回纹在现代室内设计中的应用研究

回纹在现代室内设计中的应用研究

TheResearchofFretinInteriorDesignbySONGGuodongAthesissubmittedinpartialsatisfactionoftheRequirementsforthedegreeofMasterofLiteratureInArtDesigninCentralSouthUniversityofForestryandTechnology498ShaoshanSouthRoad，TianxinDistrictChangshaHunan410004，P．R．CHINASupervisorProfessorDAIXiangdongJun，2013nI删荆中南林业科技大学学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体己经发表或撰写的成果作品，也不包含为获得中南林业科技大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式表明。本人完全意识到本声明的法律后：果由本人承担。，≥．·作者签名：／车f封圻．0。J；年‘月j日中南林业科技大学学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件或电子版，允许论文被查阅或借阅。本人授权中南林业科技大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于：1、保密口，在年解密后适用本授权书。2、不保密口。(请您在以上相应方框打“√”)作者签名：宇阅拆◇。∥月；日导师签名：2夕鸠日n摘要回纹作为中国传统装饰纹样的典型代表，其使用一直贯穿于中国历史发展的各个时期，回纹演变的历史，反映着我国不同时期的生活习俗，显现着中华民族丰富的文化内涵。在当今室内设计领域，越来越多的设计师意识到：只有把地域文化和民族特色有效融入到现代室内设计中，才能营造具有中国特色装饰文化的和谐室内空间环境，走出一条具有中国文化特色的创新设计之路。本课题以回纹为主要研究对象，采用文献研究法和归纳研究法等对回纹的起源、类型以及演变历程进行了详细的研究。在此研究的基础上，以回纹的应用价值为切入点，结合回纹的“形”、“神”、“意”的研究，指出回纹在现代室内设计中应用具有艺术价值、情感价值以及文化价值。回纹在现代室内设计中的应用主要是通过设计方法和工艺手段来实现的，其中设计方法主要有直白法、组合法、重构法、隐喻法和材料置换法，技术和手段包括雕刻技术、腐蚀技术、喷砂技术、镶嵌技术。在应用手法研究的基础上，结合回纹在现代室内设计中运用的实例，探讨了回纹在室内界面和陈设中的应用，回纹在室内界面中的应用主要包括吊顶、隔断、墙面、地面等方面，在陈设中的应用体现于家具、灯饰以及室内装饰性陈设品中。论文分析了在全球化日益交流频繁的今天，现代室内设计民族化的发展趋势，指出回纹在现代室内设计中的应用需在传承中创新，这种创新包括表现形式、表现方法、表现范围等方面，同时指出了回纹在现代室内设计中创新应用时要注意体现回纹的精髓、避免生搬硬套，另外要遵循适度性和协调性的原则。在对回纹在现代室内设计中应用研究的过程中进行了居住空间和公共空间两个案例的设计，探讨了回纹在现代室内设计中的多种应用手法。关键词：回纹；室内设计；装饰；传统nABSTRACTAsthetypicalrepresentativeofChinesetraditionaldecorationfretpattern，fretrunsthrougheveryphasesofChinesehistory．ItsevolutionhistoryreflectslifecustomsofdifferentperiodsandembodiestherichculturalconnotationofChina．Intoday’Sinteriordesignfield，moreandmoredesignersrealizethatonlytocombinethelocalcultureandnationalfeaturesandeffectivelyintegratethemintothemodeminteriordesigncantheycreateaharmoniousinteriorspaceenvironment、^，itllChinesecharacteristicsdecorationculturethustoblazeapathofinnovationdesignwithChineseculturecharacteristics．Thisprojectismainlyaresearchonfret．Weuseliteratureresearchmethodologyandinductiveresearchmethodologytomakeadetailedresearchonitsorigin，types，evolutionprogress．Onthebasisofthestudyandcombiningtheshape，theexpressionandtheimplicationoffret，weuseitsapplicationvalueasthebreakthroughpointtoanalyzetheapplicationofartvalue，theemotionalvalueandculturalvalueinthemodeminteriordesign．Theapplicationoffretinthemodeminteriordesignismainlyperformedbydesigningmethodandcraftprocess，whosedesigningmethodincludesdirectapplication，compositeapplications，materailreplacementandcraftprocessincludescorrosion，sandblasting，Mosaic，etc．Onthebasisoftheapplicationtechniqueresearchandcombiningcasestudyoffretinthemodeminteriordesign，wediscusshowfretbeusedandperformedintheindoorinterfaceanddisplay．Theapplicationoffretintheindoorinterfacemainlyincludesceiling，paitition，ground，etc．andindisplay,itismianlyapplicatedindecorativelightingandindoordecorativefurnishings．Thepaperanalyzesthetendencyofthenationalizationdevelopmentofmodeminteriordesigninthegroundofglobalization，andproposesthattheapplicationoffretshouldbeinnovatedinsuccessionwhichincludestheaspectofperformingform，performingmethodandperformingrange，etc．Meanwhile，itpointsoutthatweshouldpayattentiontoreflecttheessenceoffrettoaviodrigidapplicationduringtheinnovativeapplication．Inthecourseofthestudyontheapplicationoffretinthemodeminteriordesign，wedothedesigningpracticeoflivingspaceandpublicspaceandcomprehensivelydiscussavarietyofnapplicationsinthemodeminteriordesign．KeyWords：Fret；interiordesign；decoration；traditionaln目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IABSTRACT⋯：⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．IIl绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．1研究的背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．2研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．21．3目的与意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．51．3．1研究目的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯51．3．2研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61．4研究内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．61．5本课题研究的主要方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯71．5．1文献研究法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯71．5．2调查研究法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯71．5．3归纳研究法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯72回纹的起源及演变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯92．1回纹的起源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯92．1．1旋涡纹与回纹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯92．1．2云雷纹与回纹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．112．2回纹的类型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯122．2．1方回单体型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一122．2．2减笔组合型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．132．2．3正反“∽”型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一142．2．4一笔连环型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．152．3回纹的演变历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．152．3．1新石器时代的回纹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．152．3．2夏商周时期的回纹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．162．3．3春秋战国时期的回纹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．172．3．4秦汉时期的回纹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．182．3．5唐朝时期的回纹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．19n2．3．6宋代时期的回纹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．192．3．7明清时期的回纹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．202．4本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．203回纹在现代室内设计中的应用价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯233．1艺术价值一‘‘形”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯233．1．1美学原理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．233．1．2美学思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．243．2情感价值——“意”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯243．2．1象征寓意⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯253．3文化价值一啤申”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯263．4本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．284回纹在现代室内设计中的应用手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．314．1回纹在现代室内设计中应用的设计方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．314．1．1直白法——契合要点，传达意蕴⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．314．1．2组合法——打破单调，丰富形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．324．1．3重构法——抓住特征，演绎经典⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．334．1．4隐喻法——把握内涵，展现神韵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯404．1．5转换法——转换维度，凸显特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯414．1．6材料置换法——突破传统，“古”为今用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．424．2回纹在现代室内设计中应用的技术和手段⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．434．2．1雕刻技术在室内雕花系列产品中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一434．2．2腐蚀技术在室内装饰玻璃中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．454．2．3喷砂技术在室内装饰玻璃、石材中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．464．2．4镶嵌技术在室内界面装饰中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．474．3本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．485回纹在现代室内空间界面和陈设中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯515．1回纹在空间界面的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5l5．1．1回纹在吊顶中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．515．1．2回纹在隔断中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．525．1．3回纹在墙面上的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯545．1．4回纹在地面上的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯56n5．2回纹在室内陈设中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯585．2．1回纹在灯饰中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．585．2．2回纹在家具中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．605．2．3回纹在室内装饰性陈设品中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．625．3本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．646回纹在现代室内设计中的创新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯656．1现代室内设计的民族化发展趋势⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯656．2回纹在现代室内设计中的应用需在传承中创新发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯666．2．1创新是中国传统文化的活力⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．666．2．2回纹在现代室内设计中的创新是适应发展的必然要求⋯⋯⋯⋯．．676．3回纹在现代室内设计中应用的要点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯716．3。1注重体现精髓，避免生搬硬套⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一716．3．2清晰表达思想，遵循适度原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．726．3．3根据空间特点，注重整体协调⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．726．4本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．727回纹在现代室内设计中的应用实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯737．1居住空间设计实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯737．1．1设计案例一：带有会客功能的书房设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一737．1．2设计案例二：卧室设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．787．2公共空间设计实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯817．2．1设计案例一：餐饮空间设计方案⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．8l7．2．2设计案例--．食鼎峰餐饮空间设计方案⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．868结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯9l参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．93附录A：攻读学位期间主要学术成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯96致{射⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯97n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究1绪论1．1研究的背景中国传统装饰纹样有着五千多年的悠久历史，它不仅具有中华民族古老的文化特色，而且还承载了中华民族丰富多彩的造物思想和艺术成就。其作为一种视觉表现形式，已经不再是简单的图形和线条，而是成为一种传统价值观、文化取向的物质载体【11，是人们热爱生活、寄托美好的生活愿望和祈吉祝福的外在反应【2】。回纹作为中国传统装饰纹样的典型代表，其具有丰富的文化内涵、象征寓意，是我们民族文化的积淀，是中华民族审美和精神的集中体现。回纹灵活多变的表现形式是营造空间气氛、提高空间装饰品质的有效载体。回纹是甘肃青海地区新石器时代和青铜时代彩陶上非常流行的一种纹饰，也是商周时期青铜器上出现最多的几何纹[31。它是由古代陶器和青铜器上的雷纹衍化而来的几何纹样，因其是由横竖短线折绕组成的方形或圆形的回纹状花纹，形如“回”字，所以称为回纹【4】。回纹的排列形式多种多样，有横向回纹和竖向回纹之别。它的形态变化也很多，有长方形、菱形、三角形等；组成回纹线条变化也很多，有些回纹单线绘制，有些回纹双线或多线绘制，还有些回纹以网纹组成151。在辛店文化中，回纹、竖向平行线纹、菱格纹也是常见的辅助纹饰。回纹具有组织结构规律严谨、简约、明快、秩序感强等特点161。作为营造空间气氛、提高空间装饰品质的有效载体，它以特有的装饰风格和民族语言，被人们广泛应用并留传至今。继2008年“中国年”之后，人们开始更加关注民族文化，注重挖掘民族艺术特色。2010年上海世博会中国国家馆设计中，中华民族特色和时代精神是上海世博会中国馆设计的两个基本点【．71。回纹在中国馆柱子剖面和导向牌上的应用，则是从细节处体现出了中国特色和时代精神。另外，浙江顾家家居设计生产的“简回纹椅”也是充分体现了中国特色。室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑设计原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”贯彻始终【8_121。目前室内设计趋势逐渐表现为：回归自然化、整体艺术化、高度现代化、民1n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究族化、个性化、服务方便化、高技术高情感化【13】。中国传统装饰纹样具有深厚的文化内涵和民族特色，形式丰富多彩，造型精巧细致。把它们合理适当的运用在现代室内设计中，不仅能够有效的继承和发扬具有中国民族传统特色的室内空间装饰语言，也为现代的室内空间设计增加了新的设计思路。其有利于现代室内设计朝着民族性、地域性、文化性的方向发展。回纹作为中国传统装饰纹样的典型代表，已经逐渐的应用于现代室内设计中。这种应用不仅表现出传统文化的传承性，而且充分展现出回纹在现代室内设计中持久的生命力，同时也是高度民族化的体现。日本著名建筑师黑川纪章说：“只有对传统中看不见的东西有真正的理解，才能把其中最有特色的部分(言语)作为符号分解抽象出来，把这种符号运用到新的符号系统之后形成现代风格。”[141因此，充分挖掘理解回纹的象征寓意、艺术特征、造型规律及装饰思想，结合现代审美需求，发挥新技术新材料的优势，将回纹自身所具备的象征寓意、形式特征与现代室内设计相结合，才能使现代室内设计打造得更加精致典雅、更具有民族文化内涵、更加符合现代人审美趋向及心理需求。以上所述即是本课题“回纹在现代室内设计中应用研究”选题的立意所在。1．2研究现状经济和技术日益一体化的今天，世界各国出现了经济文化大融合的现象，现代国外的设计理念有时会通过编译的方式，直接进入中国艺术设计教育之中，缺乏中国传统民族文化的融合特征。这让我们在室内界面装饰设计中丢失了许多具有中国传统装饰设计语言适时性的传承和发展。在此状况下，中国室内设计理论的创立和发展，应建立在对外来设计思想积极吸取的基础上，深入挖掘古代中国文化中仍有现实价值的艺术设计思想，利用中国传统装饰语言与现代空间界面设计相结合来彰显民族特性，同时要得到广泛应用。但是在设计实践的研究过程中，对传统装饰纹样在室内空间界面中的运用，大多数是进行简单堆砌，传统装饰语言的语意表达相对缺乏【15J。中国传统纹样是中国人民在改造和创造世界的实践过程中产生的艺术精华，它是中国传统文化的一种载体，是人类不断完善生命力的自由表现，是人类智慧的结晶【3l】。从国内的研究现状来看，装饰纹样的研究主要是在理论研究领域。强调传统设计的传承与发展的文章较多，但是深度剖析如何有效实现传统设计2n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究的当代阐释的著述较少。国内关于室内界面装饰语言的研究，主要体现在对古代建筑空间装饰设计的理论总结上。《中国古建筑二十讲》[16L‘书讲述了中国传统建筑的窗格花纹样式和梁、枋、柱及石台基的艺术装饰，同时也介绍了装饰纹样的雕刻、绘画、工艺美术等各种艺术表现手法。《中国设计艺术史》[171讲解了从原始时期的设计意识发展到现代的设计艺术，传统装饰纹样在建筑与家具、陶瓷器、青铜器、纺织与服饰等各个方面的发展变化。《华堂溢采——中国古典建筑内檐装修艺术》【18】介绍了花罩、隔断、及天花等中国传统建筑内檐装修的装饰类型及形制，并对其进行了分类与比较研究。《中国传统建筑．I、-]窗、隔扇装饰艺术》[19L‘书从建筑的美学特征、历史和文化研究的角度介绍了门、隔扇及传统窗的装饰类型，以及传统门窗的材料选用和雕饰工艺。《中国室内设计史图说》【20】结合详实的史料和大量的图片阐述了中国室内设计史的发展历程，阐述了中国传统建筑室内设计的发展概况，建筑装饰与室内装修、界面装饰纹样等。本书图文并茂，清晰易读，为本研究提供了大量的图片及研究资料。《中国传统建筑室内装饰艺术》[211讲述了传统建筑室内各个界面的装饰装修功能和分类，以及传统室内和家具装饰纹样的内容及表现手法。同时也介绍了室内空间分隔构件的装饰及用材和制作工艺。此外，《图案基础》[221、《中国图案做法初探》[231、《庞薰栗工艺美术文集》[241、《中国吉祥图案实用大全》[251、《中国吉祥装饰设计样》126]、《装饰之道》[271、《中国工艺美术史》【281、《中国纹样史》1291，以及各种各样的传统装饰纹样图集为论文的研究提供了宝贵的资料，奠定了扎实的理论基础。纵观近些年中国的设计作品，不乏对于传统纹样的应用，但是有些只是简单的借鉴传统纹样的外在形式，而没有思考背后的文化背景，只是以中国符号的创造为切入点，而非真正考虑到设计对人们生活的真正意义。《中国元素未必等于中国设计》【30】中也曾提出过类似的观点。近些年，虽然“中国元素”这个词汇在设计类的资料中频繁出现，但是真正能够发挥出中国特色文化特质的设计师不是很多。很多设计师认为只要在设计作品中引用了中国结、某些纹样就是体现出了民族性。例如，拿2004年获得德国IF大奖的BENQ5250C扫描仪来说，3n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究将唐代书法家怀素的草书作品局部印在扫描仪的盖子上作为装饰的纹样，来达到“草书与科技的融合”的主题。这种将扫描仪和草书两种形式硬性的结合在一起十分牵强，充其量也就是只能刺激人们的眼球。所以说对于传统纹样，我们还需要更多的时间去研究和思考。回纹是中国传统装饰纹样的一种，回纹的寓意吉祥富贵，在苏州民间称之为“富贵不断头”【311。《壮族传统元素在现代室内设计中的应用研究》[321、《传统纹样和当代装饰设计艺术》【33】指出回纹具有极高的美学价值。元、明、清各代瓷器上也常见这种装饰纹样。回纹图案在明清的织绣、地毯、木雕、瓷器和建筑装饰上到处可见，主要是用作边饰和底纹，富有整齐划一而丰富的视觉效果【34】【35】。明清以来，回纹广泛的用于织绣、地毯、木器、漆器、金钉以及建筑装饰上用作边饰和底纹【361。《壮族百科辞典》[371中讲到在北流型铜鼓中，云雷纹(云雷纹，也称回纹)是主要的纹饰，它们密布于铜鼓的面部与鼓身。云雷纹是我国古代传统的装饰纹样，在江南地区古代印纹陶和中原地区的青铜器上都有相类似的云雷纹。也就是说在相当长的一段时间里，回纹只是作为一种边饰和底纹出现在人们的视线之中。随着现代人们生活质量的不断提升，以及人们对文化精神方面需求的不断提高，回纹被逐渐地应用到了室内设计中来，纵观目前对回纹的研究，关于回纹在室内设计中如何应用，部分学者也对其进行了部分研究：《传达于现代室内设计中的中国传统吉祥纹样》[38】中指出在日常我们见到的中式风格的案例中，可以看到许多零星的传统符号被抽取出来孤立的放置在空间中，如中国明清家具的频繁使用；回纹，云纹的大量复制；各式各样传统门窗的随意拼装等，似乎加了这些元素的空间都可以变成是东方的面孔，这样的使用符号似乎很快就能拼装出来“中式风格”。但是这些传统符号中的零星片段究竟能传达给受众多少“中式”的感悟呢?恐怕几个标签式的符号不足以构建传统精神，在受众的心理诉求上显现得比较苍白无力。《中国古代家具》[391、《明清家具装饰艺术》140]、《传统图案与中国现代家具设计》[411等文献指出回纹在现代的家具设计中也常被运用。回纹、方胜纹以及一些简单的植物纹花边，常用来作为装饰线脚或者用来装饰边框【421[431。《传达于现代室内设计中的中国传统吉祥纹样》【44】中指出动物纹样、几何纹样(包括方胜纹、字纹、龟背纹、回纹、拐子龙纹、冰裂纹、棋格纹、双距纹、连钱纹、联珠纹等)、人物纹样、吉语文字纹样、祥禽瑞兽纹、植物纹、器4n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究物纹等被大量的运用在了家具的表面装饰上。《中国传统吉祥图案在现代桌椅设计中的应用》【451中指出在现代家具设计中传统几何纹样应用的也很多，比如龙纹、凤纹、狮子纹样、回纹、云头纹等造型简洁明，装饰性强，在椅背的装饰上经常采用。《中国传统吉祥纹样在现代室内设计中的运用研究》【46】中指出，对于风格简洁明快，形式美感强的传统图案可以有选择的直接利用，如夔龙纹、宝相花、云头纹以及大部分的几何纹样(回纹、方胜纹、断字纹等)和一些简单的植物花边纹。已有的研究成果为回纹在设计中的运用提供了一定理论基础和实践借鉴。这些文献对传统装饰纹样在设计领域中的应用都作过归纳和分析。但是，我们不难发现，己有的研究大都比较广泛，不够深入且缺乏针对性；只专注于其中的某一种纹样在现代室内设计中应用的论文并不多，并且大多研究的只是针对室内设计的某一方面的应用，如家具、隔断等，研究成果缺乏系统性。本课题主要研究的是回纹的象征寓意、艺术价值、文化价值在现代室内设计中应用体现和创新表现手法。通过本课题的研究，希望能够对回纹在现代室内设计中的应用方法进行总结和概括。最终，能够以点带面，进而为其它纹样类型在现代室内设计中的应用提供理论参考。1．3目的与意义1．3．1研究目的中国是一个历史悠久的文明古国，历史文化源远流长。历史不仅带给我们丰富的物质文化基础，同样也为我们的生活带来大量的创作素材。步入21世纪的中国，文化向着更加全面、多元化发展。在中西方文化交流中，一方面，我们吸收了国外的先进理念、理论和方法等；另一方面，作为现代室内设计师还应该清醒的坚守本该属于我们民族自身所特有的文化传统和内涵。使艺术既有民族性又有时代性和现代特色。本文以回纹作为课题切入点，阐述其在现代室内设计中的影响及应用。论文的主旨在于挖掘与总结中国传统文化的历史沿袭，通过分析、归纳、总结等方法，阐明回纹在现代室内设计中是通过什么设计手法、利用何种新型材料并通过何种创新形式变化最终出现在现代室内设计当中的。研究回纹在现代室内设计中的应用，吸收传统文化的精髓，借鉴现代室内设计中的多种表达5n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究形式，将回纹在现代室内设计中的应用提升到一个新高度是本课题的最终目的。1．3．2研究意义(1)文化意义每一个人都需要有一个文化归属，中国人最正确的亦或说最安全的文化归属一定是中国文化。随着综合国力的增强，中国的文化也得到了世界范围内的认可和赞赏。作为中国人，应继承和发扬我们自己的文化。在继承和发扬传统文化时我们要认识到传统并非静止、凝固，而是动态的。不同时代、不同观念为传统注入生命力，使其得以延续。中国传统室内风格蕴涵着两种独特的品质，其一是表现庄重典雅的气度，代表着敦厚端庄的礼教精神；其二是潇洒飘逸的气韵，象征深奥超凡的境界。我们要努力从传统室内风格中悟出其规律和精神，特别是中国传统纹样在营造室内空间中的特殊地位，从而在现代室内设计中自然地体现出民族的魂魄。只要做到对中国传统室内风格的价值进行深入研究和重新发现，认识到纹样在营造具有独特神韵的空间中的重要地位，利用新材料、新工艺的优势，那么具有传统风格的室内将会在现代空间中再度出现。(2)时代意义现代工业文明的出现、科学技术的突飞猛进改变了传统的生活方式，人们的价值观和审美理想也随之发生了变化。尤其受现代构成艺术和西方现代艺术及国外当前设计理念的影响，人们的审美意识发生了变化。繁琐的图案不再适合现代人轻松简洁的生活节奏。在多元并存的时代精神下，人们的视觉感受方式、审美取向的变化以及对室内空间品味追求的提高，使人们不再满足于室内的功能性，从而转向追求具有更深层次文化内涵的空间。该课题通过对回纹在现代室内设计的运用研究，使现代室内设计融入传统纹样的精神元素，对于传承和发扬博大精深的传统文化具有较强的现实意义。该研究对于汲取博大的传统纹样艺术和回归本土设计精神的课题具有可借鉴性，具有一定的指导作用及实际应用价值。1．4研究内容本论文研究的主要内容为：(1)回纹概说，回纹的起源与演变，回纹的常见类型。(2)结合回纹的“形”、“神”、“意”，论述回纹在现代室内设计中应用的艺术价值、情感价值和文化价值。(3)分析回纹在现代室内设计中的应用方6n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究法，包括设计方法以及技术和手段。(4)通过结合具体的应用实例分析回纹在现代室内设计界面装饰设计和陈设设计中的应用。(5)回纹在现代室内设计中的应用需要在传承中创新。结合现代室内设计民族化的发展趋势，归纳回纹在现代室内设计中的创新表现方法与应用的设计原则，在高层次上利用回纹，进而在现代室内设计中创造出独具传统韵昧的室内设计风格，使人们生活的空间环境显示着中华民族丰富的文化内涵。(6)结合前面章节的研究理论成果进行3一个设计案例的实践探索。1．5本课题研究的主要方法1．5．1文献研究法广泛查阅专业文献、期刊杂志以及与本论文研究内容相关的文献资料和著作，查阅有关回纹的起源与演变的资料以及现代室内设计有关的专著和期刊杂志，理清回纹的产生、演变的历程以及象征寓意，通过深入分析和总结归纳的方法整合有价值的信息，为课题的研究提供坚实的理论依据。1．5．2调查研究法调查研究法主要通过对回纹在室内设计中运用的实例加以分析来展开研究。由于目前对于回纹在现代室内设计中应用的研究还处在起步阶段，可供查阅的资料有限，在本文的写作过程中可以通过调查收集回纹应用的实例，进行分析研究，增强理论的实践意义。1．5．3归纳研究法归纳研究法是以调研为基础，参考书籍，进行横向和竖向的对比，为论文提供扎实的理论构架。在实地调研和分析归纳文献的基础上，合并书中类似的观点，最终提出自己的看法与观点。7n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究8n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究2回纹的起源及演变回纹是由横竖折绕组成如同“回”字形的一种传统几何装饰纹样，因其构成形式回环反复，延绵不断，在民间有‘‘富贵不断头’’的说法【471。回纹是由古代陶器和青铜器上面的雷纹衍化而来，回纹的形态主要有间断排列的，有作一正一反相连成对的，也有一笔连环型的。从原始社会到奴隶社会，再到封建社会，回纹一直贯穿于中国历史发展的各个时期。随着政治、经济、文化的发展，回纹在每个历史时期的应用都反映着不同时期人们的生活习俗及价值取向。2．1回纹的起源关于回纹中“回”字的由来，古文字学家认为：回字的字形源自于水在流动时产生的旋涡形态。从“回”字的字体结构来看，水的旋涡形态也与回纹的构成形式相同，两者都是呈现出一种向心回旋的框架结构。在篆体字中，回字写做“嗽”或“穹”状，在商周时期的金文中，回字写做“铲’状。从这三个写法不同的古回字中我们可以看出，其字形与水的旋涡形状十分相似。汉字的造字规律显示，华夏文明传递信息所采取的方式是模仿大自然中的物质形态来进行抽象简化，从而进行“意象”的表达，这种象形的思维方式奠定了先辈们在进行纹样艺术创造时的意象化审美观念【481。从文献资料可知，关于回纹的起源目前有两种比较权威的观点。一种是认为回纹是在旋涡纹构成形态基础上发展而来的几何图形，另一种观点认为云雷纹和回纹代表的是同一种纹样。无论孰对孰错，从观点上我们不难发现，旋涡纹、云雷纹、回纹有着不可忽视的密切联系。为了更好地了解回纹的起源，我们有必要先从回纹与旋涡纹、云雷纹之间的关系着手研究，以便我们更全面地了解回纹。2．1．1旋涡纹与回纹从回纹的构成形式来看，最早可以归结到形态与之极其相似的新石器时代彩陶上出现的旋涡纹。旋涡纹是由自然界水的天然形态转变的抽象演变，是先民们对水的旋涡这一具象形态进行观察后将其抽象而来的。先民们崇尚图腾，而图腾则是他们对9n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究自然界的实物进行变形衍生的。回纹与旋涡纹实际上是先民们对自然界水的漩涡形态进行的一种图腾化的改变，它表达了人们对世俗生活的热爱，寄托了一种美好的期盼。这是目前学术界对于旋涡纹起源的最主流的思想。关于旋涡纹，学术界也一直存在着几种不同的观点。第一种观点是：旋涡纹源自于远古人类对自然界中蛇形盘曲的一种原始图腾崇拜【49】。第二种观点是：古人创造泥胚时借助于绳索等工具留下绳索指纹痕迹，旋涡纹延绵回旋的造型本身就是对泥胚上残留指纹痕迹的最好例证。手作为第一劳动生产工具，遗留在原始泥胚上的指纹可被我们称之为最初始、最具象的艺术造型之一。第三种是人们在创造陶瓷器具时产生了旋纹。如调泥、捻绳、转泥胚等加工工艺流程中，手在制作陶艺时的旋转动作很容易产生螺纹旋转，从而感性的产生了具有几何意味的抽象旋纹【501。尽管专家学者对旋涡纹的起源各执一词，但其究竟缘何产生仍是需要不断探索研究的方向。或许这也是吸引人类孜孜不倦探索远古历史魅力的所在。旋涡纹从古至今经久不衰，即是对它存在和起源的最有力的证明。旋涡纹在历史发展进程中持续不断地变换其形态，特别是向回纹等装饰纹样方向的发展，体现了它多元化的特性。总体看来，原始艺术形式的产生与发展都是与人类生活的外部客观环境有着直接联系的，人们对事物的直接感官是建立在客观事物之上的。笔者认为上述对于旋涡纹的起源与水纹、指纹这些对自然界客观事物的崇拜和临摹学习是合理的推断。因而，其后流行的旋涡纹从某种程度上可以解释为它与人类的劳动技术有着必然的联系。人类的审美认知方向是在实践劳动中奠定成型的，几何纹样是对人们抽象思想意识的一种具象的寄托，而旋涡纹的产生和发展奠定了这种特定的审美习惯和需求。人类对自然界及其所具有的神秘色彩的崇拜和敬畏，使旋涡纹蕴含着一股神秘的魅力，人们将美好的意愿和期盼寄托到这种图腾之上。它不单单是一种符号的象征以及对事物的单纯模仿和反映，更包含了抽象的寓意，体现了人类对客观事物之间相对恒稳关系的最原始认识。考古资料显示：东西方出土的文物中均有发现这种连续回旋状的线条组成的旋涡纹装饰。从我国新石器时代马家窑文化到西伯利亚马尔他遗址，以及现存的古埃及壁画及古希腊艺术品上屡屡出现。而在远古时代世界文化并未开始交流与融合，为什么会有如此巧合的纹样构成出现呢?据考证后不难发现古代文明的发祥地都有一个共同的特点，那就是不论是东方文明还是西方文明都是10n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究孕育在水源充沛的地区。东、西方文明都出现了旋涡纹这一形态的装饰可以充分证明，旋涡纹的出现是源于远古人类对水的崇拜更具有说服力。随着先民们对自然万物的象形感受和造型实践的不断深入，在旋涡纹构成形态的基础上发展延伸出具有强烈装饰意味的几何纹饰——回纹，这也是纹样历史的必然[5¨。2．1。2云雷纹与回纹云雷纹的造型具有浓厚的民族风格和中华民族特色，是中华民族传统的抽象化装饰纹样。它通常以涡形曲线和折线为基本构成元素，按一定的结构模式和组合方式构成。云纹和雷纹形式繁多，变幻莫测，造型相当宽泛。不同朝代的云纹和雷纹类型也不尽相同，如原始旋纹、云雷纹、卷云纹、云气纹、目雷纹、雷电击纹，还有从其衍生丰富变化出来的如涡旋云纹、勾连云纹、斜角云纹、斜方格雷乳纹、波形雷纹、钩连雷纹等。这些纹样造型一般多见于青铜器上。很多资料中对于回纹与云雷纹这两者的关系界定都有些模糊，说法也各不相同。一些人认为回纹形式是源自于云雷纹，也有人认为回纹与云雷纹同宗同源，是从雷纹分化出去的一个分支，原因是云雷纹包含了圆形的云纹和方形的雷纹【52J；笔者认为回纹与云雷纹的关系并不是简单的传承关系。云雷纹常作为青铜器上的辅助纹饰——地纹，用以烘托主题纹饰，是商周青铜器上的典型装饰纹样。其基本特征是以连续的“回”字形线条构成，有柔和圆润的回旋线条和呈方正形态的回旋线条两种组成形式。根据现存的考古资料显示，“云雷”一词最早见于东汉王充《论衡·儒增》：“雷樽刻画云雷之形，云雷在天，神于百物，云雷之象不能神，百物之象安能神也?”东汉是中国古代考古学的前身金石学开始出现的时代，东汉考古学家在对古文字的考证中发现，“云”字在商周时期的。金文中写做“乙”，而“雷”字在篆体写做“秘”和“雪”。根据象形文字的特点，考古学家把构成形式呈圆形回旋状的纹样命名为“云纹”，方形回旋状的纹样命名为“雷纹”，二者被合称为“云雷纹”。在古代，“雷字”与“回字”相通，闻一多先生说过．‘‘古字回与雷通。”[53]从回纹和云雷纹出现的时期来看，早在新石器时代马家窑文化的陶器上就出现了特征鲜明的回纹。而云雷纹则是后世的金石学家们在考证青铜器时发现的，并根据云、雷二字的象形古文字形态进而冠以“云雷”之称的。“云雷纹”实质上应是“云纹”与“回纹”的统称，“云雷纹”中的“雷纹”实际上只是后入在考证商周青铜器纹饰时将象形文字与纹样的构成形式相对比产生的主观联想。回纹出现的历史时代远在云雷纹之前，云雷纹中的雷纹只是回n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究纹的另外一个名称，而实质上两者代表的是同一种纹样‘541。2．2回纹的类型回纹总结下来共分四种：方回单体型、减笔组合型、正反“∽”型、一笔连环型[551。2．2．1方回单体型图2．1方回单体型回纹Fi92．1Partyreceipttypefret图片来源：笔者绘制图2．2清象牙雕回纹兽上的回纹Fi92．2ClearlikeIvorybeastfret图片来源：、ww．1haopai．com图2．3方回单体型回纹Fi92．3Partyreceipttypefret图片来源：WWW．baidu．com方回单体型是回纹构成样式中最普遍也最常见的类型，更是回纹最具有代表性的构成形式(如图2．1、图2．2、图2．3)。该类型的回纹呈方正形的单体，通过一个中心点由一根线条以干净利落的横竖转折向外延伸所形成，再将此独立单体进行间断式的二方连续或四方连续的排列。它是以线条的向外延伸营造出连续不断、循环往复的动态感，以单体的方形回纹反复连续营造出纹样的空间流动感。这种类型的回纹从马家窑文化l2删n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究开始出现，广泛地应用在商周青铜器与陶器上。至宋代，由于复古风气的影响，方回单体型回纹在宋代的瓷器和端砚上也常常出现。元代的瓷器则延续了这一装饰风格。2．2．2减笔组合型幽2．4减笔组合型l旦l纹图2．5减笔组合型回纹Fi92-4Stroke—minuscombinedfretFi92．5Stroke—minuscombinedfret图片来源：www．jd．mycollect．net减笔组合型回纹，顾名思义，是指减少回纹口字笔画后再重新组合的纹样。所以，减笔型回纹在整体构成方式上与方回单体型的不同，主要体现在口字转折圈数上(如图2．4、图2．5、图2．6)。图2．6减笔组合型回纹Fi92．6Stroke—minuscombinedfret图片来源：笔者绘制该类型的回纹减少回环状线条的转折圈数，使得纹样呈现的装饰风格从以前的密集、收缩变得规整、简约，纹样的整体感觉更加倾向于朴拙的自然美。另外，减笔组合型回纹与方回单体型回纹在构成的单位上也有了很大的改变，比较这两种不同构成形式的纹样，可以清晰地看到回纹的构成形式开始由一个独立的单体，变成了由两个单体组合成新的组合型单体，然后以此新单元再进行间隔式的二方连续。出现在春秋战国时期的玉器上、汉代漆器上的回纹延续n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究了减笔组合型回纹这种整齐简洁的风格。2．2．3正反“∽”型囊蹭鲷图2．7民国时期龙凤回纹盘Fi92．7Thepositiveandnegative”～”fret图片来源：www．auction．zhuokearts．com图2．8正反“一”型回纹在香炉的应用Fi92．8ThepositiveandnegativeII11fret图片来源：www．auction．zhuokearts．corn回纹中正反“∽”型构成，可以说是回纹构成发展过程中最精彩的一笔(如图2．7、图2．8、图2．9)，也是被运用的较为广泛的一种。正反“∽”型回纹将减笔组合型单体之一的回字纹进行反向后便形成“∽”型样式，把减笔组合型的构成方式向多样化进行了转变。在减笔组合型基础上只是做一个“∽”形结构的变化，却马上使得纹样的装饰风格从古朴、庄严的肃穆之感变成了流畅、活泼的灵动之感。“∽”型回纹大多出现在明、清两代的玉器、瓷器匕。。。●__1。●●●一图2．9正反“一”型Fi92．9Thepositiveandnegative”～”fret图片来源：笔者绘制14n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究2．2．4一笔连环型图2．10一笔连环型回纹表现在瓷器上Fi92．10Aserialtypefret图片来源：WWW．findart．corn．cn图2．11一笔连环型回纹表现在瓷器上Fi92．11Aserialtypefret图片来源：WWW．bbs．18888．corn图2．12一笔连环型回纹Fi92．12Aserialtypefret图片来源：笔者绘制一笔连环型回纹与上述三种类型回纹最大的不同点在于它是以不问断的线条一气呵成、回环往复而成的(如图2．10、图2．11、图2．12，)。一笔连环型回纹的线条更加规整严谨，线条的粗细整体划一。该类型的回纹构成形式是由一条齐整的线条进行反复的转折，使得由线条营造出的空间动态感更加灵动、流畅，使观者产生一种循环往复、连绵不绝的视觉感受。此类型的回纹从明永乐年间开始出现，并一直延续到清末。(如图2．10、图2．11)2．3回纹的演变历程2．3．1新石器时代的回纹回纹可上溯至新石器时期，距今四千多年前的马家窑文化马厂型遗址出土的陶器(如图2．13、图2．14)纹样上。在新石器时代，人类一个划时代的发明就是彩陶，它的出现与使用使人类的生活丰富多彩起来先民们将他们对自然界和世界的观察、爱好和心理活动等作为装饰纹样运用到了彩陶之中，充分显示1Sn硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究了他们卓然的技艺和对美的向往。图2．】3回纹双耳陶Fi92．13Fretbinauralpottery图片来源：WWW．baidu．com2．3．2夏商周时期的回纹图2．14回纹陶罐Fi92．14Fretpots图片来源：WWW．baidu．com夏商周时期，又被称为青铜器时期。夏商周时期的传统纹样主要表现在青铜器上面，并以商周青铜器艺术作为中国古代青铜艺术的代表。商周青铜器艺术是继新石器时代彩陶艺术之后美术上的第二个高潮‘561。这一时期的装饰纹样并不是新石器时代那种淳朴、快乐的风格，而是走向了具有宗教性质和神话色彩的世界，变得恐怖凶猛、威严肃穆(如图2．15、图2．18)。图2．15云雷纹鼎(商)Fi92．15YunleiDing图片来源：WWW．gucn．com16图2．16三角云雷纹敦Fi92．16Yunlei’Striangle图片来源：WWW．zgqtqw．CHn硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究在商周时代的青铜器上，回纹还是一种十分流行的装饰纹样，这一时代也是回纹开始大规模兴盛的时代。作为青铜器上的主要装饰纹样，回纹的身影一般出现在青铜器颈、腹、足等位置，以地纹的形式来烘托主纹，也有直接用回纹做主要装饰纹样单独出现在器物的颈部和足部位置的情况。回纹以它简朴凝练的风格使得青铜器祭祀礼器更具庄严、厚重之感。图2．17河南安阳殷墟刻纹白陶深钵Fi92．17Henancarvedwhitedeepbowl图片来源：WWW．findart．com图2．18勾连雷纹盘Fi92．18HookrayWenpan图片来源：WWVq．findart．com在商代中期灰白陶器上较盛行回纹，如河南安阳殷墟刻纹白陶深钵(图2．17)。到了商末周初，由回纹变化丰富而形成几种变体的新型装饰纹样，如曲折样式、三角样式(如图2．16)、钩连样式等。在青铜器安定而又庄重的造型中，这样的装饰往往使人感到肃穆和威严，让人产生庄重、神秘之感。它凸显和映射出这一时代的精神面貌与文化背景，反映了这一时期古人对图腾的崇拜与信仰。2．3．3春秋战国时期的回纹春秋战国时期是奴隶社会与封建社会的交替时期，奴隶体制已经日趋瓦解，人们思想活跃，出现了“百花齐放、百家争鸣”的局面，社会思潮与文化也达到了空前繁荣地步。政治体制的变革带动了社会经济的发展，手工业分工越来越精细，工艺制作、器物造型、装饰造型等有了不同程度的发展，生活方式也随之得到了改进。春秋战国时期人们仍然继续沿用回纹，随着社会经济和文化的发展，世俗l7n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究的审美心理有了新的需求，回纹又开始发展出了菱形和方形样式，做二方连续或四方连续的排列，并开始使用金银丝或者金银片来进行镶嵌装饰。这个时候的回纹不再像商周青铜器那样具有神秘的色彩和宗教性质，而更多的反映现实的场景、亲近自然和生活(如图2．19，图2．20)。图2．19莲鹤方壶(春秋中期)Fi92．19LinHoksidepot图片来源：http：／／www．google．corn2．3．4秦汉时期的回纹图2．20回纹在春秋时期青铜器上的应用Fi92．20Applicationoffretinbronze图片来源：http：／／www．google．com图2．2l回纹在秦汉时期建筑上的应用Fi92．21ApplicationoffretinQinandHanDynastyarchitecture．图片来源：http：／／www．travel．an秦汉时期是中国历史上第一个大统一时期。在这一时期，中国的封建社会18n硕士学位论文回纹在现f_制度逐步完善，生产力得到了进一步发展，国家逐渐强大起：j仅仅局限于青铜器，在建筑上也已经开始出现。此时，回纹在养图2．21)。到了汉代，随着新技术新材料的不断创新和运用，如漆{传统的青铜器走入人们的日常生活，青铜器随之慢慢地退出一也伴着青铜器的消逝而淡出人们的视野。2．3．5唐朝时期的回纹到了唐朝，各个民族相互融合，中外文化相互交流，正』大发展、大统一的时期，人民安居乐业、经济快速发展、文1是中国封建社会的鼎盛时期，当时社会稳定、经济繁荣，开；丽风格的宝相花纹、缠枝纹等花草纹样，而回纹只是充当配]在装饰题材方面，以各种花草为主的植物纹样和祥禽瑞兽纹f2．3．6宋代时期的回纹图2．22回纹在宋代(定窑)瓷器上的应用Fi92．22FretintheSongDynastyporcelain．图片来源：昵图网图2．23回纹Fi92．23FretinJizh图片来源：WWW．由于宋代上层封建统治者提倡复古，回纹被重新发现并鞋此时期的回纹装饰特点更加端严庄重。它不是直接反映自然j自然现象中的某种规律性。宋代审美情趣不再偏向唐代那种富丽堂皇的繁复之美，i种自然清淡的朴拙之美。像回纹这类的几何纹样，规则有序：19n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究特点符合当时宋代人重理的审美情趣，其代表的含义又满足当时人们的心理诉求。在这种历史时代大环境的影响下，回纹重新出现在人们眼前。宋代复古风气较盛，回纹被当做瓷器的辅助纹样，饰在盘、碗、瓶等器物的121沿或颈部。古吉州窑、定窑、耀州窑、磁窑等广泛采用这种纹样，其常作为边饰出现于景德镇烧制的瓶、罐、盘、碗、冼、等器物上(如图2．22，图2．23)。2．3．7明清时期的回纹图2．24回纹在明清家具上的应用Fi92．24FretinMingandQingDynastyfurniture图片来源：www．mingqin舀i萄ubaike．corn图2．25回纹在清代官服上的应用Fi92．25FretintheQingDynastyrobe图片来源：wwW．baidu．tom明清两代进入我国封建社会的晚期，封建经济开始下滑衰退，资本主义开始萌芽，该时期的传统纹样开始走向成熟，吉祥题材的纹样在这一时期被广泛运用，吉祥语言、吉祥图案得以广泛的发展。明清时期继承了宋代的各类回纹样式，而且广泛地运用到人们的日常生活之中，如明清遗留下的家具、瓷器、刺绣和建筑装饰上我们处处可以发现回纹的身影。明清回纹大多应用于瓷器、丝绸、服装、鞋帽、工艺、织绣、地毯、木雕、瓷器、金钉，主要用作边饰和底纹，风格多样，富有整齐划一且丰富的效果，回纹达到了空前的繁荣(如图2．24，图2．25)。2．4本章小结本章主要对回纹的起源、目前常见的四种回纹类型以及回纹在不同历史时期的发展演变进行了概括总结。回纹的起源与漩涡纹有着重要的关系，常见的四种回纹类型有：方回单体20n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究型、减笔组合型、正反“∽”型、一笔连环型。回纹的演变一直贯穿于中国历史发展的各个时期，其演变的历史正是反映着不同时期的生活习俗，显示着中华民族丰富的文化内涵。回纹深沉绚烂的生命在历史发展的变迁中，已经演变成为了中国典型传统装饰纹样。它规则有序、富于理性的横竖转折给中国传统装饰纹样艺术史添上了精致庄重的一笔，同时也给中华文明留下了一笔宝贵的精神财富。2ln硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究22n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究3回纹在现代室内设计中的应用价值回纹作为中国传统装饰纹样中的典型代表，有着悠久的历史。回纹独特的“形”、“神”、“意”，以及它在现代室内设计中的应用，既可以显示着中华民族丰富的文化内涵，又可以满足现代人的审美需求，有着鲜明的中华民族风格和烙印。现代室内设计已不再只是单纯的追求功能上的满足和表面上的美感，而是应该考虑如何融入时代精神和民族特色，营造富有内涵的室内空间。本章将结合回纹“形”、“神”、“意”，探讨回纹在现代室内设计中的应用价值。3．1艺术价值—_‘‘形”3．1．1美学原理(1)回纹的天然美感回纹循环的结构，体现了万事万物内部对立与统一的特性。回纹所具有环绕感、延伸感、起伏感的艺术形式，显示了生命原则在审美感觉与审美心理上的深刻认识。回纹以流动飘逸的曲线和回转交错的结构，以合乎“生命节奏的形式关系”，表述着先民普遍具有的生动心理体验。从美学特征上看，回纹具有歌颂性、装饰性和实用性。回纹采用变形、夸张、简化、寓意等手法形成装饰性的形象，并对自然形象进行富有想象力的再创造，从而满足现代室内设计艺术形象的需求。回纹的装饰思想吻合了中华民族的审美观念：重视内蕴，讲求内涵。(2)节奏感在包豪斯创立的现代构成理论中，节奏与韵律是产生美感的重要形式，而回纹恰恰具有明确的节奏感。回纹蕴含了造型艺术中的形式美规律，体现了秩序化、规律化、程序化、理想化的形式美要求。回纹的起伏、转折、粗细把握了节奏感的真谛，给人美感享受，它循环不息的渐变、旋转，产生了“一唱三叹”的美妙效果。回纹通过改变和美化事物，形成合乎人类需要与人类审美情感相统一的和谐美的形态，它表达了中华民族传统审美观念“气韵生动”的审美追求，强调了“行云流水”的意境。(3)回纹的神秘感回纹是出现最早的纹样之一，早在新石器时代就开始出现，在演变历程中23n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究先后出现在了陶器、青铜等器物上。我国的传统文化中，对祖先、对宗庙的崇敬与崇拜是最重要的组成部分，出现年代久远的回纹自然也就增加了很多神秘感。中国五千年的文明虽然历经磨难，但始终延续不断，回纹悠久的历史愈加焕发出神秘的美感。3．1．2美学思想回纹以其独有的形式结构、意蕴内涵传达了深邃而悠远的审美思想。一方面，回纹是人们审美实践和审美取向的理论概括与总结；另一方面，它影响并引导着人们的审美实践和审美取向。这其中所包含的吉祥寓意、民俗情怀，大致如下：首先，回纹清晰的展现了写实自然形象逐渐变化为抽象化、符号化的形态过程，实现了由内容到形式上的升华，体现了“简于象，而不简于意”这一庄子“大巧若拙”的美学联想【571。其次，回纹或许装饰上为了实现“天圆地方”的构图模式以及抑合器物形状，在不改变物体结构的情况下创造了“意会”的形式，让器物的个性丰富有趣。同时，回纹的形式又按照一定的节奏与韵律来编排，使器物极富秩序感，体现了“疏可走马，密切不透风”的形态特征并创造出气韵生动、余音绕梁的图境。最后通过二方连续、四方连续样式使形态达到一种连的自然，形连意续，形成了一种形欲止而意无穷的境界。作为一种典型纹样，它以极大的时空跨度和极尽丰富的形态，体现了中华民族对自然现象的深刻体悟；体现了华夏子孙对自然的审美热情；体现了中华文明把自然现象提升为文化和艺术现象的创造力量。3．2情感价值——“意”工业革命之后，全球都受到极大地影响，机器生产开始广泛的应用于社会各个领域，同时也出现了很多的新技术、新材料和新形势。钢筋、混凝土等现代装饰材料和人的生活接触越来越密切，这样自然就会给人带来一些单调和冷漠之感。在这样的背景下，人们希望拥有更加具有人文情怀的空间来释放情感。室内环境所营造出的特殊精神气质，应该满足置身于此环境中的人的情感诉求。中国传统装饰纹样是在传统的民间文化中发展起来的，它与广大人民的生活息息相关，是期盼神灵保佑、安家乐业的真实写照，具有很浓厚的乡土特色。它所传达的内容大都是人们情感联想后形成的美好愿望，是人们的精神归宿和情感寄托。在现代室内设计中融入这些纹样同样表达了现代人的需求，反映了24n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用现代人对中国传统文化的继承和发扬，为中国人提供情感的回归，并且能够深刻的中国民族传统文化弘扬到海内外，增强中国的国际地位。回纹优美古朴的造型形式和产生环境，在民俗传统文化艺术中占有重男地位，在当代的设计中发挥着特有的魅力。回纹的精神内涵是超越时代界限I从古至今，它表达着人们对于美好生活向往的精神意蕴从未改变。3．2．1象征寓意我国古代历来就有以物喻人的传统，在传统建筑室内中常用一些装饰医和纹样来点缀室内空间，并赋予室内空间“表意性”的特征。例如在传统建彭内的桶扇和漏窗的裙板上，就常雕刻有龙、风、狮、鹤、龟、鹿等动物纹梓以及松、竹、梅、荷、莲等植物纹样(如图3．1)，此外还有大量的抽象几f_样等。这些装饰纹样所具有的象征寓意寄托了人们的人格理想和祈福愿望，时也赋予了室内空间独特的意义。图3．1装饰图案在桶扇上的应用Fi93．1Decorativepatternsontheshelffan．图片来源：WWW．dfsc．com．cn图3．2广西壮族铜鼓Fi93．2GuangxiZhuangbronze图片来源：、WWW．baidu．com回纹除了具有审美意义这一视觉艺术特征之外，亦具有丰富的象征意义象征是用具体的视觉形象来表示抽象的情感和概念，象征表现了事物的本质又超越本质达到更为丰富的理想境界。追溯回纹的历史，回纹在不同的历史时期、表现风格中展现着自己的猫魅力。在原始的青铜器装饰中，方中带曲表现了中华民族含蓄内敛的优良品，随着历史的变迁，回纹的形式多以方正规矩的折线形式出现，这种折线的赡25n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究演绎了华夏儿女刚正不阿的民族节操。人们寄予回纹美好的渴望和祈愿，表达了人们对美好生活的愿望和期盼。人们之所以在悠远的历史长河中不厌其烦地反复描绘回纹这样一种纹饰，不仅因其具有极高的审美意趣，更是因为在纹饰符号背后蕴藏着经久不衰的象征意味。早期社会，人类生存条件十分险恶，先民们不仅要考虑温饱生存问题，还频繁受到疾病、天灾及野兽侵袭等种种生命威胁。生存在此种环境氛围中，如何活下去成为头等大事。在抵御外来危险的同时，精神依附便成为了理想现实的非理性因素。在他们看来，具有超自然神力的自然界是受到神灵庇佑的。回纹正是基于这样一种意识而出现的，它蕴含的是一种精神的寄托。这个时期回纹或许只是源于自然崇拜和宗教崇拜，最显著的表现就是在古代器物上的应用。粤系铜鼓以云雷纹作为主导纹饰加以应用(如图3．2)，使其密布于太阳纹周围的鼓面中心，象征着云雷与太阳共存天际，正体现了南方民族对于云雷纹的精神崇拜，寄托了各时代人民的美好祈愿(云雷纹又称回纹)。从原始社会人们以穴居为主的居住方式到现代人们温馨典雅的居室空间，从空间形态上来说，人们拥有了更加开阔、舒适的生存环境。马克思在他的《1884年哲学经济手稿》中指出：“人不但按物的尺度生产，也按照美的尺度生产。”由此可见，人的生存方式囊括了人这一特殊的物质体的生存和精神的两个方面。形是意的物化，是意延伸的载体。回纹的背后蕴藏着深层的意蕴，其生命力与吸引力并不在于形式自身的审美意义，更多的是缘其意蕴而得以传承。比如：生命繁衍，祛灾除祸，富贵康乐等内涵，最初它们绝大多数来源于先民的宗教崇拜和自然崇拜。无论是古代人还是现代人，对于美好事物的向往情感是趋同的，因而深具吉祥寓意的传统艺术形象也同样适用于现代室内设计，适用于现代室内空间的装饰需求及设计意念。3．3文化价值——“神"室内设计不仅要满足人们对室内空间使用功能的需要，而且还是体现文化特征的一种艺术表现形式，是文化交流传播的一部分。因为设计总是从一个侧面反映相应时期社会物质、技术、生产条件等特征，且和相应时期的审美取向、美学观点、民俗民风、哲学思想等文化密切相关，总是烙有其时代的印记，是文化传播与交流的媒介之一。设计师通过作品所“折射”出的文化内涵，某种意义上可以起到文化传播与交流的作用，广义的“设计”实际上己是整个社会文化26n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究的创造，室内设计亦然。图3．3博古架、官帽椅等在空间中的运用图3．4沥粉贴金的彩画装饰Fi93．3Applicationoftheshelfinthespace图片来源：笔者设计图片来N：www．inghome．com多元文化要求室内装饰设计注重历史和地方的文化，迎合大众的民族自豪感。在中国室内文化的现代化发展历程中，有越来越多的人关注传统的民族风格，那么到底什么是民族风格?是沥粉贴金的彩画，亦或是太师椅、博古架、八仙桌、灯笼等家装饰品呢?应该说，上述都是中国古典装饰与建筑中较为典型的构件，但是，这些都不足以代表中国传统的内涵文化。中国的传统民俗风格不应仅仅体现在这些构件上，还体现在有这些构件组合所营造的空间所传达的内涵和意境上【58】。(如图3．3、图3．4)蜃了；二工—二二二图3．5东京叙雅园饭店内景Fi93．5TheSyrianinteriorHouseHotelTokyo图片来源：WWW．baidu．com27一一。1n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究中国幅员辽阔，有着56个优秀民族，不同的民族、不同的地域都有着本民族丰富多样的文化。因此，如何传承文明，如何呈现赋予中华民族特性的设计于世界，是当代设计师的创作的归宿和责任。我国现代室内装饰设计在其发展的初期受西方设计文化的影响巨大，例如上个世纪八、九十年代，室内装饰设计模式已经在欧陆建筑风格中肆意兴盛。但由于我国一味仿造的“拿来主义”的盛行，因而丢失了我们本民族的特色[”]。民族主义是打破设计干篇一律的最有效的办法，同时可以满足人们的情感要求。在设计中如何体现，埃及的建筑师法赛和印度的建筑师柯里亚(C．correa)做了有益的探索，为我们提供了很多值得借鉴的经验。在日本就有诸多新的环境设计反映了日本设计人员致力于高度民族化与现代化结合的设计倾向。东京叙雅园饭店及办公大楼的室内设计(如图3．5)，其兼具了浓重的传统风格及新颖的气质，在室内空间的处理及细部的装饰上，可以说是处处引入入胜，使游览者留下悠远而深刻的印象并深受其启发[60l。中国传统艺术文化博大精深。这给予我们现代室内设计师在设计创作过程中对本地区、本民族的传统文化进行传承与发扬的要求【6¨。在室内设计作品百花争艳、风格多样的同时亦能够反映自身独特民族风格特色，使民族文化个性呈现于室内空间之中，从而确定每个室内环境所独有的形象。因此，室内设计师要挖掘出传统文化精神特质。如果能在室内设计方案中准确把握好室内设计的文化内涵，室内设计就能显示深厚的文化底蕴和地域性特色，从而带给住户的体验和感受不仅仅是生理上的，还是情绪上和心灵上的。古代室内装饰从顶棚到地面，彩画木雕多种装饰形式处处皆是，形成了一个丰富的视觉感受世界，尤以大型建筑、宫殿建筑、寺庙建筑等最为突出。顶棚上有藻井，天花有彩画，梁架上也遍布彩画和雕刻。建筑中的每一根柱子，每扇门框雕刻着形象生动的动物、植物等各不相同的纹样。从建筑的雕梁画栋，到家具的精雕细琢，器物的精美纹样，织物的变化多彩等等，纹样几乎深入到了生活的每一个细节。笔者相信回纹在现代室内设计中的应用体现了一种对于民族文化的传承，可以使得中国传统文化的精神被深深移植到室内空间中，在室内空间中处处洋溢着对应于民族文化的空间人格，具有潜在的空间精神气质。3．4本章小结回纹是传统文化瑰宝，是先人智慧的结晶，是我们设计创作的不竭源泉，28n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究其艺术形态经久不衰。本章通过结合回纹的“形”、“神”、“意”，探讨了回纹在现代室内设计中的应用价值。首先，回纹“简于形，而不简于意”，体现出的美学思想以及自身所具有的美学原理适合于现代人的审美需求，表现出了极高的艺术价值；其次，回纹的象征寓意应用于现代室内设计可以满足现代人情感需求；最后，回纹在现代室内设计中的应用体现的是一种对中华民族文化的传承，具有一定的文化价值。29n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究30n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究4回纹在现代室内设计中的应用手法中国传统装饰纹样图案内容丰富，形式多样，这些都是我国古代文化艺术的结晶，具有很高的艺术价值。回纹作为中国传统装饰纹样的典型，在产生之初，主要出现在皇家礼器上。随着时间的推移，它被逐渐融入到了百姓的生活当中。回纹的出现不仅美化了贵族的生活器物，更与百姓的生活息息相关，体现了劳动人民对于美好生活的向往。笔者认为，设计师可以借鉴回纹装饰的广泛性、大众性将其应用于现代室内设计中，这样不仅能够使回纹继续满足现代人的审美、情感等各方面的需求，同时又形成具有民族特色的设计风格，传承艺术价值和文化价值，这样才能使回纹获得更加强大的生命力。如何将回纹应用到现代室内设计，体现出它的应用价值，本章将对回纹在现代室内设计中的应用手法、应用的技术和手段进行详细的研究。4．1回纹在现代室内设计中应用的设计方法4．1．1直白法——契合要点，传达意蕴直白法即直接应用法，这是一种最基础的应用方式。作为一种形式美感强、内涵丰富的纹样，回纹可以直接引入到室内装饰设计中，不做太大的变化。在应用时的要求是取其神而不失其形，在结合现代的功能与技术的基础上，使传统元素得到延续和发展，从而使新与旧、今与古，外来文化与本土文化，传统与现代共生于一体。通过对回纹形态的吸取、创作方法的领悟以及内涵的表达，图4．1回纹在背景墙装饰的直接应用Fi94．1Fretinthebackgroundwalldecoration图片来源：笔者设计n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究体现出人们对精神的追求和对美好生活的向往。对回纹的直接应用应注意必须找到与现代室内设计理念的契合点，不能因为追求视觉上的效果生搬硬套、随意嫁接。直接应用的手法有很多，其中一种最常见的就是重复构成形式。重复构成就是以一个基本单元为主体在基本格式内重复排列，排列时可做方向、位置的变化，具有很强的形式美感。这种构成形式可以分为简单重复构成、多元重复两种重复方式。如图4．1，电视背景墙中应用到了回纹，它的应用手法只是对回纹简单的重复应用，利用重复构成的形式不仅形成了一定的视觉冲击力，同时也体现出了对传统意蕴和精神价值的追求。4．1．2组合法——打破单调，丰富形式图4．2安徽绩溪龙川胡宗宪尚书第过道上的门罩Fig4．2Theaisleofthedoorcover图片来源：《古代建筑雕刻纹饰》图4．3浙江金华侍王府议事厅雀替回纹Fig4．3Thesparrowfret图片来源：《古代建筑雕刻纹饰》组合法是将不同物象、不同事件组合在一起，构成多方位、多层次的构图法则，以此来突出其物质和文化功能。在现代室内设计中，综合回纹和其它装饰元素，将这几种元素通过设计师的解构、重组或结合，构成具有全新概念的装饰形式，从而形成更为丰富和多层次的室内环境，增加装饰效果。自古就有运用组合法设计的先例，如图4．2、图4．3，回纹与其它纹样交相辉映，达到生动有趣的装饰效果。如图4．5，山西榆次常家庄园祠堂大门檐下宝瓶雕花雀替。纹样采用了对称32n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究的格局，巧妙地在回纹中安置不同形式的花瓶，每个花瓶被回纹分割后形成了独立的小构图，好像一幅幅小图，连在一起又共同构成了大门檐下的雀替。花瓶的曲与回纹的直形成对比，具有很强的装饰性。如图4．4，浙江杭州胡雪岩故居砖雕如意纹。纹样以四周连续的回纹与中心的如意纹、云纹组成，形式简洁，富有韵味。图4．2，安徽绩溪龙川胡宗宪尚书第过道上的门罩，上为回纹。纹样巧妙地将回纹与卷曲的藤花叶融为一体，穿插自然，精细雅致。图4．3，浙江金华太平天国侍王府议事厅雀替回纹。图4．4浙江杭州胡雪岩故居砖雕如意纹Fig4．4Brickru—yipattern图片来源：《古代建筑雕刻纹饰》[6：1图4．5山西榆次常家庄园祠堂大门Fig4．5Theancestralhalldoor图片来源：《古代建筑雕刻纹饰》4．1．3重构法——抓住特征，演绎经典回纹出现的时代毕竟比较久远，随着时代的变迁它所装饰的对象也发生了很大改变。现代室内设计中的装饰图案趋向于简洁明快，这就需要对回纹造型在原有基础上做出相应的调整来适合现代社会设计方面的要求。设计中可以对回纹进行形式上的打散和概括，提取出最典型的传统装饰元素，进行重构和再设计后，结合现代室内设计的手法用于室内装饰中。通过对传统与现代有机融合，不仅可以体现出传统韵味，又可以体现时代特色。(1)对回纹的提取提取就是提取回纹的本质，运用现代的设计方法进行直接创作，或者是对传统回纹的形态进行形态的分解和重构、简化变形等，以突出其最具传统本质的东西，并对其进行符合现代审美标准的再创造(如图4．6)。对回纹的提取应n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究用要适合现代工业化的生产，符合现代审美要求，并且满足新环境的功能要求[631，最后选择恰当的材料和工艺技术表现回纹，应用于现代室内设计之中。A：对内涵的提取在民问，回纹是被称为“富贵不断头”的纹样。因纹样形如“回”字，因此得名回纹。在历史的发展变迁中，人们赋予回纹吉利深长、连绵不断的深远意义，它也充分体现了源远流长的中华民族优秀文化的精髓。对回纹内涵的提取即是将回纹所蕴含的吉祥寓意进行提炼，将其应用于现代室内设计中。随着社会的不断发展进步，现代室内设计已经不再是只追求使用功能和强调奢华，转而开始注重对内涵和情感方面的追求。只有将现代室内空间打造的更具有内涵才能够满足现代人精神和物质双方面的需求(如图4．7，回纹在床头背景墙上的应用)。B：形式的提取形式A图4．6对回纹形式的提取Fig4．6Extractionoffretform图片来源：笔者绘制形』匕C对于回纹形式的提取，并不是“照葫芦画瓢”，而是在原有纹样的基础上进行简化处理，并衍生出新的样式(图4．6)。根据现代室内设计的功能需求与材质的变化，形的提取首先要分析回纹的自身的特征，根据回纹的造型特点、构图的方式等综合来进行分析，提取回纹中有代表性、典型性、独立性的元素应用34对原始回纹形式的提取一n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究于现代室内设计中。如图4．8所示的台灯设计中，在局部装饰应用了回纹，这种应用的方法己经脱离了原来繁琐重复的应用手法，只是提取了回纹造型中最典型的元素，不仅起到了很好的装饰作用而且还体现了一种“简约而不简单”的设计思想。图4．7凹纹在床头背景墙中的应用Fig4．7Fretinbedsidebackgroundwall图片来源：笔者设计图4．8简化回纹在灯具中的应用Fig4．8Fretinthelamp图片来源：中国室内设计联盟(2)对回纹的重构室内环境装饰纹样的解构与整合，按照设计大师黑71I纪章的说法就是可以用重新组合的方法，把这些传统的形式打散分解成一个个片断，再把这些打散分解的片断自由地置换到室内设计中去。这种重新组合方法通过对纹样进行消解和打散，打破人们固有的习惯化，探索出新的表现形式，获得新的视觉装饰效果。对于现代人的审美看来，回纹在很多方面的应用方法或是比较简单或是比较繁琐。在现代室内设计中如果还是只是简单的直接应用难免会缺乏新鲜感，缺乏时代背景下的可识别性，不利于回纹信息的表达。现代室内设计众多的采用了后现代设计手法，可以把回纹的结构形式通过重构形成一种具有鲜明特色标志符号出现在现代室内设计中，产生新的形态和表现语言。因此对回纹进行重构和变形等是有必要的。需要注意的是，对于回纹的变换和整合并不是漫无目的、随意的机械的组合和拆解，而是要在充分理解回纹的美学原理和文化内涵的基础上而进行的重新整合[641。在设计主题的指导下，进行解构和重新组合，我们不仅可以把选取n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究昌昌吕昌置昌置∈图4．9对回纹形式的分解重构Fig4．9Thedecompositionandreconstructionoffretform图片来源：笔者绘制出来的传统符号进行旋转、镜像以改变形状，还可打破常规，进行上下或左右位置互换以打破装饰纹样约定俗成的构成方式，探索出新的表现形式，获得新的视觉装饰效果。如图4．9，通过对回纹形式的提取，重新组合形成新的表现形式)。如图4．11某酒店套房盥洗区的马赛克墙面，就是对传统的装饰纹样“回纹”重新进行解构，把“回纹”进行对称处理，重新整合成四方连续的纹样。图4．10西安阿房宫酒店大厅Fig4．1OXi’anEpangPalaceHotelLobby图片来源：《中国传统装饰纹样的陌生化设计手法在室内设计中的运用》36图4．11某酒店套房盥洗区Fig4．11Hotelsuitebathroomarea图片来源：《中国传统装饰纹样的陌生化设计手法在室内设计中的运用》n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究①尺度重构中国古代建筑有“壮丽博大”的传统，这种“尚大”、“以大为美”的传统美学思想与《周易》中的“大壮”思想一脉相承，《周易·彖》日：“大壮，大者壮也。刚以动，故壮。”这里，“大壮”与建筑相联系具有壮观、壮美之意。“壮美”即古人所说的“阳刚之美”。汉萧何营造长安宫时就有“非壮丽无以重威”的主张，宋梁周翰在《五凤楼赋》亦有：“不壮不丽，岂传万世”的诗句。在古埃及，当普通正四棱锥经过尺度重构变为巨大的金字塔时，就形成不朽的巨构。在现代室内设计中，为了更好地传承传统建筑装饰文化，运用尺度重构的设计手法对回纹进行再设计，是相当重要的方法。我们在室内设计中可以对传统装饰构件及其回纹通过大小和比例关系的变化来进行尺度的重构，强化传统装饰的精神内涵[831。如图4．10，西安阿房宫酒店大厅的壁画就是用回纹作为一种传统装饰符号来进行尺度重构，把回纹加以尺度放大，用陶砖表现在壁面上，给人以强烈的视觉冲击，以达到震撼的视觉效果，并且很好的诠释了传统的“新意”。在今后的室内设计中，我们可以根据空间的实际情况，在运用回纹时通过尺度重构，运用于室内立面装饰设计中以强化视觉冲击，更好地诠释传统装饰的精神内涵。②对回纹的简化变形简化就是把形式中最精华、最具特点的部分提取表现出来，去掉一些无关紧要的因素，保留最能体现本质特征的主要结构，从而突出主体，使其特征和形象更加鲜明【6川。如图4．13，将回纹简化处理之后应用于家具造型设计中，体现了简约的装饰美感，与现代人追求简约的生活方式和审美情趣相吻合。所以，将回纹进行简化处理之后能够使形式变得简洁而唯美。变形是进行设计创作的重要形式美法则之一，是指设计过程中对客观事物的本身形态做一些改变，从而使得事物形态更加完美，以突出强调形与神的美感，以达到主题鲜明、感染力强的审美效果。虽然回纹的形式已经颇具美感，但是我们还可以对其内涵进行深入挖掘，进一步扩展其内涵的辐射面，然后在此基础上通过想象性思维进行继续创作。为了增强装饰效果，可以把回纹的某些特征进行强调和夸大，使得原有的形象更加突出、生动和典型。亦可以对本身的造型、色彩、元素、通过置换重构，创造出新的形式。最终使得纹样适合于现代简约的生活方式和符合现代审美要求(如图4．12)。37n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究纹的简化变彤处理A纹的简化变彤处』iIl!B图4．12对回纹的简化变形处理Fig4．12Deformationoffretsimplification图片来源：笔者绘制图4．13简化的回纹应用于家具孽函图4．14变形处理后的刚纹应用于立柱Fig4．13AsimplifiedpatternusedinfurnitureFig4．14Distortionfretusedinthecolumn图片来源：笔者设计38图片来源：www．baidu．corn舞譬．I_ti鼍。一．j冈璺n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究如图4．14，某游泳场所大厅柱子的设计，通过对回纹形式和内涵的理解，对原始回纹的形式进行了变形重构，突出强调形与神的美感。同时，赋予回纹亮丽的色彩，进一步增强了装饰效果，使回纹在空间的表现更加生动、更加突出。简化后的回纹在现代室内装饰设计中被广泛应用。简回纹应用在墙纸、窗帘、地毯等大面积的地方既能丰富室内设计的内容，又不会显得过于突出；将简化后的回纹应用在家具边饰、墙面踢脚线等小面积地方不仅能起到美化装饰的效果，而且符合现代人简洁明快的审美心理。⑨对回纹的分解重组分解重组是根据设计师的意图构想将回纹先进行原型的分解，提炼回纹中典型的、元素、基因，符号等，然后按照一定的规律，运用对称、重复等设计手法重新组合构图，形成新的形象。如图4．15，通过对回纹形式的分解重构之后组成新的形式。对pI纹形式的分解重组J-旨昌旨昌吕昌}昌|uJ纹的分解重组形式A巳田匝巳田西1]回纹的分解晕多}l形式B回回回日＼呻l纹的分解晕组形J℃C图4．15对回纹形式的分解重组Fi94．15Decompositionofthereorganizationoffretform图片来源：笔者绘制39n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图4．16回纹的分解重组后用于家具设计Fig4．16Thereorganizationofthefret图片来源：www．baidu．com图4．17重组回纹应用于界面装饰Fig4．17Recombinantfretindecoration图片来源：WWW．baidu．corn在现代室内设计中，可以运用现代的美学法则将回纹分解重组，从而更加强调其特点，创造出符合现代人的审美需要的形式。分解重组之后的回纹形式主要用于室内界面的装饰设计中。如图4．16、4．17，正是体现了分解重组的方法在室内设计中的应用。4．1．4隐喻法——把握内涵，展现神韵图4．18隐喻法在室内设计中的应用图片来源：昵图网40n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究隐喻法是利用具体的事物，采用暗示、联想、回忆等手：珐传达出抽象的意念，使人们能以非语言的直觉来理解，也可从语言的符号化的、有历史文化因素的方面来理解它【661。以隐喻法将回纹应用在现代室内设计中，主要抓住回纹的象征性含义，在现代设计方法、设计理念的指导下，通过改变原有材料、改变组合，使原来的传统语言可以再次复活，让新空间与旧空间有一种视觉上的关联性，类似于文学上引用典故和成语。笔者认为，隐喻法适合于回纹在现代室内设计中的应用。通过使回纹的艺术魅力和传统精神在新空间的重新应用，可以让人领会到历史文明的继承性，提高现代室内设计空间的美学价值(如图4．18)。贝聿铭老先生在设计苏州博物馆的时候就多次成功应用了隐喻的设计手法。如他在建筑室内的走廊通道顶上设计了采光的钢架玻璃天棚以及厅内项部几何形叠加变化的天窗，这让人会不由自主的联想到传统建筑中藻井的形式，进而感受到我国传统的文化底蕴。虽然贝老先生没有照搬传统元素的式样，将其进行变形和改变材质，但能引起人们对两者的联想，又有一种强烈的现代别致的感觉。贝老对传统元素的现代化演绎手法，可谓是设计者学习的典范。以隐喻法将回纹应用在现代室内设计中在设计实践章节的案一咧中会有具体的运用。4．1．5转换法——转换维度，凸显特征图4．19铜鼓在J、‘西民族博物馆中作为装饰Fig4．19Drumsasdecoration图片来源：笔者拍摄于广西南宁图4．20铜鼓在博物馆墙面上作装饰Fig4．20Bronzedecorationonthewall图片来源：笔者拍摄于广西南宁转换法就是将平面立体化与立体平面化，从而实现不同维度的转换。笔者4ln硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究在调研中发现，在广西民族博物馆的室内设计中设计师将壮族的传统元素进行了不同维度的转换处理，即运用“转换法”，实现了很好的装饰效果。如将立体的铜鼓平面化处理，仅截取顶面部分作为墙面装饰陈设(如图4．19、4．20)。回纹最初的出现只是青铜器和瓷器等器物上的-400辅助纹样，也曾作为边饰纹样出现在粤系铜鼓中【67]【681，在现代室内设计中，回纹可以通过拉伸、层叠、褶皱等手法形成立体装饰效果，使得装饰更具份量感、给人的视觉效果更加强烈。这种手法笔者会在餐饮空问设计实践中有实际的应用。4．1．6材料置换法——突破传统，“古”为今用图4．21回纹在新材料中的表现Fig4．21Newmaterialsinthefret图片来源：WWW．baidu．com无论从何种方面进行分析，材料在现代室内设计中的重要性是毋庸置疑的。木材在传统室内设计中的运用十分普遍，并且多以硬木精工制作为主，这是因为木材本身具有天然的纹理及色泽之美，在室内中运用木材可以彰显优雅的气质。随着人们环保意识的不断加强，木材资源的不断减少，特种石材和实木等特殊材料在室内设计中的应用应该会随着时代的发展不断减少。因此，传统材料在现代室内装饰中势必会带来一定的局限性。随着社会的不断进步，设计师应该大胆的尝试运用新材料、新工艺表现古典的形式和古老的主体。笔者认为，回纹结合新材料运用于现代室内设计可以更好的表现出原有的象征寓意，并且可以赋予空间全新的、丰富的表现形式，从而使现代室内空间不仅具有现代美感而且还会蕴含中国传统气息(如图4．21，回纹在新型材料中的表现)。42n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究4．2回纹在现代室内设计中应用的技术和手段随着技术以及工艺的不断地进步与发展，回纹在现代室内设计中的应用有了更多的工艺方法，大概包括雕刻技术、腐蚀技术、喷砂技：术、镶嵌技术等。4．2．1雕刻技术在室内雕花系列产品中的应用雕刻技术可以分为手工雕刻、数控雕刻、激光雕刻等类型，随着时代的发展，数控雕刻、激光雕刻以其独特的优势被广泛的推广使用。图4．22数控雕刻在家具上的应用Fig4．22Carvinginthefurniture图片来源：笔者拍摄于广州家具展图4．23工人在进行家具雕花Fig4．23Workersinthefurniturecarving图片来源：WWW．nddaily．corn(1)数控雕刻数控雕刻可以制作板材镂空雕花系列产品。这些产品主要用于家庭、茶楼、西锓厅、咖啡馆、酒店等居家及休闲场所的装饰使用，主要可作为镂空雕花吊顶(如图4．24)、镂空雕花隔断(如图4．25)、衣柜门上的镂空腰线、背景墙、屏风等。可选用的产品材料为优质密度板(中纤板)，如果有经济实力亦可选用实木材料。产品中的雕花是经过电脑排版，经数控雕刻机床加工雕刻而成，雕花的尺寸可以根据顾客提供的图案与尺寸进行定制排版。因雕花隔断在室内中的应用可以营造出高贵、典雅、温馨的效果，所以数控雕刻技术在室内装饰中的应用亦是日益凸显出重要性。如图4．24，吊项中的镂空雕花就是经过数控雕刻制作而成；图4．25，隔断中的回纹雕花亦是通过数控雕刻而成；图4．22，回纹通过数控雕刻技术表现在家具中：图4．23，工人师傅正在运用传统雕刻方法进行家具雕花。43n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图4．24镂空雕花在室内吊顶中的应用图4．25镂空回纹隔断Fi94．24Fretintheglassperformance图片来源：WWW．baidu．com(2)激光雕刻Fi94．25Hollowoutpatternpartition图片来源：www．jssq．vnet．com臣堕垂困一匡圊l[垂困上臣固[亘至匝]叵鲴I．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．一-．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．_JI【．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．J图4．26激光雕刻工艺流程图Fig4．26Laserengravingprocessflowdiagram图片来源：《明清家具雕刻装饰图案现代应用研究》‘6钊激光雕刻是基于数控技术而发展的一种雕刻方法，可以在木质材料表面加工出要求的图案、花纹和文字等【701。通过CAD系统和专用软件来控制激光按照CAD提供的图案要求进行扫描，激光束焦点位于待加工表面附近，用以熔化或汽化被加工材料。在室内装饰领域中，激光雕刻在家具制作中的应用较为常见，如图4．26，激光雕刻工艺流程图。激光雕刻相比其它雕刻方法有其独特的优势。首先，激光雕刻可加工的材宅n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究料广泛。激光雕刻可以加工玻璃、竹材、皮革、大理石等，尤其是一些易碎易裂的材料，这些都是机械雕刻不能做的。其次，激光雕刻具有无污染的优点。激光雕刻是非接触式加工方法，与传统机械加工方法相比具有无木屑污染、无刀具磨损也不要更换刀具、无噪音污染等优点。最后，激光雕刻对平整度要求相比数控要低。激光雕刻是无接触式加工，对加工材料无直接冲击，无机械变形，被加工物件必须固定，且对材料的平整度要求不高；而数控雕刻是刀具直接作用于材料表面，有应力，要求固定平整。激光雕刻相比数控雕刻也有其不足之处。这方面的不足主要表现在切割维度上，激光雕刻主要做2D雕刻切割，切割木材的深度一般不深(在5mm以内)，在制作镂空吊顶、隔断等方面相比数控雕刻还是具有一定的局限性。4．2．2腐蚀技术在室内装饰玻璃中的应用图4．27回纹在电视背景墙茶镜中的应用Fi94．27Fretintheglassperformance图片来源：WWW．baidu．corn图4．28磨砂玻璃在室内中的应用Fi94．28Fretintheglassperformance图片来源：WWW．baidu．com经腐蚀技术处理过的玻璃俗称为磨砂玻璃、暗玻璃、毛玻璃，它是由氢氟酸溶蚀等方法普通平板玻璃表面处理成均匀表面制成。玻璃成分是SiO：不溶于一般的酸碱。腐蚀技术的原理是将玻璃浸入调制好的酸性液体(或者涂抹含酸性膏体)利用强酸将玻璃表面侵蚀，同时在强酸溶液中的氟化氢氨使得玻璃表面形成结晶。45n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究由于处理后的玻璃表面粗糙，使光线产生漫反射，透光而不透视，它可以使室内光线柔和而不刺目。常用于需要隐蔽的浴室、卫生间、办公室的门窗及隔断(如图4．28)。使用时应将毛面向窗外。回纹可以通过腐蚀技术的处理表现在玻璃上。磨砂玻璃从代价上要比喷砂玻璃高，效果主要在于用户的需求。此外，需要注意的是腐蚀技术的应用具有一定的危险性，在操作中一定要有专人操作和做好必要的保护措施。4．2．3喷砂技术在室内装饰玻璃、石材中的应用图4．29石材经喷砂处理得到的纹样Fig4．29Stonebyblastingthepatterns图片来源：www．cufeng．stonemsn．com(1)喷砂技术在玻璃中的应用玻璃具有丰富的表现力，它既可以产生视觉的穿透感，也可以产生隔离感，既有晶莹剔透的明亮，也有若隐若现的朦胧；既可营造温馨的气氛，也可以产生活泼的创意。玻璃在室内装饰领域主要用于装饰品陈列、家具构造、门窗等部位起到透光、挡风、保温的作用。经过喷砂处理后的玻璃具有朦胧感，在空间中界定的封闭的区域最为合适。如餐厅与客厅之间的屏风，卫生间的淋浴房等。回纹造型简洁大方，可以作为装饰图案在喷砂玻璃中得以体现。喷砂工艺非常普遍，它是用喷枪高速射出的沙粒击打玻璃表面，使玻璃形成细微的凹凸表面，从而达到散射光线的效果，使得灯光透过时形成朦胧感。喷砂工艺的玻璃产品表面手感比较粗糙，由于玻璃表面被破坏所以看起来本来n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究明料的玻璃感光中好像是白色的玻璃。工艺难度一般。喷砂玻璃包括喷花玻璃和砂雕玻璃，它是经自动水平喷砂机或立式喷砂机在玻璃上加工成水平或凹雕图案的玻璃产品，也可在图案上加上色彩称之谓“喷绘玻璃”，或与电脑刻花机配合使用，深雕浅刻，形成光彩夺目、栩栩如生的艺术精品。(2)喷砂技术在石材中的应用图4．30回纹在楼梯大理石中的应用Fig4．30Applicationoffretonthestairs图片来源：WWW．redocn．tom图4．3l石材经喷砂处理得到的纹样Fig4．31Stonebyblastingthepatterns图片来源：WWW．cufeng．stonemsn．com天然石材的喷砂处理(石材喷砂面)就是利用带棱角的金刚砂、石英砂、河砂等磨料在压缩空气(或是水)的带动下对石材表面进行冲击，所得到的一种类似玻璃磨砂效果的石材表面加工。石材喷砂处理的在室内装饰中的应用范围非常广泛，不仅可以用于薄板、规格板等天然石板材类产品的加工，同时也可以对线条、柱子、栏杆、台阶、拐角等异型石材进行加工，而且喷砂加工也非常广泛的应用在石材雕刻当中。同时石材喷砂加工也像其他处理方法一样，既可以进行小范围喷砂处理加工，又可以大面积的进行喷砂加工。如图4．31，经喷砂处理之后的大理石可以用于室内装饰中的腰线。4．2．4镶嵌技术在室内界面装饰中的应用镶嵌技术在室内装饰中的应用，主要表现在界面装饰中。镶嵌技术是将元素用不同的材质、色彩拼成整体图案，再嵌入或者黏贴在所要表达纹样平面已47飞=，选一．＼。攀一馨，_一：_一函一。一n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究经预留好的凹槽里的一种装饰方法[7¨。根据镶嵌工艺分类，可分为镶拼、挖嵌、压嵌、镂花胶贴等几种。镶拼又称拼贴或胶贴，一般是先用具有漂亮花纹的优质薄木或薄板拼成优美的图案元件，然后再元件的背面涂上胶粘剂，直接胶贴在被装饰件表面的装饰部位上。用薄木或薄板拼贴图案元件又有普通拼贴与透雕拼贴之分。挖嵌是在被镶嵌基材的装饰部位，以镶嵌团的外轮廓为界线，先用雕刻刀具雕出一定深度的凹坑，然后再凹坑周边以及底部涂上胶黏剂，按着将加工好的镶嵌元件嵌入凹坑中。压嵌是将制作好的镶嵌元件的背面涂上胶，覆贴在被镶嵌基材表面的装饰部位上，然后在镶嵌图案元件表面上施加一定的压力，将镶嵌元件压入被镶嵌基材表面一定的深度，使彼此牢固地结合为一体，最后用砂光机将镶嵌元件高出装饰表面的部分砂磨掉。镂花胶贴是用较薄的优质木板加工成透雕图案，胶贴在被装饰件表面的装饰部位上。镶嵌技术在装饰界已经是比较成熟的手段，早在明清时期就已经被大量的使用。可供镶嵌的材料非常的丰富，例如：玉石、骨头、贝壳、瓷片、金属等等。在现代室内设计中可以将回纹用不同的材料中表现出来，然后镶嵌到想要表达的界面中。此种技术可以搭配模塑件使用，将加工好的模塑件镶嵌到已经预留好的凹槽中。4．3本章小结本章主要论述了回纹在现代室内设计中应用的方法。笔者在前人研究的基础上，结合自身的专业知识，提出了将回纹在现代室内设计中应用的方法，如直白法、组合法、重构法、隐喻法、转换法和材料置换法。直白法即直接引用法，是最基础的方式；组合法是将不同物象、不同事件组合在一起，构成多方位、多层次的构图法则，以此来突出其物质和文化功A月匕P,；重构法是通过对原始回纹的结构与整合之后产生新的形态和表现语言，使回纹以新的形式体现传统意蕴，表达时代特色：隐喻法是利用具体的事物，采用暗示、联想、回忆等手法传达出抽象的意念，使人们能以非语言的直觉来理解，也可从语言的符号化的、有历史文化因素的方面来理解它；转换法就是将平面立体化与立体平面化，从而实现不同维度的转换。材料置换法就是应用现代材料为载体来表现回纹。48n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究回纹在现代室内设计中要得以体现，不仅要掌握设计方法，而且还应该了解必要的工艺方法，如：雕刻技术、腐蚀技术、玻璃喷砂、镶嵌技术等。在具体的应用过程中，我们可以根据不同的设计需要，灵活采用上述方法。49n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究．50n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究5回纹在现代室内空间界面和陈设中的应用回纹在现代室内装饰中的应用范围很广，不仅可以应用在室内隔断、墙面、天花和地面等装饰界面，亦可以在家具、纺织品、工艺品、灯饰等来具体装饰表现。回纹在现代室内空间中的应用，不仅可以渲染室内空间的氛围，增强艺术效果，而且还可以满足人们审美功能和生活的需要。5．1回纹在空间界面的应用墙面、天花、地面和隔断等作为室内空间主要构件的围合界面，其本质是功能与审美的结合【72][73]。回纹在现代室内设计界面设计中的应用，不仅能为室内界面增添装饰美感，同时还可以起到烘托、加强室内精神功能的作用，满足人们更高层次的精神与心理需求。5．1．1回纹在吊顶中的应用(1)设计原则吊顶装饰的效果会影响室内整体效果。在现代室内设计中，吊顶的设计可以通过特殊天花形式取得新颖的空间效果。古代吊项中的装饰纹样一般用彩绘的手法进行装饰，而且在范围上吉祥图案占的面积比较大【741。现代室内设计中人们崇尚的是一种简洁、明快的风格。吊顶多是利用现代材质制成的，或是利用原本的材质和颜色，不再像古人那样处理吊顶。但是简洁、明快并不代表要我们摒弃传统的装饰纹样，而是要求我们要与时俱进，学会在传承中创新。(2)表现形式目前，在很多室内设计天花装饰中，很多业主都会选择简单的几何方格形：状的装饰吊顶，这种几何方格可以选择回纹的样式，此外，在线脚和过渡处也可以采用回纹，这样显得整个室内不仅整齐美观而且又有美好吉祥的寓意，也很能体现中式风格的韵昧。另外，在特定的环境中创造特殊的意境也可以选用回纹。(3)处理方法回纹在顶面作为装饰，一般采用一种木质构件来处理，直接将其雕刻在木质材料表面。此外，回纹的造型规整、简洁大方，可以直接提取回纹的形式来n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究做吊项。图5．1回纹在客厅吊顶的应用Fi95．1Fretinthelivingroomceiling图片来源：WWW．baidu．tom图5．2回纹在走廊吊顶的应用Fi95．2Fretinthediningroomceiling图片来源：WWW．Shanghai．jiatx．corn(4)运用实例如图5．1，吊顶的形式已经不单纯是简单重复的应用回纹纹样，而是在设计时直接提取回纹的“形”作为吊顶的样式。这样的设计手法不仅突出了回纹的形式，而且颇具立体感和现代感，装饰手法虽然简单但装饰效果独具特色。图5．2，走廊的吊顶采用木质构件来处理，直接将回纹雕刻在木质材料中，将其嵌在吊顶上，将纹样与灯光相融合，不仅整体美观而且又具有美好的吉祥寓意。5．1．2回纹在隔断中的应用(1)设计原则隔断在室内设计中的应用不仅可以打破固有的空间布局，区分不同的空间性质，而且还可以根据人们的需要控制空间秩序，使室内环境富于变化，是室内设计中经常使用的划分空间的手法。隔断作为一种半实体的空间界面，在现代室内设计中隔断不仅有较强的装饰性，而且它可以根据空间功能的需求为空间划分虚拟空间，使整个空间有一种“隔而不绝的感觉”，使空间产生极强的流动感。在空间运用隔断时应充分考虑功能和美观两个原则。(2)表现形式及处理方法回纹富丽饱满，端庄大气、简单明快，无繁杂琐碎之感，而且符合现代人崇尚简洁的追求。隔断设计中可以应用回纹。回纹在隔断中的应用可以使室内空间透露出强烈的传统氛围，同时使空间具有强烈的空间秩序感。既满足了使S2n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究用功能，又达到了装饰的要求。回纹在隔断中的应用可以直接应用，也可以通过对回纹提炼重组之后以新的形式展现其中。回纹在隔断装饰中应用，不仅能够使空间通透流畅，而且还具有很强的装饰性，体现了本土化气息。(3)运用实例如图5．3，某会所沙发背景采用了半高隔断来划分空间，用简单的回纹图案来装饰，兼顾了功能性与艺术性。在现代装修中这种形式经常出现，被用作在现代的室内空间中表现一种历史的痕迹或是一种文化内涵的方法。这种设计手法与元素，延续了整体环境中保存中国传统建筑与精神的做法，即形式的简练与语言的统一。图5．3某会所设计隔断中用到的回纹Fi95．3Aclubdesignpartitionusedinthefret图片来源：国广以叶模型库图5．4某娱乐会所设计Fi95．4Anentertainmentclubdesign图片来源：郑静，《中国风尚》如图5．4，该空间是由一旧厂房改造的娱乐会所。暴露在外的管道、青砖、素水泥地面因为这一抹红，有了生机，而因为这抹红，也给我们带来了强烈的视觉冲击力。在隔断的设计中采用了回纹，设计师以洗练的手法勾勒出了它的造型，将回纹原始的纷繁浓缩为干净利索的线条，极具张力。该隔断中国红颜色的应用和回纹的应用点亮了整个空间，将传统的浪漫和后现代的理性有机的结合了起来。n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图5．5回纹在住宅隔断中的应用Fi95．5ApplicationFretinresidentialpartition图片来源：笔者设计图5．6回纹在住宅隔断中的应用Fi95．6ApplicationFretinresidentialpartition图片来源：www．home．365jia．com如图5．5，在住宅室内设计中采用了传统的木结构通透隔断，隔断的纹样对回纹进行提炼与重组之后进行应用的。镂空隔断的使用使室内空问透露出浓郁的传统气息。隔断出彩的划分了客厅和餐厅，空间过度柔和，被分割的空间仍保持着一定的流通关系，增强了空间的秩序感和层次感。图5．6则是直接采用正反“∽”型回纹应用在隔断设计中。5．1．3回纹在墙面上的应用(1)设计原则在室内界面中墙面所占的比例比较重大，墙面的装饰对于空间形态会产生较大的影响，墙面的装饰手法、材料的选择等都会给人带来不同的视觉或者心理上的感受。墙面本身的内容、色彩、形态可通过装饰形式、材料与空间环境产生对比和统一。在现代室内设计中，室内各立面是表达回纹的主要载体。在应用回纹的时候我们要根据空间的功能不同灵活运用。室内设计的分类概括的讲可以分为住宅空间和公共空间，公共空间又可以细分为：商业空间、办公空间、餐饮空间、休闲娱乐空间等。由于不同空间的使用功能不同，使用者的心理也就不同。所以说，在设计的过程中，我们要根据空间的类别考虑如何应用才能使其既美观又实用。(2)表现形式回纹作为一种传统的吉祥纹样，它以自身所特有的几何形式以及寓意内涵对于墙面装饰起到很好的引导作用。在墙面的装饰上运用回纹不仅可以使空间54n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究变得丰富生动而且还可以反映出空间所特有的性质以及表达出特有的文化含义。作为装饰它是一种文化和艺术的象征，同时也是一种独具代表意义的符号，是一种隐性的语言。回纹在墙面装饰中可以通过装饰线脚、壁画、挂屏、整体装修等方式来实现。如在壁画装饰中应用，多适用于较大的公共空间，如博物馆、酒店大堂等大型的空间。在装饰画的线脚部位，回纹可以作为边饰使用，不仅可以起到很好的装饰效果而且还体现了东方韵味。此外，对于回纹在公共空间中的应用，可以根据空间尺度的比例，通过对回纹的尺度重构之后应用在墙面设计中。在住宅室内设计中，回纹可以在简化之后，通过新材料、新技术应用到设计中。(3)应用实例如图5．7，回纹被用作广东东莞诺华中国家具博物馆门厅序言的边饰。通过对回纹的简化处理之后，将其直接作为装饰元素运用在现代设计中，其风格简洁、内涵深刻、体现出了传统文化的韵味，表达了中国家具文化的源远流长。圈-。：三．蔓。。_一。。d“一一、、，F：rn硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究调和是非常重要的。形的大小、色彩的冷暖、线条的粗细曲直都能形成强烈的对比，如果没有调和就会过于刺激、失调，反之，如果没有对比就会单调、枯燥、沉闷。如图5．9，某游泳场所柱子上的回纹。通过对回纹的简化变形之后再用不同的色彩进行搭配处理，不仅丰富了空f．-j的装饰效果，而且使得整个空间避免了呆板和单调。蠹二a迅世!1．J融JJ上～_，■墨曼I?l●。。l瞽jE二，墨0暑—_图5．9某游泳场所柱子上的回纹Fi95．9Fretonthepostaswimmingplace图片来源：WWW．baidu．com5．1．4回纹在地面上的应用图5．10某家具公司展厅入口处Fi95．10Exhibitionhallentrance图片来源：筑龙网(1)设计原则地面作为人们各类室内活动和家具器物摆放的基面，是室内空间限定的基础要素。地面与人的关系最密切，与人的接触最频繁。因此，地面的材质设计不仅关系到室内氛围的塑造，也对人的心理具有重要的影响[75_71。地面的处理对整体空间效果的影响虽然不及天花和地面，但是处理得当会起到意想不到的结果。在现代室内设计中，人们崇尚简洁明快的风格，地面多为平整素洁的石材或板材铺装，在地面设计上，大面积运用图案装饰会给人一种繁芜多余的感觉，可以选择较小面积的局部装饰。(2)表现形式及处理方法一般情况下，地面上不需要传统装饰纹样，只是在特殊的功能环境中，可以使用简单的图案，例如回纹。中国室内设计的发展中，继承了古代铺地设计中讲究韵律美的传统，并以简洁、明朗、大方的格调，增添了现代室内的时代感，使空间具备了强烈的延56n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究伸感。随着科技的不断进步，可供在室内设计中选择的地面材料也是层出不穷，例如：地板砖、木地板、地毯、石材、玻璃等，不同材料的选择在空间中也会营造出不同的装饰效果。科技的进步同时给回纹在材料中的体现提供了技术的图5．11回纹在茶馆地砖上的应用Fi95．1lApplicationoffretonthetiles图片来源：WWW．baidu．corn图5．12回纹在客厅地毯中的应用Fi95．12Fretinthelivingroomcarpet图片来源：笔：苦设计支持，例如通过新技术的运用可以将回纹压印到瓷砖中增强其装饰效果。在地面装饰过程中，带有纹样的地板砖或可以大面积铺设，形成浓厚的文化氛围；或局部铺设，增强装饰效果。(3)运用实例图5．13回纹在客厅地面上的应用Fi95．13Applicationoffretontheground图片来源：笔者设计图5．14回纹在地面的应用Fi95．14Applicationoffretontheground图片来源：WWW．Shanghai．iiatx．com如图5．13、图5．14，设计师运用了带有回纹的地砖，意在传达一种归家、57n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的I圆满、以和为贵的神韵，空间古朴典雅，传统气息扑面而来，让人视觉{同时亦得到精神上的满足。如图5．11，在茶馆空问设计中，地面的回纹7空间增加了人文气息，同时在功能上划分了空间功能同时直线形式的排歹了导向性的作用。如图5．12，会客厅地面的铺设选择的是地毯，在地毯_J了回纹纹样，将回纹与现代室内空间相结合，既满足了现代人使用的功胄以及装饰要求，同时又满足了人们的精神需求，体现出了中国的传统特皂5．2回纹在室内陈设中的应用5．2．1回纹在灯饰中的应用√图5．15带有回纹纹样的灯具Fi95．15Lampwithfretpattem图片来源：WWW．baidu．com图5．16临沂江泉酒店某包厢回纹灯Fi95．16LinyiJiangquanhotelaboxclip图片来源：笔者拍摄于山东临沂(1)设计原则室内照明设计的主要任务是根据室内不同功能安排不同层级的照度I握灯具造型、照明方式、灯具的组合方式等关系的设计‘77】[7引。在现代室}中，灯具在室内设计中的扮演着重要的角色，灯具的选用通常会对室内王定位产生影响，因为它不仅是满足空间照明的基本物件，而且也是体现竺围的重要装饰品。作为一种功能性的陈设品，它在满足基本的照明需求；要具备大众化、个性化的审美意识，满足人们精神上的追求。(2)表现形式回纹在照明中的应用主要体现在两个方面：其一，灯具本身具有的独n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究灯具的造型是决定整个照明方案的重要因素，一件构思巧妙的灯具形式常常会给现代室内设计一种新的视觉效果，很多现代室内空间例如茶馆等具有中式风格韵味的公共娱乐场所往往会选择带有回纹装饰的中国传统灯具样式；其二，光影与装饰纹样的结合，回纹和光影的结合主要是体现在以大面积透光材料作为背景，表面用各种方式展现回纹。这样可以使空间产生有趣的光影，既丰富了视觉效果，又增强了空间的立体感和层次感。(3)运用实例图5．17广凶壮锦大酒店酒店大堂Fi95．17Thehotellobby图片来源：www．baidu．com图5．18回纹与灯光相结合Fi95．18Fretandlightingcombination图片来源：WWW．Shanghai．jiatx．com如图5．15、图5．16，从图上不难看出回纹在灯具上都会有一个直观的表达。一般来讲在灯罩部位都有所体现。在灯具的设计中设计师通常打破惯有的思维模式，在灯罩上做文章，创造了丰富多彩的灯具样式，设计师注重将回纹与现代材质完美的结合，创作出了独具匠心的灯具造型，同时也准确的体现出了中国传统装饰的韵味。回纹在灯饰中的另一个表达方式是光影与装饰纹样的结合。如图5．17，广西壮锦大酒店酒店大堂照明设计中，让光影与回纹相结合，不仅丰富了视觉效果而且还充分体现了壮锦酒店的民族特色和地域性特色。如图5．18，在家装设计中，局部采用了回纹与照明相结合的方式，不仅满足了照明功能的需要而且增强了室内的装饰效果。回纹与照明方式的结合会是现代室内照明设计中一个非常重要的设计创新，相信在将来，这种结合会越来越广泛，而且随着社会的进步，结合方式和范围也将不断的扩大。59n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究5．2．2回纹在家具中的应用(1)家具装饰与审美需求家具作为功能性陈设品，它首先是以实用而存在的。随着时代的进步以及人们生活水平的不断改善，家具不仅仅是一种功能品也应该是一件艺术品，它在室内氛围的营造和艺术效果的表现上扮演着重要的角色。图5．19清代家具Fi95．19QingDynastyfurniture图片来源：WWW．nipic．com图5．20回纹在现代家具的应用Fi95．20Fretinmodernfurniture图片来源：笔者拍摄于广州家具展明代是我国家具发展史上最辉煌的时期，明式家具造型优雅、注重形态与神韵，内涵丰富，雕刻巧夺天工，能够营造出一种尊贵的生活气息。回纹在明清家具中曾得到广泛的应用(如图5．19)。从回纹自身的几何形式来讲，它的构图对称均衡，用在室内空间的家具中寓意家庭四平八稳、和和美美；从色彩上将，回纹采用的是朴素、单一的颜色，它所体现出来的是一种朴素的美感。现代的人们追求一种简约的设计风格，希望通过简练的造型和装饰就能体现出品位和内涵。回纹作为简洁明快的传统纹样，将它结合现代材料和装饰色彩对家具进行装饰，既可以保持传统家具优雅的艺术效果，又可以体现现代家具的简约风格和使用功能，迎合了中式家具追求内涵、质朴的设计风格。需要注意的是，现代人的审美意识已经发生改变，因此，回纹应用在现代家具设计中要从整体上把握回纹的形态与神韵，注重意境的表达，融合现代新技术和材料，不作过多繁琐的装饰。n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究(2)回纹可应用的装饰部位现代家具主要是通过色彩、肌理、造型来传达情感，同时，造型本身也是一种装饰。明式家具和现代几何形态家具，它们的装饰性正是在主体的造型上。对于椅类家具，扶手等结构构件以及椅背等装饰部位常处于人们视线的显要位置，它是装饰的重要的部位。橱柜类家具可以选择适合的项饰、帽头、线型、线脚，还可以对面板、屉面、柜门进行适当的装饰。回纹简洁的造型形式不仅可以作为家具的造型装饰，也可以作为表面的装饰图案。(3)表现形式和方法回纹应用在家具设计中，不仅可以在椅背等表面装饰中应用回纹图案，在造型上也可以模拟回纹的构造。回纹在家具设计中的应用可以体现家具造型简洁明快，线条流畅，灵动自然等特征，符合人体工程学的要求同时也是对中国传统文化意境的提炼与升华，诠释了东方韵味，体现出传统文化的内涵，意境悠远。回纹图案在现代家具设计中的表现方法多种多样，而且随着技术的发展而不断发展。雕刻、镶嵌(嵌木、嵌竹、嵌骨、嵌石、嵌瓷、珐琅镶嵌等)、彩绘、烫烙、刻漆等传统的装饰手法依然是表现回纹的主要方法。另外，薄木拼花、丝网印刷等技艺也可以在家具中恰当的表达传统图案。由于各种装饰工艺具有不同的特点，家具装饰常采用多种手法并用，以期达到较好的效果。图5．2l回纹在书柜中的应用Fi95．21Applicationoffretinthebookcase图片来源：WWW．house365．com6l图5．22回纹在家具中的应用Fi95．2lApplicationoffretinfurniture图片来源：温州装饰建材网n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究(4)应用实例如图5．20，这是笔者在广州家具展上获得的相片，在设计中就是将寓意“连绵不断，吉利深长，子孙万代，富贵不断头”的回纹运用到家具的造型设计中，并且融合和不锈钢材料，突出了传统文化气息和时代感，同时也彰显了优雅的生活品位；如图5．23、图5．24，将简化的回纹用作门的扶手和门面上的装饰，不仅丰富了空间的装饰效果，而且增强了空间的文化气息。如图5．21，回纹在书柜设计中的应用不仅表现在柜门的局部装饰中，而且提取了回纹的形式作为局部家具的造型，满足了使用功能。如图5．22，联邦集团公司推出的八大家之一的“京素”系列，拥有令人一见难忘的魅力。以最具特色的沙发为例，对传统回纹经变形后的多处巧妙处理和运用，是对中国装饰工艺的传承和创新，也是整套产品文化内涵的标志性体现。回纹在上述设计中所表现出的方法不仅体现出了当代中国多元文化环境下原创设计做出的思考同时也是对本土文化的深度挖掘和重新定位。图5．23回纹在门上的应用Fi95．23Fretonthedoor图片来源：WWW．home．365jia．cn图5．24回纹在门扶手的应用Fi95．24Fretindoorarmrest图片来源：作者拍摄于山东临沂5．2．3回纹在室内装饰性陈设品中的应用陈设艺术以传统文化为根基，用现代的科学技术手段独树一帜地将民族性、地域性的文化与室内装饰性陈设品进行和谐有机的结合，满足人们对美学的要求和审美情趣的追求【79】【80]。(1)室内装饰性陈设品的涵义、种类室内装饰性陈设品主要指用于美化空间环境、具有观赏价值或是文化意义62n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究的物品。一般来说，人们对具象的带有情节内容的装饰品更容易接受。室内装饰性陈设品主要有壁饰、装饰织物、陶瓷、工艺品等。(2)表现的形式由于回纹自身的正方形的结构形态具有抽象几何的现代风格，在现代室内装饰性陈设品设计中，通过对其进行复制并排列组合，传递出一种抽象的、现代风格的特征，常常带有质朴的感觉。图5．25回纹在抱枕上的应用Fi95．25Applicationoffretinthepillow．图片来源：WWW．baidu．com图5．26回纹在床上用品的应用Fi95．26Applicationfretinbedding图片来源：WWW．baidu．corn图5．27回纹在木雕挂屏中的应用图5．28回纹在工艺品中的应用Fi95．27FretinthescreencarvedFi95．28Fretintheartsandcrafts图片来源：WWW．baidu．corn图片来源：www．baidu．com在传统建筑室内装饰中，回纹经常应用于席、幔帐、地毯以及包裹柱面的织物等编织装饰构件。装饰织物在现代室内中的运用亦非常广泛。主要有床上63n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究用品、布艺沙发、软垫、地毯等，回纹在装饰织物(如图5．25、图5．26)的应用颇受人们的欢迎。将一些带有回纹纹样的装饰品运用到现代室内空间不仅可以让空问看起来更加美观，而且还能迅速烘托出室内环境的氛围，愉悦人的心情，唤起人们情感上的共鸣。工艺品在室内空间中的应用非常广泛。工艺品的纹样、造型、色彩烘托整个空间，给人带来美感和观赏性(如图5．28，回纹在木雕工艺品中的应用)。陶瓷是我国传统的室内陈设品，回纹作为陶瓷器纹样之一在马家窑文化马厂类型陶器上就曾出现。因回纹的寓意吉祥，形式优美，在现代室内陶瓷器装饰中仍是人们颇受喜爱的纹样之一。壁饰的形式有很多，有木雕挂屏、版画、书法字画等。木雕挂屏在室内中的应用不仅可以美化室内环境，而且可以增加室内的人文气息、生活气息。回纹在挂屏中常作为边框线脚出现。(如图5．27，回纹在木雕挂屏中的应用)带有东方意蕴的回纹在现代室内设计陈设艺术中的运用，展现了中国装饰文化之美，也从感性和理性的角度含蓄的表达了中国人的审美情趣，既符合消费者的生活方式，又彰显了独特的个性特征。5．3本章小结本章通过对回纹在现代室内设计中应用的实例分析，探讨了回纹在室内界面装饰以及室内陈设品设计中的应用。回纹在界面装饰中的应用主要包括：吊顶、墙面、地面、隔断等；在室内陈设品设计中的应用主要包括灯具、家具等功能性陈设品的应用以及在陶瓷、壁饰、木雕挂屏等室内装饰性陈设品的应用。文章分析指出通过对回纹的提取重构等设计手法结合目前新工艺、新材料可以将回纹在现代室内设计中完美的展现。64n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究6回纹在现代室内设计中的创新随着现代工业技术的进步，新材料、新技术的出现，人们的审美趋向和心理需求的发展变化，以及现代室内环境的改变，回纹在现代室内设计中的应用呈现出多元化的发展趋势。这种多元化的趋势首先表现在回纹的应用范围相比以往更为广泛、应用方法更加丰富；其次表现在回纹在现代室内设计中体现的吉祥寓意更为广泛、意蕴更加深远。因此，将回纹的艺术精华应用于现代室内设计中，将优秀的传统文化与创新理念相结合，在全球化交流日益频繁的今天，不仅可以保持传统的民族精神及民族风格，而且还可以保持现代室内设计的生机与活力。6．1现代室内设计的民族化发展趋势世界各国艺术的民族特征因全球文化的趋同而模糊，因此，当今社会也越来越注重各民族个性的表达，注重保护民族传统文化。世界艺术与文化的中流砥柱必将是那些富有传统气质和深具民族、区域文化特色的艺术形式。笔者认为，我国设计师应该辩证地看待全球化与抵御民族文化的关系。首先，全球化给民族文化带来了契机，并在很大程度上影响了其发展。我们可以拓展文化交流的途径，广泛的吸收各文化之长，通过创新设计元素来发展我们的地域文化，使我们民族文化发展形成“保护——继承——再创”的机制。其次，设计者必须意识到千篇一律的“国际式”的危害性，只有保持丰富多样的文化，才能再创更具有高度民族性的室内设计作品。目前，我国也出现了一些民族化风格的成功例子，例如笔者在南宁进行实地调研时的广西民族博物馆，步入博物馆大厅，首先映入游客眼帘的是墙上几组大型的组合纹饰(图6．1、图6．2)。设计师将壮族传统的羽人纹、划船纹、翔鹭纹、鱼纹、钱纹等纹饰进行组合，对称装饰在博物馆大厅通往内厅的墙上，给游览者以强烈的视觉冲击力，浓郁的壮族文化气息扑面而来。此外，苏州博物馆以及上海世博会中国馆的设计也充分的体现了中国传统特色。室内设计作为人类物质文明和精神文明的产物，它本身就具有代表一种典型文化的特性[81][821。回纹作为一种中华民族先民追求和向往美好幸福生活而创造出的一种艺术文化符号，以其独有的民族特性和艺术表现形式受到了当今社65n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究会的广泛关注。将代表中华民族传统民俗民风的图案形式和吉祥寓意结合起来，其艺术的精神与内涵是中华民族特有的，是民族历史长期积淀的结果，也是民族形式的灵魂所在。图6．1广西民族博物馆大厅Fi96．1GuangxiNationalitiesMuseumHall图片来源：新华社记者刘广铭摄图6．2广西民族博物馆大厅墙面装饰Fi96．2MuseumHallwalldecoration图片来源：笔者拍摄于南宁传统是以某种意识形态模式和某种形式的综合而凝固成的整体。传统总是在历史变化过程中有选择的保留，因而，我们与传统总有一种无法割裂的关系。传统是我们的一部分，同时我们也始终处于传统之中。我们决定了传统，同时传统也决定了我们。当代人的努力和探索，便将成为新的传统积淀下来。把自身置于传统的进程之中积极地领悟体会中国的传统审美意趣，把握传统的“本源”，将呈现传统审美方式内在神韵的新“语境”，将过去与现在不断交融，从而创造出更为多彩的具有中国传统意蕴的“纹与意”和具有丰富内涵的新“传统”，这才是我们研究回纹的最终目的。6．2回纹在现代室内设计中的应用需在传承中创新发展6．2．1创新是中国传统文化的活力民族传统文化不是凝固的、一成不变的法则，它会跟随时代而发展变化，在形式和内容上不断更新和丰富。我们应当增强民族自信心和自豪感，不断增强中华民族特色艺术的文化震撼力、历史穿透力和艺术感染力。只有广泛而全面的了解传统文化，并将其与时代相结合，才能创作出符合当今社会时代精神的优秀设计作品。66n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图6．3几何纹样在中国馆局部应用Fi96．3Geometricpatternsinthelocalapplication图片来源：昵图网图6．4世博会中国国家馆一一“东方之冠”Fi96．4WorldExpoChinaPavilion图片来源：昵图网2010年上海世博会中国国家馆(图6．3、图6．4)，更是对中国优秀传统文化创新与传承的最好诠释。国家馆的建筑色彩是寓意吉祥昌盛的中国红，其造型是借鉴中国特有的斗拱式样及古代青铜器形制，并运用现代科技、材料，综合体现其节能环保的使用功能及现代理念，凸显出“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”的大中华气质及民族精神，诠释了“天人合一，和谐共生”的东方文化哲思，展现了力度之美、艺术之美、现代之美和传统之美，是对中国传统文化意蕴的极致表达，极富中国气韵。6．2．2回纹在现代室内设计中的创新是适应发展的必然要求在现代设计中，回纹要得到继承与发展，首先要取其“形”，但是这个“取”并不是对其轮廓形式的简单模仿，而是对已有传统造型的再创作。这种创作是在融合了现代思想及理念的基础上，对传统造型中的一些元素以现代的审美观念加以提炼、改造和应用，使设计作品更富有时代精神。虽然高度信息化、科技化的现代社会对于传统装饰造型艺术带来了很大冲击，但是同时也给它带来了全新的发展契机，这一点我们通过传统艺术延伸的历史脉络可以看出。艺术本身是兼容并蓄的、开放的，它不断地受到新的意识观念和技术的冲击，从而拓展其全新的发展脉络，新的思维方式与观念的介入，以及新材料新技术的出现，为我们传统的装饰造型的再设计提供了更多的可能性，也为人们重新审视传统文化观念提供了更多的思考维度。67n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究对于回纹在现代室内设计中的应用，仅仅传承是不够的，只有创新才能使回纹有新的生命力，并使其长期发展。回纹作为新石器时代的产物，具有一定的历史局限性，因此在新时代环境设计中运用回纹，需要对其进行现代化的改造，赋予其新的设计理念、设计手法和设计内涵。回纹从出生起就在不断的发展和变化，无论是题材上还是在象征寓意方面。因此，相信从现在到将来，回纹伴随着时代的进步还会继续发展变化，这种变化主要体现在创新上。随着新材料、新工艺的出现以及人们审美的不断发展，回纹必然会以新的面貌出现，这就是它的创新延伸。这种创新主要体现在以下几个方面：(1)形式上的创新形式上的创新应该是回纹创新的主流，这种创新包含着对其进行新的变形、简化、夸张等方式，创造出新的形式；还包含将新的文化信息元素加入到回纹中，如外来的元素，时代特征元素，还有现代新的科技工业等元素。这种形式上的创新会使传统纹样不仅具有传统文化的特征，又具有时代的特点。(2)表现方法上的创新①新型材料的传统意境表现幽6．5划纹在新型装饰材料中体现Fi96．5Fretreflectedinthenewdecorativematerial图片来源：WWW．baidu．com68n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图6．6运用马赛克营造出的回纹样式Fi96．8Usemosaiccreatefretstyle图片来源：时尚品牌网图6．8结合金属材质表现回纹Fi96．8Metalmaterialperformancepattern图片来源：WWW．baidu．com图6．7回纹在吊顶玻璃上的表现Fi96．9Clipintheceilingglassperformance图片来源：中国室内设计学会会刊图6．9运用现代技术在墙面表现回纹Fi96．9Wallperformancepattern图片来源：WWW．baidu．com材料是设计师实现设计的物质条件和有力保障。材料作为表达设计概念的基本要素和主要媒介，是室内设计最基础、最重要的部分。室内装饰材料发展到今天，种类越来越多，肌理质地变化越来越丰富，为设计师的设计使用提供了更加广阔的空间。在材料使用中不能一味的照搬照抄传统模式，而是要不断地创新，敢于尝试和追求新型材料。我国传统的室内设计多采用木材进行雕刻，然而随着经济、技术的发展，很多新型的材料涌入市场。新材料的出现给回纹69n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究以新的表现形式，如金属、大理石、壁纸、浇注产品、塑料制品、有机合成材料、艺术玻璃等。这些新的材料为回纹提供了新的载体，也为回纹的进一步发展提供了广阔的空问；回纹在这些材料上的使用，不仅美化了材料的表现形式，也为回纹注入了传统的文化内涵，为新材料在现代室内设计空间中的应用开发了新的领域。如图6．5，就是一种利用新型的材料来表现回纹意境的典型，图6．6，将回纹与铁艺结合，用于室内护栏中，吉祥的纹样与新材料相互碰撞融合，打破了铁艺护栏单调冰冷的感觉。图6．8，用马赛克瓷砖拼贴出的回纹样式，图6．9，回纹在吊顶艺术玻璃中的表现。结合现代工艺技术将回纹在新型材料中的表现，传达了深厚的文化意蕴和现代美感。②在色彩上将回纹更新在现代室内设计中，对于纹样色彩的运用我们应该不只局限于在表现传统材质的色彩。目前，回纹在现代室内设计中应用的色彩总体来看比较单一，在今后的设计中应该利用现代的色彩搭配方法增加界面纹样色彩的对比性，做到与时俱进。例如可以将回纹的色彩表现变为白色，这样不仅可以加强界面纹样的色彩对比性，同时可以让整个界面具有轻快时尚的现代感。在设计界，白色是“简约”的代名词，中国艺术留白可谓是创作的经典。此外，在我国一些地区，白色在人们心目中占据着神圣的地位。如蒙古人认为白色是万物之母，象征他们心地纯朴、洁白无瑕，蒙古包被誉为“白色吉祥”。红色也是可以选择的颜色之一。红色给人以希望和满足，可以产生一种美感。自古至今，红色在中国人的心目中深受青睐，它和国人之问的特殊情感是无法取代的，早在原始的山顶洞人生活的山洞里就有发现用红色染过的贝壳和兽牙。在中国人的观念里，红色可谓是中国的“国色”，因此又被称为“中国红”。中国红是喜庆、吉祥、热情、美丽、健康等的象征。中国红具有鲜明的民族性和文化性，是装饰元素不可缺少的一部分，中国人用自己心中的红向世界传达着和谐、快乐的情感，展现了中国特色的民族文化精神。回纹通过色彩更新的方式表现在现代室内设计中，在第七章设计探索中将会有具体的运用。③新工艺带来新的表现方法新工艺为回纹在室内设计中的应用提供了更为广阔的空间和方法。在装饰施工、家具制作或陈设品制作过程中，很多高科技的手段，如激光雕刻机、成型设备、高温高压等设备的使用，这些都为回纹的表现提供了新的方法，并且70n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究提高了生产效率。新工艺为回纹的表现形式提供了新的方法、新的机会，丰富了原本单一的表现方法。回纹的表现形式在新工艺新技术的运用下，视觉效果会变得更加丰富。④运用高科技手段改变回纹的展现形式高科技手段包括投影仪、投影幕布、LED墙面等多媒体运用方法，如利用不同类型的纹样设置不同的场景，使用者可以根据心情和意愿来更换场景，以满足对不同风格空间的需求。回纹可以作为场景中可供选择的纹样之一。(3)应用范围的创新主要是指回纹应用范围或者说是它的载体发生变化。这种演变是随着时代发展和科技所同步发展的，回纹应该在现代室内设计发展中创造其新的使用范围。6．3回纹在现代室内设计中应用的要点回纹在现代室内设计中的应用需要在传承中创新，在进一步深刻理解前文相关设计理论的基础上，笔者总结出了回纹在现代室内设计中传承与创新的同时应该注意的三个要点：6．3．1注重体现精髓，避免生搬硬套回纹的形成很早，最早可以追溯至新石器时代。随着时间的推移和文化环境的变迁，回纹也在不断的演化和完善。辩证法告诉我们，只有随着时代和文化环境的不断发展进行自我修正的原理、规律才是科学的，所以说借鉴回纹不应该拘泥于一时一地，而是应该随着时间发展的变革而发展。回纹在现代室内设计中的应用，要求设计师对传统元素有很好的驾驭能力，并能够结合自身对传统的感悟进行设计，设计师在创作时应该注意把握回纹的精神实质与内涵，让文化韵味在作品中自然流露。如果在运用回纹时不求甚解、生搬硬套，进行肤浅的组装，那么这种缺乏文化内涵的设计很容易落入俗套。因此在运用回纹绝不是简单的对其进行简单的拼凑，需要设计师们对传统文化进行深入的了解、认识和掌握。没有一成不变的传统，也没有完全崭新的现代。将回纹应用到现代室内设计中，能让现代室内空间透露着更深的文化底蕴和更广阔的发挥空问。因此，现代设计师应该深入学习传统文化，把自身的审美提升到一个高度，突出民族文化底蕴和生命力，这样创作出的作品才能经得起人们的审视。71n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究6．3．2清晰表达思想，遵循适度原则德国著名的建筑师密斯凡德罗提出了“少即是多”，这里的“少”意喻简洁，而“多”则意味着永恒。回纹虽然有很好的装饰效果，丰富的文化内涵和应用价值，但是这并不意味着在室内设计中回纹使用越多越好。无论做什么事情，都要求有个“度”，同样对于回纹的使用也要有“度”。现代社会，很多人崇尚简约的风格，这就要求我们含蓄、隽永的使用回纹。在设计时，要以清晰表达设计者的思想为标准，即使使用，也不能“滥用”。6．3．3根据空间特点，注重整体协调回纹在现代室内设计的应用中，首先要考虑回纹应与室内整体设计风格相适应，与室内灯光、家具、隔断陈设等相得益彰，符合整体美的要求。其次要注意施工技术和结构组合要合理，这样才能把想要表现的意境传达出来，使回纹成为室内环境的两点。传统民居装饰中常用的木雕和石雕等方式能直观的表现出民族性和地域性，在现代设计中也应该适当的借鉴。其实协调性是一个综合性的原则，涉及到现代室内设计中的诸多因素。总之，对回纹的借鉴和应用将在尊重传统和体现时代精神的前提下，通过多种设计原则达到一种和谐的状态。6．4本章小结本章主要结合现代室内设计的发展趋势探讨了回纹在现代室内设计中应用的发展趋势以及如何传承与创新。文中指出在现代室内设计民族化发展趋势的大背景下，回纹在室内设计的发展进程中保持旺盛的生命力需要对其创新应用。这种创新主要体现在形式上的创新、表现方法上的创新以及高科技手段的应用等，其中表现方法的创新包括：①新型材料的传统意蕴表现；②色彩上将回纹更新；③新工艺带来新的表现方法；④运用高科技手段改变回纹的展现形式。在进一步深刻理解前文相关设计理论的基础上，总结出了回纹在现代室内设计中传承与创新的同时应注意的要点，主要包括：①注重体现精髓，避免生搬硬套；②清晰表达思想，遵循适度原则；③根据空间特点，注重整体协调。72n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究7回纹在现代室内设计中的应用实践回纹在现代室内设计中的应用主要体现在是室内界面装饰和陈设品设计中。界面装饰主要包括：电视背景墙、餐厅主题墙、卧室背景墙、门窗、隔扇、隔断以及一些墙体装饰线脚等；陈设品装饰主要包括：家具、灯具等。回纹在现代室内设计中通过现代色彩、新型材料的选用及搭配来烘托整个室内空间氛围，体现一种民族的气质和风格。通过对回纹在现代室内设计中应用价值的分析、回纹在现代室内设计中的应用方法探讨以及回纹在现代室内设计中具体案例的分析和回纹在现代室内设计中的创新性研究，笔者将上述理论研究成果付诸于实践，分别进行了居住空间和公共空间的设计实践。7．1居住空间设计实践7．1．1设计案例一：带有会客功能的书房设计该书房是某别墅设计中的一部分，也是笔者有幸参与的项目。该业主是位中年成功人士，从谈吐中可看出其文化修养，由于多年来对中式风格情有独钟，因此特意要求设计风格为中式。因回纹造型简练、寓意吉祥，所以笔者在设计时以回纹为主要装饰元素，通过对回纹在书房设计中的具体应用，营造出一种独具韵味的中式风格空间。回纹在书房设计中的体现主要表现在如下方面：(1)吊顶通过对原始回纹的提取重构，提取了回纹造型中的经典元素，以木材为载体运用雕刻技术将回纹的形式运用在吊项设计中(如图7．1)。天花周边的回纹装饰雕花在LED灯带的照射下让书房会客区天花具有一定的通透性，同时又与地面地毯上的回纹装饰上下呼应，在具有中式风格韵味的吊灯的装饰下，整个顶面显得古朴典雅。具体天花吊顶尺寸如图7．2。在阅读区的天花设计中，通过提取的手法提取了回纹的经典造型特征，采用了“隐喻”的设计手法表达了深刻的意境，使回纹在新空间中再次复活，提升了回纹的艺术魅力，丰富了空间的效果(如图7．4)。(2)隔断书房镂空的隔断中采用的纹样是回纹。隔断的设计主要有如下特点：①隔断中回纹的样式。回纹在隔断中的表现形式与原始回纹的形式有所不同。笔者在设计时通过提取回纹中典型的元素，按照一定的规律，运用对称、73n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究重复等设计手法重新构成产生出的一种新的样式。把回纹融入隔断设计中去，使室内空间散发着浓郁的中国古典文化气息(如图7．6)。②隔断的功能。隔断在功能上对会客区和阅读区进行了合理的划分，隔断的使用不仅增强了空间的层次感、秩序感，而且被划分的空间仍保持着一定的流通关系，满足了使用功能(如图7．5)。③隔断的色彩搭配。回纹在隔断中虽然是以木材为载体来表现的，但是隔断中白色纹样表现与传统木材颜色形成对比，为隔断增添了一股清新灵活，让整个空间显得稳重而又不失活泼。在中式家居设计中穿插一些现代感觉的色彩，增加了空问的整体感和协调感，给人一种崭新的生活享受(如图7．6)。(3)地面在会客区地面的铺设上，选择的是带有回纹的地毯。将带有回纹的地毯用于住宅空间的设计中，不仅体现了吉祥的寓意，意在传达一种归家、圆满、以和为贵的神韵，而且满足了现代人使用功能的要求以及装饰的要求。同时也体现了该业主的身份地位和文化修养(如图7．1)。(4)家具在阅读区家具的选择上，笔者选用带有回纹装饰的写字台，并对家具的色彩进行了再设计。白色和传统木材颜色的搭配，不仅与隔断中的色彩形成了统一性而且活跃了整个空间的气氛，同时体现了传统与现代的共生(如图7．4)。图7．1书房会客厅效果图Fi97．1Thestudyeffectchart图片来源：笔者设计74n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究．50—0．450，一曼玉坠Q一————一——，——，．．，，．一——．1fi00——．,150．500，k‘／一j『一I‘一止一；f{l：，-：1．f’～阿。i|，一一—～’一’一，r⋯一一L-_，rK砖．¨一^川’I}I一一一一⋯一一～一一d，／二_～⋯⋯．l=———■1一，一l：i．：卜j；f”一【·Li呻_．450．1吲106．500图7．2书房会客厅天花吊顶图Fi97．2Thestudyroomceilingmap图片来源：笔者绘制，450．胡二．．500(J21I：{0．585．．,LSO．．150．j晒．29305(RI(J图7．3书房阅读区天花吊顶图i'585．-150jFi97．3Thelibraryreadingareaceilingmap图片来源：笔者绘制75嚆、弓∞一。雩．，I)禹一。霉．8l】|J＆≈当叭～，。喜一旦口．∞z悱¨一)(1l】ln硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图7．4书房阅读区效果图Fi97．4Effectstudyreadingchart图片来源：笔者设计在阅读区的天花设计中，提取了回纹的经典造型特征，采用了“隐喻”的设计手法表达了深刻的意境，使回纹在新空间中再次复活，提升了回纹的艺术魅力，丰富了空间的效果。图7．5书房隔断角度1Fi97．5Studyofpartitionangle1图片来源：笔者设计76如图7．5，隔断在功能上对会客区和阅读区进行了合理的划分，隔断的使用不仅增强了空间的层次感、秩序感，而且被划分的空间仍保持着一定的流通关系，满足了使用功能。n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图7．6书房隔断角度2Fi97．6Studyofpartitionangle2图片来源：笔者设计2．1()04000笔者在设计时通过提取回纹中典型的元素，按照一定的规律，运用对称、重复等设计手法重新构成产生出的一种新的样式。把回纹融入隔断设计中去，使室内空间散发着浓郁的中国古典文化：气息(如图7．6)。隔断中白色纹样表现与传统木材颜色形成对比，为隔断增添了一股清新灵活，让整个空间显得稳重而又不失活泼。在中式家居设计中穿插一些现代感觉的色彩，增加了空间的整体感和协调感，给人一种崭新的生活享受(如图7．6)。1600：而66511D；1)6651，白4600065渤160。图7．7书房隔断立面图Fi97．7Studyofpartitionelevation图片来源：笔者自绘77n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究7．1．2设计案N-：卧室设计该卧室的设计是笔者虚拟的一个设计项目，业主是35岁左右的成功人士，从谈吐中可看出其文化修养，是追求时尚一族。现代室内设计已经由单纯满足使用功能和一味的强调奢华开始转变为对内涵的追求和情感的表达。只有创造富有内涵神韵的室内空间，才能满足现代人物质和精神的追求。因回纹造型简练、寓意吉祥，在该方案的设计中笔者以回纹为主要装饰元素，通过对回纹在卧室设计中的具体应用，营造出一种独具韵味的空间。回纹在本方案中应用的设计方法主要有重构法、材料置换法等；技术和手段包括镶嵌技术和模塑件装饰方法等。回纹在卧室的设计中主要表现在如下方面：(1)家具家具不仅仅是一种功能品也应该是一种艺术品，它在室内氛围的营造和艺术效果的表现上扮演了重要的角色。在休闲区家具的设计中，设计师通过对回纹原型的分解，提炼回纹中典型的、元素、基因，符号等，然后按照一定的规律，运用对称、重复等设计手法重新组合构图，形成新的形象，创造出了新的样式。结合卧室空间的功能需求及材质的变化，将解构之后的回纹形式表现在了家具设计的造型上，不仅体现了现代家具的简约风格而且满足了业主的使用功能(如图7．8)。在材质方面，设计时颠倒了运用传统材料表现纹样的做法，运用材料置换的方法运用新技术通过新材料表现出回纹的造型，不仅表现出原有的象征寓意，表现了传统文化的内涵，而且赋予卧室设计的时代气息。电视柜、床头柜，以及休闲区的椅子，均是通过运用一种现代材质和方法表达了回纹(如图7．10)。(2)墙面回纹在卧室床头背景墙上的表现是通过模塑件装饰方法和镶嵌技术的综合应用。回纹表达了源远流长、生生不息、九九归一、止于至善的中华民族优秀文化。通过提取回纹的内涵，将其应用于床头背景墙，表达了对回纹深刻寓意的继承(如图7．10、图7．11)。(3)工艺方法镶嵌技术是将元素用不同的材质、色彩拼成整体图案，再嵌入或者黏贴在所要表达纹样平面己经预留好的凹槽里的一种装饰方法。镶嵌技术在装饰界己经是比较成熟的手段，可供镶嵌的材料非常的丰富，例如：玉石、骨头、贝壳、瓷片、金属等等。在现代室内设计中可以将回纹在不同的材料中表现出来，然后镶嵌到想要表达的界面中。在该方案中，床头背景墙上应用的回纹首先是根78n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究据凹槽的尺寸加工定做而成的模塑件，再通过镶嵌的工艺方法表现在床头背景墙中(如图7．10、图7．11)。图7．8卧室休闲区效果图Fi97．8Bedroomleisureareaeffectdiagramo昌■罱i”?麓麓：图片来源：笔者设计一t8002000“)0_i，{卜}．1l{+I／l、，7-一7．，／，==—==：1．一，／，。l『飞，／‘。．／，7lI一—』lE‘一，。等：．／一J一．j“——／7r_1()(2000480010()曷鬣暑簧图7．9卧室电视背景墙立面图Fi97．9BedroomTVsettingwallelevation图片来源：笔者绘制79n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图7．10回纹主题卧室效果图Fi97．10Fretthemebedroomeffectpicture图片来源：笔者设计!o⋯*nKo：ooH，々，-o鸯∞,---∞●一¨tTsJf36002000尊j即二——二山—一2000：{6()()≤{图7．1l卧室床头背景墙Fi97．11Bedroombedsidebackgroundwall图片来源：笔者绘制80oo∞N。oo一、‘)∞∞．cN。一。垒．燮堂匿盆*丽雌n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究7．2公共空间设计实践7．2．1设计案例一：餐饮空间设计方案该项目位于广西合浦县廉州大道，地处合浦县繁华路段。由北海觅思维装饰设计公司设计，笔者有幸参与了部分楼层内部装修设计。此次设计的主题是利用中国传统装饰元素，打造新中式风格的餐饮空间。笔者在设计过程中，在局部选用回纹作为装饰元素应用于方案的设计中。因回纹造型规整、简洁大方并且寓意深远，笔者期望通过一种简洁的形式营造出独具韵味的新中式空间。回纹在该方案中的应用主要体现在以下几个方面：(1)墙面①包厢接待区沙发背景墙(图7．18、图7。19)。通过对传统回纹形式的解构重组，以简洁的形式应用于背景墙装饰画的边框装饰中。通过雕刻的工艺方法将回纹应用在边框装饰中，再与装饰画中的梅、兰、竹、菊相呼应，准确的传达了中式风格的意境，体现了对文化的传承。②就餐区背景墙(图7．16、图7．17)。回纹在就镤区背景墙上的应用是通过对回纹一系列的解构与重组之后再应用到墙面中的。通过对回纹造型特征的提取，通过重新组合、旋转角度等一系列的设计手法处理之后，再以浮雕的形式展现在墙面装饰中。回纹在就餐区背景墙上的应用同时运用了材料置换的方法，改变了传统以木材雕刻形式为主的应用形式。传达了一种文化，丰富了空间的装饰效果。③大厅休闲区背景墙(图7．15)。回纹在大厅休闲区背景墙上的表现形式主要是通过转换法和组合法来实现的。回纹最初的出现只是青铜器和瓷器等器物上的一种辅助纹样，在日常生活中接触到的回纹大都是在二维空间中表现，在大厅休闲区背景墙设计中，借鉴山西榆次常家庄园祠堂大门的形式，将回纹进行了维度的变换处理，即运用“转换法”取得了很好的装饰效果，这样的处理方式使得装饰更具份量感、给人的视觉效果更加强烈。经过立体化的转换之后，再运用组合法的设计思想，在空隙中放置了具有中国传统装饰韵味的装饰器物，丰富了空间的装饰效果、(图7．15)。(2)吊项在走廊天花吊顶的设计中，为了与墙面的回纹相呼应，通过对回纹的简化处理，以非常简洁的形式应用在了吊项的装饰中(图7．12、图7．13)。(3)家具回纹在家具中的展现主要体现在门面装饰中。通过实木压花的方法表现在门面装饰中。此外，包厢中门的扶手也是运用了简化的回纹形式。(图7．12、图8ln硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究7．18)(4)照明回纹在走廊墙立面和吊顶上的应用。通过镶嵌手法的使用，将回纹展现在走廊墙面装饰中。墙面中回纹装饰在LED灯带的照射下，灯光与回纹相互融合、交相呼应，让走廊具有一定的通透性。此外，回纹在包厢灯具上也有所应用(图712、713、7．14)。图7．12餐饮空间走廊效果图Fi97．12Thediningspacecorridoreffectchart图片来源：笔者设计剀7．13餐饮空间走廊大化吊顶Fi97．13Thediningspacecorridorceiling图片来源：笔者绘制820一茎垂虱。n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图{雷{l塑骝，遥。幽蓬需72∞图7．14餐饮空问走廊立面图Fi97．14Thediningspacecorridorelevation图片来源：笔者绘制幽7．15人堂入U休闲区效果图Fi97．15Thelobbyentranceleisureareaeffectdiagram图片来源：笔者设计83i曰二二旧旧瞄曙隔幽囤n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图7．16餐饮空间中某包厢设计效果图(1)图片来源：、墨}o∞o：、1●】Fi97．16Aboxdesigneffectthediningspacediagram(1)笔者设计：j2()()：{0【|(1{O()【){20()JcOCN’】图7．17包厢就餐区立面图Fi97．17Balconydiningareaelevation图片来源：笔者绘制84n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究图7．18餐饮空间中某包厢设计效果图(2)Fi97．18Aboxdesigneffectthediningspacediagram(2)图片来源：笔者设计比∞pi：．：∞．975．200．07j．z∞?7．3=∞1]1j]。●。●^．●-’。●。．‘一．：．。●r==。f—ir一二●-r—t—I一}f—r—Jr：一I一一l‘—，I一肥，t=jj二到I【到鲑一蠢，肾电～耋圭．测芋胡茜长谰弱鼹雪莲感舒§毫xle"、：№褥逗!囔．k鎏1．7<鞫j■眨德I雹怒k{’。1曩_r’霹■_F一图7．19包厢会客区沙发背景墙立面图Fi97．19Boxbackgroundsofaroomwallelevation图片来源：笔者绘制85型n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究7．2．2设计案N-：食鼎峰餐饮空间设计方案该项目位于广西北海市北部湾西路，地处北海繁华的商业商务中心新街VI。由北海觅思维装饰设计公司设计，笔者有幸参与了部分楼层内部装修设计。餐饮空间是一种特定的空间形式，要求与餐饮的功能特点协调一致，突出饮食文化的主题定位，又要有良好的设计要素来体现，二者是相互依赖并存在的。餐饮空间设计就是营造适合人们观念变化所需求的就餐环境，是餐饮业把握时代脉搏、饭店营销成功与否的重要根基。此次设计的主题是利用中国传统装饰元素，打造一个中式风格的餐饮空间。回纹作为传统装饰纹样的典型代表，具有深刻的吉祥寓意，同时也符合甲方运用中国传统装饰元素打造中式风格餐饮空间的要求。回纹在食鼎峰餐饮空间设计中的应用主要表现在隔断的设计中，在隔断中的应用又主要表现在回纹的形式和色彩两个方面。图7．20食鼎峰餐饮空间大厅效果图Fi97．20Foodpeakdiningroomhalleffectdiagram图片来源：笔者设计86n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究(1)回纹的形式变形归纳法在隔断设计中的应用。在隔断中使用的回纹是经过解构与整合之后产生的新形式。通过对回纹进行消解和打散，打破人们常见的回纹样式，然后再通过变换位置、拼接、重新组合使其“有序”，从而产生出新的形态和表现语言。对于回纹的解构和整合的方式并不是机械的拆解和组合，也不是简单的排列和拼接，而是要在理解回纹的基础上进行的。回纹在隔断设计中的应用，不仅仅是要考虑它的吉祥寓意，而且还考虑了隔断在该餐饮空间中的功能性(图7．20、图7．23、图7．24)。(2)回纹的色彩在隔断的色彩运用上了中国红，因为红色可以给人以希望和满足，可以产生一种美感。在中国人的观念里，红色可谓是中国的“国色”，因此又被称为“中国红”。中国红是喜庆、吉祥、热情、美丽、健康等的象征。中国红具有鲜明的民族性和文化性，是装饰元素不可缺少的一部分，中国人用自己心中的红向世界传达着和谐、快乐的情感，展现了中国特色的民族文化精神。从色彩上对回纹进行了更新也正是体现了对传统文化的传承(图7．20、7．22)。●‘i．a‘．——，簟雾驴霪乳J。。II川：；／一一V一大厅立面图图7．2l食鼎峰餐饮空问大厅立面图Fi97．21Foodpeakdiningroomhallelevation图片来源：笔者绘制87n图7．22食鼎峰餐饮空间二楼休闲区效果图Fi97·22Foodpeakdiningroomsecondbuildingleisureareaeffectdiagram图片来源：笔者设计襄f讧扳遗咿饰而疃红漆一墙佣例n色乳幢漳膀砂蝮J离镶I托一墙【仃l蝴fI乜乳睃蹲i一一11。＼．f●J，．燃卜．．．一＼／畦p_!．：扩㈠,一itr"f．1W『1f。一】譬．；㈠一：≯”一悟一i二层(休息区)立面¨。图7．23食鼎峰餐饮空间二楼休闲区立面图Fi97．23Foodpeakdiningroomsecondbuildingleisureareaelevation图片来源：笔者绘制88n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究若鹰扳造型饰；§J喷n漆96Q一己～筠Q⋯』一层大厅回纹隔断详图涟护91一取Q．王璺乌一74013q§i340如3—0j8是⋯型n一捌；⋯一19拍⋯图7．24回纹立面构造详图Fi97．24Fretfacadedetailofconstruction图片来源：笔者绘制喜墨一d已峨一，d矗q～n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究8结论回纹作为中国传统装饰纹样的典型代表，一直贯穿于中国历史发展的各个时期，其演变的历史，反映着不同时期的生活习俗，显现着中华民族丰富的文化内涵。本课题分析了回纹在现代室内设计中的应用价值，对回纹在现代室内设计中的应用进行了研究，得出如下结论：(1)回纹的起源与漩涡纹有着重要的关系；常见的四种回纹类型分别是：方回单体型、减笔组合型、正反“∽”型、一笔连环型；回纹的演变一直贯穿于中国历史发展的各个时期，其演变的历史正是反映着不同时期的生活习俗，显示着中华民族丰富的文化内涵。(2)通过对回纹美学思想、美学原理、象征寓意的分析，指出回纹在现代室内设计中应用具有艺术价值、情感价值以及文化价值。回纹“简于形，而不简于意”，回纹的节奏感、天然美感、审美感，表现出了极高的艺术价值；回纹的装饰思想吻合了中华民族的审美观念：重视内蕴，讲求内涵。人们寄予回纹美好的渴望和祈愿，表达了人们对美好的愿望和期盼，凝聚了人们对于美好幸福生活的向往。回纹背后蕴藏着经久不衰的象征意味，具有极高的情感价值。回纹的历史久远，其深沉绚烂的生命在历史发展的变迁中，已经演变成为了中国典型传统装饰纹样，它规则有序、富于理性的横竖转折给中国传统装饰纹样艺术史上添上了精致庄重的一笔，同时也给中华文明留下了一笔宝贵的精神财富，具有丰富的文化价值。(3)回纹在现代室内设计中的应用方法主要有设计手法和工艺手法。其中设计手法包括直白法、组合法、重构法、隐喻法、转换法以及材料置换法；工艺方法和手段包括雕刻技术、腐蚀技术、喷砂技术、镶嵌技术。直白法即直接引用法，是最基础的方式；组合法是将不同物象、不同事件组合在一起，构成多方位、多层次的构图法则，以此来突出其物质和文化功能；重构法是通过对原始回纹的解构与整合之后产生新的形态和表现语言，使回纹以新的形式体现传统意蕴，表达时代特色；隐喻法是利用具体的事物，采用暗示、联想、回忆等手法传达出抽象的意念，使人们能以非语言的直觉来理解，9ln硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究也可从语言的符号化的、有历史文化因素的方面来理解它；转换法就是将平面立体化与立体平面化，从而实现不同维度的转换。回纹在现代室内设计中要得以体现，不仅要掌握设计方法，而且还应该了解必要的技术和手段，如：雕刻技术、腐蚀技术、喷砂技术、镶嵌技术等。在具体的应用过程中，我们可以根据不同的设计需要，灵活采用上述方法。(4)通过对回纹在现代室内设计中应用的实例分析，探讨了回纹在室内界面装饰以及室内陈设品设计中的应用。回纹在界面装饰中的应用主要包括：吊顶、墙面、地面、隔断等；在室内陈设品设计中的应用主要包括灯具、家具等功能性陈设品的应用以及在陶瓷、壁饰、木雕挂屏等室内装饰性陈设品的应用。文章分析指出通过对回纹的提取重构等设计手法结合目前新工艺、新材料可以将回纹在现代室内设计中完美的展现。(5)在现代室内设计民族化发展趋势的大背景下，回纹在室内设计的发展进程中要保持旺盛的生命力就需要对其创新应用。这种创新主要体现在形式上的创新、表现方法上的创新以及高科技手段的应用等，其中表现方法的创新包括：①新型材料的传统意蕴表现；②色彩上将回纹更新；③新工艺带来新的表现方法；④运用高科技手段改变回纹的展现形式。在进一步深刻理解前文相关设计理论的基础上，总结出了回纹在现代室内设计中传承与创新的同时应注意的要点，主要包括：①注重体现精髓，避免生搬硬套；②清晰表达思想，遵循适度原则；③根据空间特点，注重整体协调。(6)在对回纹在现代室内设计中应用研究的过程中进行了居住空间和公共空间两个案例的设计，探讨了回纹在现代室内设计中的多种应用手法。通过一段时间的研究和分析完成了本篇论文，希望能为回纹在现代室内设计中的应用提供有价值的参考是本课题的最终目的。对回纹在现代室内设计中的应用研究还存在许多不足之处，很多观点均有待深入和完善，我将在日后的学习中不断领悟、提高。论文中的不足恳请各位专家、老师们给予指正。92n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究参考文献[1】张道一，郭廉夫．古代建筑雕刻纹饰[M]．南京：江苏美术出版社，2009．[2】陈路．中国传统纹样对于当下设计的意义[J]．中华文化画报，2006，(10)：38．43．【3】卞宗舜，周旭，史玉琢．中国工艺美术史[M】．北京：中国轻工业出版社，2002．[4】[55]百度百科．回纹[EB／OL]．http：／／baike．baidu．com／view／1382432．htm，2013—02．【5】青海省地方志编纂委员会．青海省志·彩陶志【M】．合肥：黄山书社出版，1994．[6]T馨卉．浅论中国传统纹样在当代服装设计中的应用与创新[J】．《新西部》下半月，2009(6)：146．[7】赵克理．顺天造物一中国传统设计文化论[M】．北京：中国轻工业出版社，2008．[8]樊海燕，白晨．传统纹样在现代设计中的运用研究[J]．陕西科技大学学报，2010，(7)：167．170．[9]文健，陈游．室内空间设计[M】．北京交通大学出版社，2008．[10】百度百科．室内设计[EB／OL]．．http：／／baike．baidu．com／view／5．Q!!：缝迅，2013．02．[1l】王其钧．室内设计[M]．机械工业出版社，2008．[1219ff伟民．室内环境设计[M】．西南师范大学出版社，2001．【13】邢海涛．植物纹样在现代室内装饰设计中的应用研究【D】．北京林业大学，2010．[14】岳翠贞．中国古建筑装饰图集[M】．华中科技大学出版社，2008．[15]DanielE．Williams．SustainableDesign：Ecology,Architecture，andPlanning[M】．吉林长白山，2001．[16】楼庆西．中国古建筑二十讲：插图珍藏本【M】．北京：三联书店出版社，2001．[17】傅克辉．中国设计艺术史[M】．重庆：重庆大学出版社，2008．【18】郭黛妲．华堂溢采——中国古典建筑内檐装修艺术[M】．上海：上海科学技术出版社，2003．[19】朱广宇．中国传统建筑门窗、隔扇装饰艺术[M】．北京：机械工业出版社，2008．【20】李洋，周健．中国室内设计历史图说【M】．北京：机械工业出版社，2010．[211朱广宇．中国传统建筑室内装饰艺术[M】．北京：机械工业出版社，2010．【22]雷圭元．图案基础【M】．北京：人民美术出版社，1963．[23]雷圭元．中国图案做法初探[M】．上海：上海人民美术出版社，1979．[24]庞薰栗．庞薰栗工艺美术文集[M]．北京：轻工业出版社，1986．[25]t瑛．中国吉祥图案实用大全[M】．天津：天津教育出版社，1994．[26]段建华．中国吉祥装饰设计[M】．北京：中国轻工业出版社，1999．93n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究【27]李砚祖．装饰之道[M]．北京：中国人民大学出版社，1993．【28]m自秉．中国工艺美术史[M】．上海知识出版社，1991．【29]m自秉，吴淑生．中国纹样史[MI．北京：高等教育出版社，2005．【30]汪瑞．中国元素未必等于中国设计[J】．装饰，2010，(1)：78．79．【31]鹿耀世，文岩．纹饰艺术【M】．北京：中国和平出版社，1997．[32]朱玲静．壮族传统元素在现代室内设计中的应用研究[D】．南京林业大学．2010【33]T．志强．传统纹样和当代装饰设计艺术．美与时代(上半月)【J]，2006(4)．[34]左汉中．中国吉祥图案大观[M]．长沙：湖南美术出版社，1999．[35][36]百度百科．回纹[EB／OL]．http：／／baike．baidu．tom／view／1382432．htm，2012-02【37]潘其旭，覃乃昌，岑贤安，张宣，成金等．壮族百科辞典[M】．广西人民出版社，1993．[38]琥b丹昱，夏志民，张冬梅．中国传统纹样概说[J]．吉林工程技术师范学院学报，2008，(1)．[39】胡德生．中国古代家具[M】．上海：上海文化出版社，2002．【40]濮安国．明清家具装饰艺术[M】．杭州：浙江摄影出版社，2001．[4l】陈传文，鲁群霞，周宁昌，杨慧珠．传统图案与中国现代家具设计[J]．南昌大学学报(人文社会科学版)，2008，(03)．【42】陈晓燕．传达于现代室内设计中的中国传统吉祥纹样【D】．南京林业大学，2009．【43]罗燕．中国传统吉样纹样在现代室内设计中的运用研究[D]．重庆大学，2006．[44】陈晓燕．传达于现代室内设计中的中国传统吉祥纹样[D]．南京林业大学，2009．[45]方辉．中国传统吉祥图案在现代桌椅设计中的应用[D]．延边大学，2010．[46】罗燕．中国传统吉样纹样在现代室内设计中的运用研究[D]．重庆大学，2006．【47】谷锦秋．“雕漆八仙庆寿圆盒”吉祥图案试析【J】．文物世界．1995(2)．[48】莫丹华．论传统云雷纹的美学原理及其在现代设计中的应用[D]．湖南师范大学，2010．【49]袁英杰．解读涡旋纹饰[J]．装饰，2009(4)．[50】施慧．我国古代旋涡纹饰探究[J】．新美术，1983．【51】李智信．回纹与共工[J]．北京理工大学学报(社会科学版)．2006(6)．【52】徐雯．云纹的演绎与发展——中国传统装饰研究片断[J]．艺术设计研究，2000(1)．[53]闻一多．闻一多全集【C]第一册．生活．读书．新知三联书店，1982．[54】李智信．回纹与共工[J】．北京理工大学学报(社会科学版)．2006(6)．94n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究[56]郑军华慧著．中国历代几何纹饰艺术[M】．人民美术出版社，2008．[57】戴鹏．中国传统纹饰与现代设计川．河北建筑科技学院社科版，2006．[58】赵秋菊．中国传统装饰纹样在茶馆室内设计中的应用p】．河北大学，2010．[59】陈海军．中国室内设计的现状与未来发展趋势[J]．美与时代(上半月)，2009．[60]袁泽．室内环境艺术设计的发展趋势【J]．才智，2011．[61]黎丽．中国传统纹样在现代室内设计中的运用研究[D]．陕西科技大学，2012．[62]张道一，郭廉夫．古代建筑雕刻纹饰[M]．江苏美术出版社，2009．[631张行．传统文化与现代室内设计理念的融合[J】．科技信息，2009．[64]熊瑞源．中国传统文化内隐因素对室内环境艺术设计的影响[D】．陕西科技大学，2012．[65]陶明年．传统与现代空间概念的比较与分析明．安徽建筑，2004．【66]景蕾蕾．惠山泥塑的传统元素在现代室内装饰中的运用研究[D]．江南大学，2008．[67]黄现瑶，黄增庆，张一民．壮族通史[M]．广西民族出版社，1988．【68]周光大主编．壮族传统文化与现代化建设[M】，广西人民出版社，1998．[69]余肖红．明清家具雕刻装饰图案现代应用研究【D]，北京林业大学，2006．[70][71]龙彩凤．唐代典型植物纹样在家具设计中的应用研究[D】．中南林业科技大学，2012．[72]戴力农．中国风：从传统到现代的中国室内设计[M】．沈阳：辽宁科学技术出版社，2004．[73]张磊．现代设计手法与传统文化的协调[J]．室内设计与装修，2001．[74]罗燕．中国传统吉样纹样在现代室内设计中的运用研究[D】．重庆大学，2006．[75]邢海涛．植物纹样在现代室内装饰设计中的应用研究p】．北京：北京林业大学，2010．【76]李朝阳编著．室内空间设计【M】．中国建筑工业山版社，1999．[77]陈晓穗．“中国元素”的装饰主义设计[M】．装饰，2006．[78]罗燕．中国传统吉样纹样在现代室内设计中的运用研究[D】．重庆大学，2006．[79]崔岩．论中国元素在家纺设计中的运用．安阳师范学院学报，2009．[80]孟琳．中国传统元素在室内软装饰设计中的运用【J】．家具与室内装饰，2011．【81]展望之．中国装饰文化【M】．上海：上海古籍出版社，2001。[82]张青萍主编．室内环境设计[M】．中国林业出版社，2003．【83】熊瑞源．中国传统装饰纹样的陌生化设计手法在室内设计的运用[J】．福建建筑，2012(10)．95n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究附录A：攻读学位期间的主要学术成果序论文作者论文题目期刊名称发表时间号(卷次、页码)宋国栋《回纹纹样在现代住宅l戴向东《家具与室内装饰》2013(1)：p38-39杨颖室内设计中的应用研究》黄艳丽《我国进口家具消费市《消费经济》2012(5)：p37—392戴向东场发展问题探讨》宋国栋黄艳丽《关于提升家具企业设《林产工业》2012(4)：p8—123戴向东计管理的实践与探索》宋国栋黄艳丽《湘西民间家具的设计《吉首大学学报》4戴向东思想与文化内涵》社会科学版2012(4)：p173-176宋国栋n硕士学位论文回纹在现代室内设计中的应用研究致谢光阴荏苒，硕士研究生的学习即将结束，三年的学习生活使我受益匪浅。经历一年时间的磨砺，硕士毕业论文终于完稿，回想这一年来收集、整理、思索、停滞、修改直至最终完成的过程，我得到了许多老师、同学和亲人的关怀和帮助，现在要向他们表达我最诚挚的谢意。首先，我要深深感谢我的导师戴向东教授。戴老师为人谦和，平易近人。在论文的选题、搜集资料和写作过程中，戴老师都倾注了极大的心血。在论文初稿完成的时候，戴老师放下繁忙的工作，耐心地为我批改论文，字字句句把关，提出了许多中肯的指导意见，使我在研究和写作过程中不致迷失方向。他严肃认真的科学态度，精益求精的工作作风，低调谦虚的做人风格将影响和鼓励我的一生，他对我的关心和教诲我更将永远铭记。借此机会，我谨向戴老师致以深深地谢意。其次，感谢在研究生学习期间给我上课的刘文金老师、李克忠老师、张响三老师、李赐生老师、张秋梅老师、李敏秀老师及其他家具与艺术设计学院的老师；还要感谢硕士十一班的全体同学以及师兄弟、姐妹们给予我的关心和帮助，有幸与你们相识，陪我度过三年最快乐的学习时光；另外还要感谢北海职业学院的领导、同事给予的理解和支持，卓新、冯素榕、黎光华、丰茂川等同学协助完成了部分工作，在此一并致谢。最后，我要感谢我的父母，是他们给了我极大的鼓励和最朴素的帮助。正是有你们做我坚强的后盾，为我排忧解难、默默付出，养育之恩无以为报，你们的爱与支持是我前进的动力。97