2期[2]《第一场室内设计》发表于《乐山师范学院学报》2011年第6期