古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究

古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究

硕士学位论文论文题目古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究研究生姓名闵淇指导教师姓名王琼专业名称园林植物与观赏园艺研究方向苏州园林艺术与设计论文提交日期2013年3月nn古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究中文摘要古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究中文摘要中国当代酒店室内光环境设计中常常存在着重实体轻光影、重人工光轻自然光、重光轻影的问题。究其原因，重点在于设计过程中缺乏科学有效的设计方法，遇到设计中自然光带来的困难时，设计师们只能“避重就轻”、“知难而退”。解决这些问题的关键就在于寻找到一套适合于中国当代酒店室内光环境设计的设计手法。古典园林同酒店都是一种外围内通、功能复杂的综合性空间环境，具有对光环境的高品质要求，追求着一种宾至如归，环境优美，亲近自然的空间感受。在古典园林中处处体现着设计空间就是设计光的设计思想，表现着优美的光影构图，并建立了平衡的光影关系。因此，提出本文论点：将古典园林光影设计手法应用到中国当代酒店室内设计中，利用古典园林对光影巧妙的设计构思，进行集艺术性、生态性、科学性于一体的酒店光环境设计，解决当前中国酒店光环境设计中的三大问题。本论文分为三大部分。第一部分提出论点，阐述本论文的研究背景、研究对象、研究现状与方法，提出问题，分析原因，提出解决方案和研究方向。第二部分为论证阶段，分为三章，每一章分别阐述一种古典园林光影设计手法的应用研究。通过深入分析古典园林光影设计手法，将其应用到实践项目中，再进行实践应用的分析，验证其是否解决了相关问题；第三部分为结论，通过论证，在理论结合实践研究的基础上进行分析总结，提出了古典园林光影设计手法能够应用于中国当代酒店设计中，解决目前酒店光环境设计中三大失衡问题的结论。最后，论文对中国当代酒店设计新的发展空间和发展趋势提出了个人观点：光影主导、以人为本、生态科学、科技创新，希望人们能够在高速发展的社会浪潮中创造出光影平衡、舒服宜人、技术创新而又深入人心的酒店光环境。关健词：古典园林；光影；设计手法；酒店设计作者：闵淇指导教师：王琼InAbstractTheResearchofApplyingLightingDesignMethodsinClassicalGardentotheHotelInteriorDesignTheResearchofApplyingLightingDesignMethodsinClassicalGardentotheHotelInteriorDesignAbstractChinesecontemporaryhotels'lightingdesignhasseveralproblemssuchaspayingmoreattentiontoentityspacethanlightingspace,payingmoreattentiontoartificiallightthannaturallightandpayingmoreattentiontolightthanshadow.Thereasonliesinthelackofscientificandeffectivedesignmethodinthedesignprocess.Encounteringthedifficultiesbroughtbythenaturallightdesign,thedesignerscanonlyshrinkback.ThekeytosolvetheseproblemsistofindasetofsuitabledesignmethodsforChina'scontemporaryhotelinteriordesign.Classicalgardenandhotelarebothcomplexspaceenvironment,requiringthehighqualityoflightenvironment,pursuingakindoffeelathomeandclosetonaturalspace.Inclassicalgardenseverywhereembodiesthedesignthoughtofdesigningspaceisdesigninglight,performingbeautifullightcomposition,andestablishestherelationshipbetweenthebalanceoflightandshadow.Therefore,putforwardthisargument:ApplyclassicalgardenlightingdesignmethodstotheChinesecontemporaryhotel.UsingcleverlightdesignconceptoftheclassicalgardenstosolvethethreemajorproblemsincurrentChinahotellightenvironmentdesign.Doingthehotellightenvironmentdesignintegratedartisticquality,ecological,scientific.Thispaperisdividedintothreemajorparts:thefirstpartputforwardtheargument,themainobjectofstudy,theresearchbackground,theresearchpresentsituationandthemethod,theproblems,analyzereasons,putforwardsolutionandresearchdirection.Thesecondpartisthedemonstrationphasedividedintothreechapters,eachchapterrespectivelyexpoundsakindofclassicalgardenlightingdesignmethodappliedresearch.Throughin-depthanalysisofclassicalgardenlightingdesignmethods,applythemtoIInTheResearchofApplyingLightingDesignMethodsinClassicalGardentotheHotelInteriorDesignAbstractpracticalprojects,andthenanalyzethepracticalapplicationtoverifywhetherithassolvedtherelatedproblems;Thethirdpartistheconclusion.Onthebasisoftheorycombinedwithpracticeresearch,putforwardtheconclusionthattheclassicalgardenlightdesignmethodscanbeappliedtotheChinesecontemporaryhoteldesignandsolvethethreemajorimbalancesinthedesignoflightenvironment.Finally,thisarticleproposedseveralpersonalpointsofviewaboutnewdevelopmenttrendsofChinesecontemporaryhotels'interiordesign:lightandshadowleading,people-oriented,ecologicalscience,technologicalinnovation,hopingthatpeoplewillcreatethebalancebetweenlightandshadow,totalcomfort,technologicalinnovation,anddeepinsideofthemoderninteriorspaceintheunpredictablesociety.Keywords:ClassicalGarden;LightandShadow;DesignMethods;InteriorDesignWrittenby:MinQiSupervisedby:WangQiongIIInn目录1绪论..............................................................................................................................11.1拟研究解决的问题..................................................................................................11.1.1提出问题........................................................................................................11.1.2分析原因........................................................................................................21.1.3解决方案........................................................................................................21.2研究范畴..................................................................................................................71.3研究目的与意义......................................................................................................71.4国内外研究现状......................................................................................................81.4.1国外相关领域研究........................................................................................81.4.2国内相关领域研究........................................................................................91.5研究方法................................................................................................................111.6论文框架（图1.6-1).............................................................................................132光影序列设计手法........................................................................................................142.1古典园林光影序列设计手法分析........................................................................142.1.1古典园林光影序列......................................................................................142.1.2同一空间中的光影序列设计......................................................................152.1.3园林整体空间的光影序列设计..................................................................162.2古典园林光影序列设计手法的应用实践............................................................272.2.1古北大酒店大堂光影序列设计..................................................................272.2.2山顶餐厅整体空间光影序列设计..............................................................293重塑光源设计手法........................................................................................................353.1古典园林重塑光源设计手法分析........................................................................353.1.1采光口设计..................................................................................................353.1.2反光设计......................................................................................................423.1.3滤光设计......................................................................................................443.1.4阻光设计.......................................................................................................45n3.2古典园林重塑光源设计手法的应用实践............................................................463.2.1乌镇酒店采光口设计..................................................................................473.2.2中国丝绸博物馆改造工程阻光设计..........................................................513.2.3中国丝绸博物馆改造工程反光设计..........................................................543.2.4常州倚晴园会所滤光设计..........................................................................564光影构图设计手法........................................................................................................634.1古典园林光影构图设计手法分析........................................................................634.1.1古典园林光影构图设计与视知觉..............................................................634.1.2古典园林光影构图设计手法......................................................................654.2常州大酒店大堂吧光影构图设计........................................................................685结论............................................................................................................................736再论：中国当代酒店室内设计的再发展....................................................................74参考文献..............................................................................................................................76攻读学位期间公开发表的论文..........................................................................................78硕士期间参与设计项目......................................................................................................79附录..................................................................................................................................80致谢..................................................................................................................................82n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究1绪论1绪论1.1拟研究解决的问题1.1.1提出问题通过调研分析，发现中国当代酒店光环境设计中存在以下问题：（1）重实体轻光影在当今酒店光环境设计中存在一种尴尬，光环境设计往往滞后于室内空间设计，甚至出现脱节的现象。著名照明专家WilliamM.C.Lam曾说：“照明设计被当作是建筑‘蛋糕’上的‘糖霜’——总是最后一个被考虑到，而第一个被放弃掉（当预算降1低的时候）。设计师在进行光环境设计时，往往直接套用实体元素的造型方法，重点关注实体空间的表现，使光环境设计成为实体形式设计的延伸和附属，而没有体现光影作为构成空间元素的重要性和表现性。当设计师在进行室内空间设计、室内产品设计、灯具设计的时候是否同时在设计与关注这样的空间、产品在光影作用下呈现的光影效果？（2）重人工光轻自然光中国当代酒店光环境设计常常出现这样的情况：为了更好地控制光，越来越依赖于人工光的应用。甚至在一些星级酒店等高级场所，为了达到舒适的光环境，减少自然光的不稳定因素的影响，将建筑更多地围合起来，窗也仅仅成为装饰空间的元素。设计师往往“知难而退”，并未“迎难而上”，去深层次地研究自然光，科学地利用自然光，浪费了最好的自然资源，违背了生态的原则。（3）重光轻影当今的设计师们在光影阴阳平衡的关系中往往将影作为光的附属物而存在，渐渐弱化了影的存在，忽略了影的魅力，甚至因此观念导致了越来越多的光污染现象。传统的光环境设计中较少的关注与设计“影”。大多数室内空间中呈现的光影效果，影仅是光下的一个附属物，在一些情况下他们甚至是多余的，具有干扰性的。1WilliamM.C.Lam.PerceptionandLightingasFormgiversforArchitecture.Mcgraw-HillBookCompany.1977:5.1n1绪论古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究1.1.2分析原因通过分析调研，得出出现以上问题的原因有以下几点：（1）在中国当代酒店室内设计的行业环境下，光环境设计与室内空间设计的脱节与分离；（2）自然采光设计的高难度性与人工照明技术的高度发展导致了大量人工光的应用与对自然光的回避；（3）设计师往往在设计过程中存在着注重实体物质元素的惯性思维，加之设计中光影作为非物质设计元素的设计难度，导致了设计中重视实体空间设计忽视光影空间设计的现象；（4）“影”的被动性与附属性导致了光影空间中对“影”的忽视。1.1.3解决方案究其原因，重点在于设计过程中缺乏科学有效的设计方法，遇到上述困难时，设计师们只能“避重就轻”、“知难而退”。解决这些问题的关键就在于寻找到一套适合中国当代酒店光环境设计的设计手法。为了找到科学、可行的解决方法，作者从以下两方面作为研究的切入点：（1）酒店环境与古典园林的相似性虽然是一古一今的两种空间概念，但古典园林同酒店都是一种外围内通、功能复杂的综合性复合空间环境，具有较复杂的功能分区、空间序列与流线组织，并非单一的建筑空间形式；另一方面，两者都产生于一种对高品质生活的享受需求，承载了人们对空间、文化、精神的三重追求。光对于空间认知与感受、人的行为与心理、意境的营造等均具有决定性的影响作用，因此这三方面的体现均与光环境的设计有着紧密的联系。基于此，酒店与古典园林同时体现了对光环境的高品质要求，追求着一种宾至如归、环境优美、亲近自然的光影感受。（2）室内外光影设计手法的异同光源、载体、投影面加之包容它们的空间组成了光影设计的四大设计要素。四大要素的相互作用形成了光影，光影设计的实质就是一种处理四要素交互关系的设计。在古典园林中光影设计包括室内外两个部分，他们都由这四大要素组成。不同点在于2n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究1绪论室外的光源是一种单一的自然光源，根据自然光照的变化有不同的光照强度、光照方向和光色。载体和投影面来自于园林中的自然要素——山石、水体、花木。空间为室外环境空间。当转化到建筑室内空间，室内部分的光源为自然光与人工光的组合。自然光在在此并非单一的外光源，通过建筑媒介，利用采光、反光、滤光、阻光的作用，重新塑造处各种各样的丰富光源。而载体和投影面也丰富起来，室内组成的各种自然要素、人工要素的组合。在当代室内设计的飞速发展下，顺应人们对自然环境的心理与生理需求，室内外的差异逐渐减小。“室内景观”逐步发展起来，设计师们朝着绿色、自然的室内环境努力着。在对室内高品质环境需求的酒店室内设计中，此发展动向与表现更为明显。于是，除了将古典园林中室内光影设计手法应用于当代酒店设计中，其室外部分的光影设计手法同样具有借鉴学习的意义，在室内环境中探究不同光源与自然设计要素的交互关系。（3）古典园林光影设计的优越性古典园林的光影设计具有独树一帜的表现风格、指导思想与设计手法，在古典园林中处处体现着设计空间就是设计光的设计思想，表现着优美的光影构图，并建立了平衡的光影关系。其光影与实体空间一体式的设计手法避免了重实体轻光影的问题；古典园林中造园家通过多样的重塑光源的设计手法，对自然光进行了最优化地利用设计，避免了重人工光轻自然光的问题；古典园林中光影构图的艺术设计赋予了光影图形语言的魅力，营造了古典园林中平衡的光影关系，避免了重光轻影的问题。对此，除了进行文献资料的收集整理，总结分析其优越性外，作者进行了问卷调查分析，以最直接的方式调查普遍民众对古典园林和中国当代酒店光环境设计的感受，以此调研结果作为论据证明古典园林光影设计的优越性。在调研过程中，作者分两次在三个苏州古典园林与三家苏州酒店分别随机对50位游客做了问卷调查，问卷调查分析如下：a.古典园林调查问卷本次调研随机做了50份调查问卷，其中男性22名，女性28名。年龄阶段在20岁以下的9名，20-50岁的31名，50岁以上的10名。其中学生21名，上班族22名，其他人员7名，均为退休职工。文化程度为中学的9名，大学的30名，研究生及以3n1绪论古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究上的11名。调查问卷答卷统计：ABCDEFGH15414216295454145454943470052从本次调查问卷答卷中，可分析得出：在日常生活环境中，仅10%的游客会有经常观察光影的举动，约80%的游客都选择了偶尔观察光影，近10%的游客在生活中忽略了光影的存在；约30%的游客对古典园林中的光影具有较深的印象，约60%的游客具有模糊的印象，仅10%的游客对其无印象；而其中对于光与影的关注程度，80%的游客都选择了光与影同时被关注，各近10%的游客选择了关注光大于影和关注影大于光。大部分游客对记忆最深的园林中的光影的描述提及水波粼粼的动态光影、水中美丽倒影与粉墙之上美丽如画的投影；对于古典园林中的光影大部分评价都选择了形态优美、富有意境和趣味、变化多端、引人注目等正面评价。b.苏州酒店调查问卷本次调研随机做了50份调查问卷，其中男性29名，女性21名。年龄阶段在20岁以下的8名，20-50岁的33名，50岁以上的9名。其中学生13名，上班族32名，其他人员5名，均为退休职工。文化程度为中学的8名，大学的35名，研究生及以上的7名。调查问卷答卷统计：ABCDEFGH1738522918341511361221171738553411638174241从本次调查问卷答卷中，可分析得出：在日常生活环境中，14%的顾客会有经常4n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究1绪论观察光影的举动，76%的顾客都选择了偶尔观察光影，10%的顾客在生活中忽略了光影的存在；在酒店环境中，约60%的顾客对于光影的关注程度选择了光大于影，不到40%的顾客选择了光与影同时被关注，仅6%的顾客选择了关注影大于光；大部分顾客对记忆最深的酒店中的光影的描述提及富丽堂皇的大堂吊灯与别致灯饰。对于酒店的光影评价偏向于变化多端、经常被忽略，40%左右的顾客选择了无美感和呆板无趣，30%左右的顾客选择了形态美丽和富有意境；对于酒店中的光影设计，仅10%的顾客认为设计师有特别考虑到光影构图效果进行设计，近70%的顾客都认为设计师可能考虑到了，但使用者未能感受到，约20%的顾客认为设计师并未特别考虑到室内光影构图效果进行设计；90%左右的顾客认为酒店光环境设计中存在光影表现力弱，人工光过多、较少感受到自然光，较少构图优美的光影形态的问题，34%的顾客认为酒店中光影层次不够丰富。c.调研分析总结在日常生活环境中，光影就像空气一样无处不在，支撑着我们的生活，却最易被人们忽略。特别是光影中影的存在，往往作为光与物的附属品而被忽略。人们对古典园林与酒店的光影均有丰富多变的感受，体现着古典园林与酒店环境的复杂性对光影丰富性的本质需求的相似性。而不同之处在于中国当代酒店设计中，人们关注的光影设计偏向于具象的灯饰的设计，对于营造的非物质性光影形态与整体光环境感受较弱。普遍存在光影表现力弱、人工光过多、较少感受到自然光、较少呈现构图优美的光影形态的问题。而在古典园林环境中，形态优美、变化多端、富有意境与情趣的光影受到了人们的关注，且建立了一个平衡的光影关系。基于此，作者提出本文论点：将古典园林光影设计手法应用到中国当代酒店室内设计中，利用古典园林对光影巧妙的设计构思，进行集艺术性、生态性、科学性于一体的酒店光环境设计，解决当前中国酒店光环境设计中的三大问题。（4）古典园林光影设计精神建构一、天人合一——古典园林光影设计的重要地位在中国思想史上，以老庄为代表的道家学派，以《周易》为代表的儒家经典，董仲舒较为完整的《春秋繁露》，以及茹含着佛家智慧的零散语录……它们关于天人合一的论述虽互有异同，却构成了一条互为补充、互为深化的重要思想发展线索，影响了整个古代中国的文化史、哲学史、美学史和造园史。检点和梳理这一历史的发展过5n1绪论古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究程，确实可以得出这样的认识：这种“坚信人与自然的统一的必要性和可能性，乃是中华民族的思想的优秀传统”。中国传统山水画对“天趣”、“天成”、“天真”、“天然”理想的追求便是从天人合一的思想派生和发展起来的。与国画同根生的江南私家园林遵循天人合一的自然哲学，造园家把建筑、山水、植物与光影、风雨云雾等天时气象有机地融为一体，在有限的空间内把自然美与人工美统一起来，创造出了与自然环境协调共生的园林艺术。因此在这种质朴的审美意识的指导下，光影美学在古典园林艺术中占据了重要的地位，受到了古典园林造园家的高度重视。二、阴阳学说——古典园林平衡光影设计阴阳五行学说是我国古代朴素的辩证唯物的哲学思想，在传统哲学文化中具有重要的地位和意义。阴阳学说认为：阴阳之间的对立制约、互根互用，并不是处于静止和不变的状态，而是始终处于不断的运动变化之中。光与影是一组阴阳概念，光为阳，影为阴。在许多文明的发展历程中，光被赋予了神性，阴阳关系中阳盛阴衰。如古埃及的太阳神信仰，太阳被幻化成为了一个具体的神，受到人们的膜拜。而在中国的文明发展历程中，传统医学、堪舆学、建筑园林营造、乃至文学、书画等诸艺术，无不关乎阴阳，他们是一种共生平衡的关系。并以阴阳为基础，衍生出虚实、明暗等多组相对概念。在中国传统思想与审美中，“无”并非一无所有，它甚至有着比“有”更为丰富的内涵和外延。在中国传统文化中特有的哲学意象和欣赏习惯引导下，从“有”逐渐转向对“空、无、虚”的欣赏和体悟。光与影即是一对空与有的对比，是阴阳文化的另一种表征形式。在这样的阴阳学说思想指导下，古典园林光影美学中对于光影关系有着关注影与虚无的特殊视角。三、以和为美——古典园林光影设计的独特视角在中国传统思想中存在着一种“以和为美”的整体观：世界是一个“包举万有，涵盖一切之广大系统，其间万物，各适其性，各得其所，绝无凌越其他任何存在者。同时，又为一交织互融系统。其中一切存在及性相，皆彼此相需。中国古代的艺术家始，互摄交融，绝无独零零、赤裸裸，而可以完全单独存在者。”传统园林光环境的朴实、低调、融于环境，正是这种整体意识的生动体现。传统园林中的光影虽然极少被当作主要的景观元素来重点欣赏，但在光影的魅力却无处不在。它的美无声无息，潜移默化，使人在不知不觉中便融入其所创造的意境之中，这是一种“以整体为美”的创作，将天、地、人、艺术看作一个生气勃勃的有机整体。“以和为美”，也就是以6n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究1绪论丰富为美，以多样性为美，这是“和”所包含的深层涵义。在“以和为美”的思想基础下，古典园林光影美学中呈现着一种融合平衡的光影关系，用平和的方式传递了超越其本身形式的、更深邃的精神内涵。在当代酒店室内设计中，成功应用古典园林光影设计手法的关键在于继承古典园林光影设计的精神建构基础，如同光影设计中的血脉，将设计要素联系组合起来，给予光影设计以全新的生命与活力。在当代酒店室内设计中，以天人合一、阴阳学说、以和为美作为设计指导思想，从整体到细节，将其贯穿到整个设计过程中。1.2研究范畴（1）由于受到调研地域性与时代性的限制，本文论述的古典园林特指苏州清代时期古典私家园林。本论文所调研分析的古典园林主要集中于拙政园、留园、网师园这三个最具代表性的苏州古典园林。（2）古典园林中光影设计内容极为丰富，除了日光的设计，还有月光、烛光的设计；除了光影序列设计、重塑光源设计、光影构图设计外，还有光影与色的设计、光影与热量的设计、光影与山石水体自然元素的设计等等。这些设计内容，每个都能成为一个独立的研究方向，是很大的课题。作者自认为没有能力对诸多方面进行全方位的深入研究，仅选取了作者认为能实际对应解决中国当代酒店室内设计中三大失衡问题的三个光影设计方向——光影序列设计对应解决重实体轻光影的问题；重塑光源设计对应解决重人工光轻自然光的问题；光影构图设计对应解决重光轻影的问题，分别对此三种光影设计的设计手法进行深入研究。（3）酒店设计是一门科学与艺术，其历史发展与类别都极为广泛。针对本论文的研究背景，将其设定在中国当代的酒店室内设计。1.3研究目的与意义本文希望能较为系统性地研究古典园林光影设计，以光影的角度去审视古典园林艺术。并将其作为学习研究对象，分析总结出古典园林的光影设计手法，将其应用于中国当代酒店室内设计中，以此解决目前酒店光环境设计中存在的种种问题。作者从上述的思考出发，在目前中国酒店的主流光环境设计中提出自己的主张，一方面希望能在实践设计过程中，起到经验借鉴的实际作用，另一方面也希望起到一定抛砖引玉7n1绪论古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究的作用，引发人们对当代酒店光环境设计更宽广的思考与研究。目前行业环境下，客户期待通过光影设计使它们的项目增添魔力与能量，同时他们利用每个机会来表达自己的观点和希望。设计师有无限多的可能性来通过高质量的光影设计改变空间并影响人们。由于这些期望，光环境设计的重要性正在发展，每个设计师共同承担着提供卓越的成果并提高这个专业质量水准的责任。在这样的行业环境推动下，给予了本论文研究的现实积极意义。1.4国内外研究现状1.4.1国外相关领域研究光环境设计包括自然采光与人工照明。近年来欧洲的照明设计已经成为一个正式2的学科，得到了学者们的系统研究。D·C·普里查德在《照明设计(原书第6版)》（2006）中根据英国建筑工程服务注册协会的照明标准和指南规定以及许多相关行业协会的课程需要，以实际工程为实例，以大量的公式、图表和简明扼要的文字介绍了光与色的主要原理，以及室内室外照明设计原理与实践。GarySteffy在《建筑照明设计(原3书第2版)》（2009）中以作者的照明经验为基础，以建筑师与照明设计师的配合为切入点，说明建筑照明的流程与要求。书中列举了多种典型案例并进行了分析，包括教堂、办公室、服务性场所等典型建筑类型的照明设计，使全书具有很强的实用和参考价值。照明设计只有二三十年的发展历程，在由北美照明工程学会出版的《北美照明手册——第9版》（2000）的前言中写到：“过去二十一年来在照明实践中有从照明工程4到照明设计的动向，从照度计算到美学评价的动向，从数量到质量的动向。”而后随着生态可持续发展的绿色思潮袭来，整个照明研究领域都在追求着照明质量与照明节能的统一。同时，在节能生态设计思想的引导下，自然采光受关注程度越来越高，关于光与5建筑的研究从未间断。M·得瓦洛夫斯基在《阳光与建筑》（1982）中，利用日照方面的科技成果，探讨了阳光与建筑的关系。作者利用大量的示意图与照片生动地阐2[英]普里查德著;程天汇等译.照明设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2006.3[美]盖里·斯蒂芬（Steffy,G.)著;荣浩磊,李丽,杜江涛译.建筑照明设计[M].北京:机械工业出版社,2008.4TheIESNALIGHTINGHANDBOOK,NinthEdition.TheIlluminatingEngineeringSocietyofNorthAmerica,2000.5[波兰]M·德瓦洛夫斯基著;金大勤,赵喜伦,余平译.阳光与建筑[M].北京:中国建筑工业出版社,1982.8n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究1绪论述了如何应用阳光取得良好的美学效果的处理方法，将阳光造型的原理应用于建筑群体设计、建筑小品的布置、室内装修设计和园林景观的设计等实践项目中。Henry6Plummer在《MasterofLight》（2003）首先讨论了现代建筑初期出现的光和空间的革命性想法，书中内容涉及很多学科领域，重点分析了建筑中光经验的存在尺度。并对一些先锋建筑大师的作品进行了分析，精选了大量关于现代光的代表作品，它们都引人注目地表达了光的各种魅力，从中可以看出什么才是现代光的真理。日本建筑学7会编著的《光与色的环境设计》（2006）既有对基本概念和理论的论述，又有对设计方法、标准规范及实验结果的介绍，同时有大量的设计案例分析，具有很强的针对性和实用性在天然采光的设计和技术方面，形成完整的体系。KosterH在《动态自然8采光建筑原理与应用：基本原理·设计系统·项目案例》（2007）中对动态日光建筑的光导向系统和新型光复技术做了深刻的理论剖析和实例说明，介绍了太阳光在建9筑中应用技术的新发展。VictoriaMeyers所著的《光环境艺术设计》（2008）一书中，详细阐述了建筑领域中的光环境艺术设计，通过分析一些有代表性知名建筑的光环境艺术方案，来向人们阐释光在建筑设计领域中举足轻重的作用。无论是对自然采光还是人工照明的研究，无论是在技术层面还是设计观念上，均偏向于研究光与空间的相互作用，较少将影作为研究切入点来说明光影之于空间的影10响与作用。其中日本作家谷崎润一郎在《阴翳礼赞》（2010）中从“阴翳造就了东方建筑美”这一观点出发，以影作为光影研究的切入点，衍生开来，探讨了东方建筑和文化的精妙之处。但此著作仅是从文化的角度去探讨一种阴翳之美的东方建筑文化，未从设计的角度去剖析。在此基础上的研究进展仅局限在一种“可能性”的引导上，缺乏具体明确的指导性原则。1.4.2国内相关领域研究在中国当代室内设计中，照明设计往往被室内设计师代劳，或者照明设计师总是在空间设计完成后才被咨询。针对照明设计行业的动向发展，在2001年11月举行的6HellryPlummer.MasterofLight[M].Tykyo:a+uPublishingCo.Ltd,2003.7[日]日本建筑学会编;刘南山,李铁楠译.光和色的环境设计[M].北京:机械工业出版社,2006.8[德]赫尔穆特·考斯特著;王宏伟译.动态自然采光建筑原理与应用:基本原理·设计系统·项目案例[M].北京:中国电力出版社,2007.9[美]维多利亚·梅耶斯(VictoriaMeyers)著;周卫新,余国红译.光环境艺术设计[M].北京:中国电力出版社,2008.10[日]谷崎润一郎著;陈德文译.阴翳礼赞[M].上海:上海译文出版社,2010.9n1绪论古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究第二届建筑环境照明国际研讨会上詹庆旋教授进行了总结：“优秀的照明设计和照明概念一定要及早进入建筑方案，融入建筑设计和室内设计，使‘光’成为建筑和室内外空间设计的有机组成部分，支持并演绎建筑和室内设计的创意。”随着照明设计重要性的提高和专业化，我国关于照明设计的著作逐渐增多。北京照明学会照明设计专11业委员会组织编写的《照明设计手册（第二版）》（2006）系统地介绍了照明设计的内容及设计方法。随着电气技术的不断发展，有关建筑照明技术标准均已修订，本手册根据新设计标准修改，并引入了新的技术、新光源和新灯具的内容。吴梦友、李记12荃、李远达编著的《建筑室内灯光环境设计》（2006）从室内照明设计的原理论起，讲述了室内照明设计的基础理论、光源选择、灯具性能、灯具分类和设计要领等，并以大量的设计案例分别剖析了各种建筑类型的室内照明设计方法。相对于国外，我国对于自然采光的研究起步较落后。80年代初到90年代末，大部分的论著以理论的采光计算为主，直到20世纪末，人们逐渐关注到天然采光与室内空间的关系，对光环境的研究更加全面和深入。同时随着绿色生态的倡导，对于节13能采光的研究也不断深入。戴志忠等编著的《光与建筑》（2004），以理论部分、图例分类分析部分及光与建筑实例分析三部分予以研究，充分地分类整理光与建筑的14关系及光与建筑空间的关系。田鲁主编的《光环境设计》（2006）总结了光的基础知识，天然采光的实施方法，提出了光环境质量评价标准和绿色照明在中国的应用。15徐纯一的《如诗的凝视：光在建筑中的安居》（2010）讲述了光在建筑物里的多种应用和表现形式，探讨了光的本质、多种材料对光的表现作用的影响。光与空间在某些特殊情况中，的确有可能达到“瞬间诗意”氛围，如何利用这一点，在建筑物中有效地引入光对人心理的影响，是每个建筑师和设计者都要深入考虑的课题。16在对园林艺术的研究中，金学智的《中国园林美学》（2005）是一本论述中国园林文化及美学的专著，从其论述中我们可以发现园林光影美的内涵与园林物质、精神建构、意境生成、审美等各方面有着深层次的内在联系。彭一刚的《中国古典园林11北京照明学会照明设计专业委员会组织编著.照明设计手册[M].北京:中国电力出版社,2006.12吴梦友,李记荃,李远达编著.建筑室内灯光环境设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2006.13戴志中著.光与建筑[M].济南:山东科学技术出版社,2004.14田鲁著.光环境设计[M].长沙:湖南大学出版社,2006.15徐纯一著.如诗的凝视:光在建筑中的安居[M].北京:清华大学出版社,2010.16金学智著.中国园林美学[M].北京:中国建筑工业出版社,2005.10n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究1绪论17分析》（2008）立足于运用建筑构图及近代空间理论的某些基本观点对传统造园手法作系统而深入地分析，突出强调中国造园艺术的基本特点：艺术地再现自然山水，18并巧妙地把自然美和人工美结合为一体。陈从周编著的《园林清议》多番论述着中国园林的意境之美的营造问题。其中仅“说影”一篇更是专门论述园林的影之美及其产生的意境效果，描述其与中国传统诗词文学的联系。同时提出现代人对影的忽视，对此需要深思的观点。与国外研究现状相似，在光影设计的研究中，均以光为切入点，系统研究光与空间的作用关系，忽略了影对空间的重要影响与作用。在国内关于照明研究的著作中大部分都以照明工程为出发点，随着照明设计专业化的发展，也出现了许多专著以照明设计为出发点，而且涉及到了光与视觉、心理、行为的关系，并系统阐述了各种建筑空间的照明设计方法，但对于光与空间一体式的互动关系研究还没有明确和系统的讨论。1.5研究方法本论文研究采用了立论的论证方式，针对中国当前酒店光环境设计中存在的问题提出了解决方案与主张。重点分析总结了古典园林光影设计手法，将光影作为一种设计元素、设计材料融合空间设计进行深层次地探析，并在实践过程中，将这些设计手法应用到实际项目中，通过例证法、类比法，分析实践案例来论证此论点的正确性、可行性与科学性（图1.5-1）。在分析、总结、提炼、应用的过程中，具体应用到以下几种研究方法：（1）理论研究法：对国内外的相关理论和文献资料进行收集、整理，结合园林艺术、光影艺术、光影科学、行为心理学等理论基础，分析归纳出已完成的研究成果，为本论文的撰写做好基础的铺垫。（2）实地调研法：对苏州各古典园林和酒店进行实地考察调研，通过体验现场、调查问卷、观察、拍照、访谈等形式加深对古典园林光影艺术的认识，为具体研究各个因素对古典园林光影艺术的影响取得最直接的一手资料。（4）案例分析法：对具体设计手法的应用案例进行深入的分析，通过举例、类比的方法来论证论点的正确性、科学性与可行性，使研究的意义得到真正体现。17彭一刚著.中国古典园林分析[M].北京:中国建筑工业出版社,2008.18陈从周著.园林清议[M].南京:江苏文艺出版社,2005.11n1绪论古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究（5）模型法：在设计应用阶段，为了更好进行室内光影设计，创设模型，然后通过模型来间接研究原型的一种物理模拟方法。解决问题提出问题酒店设计实践案例模型法案例分案法寻找原因验证可行性应用实地调研法提出解决方案古典园林光影设计手法理论研究法图1.5-1研究方法12n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究1绪论1.6论文框架（图1.6-1)绪论论点拟解决的问题拟解决的研究范畴研究意义研究现状研究方法光影序列设计手法重塑光源设计手法光影构图设计手法古典园林光影序列设计古典园林重塑光源设计古典园林光影构图设计论证应用设计应用设计应用设计酒店光影序列设计酒店重塑光源设计酒店光影构图设计解决问题解决问题解决问题重实体轻光影重人工光轻自然光重光轻影结结论论再论：关于设计再发展图1.6-1论文框架13n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法2.1古典园林光影序列设计手法分析2.1.1古典园林光影序列有人把古典园林比喻为山水画的长卷，意思是指它具有多空间、多视点、连续性19变化的特点。在园林空间加入时间概念后，使人们不再从孤立静止的角度观赏园林，它与音乐、戏剧等时间艺术一样，在发展、变化、运动中展现它的魅力。人实际上是通过光影来感受空间，失去了亮度也就不存在任何物象了。基于此，在《亮度空间设计》一书中，作者常志刚提出了“亮度空间”的概念：如果把由实体元素构成的空间称之为“实在空间”，那么由实体元素的亮度构成的视觉空间就称之20为“亮度空间”。“亮度空间”虽然依附于“实体空间”，但二者并非完全的对应关系。在实体空间中存在的元素并不一定均要在亮度空间中得以表现；而某些实体元素不仅要通过光影加以强调、夸张，甚至在亮度空间中产生了新的形式。在这样的设计思想指导下，亮度空间游离于实体空间之外，具有相对独立性。这种独立性使得亮度空间获得了自我表现的可能性。如图2.1-1为《亮度空间设计》一书中作者绘制的帕提农神庙的亮度空间示意图。该作者将实体空间照片转化为亮度空间，专注于整个画面的明暗对比和明暗层次的整体结构。图2.1-1帕提农神庙实体空间与亮度空间对比（图片来源：亮度空间设计2006）由此概念加入时间的因素引申出光影序列，它包括两层含义，一指同一空间中，19彭一刚著.中国古典园林分析[M].北京:中国建筑工业出版社,1986:38.20常志刚编著.亮度空间设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2006:6.14n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法由于光影本身的时间性，引起空间的连续变化，形成该空间的光影序列；二指在整个园林空间中，以光影表现为出发点，以亮度空间的设计为基础，形成的古典园林的光影序列（图2.1-2）。通过古典园林中光影设计与空间设计的关系处理，古典园林光影序列的设计表现了古典园林中光与空间一体式设计的设计方法。同一空间时间顺序9:0012:0015:00光影序列园林空间游览顺序入口出口图2.1-2光影序列设计示意图（作者自绘）2.1.2同一空间中的光影序列设计无论是自然光或是人工光，都具有时间的特性。特别是自然之光，呈现着园林的天时之美。春夏秋冬的季相变化、晨昏昼夜的时分变化、晴雨雪雾的气象变化，这些与光密不可分的时间因素恰恰是构成园林景观的一个不可忽略的元素。由于光影的时间性，作用于空间中，天为导演、光影为演员，园林为舞台场景，光影用其灵动的舞蹈——明暗变化、方向大小的变化、伴随时间与空间的节奏韵律，为人们上演了一场精彩绝伦的表演。它将单一空间变为多层次的丰富空间，如留园入口折廊小院的光影序列设计，如图2.1-3所示，从左至右分别为该处2012年11月27日12点14分、12点50分与13点13分的光影效果表现图，形成了该空间的光影序列。图2.1-3留园入口小院光影序列示意图（作者拍摄2012）15n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2.1.3园林整体空间的光影序列设计2.1.3.1光影与单体建筑空间——光影序列设计要素在中国古典园林这个大系统中，其个体建筑类型名目之众多，品类之繁复，样式之多变，个性之各异，在光与建筑的共同作用下，形成了丰富多变，各具特色的光影美学效果，成为其重要的美学特征。（1）功能性单体建筑按建筑在园林之中所处地位之正偏与建筑体量大小之异，可以分为厅堂、馆、轩、斋、室五种类型。对于这类建筑类型的光影设计，往往以建筑为中心，从周围环境中引入多种层次的光，达到美化建筑的目的。如图2.1-4所示，根据此类建筑与环境的不同关系形成的不同光影层次关系，可以分为以下四种类型。第一种类型为建筑四周处于自然环境之中，无墙面的阻隔，如拙政园的浮翠阁。在此类光影关系中，以南向阳光为例，建筑四个面受到了不同的光影作用。建筑南面在直射阳光的作用下，具有最强烈的光影关系，光强影浓；建筑东西面由于光照的运动能受到部分直射阳光的照射作用，大部分为环境光的反射作用，环境反射光较强；北面则只能受到环境光的反射作用，且环境光强度相对教弱。第二种类型为建筑三面处于环境之中，一面被墙体阻隔，如拙政园的三十六鸳鸯馆。在古典园林中，对于这样的建筑布局，造园家为了得到较好的光影效果，往往将靠院墙的那面建筑墙体往里缩，形成一小段与院墙的空隙，形成采光口。以建筑南面邻近院墙为例，南面由于墙体的阻隔，只能引入少部分直射光；建筑东西向主要受到环境光的反射作用，但其环境光在南面墙体形成的阴影影响下较建筑北面环境光弱。建筑北面成为该类建筑的亮度梯度的最高点。第三种类型为建筑两面连接墙体，形成前后两个院落空间，如拙政园的玉兰堂。建筑南面由于受到阳光的直射作用，具有最强的光影表现效果，北面受到环境光的反射作用，形成南北面一强一弱的光影层次对比关系，在建筑中部达到亮度梯度最低值。第四种类型为建筑三面连接墙体，如留园的揖峰轩。此建筑模式本为光影表现最薄弱的类型，却在造园家的巧思下对这样的建筑环境进行了最精心的设计——将建筑中连接园内隔墙的墙体进行不同程度的内退，形成光的呼吸空间，这样便将弱势转为强势，形成丰富的光影层次关系与表现。以揖峰轩为例，建筑南面由于光的直射作用16n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法成为光影表现最强的区域；建筑北面较东面具有较大的内退空间，环境光反射作用较东西向强烈，这样便形成了南北光影表现一强一弱的对比关系。建筑东面引入柔和的光线，形成了丰富的光影层次与表现张力。a.浮翠阁b.三十六鸳鸯馆c.玉兰堂d.揖峰轩图2.1-4单体建筑光线与光域分析图（作者自绘）（2）连接型建筑廊可谓之为园林建筑中最具连接过渡性功能的建筑类型，其既能将各个单体建筑空间连接起来，使之成为一个整体的园林空间，又能分隔空间、增加景深，还能沟通山水、花木等生态景观之美，而其本身还表现为一种形象美、节奏美。廊在古典园林中形式各异，种类繁多。廊作为园林中起连接作用的建筑，成为园林中线性的建筑空间。此看似辅助功能的建筑从古典园林的光影设计角度出发，成为园林建筑中的魔幻之笔。正是它的线性引导作用，它与建筑、围墙边界、内外环境的多种复杂的关系，营造出灵动的光影变化空间。如图2.1-5所示，根据廊与建筑、外环境的关系，可分为以下几种廊的形式，每种形式的廊都具有不同的光影作用关系，形成不同的光影空间。第一种类型为建筑内廊，廊的两侧均为建筑墙体，如留园入口处折廊。经过造园家的巧妙构思将光影引入廊内——在廊的线性空间中，某些特定的地方廊体内凹，形成一个个天井空间，从顶部引入光，形成极其丰富的光影层次，并对线性空间中人们的移动有着一定的引导作用。造园家常常在这些天井中置入植物山石等自然造园要素，形成一个个迷你景观，丰富了人们在内廊动线上的视觉感受。17n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究第二种类型为建筑半内廊，这类廊一面面向建筑内部，一面面向外部环境，如留园的曲廊，这种廊的形式偏重于建筑空间，通过在廊的墙面开窗联系内外空间。在此以窗洞的形式将光引入廊内，形成一种与窗洞具有相同韵律的光影空间。并从廊的内外不同角度观看，可以感受到完全相反的光影韵律，廊内光影韵律为墙黑洞亮，而廊外的光影韵律为墙亮洞黑。第三种类型为建筑外廊，廊作为外环境与建筑的过渡空间，廊的一面为建筑外墙，一面为柱群的支撑结构，如留园的林泉耆硕之馆。连接外环境的一面几乎不设任何墙体的阻隔，形成一半封闭，一半开敞的空间格局，将光最大限度地从外环境中引入建筑空间，廊顶所形成的阴影空间正好成为建筑与环境最自然的过渡。此外，柱群的投影具有强烈的阵列效果，形成了建筑序列的韵律与节奏感，加强了建筑本身的光影表现力。第四种类型为廊体左右两侧连接着小院与大院，起到了分隔空间的作用，形成一收一放的表现张力。如留园古木交柯处的廊，大院与小院的光照作用一大一小作用于廊体空间，面向小院的一面以柱群开放式引入光线，面向大院的一面以带漏窗的墙体小面积有韵律节奏控制的形式引入光线。并且为了达到最好的光影效果，造园家将廊的宽度加深，如此设计，是为了将小院引入的光线晕染般地向墙的方向减弱，不让阳光直射到内墙处，在墙面达到亮度梯度的最低点，形成最暗的区域。而光影的表现并非停于此，在最暗的点上，峰回路转，以漏窗的形式引入跳跃的光线，在此阴影空间中得到了最强的表现，由于最强烈的明暗对比，形成了艺术表现力极强的漏窗剪影。第五种类型为T形廊，连接着外环境与室内空间，如留园入口处连接留园游客管理中心的廊体。纵向廊为建筑内廊，横向廊连接建筑内廊与外环境。在此处，造园家将横向廊南北向的墙体均往后退约两米的距离，形成了前后两个小空间，以天井引入光线，在光影作用下形成一南一北、一强一弱的对比，加之廊东西向连接的一内一外，形成一暗一明的亮度对比，使此处的光影具有最丰富的层次。通过光影的渗透融合，使一个毫不起眼的过渡空间被赋予了光影艺术表现张力，成为光影表现的最佳舞台。第六种类型为独立廊，廊的左右两侧均为外环境，光线从廊的两侧大量涌入廊内空间，晕染到廊顶最深处形成阴影的最暗点。同时柱群线型的投影形态成为空间的视觉重点，加强了廊体线性空间的节奏感，富有动态之美。18n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法第七种类型为廊左右两侧连接着墙体与外环境，是一种独立廊与墙体的碰撞，它们所碰出的火花成为园林光影空间中的重墨之笔，如留园中连接远翠阁与闻木樨香轩的曲廊，通过曲廊与墙体的不规律的接触关系，产生了一个个负空间。这些负空间将光不同程度地引入廊内，使之产生最丰富的光影层次与变化。经过光影的引导，形成最具变化的视觉感知空间，廊的曲折加之光影跳跃式的表现效果，共同谱写出一段婉转曲折，悠扬动听的光影之歌。a.廊类型一b.廊类型二c.廊类型三d.廊类型四e.廊类型五f.廊类型六g.廊类型七图2.1-5廊体空间光影分析图（作者自绘）2.1.3.2光影与空间组织——光影序列设计方法（1）光影的导向性与暗示人是昼光性的，不同的光环境对人体的生理具有不同的调节作用，以此引导着人们有着不同的行为模式。“人类的向光性”是最突出的一种引导作用，著名学者Flynn通过实验科学地验证了这一引导过程，如图2.1-6所示，红色圆点代表被试者选择的座位。Flynn小组做了一个有关照明布置对于座位选择的影响的实验。在一家餐厅中，被试者可以在附近的桌子旁自由地选择座位，这些桌子位于一个未照明的区域，只有从相邻区域来的散射光，也可以选择较远的有令人感兴趣的愉快的照明区域的座位。有趣的是，不管是一个人来或是一个小组一起来，大多数人选择了靠近较暗部分的位19n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究置，人们倾向于能使他们能面对着光线和入口的座位。第二阶段的实验中，照明方式发生了改变：在入口对面的墙上提供墙面照明。当被试者们选择座位时，存在一种强烈的趋势：被试者们争着选择面对房间内部（即朝21向光线），背朝以前具有吸引力的入口的座位。愉快照明区域入口未照明区域a.第一阶段实验b.第二阶段实验图2.1-6Flynn实验示意图（作者自绘）这样的向光性实验说明了人类具有一种对于追求私密性的内在需求，希望能够实现对于视觉信息和边界的控制。光影的变化能够从生理上和心理上双重影响并引导着人们的行为与感受。在此理论基础上，采用导向的手法是古典园林光影序列设计的基本手法，它以光影亮度梯度变化处理手法引导人们行动的方向，使人们进入该空间，随着建筑空间布局的安排而行动，从而满足建筑物的物质功能和精神功能。光影层次明暗度的变化，连续的或是富有节奏的变化过程均具有极强的导向性，使人们不经意间沿着一定的方向或路线从一个空间依次走向另一个空间，直至把人流引导至预定的目标。如留园的入口处折廊空间，造园家通过精心的计算与设计，在阴暗环境中数次将光以不同方式引入空间，光照度的剧烈变化给人以强烈的暗示作用，使人们充满了对园林空间的好奇心，不断探索前进。同时让光透过天井，照射到墙面或植物山石上，而廊内人的行进空间的光环境亮度较低，这样的亮度对比，使人们按照造园家所设计的空间感知序21常志刚编著.亮度空间设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2006:42.20n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法列感受着园林的空间、光影变化（图2.1-7）。（2）视觉中心在过去的几十年里，有许多关于人们对于不同光环境的反应的研究和评估。大量的工作都表明亮度分布图式、照明强度、对比度、位置都能够改变人们对特定空间的22感知及吸引。N图2.1-7留园中光的引导作用（作者拍摄与制作2012）亮度对比可以引起人们的注意，并强化出空间的视觉层次。亮度是照度和被照面反射比相结合的产物。所以，亮度对比的建立背景和焦点表面材料的反射比关系和背景和焦点的照度对比一样关键。表2.1-8简要概括了在忽略所在区域特征及大小时，亮度对比度和视觉吸引力之间的关系。表2.1-8亮度对比诱目性（表格来源：建筑照明设计2008）吸引能力感觉亮度对比度可忽略几乎不能被辨别的焦点2:1边缘的最小的有意义的焦点10:1占优势的有重大意义的焦点接近于100:122[美]盖里·斯蒂芬（Steffy,G.)著;荣浩磊,李丽,杜江涛译.建筑照明设计[M].北京:机械工业出版社,2008:61.21n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究导向性只是将人们引向高潮的引子，最终的目的是导向视觉中心，使人领会到设计的诗情画意。古典园林光影序列设计中为了表现出序列的高潮和光影空间中的视觉焦点，往往将在一定范围内引起人们注意的目的物重点设计成为视觉中心。如图2.1-9所示为留园一天井空间的设计，为了突出光影视觉中心与焦点的效果，造园家在此平均照度为20lx的建筑内廊空间中将墙体内退，留出一宽度仅为80cm的方形天井空间。通过天井对光的引入，此空间的平均照度值达到8000lx。为了增加亮度的对比，造园家特别设计在面对小院一侧增加一面隔扇，阻挡光的照射，使该空间整体光照度降低，与天井形成一暗一亮的强烈对比，达到了1:400的亮度对比值，加之风景如画的意境，成功成为此空间中的视觉中心与焦点，形成丰富的光影层次。a亮度的强烈对比形成视觉中心（作者自绘）b留园现场照片（作者拍摄2012）图2.1-9留园入口小院内廊视觉中心设计（3）光影构成的对比与统一对古典园林中不同的光影序列阶段，在光影处理上各有不同，营造不同的空间氛围，但又彼此联系，前后衔接，形成按照章法要求的统一体。光影序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机联系，前后连续的光环境空间，它的构成形式随功能要求而不同。如在古典园林中“山穷水尽”、“柳暗花明”、“别有洞天”、“先抑后扬”22n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法“迂回曲折”、“豁然开朗”等空间处理手法，都通过光影的设计加强其空间的表现效果，采用光影的过渡将若干相对独立的空间有机地联系起来，并将视线引向高潮。作为紧接高潮前准备的光影过渡，往往采用对比的手法，先收后放、先抑后扬等用以强调和突出高潮的到来。以留园为例，如图2.1-10所示，入口部分封闭、狭长，空间往内收缩。到达绿荫时空间豁然开朗，达到了空间序曲的高潮，进入西楼后空间再度收缩，到达五峰仙馆前院再度开阔，穿越石林小院视野又一次被压缩，至冠云楼顿觉开阔。至此，可经过园林的西北方向回到中央部分，从而形成了一个空间序列的循环，这样巧妙的空间序列设计是被人们津津乐道的。如同路易斯·康所说：“设计空间就是设计光亮”，光影作用下的实体空间才是作为一种视觉与体验艺术设计的真正目的，因此作者从光影的角度出发，通过光影作用于空间的交互关系，将实体空间转换为光影空间去探讨留园的光影序列设计手法。如图2.1-11所示，入口部分以中心庭院形成中心亮四周暗的光影空间，通过曲廊有节奏性的跳跃式光影变化，进入留园门厅，光域增大，亮度增强。紧接着进入折廊空间亮度骤降，形成强烈的光影亮度对比。到达绿荫时，豁然开朗，亮度达到最高值，成为光影序列的高潮。进入西楼后亮度再度降低，并形成富有节奏韵律与造型变化的光影效果，极富戏剧性的表现为整体光影序列起到了锦上添花的作用。到达五峰仙馆前院亮度再度剧增，穿越石林小院光影变幻莫测，整体亮度值降低，至冠云楼处光域豁然开朗，亮度值再次达到最高峰，形成光影序列的第二个高潮。至此，经过园林的西北方向回到中央部分，其间通过廊体丰富的光影变化，使人们一直保持着光影空间的丰富感受，不断探索前进，从而形成一个光影序列的循环。通过光影之于空间、人的心理与行为的作用，引导着人们更深刻的体会着留园的光影变化。23n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究图2.1-10留园空间序列示意图（作者自绘）图2.1-11留园光影序列示意图（作者自绘）24n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法作者采用照度计于2012年12月15日对留园整体空间的亮度进行了测量，通过同一时间段园林中各处光照度的对比得出定量的园林光影序列变化。由于室外在光照直射下的照度大于30000lx，在阴天阳光漫射时为5000lx，不利于图表的表现，本论文中所测量的数据均为室内或半室内空间。表2.1-12示例数据集表示常见光照条件的大致阈值，以及对应的光照级别。此处，每个光照级别都表示光照环境中的一个变化，表现了照度值与人眼感受亮度程度的对应关系。表2.1-12不同光照条件下照度值范围对应表（表格来源：MSDN技术资源库）光照条件起始（lx）目标（lx）平均值（lx）光照级别深黑01051非常黑1150302黑暗的室内512001253昏暗的室内2014003004正常的室内40110007005明亮的室内1001500030006昏暗的室外500110,00075007多云的室外10,00130,00020,0008阳光直射30,001100,00065,0009在图2.1-13中通过黄色区域表示室外光直射空间。按照留园流线的组织方向，将其按照光影的变化进行位置的划分与定位，对空间中光影序列的测量位置进行了编号。通过整理分析，以亮度的变化表现了留园的光影空间序列设计（图2.1-14）。通过图示分析得出，留园中光影序列由序曲、展开、高潮、结尾几部分组成，每部分对应着不同的光影特性与表现，通过光影的形态、亮度、色彩等变化向我们娓娓道来一段唯美精彩的故事，又似一段优美的旋律，具有节奏感与韵律感。25n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究图2.1-13留园光影序列编号示意图（作者自绘）6000单位：lx5000400030002000100001234567891011121314151617181920212223系列1700120020003008030010020100400500030005003002001005008001500500050015001000单位：lx图2.1-14留园光影序列示意图（作者自绘）26n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法2.2古典园林光影序列设计手法的应用实践232.2.1古北大酒店大堂光影序列设计在古北大酒店大堂的室内设计中，应用将古典园林同一空间光影序列的设计手法，将空间作为光影表演的舞台，在空间设计概念阶段便融入光环境设计，实现了实体空间设计与光影空间设计同步融合的一体式设计。光影本身的时间性作用于空间，传递给空间时间动态，随着时间的流逝，光影变动着方向和长短，让人们深切地体会到进程感和动态感，将空间的动势渲染得淋漓尽致。如图2.2-1所示为古北大酒店大堂在白天自然光照射下与夜晚人工光照明与月光照明结合的光影分析，白天在日光的照射下，光照强度由外至内逐渐减弱；夜晚通过人工照明设计，光照强度由内至外逐渐减弱，形成白天和夜晚相反的光影表现。在设计过程中，利用电脑软件对一天中不同时间段日照对空间亮度与光影效果的表现做出详细的分析，如图2.2-2所示为大堂于2012年5月1日分别在8点、10点、12点、14点、16点、18点的光照分析图，通过光影与实体空间的相互作用关系，合理设计空间形式，完成光与空间的一体式设计。如图2.2-3所示同一角度观察大堂区一天不同时间段的光影效果表现，此处为自然采光与人工照明的组合设计。图2.2-1日照与夜间照明分析图（作者自绘）23此方案设计主要依据作者在金螳螂建筑装饰股份有限公司实习期间的实践项目：古北大酒店室内设计（项目时间：2012，项目地点：北京密云古北水镇，总设计师：王琼）27n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究8:0010:0012:0014:0016:0018:00图2.2-2一天不同时间段日照分析图（作者自绘）图2.2-3古北大酒店大堂光影序列效果图（图片来源：金螳螂公司2012）28n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法242.2.2山顶餐厅整体空间光影序列设计在古北水镇山顶餐厅光环境的设计中，充分应用古典园林整体光影序列的设计手法，通过光影的导向性与暗示性、光影视觉中心和光影构成的对比与统一等设计手法设计其光影序列。打破以表现实体为目的的光影处理原则，而以表现光影的亮度明暗为目的，通过设计调节空间中的亮暗明度因素来表现空间。（1）光影的导向性与暗示性廊道公共空间为了突出廊道线性空间的导向性作用，整体采用灯带围合边缘的线性设计，通过低功率、低照度灯具形成“暗与影”的虚景，并与柔光交相辉映，视觉效果协调统一，浑然天成。并在总体线性设计的基础上加入了两处具有休息、接待功能的大空间，在此空间中加大光照亮度，利用“向光性”引导顾客的前进方向。利用光影的线性导向作用，与亮度对比形成的向光性的心理暗示引导空间流线。在每个走廊的尽头设计了艺术画挂于墙壁之上，通过嵌于天花边缘的转角LED筒灯洗过墙面，平铺于画中，均匀、细腻光质突显画作的审美价值，亮度的对比与艺术画的视觉吸引力引导人们通过转角进入各个包厢（图2.2-4）。图2.2-4公共廊道光影导向分析图（作者自绘）24此方案设计主要依据作者在金螳螂建筑装饰股份有限公司实习期间的实践项目：古北水镇山顶餐厅室内设计（项目时间：2012，项目地点：北京密云古北水镇，总设计师：王琼）29n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究（2）光影视觉中心山顶餐厅VIP包厢采用向中心聚合的围合式设计，将光影与实体空间进行一体式设计。中心餐饮区空间拉高，光从上而下洒向餐桌，四周空间压低，照度降低，中心与四周形成强烈的亮度对比。餐厅包厢正是通过对LED筒灯的精密把控，才实现了对空间的整合和照明设计更精细化的处理。首先，对表现光的立意配合整体环境进行构思，依据人性化的需求，对空间照度分布与投射方向全面掌控，使其不至于成为植入空间的光雕塑。为此，特别甄选了LED小功率筒灯与空间形成多层视觉的融合。餐饮区的光集中照射于桌面，光色明丽，极力呈现了佳肴的饱满色泽，从而增强客人食欲；休闲区的整体光效较餐饮区偏暗，通过光与装饰材料的融合，形成浓郁的暖色光源，使整个空间有了柔和过渡的空间层次感，暖色光源对人物表情的刻画细致到位，更有助于客人们之间的交流沟通。通过实体空间与光影的相互强化作用，成功将中心餐饮区营造成VIP包厢空间的光影视觉中心（图2.2-5）。aVIP包厢效果图（图片来源：金螳螂公司2012）30n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法bVIP包厢灯具布置图（作者自绘）cVIP包厢立面图（作者自绘）图2.2-5山顶餐厅VIP包厢光影视觉中心设计31n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究（3）光影构成的对比与统一首先根据各空间功能的不同，对光影明暗度需求的不同，将整体空间进行亮度划分。包厢区对光影要求最为精致与细腻，对空间光影氛围的营造是光影设计的重点。在此区需要丰富的光影层次，明暗反差较大。而亮与暗共存的照明设计要求必须降低室内的基本照度，如是，才能用较小的光源创造出上乘的亮度效果，使得分辨出微妙的亮度层次成为可能。公共走廊空间是一个串联各个包厢的过渡空间，主要视觉作业为行走与休息，对亮度需求较低，要求较高的舒适度。而多功能厅常常用于大型宴会及会议功能等活动，需要亮度较高，营造愉悦、庄重的氛围。后场区视觉作业较繁复，对于空间亮度需求较高，且需要均匀的照度分布，满足各种工作活动的亮度需求（图2.2-6）。图2.2-6亮度分区图（作者自绘）将整个空间亮度分为四个等级，从1到4逐级增加。如图2.2-7所示，入口部分进入接待区是序列的开始，空间较为宽敞，配合较明亮（亮度等级3）的光环境，满足登记、翻阅书籍资料、休息、聊天等活动的照度需求。此区域将接待区的透光山墙背景作为空间的光影视觉中心，预示着将要展开的内容，具有足够的吸引力和个性。在此分为主次两条流线，一条通过狭长且具有高差的廊道，在此利用光影的引导和暗示设计手法，配合亮度较暗（亮度等级2）的光环境，营造宁静的氛围，作为连接多功能厅的过渡空间。至多功能厅，豁然开朗，配合明亮的光影设计（亮度等级4），32n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究2光影序列设计手法强调出光影的对比效果，达到支线的高潮；另一条主流线在接待处转角，空间极度收束，亮度降低（亮度等级2）。至廊道尽端，又分为两条支线。向右进入一个较走廊略微宽敞，亮度却较暗（亮度等级1）的过道，昏暗低调的光影感受勾起顾客丝丝神秘的心理，吸引着顾客继续前行，至包厢处，顿觉开朗，光影层次丰富的光环境更加引人入胜；向左接着狭长幽静的长廊前行，至大包厢处，进入两个对称的包厢空间，光影层次较为丰富。向前至廊道一端，再次分为两条流线。向右至VIP包厢前首先进入一个略微宽敞，亮度较高的过渡空间（亮度等级3），进入VIP包厢，视野极度收束，亮度降低，通过一段极短的过道，再次豁然开朗，且以中心圆桌向外辐射形成亮度逐渐降低的光晕空间，光影层次极为丰富精彩；向左经过转角，空间顿时开敞明亮，进入休息区，至廊道尽端，转角前行，空间再度收缩，亮度急剧降低（亮度等级1）。至包厢处豁然开朗，光影层次丰富，营造出舒适、优雅、高档的空间氛围。山顶餐厅的空间层次等级多样复杂，主次分明。空间序列与光影设计序列融合对应，互相强化。序列形式呈现线性串联，曲折漫长，成树枝状的特性。在实体空间与光影序列设计中巧妙运用大小、疏密、开合、明暗等对比手法加强序列的抑扬顿挫的节奏感。a空间光影序列方向分析图（作者自绘）33n2光影序列设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究b空间光影序列亮度变化分析图（作者自绘）图2.2-7山顶餐厅光影序列分析图通过实际项目的设计实践验证，证明了将古典园林光影序列设计手法应用于中国当代酒店室内设计中的可行性，并且通过光影序列的设计，将光环境设计在设计初始阶段就融入到室内空间设计中，建立一种实体空间与光影空间同步融合的一体式设计途径，解决了中国目前酒店室内光环境设计与实体空间设计脱节与分离的现实问题。34n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法3重塑光源设计手法3.1古典园林重塑光源设计手法分析对于古典园林来说，除去夜晚点点烛光的人工光源，其最主要光源是自然光。将园林作为一个空间整体，接受着单一自然光源的照射，就像一个裸露的灯泡。但在古典园林中我们却感受着各种不同形式、不同方向、不同强度的光，这是由于造园家对于光源的巧妙设计，利用采光、阻光、反光、滤光等多种设计手法重塑光源，打造了园林空间中光源的多样性。3.1.1采光口设计采光口是古典园林中塑光的一种最重要的手段。通过采光口的设计，让外界均质的光源通过采光口的重塑作用，改变光源的形态、强度与方向，产生多样的光源。在古典园林中四处可见变化多端的采光口设计。3.1.1.1园中园设计①②①园林内院③②园林③园林外环境图3.1-1园中园示意图（作者自绘）35n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究将古典园林有机地分割成层层相套，大大小小的园内园，使其不但有着各异的风貌，且各有其相对的独立性，自成单元，每个部分均有独立的艺术价值和独特的审美意味，这便是古典园林整体与部分的相关性。室内外空间由墙、顶等边界元素将其分隔，同时阻挡了自然光的照射，形成了两个不同光环境空间。古典园林空间是一个更为复杂的整体空间，其本身由围墙相隔，接受着外界单一自然光源的照射，形成园内外两个光环境空间。在园林中，园林建筑的墙顶又将园林空间与建筑空间分隔，形成第二个层次的两个光环境空间。园林中的一个个园中园，就像是园林中的一个个大型采光口，发出均质散射光的发光体，照亮着园林中的各个建筑空间。古典园林中利用园中园的设计手法，相当于一种大型的采光口设计，造就了园林中多重光源的表现（图3.1-1）。3.1.1.2门窗洞设计古典园林中门窗的形式繁多，各种不同形式的门窗设计对光的引入方式与效果都不同，经过各种洞口的重塑作用，形成各种各样的光源，成为园林空间中变化多端、丰富精彩的光影表现的坚实基础。（1）漏窗设计漏窗的设计是园林中最具代表性的采光口设计，其本身具有镂空图案、雕塑立体感、纯净白色或黑色粉刷的特点。用之于园林，不仅可以使墙面本身产生虚实的变化，增加空间层次，而且漏窗本身的花纹图案在不同角度的光线照射下，引入不同形态的光，产生富有变化的阴影，成为点缀园景的灵动的题材。漏窗引入的光一方面使其自身的雕塑立体效果更为突出，明暗的对比与过渡连续的变化，使漏窗本身被赋予了极强的光影艺术效果。室外的漏窗同时受到光照和周围景物阴影的遮蔽，窗上花纹的线条呈现出如同水墨画式生动的笔触，原本坚实的材质变得如墨线一般轻盈，于方寸之间化实为虚，似乎会随着光线的隐没而消隐（图3.1-2a）。另一方面，漏窗塑造的光影形态使周围的空间变得丰富多姿。漏窗所在墙体一般是分隔空间的边界元素，多被应用在廊的分隔墙体上。当为建筑内廊时，建筑内部墙面会形成大面积的阴影从而形成单调的暗空间，而漏窗以具形的光影形态来突破这种单调的映像（图3.1-2b）。且漏窗常以序列形式重复出现，在暗空间中引入富有节奏与韵律变化并具图形美的光，犹如一曲轻快自然的牧歌活泼了整个空间，而光影36n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法的功能也在此基础上突破了采光和装饰的限制，具有了更为深层的作用（图3.1-2c）。同时由于室内外存在巨大的亮度高差，漏窗在室内阴暗的光线下模糊了所有线条的细节，仅仅留下了花纹的轮廓。在室外明亮的环境映衬下，漏窗的纹样成为了镶嵌在窗框上的剪影，深色的线条就像一幅水墨画，在完成其采光的功能之余，也成为室内墙面上富有意蕴的装饰艺术（图3.1-2d）。aba.拙政园漏窗b.留园漏窗c.留园折廊漏窗cdd.留园漏窗图3.1-2漏窗设计（作者拍摄2012）37n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究（2）建筑门窗设计古典园林门窗同漏窗类似，都具有极强的图形美，但较之漏窗，更具二维图形特性。门窗赋予光图形语言的能力，使落在墙面、地面的光都具有极强的装饰作用。建筑窗体所在墙体作为分隔建筑内外空间的边界元素，门窗引入的光使建筑内部空间有了丰富的光影变化，受光面与背光面极强的明暗对比，加强了光线从门窗口向室内渐变过渡的光影感受。使空间光影富有多层次性，并将其与室内空间布局巧妙结合起来，形成最佳的园林建筑室内设计（图3.1-3）。图3.1-3拙政园建筑门窗光影表现（作者拍摄2012）（3）天窗设计天窗由于其特殊的开口位置，与建筑垂直面窗体引入光的效果有极大的差异。同时窗洞的大小对于光影表现有着极大的影响，以留园为例，小面积的天窗设计处于空间中最暗的区域，显示出强大的力量，如同晨曦中那一米阳光，为空间带来无限生机。天窗将光从垂直方向引入室内，与前后墙面上引入的水平方向的光影形成对比。抬头仰望，还能看见天空下那树枝的美丽身影，让人心旷神怡（图3.1-4）。天井与天窗类似，区别在于前者是被建筑包围的洞口，后者是从建筑屋顶挖出的洞口。古典园林那一个个大小不一，形状不一的天井，就像一个个发光体，从不同的角度，以不同的强度照射着整个园林空间，形成各种各样的光影空间，给予园林空间以生机。以留园为例，仅仅一个园林便包括了大大小小25个天井，方形、L型、细长条型、不规则形层出不穷，形态各异；大小尺寸从几米到十几米变化多端。不同形状大小的天井为园林引入了不同形态的光，产生不同层次的光影表现效果（图3.1-5）。38n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法a留园入口天窗设计分析图b留园入口处在亮度值最低的区域开设一小面积天窗（作者自绘）（作者拍摄2012）图3.1-4留园入口天窗设计图3.1-5留园中形状、大小各异的25个天井，为园林中引入多样的光源（作者自绘）39n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究（4）门窗洞的形式设计古典园林中门窗洞形式之多，参见园冶（图3.1-6）即可见一斑。以留园中部景区南立面为例，丰富的门窗洞造型的变化为其光影空间引入了不同形式、明暗丰富变化的光影（图3.1-7）。通过漏窗的形式变化组合而成丰富的光影形式变化，表现出空间光影的变化与统一。图3.1-6古典园林门窗洞优美的构图形式（图片来源：园冶）图3.1-7留园中部景区南立面漏窗（作者拍摄制作2012）40n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法（5）门窗洞组合设计门窗洞口将光从一个空间引进另一个空间的同时，光影作为一种中间介质也将一个个空间渗透融合起来，使视线得以穿透，空间得以延伸。园林中常常采用几个洞口序列组合的设计手法使人们通过若干层次看某一对象，几个洞口的排列，对于光线的数层次的引导，使各个洞口的光影具有了层次性的变化，增加了空间的深远感。以此设计手法来丰富空间的层次变化，借以令人产生一种极其深远和不可穷尽的感觉。“庭院深深，深几许？”，乃古典园林追求意的幽雅和境的深邃的真实写照。以留园绿荫处为例，如图3.1-8所示，在此处具有门与窗两个光影序列与层次变化。第一条轴线由窗序列展开，首先在右端建筑内部由较深的屋檐形成整体光影效果较昏暗的光影空间，较深的屋檐阻挡了光线的直射，在花窗墙处形成最强烈的光影亮度对比，并以不同的花窗形成节奏感强烈又富有变化的光影表现。作者采用照度计测量，测得该处的平均照度为200lx。接着，通过两个六边形窗洞来到绿荫轩处，这是一个连接室内外的过渡空间，光通过它一层一层由室外深入室内，该处平均照度值为1000lx。由此再经过一个重复的六边形窗洞，到达照度值无限大的室外空间。另一条轴线由门洞展开，由平均照度为2000lx的较大的内院通过第一个门洞进入平均照度值为3000lx的较小内院，再经过第二个门洞后进入室内空间，最后通过第三个门洞跳跃性地进入照度值无限大的室外空间。正是由于窗门洞的组合应用作用于光的传播，形成了光影层次极其丰富的园林空间。20000lx1000lx200lx图3.1-8以门窗的组合设计分别形成两条光影轴线，表现出丰富的光影层次(作者自绘）41n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究另一方面，古典园林中门窗洞的形式之丰富，且常常富有节奏与韵律地重复出现，以此形成了丰富的光影变幻效果。从室内外不同空间角度看，同一洞口有着完全不同的光影构图。以留园为例，如图3.1-9所示，进入留园后向右经由曲谿楼至西楼的一段空间，其侧墙上开了一系列的门窗洞，将曲折的空间、墙面张开，便可以直观地看出各种形式门窗洞排列的连续性及其变化规律。首先由连续的四个漏窗富有节奏地引入零星的活泼的光线，在空间中形成漏窗形式的美丽光影。由于漏窗引入光线较弱，此处空间整体亮度较低。经过四个漏窗的曲廊后来到曲谿楼，至此两个巨大的矩形窗口中间夹一个八角形的门洞为空间引入了大量的光线，从暗跃入明的光影变化刺激着人们的感受。对称的设计加之一方形一八角形再一方形的节奏感给予了空间稳定中不失活泼的个性。过曲谿楼之后又进入一段过渡空间，此空间中再次用到两个漏窗的设计，与前面的四个漏窗形成很好的呼应与重复节奏感。至西楼，再次出现两个矩形窗洞，空间再次转亮，并与曲谿楼的光影空间遥相呼应。短短一段距离，由于门窗洞精心的组合设计，让空间光影表现极富层次感与节奏的动态变化。图3.1-9留园曲廊立面漏窗形式的变化，极具节奏感与韵律感(作者自绘）3.1.2反光设计一、镜面反射镜面是最具强反射性的材料，将其用于园林中，能最大强度地反射光线，不仅提高光反射方向空间的亮度，并且通过自身镜面中的反射影像，增加空间的深度。如网师园月到风来亭处的镜面设计。月到风来亭处于网师园的东边，加之后面高高的围墙阻挡，除了早上短暂的太阳照射，大部分时间都处于背阴面。而此处的镜面恰到好处地反射出此处的散射光，使亭下空间亮度增加，同时镜面处亮度达到最高，并映射出亭前的影像，从别处看此地，使人产生镜面是门洞的错觉，感觉到门洞后还有无限空间。通过从心理上引导人们的联想，极大地扩大了对园林的空间认知感，弥补了此园林空间较小的缺点（图3.1-10）。42n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法图3.1-10网师园月到风来亭图3.1-11网师园集虚斋3.1-12网师园内庭（作者拍摄2012）二、玻璃反射古典园林中的玻璃反射设计主要应用于建筑窗上。古典园林中的建筑常常带有一个小庭院，而墙面就从院墙延伸至室内墙面，以窗分隔。如图3.1-11所示，当光从室外射入室内时，窗的投影便落于室内墙面上，形成具有窗框图案的美丽光影。此时，窗上的玻璃起到了魔术般的神奇作用，它又将光线反射到院墙上，产生了一道较之室内墙面投影更为浅淡的光影，形成了不完全镜像，又有明暗层次的两道光影，使内外空间产生了极强的联系与呼应。当园林建筑为二层建筑时，如图3.1-12所示，光线直射到二层窗台玻璃上，反射的光将院中树木投影到对面的院墙上，又形成了另一道亮丽的风景线。三、水面反射水是一种很好的反射材质，园林中的水往往占据了重要的位置，并且形态各异，动静结合，有水之处均能起到反射光的作用，形成丰富的光影，并可形成园林中最为灵动的波光。只要自然的光线达到足够的强度便可在池面产生日影或者月影，光反射到达的界面就会同时产生粼粼的波光，并随着光线入射角的变化而改变波光映射的范围。如图3.1-13所示为网师园中竹外一枝轩通过水面反射的光的作用形成的波光闪烁的光影效果。通过水面的反射作用，将美人靠的形态投射到檐内，形成波光闪闪的动态投影。同样的情景在夜间的效果更甚于白天，当园中其他物体都隐没于夜色的黑暗中的时候，唯有一轮明月映照着池塘，粼粼的水纹将流动的月影投射到水周围的空间中，这变幻不定的光影成为整个园林中最为灵动的部分，水榭宛如晶莹的殿堂，冲破了夜幕的笼罩。43n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究图3.1-13网师园竹外一枝轩通过水面反射形成的波光闪烁（作者拍摄2012）图3.1-14留园揖峰轩墙面反射光（作者拍摄2012）四、墙面反射古典园林中“墙”不仅是建筑的基本围合结构，其粉刷的工艺使得墙面具有一定的反射光线的功能，起到调节光线的作用。白色的粉壁如同一面巨大反射镜，通过壁面的漫反射把光线补充至空间内部，解决了实际采光的问题。如留园揖峰轩的光影设计，如图3.1-14所示，造园家为了营造轩内宁静淡雅的氛围，巧妙地将揖峰轩北面的院墙向后推移，并在轩内北面墙面上设计了三个大窗，引入从室外照射到白色院墙上的反射光。由于院墙的粉状质地，将直射光转换为漫反射光，增添出光影柔和的个性，营造出一个优雅宁静的室内氛围。3.1.3滤光设计古典园林中的滤光器主要有两种，一为天然的植物树叶，二为建筑中的彩色玻璃窗。一些植物的树叶质地薄，具有一定的透光性。特别到了秋季，很多变色树种树叶变黄或变红后，具有更强的透光性，树叶在阳光的照射下，透过光线变为透明光亮的树叶，甚是美丽。而光线穿过树叶后，光线变得低调温柔，配以直接通过叶间空隙到44n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法达地面的亮光，形成了斑驳光影，楚楚动人（图3.1-15）。一些古典园林中具有彩色玻璃窗，如拙政园中的三十六鸳鸯馆，如图3.1-16所示，透过彩色玻璃窗的光线化为彩色的光线，洒落在室内空间中，使之带上梦幻的色彩。光影的作用赋予了空间活泼与梦幻的个性与氛围，并且以此调节了整个建筑空间氛围，成为空间的亮点所在。图3.1-15网师园植物滤光效果（作者拍摄2012）图3.1-16拙政园彩色玻璃滤光效果（作者拍摄2012）3.1.4阻光设计在古典园林中除了对于光的利用外，为了达到丰富的光影层次效果和设计需求，在一些特定的环境中还加入了对光的阻隔设计。如留园入口处的庭院设计，如图3.1-17所示，一进入留园入口大门，便可见一扇木雕照壁。此照壁不仅有阻隔视线，欲扬先抑之效，在光影空间的设计中，更具有巧妙的阻隔光线的作用。分析此庭院，笔者通过照度计的测量数据分析，根据光照等级的划分，在此空间中共有四个光照等级，针对测量的特定时间点，天井部分照度值最大，受到阳光的直射，照度值达到30000lx以上，光照等级为9；受到光直射的东侧廊平均照度值为2100lx；其次是西侧廊，平均照度值为1200lx。两侧廊下的光照等级为6；北侧屋檐较深，平均照度值45n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究为700lx，光照等级为5；南侧照壁处为照度最低值，为300lx，光照等级为4。该处丰富的光影层次效果与此壁的阻光作用密切相关。光从南面照射进入庭院，照壁处于庭院北面本应是亮度梯度变化的最低处，但是由于大门的作用，引入强烈的光线反而弱化了这样的光影层次感，为了达到丰富的光影效果，造园家特在此加入了照壁这一设计元素，不仅阻隔了视线，同样阻隔了光线的进入，此一石二鸟之巧妙设计令人折服。2100lx700lx300lx1200lxN图3.1-17留园入口通过南面照壁的阻光作用，形成丰富的光影层次（作者自绘）3.2古典园林重塑光源设计手法的应用实践酒店设计同江南私家古典园林相同，是一种要求外围闭合的空间环境，以此划分场所与城市环境的界限，保证空间的私密性，创造一个宁静舒适的内环境。同时酒店与古典园林又都对内环境空间具有高质量的要求，不满足于单调的内闭环境，于是对多角度、多形式、多层次的光源具有强烈的需求，由此可见酒店光环境设计与古典园林光环境设计的共通之处。在古典园林光影设计中，造园家们利用各种设计手法将单一的外部光源进行改造设计，形成如此丰富奇妙的古典园林光影艺术。在酒店的光环境设计中，将古典园林重塑光源的设计手法结合实际项目的具体情况，进行酒店的整体光环境设计。46n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法253.2.1乌镇酒店采光口设计一、园中园设计在乌镇酒店的光环境设计中，遵循绿色生态的设计原则，采用古典园林光影设计中园中园的设计手法，通过科学地进行体量、光线角度地分析，进行空间整合。在保证空间舒适度的情况下，在特定的空间适当地引入自然光，以自然光打造光影层次丰富的酒店内环境。为了达到外合内通、宛若天开的设计效果，在酒店的整体布局中，利用古典园林园中园的光影设计手法，将外部单一的自然光源引向室内，转换为室内丰富的二次光源，他们具有相互独立的系统又具有同源的相连关系。设计师在以庭院连接的大厅入口和大厅的建筑设计基础上，通过插入一方一圆两个玻璃外壳的构筑物，加强对光线的引入作用。以现代构筑的方式，在酒店中增加了两个“光之园”（图3.2-1）。在入口主轴线上，通过若干个大小不一、形状各异的“园中园”，极大地丰富了整体光影序列的变化，形成层次丰富的入口光影序列与构成，从方形到圆形，到达大堂的中心位置，利用光影的变化成为整个光影序列的高潮部分，突出大堂在酒店中的中心地位（图3.2-2）。通过这样的设计，在无人工光的辅助下同样形成了层次丰富的光影效果，突出自然光在酒店光环境设计中的重要性。方形光之园圆形光之园图3.2-1乌镇酒店光之园的设计（作者自绘）25此方案设计主要依据金螳螂建筑装饰股份有限公司的实践项目：乌镇酒店室内设计（项目时间：2005，项目地点：浙江乌镇，总设计师：王琼）47n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究园1：天井园2：门厅园3：庭院园4：大堂园1园2园3园4图3.2-2乌镇酒店园中园光影分析图（作者自绘）二、门窗洞组合设计在乌镇酒店的门窗洞设计中，充分利用古典园林中门窗洞的组合设计手法，巧妙地设计门窗洞的组合排列方式，以此对光线进行多层次的引导，让光影产生层次性的变化，增加空间的深远感。同时通过特定的组合方式，利用光影的渐变过程引导人的流线方向和视觉方向，加强光影序列感，强化光影视觉中心，表达设计重点。在乌镇酒店光环境设计中，为了形成空间强烈的序列感和渗透力，强化出酒店的中轴线，营造高档与高雅的酒店氛围。在酒店入口主轴线上，巧妙地设计了6个层次的多形式门窗洞组合。依次为酒店外门、酒店内大门、大厅竖向格栅玻璃窗、庭院桥洞、大堂大门、总台弧形洞口（图3.2-3）。这6个层次的门窗洞组合将分离的各空间通过光的渗透与蔓延联系在一起，引导人们的视线随着光线的穿越与光影的蔓延，隐约可见酒店的重心——大堂总台部分（图3.2-4）。通过大堂总台上方利用天窗形成的向下光晕扩散的垂直光影与从入口大厅到大堂的横向光影序列的双向引导，成功的打造出丰富的光影层次与变化，更强烈地突出空间焦点的重要作用（图48n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法3.2-5）。第1层：酒店外门第2层：酒店内大门第3、4层：大厅竖向格栅玻璃窗、庭院桥洞第5、6层：大堂大门、总台弧形洞口图3.2-3乌镇酒店6层次门窗洞分析图（图片来源：金螳螂公司2005）图3.2-4乌镇酒店6层次门窗洞组合序列（作者自绘）49n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究图3.2-5乌镇酒店双向光影序列导向（作者自绘）三、天井设计古典园林中大大小小、形式各异的天井从垂直方向上引入的光线为古典园林的光环境注入了无限的活力。甚至是房屋与房屋之间由于泄水通风形成的狭长的空间——“天沟”，自然光从上向下在墙面上形成了美丽的由上至下的渐变光晕，形成唯美的视觉和空间效果。在乌镇酒店光环境设计中，多处利用了天沟的设计手法，利用新建的建筑外廊与邻近原建筑墙体形成狭长的天沟，巧妙利用自然光（图3.2-6）。建筑墙体使用原始古砖贴石，在光照的晕染下，呈现古朴、原始的效果。新建廊体一侧则采用花片的设计，在光影的作用下呈现美丽的剪影与投影效果，营造了唯美的古典美。在此，白天充分利用自然光的光影作用，夜晚则使用人工照明从地面投射光线，反向模仿自然光的光影作用效果。统一的手法，对比的效果，给予此空间白天夜晚不同的光影表情与氛围，利用光影的时间性打造了流动的空间动势，令人回味无穷（图3.2-7）。50n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法形成天沟效果天光强弱夜间使用地光图3.2-6乌镇酒店天沟设计分析（作者自绘）天光天光天光古砖贴石白色涂料万字纹花片8cm白玻人工照明人工照明图3.2-7乌镇酒店天沟细部设计（作者自绘）263.2.2中国丝绸博物馆改造工程阻光设计在此，作者使用类比的论证手法进行阻光设计手法的应用研究。古典园林光影设计手法应用到当代博物馆的应用过程与应用于酒店相通，对中国当代酒店的光环境设计起到很好的借鉴作用。中国丝绸博物馆原有的建筑空间形态特点是空、散、透，不得以聚气。其建筑主体是简体结构，共三层。经过宽大的室外台阶从主入口直接进入博物馆大堂，大堂是圆形的二至三层的共享空间，大门面对着弧形桥式楼梯，连接三层展厅外的回马廊，展厅则呈扇形，分布于大厅两翼，建筑平面对称。两侧廊壁及桥式楼梯正立面上挂满26此方案设计主要依据金螳螂建筑装饰股份有限公司的实践项目：中国丝绸博物馆改造工程（项目时间：2003，项目地点：浙江杭州，总设计师：王琼）51n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究了以蚕桑发展、丝绸起源等为主题的五颜六色的展板，把立面分割得七零八落。展厅内陈列着一些珍贵的历史文物和按时间顺序排列的图片资料，因缺乏适当的陈列形式而显得平淡无奇。大体量的织机占据着大厅的中心位置，由于织机本身是线形框架为主的形态，视线的穿透性过强，使空间显得较杂乱，耀眼的光从玻璃顶棚直射而下，使顶部体量较大且构造繁琐的混凝土构架，由逆光产生的明暗反差显得更加沉重繁复，过度的光亮使的大堂空间氛围显得松散、空洞和苍白，由此可见其光环境是苍白无力而乏味的。而一个关于传统文化的博物馆，决不是现代都市中堆积历史文化积淀“产物”的容器，也不应该是排列有序的实物教科书。它存在的意义，对于观众来说更多的是“在场的意义”，是一个对话的空间，是一个“情景交融”洗涤心灵的殿堂。在改造工程中，为了营造这样的一个场所氛围，建立一种文化的场所精神，充分应用古典园林中的阻光设计手法，以围合、聚气、平朴内敛的手法，塑造了一种光与丝的交汇。（1）顶部阻光设计改造后的博物馆大堂，在空间规划及组合形式上，从整体出发，注重空间的实用功能，在不改变原建筑构造的原则下，出于对整个大堂氛围的考虑，在不改变原采光顶棚建筑结构的前提下，对顶棚重新进行了整合，将顶部繁复的混凝土构架进行隐匿，突出强调空间向上伸展的态势，空间的形态得到进一步明确。通过阻挡光线的全面照射，适当地缩小顶部的采光面积，降低室内的亮度，以生丝制成的丝筒悬挂在采光顶棚下，天光经其过滤后漫射在大堂中央白色的圆形地面上，明净且柔和的光线使空间更加富有层次的变化，突出了丝绸文化神秘的一面（图3.2-8）。（2）墙体阻光设计根据平纹丝织构造经纬线演变而来的体量巨大的木方格作为空间的主体背景，有效地分隔阻挡光线直接大量地涌入大厅空间，并使桥式楼梯在空间中由凸出的主体而变得“适居其所”。同时发挥着引导联系二、三层空间的作用。木格造型具有明显的中国传统特色，简洁有序的井字形木方格不仅为高度概括、抽象化的，隐喻中国丝绸文化源头的装置作品“孵化器”提供了凭据，并且对光线产生的一种半阻隔的作用，允许部分自然光进入空间，为空间提供舒适必要的亮度。为了使大堂空间具有更好的围合性，更富于空间情趣，通过对三层回马廊局部进行封闭，上设白色线条来强调空间视觉的竖向高度，并利用方格进行有序的设置，与柱体结合，形成似隔非隔的空间关系，极大地丰富了整个空间的光影层次感，取得围中有透，空间中有空间的趣味（图3.2-9）。52n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法由此，整个空间“围”与“透”的关系形成了“虚实相生，余味无穷”之境。a顶部阻光设计分析图（作者自绘）b顶部阻光设计手绘效果c顶部阻光设计照片（作者自绘）（图片来源：金螳螂公司2003）图3.2-8中国丝绸博物馆改造顶部阻光设计自然光部分阻隔后的柔光a阻光设计分析图（作者自绘）53n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究b墙体阻光效果图（作者自绘）图3.2-9中国丝绸博物馆改造墙体阻光设计273.2.3中国丝绸博物馆改造工程反光设计在此，作者使用类比的论证手法进行反光设计手法的应用研究。古典园林光影设计手法应用到当代博物馆的应用过程与应用于酒店相通，对中国当代酒店的光环境设计起到很好的借鉴作用。为了整体光环境形成聚气、平朴内敛的气场，在光环境设计中第一步结合空间功能和氛围营造对光照的需求，采用了阻光设计，控制光域大小和光照强度。在缩小采光面积后，需要积极考虑如何运用少量的光线在室内打造出适宜、舒适的光环境，而非完全依赖于人工光的使用。如图3.2-10所示，在此工程光环境设计中，充分利用古典园林中对光影的处理方式，采用反光的设计手法，将单一外部光源进行二次设计，营造出室内舒适迷人的光环境。27此方案设计主要依据金螳螂建筑装饰股份有限公司的实践项目：中国丝绸博物馆改造工程（项目时间：2003，项目地点：浙江杭州，总设计师：王琼）54n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法（1）顶部反光设计——白色涂料反射顶部通过天花的二次设计缩小了采光面积，同时，通过加深天花的厚度和圆筒形的洞口设计，并涂以白色高调的乳胶漆，让光在进入室内的过程中首先在圆筒形的白色内壁上进行多次的反射作用，改变光的方向与光的质感。除了少量的直射光外，辅以大量的散射柔光，由强至弱地渐渐延伸到墙体和地面，成功地打造出空间向中聚拢，四面柔和的光环境特征。（2）墙面反光设计——玻璃反射为了突出空间中的视觉中心点，将背景深栗色的木方格的中心部分设计成镶嵌其间的黄金色的桑叶纹理乱针绣艺术玻璃，玻璃对光的反射作用与深色木方格对光的吸收作用形成强烈的亮度对比，成功打造出光环境中的视觉焦点。深栗色的木方格、金色的乱针绣、“孵化器”、黑色石台，加上排列有序方向感明确的白色石球对光不同程度的反射作用，形成丰富的光影空间层次，构成了既古朴而又极具现代气息的视觉中心。（3）地面反光设计——石材反射首先，地面的处理从室内外的关联性入手，在大厅入口处开始由外至内铺设黑色吸光石材向视觉中心延伸，上设数个白色球体，其对光较强的反射作用与黑色石材形成一亮一暗、一小一大的对比，加之其极强的序列感，给空间带来明确的导向性，并使人联想到丝绸的源头——“茧”。顶棚丝筒向下对应的是空间中心大面积的白色高光石材圆形地坪，接受从上而下涌入的大量光线，经其强大的反射作用，使空间中具有各个方向上足够的反射光。空间墙体倒影在地面上，犹如一池平静的湖水，加深空间距离，增添空间意境。加上的三条黑色条带的运用，增添一种向心力，与大堂四周围的柱、廊相互呼应。55n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究b顶部反光分析图（作者自绘）c墙部反光分析图（作者自绘）a中国丝绸博物馆改造照片d地面反光分析图（作者自绘）（图片来源：金螳螂公司2003）图3.2-10中国丝绸博物馆改造反光设计分析图283.2.4常州倚晴园会所滤光设计倚晴园建于1985年，园以倚晴楼为主景，楼分两层，为传统建筑形式。业主赵总是一位追求新时代精神的时尚女性。她希望将此园作为集团总部的会所，用以接待各方宾客。其中包括两个新建筑的设计——贵宾餐厅与员工办公空间（图3.2-11）。但因倚晴园是拆除前民众教育馆，在原址上所建，被相关部分规定此园业主仅有使用权，无归属权。针对这样的现实情况，经过基础资料的分析和调研后，决定采用古典园林滤光设计的手法来进行此会所的设计。通过此手法的应用，将“新旧建筑的共生与融合”变为可能——在原始地貌中体现新建建筑视觉上的“透明性”，即与原建筑、环境保持高度和谐，新旧的相互包容性成为最终的设计目标。28此方案设计主要依据金螳螂建筑装饰股份有限公司的实践项目：常州倚晴园会所设计（项目时间：2008，项目地点：江苏常州，总设计师：王琼）56n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法员工办公空间贵宾餐厅图3.2-11常州倚晴园会所设计总平图（作者自绘）（1）贵宾餐厅位于前院的贵宾餐厅主要采用钢构架搭建的方式，同时将地面抬高，避免与原地面发生直接关系，用于保护基地中的草木，在建筑形式上采用“方”与“圆”之间的2对比，但在建筑尺度上将面积限定在38m左右，高度确定在3m这样既保证了功能上的要求也让建筑的主从关系和秩序都得以维持（图3.2-12）。为了营造梦幻唯美的空间氛围，在本次设计中充分利用不同材料对光的滤光作用，通过不同的组合形式，打造出丰富多彩的光影层次。钢构架保证了其结构的稳定性，墙面脱离了结构的束缚，于是可以使用各种轻型材料，只起到分隔空间，过滤光线与装饰的作用（图3.2-13）。基础此，选择了紫色纱帘绕亭一周，作为一种分隔装置。利用紫色纱帘过滤光线，柔化了光的质感，并使整个空间处于一种紫色梦幻而唯美的氛围中，符合业主的审美取向，打造了表现业主个性的光环境个性（图3.2-14）。其次，为了打造多层次的光影效果，在内层加设了一段枝形交错的钢构架和一段墙体。形成了三个层次的光影效果——紫色纱帘滤光，紫色纱帘加之钢架滤光形成树枝形交错的投影，墙体部分人工光的洗墙设计补充（图3.2-15）。57n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究图3.2-12贵宾餐厅效果图与平面图（图片来源：金螳螂公司2008）图3.2-13贵宾餐厅梁柱结构图（图片来源：金螳螂公司2008）58n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法图3.2-14紫色纱帘材料图（图片来源：金螳螂公司2008）紫色纱帘滤光紫色纱帘滤光加墙体紫色纱帘加钢架双层滤光地灯洗墙图3.2-15贵宾餐厅滤光设计分析图（作者自绘）59n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究（2）员工办公空间后院加建办公建筑由于处于倚晴楼的北面，加之周围茂盛的古树，较少受到阳光的直射（图3.2-16）。于是在此采用钢、玻璃、混凝土，以及白色钢质表皮相结合的构造方式，员工透过玻璃幕墙可将后院的景色尽收眼底，同样后院茂盛的乔木群所形成的局部微气候在夏日可给人带来“乘凉”的感受。为了强调新建建筑“隐”入环境，取得与周边环境的和谐共处，在此沿用建筑主体的方形，使两者之间具有良好的过渡和自然的切合。其高度控制在3.5m，使之与围墙等高，无突兀之感（图3.2-17）。通过钢构架和15mm厚钢化彩釉玻璃的建筑表皮的滤光作用，北向的柔和的光线完全渗透进入内部空间，形成明亮舒适的办公空间，通过自然光的巧妙应用，达到了节能生态的设计目标。表皮颜色上选择了纯粹的白色，在主体钢构架的基础上辅以水平的横向线条，其枝形投影如同树枝的投影，加之园中古树茂盛的枝叶在白色界面上投下的树影，亦真亦假，以假乱真，形成了宁静，平和的视觉心理感受（图3.2-18）。图3.2-16倚晴园光照分析图（作者自绘）院墙高度人的视线建筑高度图3.2-17办公区视线分析图（作者自绘）60n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究3重塑光源设计手法a办公空间滤光设计分析图b办公空间框架（作者自绘）（图片来源：金螳螂公司2008）c办公空间立面展开图（图片来源：金螳螂公司2008）图3.2-18办公空间滤光设计分析图（图片来源：金螳螂公司2008）61n3重塑光源设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究现代室内空间光环境设计中，由于人工光源的先进技术的开发与应用，加之天然光的变化多端不易控制，若设计不当容易引起眩光、光幕反射、影响视觉适应等问题，越来越多的设计师选择知难而退，对自然采光的设计越来越少，越来越简单，依赖于人工光源的照明。但是能源危机以及对于可再生能源、可持续性发展和健康等方面的考虑使人们开始重新关注自然采光照明。古典园林光影设计中最令人惊叹的便是多样的采光的设计，通过多种光影设计手法对外部单一外光源进行重塑设计，最大限度的发挥出造园家关于光影的设计幻想。其巧妙的设计总是让人们深深折服于古人细腻独到的心思，它们便是我们最好的老师，在中国当代酒店室内空间设计中，需要设计师更多地关注自然采光的设计，并非一味墨守陈规地寻求遮蔽，阻隔自然因素的影响。高明的设计手段是对自然的最优化利用，取长补短，成为我们最好的设计元素。让自然光在我们的设计控制下，发挥自然资源的最大价值，即体现出自然光影变幻无穷的艺术魅力又表现出其可持续发展的生态价值。通过设计实践，证明了将古典园林重塑光源设计手法应用于中国当代酒店室内设计中的可行性，并且解决了目前室内光环境设计中重人工光轻自然光的现实问题。62n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究4光影构图设计手法4光影构图设计手法4.1古典园林光影构图设计手法分析4.1.1古典园林光影构图设计与视知觉（1）光影视觉经验——光影易被忽略的原因普通人们关于光影的概念是由眼睛直接提供的，这与科学家对光影的物理解释不同。即使那些人们所共知和普及的光学知识，也不能代替眼睛对它们的直接观察。人的视觉并非是机械般的运作过程，它不像照相机。照相机是一类似机械复制外物的装置，它是一种被动的接受活动，外部世界的形象简单地印在忠实接受一切的感受器上。而人眼则相反，人总是在想要获取某件事物时，才真正去观看这件事物。这种类似无形的“手指”一样的视觉，在周围的空间移动着，哪儿有事物存在，它就进入哪里，一旦发现事物之后，它就触动它们、捕捉它们、扫描它们的表面、寻找它们的边界、探究它们的质地。因此，视觉完完全全是一种积极的活动。它是具有高度选29择性的。在日常生活经验中，光影是帮助我们知觉空间，但通常情况下，我们并没有把它作为一个独立的视觉现象来对待，至少没将它当做物体的一个不可缺少的性质。在现实生活中，实际的兴趣把人对光影现象的反应变成了有选择的注意。它使人的意识对那些普通的光影现象不再注意和反应，除非它们需要被我们使用或引起我们的兴趣时才被人们所关注。这解释了为什么生活中的大量的光影总是被我们忽略其存在的原因，只有具有一定条件下的光影才能进入我们的视觉活动中，才能被人们所观察，才能被赋予一定的精神意义。（2）光影设计条件——怎样的光影被人感知前文提到光影只有在一定条件下，才能进入视觉过程，被人们感知。这样条件成为光影构图设计的基本条件，那怎样的光影能够进入知觉过程？鲁道夫·阿恩海姆在《艺术与视知觉》一书中讲述到：“只有在下述意义上，才能够说刺激物轮廓进入了知觉过程中，这就是：这一刺激物的大体轮廓，在大脑里唤起一种属于一般感觉范畴29[美]鲁道夫·阿恩海姆（Arnheim,R.)著.滕守尧,朱疆源译,艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社,1998:48.63n4光影构图设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究的特定图式。这时，这个一般性的图式就代替了整个刺激物，就像科学陈述中，总是30用一系列概念组成的网络，去代替真实的现象一样。”当我们初看一个物体时，并非对这个物体的全部细节或部分细节进行着录制过程。观看物体的过程，实际上是一种把知觉特征与物体所暗示出的结构相对照的过程，而不是一种接受物体本身的过程。所有这样一些由形状大小比例色彩构成的整体式样或范畴，便是我们知觉理解活动所赖以进行的不可缺少的前提条件。在光影艺术设计中，当我们设计的光影需要作为一种积极元素，被人们感知与理解，传达设计师的思想与理念时，如果光影的知觉特征太粗略，简单，便不能暗示出能唤起人们记忆共识的特定图式。特别阴影常常被人们下意识的认为是物体在光下产生的附属物，这样的被动形成过程更容易造成心理上的忽略。（图4.1-1）在古典园林的光影构图艺术设计中，造园家们精心地构思与表达光影的图形语言表现力，让人们能够轻易地感知光影的魅力。并在设计中强化出影的形态与含义，便能与光抗衡，甚至突破非物质的虚无状态，成为光环境中的焦点。（图4.1-2）图4.1-1易被忽略的影（常州九州喜来登）图4.1-2作为视觉焦点的影（网师园）（图片来源：金螳螂公司2007）（图片来源：作者拍摄2012年）（3）光影视觉传达——光影如何传递信息当我们通过反射进入我们眼睛的光粒子获取信息时，视觉的过程就开始了，一旦光影被人们所感知，它便能向人们传达一定的视觉信息。通过我们的视觉系统感知到的信息激活了辐射控制和晶状体，刺激感光细胞，触发化学和电反应，通过大脑皮层，经过处理并转换成图像。这些图像会和我们之前的经验、我们的文化背景及我们记忆中的数据相比较，这样就创造了印象。一系列的印象吸引了我们的视点，驱动了我们的兴趣。它们修改了我们的行为和心理感受，在视野中的光影的特定组成成分的影响30[美]鲁道夫·阿恩海姆（Arnheim,R.)著.滕守尧,朱疆源译,艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社,1998:54.64n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究4光影构图设计手法决定了我们对那些视觉环境的记忆。正是这种人的本能反应，让古典园林中的光影构图能够完成创造意境，表达含义的过程，解释了影子能传递信息的能力，利用其形状的特征，而非细节去完成信息的传递。中国古代的诗人、画家对光影的境界是这么描述的：影子虽然含蓄，但是能够传神，可以表达宇宙生命的微妙与气韵；舍形而悦影，往往使人离开真是而追逐幻影，引至遐想境界。4.1.2古典园林光影构图设计手法（1）图底关系第一个对于“图底”之间的转换关系进行系统研究的人是鲁宾。鲁宾在自己的研究中揭示出，在一特定的式样中，究竟是哪些因素促使某些单位被看作是处于基底面上方的“图形”。其中一个因素是：凡是被封闭的面，都容易被看成“图”，而封闭这个面的另一个面从事被看成“基底”。此因素中其实还包含着另一个因素：在特定的31条件下，面积较小的面总是被看作“图”，而面积大的面总是被看成“底”。古典园林中，在光的作用下影生成于界面之上，投影作为二维图形元素，分为两种创造：一是以光为图，影为底，二是以影为图，光为底。日常生活中人们普遍的重光轻影的意识在此被打破，在古典园林中给予我们最大视觉冲击力和情感沟通往往是以影为图，光为底的光影构图，影子被作为主体刻画，并被塑造成了有质感有重量的物质，从而表现出了现实生活中的幻象之美。这里，光影成为一种感受，成为了造园家们超然物外审视内心的一种情境体验（图4.1-3）。陈从周先生曾说“园中求色，不能以色求之，白本非色而色自生，池水无色而32色最丰。色中求色，不如无色中求色”。这是对传统园林光影之美最为精辟的注解。传统园林中最为隽永的色彩是由粉墙和光影共同组成的“黑白灰”的抽象世界。灰色的影子在粉白的墙壁上勾勒出生动的画笔，与实体形成虚实对比，动态的光线变化着影的轻浓重淡，阴影斑驳的墙面就此产生了如同水墨画的造型和意趣。光影构图正是虚实相生的构图艺术代表。一光一影，一虚一实，随着环境的明暗变化，虚实交替转换，其动态的关系正是其构图艺术的最上层表现。虚，即为无；实，即为有。后者具象而有形，易被感知，前者较虚无飘渺，不易把握。在构31[美]鲁道夫·阿恩海姆（Arnheim,R.)著.滕守尧,朱疆源译,艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社,1998:302.32陈从周著.园林清议[M].南京:江苏文艺出版社,2005:35.65n4光影构图设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究图艺术中，两者相辅相成，缺一不可。宗白华有言：“以虚带实，以实带虚，虚中有实，虚实结合，这是中国美学思想的核心问题。”图底图4.1-3网师园光影构图图底关系（作者拍摄2012）（2）动态构图光与影是真正意义上的动态构图，不仅在于光与影可以形成不规则的具有动感的图形，而且还在于图形本身会随时间的变化而改变其形状、位置、深浅。建筑的构件接受阳光，将其阴影投射到背景上，形成某种形状的图案、纹理。而影子的形状不是固定不变的，它会因背景表面变化而变化，背景的凹凸变化会在很大程度上影响落影。因此，同一个物体在不同的背景上将投下千差万别的影子。这就给建筑的光影构图带来丰富的变化，即在一定的、有限的建筑构图中求得多样的、无限的变化。园林光影构图艺术的特别之处正得于自然的赐予，时间的动感，在园林中上演了一段动感唯美、亦真亦幻的光影默剧。如图4.1-4所示为作者于2012年12月5日于拙政园的一面院墙上连续拍下的竹影之舞，在此竹影在微风的作用下，在白净的院墙舞台上随着时间的流动上演了一出精彩的动感舞蹈，令人叹为观止。66n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究4光影构图设计手法图4.1-4拙政园竹影之舞（作者拍摄2012）（3）三维到二维古典园林光影构图的设计过程是一种特殊的三维到二维的构图过程。光源载体受光区光源、载体、投影面加之包容它们的载体背光区空间组成了光影构图设计的四大设计要素。通过四要素的相互作用形成投影面了光影构图，因此，光影构图设计的空间实质就是一种处理四要素交互关系的设计（图4.1-5）。图4.1-5光影设计要素示意图(作者自绘）古典园林中光影构图的妙处就在于通过轮廓来表现载体形象，无论朴实优美、风韵自然，还是线条婉转流畅，疏密相宜，都是靠提炼载体的轮廓来会情达意。投影的形态是提炼三维形态后形成的二维形态，是一种由多变少、形态叠加的过程，产生了一种对应又分离的复杂关系，常常创造出令人惊奇、叹为图4.1-6载体三维形态向投影二维形态的转变(作者自绘）观止的艺术效果（图4.1-6）。（4）构图的意境古典园林光影构图艺术是光影从单纯的装饰升华成为了一种真正富于中国传统哲学意味的园林艺术及其意蕴的表达方式。意境是指抒情性作品中所呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统，及其所诱67n4光影构图设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究33发和开拓的审美想象空间。他同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。宗白华在《中国艺术意境之诞生》中讲述“就中国艺术方面——这中国文化史上最中心最有世界贡献的一方面——研寻其意境的特构，以窥探中国心灵的幽情壮采，也是民族文化底自省工作。”意境针对于光影，是对光影空间在意念和情感中激起的物外之境、象外之象、景外之情。造园与中国山花画理相通，造园艺术中的光影构图艺术更是与中国山水画艺术一脉相承。中国山水画讲究虚实结合的空灵之美。“虚”即留白，是山水画构图的一种重要的表现手法，白可代表水、天、云以至万物，或云烟相生，或水波浩渺，中国画的留白成就了无限的想象空间，虚实相生使画面的意境更加深远。古典园林的美并非只体现在景物的构图和外形上，更是一种隐藏在图形背后的精神层面的美，这种美超越了具体形态的范畴，无法以言语进行表述，需要通过不断的品味和咀嚼来体会虚实之间的意韵。园林中的光影构图艺术就是园林意境的典型表现途径之一，它有着无形却有无尽的表现方式，它没有固定的形态，随着季候、时间、和周围环境的变化表现得虚虚实实，难以捉摸，为观者提供了极大的联想空间。自然产生的光影经过形态的整合与提炼，再于意境上结合绘画与文学作品的诠释和衬托，最终以独特的视角创造了传统园林乃至世界园林表现艺术中独一图4.1-7光影构图意境（作者拍摄2012）无二的光影世界（图4.1-7）。344.2常州大酒店大堂吧光影构图设计光影构图所营造的意境作为人类审美取向和精神追求的载体之一，它的重要性必定会日益呈现，也必将受到设计师和空间使用者的重视。设计师应加强对意境审美的33童庆炳著.文学理论教程[M].北京:高等教育出版社,2004:217.34此方案设计主要依据金螳螂建筑装饰股份有限公司的实践项目：常州大酒店大堂设计（项目时间：2000，项目地点：江苏常州，总设计师：王琼）68n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究4光影构图设计手法感受以及精神上的感悟，设计出室内意境佳品。而在设计的过程中，需要利用光影成像的反作用思考，首先考虑所要创作的影是要表达怎么的信息，需要怎样的特征才能传达这样的信息，再反过来考虑如何通过实物的组合设计配以光影的作用来表现出具有这样特征的影。在常州大酒店的大堂光环境设计中，充分应用古典园林光影构图的设计手法，赋予光影本身以意义，将其引向了另一个层面，这便成为此次设计创意的“关键点”。大堂酒吧所处的位置是在自助餐厅的右侧即原A楼的商场处，首先是在空间上进行局部的改造，将原南面的玻璃窗向外拓宽2.5米，并形成一个两层高的狭长空间。向内则利用原来的通道，并设置吧台，其标高为±0.000。两排柱廊之间采用乌木，进行传统式的藻井式设计。南面拓宽处采用落地点式连接玻璃，形成极好的通透性，充分将室外的光线引入室内（图4.2-1）。在下沉式的空间中，为了增加空间的深远感，营造高雅的空间氛围，赋予空间诗意的意境。利用古典园林光影构图的设计手法——三维到二维、构图意境、光影图底关系的处理，在空间的四周加入光影构图的设计（图4.2-2）。在原有墙体的内侧留出400cm的狭长空间，底部铺上细白沙，固定枯树枝，下设灯槽使用金卤灯由下向上照射树枝，外侧装置夹纸玻璃。经由地灯的照射，使三维的树枝在玻璃上投射出二维的树影，犹如一幅幅高雅的国画作品（图4.2-3）。光为底影为图，从影的角度去表现光影关系，影之淡、隐、朦胧、内敛之表现正是代表了人们淡雅纯净之审美取向（图4.2-4）。在此光影设计的心理引导下，顾客如同身置于庭院之中，使顾客能够充分体味出空间的奇妙。沿玻璃墙处不仅有顶部照明，而且还有地灯，台灯进行相结合，有效地达到多重照明，使空间具有了灵活性（图4.2-5）。69n4光影构图设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究大堂吧图4.2-1常州大酒店总平面图（图片来源：金螳螂公司2000）图4.2-2常州大酒店大堂吧下沉式空间（作者自绘）70n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究4光影构图设计手法a常州大酒店大堂吧光影构图设计（作者自绘）b常州大酒店大堂吧光影构图设计灯具布置图（作者自绘）图4.2-3常州大酒店大堂吧光影构图设计图4.2-4常州大酒店大堂吧光影构图效果图（图片来源：金螳螂公司2000）71n4光影构图设计手法古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究图4.2-5常州大酒店大堂吧光影构图空间效果图（图片来源：金螳螂公司2000）通过古典园林光影构图设计手法的应用，在这样的光环境中，影有着别于普通光影观念的被动地位，被赋予了独特的地位和个性。他们突破了作为光的附属物，无形无意的被动状态，转为空间舞台中梦幻多变的主角。他们转换了普通观念和场景中光为图影为底的图底关系，化为讲述故事的主人公，有形有情有意，充斥着我们的视觉感知和多情的感觉世界，形成一阴一阳，一动一静的光影平衡关系（图4.2-6）。通过设计实践，证明了将古典园林光影构图设计手法应用于中国当代室内光环境设计中的可行性，并且解决了目前室内光环境设计中重光轻影的现实问题。影光影光设计前设计后图4.2-6光影平衡关系示意图（作者自绘）72n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究5结论5结论通过以上三个章节的举例论证和类比论证，通过设计应用实践的检验，分别证明了每一种古典园林光影设计手法应用于中国当代酒店室内设计中的可行性。将古典园林光影序列设计手法应用于中国当代酒店室内设计中，通过光影序列的设计，将光环境设计在设计初始阶段就融入到室内空间设计中，建立一种实体空间与光影空间同步融合一体式设计的设计途径，解决了目前中国酒店室内光环境设计与实体空间设计脱节的现实问题；将古典园林重塑光源设计手法应用于中国当代酒店室内设计中，通过对自然光源充分地利用与设计，解决了目前中国酒店室内设计中重人工光轻自然光的现实问题；将古典园林光影构图设计手法应用于中国当代酒店室内设计中，通过光影构图设计，将影作为图形表现语言进行重点刻画，在此影有着别于普通光影观念的被动地位，被赋予了独特的地位和个性。解决了目前中国酒店室内设计中重光轻影的现实问题。基于以上论证，将古典园林光影设计手法应用到中国当代酒店室内设计中，利用古典园林对光影巧妙的设计构思，进行集艺术性、生态性、科学性于一体的酒店光环境设计，解决当前中国酒店光环境设计中的三大问题，此论点是具有正确性、科学性与可行性的。73n6再论：中国当代酒店室内设计的再发展古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究6再论：中国当代酒店室内设计的再发展本论文从宏观的角度出发，在文章的上述章节中总结论述了中国当代酒店室内设计应该考虑到的几大方面，并且这也将是设计师们未来需要继续遵循的几大基本准则：（1）光影与空间同步的设计，空间设计与光影设计相互融合贯通，不可分离；（2）加强自然采光的设计，充分利用自然光的光照资源，满足人们亲近自然的需求；（3）光影构图的设计，发挥出光影的图形语言能力，在光影关系中更加强化出影的作用，打造光影平衡的空间设计；（4）光影、载体、界面、时间互动关系的设计，室内设计不再是孤立的实体空间表现，而是一种动态的光影、物、时间相互作用的表现。虽然我们从美学、生态、功能这三元体系出发，研究分析了中国当代酒店室内设计存在的种种问题，并研究总结出相应的解决方案。但在这样一个纷繁复杂的人类社会、一个多元庞大的室内设计专业中，酒店室内设计所包含的因素之多、问题之杂、内容之广不是凭现有的一个研究可以一言以蔽之的，在中国当代酒店室内设计现有的这些研究成果背后有着千丝万缕的有关文化、历史、社会、价值观的问题，这不由得再一次回过头去冷静地审思一下，在现有的这些研究应用的基础上，中国当代酒店室内设计还缺少什么，它将会朝着什么方向再创新。（1）光影主导路易斯·康说：“结构是光亮的赐予者。当我选择了一个结构序列，一根柱子并排挨着一根柱子，这一序列就显现一种无光、有光、无光、有光的韵律。拱顶，穹窿，也都是一种光亮特征的选择”，“设计空间就是设计光亮”。英国著名建筑师罗杰斯说:“建筑就是捕捉光的容器，光需要可使其展示的建筑。”安藤忠雄同样认为建筑设计就要“截取无所不在的光”。可以看出大师们从上世纪开始就对光影之于空间的重要性与主导性达成了共识，然而在现代室内设计的大环境下，仍是普遍出现了的重实体空间轻光影空间的设计现象，以光影空间主导实体空间的设计观还很薄弱，但同时也是当代酒店室内设计的重点发展动向。（2）以人为本马克思在《德意志意识形态》中谈到“人创造环境，环境也创造人”。室内空间的使用者的感受是评判一个室内空间好坏的最主要标准。除了实体空间对于人体感官74n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究6再论：中国当代酒店室内设计的再发展与行动的影响外，人们对环境的生理、心理上的反应，光影起着不可忽视的作用。空间亮度的分配会影响人们对空间的既定功能、舒适度以及对空间体量的理解。设计师对于人体的感受影响因素的考量变得更为复杂与多元化。（3）生态科学目前，国际上正兴起一股“绿色浪潮”，且有着越演越烈的发展趋势。绿色浪潮的核心是节约能源与保护环境。而绿色照明技术是根据环境价值利用现代科技潜力的技术。要求在制造灯具和照明过程中达到节能和保护环境的目的。绿色照明包含了照明节能、采光节能、管理节能、防止污染和安全舒适照明。其中一项重要内容便是在白昼时充分利用安全的清洁能源——太阳直射光与天空扩散光进行采光照明。在建筑室内设计实践中，由于对人工照明过分依赖，缺乏对自然光的重视。技术的扩张使室内照明变得轻易和缺乏感性，导致人们无法去感受场所的独特性。另一方面，对控光设施不合理使用同样引发了很多问题。绿色生态节能同样是中国当代酒店室内设计不可跨越的发展之路。（4）科技创新由一种光源提供的机会可以再摩天大楼的尺度范围上提供视频影像，这在很多方面为照明设计的新发展打开了一扇门。由LED灯带和像圣诞树似的变色光点覆盖，展示预先决定的顺序的不加选择的画面。照明设计师将其作为视觉交流的有效媒介来创造带有艺术性内容的动态装置，并高度精确地应用技术性技巧。创造性和巧妙性对引导这项技术进入正确的方向来说是必不可少的。作为21世纪备受关注的光源LED，以微小光的集合体，却更好的与环境氛围贴合；并具有发热量少、高光效、调光方便、色彩丰富、光源修复少等诸多优点，对节约能源和环境带来新机遇，是当代生态照明的核心光源。75n参考文献古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究参考文献[1]WilliamM.C.Lam.PerceptionandLightingasFormgiversforArchitecture.Mcgraw-HillBookCompany,1977:5.[2][英]普里查德著;程天汇等译.照明设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2006.[3][美]盖里·斯蒂芬（Steffy,G.)著;荣浩磊,李丽,杜江涛译.建筑照明设计[M].北京:机械工业出版社,2008:61.[4]TheIESNALIGHTINGHANDBOOK,NinthEdition.TheIlluminatingEngineeringSocietyofNorthAmerica,2000[5][波兰]M·德瓦洛夫斯基著;金大勤,赵喜伦,余平译.阳光与建筑[M].北京:中国建筑工业出版社,1982.[6]HellryPlummer.MasterofLight[M].Tykyo:a+uPublishingCo.Ltd,2003.[7][日]日本建筑学会编;刘南山,李铁楠译.光和色的环境设计[M].北京:机械工业出版社,2006.[8][德]赫尔穆特·考斯特著;王宏伟译.动态自然采光建筑原理与应用:基本原理·设计系统·项目案例[M].北京:中国电力出版社,2007.[9][美]维多利亚·梅耶斯(VictoriaMeyers)著;周卫新,余国红译.光环境艺术设计[M].北京:中国电力出版社,2008.[10][日]谷崎润一郎著;陈德文译.阴翳礼赞[M].上海:上海译文出版社,2010.[11]北京照明学会照明设计专业委员会组织编著.照明设计手册[M].北京:中国电力出版社,2006.[12]吴梦友,李记荃,李远达编著.建筑室内灯光环境设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2006.[13]戴志中著.光与建筑[M].济南:山东科学技术出版社,2004.[14]田鲁著.光环境设计[M].长沙:湖南大学出版社,2006.[15]徐纯一著.如诗的凝视:光在建筑中的安居[M].北京:清华大学出版社,2010.[16]金学智著.中国园林美学[M].北京:中国建筑工业出版社,2005.[17]彭一刚著.中国古典园林分析[M].北京:中国建筑工业出版社,2008:38.76n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究参考文献[18]陈从周著.园林清议[M].南京:江苏文艺出版社,2005:35.[19]常志刚编著.亮度空间设计[M].北京:中国建筑工业出版社,2006:6,42.[20][美]鲁道夫·阿恩海姆（Arnheim,R.)著.滕守尧,朱疆源译,艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社,1998:48,54,302.[21]童庆炳著.文学理论教程[M].北京:高等教育出版社,2004:217.[22]LarsonK.LouisI.Kahn.UnbuiltMasterworks.NewYork[M].TheMonacelliPress,2000:49.[23]丹纳著.艺术哲学[M].北京:人民文学出版社,1963:32,34,35.[25]宗白华著.艺境[M].北京:北京大学出版社,2003:300.[26][明]计成原著;陈植注释.园冶[M].北京:中国建筑工业出版社,2006:89,118-136.[28][日]白石和也著;王传杰译.平面造型与错觉艺术[M].北京:机械工业工业出版社,2003:45.[29][德]Herausgebenvon.Thesecretoftheshadow—LightandShadowinarchitecture.DeutschesArchitectureMuseum,2003:65.77n攻读学位期间公开发表的论文古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究攻读学位期间公开发表的论文1．闵淇,王琼.古典园林光影设计手法探析.南方农业,2013(04)2．闵淇,王琼.古典园林建筑光影美学分析.中国建筑装饰与装修,2013(03)3．模块化建筑空间设计探析.自由翱翔,201278n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究硕士期间参与设计项目硕士期间参与设计项目1．大唐西市G5酒店设计2．北京司马台水镇酒店设计3．古北水镇江南会所设计4．古北水镇汤屋室内设计5．古北水镇山顶餐厅室内设计6．古北大酒店设计79n附录古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究附录调查问卷1时间：2012年4月20日地点：苏州拙政园、网师园、留园个人情况（请在后面的小框内打勾）1．您的性别：男□女□2．您的年龄阶段：20岁以下□20-50岁□50岁以上□3．您的从业状况：学生□上班族□其他□4．您的文化程度：小学□中学□大学□研究生及以上□其他□1.您在平时生活中经常去关注光影么？A.喜爱观察光影B.偶尔注意到光影C.一般都忽略了其存在2.您在感受园林空间时，对其光影印象深刻么？A.有很深的印象B.有模糊的印象C.没印象3.凭直觉描述一下出你记忆最深的该园林中的光影：位置：状态：感受：4.您对该园林中光影的光与影的关注关系：A.关注光大于影B.光与影同时被关注C.关注影大于光5.您对该园林中的光影的评价（多选）？A.形态美丽B.富有意境和情趣C.变化多端D.能吸引人的关注E.无美感F.呆板无趣G.阴暗的地方有所恐惧H.经常被忽略80n古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究附录调查问卷2时间：2012年4月21日地点：苏州中茵皇冠假日酒店、新城花园酒店、汉庭连锁酒店个人情况（请在后面的小框内打勾）1．您的性别：男□女□2．您的年龄阶段：20岁以下□20-50岁□50岁以上□3．您的从业状况：学生□上班族□其他□4．您的文化程度：小学□中学□大学□研究生及以上□其他□1.在您的日常生活室内环境中您对光影的光与影的关注关系：A.关注光大于影B.光与影同时被关注C.关注影大于光2.您在感受酒店空间时，对其光影印象深刻么？A.有很深的印象B.有模糊的印象C.没印象3.凭直觉描述一下出你记忆最深的该酒店中的光影：位置：状态：感受：4.您对该酒店光影的评价（多选）？A.形态美丽B.富有意境和情趣C.变化多端D.能吸引人的关注E.无美感F.呆板无趣G.阴暗的地方有所恐惧H.经常被忽略5.您认为在该酒店设计中，设计师是否有特别考虑到其光影形态的构图进行设计？A.有B.可能有（可能设计了，但使用者未感受到）C.没有6.您认为在该酒店光环境设计中存在以下哪些问题（多选）？A.光影表现力弱B.光影层次不够丰富C.人工光过多，较少感受到自然光的魅力D.较少构图优美的光影形态81n致谢古典园林光影设计手法在酒店室内设计中的应用研究致谢随着论文的写作进入尾声，三年的研究生时光也即将告一段落。回想这三年，感慨万千，虽只是弹指一挥间，却成了我人生中重要的一课，受用无穷。首先，我衷心感谢导师王琼教授。三年来，我的每一份收获与进步，都包含着导师的期望与付出。同时，导师严谨创新的治学态度、博大的胸怀和深厚的人格魅力竖立了一面旗帜，在潜移默化中感染和塑造了一代设计者和研究者的全面成长。在求学的过程中，导师在学习、生活和工作等多方面给予了我悉心指导和殷切关怀，并提供了在导师工作室实习、参加四校四导师活动等机会。值此论文付梓之际，谨向导师致以最诚挚的谢意！同时，感谢金螳螂建筑装饰股份有限公司的组长和前辈们对于我实习期间的指导照顾，对于实习生的宽容和耐心让我在实习过程中学到了更多更深入的专业知识，为将来的事业发展打下了坚实的基础。感谢苏州大学金螳螂建筑与城市环境学院的各位老师，他们的指导对我的论文有极大的启发价值，弥足珍贵。感谢学姐郭伟琴对本论文的关心和帮助。感谢与我共同学习的朱文清、李婷、李蕙等同窗好友以及学弟学妹，彼此之间的关心、宽容和互助使我们共同度过了许多美好的时光，这期间结下的友谊将是我一生珍藏的财富。深深感谢我的父母，他们无私的爱与信任是我永远的精神后盾，鼓励着我不断向前行。最后衷心感谢参加论文评审和答阅的各位专家、教授，感谢你们在百忙之中对我的论文进行评阅和指正。闵淇2013年3月15日于苏州大学82