建筑表皮对室内设计的引导性研究

建筑表皮对室内设计的引导性研究

万方数据学校代码：10225学号：S14167学位论文建筑表皮对室内设计的引导性研究指导教师姓名：申请学位级别：论文提交日期：授予学位单位：韩翊谭向东副教授东北林业大学硕士学科专业：设计艺术学2014年4月论文答辩日期：2014年6月东北林业大学授予学位日期：2014年6月答辩委员会主席：论文评阅人：聋必栉素大学n万方数据UniversityCode：10225RegisterCode：S14167J删Ⅲ姗舢舢删删舢舢胛唧Y2723159DissertationfortheDegreeofMasterConstructionEpidermistotheleadingroleofInteriorDesignCandidate：Supervisor：AcademicDegreeAppliedfor：Speciality：Dateof0ralExamination：University：HanYiProf．TanXiangdongMasterofEngineeringArtisticDesignJune．2014NortheastForestryn万方数据摘要室内空间，也就是建筑的内部空间，是建筑物不可或缺的一部分，在多数情况下，它是建筑物的一个组成部分。这就意味着室内设计不可能与建筑脱离联系，而且只能在建筑的范畴进行设计和建设。最近几十年，室内设计与建筑设计逐步分开，很多时候两者的思路无法得到有效的结合和延续，室内设计甚至一度很少顾及建筑本身所需要表现的涵义，忽略了设计与内部架构本身之间的连接是极为重要的。一些室内设计作品与其所附属的建筑本身的环境无法融为一体，以至于造成室内的空间环境与所附属的建筑环境本身并不协调，无法形成竞争力：另外，很多室内设计师习惯于用“室内装修”的理念和手法来处理室内设计的相关工作，单方面追求所谓的艺术形式和美感，同时又过分的强调对各界面进行一些装饰性的表层性的处理，其意图表达如下的意思：内部空间的六个界面完成之后，再用表面材料贴上去，进行一番美化，目的就算达到了；更糟糕的是，在对室内空间进行重新分割时，带有很大的随意性，为达到局部功能的“合理”，破坏了原有的建筑构造，使建筑内部的防火和安全隐患几率大大提高，这些做法都是不可效仿的。经济状况的复苏，使人们开始转向建筑室内设计的美观问题上，并且偏向对形式的追求表现。这些本没有错，但伴随而来的是对室内设计中功能和技术问题的忽视所引发的一些问题。甚至有一段时间，判断设计作品的好坏单凭效果图的效果怎么样，但到了现在，我们应该好好反思这个问题。因此，室内设计与建筑本身的联系变得格外重要。建筑本身包含很多的元素，其对室内设计的影响也是体现在各个方面的。本文将就建筑表皮对室内设计的引导性影响作用进行学习和研究，旨在发现其中的规律，并对未来的工作提供指导。第一，在建筑表皮以及室内设计等相关研究理论的基础上，本文首先对建筑表皮和室内设计的基本概念、研究进行论述。第二，深入分析了建筑表皮对室内设计的影响，室内设计是建筑表皮个性的承接、空间的延续以及文化的延续等。第三，本文对建筑表皮形式在室内设计中的体现进行尝试性的阐述；第四，以一个实际案例作为对照学习，验证了本文的研究成果具有一定的可靠性。关键词建筑表皮，室内设计，引导性，影响n万方数据AbstractInteriorspaceisaninseparablepartofarchitecture．Inmostcases，itiSacomponentofthearchitecture，whichmeansinteriordesignisunevitabletobeassociatedwitharchitecturalart，what’smore．itCanonlydowithinarchitecturalart．Inrecentdecades，interiordesignisseparatingfromarchitecturaldesign，inmostcasesit’Shardtoconnectandcontinuethemtogether,interiordesignusedtoregardlessofwhatarcllitecturewanttoexpress．Manyinteriordesignworksdivorcedfrombuildingandoutdoorenvironmentitbelongsto，thatmakesinterioratmosphereunconsistentwithArchitecturestyle，andlacklong．termcompetitiveness．Inaddition，manydesignersareusedtotheconceptionof·cinteriordecoration”todealwiththeworkrelatedinteriordesign，overemphasizedartformandartisticfeeling，onlydosomedecorativesurfacetreatment．Itsintentionistoexpress：afterthecompletionofthesixinterfaceoftheinterspace，andthenusethesurfacematerialtobeautifyit：what，Sworse，theyrepartitiontheinterspacearbitrarilytoachievea“reasonable’’partialfunction，theydestroythebuildingstructuresothatthechancesofthefireandsafetyhazardsincrease．Thesepracticesarenotfollowed．Wimttlerecoveryofeconomicsituation，peopleturntothebeautifuldesignoftheinterspaceespeciallyareinthepursuitoftheDerf．onn踟∞e．Thisisnotwrong，butthisisaccompaniedbyanumberofissuesofthene91ectoffunctionandtechnicoftheinterspace，evenforsometime，usingtherenderingtojudgethedesign．Butnowweshouldrethinkthequestionseriously．Itlooksthattheassociationbetweeninteriordesignandbuildingitselfisexpeciallyimportant．Architectureitselfincludesmanyelements，theinfluencethatarchitecturehastointeriordesignisubiquitous．Thisessaymakeslearningandresearchaboutarchitecturalsurface’sbasicirIfluenceoninteriordesign,andaimstofmdthepattern，providingguidencetofulturework．TheFirst，abovethereleventresearchsummary，theessayfirstmakesummaryaboutrelatedconceptandresearch；Thesecond，deeplyanalysingarchitecturalsurface’Sinfluenceoninteriordesign．Interiordesignundertakespersonalityofarchitecturalsurface，continuesitsspaceandculture·Thetllird，makesstatementaboutarchitecturalsurfaceformwhichembodiedininteriordesign，The，fourtll，illustratedwithreal．1ifecasetoleam，verfiedthatresearchresultofthisessayhascertainreliability．KeywordsArchitecturalsurface；Interiordesign；introductory；influence．Ⅱ．n万方数据目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．IAbstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．II1绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．1研究背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．2研究的目的和意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。：⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．3国内外研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．3．1国内研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．21．3．2国外研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31．4研究方法与思路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯41．5研究内容及框架⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42建筑表皮、室内设计概念的产生与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯62．1相关概念的界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯62．1．1建筑表皮⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．62．1_2室内设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯72．2建筑表皮设计的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯82．3室内设计的发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯92．3．1国外室内设计的发展概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯92．3．2国内室内设计的发展概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一132．4国内外建筑表皮对室内设计的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．142．4．1室内设计发展有赖于建筑本身⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．142．4．2室内装饰延伸于建筑表皮结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一162．4．3室内设计与建筑之间影响是相互的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。162．5本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．173建筑表皮对室内设计的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．183．1室内设计个性承接建筑表皮个性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．183．1．1环境的融合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．183．1．2材料的承接⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．213．1．3主题的强化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．223．2室内设计空间是建筑表皮空间的延续⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．233．2．1建筑表皮构成的空间本体⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯233_2．2建筑表皮影响室内设计空间的构建方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．253．3室内设计是建筑表皮文化的延续⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．293．3．1构件与装饰的一体化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．29n万方数据目录3．3．2重现灵活的空间构造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一303．4本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．3t4室内设计中的表皮概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．324．1室内设计中的表皮设计形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．324．1．1结构性表皮⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．324．1．2装饰性表皮⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一334．1．3生态化表皮⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一354．1．4多层次表皮⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一354．2室内设计中的表皮设计运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．364．2．1室内设计中的表皮形态个性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．364．2．2室内设计中的表皮传递时代感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．374．2．3空间环境设计中的表皮形态艺术性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一374．2．4通过表皮设计体现对低碳、生态理念的响应⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．384．2．5避免表皮设计运用的极端化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．414．3本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯415案例分析一中国船舶重工集团公司科技研发大厦⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．425．1项目概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．425．2室内设计概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯，435．3室内设计分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．445．3．1内外环境的融合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一445．3．2建筑个性的承接⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．465．3．3光色环境的延续⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．475．4本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．48结论⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．49参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。50攻读学位期间发表的学术论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯52§S【谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．53n万方数据1绪论1．1研究背景现如今，人们的生活感受大多数来自于室内：我们居住、工作、学习、用餐、购物都在室内进行。只有当我们需要活动的时候，才有很短的时间在室外的空间。正因为我们足够热爱大自然的感觉，才会产生躲避室内封闭空间的可能。然而恰恰是对外部的向往证明了人们绝大部分时问是在室内度过的。因此，室内设计的重要性是显而易见的。建筑的内部空间和外部空间是大部分建筑物中最基本的以及最本质的两个基本要素。室内设计简单来讲就在把建筑的内部空间为满足人们生产、生活的需要，进行更为深入的、细致的工作，是建筑设计的一个重要组成部分。所以，从这方面来说，室内设计中最基本的一个目的就是合理组织和划分室内空间，也就是说根据建筑物所有者的需求来创造一个异于室外的室内空间。近年来，表皮设计越来越受到建筑师的重视。建筑表皮作为建筑的一个有机组成部分，是建筑外部围合界面的物质体现。它不仅是建筑与外界环境对话的媒介，担负着过滤外界影响、营造舒适栖居之地的基本功能，同时表皮也是建筑内外空间环境进行物质、能量、信息交换的媒介。在建筑产生之初，支撑结构在建筑中具有重要性作用，表皮仅处于从属地位，只担负着抵挡外界侵害的基本功能。随着人类建筑技术的发展，表皮逐渐与结构系统合二为一，建筑外墙既承担承重又起到围护的功能，这在以砖石为主导材料的时代极为明显。工业革命之后，钢与混凝土材料被广泛应用，结构的支撑能力得到快速发展提高，使得表皮从支撑体系中脱离而出，得到完全解放。随着现代科学技术的不断发展以及建筑理论多元化的发展趋势，建筑表皮的功能与表达方式也发生了根本性的改变，表现形式也开始变得多种多样。表皮作为建筑最表象的要素，已经不仅仅满足于容纳建筑的空间、结构和人的活动，充当内外空问媒介的作用，而是更多的展现着建筑与内部空间的表情，体现着建筑的精神。因此，建筑表皮对室内设计的引导性影响也在随发展而改变。1．2研究的目的和意义由于建筑空间包含着室内空间，所以在多年前，室内设计是由建筑师来完成的，近年来，室内设计脱离建筑设计形成单独的学科，但在设计中我们依然不能完全忽视建筑设计对室内设计的影响作用。通过对室内设计发展的学习，可以看到：很多的设计人员都根据自己的理解意识到：在室内设计的发展轨迹中，室内设计都表现出这本身是一项系统，室内设计与建筑整体功能特点、所出区域的自然气候条件、本地的城建状况，以及所处地区的人文习性、文化传统和建筑工程的施工建造方式等因素有关；也有一些学者从建筑环境的本身对其室内环境设计的影响进行分析。同时，源于生物学的概念“表皮”skin已经被借n万方数据东北林业大学硕士学位论文用到建筑学领域。新型建筑材料的产生使得建筑的造型更具艺术表现力。建筑异形表皮的出现影响了建筑艺术的同时也影响着室内设计。但真正从建筑表皮概念的角度入手的室内设计研究并不是十分多见。近年来，建筑新型表皮艺术是热点话题，但对于建筑表皮艺术的出现对室内设计的影响与启示尚不多见。研究目的在于：以建筑表皮为引导，室内设计为引导对象，通过研究建筑设计对室内设计的影响，从而研究出建筑表皮对室内设计的引导性作用。从建筑表皮入手，研究室内设计巾的表皮形式和表皮设计运用。研究意义在于：从整合建筑表皮对室内设计的引导性影响、室内设计中的表皮化设计等角度出发，就两者之间的联系进行尝试性的分析，希望可以通过实际案例进行论述，对相关的研究内容起到一定的验证与补充解释作用。建筑本身包含诸多的元素，建筑对室内设计的影响也是各个方面的。本文将就建筑表皮概念对室内设计的影响进行学习和研究，旨在发现其中的规律，并对未来室内设计工作者的工作提供指导，也可以对在实际工作中的创作思路有一定的借鉴，并对设计工作提供一定的思路。1．3国内外研究现状1．3．1国内研究现状国内对建筑表皮的研究也有一些成绩值得称赞，比较有代表性的作品整理如下：《关注建筑表皮——托马斯·赫尔佐格与赫佐格&德穆隆的建筑表皮设计手法之比较》的作者是通过对节能技术、材料技术与建筑表皮之间的关系加以分析比较的Il5j；《分离与整合——当代建筑表皮的一种辩证演进》的作者从建筑表皮所应承载的功能进行描述的；《表皮的透明性——对斯坦因别墅的另一种解读》的作者讲述了建筑表皮进行抽象的自主形式建构不影响如何在表现建筑空间深度；另外一位学者伍端则站在几何学、透视学与建筑表皮形式关系的探求等等。《图像、消费、建筑》一文的角度是对建筑表皮的图像化现象进行分析；《表皮的“临时性”演绎——解读伊东丰雄的“透层化建筑”理念》的作者通过对伊东丰雄的建筑表皮设计观进行解析从而得出一些规律性的意见。同时，很多学者也对结构艺术的表现表现出很大的兴趣，并且进行了相关的研究。国内的代表人物是布正伟先生，研究角度包括建筑功能、建筑艺术和建筑经济等(1】。2003年，由张楠编著《当代建筑创作手法解析：多元+聚合》一书中则主要从结构与美学的角度出发，剖析了过去二十年来的一些新的创作现象，并加以理论阐述和分析【2]。2010年11月4日，在北京国家会议中心由筑龙网，《建筑技艺》杂志社。中德建联国际会展有限公司联合主办的“建筑表皮与低碳设计国际论坛”上，WSP建筑设计主持建筑师吴钢提出了“材料和表皮”的概念，概括为：表皮和气候——表皮是在气候和人体之间的一个媒介，是处理建筑和气候之间关系的最前线。建筑的表皮之内是空的，就是空间，所以表皮和空间的关系最大。表皮和结构——建筑表皮和空间的形式不仅仪是一个内外的关系，同时还是一个相互关联的关系。n万方数据1绪论同样在“建筑表皮与低碳设计国际论坛上”，SPARCH建筑设计董事Clostermann提出了“由外而内”，会上Clostermann说：“我们在工作室里面做的一些工作，就是把一些复杂的图案与实际相结合。这就基本上描述了建筑表皮和玻璃幕墙的概念。玻璃幕墙能表达一些独立、但是同时又非常有趣的形象，它是能表现建筑内部和外部的对话⋯⋯对于建筑表皮，我们应该有更多的智慧和更多的思考，不应该仅仅是只考虑建筑内部的问题”。从建筑体型以及空间形态的角度展开了以空间形态为基础展开的建筑表皮研究。如刘涤宇老师以流动空间的营造为出发点，通过对四维分解与四维连续的表皮设计手法解析用来展示建筑表皮在建筑空间与形体营造中的巨大艺术潜力pj。1．3．2国外研究现状1851年，GottfriedSemper在他的著作《建筑四元素》中提到住居的四个基本元素：herath、roof,enclosure和mound是国外最早关于建筑表皮的研究。此外，在论文“纺织的艺术”(TheTexileArt)中，Semper认为人类发明的最早的空间围护当属围护和纺织的栅栏，这也在一定程度上推动了现代纺织技术的发明，这被认作是最原始的建筑表皮。在那以后，纺织出来的各类挂毯很多情况下悬挂在墙体上，用以覆盖。然后就是灰泥或其他物品。再往后，又出现了彩绘与雕刻。墙的“dressing”的概念在这个转化的基础上，被GottfriedSemper提出，这是一种形式基础带来了建筑空间的创造【4J。技术的进步推动了建筑表皮研究的发展，表皮以独立的建筑构件登上历史舞台一般认为发生在在现代主义建筑运动中。与此同时，如何实现“空间”的创新是广大的建筑设计师们热议的话题。勒·柯布西耶所著于1923年初版的《走向新建筑》中阐述了空间的三个要素，包括：体块、平面、表面。它们的关系是：“体块与表面是建筑师表现自己的元素。体块与表现由平面决定。平面生成元素⋯⋯体块被表面包裹⋯⋯设计师要做的就是让建筑的表面活泼起来，以预防其成为寄生虫，变得死气沉沉，同时又其遮盖了建筑体块、只为了实现自身的利益把体块吃掉15】。”这一时期研究建筑表皮的特点一般认为是以建筑空间形态为切入点。有那么一种研究的思路，将建筑表皮看做一种空间策略进行研究，而建筑表皮则以一个抽象的概念作为建筑媒介对建筑的空间设计展开研究。在此文中，作者将表皮比作是一张白纸，认为其仅形成了空间的基本佳偶，但支持并充满着书写的可能性，从一个独特的视角揭示出表皮在建筑空间中的作用与意义。而在《设计的过程与空间的经验》一文中，建筑表皮被看做是一种设计策略来响应并表现建筑内外作用力的影响【6】。1950年以后，对于建筑表皮的学习和实践逐步开始多元化。1966年，RobertVenturi指出“有无线丰富的表皮创作的可能”，表皮的位置被提升到了最高，意义也得到了进一步的强化。在同一阶段，建筑技术的不断进取也推动了建筑表皮仅仅作为建筑空间围护以及建筑表层表现的单一功能。DavidLeatherbarrow和MohsenMostafavi的《表皮建筑学》从建筑技术及所使用的材料的角度对建筑表皮进行相关阐述【71，同时对建筑表皮的发展进行了归纳和总结”J。n万方数据东北林业大学硕士学位论文还有一些研究认为，建筑表皮与多元化的社会有着很多的关系。建筑表皮本身是特定的，但它折射出后现代时代诸多复杂的社会状况：1995年，Dr．SteffenPereia《建筑设计》的特刊——超表皮建筑中发表了“超表皮理论：建筑与文化”的文章，阐述了媒体时代建筑表皮所具有的新特色【91。也有一些国外的学者重点关注与结构艺术表现相关的研究：PierLuigiNervi以追求建筑艺术与技术的统一为目标，将结构逻辑语言与建筑的形象语言结合起来。他发挥了钢筋混凝土的潜力和美学价值，并倡导了“V”形结构在建筑设计、建造实践中广泛应用【l们。另外，理性结构表现主义大师SantiagoCalatrava，在结构构件的空间置换和可变方向高度理性发展了结构形式强烈的艺术表现力⋯】。1．4研究方法与思路本文的目的在于尝试性的去解决学习和工作中的一些实际问题，包括：建筑表皮对室内设计的影响有哪些?其中具体的要素对室内设计产生的影响是如何体现的?具体的影响又有哪些?并通过一个实际来论述自己的观点。为了达到以上目的，本文主要采用了文献研究、案例分析、实际调查等方法进行研究。在大量文献搜集和整理过程中问，从不同的角度进行系统性的研究和分析，通过对建筑表皮的个性、空间、文化等元素对室内设计影响进行分析，并对室内设计中相应产生的各种形式的表皮进行论述；这部分主要借鉴了各地相关问题的学习、实践操作。实地调研建筑表皮形式的建筑室内空间，搜集第一手资料，将资料进行整合，进而总结出与课题相关的现存问题。本文选取了国内一个案例作为研究实力，力求对所得的理论和实践总结进行对照学习，并验证自己的研究成果是否具有一定的可靠性。1．5研究内容及框架第一章主要对本文研究的背景、意义、方法、内容及文章框架进行阐述。第二章对建筑表皮、室内设计的含义进行界定，并对相关领域的发展进行归纳学习。第三章尝试论述建筑表皮对室内设计的影响，主要包括个性、空间以及文化等方面。第四章对室内设计中的一些表皮设计进行了重点论述，总结了室内设计中的表皮设计形式、设计运用方式等。第五章为案例分析部分，这一部分以中国船舶重工集团公司科技研发大厦设计为例，用于论述本文的研究成果具有一定的可靠性。n万方数据1绪论图卜1论文结构框架图．5．n万方数据东北林业大学硕士学位论文2建筑表皮、室内设计概念的产生与发展2．1相关概念的界定2．1．1建筑表皮对以往的研究进行总结和分析，对于建筑表皮的解释，现行的约定有很多。一般来讲，表皮的概念最早是从生物学中借鉴而来：所谓的“皮”是物体的外围护结构，其“骨”指的是物体内部的承重结构，而“灵魂”就是空间结构。在建筑学领域中，“表皮”的概念并没有独立的概念，但其他的包括“围护机构”、“外立面”、“外观”、“界面”等互有交叉，同时，又根据各自的特点而各有侧重【‘2】。图2．1生物学的表皮与建筑学的表皮(来源：《表皮的诠释》)1)围护结构围护结构是相对于承重结构而来的，一个覆盖在建筑表面，一个是支撑建筑的内部结构。与表皮所表现的内容一样，围护结构也是作为客观存在的物体而存在的。但是与表皮不同的是，围护结构不单单是表现，同时也是建筑的基本结构构件，因此围护结构在一定程度上更为关注建筑结构功能的需求，也就是建筑结构的强度能够保证建筑本身的安全性；同时可以实现隔离包括声音、空气等建筑外部的环境要素对室内环境的影响，从而实现室内外环境的调控，用以确保室内环境的舒适；另外一个层面，防止外部空间的偷窥，保证人们在室内空间活动时所需要的私密性，也可以阻断阳光以避免光线直射而带来的眩光等。2)外观和立面建筑外观是指建筑的外部形态以及所覆盖在表面的形式，是人们看到建筑的外部表现而得到的对建筑整体形态感觉。立面是指建筑物其中一个方向表面的设计理念，包括设计的结构、细部元素以及整体的协调等。优美的立面毫无疑问可以使得建筑本身表现的更加n万方数据2建筑表皮、室内设计概念的产生与发展漂亮。3)界面界面是一个可具体也可抽象的概念，从它的英文“interface”我们可以得知，是两个“face(面)”的“inter(交互)”，字面意义告诉我们，界面重视的是研究对象的媒介作用，在乎的是相邻对象的两侧之间的交互。最近几年应用的比较多的领域包括在工程控制、信息、网络与虚拟现实等。只要连接两个系统之间的部分都可以叫做界面，而不用在乎其是否是一个实体。在建筑学范畴内。界面把建筑体本身、建筑空间以及外部空间统一起来，是限定建筑空间的边界要素；同时，界面体现的是建筑室内外空间环境的关系的总和，也可以认为是建筑内部空间与外部空间交界处的关联方式与空间。对建筑表皮含义的诠释，建筑学中暂未有过明确而令人信服的定义，众说纷纭，但总的来讲，包含广义和狭义两个层面：从广义上来说，只要是具有所谓的表皮功能的建筑物的基本构成、元素、结构、系统等等，都称之为表皮t13】。虽然建筑的本质是空间，然而空间并不是一个实体的概念，它不存在被建造的可能。表皮包裹空间，人们只有通过建造围合空间之物来达到建筑的本职。那么这些人们可以通过触摸、观察等感官直接感受到的、围合室内空间的物体就是表皮。从狭义上来讲，所谓的建筑表皮就是覆盖在建筑物表面的建筑物表层，直观的认为包括建筑物的屋顶和各个立面的外墙。建筑表皮的属性包括维护建筑结构功能、艺术、表层结构、建筑技术、人文生态等多方面。因此，建筑表皮关注的是建筑本身系统的整体性以及建筑内外部空间的关联。建筑表皮在建筑历史不断发展的过程中，已经演变成为一种在一定意义上的独立存在的建筑要素，当然这是建立在新技术、新结构、新材料的发展之上的‘141。为了便于概念的统一，以及对所选取的参考口径，本文选取的“建筑表皮”一词选用广义上的解释：建筑物的基本构成、元素、结构、系统等等具有表皮性质的建筑要素。2．1．2室内设计虽然室内设计是--17新的学科【15】，但自从人类社会文明开始时期，人们对室内环境有所期许的心态已经存在，并自己生活、工作的室内进行有针对性的布置，包括增加美化、装饰的意识。本文所说的室内设计是指为了满足一定的建造目的(包括功能合理、舒适优美，满足物质生活和精神需求的要求)、根据建筑的性质、功能定位等而进行的相关的工作，对建筑物本身内部进行更深层次设计和处理的准备工作。并根据实际的需要，使具体的实际建筑材料在技术、资金等方面、在当前可操作的基本条件下具有成为适用的产品的准备工作【l61。室内设计的内容一般情况下可以分为以下三个方面，即室内空间、装修装饰和室内陈设。具体内容包含：1)室内空间n万方数据东北林业大学硕士掌位论文室内空间要素被认为是室内设计最基本的要素，并被业内推崇为室内设计的最核心的部分所在。室内空间设计一般有两层意思：一是对视觉环境设计；二是如何通过室内设计用以满足建筑使用者对空间功能的需要。2)装修装饰室内装修的概念是对建筑物内部空间本身实施的一种短期内不可移动的封装。室内装饰从字面意义上的理解应该就是对室内空间的装饰、打扮，这是是一种通过艺术表现首选是室内进行的美化创作的方式。它追求一种华丽的、朴素的、典雅的、浪漫的室内氛围，是人们对优美生活皮质的追求，用以改善室内空间的气氛。但室内设计并不只是装修装饰。3)室内陈设室内陈设通常是指建筑内部空间的陈设，包括对基本的起居家具、灯光照明、摆设装饰、大小物件、绿色植物等方面的处理。关于对室内设计的分类，按照建筑的使用功能进行分类一般是大多数的分类方式，包括：11居住建筑室内设计主要包含各类具有居住功能的建筑的室内设计，又可以根据建筑物的性质以及人们赋予的具体功能细分为玄关、客厅、餐厅、书房、卧室、厨房和卫生间设计。21公共建筑室内设计为各类公用建筑提供室内设计服务，包括为文教建筑、医疗建筑、办公建筑、商业建筑、展览建筑、娱乐建筑、体育建筑、交通建筑等建筑。3)工业建筑室内设计是指各类以工业厂房、车间及配套的生产、生活用房的室内设计。4)农业建筑室内设计从字面上就很容易理解，这类设计是为了满足农业生产的各类建筑而产生和存在的。如果按照建筑设计的使用来说，建筑表皮一般多用于公共建筑设计上，大多在展览建筑、商业建筑、交通建筑等中使用。2．2建筑表皮设计的发展建筑表皮设计随着科技和建筑设计的发展而发展，西方建筑中的表皮设计有着悠久的历史。从最初的古典建筑表皮与建筑外墙同时承担着承重和围护功能，建筑表皮着重在美学形式和象征意义的塑造上，其表皮设计的处理手段主要是装饰。到现代主义表皮剥落带有装饰的信息符号，用建筑体量与空间来传达抽象、隐晦的信息。建筑表皮被作为独立的对象来考虑和研究。再到后现代主义时期，建筑表皮恢复了古典建筑附加符号的方法，并利用古典符号作为文脉的连续。近几年，上海世博会的开启更是引起了国内建筑表皮设计的热潮。国内外一些建筑专业学者通过对当代建筑表皮设计的分析，归纳出当代建筑表皮的发-8．n万方数据2建筑表皮、室内设计概念的产生与发展展趋势。11当代建筑表皮设计技术化趋势。越来越多的新材料、新技术被建筑师应用到表皮设计中。这种技术化趋势不仅表现在新型材料的研发、对传统材料的创新性使用，还体现在对表皮进行新技术的处理，其中生态技术的应用是非常重要的方面。21当代建筑表皮设计印象化趋势。信息技术的飞速发展，拓展了人们的认识范围，深刻地改变了人类的知觉世界。建筑师为了吸引注意，通过多层表皮等方式赋予建筑各种不同的视觉效果，带给人们巨大视觉享受的同时，使建筑具有强烈的可识别性，以视觉印象来引起人们的注意。3)当代建筑表皮设计多元化趋势。当今建筑表皮和建筑的功能、形式取得了同等重要的地位，建筑表皮获得了最大的自由，丰富了建筑设计的语言。随着新材料、新技术的迅速发展，以及对建筑美学的不断探索，未来建筑表皮的发展趋势必将呈现出多元甚至无限的可能性。2．3室内设计的发展室内设计在很长的一段时间内是包含在建筑学学科领域内的，被认为是建筑设计的延续、发展和深化‘171。室内设计是在1960年之后才发展成为--f-j新生学科。现代主义建筑运动的推动了室内设计从纯粹的界面装饰走向空间的设计。1957年美国“室内设计师学会(ASID)”的成立标志着“室内设计”专业的确立和正式成立【18】，但是，室内设计的历史却已经在历史的长河中持续了很长的时间，绝非如此之短。2．3．1国外室内设计的发展概况目前的研究中，许多研究以及从业人员都习惯性的把室内设计称为室内装饰设计，但我们前文中已经很明确的提出：室内装饰设计只是室内设计的三要素之一。作为一门学科，室内设计也同其他学科一样经历了发展、完善的常规过程。人们对某一事物概念的理解、并对其定义在某一时间点上或许是正确的，但并不会一成不变；事物的发展随着历史的发展、科技的进步而变化，原有认为是正确的定义往往会随着时问的推进而发生改变[191。室内设计也在不断的发展和完善。在过去的很长时间里，人们往往将室内设计与室内装饰混为一谈，这是历史性的问题。在很早以前，人类改变自然的能力有限，很多时候要依赖大自然的馈赠，自然会外界环境的恐惧都使得人们有着原始的自然崇拜，因此人们所居住的岩洞、岩壁上就很容易看到常见的一些图案，这是一种对自然界无法解释力量的膜拜。在体现对自然崇拜的同时，人们发现了这些优美的壁画很好的了装饰了所居住的环境。随着社会经济、建造工艺技术的不断进步，越来越多的内容用来装饰建筑，也出现了多样化的形式。比如一些古希腊、古罗马的建筑中，地面石材中已经大面积出现了方和圆的图案作为装饰。柱式、柱头、柱基以及梁拱也经过精美的加工变得很壮观，至今为很多人感叹(图2—1)。n万方数据东北林业大学硕士学位论文图2—2帕特农神庙手工业的出现和建造工具的不断改良，人们已经可以将建筑的装饰性与建筑本身的功能性结合在一起，这一点上在古希腊、古罗马以及古代中国的建筑中有所体现。由于工商业的发展，人类社会积累了大量的财富，昂贵的材料被使用在建筑、室内装饰中用以炫耀财富，这一点在文艺复兴时期体现的更为明显。社会的发展和科技的进步都为这一风气的兴起提供了客观的条件。历史上将这一时期的装饰风格称之为“巴洛克风格”的装饰格式，此装饰风格风靡一时。它最早起源于意大利，随后以飞快的速度传播并影响到了周边其他国家。现在很多十九、二十世纪中的建筑中还可以看到巴洛克风格的烙印，像凡尔塞宫(图2—2)和卢浮宫(图2．3)等。图2．3凡尔赛宫n万方数据2建筑表皮、室内设计概念的产生与发展图2-4卢浮宫之后的一段时间，欧洲社会的建筑又兴起了“洛可可风格”，这起源于一些贵族对室内装饰风格的新的认识。他们认为室内装饰应由“娇柔、纤细、细腻”代替“厚重、严肃”的巴洛克风格。同时，随着东西方社会的不断交融以及交通事业的大发展，世界范围内的通商逐渐开始影响人们的生活。当时中国和印度等东方国家的装饰品已经通过各种渠道传入欧洲。欧洲的室内装饰中大量应用了东方的卷草纹样，还有一些曲线的样式也被用到了极限，体现在一些陈设与摆饰的轮廓线上，这使得室内变得更加柔和、温馨。同时，室内的色彩上开始尝试采用更为娇艳的颜色，这使得房间变得更为讲究舒适、小巧、玲珑与亲切，加以更加精湛的装饰手工技艺，整体的室内装饰变得更为人性化。一卜七、十八世纪，由于没有职业化的室内设计师，这个阶段的室内装饰的特点是室内装饰被看得非常重。这一现象一直持续到20世纪初。由于长期以来一直没有职业化的室内设计师，诸多的室内设计方案甚至是建筑方案一般都是由美术家和工匠合作完成的，就像梵蒂冈圣彼大教堂一样。作为欧洲最为重要的建筑之一，梵蒂冈圣彼大教堂是文艺复兴时期的著名建筑代表，它的总设计师就是世界著名的画家、雕塑家米开朗琪罗。具有同样特点的巴黎歌剧院，它前厅的设计者就是毕业于巴黎美术学院的夏涅。伟大的设计和人民艺术家的审美追求的狂热，自然也有美学形式主义可以无处不在的室内装饰可见。n万方数据东北林业大学硕士学位论文图2．5梵蒂冈圣彼大教堂(来源：网络图片)“整体的艺术”这一美学标准由分离派提出(1897)，并提倡将室内设计变成一体化的风格，打破了长期以来装饰脱离建筑的状况。沙利文指出“装饰是精神上的奢侈品，而不是必需品”((1892)；他的学生赖特也在这一时期提出了“有机建筑”的理论；同处一个时期的吉提翁也重新把形式与功能结合起来，这些都是这一时期室内装饰风格新的特点。包豪斯设计学校成立后，包毫斯学派也把“形式追随功能”的观点再三提出，并强调了“空间”概念，首次提出了三维空间加时间的四维空间理论。19世纪末20世纪初，随着钢筋混凝土的出现以及大量使用，使得建筑的施工工艺变得更为强大和丰富，促进建筑杂多样的功能得以更多的实现，这在一定程度上也推动了室内装饰业开始脱离，并出现了专业的室内装饰从业者，室内装饰业也在20世纪30年代成为正式的独立专业类。在这之后，传统的室内装饰已经发展成为全方位的室内设计，室内设计在这一时期逐步被世人所认可，并有以下几个方面的体现：第一，室内设计师的称号在世界范围内得到承认；第二，1957年，室内设计这门学科的最终独立，其标志是美国室内设计师学会的成立；第三，1957年，中国的中央工艺美术学院室内设计系成立，从那以后的几十年是现代室内设计的形成和高潮期，涌现了包括：勒·柯布西埃、密斯·凡·德、赖特、格罗佩斯和阿尔互·阿尔托等，一大批建筑和室内设计史上的大师级人物。这一时期是室内设计史上从未有过的高峰，是世界室内设计的发展史最为重要的一个历史时期。“把室内设计称为室内装饰”的说法放在20世纪以前，特别是17、18世纪还是比较贴切的，但在20世纪以后就是不准确、不合实际的了。这与两个时间段的实际情况是有关心的。因为形式与功能结构的强化，空间概念引入到室内设计中，这时室内装饰已成为室内设计的组成部分之一。20世纪60年代以后，后现代主义的发展强调了建筑的复杂性、矛盾性、多样性、人文性，崇高人情、环境意识的觉醒，新技术、新材料的冲击对室内设计的要求越来越高、越来越细。n万方数据2建筑表皮、室内设计概念的产生与发展2．3．2国内室内设计的发展概况我国新石器时代的室内装饰早期萌芽最早在1982年被发现，这是在仰韶文化晚期的一幅居址地画。该地区在甘肃秦安大地湾遗址，这幅画在一座房基临近后壁的居住面上。随着经济社会的不断进步、科技及生产力的迅速发展、居住和庙宇的装饰内容也逐渐增多，寺庙，宫殿和住宅建筑木结构是非常美丽的，称为今天框架中的精品，被人们赞美为“雕梁画栋”，这是中国古代建筑装饰精美的杰出体现。图2．6中式建筑风格(来源：网络图片)国内的室内设计直到建国后才独立发展起来、产生了相关的文化产业，与世界范围的发展相比相对比较晚，这是因为它的发展与科学技术的发展水平密切相关的。改革开放以来，除了西方经济、文化的迅速发展外，中国的室内设计也在这股春风中向西方学习了很多东西并获得了巨大的成就。北京人民大会堂等建筑项目被认为是中国室内设计发展的代表。经济社会的发展使得商业建筑、旅游建筑以及办公金融业和居住建筑的需求日益扩大，特别在改革开放体现更为明显，这也极大的促进了中国室内设计和建筑装饰行业的快速发展120J。图2．7人民大会堂经历了室内设计的快速发展后，人们逐渐从迷茫中开始醒悟过来，着手研究“具有中国特色的室内设计”，并且从实践上进行了各种尝试。因为中国国情比较特殊，包括经济、社会的各方面原因，使得中国的室内设计必然要经历以下的发展历程：1)积累时期：保守的、传统的、民族的形式；n万方数据东北林业大学硕士学位论文2)拿来时期：国外设计以及理念的传输，学习、模仿、西化；3)过渡时期：整理、思考自己；4)繁荣时期：立足自身，有正确的自我意识，从全球的视角重新认识、强调民族理念。当下这个阶段，中国的室内设计正处在认真思考自身的重要过渡性时期。我们需要一步步的摆脱“借鉴”与“拿来”这种长期以来的思维模式。正如当前中国面临的“中”与“西”、“古”与“今”的矛盾和撞击，室内设计也同样存在这个问题。为了对室内设计有更深刻的认识和研究，我们需要从整体上把握，对古今中外的情况进行综合了解。社会的进步与发展，也对室内设计提出了更高的要求，现代室内设计就要有很高的艺术性和技术含量。人们的价值观和审美观随着社会的发展，而使得也不断提高，人们对文化与历史内涵的渴求在室内设计中也被逐渐重视并提出，这一之前的单一重视功能与形式有所不同。同时，这一阶段的设计更强调用户的参与性，并在意人们自身的价值观、文化背景、民族差异及宏观的时代潮流，努力提供一个多学科、多层次、多风格、高科技，有利于身心健康的室内发展环境。理论研究上，国内关于室内设计史发展的研究主要有张绮曼先生、刘森林、霍维国和霍光、张青萍博士以及杨冬江博士等。除此以外，搜索中国期刊全文数据库，关键词中含有“室内设计／历史”的文章共有120篇，其中在核心期刊的文章只有15篇，平均每年还不到一篇。由此可见，一方面，在数量上，我国相关室内设计史的研究成果还相当匮乏，另一方面，在深度上，对应于改革开放以来的室内设计史专门的、系统的研究尚未有人涉足。另外，由于室内设计脱胎于建筑学科领域，因此，在某些重要的建筑史学论著中，如邹德侬先生的《中国现代建筑史》等，以及一些高校的研究生学位论文中有极小的部分涉及到本项课题的某些方面。这些研究成果，从不同的侧面和视角来看待室内设计问题，对本课题的研究有一定的启发和帮助。2．4国内外建筑表皮对室内设计的影响建筑表皮与室内设计之间影响的研究严格意义上来讲持续的时间并不长，但长久以来，确有很有实际的案例影响着建筑师和室内设计师的创造。总的来讲，建筑表皮与室内设计之间的影响包含以下几个方面。2．4．1室内设计发展有赖于建筑本身1930年，建筑师密斯出任包豪斯的校长时就曾说过：“室内装修是建筑的深化，建筑与室内装修有必要从综合的观点进行贯彻始终的教育【211。”人类最早的室内装饰是由古埃及人创造的，从古希腊和古罗马的黄金时期、到欧洲中世纪和文艺复兴时期，然后一直到1950年前后，室内设计经历了一段相当长的历史发展。室内设计一直是建筑设计的一部分，这一情况一直到“室内设计”的概念被人们正式提出、将其作为一个独立的专业之前一直存在。因此，在这一历史背景下，建筑师一直都被认为是室内设计的创造者，在这种理解下，建筑表皮与室内设计自有建筑开始就一直是不n万方数据2建筑表皮、室内设计概念的产生与发展司分割的。对建筑及室内设计漫长的发展过程进行总结和分析，室内设计总是紧密地与建筑(室内设计的载体)相联系在一起，建筑表皮作为建筑表面的基础层，更是密不可分。事实上，室内设计的发展过程中，建筑表皮对其的影响是显而易见的，室内设计的本身就是一个逐渐建筑化的发展过程：“茅茨土阶【22】，’在原始社会中体现出来的建筑形态只能是单一的空间、并只能实现简单的功能。随着技术工艺、特别是夯土技术的发展，使得建筑更加的稳固和结实，促使建筑物的开问可以在一定条件下加大，从而使得人类可以获取比原先更大尺度的室内空间。社会和科技进步的发展催生了砖石拱，使室内空间可以迸一步提高，特别是在西方，宏伟的教堂建筑，这样以来，根据建筑空间中定义的不同功能而操作。建筑科学技术的发展对建筑革命性的变革产生了巨大的影响力，进而对室内设计的发展产生深刻的影响。古罗马时代，万神庙的穹窿跨度达到了惊人的程度是在新的圆拱技术的出现后才出现的，这种营造手段创造出一种壮美的室内空间感。同样的，由于圆拱技术的不断发展，也造就了哥特式建筑内部中厅的高耸旷达。与此同时，新的建筑材料的不断涌现以及建筑技术的出现和不断应用，也在不断的改变和推动者室内设计的发展。进入现代工业社会以来，钢铁以及玻璃的出现，使得在1851年在英国就出现水晶官的可能成为现实，这是在英国伦敦的海德公园举办的首届万国博览会上，它是第一次展示出帕克斯为作为主会场的钢铁玻璃建筑。它采用了预制装配的手段，整个工程只花费了半年的时间，整个建筑拥有巨大的、光线充足的室内空间。水晶宫大部分的结构为铁结构，外面覆盖的都是玻璃，整个建筑是透明的，给人们呈现出前所未有的室内空间体验，在那个时代给人一种焕然一新的感觉，带来视觉的冲击。它本身就是一件绝佳的展品，让人意识到一个个新时代材料给室内设计带来了里程碑式的变化。图2．8水晶官(来源：网络图片)n万方数据奎j!整些查兰堡主主垒笙兰2．4．2室内装饰延伸于建筑表皮结构科学家估测自地球上有人类开始有170万年，而有人类明确的历史的大约只有6000一7000年。建筑物的出现时随着人类的出现几乎同步出现的，建筑物出现的最初目的是为了给居民提供安全的、舒适的室内空间。美国当地居民所使用的帐篷采用的是圆形的临时性结构，这种帐篷的骨架使用树干做成的，骨架的外面用兽皮包裹着。相当简单的内部结构，没有任何一点多余的处理，当然也没有任何家具。拉斯维加斯的爱斯基摩人最出名的建筑当属他们的圆顶小屋，与之形成鲜明对比的是撒哈拉沙漠地区的马特马塔屋，这是一种地下住屋，它是一个中央院落，由地面挖掘形成的一个深坑。许多周围的房间都在地下。这种地下建筑物的方式不需要增加材料，是为了适应沙漠地区的气候特征而产生的，可以做到白天隔热、夜间御寒。上述的几种早期的建筑物方式不管是圆形还是方形，都可以看出都是出于生存的需要。人们会在地表面竖起柱子，或者挖地下从而形成这些室内空间。当时的建造技术所决定了这些室内空间的形成。所以，室内装饰是建筑作品形象的气质的延续，并且在不断地强调建筑本身所要传达的主题。当然，室内装饰因为有着自身明确的功能特征和构成要素而不同于建筑本身。室内设计要明确自己本身的各项功能，实现自己存在的意义。但随着室内设计和独立的建筑设计渐渐的，不同的设计师也将要表达的主题传达给不同的设计理念。没有必在设计之初就将不同的要素考虑进来，更没有必要将不同要素进行调整、整合，才有可能创造出合理的室内环境。2．4．3室内设计与建筑之间影晌是相互的建筑作为一个有机的整体，一直追寻着“整体大于局部之和”的理念，努力在寻找完整的视觉形象。室内空间作为建筑整体系统中的一部分，往往受到建筑功能、结构、环境等方面的影响；同时，室内空间的存在也会对建筑本身有一定的反作用，甚至影响到建筑的基本功能、结构、品味及所处的环境等。1)建筑所处的外部自然环境、人文环境和建筑的功能对室内设计的环境功能、定位、风格、细部设计起到决定作用。2)建筑现有的内外部空间结构以及现代化的水、电、暖等系统的设置对建筑内部的空间组织结构和软环境的美观有直接的影响，建筑所处周围的自然环境和人文环境对室内环境的景观具有影响作用。31建筑的门厅、中庭等公共厅堂一般被作为是建筑室内的重要空间，包括一些被用作是休息、观演等功能空间，这些重要的公共厅堂决定着建筑的性格和品位。4)建筑是整个城市环境的一部分，室内空间又是建筑的一部分，那么室内空间作为整个城市的大的环境中的一部分，其设计质量的好坏也会反作用于整个的城市环境。n万方数据2建筑表皮、章内设计概念的产生与发展2．5本章小结通过对建筑表皮、室内设计概念的界定以及国内外相关领域研究的发展历史进行研究，我们可以得知：建筑表皮和室内设计并不是新近才出现的意识形态，而是伴随着人类出现并一直存在的；但是作为研究对象而进行系统的研究和研讨，则是近代才出现的。通过学习，建筑表皮和室内设计本身是相互影响的，而且是相互不可分割的有机相连。室内设计的发展有赖于建筑本身、且产生与建筑表皮结构之中，与建筑之间是对立统一的。n万方数据东北林业大学硕士学位论文3建筑表皮对室内设计的影响现代主义设计风格强调室内空间的流动和人在空间环境中的体验，尽管室内设计带有一定的独立性，装饰风格可以与建筑外观存在距离，但是，当代建筑的外在形式对室内设计风格的影响越来越大；建筑与室内的～体化设计正得到共识；建筑师与室内设计师的合作愈加密切；许多当代建筑设计手法正被室内设计师们借鉴；建筑表皮的形式作为一种流行符号开始在室内环境设计中得到积极运用123]。3．1室内设计个性承接建筑表皮个性3．1．1环境的融合任何建筑要想充分的体现出它的价值和艺术美，都要做到和其所依附的大环境达成一致，相互辉映、相得益彰，最终的状态是和其他的空问建筑形成一个完整的整体。室内设计也是一样，学术界和产业界都会把它定义成建筑设计的延续，如果脱离了室内环境所处的大环境(比如所处地域的自然环境、周边的外部环境、该地区的人文环境)，只是单纯的为了表达自己所谓的个性，即使内部空间的设计很出色，但也算不上一件很好的作品。根据作者对现存的一些做法进行总结、认为，一般来讲与环境融合的手段包括以下有几种方法：1)借景于内借助外围现有的景色，使得外围的景色对室内的装饰起到辅助作用，通过技巧性的“借”助外部景色，人们在室内可看到外面的空间视野，把广阔的外景收入到内部的一角。我国古时候的建筑中有很多的厅堂设计都采用了借景于内这个方法，效果极佳。中国古建筑的厅堂设计非常注重借室外景色，使得人们在室内便可以看到外面的景色，借景于内的实现手段有很多，其中就含有近借、远借、仰借、应时借等，而这个方法的使用在苏州园林的设计中体现的淋漓尽致。就以比较知名的留园华步小筑厅堂来说。华步小筑厅在入口处的内墙采用了借景的手法，游客站在里面可以看到厅以外的园内景色，给人们带来了很好的视觉效果。n万方数据图3-1苏州留园华步小筑厅堂近现代以来，玻璃幕墙和玻璃顶棚得到了广泛的使用，而这也让室内与室外达到了和谐一致。法国的卢浮宫就是这种做法。贝聿铭大师在设计其入口时，就选用了全透明玻璃构建成的一座金字塔形状。全透明的玻璃可以使室外的光线可以顺利通过并洒向室内，保证了内部十分充足的光线。不仅如此，即使在室内，也可以通过玻璃看到室外的蓝天白云；同时，光线经过玻璃的反射和折射也会形成各种自然的、不规则的投影，也给人一种室外的感觉。室内与室外的空间浑然一体。图3．2卢浮宫室内景观(来源：网络图片)2)绿色植物建筑设计中最具生命力的要素当属绿色植物。绿色植物进入室内可以使得建筑变得n万方数据东北林业大学硕士学位论文生机勃勃，使得室内的环境与室外产生自然的连接，特别是可以为一些喧嚣的、商业建筑的室内空间提供一些幽静的环境。绿色植物可以将光线变得艺术化。光线在透过绿色植物时，可以形成各种个性化的阴影，使环境变得特别有趣。与此同时，绿色植物总是会给一种安静的感觉，让人感到很舒心，让建筑的本性得以体现。另外，与建筑几何形、生硬的线条形成强烈对比，绿色植物因为其自由活泼的形态柔化了室内的空间，更丰富了空间的层次感。因此，对植物的配置是将外部空间引入室内设计的非常重要的一种方式。根据植物的不同特点，一般来讲，可以根据植物的主干形态、树叶的色彩光泽以及花色的不同来进行有针对性的布置。室内设计中，绿色植物如何将室外空间的绿色延续到内部环境中，借助一些装饰物各自的不同特征，通过颜色、形状等方面的互补形成不同的风格，达到多层次的绿化效果，提升室内环境的光线。广州白天鹅宾馆的中庭设计是将绿色植物配置较为成功的实例。宾馆中庭面积约1000平方米，项棚选用可穿透的顶棚，顶棚高达15米，是宾馆的中心部位，为室内的绿化创造了方便。广州地区地处亚热带地区，植被覆盖多样。该设计在空间的组织上采取了传统的庭院风格，将该地区多样化的植物均有序的引入到室内设计中来，层次感非常强。而顶部方面，设计师为了彰显层次感，将崖姜、巢蔽等绿色植物悬挂于天棚之上，视觉上高低相间；为了设计出一种大面积绿色的感觉，设计师将大量的天冬、绿萝等植物种植在了走道的花槽中，并层层覆盖；在制作假山的时候，也预留了很多的空间，在光线比较充足的、较高的地方设计了玉兰、紫藤、杜鹃、迎春等，有序的布置后，使假山就像真正的山林一样。在其他的公共空间，设计师还布置了很多观赏性的植物等。最令人满意的是设计师连比较隐秘的空间也设计了很多耐阴的植物包括野芋、吉祥草等，包括地面也采用了地被植物点缀。整个空间的设计给人一种就像在室外的感觉一样，非常舒服。图3．3广州白天鹅宾馆(来源：网络图片)n万方数据3建筑表皮对室内设计的影响3)厅堂造景人类的情感与自然界的各种造型是密不可分。绿色植物、假山奇石、各种水景以及建筑小品等都是为了促使人们更容易感受建筑而存在的设计要素。除了上述介绍的用玻璃顶棚、加入绿色植物等手段外，厅堂造景也是非常重要的一种手法。厅堂造景的精髓是运用抽象或者写实的设计技巧和手法，通过配置植物、叠石理水等要素，将外部空间、室外的环境要素延续到室内空间中来，给人一种虽然身处室内但感觉在室外的感觉，鼓励大家亲近自然、与自然互动，这对厅堂的空间和层次上都有着极大的丰富作用。一般来讲，厅堂造景包括两种方式：一是穿插式庭园，另外一种是室内景园：穿插式庭园很好理解，就是在室内空间中，问断的布置一些庭园，用连廊等方式连接在一起；同时，也会相互穿插一些平台、水景、绿色植物。这种做法往往是以通透的玻璃材质、敞开的空间以及可透视的花格墙相互联系和相互渗透。这种设计一般存在与气候较为适宜的地区。室内景园也不难理解，就是在室内空间中布置园林景色，将室内空问室外化，这种做法在室外环境较为恶劣或者绿色植物缺乏的地区特别适用。室内景园为人们提供了一个不受外部环境影响的区域。美国亚特兰大海亚特摄政旅馆的中庭设计，将这一手法运用的淋漓尽致。设计师波特曼在室内空间设计了流动的水景观、各种形态的绿色植物、加上透入的充足的光线，构成了一副迷人的室内景观。在设计中，为了营造室内的环境气氛，也点缀了一些设计要素，比如现代雕塑或者精美的小挂饰等，像波特曼设计中经常用到的音乐雕塑以及日本风筝的挂饰等。3．1．2材料的承接1)利用材料本色建筑的组成部分就包含建筑的室内空间，其基本的形态一般被理解是一个六个界面围合的封闭空间。整个卒间是以六个面的界面与外部隔断的，并通过界面来组成内部空间的边缘，也是整个空间最基础的构件。所以，界面材质的选择往往是室内设计师的最首要的选择。一般来说，界面材质的选择，往往需要同时兼具功能性和心理性两方面的要求，一般要考虑室内的视觉效果以及人对此材质通过触摸而产生的感觉。因此，目前选择的界面材料一般包括质感顺滑细腻的石头(例如大理石、花岗岩等)、金属材料、室内编织物和较为自然的木制材料等。工业文明的发展促进了建筑材料的更新和发展，加之人类对自然生活的追求，很多室内设计的材料上更倾向于要求来自大自然。因此，“回归大自然”已经成为室内设计的发展方向，自然一些天然性的材料重新得到室内设计师和大众的青睐。在室内设计材质的选取和使用上，应本着简单、纯粹的处理方式，勿使用过多的线角和装饰物，追推崇绿色、本真、明快的风格。对木材的使用原则是试图表明原木材的颜色和光泽，发亮的油漆颜色不再被使用；对外石材的选取，要注重坚持石材的硬度以及厚重感；选择涂n万方数据东北林业大学硕士学位论文料要从涂料的色彩比对、细腻进行比较，要把原料最真实的用处和意义展示出来。简而言之，室内设计中选取材料最重要也是最基础的一点是使用的每一种材质都在室内设计中是无可替代的，并且能发挥出自己的作用。这一原则也要求所选择的材料在环境中有所作为。就拿混凝土来说，很大一部分设计师都认为混凝土是一种用来制作强硬物体的材料。然而，我们有没有想过在其成为坚固的物体之前，其实混凝土它本身是可以流动的，并且它具有很强的可塑性，它可以变换成不同的形状。如何利用这一特点，建筑大师安藤忠雄利用了混凝土流动性和可塑性的特点，向世人展示了混凝土的作用，为世人做出了典范。安藤先生热衷于使用混凝土的根本原因在于混凝土本身所具备的属性以及混凝土体现出来的一种空间的本质。虽然安藤先生并不是将混凝土以精致表达的，但是他的设计可以用“纤柔若丝”来形容。在安藤看来，没有任何修饰的壁体，决不等于粗制滥造【241。现代建筑并不意味着不可以使用传统手工艺，“安氏混凝土美学”就是由优秀的木模制造工艺，杰出的混凝土铸造，以及严格的工程监管所形成的。自20世纪70年代的富岛邸和住吉长屋始，到80、90年代的建筑设计作品，清水混凝土墙壁从始至终都是安藤设计中最大的亮点。从90年代开始，安藤先生对木材、钢、玻璃等材料的使用同样在整个建筑界掀起了一股风潮，受到了极大的关注，并取得了巨大的成就。2)建筑表皮材料向厅堂内环境的适当延伸建筑表皮材料在某些情况下向室内空间环境的适当延伸，能够使室内环境取得与建筑整体气质的协调一致。经济的发展带来原材料加工手艺的突破以及人们对材料特性的探讨，如何定义材料的使用价值变得模棱两可，用于地面的材料被用作墙面材料，有时候也会被用来装饰天花板，室内的品味并不会因为运用价格低廉的材料而降低，相反，如果使用、塑造、组合的手法得当，反而可以得到更好的提升。3．1．3主题的强化从建筑表皮到室内设计的完整性的形成，需要在室内设计中对建筑主题进行逐步的强化。我们以香山饭店为例，其设计被誉为是一个室内环境艺术设计的格调与整个建筑融为一体的良好典范。中庭作为整个建筑空间的中心，是饭店的主要的公共室内空间。中庭的顶棚和很多的商业建筑一样选用的是透光玻璃，室内整体格局布置了植物、假山大理石，这些与中国文化中的影壁结合在一起，使得室内空间的氛围涌动着浓郁强烈的中国风。至于表面材料的选取，中庭设计引入了抹灰白墙和抹灰砖线脚，细部装饰上也多运用了非常讲究的菱形窗、壁灯、灰砖，以及灰砖线脚等，给人一种完整而和谐的统一感。更具特点的是宫灯的运用上，宫灯的造型是中国独有的，设计师也通过对宫灯的运用用以表达对传统建筑的认识。宫灯被设计师演化出了很多变形，并运用到建筑室内外的墙面、地灯、柱头等空间，给人以震撼的感觉。更令人震惊的是，就连大堂墙面的划n万方数据3建筑表皮对室内设计的影响分，也是宫灯的造型：淡质的线角构成一个个连续的大灯笼，再把大堂的四个宫灯结合在一起，这样使得香山饭店扑面而来一种简单、清新、朴素的中国文化气息，如图上一样，大堂四角所用的宫灯是抽象的立方体形状。图3．4香山饭店内部图3—5香山饭店外部3．2室内设计空间是建筑表皮空间的延续建筑的本质是一个统一的空间和结构。人类建造各种建筑物，但只有建筑物内部空间的才具有真正的使用功能。基于此，很多人甚至提出：室内设计较建筑外型具有更重大的意义；通常情况下中，空间及围合空间的物质的地位要比建造空间的工艺、艺术包括符号学所描述的要高的多。空间同时兼备可以将人们聚集和分开的功能，对人际关系也有着十分重要的影响。3．2．1建筑表皮构成的空间本体1)空间本身就是最大的“装饰”n万方数据东北林业大学硕士学位论文室内环境的最直接的影响是为人类感觉的形成一个空间，各种形式的最强烈的感情给空间。意大利罗马万元寺内部是一个由覆盖圆形平面和巨大的穹顶内部空间，它给游客一个磅礴大气的感觉。美国华盛顿地区的国家美术馆带给人们的则是另一种特别的感受，其东馆的内部空间是由三角形平面而构成的锐角形空间。上述两个案例很好的说明：空间是建筑本身最大的“装饰”。2)空间的构成要素分析构成现实存在的空间基本要素一般包括点、线、面、光、色、质等。与其概念不同的是，以上所涉及的内容都已通过其他的空间进行形态的转化，由抽象的形态转化为有形的空间物质形态。点空间构造上的作用是一种支点作用。它一方面给空间带来一种位域的限制，另一方面也利用其外散离心的作用使得人们的视觉心理可以得到一定的舒展。线的作用表现在空间中，则是一种框定的作用。其形式也有多种，一般来讲，独立的面切线和复杂的面切线给人的感觉是不一样的，前者可以给人以简单、明快的感觉，而后者带来的则是一种厚重和丰富的感觉，同时，另外可能让人们的视觉空问充满悬念是一种面分离的边际组合线。空间中的面讲究的是空间的方向性。作为一种空间结构表面上，除具有二维方向的基本特征外外，作为三维空间概念的一部分，其深度也是一直存在的。室内空间中的照明是光的一项基本功能，也对室内局部空间的渲染、空间层次感的加强、空间视觉情感因素的加入、空间性格特征的激活等都是必不可少的。在室内空间的构造中，色由光照下的点、线、面等外观表层所构成。一般来讲，它的特性包含明度、色度、冷暖色性等。质也是构成建筑表皮的重要要素，通过不同的视觉心理的质的差异是由其他因素造成的不可替代性。不同的材料，可导致认知经验不同，使抽象的空间上的感性形式也会有所不同。3)空间的基本构成形态地面、墙面、天面围合而构建了室内空间的基本形态，这是一种由六个界面构建而成相对封闭形态。室外空间与室内空间不一样的是只有地面、墙面，这些墙面也是相对的一种起到限定空间的作用、更没有天面，这是一种基本开敞或者相对开敞的状态。室内空间和外部空间是建筑中最基本的空间构成形态。但是严格意义上来讲，开敝空间和封闭空间都是相对而言的，二者在一定程度上是可以相互转换。例如，如果外部空间比较小，但围护墙高(如天井)，就会给人产生一种封闭感。另外一种情况就是，室内空间虽然一般来讲是封闭的，但如果通过一些可透视的材质，比如采用玻璃等作顶棚的材料或墙面的材料，这样就可以与外部的空间产生一种联系，在这个时候就会呈现了一种相对开敞的形态。公共厅堂迎合了开放心理对环境的一种需求，是一种开放性的空间，在这个意义n万方数据3建筑表皮对室内设计的影响上，开敝空间在公共厅堂的应用上是有很大的可为支出的。开放空间一般都会以线形为主，并强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、移景与借景。一个是空间的实际形状，是一个建筑框架为基础，进行实质性的室内空间；另一种形式是虚拟的空间，也给建筑框架为基础的，但它是一个虚拟的内部空间封闭定性。实现空间的功能较为单一、独立而且很封闭，一般来讲不会再公共厅堂中得到重视；与之形成鲜明对比，虚拟空间到屏幕，隔断，家具等构成，由于其具有透明性，公开性，公共职能属性，并深受市民喜爱一致。另外，空间还可以根据布局的形状划分为规则和自由两类。布局的一般规则显示清晰的几何形状，如圆形，矩形，圆形椭圆形，多边形等。自由布局和空间相互渗透，各利·形状的组合。两个布局有时可以互换。一个公共大厅建设布局自由使用更灵活的布局。3．2．2建筑表皮影响室内设计空间的构建方式1)表皮化空间对室内整体环境的影响空间是基于三维立体的构造，使用几何空间，通常称为结构空间。结构空间是充分利用了其本身合理的结构与美学艺术上的结构融为一体，往往由于本身所具备的特征、与繁琐的装饰想必，反而更具有强烈的视觉冲击力，为建筑结构本身更增加了其独有的魅力。这点上，很多研究人员都讲里昂机场火车站作为很好的研究对象。它的设计者——西班牙建筑师卡拉特拉瓦利用建筑本身的钢筋混凝土材料作为结构材料，创造性的将内外都打造成为有特色的自由曲线形式。外部自然界的光线从大面积的玻璃顶棚透入到室内，使得空间在各种光线及各种阴影的影响下极具雕塑感。站台也选用了网壳结构，这种结构在减轻自重的同时，也在光线下形成了绚丽的光影效果，科技与艺术在这里实现了完美的统一。图3．6里昂机场火车站n万方数据东北林业大学硕士学位论文此外，充分利用原有基础上的建筑构件，也可以形成空间的表皮，提供设计灵感的室内设计。每个接口的内部空间，梁，柱，楼梯，可以构成一个整体空间，作为一个点的每个单独装饰。通常情况包括以下三种方法：方法一，包装原建筑，切断使空间之间区别的部分：第二种方法，改变了原来的建筑元素，使之成为建筑空问的使用功能的一部分；方法三，原来的建筑构件的变形成为空间装饰的一部分。在北京主要的室内大厅装修工程清华大学，设计师发挥一些元素的各种特性的室内空间，形成一个简单的，优雅的整体设计风格。玻璃采光顶代替了原来的高侧窗改为，室内的视觉空问立竿见影就有了很大的改善。设计师说，许多挂着盒子的天花板，和着一束垂直、圆筒状的灯具组在中间穿插，这是一种纵向的空间穿插方法，立体构成的空间美，增加垂直方向的层次感。同时，为了配合天花的造型，在大厅的有意识的倾斜槽雕刻的青铜灯及完成与线角的两边柱，起装饰作用。材料的选择也非常优雅的界面，如墙壁，用花岗岩统一有序的结合一个“简单的、尊严的制度环境人格”的形成层。图3．7清华大学主楼内部2)建筑表皮把握室内空间a)整体形象想认知和把握室内环境整体形象，必须通过人们在其中的活动、视听等多种感觉在一定的时间动态中全方位地把握。一般来说，越封闭的、越规则的室内布局，人们越容易把握其整体形象。空间构图完整、对称、肯定、趋于安静和静止，给人以稳定的、端庄的、或庄严肃穆的空间气氛。而开敝的、自由布局的空间构图，趋向于流动和延伸，给人以开朗、活泼、轻快的空间气氛。环境整体形象的创造，更多应该注意空间之间的连续性、和谐性，做到时空连续，给人以完整的印象。b)比例和尺度环境的比例和尺度与人的活动及视觉印象有很大关系。在高大的空间里，n万方数据3建筑表皮对室内设计的影响人们感到宏伟壮观。在低矮的空间里，人们感到亲切温暖，环境的比例尺度印象还通过人的活动和环境的透视规律的对应而获得。c)对称和均衡对称和均衡是指组成环境的各个局部之间、部分空间和整体空间的对称和均衡。即构成室内空间的总体中，实体和虚体的形和量的总体均衡和对称【251。一般来说，对称的构图较容易达到一定效果，但有时显得缺乏生动感，太过稳定。最常用的设计手法是均衡的构图，而研究分析构成内环境的各部分的实体量和虚体量，并找出平衡的办法就显得极其重要。d)节奏和韵律在空间布局中，节奏和韵律是一个非常重要的法则。人类期望通过规律的空间构图制造空间环境的层次感和秩序感，用以整体把握空问环境，这种对节奏和韵律的心理需求是一种天然表现，就像人们喜欢好听的音乐一样。因此，在室内设计中，对有利于形成规律的建筑构件要加以运用和装饰，如整齐的柱列、规则的条窗等。相反，应该对一些不利于规律形成的建筑因素加以调整和整体。如在舞厅设计中，把各个柱间设计成连续的拱门造型，把天面设计成波形曲线顶棚，这种设计可以加强对室内空间的各部分的联系，又使空问产生了很强的节奏和韵律。这对于优雅的视听艺术环境的形成，无疑是合拍和恰当的。e)分隔和联系封闭式空间环境之间的联系和划分比较明确、直观，往往选择墙做分隔，选择门窗来联系。相反，开敞式的室内环境可以选择十分丰富的分隔和联系方式。例如，通过柱，楼梯，花坛，栏杆柱，屏风甚至喷水池均可作为划分层次的手段。另外，在墙上开几扇窗，内部空间和外部空间得以相互连通，也可以使景观可以相互借用和交流。在本章的第一节己经阐述过室内外相互借景色的方法，这里再次提出旨在强调室内环境中各空间之间的联系和借用。在室内设计中，可以利用现有的建筑构件划分和联系空间，低的装饰墙，隔扇，有孔洞的隔墙和玻璃隔断，可以增加室内空问的相互渗透，使视野更加开阔，也要避免了大空间过于闭塞。利用植物、陈设、材质、色彩、灯光、标高等的软性划分也可以使室内的各个空间取得有机的联系。f)引导和指向公共室内空间往往较为频繁的流动人群，因此空间形象上应该具有一定指向性，有利于引导和组织人流交通。指向性可以通过一些环境空间合理的、局部有目的安排取得【26|。在一般情况下，主要通过天花、墙面、地面、连续不断或有节奏出现的材质变化、色彩、光线等的运用来达到。如长条地毯的铺设必然导向主体空间，有规律的灯饰安排、有方向性的几何图案或线条，都会取得n万方数据东北林业大学硕士学位论文明显的导向性．而且更富有艺术性。g)延伸与拓展人是大自然孕育的，所有心理上的和生理上的行为都来源于自然。在无限的大自然环境下，人工的环境总显得那么有限。人们总是通过各种手段和措施来取得与自然之间的交流。用于延伸和扩大室内空间。比如将绿色植物、流水叠石引入室内；利用借景的手法，将室内外环境形成有机的整体；通过象征的手法使得人与自然变得亲切交融。在细部设计层面上，很多实际的做法值得我们学习和借鉴。比如将室内空间的地面延伸到室外空间，并沿用室内地面的做法；将室外的花台拓展到室内来；把墙面的材质选用玻璃：把诱导空间的媒介做在界面的交汇处等。这些技术可以使室内空间化实为虚，由小变大的延长于扩展的效果，从而取得含蓄别致的空问境界。3)时空效应20世纪下半期最大的特点是时间来让人们理解方式的深刻变化；爱因斯坦首先指出时间和空间并不是独立的现象；在此基础上，史蒂芬·霍金完成《时间简史》；尤利西斯推出这样的时间感，他的研究结果表明：时问不是连续的一系列的片段的瞬间，是如一个被扩展了的现在。稠密的时间聚集着过去而且孕育着未来的现代式，是一个内外相融的动态过程，是人们过去、现在、未来的延伸鲫。随着时间的推移，室内空间是不断变化的。这是第一个建筑表皮，透光性好，使更多的光可以进入室内，造成室内空间的改变光线的变化。自然界中的光线每时每刻都在发生着变化，在一年四季、一天之中总是不一样的，有时室内光线明亮，时而朦胧，甚至当长长的影子也短时间深度浅。室内空间随着时间的变化而变化。到了晚上，人工采光代替了自然界的光线，室内空间又有了新的变化，特别是近些年来，各种科技的进步，各种款式的灯光也给室内空间有增色不少。特别值得注意的是，在空间移动过程中的人，艺术形式逐渐对于空间内涵的性能随着时间的推移会逐渐加入作为一个整体的碎片逐渐。因此，时间应该用来为元素不能与空分在三个方面，随着时间的推移，引导层，渐渐地，一步一个脚印，步移景异，引人入胜。这种手法非常普遍的应用在我国的古典园林、古民居建筑、宫殿、庙宇等建筑空间布局上。再以苏州园林为例，拙政园和留园是优良的流动空间，自由的布局。成功的关键在于室内空间的设计流程，空间的连续性和多样性，可容纳：从不同的角度去观察，当人们移动的空间，使建筑形象上的时间制定一个连贯的，共同制定一系列的交流，一个不同的效应的复合材料。丰富多彩的室内空间，就像一个交响乐团的艺术可以打出完美的旋律可以表达各种情感的变化。n万方数据3建筑表皮对室内设计的影响在室内设计中，如何充分把握时间空间上的影响，每个时间段的室内空间有着深刻的理解，并使用它，然后建立一个舒适的，有节奏的室内空问环境。例如，古根海姆博物馆采用饶螺旋体旋转的玻璃窗，使得绘画和雕塑能够同时得到自然光和人工光的照射，其时间因索就在于将城市景色引入了博物馆内部。在一年四季当中博物馆内部空间的光线色调千变万化，每时每刻都在改变【281。3．3室内设计是建筑表皮文化的延续室内设计作为一种独特的人类天赋的智慧和艺术，艺术行为是由人们的精神需求造成的。多年来，在传统生产成千上万的房子居住，生活和文化，通过建立一个连续的工匠们智慧的艺术形式。它结合了多种文化思想，包括儒家，道教和民间传说，神秘主义，宗法伦理，它包含一个独特的思维方式是人们表达他们对美好生活的向往。如装饰发展史上春秋战国时期的铜镜；秦汉时期杰出的瓦当、石画像；南北朝的洞窟壁画；隋唐的碑雕石刻；宋代的瓷器、纺织；明清的家具装饰等都具有丰富的吉祥语言【291。这些装饰艺术形成自己独特的艺术语言对文化的基础，他们创造了装饰艺术是中国传统民居装饰中的精华。3．3．1构件与装饰的一体化中国古代室内空间的表面处理，开放式多梁结构，这种结构是最简洁的。根据《营造法式》的介绍，这种被称为“穿透明确提出”，该技术也比较丰富，包括梁、驼峰、支撑脚，为了美丽，有时用雕刻和绘画进行修改。屋顶也可以由鲜艳的图案和油漆，这种装饰方法是最早在敦煌第一次发现，在中国室内设计的历史可见有很长的时间。另外一个古代室内设计比较有代表性的当属明清时期的厅堂内部设计。这一时期的室内设计是非常优雅，包括建筑本身结构的房子，装修，装饰的家具和陈设都生活作为～个整体来处理。对各个空间起到分隔和连接作用的藻井、罩、厢扇、屏风等极具装饰的特殊的设计语言也应用的非常普遍。例如，在苏州园林的中央大厅天面“玄”，美丽多变的造型，神奇的。室内中央是一般是更华丽的“藻井”或“斗八”，这些建筑向上突出，可以形成一个非常高的空间环境，强调室内空间作为前提的重心。如沉箱明清，中盘龙，龙与珍珠垂头，被称为“龙”，所有的金碧辉煌的，非常豪华的宫殿，是最先进的。中国的唐代木构建筑之前，很少纯粹的装饰作用，通常以确保机器本身的结构要素的前提下，审美结构单元是适当的应用。例如，梁，其向上拱起变形曲率减少天然木材；因此，刻意加工成优美的曲线，曲线梁，称为“虹梁”或“月梁”。反映建筑构件机构的力学性能，给出一个简洁的光，灵活而不给一个沉重的压抑的感觉，这是建筑结构构件的原理是基于处理。建筑的柱，梁，增加了灵活性和韧性的成员：虹梁，飞檐，并给出了一个生动的感觉。其他如驼峰，支脚，舒楚加工后，普通的魔法，原来的材料是艺术家是创造艺术的生动作品。这就是中国古建筑处理构件的独特之处。n万方数据东北林业大学硕士学位论文如果能够实现建筑功能、结构以及室内设计的统一，那一定是自然协调的，不管从哪一角度、哪一细小的部位都不给人以一种“附加”的感觉。设计师很少受影响，往往直接反映建材本身的颜色和纹理。他们认为，就算木结构上需要色彩装饰，那也要以建筑结构构件为基础而进行美化。在中国古代建筑上，这种手法，是非常普遍的。因为在尊重原作的处理特性的功能和结构的建筑物高度，技术条件和艺术形式，为了获得一定的高度。我们没有理由不去承受精神和实践，不得当地风格很难移动，移动到现代建筑。一个民族建筑的优良传统和地域特色绝不可以用“贴符号”的方式来代表。3．3．2重现灵活的空间构造骨架式的构造是古时候中国的建筑惯用的一种结构，室内空间分割有很大的可操作性，如在自由分割之间的空间列，可以完全打开，也可以根据自己的需要划分；即使是已经分割空问，还可以根据想法的变动作出调整，它可以做两倍的空问变换中的一定的空间，这是古老的中国室内装饰最明显的特征的框架。各种形式的半独立的房间是最典型的中国古代建筑，这种做法是相互接触的室内空间，但这样划分之间的差别不大，附属于相应的非结构化的室内设计在一个大的木结构的形式是很发达，～般包括这两个方式：唐代之前的帐幔装修和唐宋之后的小木装修。我们所指的帐幔装修，就是汉唐时期利用以织物装饰以及对室内空间进行划分的装修方式，而这种织物又根据其所发挥的作用、性质和所处的位置等不同，分为为帐、幔、帷、幕等形式。帐幔做隔断，如果把这个去掉，那么室内则会显得空荡。帐幔装修的特点主要是以下几点：1)活动性和可变性。它可以拆移改换，收放自如是帐幔最大的特点；2)改变空间的格局。使用帷慢对空间进行隔断、重组，使得空问的层次感增强，格局以及空间的大小等都会有视觉上的变化；3)丰富的装饰性和亲切的感觉【301。唐，宋之间，随着人们的生活方式的变化和发展，传统的窗帘装饰开始的木制装饰开始变化。以前说使用的帏被用于小木装修的版障之类的东西所取代，顶上的幕变成了小木天花。最开始，帷帐和账户的功能是相同的，当过渡到木制装饰布料装饰，除了部分转换成其他形式，如绘画，装饰等，装饰木装饰的继承的基本功能，如：a)碧纱橱：使用硬质薄木板制成轻质隔墙板，用纱布，通常半透明处理的，可以有书法和绘画或雕刻的版本，或为镂空；或者做成可以拆移的隔扇，可以开阖。b)博古架：很多大户人家可以制作博古架，上面放置一些古玩、名瓷、琴、剑、瓶花、盆景等陈设供赏玩。博古架一般放在两个房间之间，又具有一种穿透感。c)罩：之问的点放置细木质地板或木雕的形式列之间，包括地面覆盖，栏杆盖，圆的面罩，香蕉外壳。细木拼花的图案也比较多，也会根据房间性质、材n万方数据3建筑表皮对室内设计的影响质的不同有所区分：一般来说，木雕为主题，以蔬菜，花卉，动物，如松，竹，梅花，和松鼠，起重机。同时，还有一种被称为“飞罩”，一般只及柱半而止，用作区分不同的事物。飞罩的属性是飘逸空灵的，设计者别出心裁、独具匠心，利用飞罩让室内的空间格局变得更加飘逸，室内氛围更加轻盈活泼。这一方法至今仍可见于当代的设计中。3．4本章小结当代建筑的外在形式对室内设计风格的影响越来越大，建筑师与室内设计师的合作愈加密切，许多当代建筑设计手法正被室内设计师们借鉴，建筑表皮的形式作为一种流行符号开始在室内环境设计中得到积极运用，建筑与室内的一体化设计正得到共识：第一，室内设计是建筑表皮个性的承接。在环境、材料、主题上得到了尤为突出的体现。第二，室内设计是建筑表皮空间的延续。建筑表皮本身是构成室内设计空间主体的重要组成，也是影响室内设计空间的构成方式。第三，室内设计是建筑表皮文化的延续。建筑自外而内的一种文化延续，体现在构建与装饰的一体化以及重现灵活的空间构造上。n万方数据东北林业大学硕士学位论文4室内设计中的表皮概念4．1室内设计中的表皮设计形式4．1．1结构性表皮结构是每栋建筑得以存在的必要条件，对结构的研究更能让人明白建筑相对其它艺术的特殊性所在。因此，结构性表皮是建筑表皮中最基础的一种形式。结构是传递荷载支撑建筑的骨骼，也是作为社会物质产品构成建筑合用空问与视觉空间的骨架，其在建筑中的地位和作用，并不因为建筑的发展变化而有所削弱或偏离。在建筑结构的基础上进行的表皮设计，其特点是和建筑结构连接紧密，在不破坏原结构组织的形态下，尽量呈现结构特征。这类表皮处理手法在室内设计中往往被大多数设计师所忽视，而国际、国内知名设计师却非常重视，常常巧妙地利用原结构展开构思并形成表皮设计特点。在当今建筑领域，随着社会经济的发展，文化意识个性的觉醒、材料技术的进步以及计算机技术在设计过程中的广泛应用，结构性表皮得到极大丰富，在具体的建筑设计之中主要体现在表皮艺术处理与建筑结构形态之间的形式关联与有机互动方面。我们可以按照表皮形式设计与建筑结构契合点的差异，将当代建筑结构性表皮分解为基于建筑结构母体的表皮设计、基于建筑结构视觉表现层次的表皮设计和基于建筑结构美学指向的表皮设计三种类型加以研究理解。1)基于建筑结构形制母体的表皮艺术构成方式结构设计无疑是理性的，结构的形式创新一般都要建立在受力合理的前提之上，同时兼顾施工的经济简捷。我们可方便地在当代建筑结构体系中找出其规律性的元素，即不同结构类型的构件形式与构件构成方式所呈现的结构母体。包括：a)以结构构件元素为母体的表皮艺术构成。一些重要的设计形式包括结构构件元素的重复构成、结构构件元素的渐变构成、结构构件元素的特异构成等。b)以结构建构形式单元为母体的表皮艺术构成。借鉴构成学的理论方法对相关案例进行归纳解析，这种建筑表皮艺术形式处理可以归纳为：建筑结构单元块面为母体的近似构成、建筑结构单元块面为母体的对比构成、建筑结构单元块面为母体的立体肌理构成学理论之中具有“利用透视学中的视点、灭点视平线等原理所求得的平面上的空间形态称为空间构成”等。2)基于建筑结构形态之视觉层次营造的表皮构成方式当代建筑的结构体系的确定主要还是应遵从经济合理性的基本原则来展开选型设计，常常由于建筑结构型式的制约，仅靠结构型式的形态自身表现，所形成的建筑外观往往会因为层次变化不足而缺乏应有的艺术表现力。然而随着建筑表n万方数据4室内设计中的表皮概念皮与建筑结构体系的分离，此类矛盾出现了缓和的迹象，这主要得益于表皮可在不改变建筑结构形态的基础上，通过自身的构成形式的变化来增加结构形态的视觉层次性。a)表皮肌理构成对于结构元素的层次性修饰。为了保证结构构成形式合理性的前提下、增加其视觉表现的层次与细节，一般采用表皮肌理对于结构元素的“透示性”修饰、表皮肌理形态对于结构元素的“底示性”表现两种方式予以处理。b)表皮艺术处理对于建筑结构空间的层次性调节。在一定情况下，建筑表皮还可以作为建筑结构形成的一次性视觉空间再划分的媒介，起到丰富建筑空间层次的作用。一般采用表皮的材料变化对于建筑内部空间层次的修饰、表皮艺术处理对于建筑外部空间层次的强化两种方式予以处理。3)基于建筑结构形式美感特征表现的表皮艺术构成方式随着科学技术的进步，当代建筑结构的艺术形态开始向多元化方向发展，轻重之间展现出纷繁的艺术表现倾向，表皮顺应结构形式美感特征，以进行针对性较强的视觉意象营造也属于当代建筑表皮与结构形态之问一种颇具代表性的互动形式基于此种互动形式下的表皮构成方式与上述几种有所不同，上述表皮设计手法是从结构形式到表皮形式的推演与转化，始终是从形而下的层面探讨。基于结构艺术表现的表皮形式设计，而基于结构形式美感特征表现的表皮艺术构成则是跳出结构的形式层面，从形而上的层面探讨结构形式的美学指向，进而回归到形式层面寻求表皮形式对结构美学指向的转译，以唤起建筑结构与表皮形式共鸣。4．1．2装饰性表皮属于独立于建筑结构之外的表皮设计，基本和原结构分离，装饰性强，强调视觉的冲击作用。这类表皮设计手法在目前被普遍采用，一种是将装饰性表皮与功能结合，起到实用的作用；另一种仅是强调视觉的装饰性，追求新奇、炫目。装饰性表皮的实现往往需要更多技术支持。如上海世博园中的英国馆的设计真是独具匠心，采用亚克力杆作为表皮材料。225平方米的方盒子被6万根亚克力杆包围，亚克力杆伸向各个方向，中部固定，两端能随风微微的摆动，仿佛是具有生命力的物体，大家都称其为巨大的“蒲公英”。白天，来自每根亚克力杆都会像光纤那样，传导日光用以照明，从而营造出空间感。晚上，亚克力杆内含的LED灯光会使整个英国馆散发出耀眼迷人的光影。n万方数据东北林业大学硕士学位论文图4—12010年上海世界博览会一英国馆图4—2英国馆室外灯光效果图4-32010年上海世界博览会一英国馆立面图图4．4亚克力杆进入展馆内部就像进入了一座华丽的殿堂，外表皮：亚克力杆穿插入室内，同时形成了室内的装饰表皮，而且每一根亚克力杆端部都嵌有英国馆的主要展品：种子，其超凡的创意让每一个参观者都为之折服。种子，是英国馆的核心。在嵌入亚克力杆的同时，变成了英国馆内、馆外共通的装饰。这使得英国馆内外很好的融合在了一起。正如英国馆项目经理夏东海所说的，英国馆亚克力杆嵌入种子的表皮运用，让英国馆本身变成了展出物。图4·52010年上海世界博览会一英国馆室内图4．6亚克力杆中的种子n万方数据4室内设计中的表皮概念4．1．3生态化表皮一种与生态环境保护、低碳理念结合的室内表皮设计，是对人类生存环境恶化的积极反应。当下有历史责任感的室内设计师己在积极探索生态化的表皮设计手法，强调表皮材料的保温隔热、调节环境气候的作用，既起到装饰作用，又能起到生态保护作用。全球生态环境的恶化促进了生态建筑的推广与发展，表皮作为建筑与外界环境进行能量与物质交换的界面成为生态设计的重，主要包括以下几个方面：夏季能有效地阻止外表面温度升高，从而降低室内温度，冬季则成为建筑的附加保温层；强调表皮的自然通风和采光，达到降低能耗的目的；选用低耗能污染少和可再生的材料；利用太阳能风能地热等清洁可再生能源等生态理论的介入，要求建筑表皮具备更强的适应性和智能化功能。如上海世博园中的印度馆使用的建筑材料大部分为可再利用材料：高高的穹顶采用竹结构，顶部覆盖着绿色的植物，经过工厂处理的再循环水用于绿化灌溉，并设有雨水收集系统，也可以用来浇灌植物，小型风车与屋顶上的太阳能电池充分利用永久性的可再生能源，太阳能电池板风车以及穹项上草本与竹木等建筑元素的运用，充分体现节能高敬的珲念。图4—72010年上海世界博览会一印度馆图4—8印度馆穹顶4．1．4多层次表皮多层表皮相对于单层表皮，是将表皮功能分离的结果，将表皮各项功能分离，至少是将其中一些功能分离，即成为多层表皮。目的是使建筑表皮各项功能最优化，创造良好的室内外环境，同时也适应日益变化的美学要求。使用多层次表皮的建筑往往以装饰性为主，功能性往往处于次要地位，都把装饰性从表皮功能中分离出来，形成外层以装饰为主内层以功能为主的双层表皮系统。如上海世博园中的法国馆表皮外层的网架为覆盖混凝土薄壳的钢构架，而内层大部分为白色半透明的轻型幕墙白色混凝土制成的线网包裹原有的建筑外壳，作为纯装饰性的外表皮，虽没有过分复杂与多余的装饰，但在极致考究的剪裁下，它赋予了法国馆无比优雅高贵的气质，是艺术与工艺的完美结合。n万方数据东北林业大学硕士学位论文图4—22010年上海世界博览—法国馆图4—3法国馆内部另外，德国馆的外立面也由两层结构组成，最外层是一层网状的膜结构表皮，膜内外空气是流通的，这层表皮包裹着建筑的结构室外疏散楼梯和各种设备管线，并起遮阳的作用，膜内是一层夹芯板，它是建筑主体真正的外围护结构。图4．42010年上海世界博览会一德国馆图4．5德国馆室内4．2室内设计中的表皮设计运用室内设计是在已建造完毕的建筑结构空间中进行的，根据建筑物的性质、地域人文特性、周边环境，利用技术手段和美学原则，以满足人们的物质生活和文化生活需要的活动为基本目的，是建筑设计的重要组成部分。室内设计旨在创造功能完善的、结构合理的、环境优美的建筑内部适用空间。因此，对室内设计有着很高的要求，需要室内设计做到功能性与艺术性相结合统一。4．2．1室内设计中的表皮形态个性步入后现代主义之后，设计风格开始有了新的变化，人们开始不断创新，在表现形式方面开始出现很多颠覆的全新设计案例。为了体现出空间的独特性，表皮视觉肌理效果与新技术的结合成了达成这个目的的重要手法。人类本性当中就存在着好奇心以及多变性，这些特性在设计师身上体现的更加明显，从室内设计中对环境个性的凸显与表现中就可以看出，随着建筑中的表皮技术与表现形式的不断进步，室内设计师具备了对表n万方数据4室内设计中的表皮概念皮形式改造的技术基础。随着设计师的能力不断增强，设计师对表皮的设计手段也应用的越发得心应手，表皮的形态大可完全不受建筑结构的拘束，而成为一种独立的表现符号，而这些视觉符号带有极大的美学感以及时尚的气息及理念，体现出当代的流行元素，可以带有显著倾向的隐喻，也可以是一种单纯的视觉肌理，可以与功能紧密结合，也可以脱离功能而独立存在，这取决于它可以带来具有强烈活力的个性化的、戏剧化效果的室内氛围，而这一点牢牢把握住了年轻人的心态，即对新鲜环境以及事物的喜爱及好奇心。在当代，室内环境中的创作环境，表皮设计手法通常与灯光结合在一起，来达到一种辅助的目的，通过混合不同的颜色，形成不同的色彩感，辅助装饰材料质感的表现，这样体现出当代室内风格个性的新型设计手段。4．2．2室内设计中的表皮传递时代感当今社会，人们对信息符号的关注点还是侧重于建筑表皮、表皮的结构以及信息之间这三者的传统关系。信息符号与建筑表皮的整合与传统的实体符号信息虚拟化已经成为当代建筑的皮肤的两个重建筑被称为“凝固的历史”，通常凝聚着人类特定发展时期的历史信息。纵观建筑的发展史，图形，应用于各种建筑表面的图案和符号，都传达出当时的社会讯息，带有特定的意义。建筑设计师已经探索这些内容，透过室内环境同样传递着某一历史发展时期的风格特征、时代特色，综合反映所处时代的社会信息。在不同的历史时期，由于社会形态和大众审美意识的不同，室内环境所传递的社会信息类型也会有所偏重，最显著地体现的是直接反映时代设计风格特征。每个时代的人们的审美观念是不一样的，这与所处的社会以及社会发展有关系，而这些又导致每个时期的室内环境所传递的信息具有那个时代特有的“味道”，它所反映的讯号也能体现出当代的设计风格理念。现如今，网络以及媒体在我们的生活中扮演了越来越重要的角色，存在于生活中的方方面面。有了互联网以及通讯技术的发达，人们可以轻松快捷的获取所需的信息资讯，而皮肤形态成为信息传播的重要载体。而现在室内设计师面临的问题是怎么样借助表皮设计来达到精确的传播信息的目的，这样以来，空间环境设计就可以具有更多的时代痕迹了。表皮承载信息，但是这并不是说表皮只需要简单地依附一些关联符号，为了做到这一点，需要设计师对信息的传递载体做一个彻底深入的研究，能有一个标准，对视觉方面的传达方式有正确的理解和应用，并且要求设计师对最新的科学技术发展有所察觉，时刻关注最新的动态，只有这样才能做到正确的传达当代的信息。4．2．3空间环境设计中的表皮形态艺术性在水立方的设计中，设计师的设计目的是通过各种装饰手段来营造似水分子结构一样的表皮构造。水立方设计中，3000多个“水分子”形状构成了表皮的内部结构，借助光线、光学原理以及水的反射、渗透、使人对此建筑产生了绝佳的视觉体验，在现实与虚幻中转换。不难看出，中国的“水立方”建筑体现出的表皮效果与赫尔佐格和德梅隆2003年n万方数据东北林业大学硕士学位论文在日本东京的设计项目“Prada”旗舰店有着异曲同工之妙，共同之处在于两者都把表皮结构与建筑构造相连在一起，对常见的楼层、门窗、框架等建筑物体进行了“消隐”，最大化的调动起人们的感官，这样一来表皮效果的魅力就能尽情的展示出来。社会发展到现代，越来越多的建筑设计师开始青睐表皮，而表皮手法使用的好坏、表皮对室内设计的总体影响如何，取决于建筑师自身的个人能力。4．2．4通过表皮设计体现对低碳、生态理念的响应如今提倡可持续发展，而生态环保的本质就是强调人与自然的和谐相处。当今无节制地使用资源、汽车尾气以及供暖系统等使得二氧化碳的排放量不断突破，长此以往，人类必然会自食恶果。现如今人类已经开始醒悟，意识到建筑室内和环境达成一致是何等重要的事情。当今人类已意识到建筑室内同环境协调的重要性，每个人一辈子待的最多的地方就是室内，所以选择环保材料是非常必要的。而我们首先要遵循的原则是环保，不能一味的去强调华丽饰品的使用，在就地取材、节省节约的理念下倡导室内表皮设计手法与节能环保的结合。其次，要积极探索“生态表皮”装饰形式。表皮不仅是视觉的装饰，更要体现解决实际问题的作用；表皮不仅体现时尚，更重要的是在于调节建筑的气候适应性和节能，设计师有责任有义务以一个承担者的身份参与到生态环保的设计中，把表皮设计放入其所处环境当中去考虑，能充分挖掘当地能利用的材料；强调表皮的自然通风、采光、保温隔热、低能耗的作用。比如运用绿色植物装饰呈现绿色表皮的魅力；运用砂岩、有机材料强调表皮的透气性、生态性。在2005年的日本爱知县世博会上，长久手日本馆创新性的采用原生态材料。长久手日本馆受蛹、茧和地球大气层为灵感，其外观设计犹如一个蚕茧状的大竹笼。“蚕茧竹笼”长度90米、宽度70米、高19米，展馆采用两层皮结构，框架材质为竹子，屋顶和墙是纸制的，这使得场馆保持阳光柔和、明媚，馆内通风好，能时刻保持凉爽。竹子经过特殊的烟熏处理，克服了发霉、龟裂、虫害等弱点，重量轻，再利用性能优异：竹纤维的吸音性能和隔热性能优越；竹子被编成六股使用，使整个建筑既美观大方，又坚韧牢固。n万方数据4室内设计中的表皮概念图4-52005年爱知县世界博览会—长久手日本馆“竹笼”材料全部可以再生利用，最后就作为学生教科书的用纸。这里应用了各种各样的新技术，包括采用最尖端技术的新能源系统、降低空调负荷的竹笼、超亲水性光触媒钛钢板流水降温屋顶、通过植物叶子蒸腾给周围带来清凉的绿化墙和可重归土壤的外墙和砖。同时，内层建筑的屋面采用了一种光触媒金属表面涂了一层氧化钛薄膜，在太阳紫外线的作用下，会产生活性氧，进而分解有机物，在雨水的冲刷之下，达到自己洗净作用。图4．6长久手日本馆南立面及纵断面测瓢熙氅二孝霉“．磐：磷拶==I～“”i!酸图4．6长久手日本馆平面及细部剖面n万方数据东北林业大学硕士学位论文展馆的内层是一个双坡屋顶部高低错开的二层木结构建筑。其南侧外墙采用了一种与竹子同属一科的植物进行来绿化，由于植物叶子表面的蒸发作用，不仅起到了冷却建筑外墙的效果，而且降低了建筑整体周围的温度。在与无绿化外墙的‘比较试验‘显示，有无此绿化的气温竞相差7℃。图4．7长久手日本馆室内空I司2010年，上海世博会的西班牙馆设计中，建筑的概念来自“篮子”，因此整个建筑施工及表现的重点都集中在这层篮子的外皮上。设计师就采用了自然材料，应用了柳条，柳条是中国和西班牙的一种传统手工艺材料。柳条相较同样是自然生长的植物材料——木材，都有对身体感知接触的亲切感，同时，由于柳条具有编织性，在机理和造型的多变上比天然木材更胜一筹。设计师采用了西班牙传统的柳条编织方式，制作了约8500块2mXlm大小的柳编板块，柳编板块被标准化处理成四种机理和3种颜色，而后把柳条覆盖于整个建筑中来组合成“柳条篮子”。柳条具有隔热的效果，利用柳条包裹内部空间，这样使得空间具有隔热的效果，并且使空问透气性提高，同时“柳条篮子”又能体现出了当地的设计特色，并且极其符合现代的可持续低碳环保的理念，是生态表皮的最好诠释。图4—8西班牙馆内部n万方数据4室内设计中的表皮概念4．2．5避免表皮设计运用的极端化早期的现代主义建筑师以及追随者们钟爱过分强调空间的功能，而对表皮的研究则过于简单化，赫尔佐格和德梅隆等人恰恰相反，他们非常重视表皮的形态。但是现代设计师对早期的建筑师太过于崇拜，导致人们对表皮的形态走向了于之前不同的另一个极端道路。表皮形式为室内设计提供了一种方法，但是表皮形式的运用也带来了过分强调视觉效果的影响。很多的室内设计追求酷炫、颜色绚丽、结构复杂，设计师抛弃了建筑本来的功能，一味的追求美感、追求色彩的绚丽等。不考虑表皮效果和环境是否吻合，只知道借助复杂的图案来形成“好看”的表面。更有甚者把建筑设计当成平面设计或图案设计来做，室内设计是一项综合性的工作，对设计师的素质以及专业能力有很高的要求，是美感和实用的结合，既要有美感，一件作品就是一件美丽的艺术品，有欣赏价值，又要具有实用性，实现这个事物本身的价值，设计师不能以利作为衡量标准，这样是设计的倒退。室内设计中的两个重要组成因素是空间和材料，对表皮进行研究有助于对材料进行深入探索。要想运用好表皮，首先要对室内空间进行合理的研究，这样才能使表皮形态发挥其应有的作用。4．3本章小结表皮设计在室内设计中的应用也是非常丰富的，一般来讲可以借助表皮形式体现室内设计个性、借助表皮设计准确传达时代信息，同时也是空问环境艺术性的体现；室内设计也往往通过表皮设计体现对低碳、生态理念的响应；但与此同时，也应当重视避免表皮设计运用的极端化。n万方数据5案例分析一中国船舶重工集团公司科技研发大厦5．1项目概况中国船舶重工集团公司科技研发大厦(以下简称“大厦”)位于北京海淀区昆明湖南路北侧。大厦总建筑面积37万平方米，高35米，是中国船舶重工集团科研办公建筑。图5．1中国船舶重工集团(来源：网络图片)大厦是一个智能化办公建筑，集环保、节能、科技于一体。大厦主门设在一角，门口设一个广场。广场的中心，是主体船用大锚巨型雕塑，是企业文化的体现。广场内种植了大量的花草树木，使之与周边的自然景色融为一体。建筑主体因地制宜，根据地块的形状，围合成一个不规则的五边形。懋躐辫麓一图5．2总平面图n万方数据5案例分析一中国船舶重工集团公司科技研发大厦5．2室内设计概况大厦的室内设计堪称室内设计的典范，尤其将建筑表皮的设计与室内设计之间的相互关系表现的淋漓尽致。由于大楼内部空间太大，本文重点以大厦的主体中庭以及一层的门厅作为本次分析的对象。首先对大厦的基本布局情况做一个简单的介绍：大厦的整体布局灵活、对称，分为南北两楼，中间设有中庭。中心部位是高达38．3m的中庭，休息厅与主楼梯呈十字形与中庭相互穿插，协同围绕中庭的南北楼将所有的功能联系在一起。中庭钢桁架空间结构，锥形玻璃采光顶，为中庭提供了良好的光线及视觉空间。一层的东南门厅为大厦的正门厅，其出入口是大厦的主入口，其他还有两个出入口在大厦的另外两个方向。由于中庭良好的透光性，标准层内侧走廊间接采光，使暗廊变明廊；同时，开敞的空间使得室内空间与外部城市环境实现了快速相融，互为景观情趣。广嗣4专≮t、l一．i；’、0j、o图5．3一层平面图图5．4标准层平面图n万方数据东北林业大学硕士学位论文5．3室内设计分析本文通过对大厦公共厅堂的深入考察、分析、研究，尝试去解释以下几个问题：建筑表皮与室内设计之间的相互影响?如何通过一系列室内设计的理念和手法，来表现大厦的个性?5．3．1内外环境的融合大厦室内的设计最直接的体现了与周边环境的融合，包括独特的人文环境、地域的自然环境等，具体体现在以下几个方面：1)主门厅中设置的中式屏风，其中的内涵与广场主体船用大锚巨型雕塑形成直接的相呼应，旨在表明该大厦所属单位的信息、大厦的主要功能，是对整体环境的点题。序言大厅的设置也与此相对应，整个人文环境设置的延续性非常强。2)大厦的周边的绿化十分出色，为了将周边的绿色环境引入室内，各门厅均采用大幅面的落地窗，这样设计的好处自然不用多讲：一方面既可以将室外的自然景色引入室内，也从一方面为了突出该大厦注重科研功能的内涵；选用简洁素雅的落地窗形式，也从一个角度展示企业文化内涵。图5．5f]厅的落地大玻璃门3)大厦所处的北京地区地处华北平原，每年都有大量的晴天。将一方天空引入室内，将充足的阳光通过顶盖洒向室内，也是设计师考虑的重点问题之一。因此，为了将大厦的室内空间创造出室外化的感觉，中庭空间采用了钢骨架的透光顶盖。n万方数据5案例分析一中国船舶重工集团公司科技研发大厦”⋯÷??，≮：淤图5—6中庭的采光】页棚4)大厦所处的北京地区地处北方较为寒冷的地区，室内绿化以及中庭绿色植物的养护费用都较南方地区高。但为了将室外的绿色引入到室内来，设计师在一层的序言大厅中央也设计了布置一些仿真的植物花草，虽然没有真的绿色植物可以提供的生物性功能，但从设计的角度来讲已经非常适合。周边也适当种植以枣园竹和钢竹，用以寓意企业形势发展更进一步。大厦的各个角落也都放置了一些盆栽植物，以取得室外化的感觉。虽然北京地区缺水，但为了营造水景，在西厅楼梯下部，也创造了一方水景，厅外的自然景观通过落地门渗透到室内，再通过楼梯下部的水面形成美丽的倒影，是一种典型的借景手法。淫，蔼图5．7室内绿化n万方数据东北林业大学硕士学位论文5．3．2建筑个性的承接大厦属于办公建筑，其首要也是最重要的功能应当是满足人们高效、舒适的办公需要。因此，大厦该设计从外部环境到室内环境都更为侧重于满足人们生理、心理、包括对自然界的需求，争取创造出较为舒适、健康、高效的办公环境。为了实现上述目的，设计师在空间各界面的处理，包括子母空间的地面、天面和墙面上都采取了非常妥当的措施。比如以空间构成和空间形象以及原有的建筑主题为基础来进行对上述界面的设计和选材，通过对界面的形状、材料、色彩的设计来加强空间的个性。1)室内材料承接了外部材料的延伸，包括地面材料的延伸和墙体材料的延伸建筑外墙采用的米黄色花岗岩板在共享大厅和各个前厅、侧厅也进行了大面积的采用，同时与室外环境也有所区别，比如在板材横向每隔l米设置一条10毫米的横缝，以取得稳定浑厚的效果。室外地面的锈石也应用到了除办公区域之外的其他公共厅堂之内。室外环境的建筑表皮材料为室内设计提供了基础性的思路。2)传统文化的重复体现“天圆地方”是中国的传统观念，常见于各类建筑。这一理念在大厦的设计中也得到了很好的体现。比如前厅天花的设计中就重复的使用方和圆的造型，与地面的方圆造型大理石地砖拼化相对应，是“天圆地方”观念的重复体现。同时，这一理念也使人联想到了大厦悠远的企业文化。3)建筑外部形象指导了室内景观的再现大厦在外观的整体设计上采用了简洁的体量用以加强建筑的整体感：同时以模数化的设计，统一外立面的尺度和材质。室内的设计也与建筑外部形象设计统一起来，室内设计在材料的选择上依照外立面材料的模数倍数进行划分，使内外高度统一，同时也极大的方便了办公空间的灵活划分。4)延续原有表皮特征用以天花设计室内设计在建筑原有的钢筋混凝土梁布置的基础上，对室内的天花设计予以指导和延续。公共厅堂下部天花的设计就是这一理念的体现。这部分的设计依照原有的造型形成了具有强烈层次感的天花。设计师将建筑的设备管线等巧妙的放在梁边缘凸出的空隙之中，将原有的出风口、喷淋、烟感探头等的位置同装饰进行了有机的结合，划分在以模数为依据的统一设计之中。这一设计理念一方面尊重了原有建筑表皮的设计，同时也是科技型企业的企业文化体现。-46．n万方数据5案例分析一中国船舶重工集团公司科技研发大厦Z图5．8前厅的天花造型5．3．3光色环境的延续大厦室内的色彩运用体现了对自然材质本质的尊重，同时又是设计师力求取得色彩体系的和谐。可以讲，大厦室内的光色环境是外部空间的延续，体现了统一的设计理念。大厦的光处理值得很多设计师学习。大厦中庭的照明是以天窗的自然采光作为基础照明的。设计师为了传递最佳的光线效果，避免刺眼的直射太阳光，在中央玻璃顶设置了活动遮阳扇，将直射光变为漫射光透入室内，用以达到舒适的光照条件。该细部的设计充分体现了新材料、高技术的计巧。白天时，中庭的人工照明只起到局部的辅助照明和装饰氛围的作用。同时，比较有意思的是中庭回廊顶部的照明设计，该处的设计直接将天花的造型与日常的照明结合在了一起，进行了统一设计，在天花内部安装照明器具，这种设计手法是一种典型的建筑化照明。值得指出的是，照明器具发出的光也不直接为大厅照明，而是选择向上投射，经过顶棚反射后才反射回大厅，由此一来，大厅的光线变得柔和亲切。中庭的光组织也有两个非常棒的体现：第一为中央椎项采光作用较弱的墙角起到了补充光源的作用；第二，天花造型在墙界面与顶界面结合出似断非断的临界面，光线从它们之间的“断层”投射出来，而且会随着内部墙的转折而发生明显变化，为室内的空间投射出一种空间的流动感。大厦的整个色彩体系构成基础是大面积浅米黄色(花岗岩色)、木材色、锈石色的搭配，其中又以白色穿插其问，起到了对比、平衡和过渡的作用。透明的玻璃门窗以及顶部采光窗，将自然光线和色彩带进了室内，同时又通过玻璃此材质的反射和折射，形成了一定变化的光影空间，是对室内空间的柔化了，室内空间因此而变的生机勃勃。在大厦的设计中，现代的不锈钢、粗狂的锈石、典雅的木材、通透的玻璃以及光洁的石材都得到了最原本品质的表现。n万方数据东北林业大学硕士学位论文图5．9门厅5．4本章小结中国船舶重工集团公司科研大厦的设计虽然能够代表建筑表皮设计与室内设计在一定时期内的突破与创新，却不足以概括和诠释现在建筑表皮设计与室内设计的发展和技术。现下，建筑表皮设计与室内设计更加注重科技与功能性的结合。使得建筑表皮具有更高的低碳性、生态性、节能性等功能性意义。建筑史学家梁思成一直强调建筑是科学与艺术的载体，结合瓦尔特·本雅明说过：“反观由技术迅猛发展所引领的建筑科学的飞跃，以及伴随着技术进步而不断推陈出新的建筑艺术形式，我们不难发现，技术进步和艺术创新是建筑发展的两大重要因素，缺一不可。”当今建筑表皮设计的发展，离不开材料、技术、理念等各方面的进步与革新。建筑造型和表皮设计都涉及大量参数分析。设计中要考虑材料、能耗、结构要求、环境要求、耐久性、养护和美学等诸多因素，同时还要满足人的需求和各项建筑规章标准。而建筑表皮材料、技术、理念的革新，影响着建筑表皮设计影响下室内设计的直观变化与发展。建筑表皮设计中存在无数运用可持续技术的可能。举个简单的例子，如果运用经过特殊设计的屋顶，太阳能也可用于降温。立面不仅是环境表皮，还能用于转化能源，以及遮阴和引导风向，实现建筑的天然通风。房屋一包括顶面和立面一可以用做发电装置。将剩余的电力输出到城市电网也不是天方夜谭。如果随着建筑表皮设计越来越趋向于能源性，在为人类更好改善居住环境的同时，也使得室内设计更满足与人类的居住要求，带来更强烈的科技感受。随之，能源性、科技性也已经成为现代室内设计的发展趋势。n万方数据结论面对现代文明的强势冲击，室内设计的发展受到了各方各面的影响，造成了很多不伦不类的作品出现，严重影响了整体的美观。本文就建筑表皮对室内设计的影响以及室内设计中如何体现建筑表皮进行研究，得出的主要结论是：第一，建筑表皮对室内设计有着影响作用。建筑表皮是建筑外部环境和内部环境的媒介，是外部环境个性化要素延续到室内设计中的重要途径。第二，建筑表皮起到室内空间与室外空间的交互作用。建筑表皮设计，对内外环境的影响都有着十分重要的影响，同时也是对室内设计重要的基础性影响，是两个空间建立有机联系的纽带。第三，从结构上，建筑表皮引导室内设计体现个性。第四，从装饰上，建筑表皮引导室内设计体现时代感。第五，从材料上，建筑表皮引导室内设计响应了低碳、生态理念。本文的创新点是系统性的研究了建筑表皮与室内设计之间的影响：通过对各中研究成果的整理和分析，分析出建筑表皮从个性的承接、空间的延续、文化的传承是建筑表皮对室内设计的最大影响。建筑对全人类的重要性是毋庸置疑的，室内空问又因为人类的使用时间最长而显得更为重要。在这层含义上，室内设计引起被越来越多学者和从业人员的重视。从室内设计的萌芽出现至今，是需要一代代的人继承和发展，学术的研究也需要如此。本文如果有那么一点突破，也是站在巨人的肩膀之上的。在世界的广大地域中，室内设计的发展和趋势也是不尽相同的，对相关问题的总结还需要长期的调查、研究与总结。由于学术水平和时间的有限，很多问题的研究尚不够深入，所得出的阶段性结论也需要时间和更多的实践去深入研究。如何进一步指导规划的设计与实践也是需要进一步深入研究的方向。随着各界对室内空间的重视程度越来越高，可以预见，未来的理论成果和实践经验将会越来越丰富，相关的研究将会取得更大的成就。n万方数据东北林业大学硕士学位论文参考文献【1】DavidLeatherbarrowandMohsenMostafavi(2002)，Surfacearchitecture，(London，Cambridge[2】Mass．：TheMITPress)，1-8，DavidLeatherbarrowandMohsenMostafavi(2002)，Surfacearchitecture，(London,CambridgeMass．：TheMITPress)，1-8【3】刘涤宇．表皮作为方法——从四维分解到四维连续四．建筑师，2004，4【4】冯路．表皮的历史视野[J】．建筑师，2004，4[5】陈龙．表皮的阐释[D】．北京：清华大学，2003【6】李华．设计的过程与空间的经验叨．建筑师，2004，4【7】DavidLeatherbarrowandMohsenMostafavi，Surfacearchitecture，31-38[8】王孜．浅谈建筑的界面表皮与具象表皮的设计【D】．北京：中央美术学院，2003【9]Herzog&DeMeuron1981—2000[J]ELcroquis，2000，60—84【10]于滨．当代建筑的结构表现力分析——构架与表皮的多元共生手法探讨[D】．大连：大连理工大学，2005[11】程潇潇．一种新的建筑表皮形式——结构骨架[D】．长沙：湖南大学，2008【12】邹静．当代建筑表皮的平面构成表现形式研究【D】长沙：湖南师范大学，2012【13】郭埠咬．建筑表皮应对环境策略的研究[D】郑州：郑州大学，201l【14】魏晓．现代建筑表皮的材料语言研究[D】．重庆：重庆大学，2007[15】居众室内设计[DB／OL】http：／／www．scds．cc／【16】室内设计．百度百科[DB／OL】http：／／baike．baidu．com／link?url=DibtX-．．7MuezRpbwELTPGxcMB88qX3rZm7FiDipOHfVFLruXfqdgsCToa6sobaXo#reflndex1．皿[17】黄勇，张景丽，金吕海。中国大百科全书(B卷)【M】．延边：延边大学出版社，2005[18】陈志华．夕l国建筑史M】．北京：中国建筑工业出版社，2004【19】朱忠翠冲国当代室内设计发展研究(II)[D]．中国美术学院硕士论文，2010[20]室内设计师概述[DB／OL】http：／／panyu．goodjob．cn／news／inf029493．html．[21]Eberhard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