上海石库门民居建筑及室内设计的研究

上海石库门民居建筑及室内设计的研究

西南交通大学硕士学位论文上海石库门民居的建筑及室内设计的研究姓名：郭文博申请学位级别：硕士专业：设计艺术学指导教师：吴贵凉20090401n西南交通大学硕士研究生学位论文第1页摘要我国是一个幅员辽阔，历史悠久的多民族国家。因各地历史背景、文化传统、生活习俗、自然条件等不同因素的影响，从而形成了不同风格的传统及当代民居，上海石库门民居则是其中的一个典型代表。上海石库门民居作为江南传统民居的一个分支，也是因时代原因形成的一个具有浓郁的地方风格的建筑形式和室内设计的民族文化特征的地方民居。它在讲究西式古典建筑装饰的元素与江南传统民居的布局融合的同时，也同样注意追求对建筑及室内设计的传统元素表现形式的借鉴运用。在探讨石库门的改造在新地方主义设计手法下对建筑及室内设计营造的途径，强化了建筑及室内设计的现代品质中的民族传统的风格。石库门民居的传统元素在整个石库门区域中占有极其重要的地位，以此表明借鉴新地方主义的手法在石库门建筑及室内设计的营造中表现其地方样式的设计感与民俗特色。它们不仅反映出石库门的时代及地域文化特色，更反映出中国传统艺术的博大精深。石库门建筑及室内设计的审美情趣与文化内涵的传统元素的融入对石库门的改造后的建筑及室内设计的时代感及地域风格的创新有直接的指导意义。上海石库门的传统元素的时代及地域特色，在很大程度上是相对于传统意义上的继承和发展而言的。本文论述在“洋风"建筑时期下石库门民居的建筑及室内设计的兴起与发展，发掘时代风格与地域文化的再创造。而在对石库门的建筑及室内设计的改造中强化时代及地域文化与国际化设计协调并突出地方性民族设计元素带来了新的发展空间，从而说明时代及地域文化在新的社会条件下仍然具有很强的生命力。上海石库门民居的建筑及室内设计的研究，根本目的就是要传承传统元素使其成为适应时代需求的新的地域性文化。关键词：上海石库门民居；传统元素；“洋风"时期；新地方主义；时代性；地域性；n西南交通大学硕士研究生学位论文第|I页Abstract．Chinaisavast，multi—ethniccountrywhichhasalonghistory．Fromvariouspartsofthehistoricalbackground，culturaltraditions，customsandnaturalconditions，theimpactofdifferentfactors，whichformedthedifferentstylesoftraditionalandcontemporary+residentialdwellingsShikumenShanghaiiSatypicalrepresentativeofoneofthem．ShanghaiJiangnanShikumenresidentialasabranchoftraditionalhouses，butalSObecauseofthetimesthereasonsfortheformationofastrongformoflocalarchitecturalstyleandinteriordesignfeaturesofthecultureofthelocalresidentialareas．PayattentiontoitinWestern——styledecorativeelementsofClassicalarchitectureandthelayoutoftraditionalhousesinJiangnanintegration，butalSOpayattentiontothepursuitofthesamearchitectureandinteriordesignofthetraditionalelementsfromtheuseofexpressions．InexploringthetransformationofShikumenlocalisminthenewdesignusedontheconstructionandinteriordesigntocreateawaytostrengthentheconstructionandinteriordesignofthemodernnation-qualitytraditionalstyle．ShikumenresidentialShikumentraditionalelementsinthewholeregionanextremelyimportantpositioninordertoshowthatthenewplaceandlearnfromthewayinShikumenconstructionandinteriordesigntocreateaplaceintheperformanceofitssenseofstylewithcustomdesignfeatures．TheynotonlyreflectthetimesandgeographicalShikumenculturalcharacteristias，butalSOreflectstheprofoundChinesetraditionalarts．ShikumenarchitectureandinteriordesignoftheaesthetiCtasteandculturalconnotationofthetraditionalelementsoftheintegrationofthemodifledShikumenarchitectureandinteriordesignofthesenseofthetimesandgeographicalinnovativestylehasadirectguidingSignificance．n西南交通大学硕士研究生学位论文第1Il页ShanghaiShikumeneraofthetraditionalelementsandgeographicalfeatures，asopposedtoalargeextent，inthetraditionalsenseintermsofinheritanceanddevelopment．Inthispaper，the’Westernstyle”Shikumenhousesunderconstructionduringtheconstructionandinteriordesignoftheriseanddevelopment，toexplorelocalcultureandstyleofthere—creation．Shikumeninontheconstructionandinteriordesignofthetransformationofthetimesandstrengthentheregionalcultureandinternationalco-ordinationofdesignandhighlightsthedesignelementsoflocalpeoplesbroughtaboutbythedevelopmentofanewspace，whichcanshowthetimesandtheregionalcultureinthenewsocialconditionsstillhasastrongvitality．ShanghaiShikumenresidentialarchitectureandinteriordesignofthestudy，thefundamentalaimiStomakeitaheritageoftraditionalelementsoftherequirementsofthetimestoadapttothenewregionalCU】tlire．KeyWords：ShanghaiShikumenresidential：traditionalelements：”WesternWind”period；Newlocalism；Times：regionaln西南交通大学学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南交通大学可以将本论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复印手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1．保密口，在年解密后适用本授权书；2．不保密一使用本授权书。(请在以上方框内打“√’’)学位论文作者签名：日期：五四指删币签名头象勺备多同睨‘砷41，矽夕琴，p夕翊乏甲n西南交通大学学位论文创新性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指导下独立进行研究工作所得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。本学位论文的主要创新点如下：l、从对“洋风"时期的上海石库门民居的建筑及室内设计的传统元素的阐述来探索在石库门民居的建筑及室内设计中如何更好的体现石库门的时代文化与地域文化。2、在石库门民居的建筑及室内设计的改造中借鉴新地方主义的手法，来探寻时代文化、地域文化与建筑及室内设计之间的契合点。最终更好地促使上海石库门民居的建筑及室内的传统元素对建筑及室内设计的营造。学位论文作者签名：都c3L博醐。∥7祁An西南交通大学硕士研究生学位论文第1页1．1研究背景11选题背景第一章绪论由于历史背景的时代性及地理气候的地域性的差异，各地方民居具有强烈的时代风格与地方文化特征，反映了当地人们的居住观念、社会意识和价值取向。这些差异也导致了各地方民居住宅的地方建筑形式以及室内传统元素不同。以上海石库门民居的建筑环境为例(如图卜1)，作为伴随“洋风”建筑时期的中国旧上海发展到成熟的一个有着地方特色的中西合璧建筑类型，上海石库门民居集中反映了海派的时代特征和地域审美倾向。它的本土文化主要体现在地域性上，也就是表明在建筑及室内设计的地域文化与国际化设计协调的背景下，如何去发扬上海石库门民居的传统元素的地方性民族设计元素，发掘在新地方主义设计手法下对建筑及室内设计的营造的途径。本文针对上海石库门民居中的传统元素与建筑及室内设计相结合这一论点，隐射在新的发展时期，我们设计师要重视挖掘展现时代风格与地域文化样式，此即时本课题的研究背景。幽卜l竹库门住宅街景(笔者拍摄)n西南交通大学硕士研究生学位论文第2页1．1．2选题依据中国沿海地区、长江沿岸地区的一些城市较多地受到西方文化的影响，在这些城市出现的某些建筑成为这一时期中国近代建筑“洋风”之典型。最具典型性的城市首推上海。从样式研究的角度来看，一般把从十九世纪六十年代到二十世纪二十年代看做中国近代建筑史中的“洋风”(折衷主义，Eclecticism)时期。在此历史时期，以模仿或照搬西洋建筑为特征的潮流居于主导地位。关于新地方主义的设计手法运用，则主要是对建筑及室内的传统元素表现形式的借鉴运用来体现传统元素的时代及地域文化样式。新地方主义是一种强调地方特色和民俗风格的设计倾向，在设计中尽量的使用地方材料和做法，表现出因地制宜的特色，这就使得整体风格上与当地的风土环境相融合，具有浓郁的乡土风味。从建筑及室内设计的角度来讲，它的室内设备是现代化的，保证了功能上使用舒适的要求。而室内陈设品则强调地方特色和民俗特色，呈现出民族文化特征。对于地方主义的“新”就是强调它的现代性，要符合现代的生活，要用现代的技术、现代的材料、要有时代感。不仅是从物质层面来满足人们的舒适需求，更主要的是呈现人们的精神层面的延续。那么强调它所运用的现代科技的手段保证功能的舒适使用，实质是以现代技术和观念为依托，对传统地方性特征进行超越，来展现精神文化的象征。石库门是上海民居的特色，是近代上海人都市生活起点的代表，它鲜明地反映了民居建筑及室内设计的时代性和地域性。中西合璧的建筑形式以及富有浓郁地方气息的室内空间深深影响了那一代人们。而如今在新天地改造的住宅及商业空间里，我们仍能深刻地感受到那个年代的乡土风情下对石库门住宅的传统元素的保留与可持续创造。我国建筑及室内设计近年来的实践作品中不乏出现了一些传承时代文化和挖掘地域文化的经典作品。本文搜集了有关上海石库门民居的建筑及室内的传统元素的资料，以及一些传统文化与现代物质文明相结合的建筑及室内设计实例(如图1-2)。作为本课题研究的依据，通过理论联系实际来论述上海石库门民居建筑及室内传统元素如何与建筑及室内设计融合在一起，从而引发对挖掘地域文化与时代文化这一更深层次问题的思考。n西南交通大学硕士研究生学位论文第3页图1-2“新天地”石库门街景(笔者拍摄及谷歌搜索)1．2研究意义上海石库门民居是近代上海地方特色住宅的标志。总的来讲，石库门的艺术特点首当其冲的是它豹中西合壁的地域特征(如图1．3)。石库门民居是具有海派特色的近代优秀建筑群体。采用具有江南传统民居空间的单体平面，按照西方联排居住的方式进行总体布局。在当今多元文化背景和新地方主义的设计手法下，石库门民居特有的民居文化和艺术风格对建筑及室内设计展现地域风格样式的发展极具借鉴意义。圈卜3石库门n头(笔者拍摄及谷歌搜索)n西南交通大学硕士研究生学位论文第4页全球化趋势中人们逐渐意识到文化归属感的重要性。在时代特征和地域样式与现代物质文明相协调下，建筑及室内设计也成为体现石库门传统元素的重要场所之一。设计具有石库门传统元素的时代性与地域性的建筑及室内设计的同时，审美情趣与文化内涵的传统元素的融入对建筑及室内设计的时代感及地域风格的创新有直接的指导意义。笔者在文章中强调上海石库门传统元素的地方特色和民俗风格的建筑及室内特色，同时着重论述如何将上海石库门民居中的传统元素融入到建筑及室内设计中的借鉴运用方式。从而体现石库门传统元素在建筑及室内设计中的营造作用，这也是本论文最终的研究意义。1．3课题的国内外研究现状分析从本课题的研究现状看，关于上海石库门民居的相关系统文字形式的材料有以下几个方面。1、《老上海石库门》娄承浩薛顺生同济大学出版社上海2004本书主要是在上海石库门住宅的时代性与地域性背景下来对它的起源、演变、空间、构造以及石库门的风情与特征进行分门别类的阐述。着重从石库门的室内空间功能的进行系统的介绍。因而可以说是一部专门介绍上海石库门住宅的普及书。2、《上海街头弄口》仲富兰上海辞书出版社上海2006此书以记载的形式对上海衣食风尚、弄堂的故事、都市下老上海的生活习俗进行阐述的，是一本关于上海民俗的百科书。3、《石库门前》冯绍霆上海文化出版社上海200520世纪30年代的海派文化已成为一个时代的象征，深深浸润着上海城市的精神风貌。本书用生动的文字、旧照片和漫画这样富有新意、雅俗共赏的形式，为您打开了上海石库门的风雨历史。上海的石库门永远是精打细算的，永远是喧闹的。正像北京人喜爱四合院一样，上海人的石库门情结也挥之不去。4、《上海新天地一旧城改造的建筑历史、人文历史与开发模式的研究》罗小未主编东南大学出版社南京2002本书以调查报告的形式着重对石库门里弄街区、里弄建筑和里弄人文的n西南交通大学硕士研究生学位论文第5页分析，以提出新天地的旧建筑文化与新生活形态的互动关系，从而对新天地的规划设计、改造模式进行介绍与评价。5、《J下在消逝的上海弄堂》郭博摄影上海画报出版社1996同本摄影师从艺术欣赏的角度用自己的摄影作品表达对于消逝的上海弄堂的惋惜和留恋，文字部分较少。6、《上海里弄民居》沈华著中国建筑工业出版社1993本书分析了上海里弄民居产生的自然和社会背景条件，介绍了它的分布与规模、总平面布局和结构、用材、细部装修与施工方法等。从建筑这个角度来说，那么与本文阐述的思考有差异。可以说能够为本文的阐述提供一些关于石库门的演绎背景。关于对上海石库门建筑及室内设计的论述的专著多以书籍、调研的形式出现，对于民居建筑及室内设计的实践案例虽有些成功作品，但整体发展有限，尚处在探索与完善时期，但这种现象揭示了中国建筑及室内设计对传统元素融合意识的觉醒(如图1．4)。图1-4“多伦路文化名人街”和石库门住宅(笔者拍摄)另外，发现目前国内外对上海石库门的研究历来都集中于石库门建筑特色及里弄住宅规划的演变与继承的角度来阐述。目前还投有从建筑及室内环境这一领域研究借鉴新地方主义设计手法对石库门的传统元素的运用的相关详细资料，虽然从对石库门的建筑特色的角度涉及到关于建筑内部的构造、特征、材料及室内的布局等要素．也只是谈到关于石库门的建筑传统造型语言与西式古典建筑元素相融合的装饰艺术特点的。对于如何将上海石库门的传统元素提取及引入到建筑及室内设计将是笔者阐述的主要问题。本文的结n西南交通大学硕士研究生学位论文第6页论是针对建筑及室内设计对传统元素的借鉴运用方式的阐述，提出如何更好地促使上海石库门民居建筑及室内设计的营造。1．4课题的研究内容、方法及技术路线1．4．1研究内容本课题的主要研究内容是通过研究“洋风’’时期的上海石库门民居的建筑及室内设计的传统元素的艺术特点的表现形式的分析以及在借鉴新地方主义设计手法对石库门的建筑及室内设计的改造中的运用原则及借鉴方式的途径，并在研究分析的过程中试图发掘出其所传达体现的地域和时代的文化性，找出将石库门民居的传统元素应用到建筑及室内设计中的一条脉络，在石库门民居的传统元素与建筑及室内设计中作一次有意义的研究尝试。在未来生活方式的变化过程中，期望为石库门的建筑及室内设计的改造提供一些可借鉴的方式。1．4．2研究方法(1)文献索引法针对上海石库门的传统元素对其建筑及室内设计的营造，力求在自己有限的知识面上进行广泛地查阅大量相关资料文献，并从中吸取对论文有关的内容，加以整编提炼，深入分析理解，作为论文研究可使用的资料。使论文建立在大量史料依据之上，更有说服力。本论文采用的文献索引方法具体是以查阅资料与实地考察为主，因所查阅的资料涉及到建筑风格、室内发展趋势、造型趣味、生活方式等诸多领域，需要查阅的与论文相关的文献资料很多，所以首先在本校及外校学习相关的课程，再通过书籍、学术期刊、互联网、图书馆等渠道，查阅各种文献资料，对国内外与上海石库门的传统元素研究相关的理论和研究成果进行搜集、整理和归纳，为开展研究提供基础和准备。(2)比较分析法通过对大量的实际案例的背景调查研究，以及对上海石库门民居的传统元素的地域性和时代性的了解，特别是为深入传统元素与建筑及室内设计的结合提供依据。n西南交通大学硕士研究生学位论文第7页要研究上海石库门的传统元素首先要研究上海人的生活习俗与文化的联系，从而得出建筑及室内设计中的传统元素的造型趣味因素的形成。所以必须在东西方文化融合的趋势下通过对文化归属作横向、纵向的比较，最后得出结论。(3)归纳分析法结合所收集的资料、图片、各种背景知识和具体项目实验的结果，对上海石库门的传统元素与建筑及室内设计结合作详细的分析和研究，总结其对建筑及室内空间环境的营造。运用这一基本科研方法，对上海石库门传统元素的造型趣味进行分析和归纳。从历史背景、文化归属、建筑风格等不同学科相结合对其形式语言展开了研究。同样，也对国内外该领域几种典型的相关案例进行分析和总结，力求找出一条探寻传统文化、地域文化与建筑及室内空间设计之间的契合点的思路。(4)实地考察法为了取得第一手详细资料，笔者08年暑假深入实地考察，如到新天地广场、步高里等具有石库门民居特点的建筑、旅游景点实地拍摄照片，做调研分析，深入了解当地的文化民俗，以获得更加详实、丰富、本质的原始素材，使本论文更有说服力。1．4．3技术路线论文本着“收集资料一了解研究现状一背景分析一提出问题一分析与归纳一摸索解决策略一解决问题一得出结论”的基本思路进行研究，具体技术路线如图1．5所示。n西南交通大学硕士研究生学位论文第8页图卜5论文框架(笔者绘制)n西南交通大学硕士研究生学位论文第9页第二章“洋风”时期上海石库门民居的兴起与发展2．1“洋风”时期的概念从十九世纪六十年代到二十世纪二十年代是中国近代建筑史中的“洋风”(折中主义，Eclecticism)时期。以模仿或照搬西洋建筑为特征的潮流居于主导地位。对于中国近代建筑历史上的“洋风”时期而言，首先它的出现归结于中国半封建半殖民地的近代社会在受到西方建筑文化的冲击与传播下．与中国传统建筑文化相互作用下形成一种经典混杂的“折衷式建筑”时期。这种中西文化的交融也就构成了中国近代建筑史的主线。最具典型性的城市首推上海。而上海民居石库门则是“洋风”时期的建筑样式的产物(如图2-1)。图3．6传统门头上面有装饰的石库门图2-1石库门门头(‘老上海石库门》)总言之，这里提出“洋风”时期的概念和以上海石库门为这一时期的典型代表是为下文着重对石库门的兴起与发展的论述做铺垫。n西南交通大学硕士研究生学位论文第10页2“洋风”时期的石库门民居的起源与演变2．21上海石库门民居的起源在中国民居中，上海石库门民居应该算是一个特例。基于它的起源除了历史原因还应该涉及江南传统民居的建筑空间布局演绎。下面我们来简要介绍上海石库门民居的起源(如图2-2)。图2-2“库门联排俯瞰(百度搜图)涉及江南传统民居的建筑空间布局演绎：石库门有着江南传统二层楼的三合院或四合院的形式，类似江南地区的传统民居是咀天井为核心的整体上有着围合的防御性住宅。诸如两侧的山墙有高于屋顶的阶梯风火墙，屋檐一律向天井倾斜，雨水顺着斜屋面滴落至中庭，其寓意“财不外流”。而作为民居的主体建筑厅堂在面n西南交通大学硕士研究生学位论文第11页向天井一面有着通长的落地窗，若将这些落地长窗打开，天井与厅堂共成一体，以增加室内外门窗的交流与融合。这显示江南水乡民届与内向性并存的外向性特征“1。这也是当地居民的传统生活和礼仪观念下的“起屠斤”。石库门的历史原因：1842年8月，随着《南京条约》的签定，英、美、法等列强为保护自己本国的利益，相继在上海划定自己的势力范围即租界。后又由于太平天国和小刀会的起义，数以万计的苏南、浙北难民涌入上海租界避难，打破了“华洋分居”的局面。外国商人欢迎这些难民，尤其是江南各地来的难民，因为这些具有租房子能力给洋商的房地产带来发展机会。1854年，英、美、法三国领事不顾中国政府的反对，自行修改《土地章程》，建屋出租给中国人。“华洋杂居”之后，上海租界里的土地紧俏起来，必须考虑以量少的土地造尽可能多的房子，联排房屋应运而生”1(如图2-3)。起初，开发的都是毗连的低廉木板房。不过因为战乱而人12／稠密，木板简屋易燃被取缔。而这种施工简单并且建造速度快的木板简屋，通常采用联排式布局，取名为某某里的成为上海石库门里弄的雏形。当时的设计师把江南传统民居与欧洲联排式布局形式相结合，形成了石库门里弄最初的形式。剀2-3右库『J联排应运而生(‘右库门前》[1]陆元鼎中国民居建筑(中)．华南理工大学出版社，2003P351[2】冯绍霆．石库门前．上海文化出版社，2005Plln西南交通大学硕士研究生学位论文第12页22上海石库门民居的演变石库门民居曾经很显赫的风靡年代造就了石库门海纳百JIJ的兼容性。上海石库门的演变大致可分为老式石库门民居、新式石库门民居、新式里弄民居、花园里弄民居及早弄公寓。1、老式石库门民居早期老式石库门民居早期老式石库门总平面建筑面积上大大减少，空间自然比较紧凑。因经济所限，石库门弄堂狭窄，一般在3米左右。从单体平面布局上看，单体平面布局很好的继承了江南传统住宅的空间稚局。早期老式石库门的大门位于中轴线是比较明显的，其后是正方或长方形的天井，天井后为客厅，之后又是一天井，后天井是灶台和后门，天井和客厅两侧是左右厢房，一楼灶台间上面为“亭子间”，再往上就是晒台(如图2-4)。民居开间大致为3．6～4．2米，进深长度为16米左右。图24石库门晒台(百度搜图)后期老式石库门民居由于早期老式石库门住宅不适应当时上海人口的剧增，这个时期房地产商建造石库门里弄时作了不少改进。建筑单体的总平面布局齐整并尽量采用较好的朝向。提高建筑容积率以节约用地的表现为建筑立面出现三层楼房与单丌问居多以适应当时家庭结构小型化。这时候的居住形式依旧保持中心轴线的空问构成，愈加显现江南传统民居更加紧凑搬到西方联排布局的折衷主义。我们从位于新闸路之北，大通路两侧的斯文里可以看到这些特征。这是当时上海规模最大的石库门旱弄之一。其单体面向小家庭，在单开间基础上尽端设■开间单元。楼梯脚后部厨房划出三分之一为纵向式天井，以改善采光和通风”1(如图25)。[3]娄承浩等老上海ii库门同济大学出版社，2004Pt6n西南交通大学硕士研究生学位论文第13页勰彝零百图2-5斯文里石库门简图(《老上海石库门》)2、新式石库门民居进入20世纪20年代后，由于新型建筑材料输入以及崇洋意识，一种更为本质的西式建筑～新式石库门大量出现。这种改良型的石库门住宅在总平面平面布置上基本保留老式石库门特点。弄堂的规模比阻前增大了，平面、结构、形式和装饰都和原有的石库门弄堂有所不同。首先单体建筑极大地解决采光通风的问题。其次层高降低，民居多为三层，开间形式多变。后披屋改为两层，底层为厨房，上面为亭子间。建筑结构多以砖墙承重代替老式石库门住宅中常用的传统立帖式，墙面多为清水的青砖或红砖，而很少像过去那样用石灰粉刷，石库门本身的装饰性更强了。但中国传统的装饰题材逐渐减少，受西式建筑影响的装饰题材越来越多。居住条件上多采用西式建筑的设计手法，室内卫生设备也开始出现。3、新式里弄民居在新式石库门弄堂大量建造的同时，又从中演变出一种新的弄掌住宅形式一新式里弄(如图26)。这时建筑单体平面的每户的大门不一定位于“天井-客堂一后天井、附房”的空间中轴布局上，前天井相对于后天井而言逐步变为前院，餐厅空间也从客堂独立出来，各种建筑设备也较为齐全了。于是，江南传统民居的封闭性这一时期被打破，居住的开放性即前天井的取消，使飞盏圆阁醯。野鞠n西南交通大学硕士研究生学位论文第14页天井这半室外空间失去原有核心的空间意义，完成了这一中国传统住宅建筑的核心部分由尺度逐渐变小到性质转变直至最终完全消失的过程。由此可见，两千多年的封建制度下形成的中国江南地方原有的以天井为核心的传统住宅理念及大家庭生活方式在西方近代文明的冲击下，到此已经产生了比较彻底的变化。图2-0新式里弄图示(笔者拍摄及百度搜图)4、花园里弄民居及里弄公寓对于后期出现的花园里弄民居及里弄公寓来说，石库门的风采已经不再，这些成为城市下层居民的住宅。花园旱弄民居注重建筑间的环境绿化，室内布局和外观接近独立式私人住宅，风格多为西班牙或现代式。而里弄公寓实际上是一种叠式住宅。小结：由于上海时代背景的影响，居住功能因居民的生活方式转变，单体的平面自由布置。“洋风”的折衷就是兼具了中国传统元素与西式纹样的工艺，对于中式祈福文字和西式花饰味来讲就是石库门中西合璧的最好注释“1(如图27)。因而在谈到地方风格样式，是以反映某个地区的风格样式以及艺术特色为要旨的。笔者认为，石库门早期对保留江南传统住宅空间构成的做法在一定程度上尽量注意建筑、室内与当地风土环境的融合，从传统的建筑和民居中吸收营养，因此具有浓郁的乡土风味。而新式石库门出现室内现代卫生设备则保[4]冯翱霆石库门前上海文化出版{1}=．2005P18n西南交通大学硕士研究生学位论文第15页证了功能上使用舒适的要求。同时新式石库门的建筑风格更加西式化，如小庭院转变天井的封闭性，入口不一定在中轴线上，以及汽车库的出现。著称“连接式小花园洋房”的新式里弄民居更多的是减弱当地建筑的传统风格样式和传统材料的做法，多因当时地产商的意识，经济所限，居民的传统几世同堂的生活方式打破而形成的居住方式。『雾雾I鼷逦熏篱霆雾j图哑盏：=：：二—兰鍪㈣i图2—7rJ头上的西式花饰味(百度搜圈)2．3“洋风”时期的石库门传统元素的艺术特点2．3．1“洋风”时期的石库门传统元素的艺术特点的重要性上海石库门民居作为江南传统民居的一个分支，也是因时代原因形成的一个具有浓郁的地方风格的建筑形式和室内设计的民族文化特征的地方民居。而传统元素的装饰性通过材料的工艺，在色彩和质感的对比中呈现出拙朴清新且高雅的艺术特点来。位于浦东陆家嘴路160号的陈贵春住宅，这是一栋独立式的具有新式石库门特征的民居。平面为四进三院中国传统民居布局，两侧各有一条备弄。正门朝南，进门即是天井。前两进为厅堂，后两进为楼房。建筑立面为清水砖墙，门头和山墙体现西式装饰线条，至于门窗上的传统动物、历史故事的雕琢与西式花卉和纹饰的雕饰，也是很精细的。可以看出是颇具浓郁的乡土气息的”1(如图2—8)。[5]娄承浩等老上海石库门同济大学出版社，2004P40一41n西南交通大学硕士研究生学位论文第16页^⋯图2—8陈贵春住宅东山墙立面(‘老上海石库门》)石库门住宅的建筑及室内传统元素的格调也是伴随建筑立面的独特样式与地域特征与之相对应的。与其它民居的装饰手法趋同，在建筑构件及室内元素的细部纹样进行雕琢。不同的是在以保留民族地区的建筑装饰的特征为主旨的同时采用新的材料与技术以体现室内生活的时代感。虽然在延续中国本土传统元素的过程中又移植了欧洲古典建筑装饰的元素，这是时代特征的需要和居民生活习惯的转变。其次这个极富地域象征的建筑群孕育了海派文化的诞生，对石库门做了改良型的住宅结构设计，突破了中国传统建筑内敛的样式。笔者认为，石库门的传统元素在中西合璧的建筑理念中得以填充和融合，强化了住宅的现代品质中的民族传统的风格。我们对石库门本身的设计模式就存在多样性和包容的态度。要实现地方文化的复兴，对西方传统建筑装饰元素我们也要有借鉴的吸取，以此来丰富石库门传统元素的地域样式和困地制宜的设计特色。23．2“洋风”时期的石库门传统元素的艺术特点的表现形式作为伴随中国旧上海发展到成熟的一个有着地方特色的中西合壁建筑类型，其传统元素集中反映了海派的时代特征和地域审美倾向。而传统元素的表现形式反映在建筑构件及空问上以门头、天井虽具特色，在室内则以装饰n西南交通大学硕士研究生学位论文第17页元素和陈设为载体，其造型丰富，讲究实用性。1、中西合璧的门头上海石库门给予人们的第一感受是它的门头。追溯石库门门头的来源，一方面来自江南民居的建筑构件，另一方面古代帝王、诸侯的宫殿都以库门为最外面大门的称呼”1。作为石库门住宅晟具特色的部位，也是中西合璧建筑文化的集中反映。石库门门头由木门、门框、门套和门楣及门环等组成。门套的做法涉及西式壁柱形式居多，有的不做门套，用砖饰就比较简练。门楣是石库门门头装饰的重点，在老式石库门中，门楣常模仿江南传统建筑中的仪门，做成中国传统砖雕青砖压顶门头式样。后期采用类似西方建筑的山花楣饰，逐渐改为长方形的门楣。在材料的运用上，早期石库门的门框采用石料，后期改用水泥或汰石子。位于老成都路的砖砌门框可以看出，自然富里的祈福文字是典型的“国货”，而门套采用西式的砖砌壁柱(如图2-9)。剖2-9老成都路砖砌门框(《老上海石库f3》)[6]冯绍霆石库『J前上海文化出版社，2005PIln西南交通大学硕士研究生学位论文第18页2、花窗首先．石库门深受中国传统建筑的影响，花窗的构造为桶扇和支折窗。桶扇窗为客堂前的长落地窗(如图2-10)，这一长窗为六扇并列，在扮演前天井与客堂的交通走线的门功能同时，更主要是作为采光通风用途的开窗。一般桶扇窗多为木质，每扇门由大边、花心、裙板等组成。花心多为传统的木雕花饰，这既体现了主人的审美情趣又显得美观大气。裙板这一区域装饰纹样也比较有趣，起初多以中国吉祥图案为主，后来由于西式的影响，西洋雕刻花饰也出现。这上中下洋的拼接手法，对于中西合璧就是最好的体现。对支折窗来说，楼上厢房的支折窗安装在木槛板上，下截外面是栏杆，里面衬木板壁1”。当然传统花饰元素在支折窗和栏杆上得以体现。这也就是符号的引借手法。|塾|2—10客堂k落地窗构造(《老上海竹库rJ》)3、老虎窗老虎窗的出现更多的是为了采光和通风需要。构造上采用锯齿形气窗，以改善三层阁楼的通风采光局限。装饰上比较常规，因外来北欧建筑样式同时又一定程度上满足居住条件较差的生活而成为石库门独到的建筑布局(如图2—11)。[7]娄承浩等老上海石库门同济大学出版社，2004P88n西南交通大学硕士研究生学位论文第19页圈2一11带老虎宙的石库门民居楼(时代图片网)4、阳台阳台的设置均在山培上，在新式石库门阶段阳台的出现也是结构和生活形式的改善的需要。我们发现，材料多以铁木结合或水泥的。其纹样多以繁复的中式元素和西式简洁的柱饰居多。带有顶棚的阳台更多意义是廊亭的半边立面形式(如图2—12)。简言之，阳台的出现是石库门立面丰富和居住功能实用的延续。图2一12山墙铁术阳台(<老上海右库门》n西南交通大学硕士研究生学位论文第20页5、漏天之井源自江南传统民居的石库门住宅自然也保持着天井作为核心部分的建筑布局，这当然在早期的石库门比较显著。天井的功能是用于自然通风、采光、增加日照和聚集屋面雨水排出。因多进民居的布局天井也有前后之分，因此天井更成为进与进的过渡．是围合建筑之中的外部空间。前天井除了改善室内的通风与采光，在新式石库门时期降低前天井的围墙的高度变成前花园也是提供住宅内部的露天活动场所。对于高密度的弄堂住宅来讲，节约建筑容积率提高石库门住宅层数之下，前天井为紧凑局促的空间增加了一些通透感。客堂独立出来的餐厅空间与室外景观对置，高大的长落地窗朝向前天井将前天井与室内空间有机统一起来。后天井则主要用来满足后面房间的通风和采光要求，同时也使由于进深过大而带来的室内空间过于沉闷的局面有所打破“’。在前天井围墙高度对通风采光产生影响过程中我们发现，如果围墙高度为3．50米，天井进深为2．50米，那么3．50．2．50=1．00米(缺少间距)。因而1米的间距正好阻碍了大部分的采光和通风的需要。倘若降低围墙的高度为小于或等于2．50米，其最佳尺度2．50．2．50=0．00(无缺失)。这表明，气流在前天井形成环岛式布局，室外的光线可以照到长落地窗的前后以保证前天井的日照时问(如图2-13)。关于后天井由横向改为纵向以改善采光与通风，主要是使局部进深缩短(如图2—14)。始建于1914年的斯文里里弄在楼梯间后部厨房划出1／3为纵向式天井，就是为了改善采光和通风。■≈⋯墙崩r《计越咀t此的群蜘|生}2-13围墙与日照的芙系(‘老上海右库门》[8]仲富兰上海街头弄口上海：上海辞书出版牡，2006P65n西南交通大学硕士研究生学位论文第21页目己图2—14纵向天井的改善(‘老上海石库门》)由此可见，其一，天井在石库门住宅中的作为核心空间的功能位置。这最为典型，也最具有代表性的空间元素起初很好地保护了中国文化心理封闭性的一面。之后天井的尺度逐渐变小直至消失的转变在居住功能上满足了住宅与自然、阳光、雨水和绿化的联系，保持了相对于外部空间的公共空蜘的安静与雅趣。其二，在建筑形式上满足洋化了的中国传统的封闭而带有开放性的格局。6、屋顶晒台石库门晒台常作为公用。早期石库门住宅灶间为单层披屋，晒台是搭建的木制。如兆福罩用木粱架在砖墙中，木梁上铺木板，周围做木栏卡丁．上面做高出檐口的晒衣架。后期石库门在灶fi】J上加了亭子问，最上面的才是晒台。而这部分采用的是混合结构的钢筋混凝土梁板。总之．因后天井的设黄位置不一样，晒台的大小、材料、位置也不同。位于同心路同济旱晒台，这是半丌『BJ的晒台形式(如图2—15)。n西南交通大学硕士研究生学位论文第22页圈2—15同心路同{}F里晒台(‘老上海石厍门》)7、精巧典雅的室内装饰元素石库门民居整体是朴素简洁的，同样又是十分讲究装饰注重美观的。作为石库门的主体建筑客堂在六面空间作不同的处理。顶上多不用天棚以仰视屋顶表罩整齐，地面铺青扶色方砖。厅前为一排施雕刻的木窗，厅后柱问为通眭松木自漆的屏门，挂中堂埘联字画。左右两侧墙皆粉白或墙裙以下用磨细青砖贴面。六个界面加黑木柱．使得客堂大厅空间构成严整雅沽的氛围”。(如图2．16)。9]陆元鼎中国民居建筑(中)．华南理L人学出版社．2003P366n西南交通大学硕士研究生学位论文第23页圈2—16石库fJ客堂实景(室内人网)8、古朴雅致的室内陈设上海石库门住宅在室内陈设比较注重文化性。但凡有陈设的地方主要在客堂、厢房即卧室。由于客堂由江南民居的厅堂演变过来的，故家具还保持明代样式。走进落地长窗，方lF的厅堂屏门前，摆着八仙桌和“太师椅”，左右两侧摆着茶几和椅子(如图2-17)。信仰佛教的人家，客堂供桌上供奉着菩萨和贡品。有的在屏门墙上挂着关公神像。如果是有学问的人家，穿堂的墙肇上会有主人的亲笔水墨画和书法作品。这些都打破了客章的严谨嘶，局的呆板，起到协调大厅环境的作用。相对于客章而言，厢房的功能是卧室，除了放床和衣橱外，还兼梳妆和书房的功能。早期打库门在进深较大的厢虏中设置E罩及挂落，起到隔断窄川作用(如|冬12—18)。装饰上采用地方传统习惯的实术浮雕或透雕图案。后期石库门这些元索都趋I：简洁。哭于兼顾书房的家具设置，其主要为写字台、文椅、书橱，盆景架、博古架等。总言之．这些陈设在设计感的特点是精致典雅、线条柔和、色彩明快，具有浓郁的地方风格。即室内陈设艺术品强调地方特色和民俗特色，也反映n西南交通大学硕士研究生学位论文第24页民居的意识形态和社会生活方式。翻2—17正堂的八仙桌和“太师椅”(中国网)l掣故挫落讧【m豳2一18毛罩及挂落(‘老上海石库¨》)n西南交通大学硕士研究生学位论文第25页9、传统元素的雕刻艺术雕刻艺术多以中西台璧的形式体现在室内装饰特征上。西式的古典建筑纹样多以巴洛克的卷曲造型为主，至于传统的石库门民居的雕刻以浅浮雕或阴阳刻的手法，内容以历史故事、传统戏文、花鸟走兽的民间习俗为多(如图2—19)。嘲2—19石库门雕刻艺术(笔者拍摄)小结：笔者对“洋风”时期的石库门的传统元素的艺术特点分别从其重要性和表现形式来阐述的，总言之，“洋风”时期的石库门的传统元素的艺术特点是：1、中西合璧的地域文化它兼容并蓄了欧洲联排式住宅的毗连形式和江南民居风火士啬围起的院落_}}}局。特别是石库门的建筑及事内构件、空间及陈设上的表现形式有关中国传统都属于地道的中国文化，而移植了欧洲古典建筑装饰的元素则是“洋货”了。可以说是国洋相容了，这些都是石库门中西合璧的最好注释。2、石库门在演变的过程中，室内设备是现代化的，保证了居住功能条件上使用舒适的要求(如图2—20)。其室内陈设艺术品具有浓郁的地方风格。n西南交通大学硕士研究生学位论文第26页图2-20石库门民居(室内人同)n西南交通大学硕士研究生学位论文第27页第三章石库门改造借鉴新地方主义设计手法的运用3．1新地方主义的形成原因3．1．1后现代文化促进了新地方主义的产生在后现代主义文化的背景下，新地方主义这个具有地方风格的设计思潮孕育而生。对于后现代主义文化来讲，它是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动思潮，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风格特征。这些现象都是西方工业文明发展到后工业时代的重要体现，同时也是对现代主义的批判和反思以及对现代主义的反动或修正。基于大师对后现代主义的划分，查尔斯．詹克斯在《后现代建筑语言》一书中，将后现代主义归纳为六个方面的特征，其中就有历史主义、新民间风格。这两种则是促使新地方主义孕育的重要因素。我们在谈到新地方主义的文脉特征时，它是与历史文脉密切相关的，但不等于地方传统形式的仿古复旧。这一点上同样不等同于后现代主义中的直接的复古主义特征。而新乡土风格作为后现代主义中的一个重要的流派，其主要表达是抵制现代主义的都市理想，采用现代技术但却大量使用本土的建筑材料，实质是具有明显的民间风格。这一点上，新地方主义强调的地方性与地域性与之不谋而合。可以肯定的说，新地方主义是理解为包含了自然或乡土风格的特征。在这个多元文化弘扬的时代，注重地方色彩，民族风格，同时对传统元素的有价值的取向不仅是后现代主义的哲学文化与审美价值观的体现，而且这一点无疑也表明了新地方主义这个设计思潮在功能上、构造上按照现代建筑的标准要求仅仅在形式上部分地吸收了传统营养的。笔者在前段提及后现代主义社会文化背景，也找到了其生存的土壤。后现代主义在对现代主义的反观或修正的道路上更多的是涉及多元文化的再现，强调个性和民族特征。这些对传统的传承，对历史的尊重也足以证明后现代主义强大的生命力，同样对于丰富我国现代化进程的设计语汇有着促进作用。当我们将眼光再次投向新地方主义这个新生事物上，我们不难发现，新地方主义强调的是地方特色和民俗风格的设计，这其中也包含了乡土和民族趣味的。而后现代主义的各种风格流派大都主张吸取传统要素和精华的部分，转而用现代的技术与现代的材料来表达当代的社会文化需求。这些将传统的东西用现代的语言来表达设计思想正是这个时代最重要的体现。而我们回归到新地主义的产生渊源，n西南交通大学硕士研究生学位论文第28页也就不难理解后现代主义对促进新地方主义的设计流派产生的同时也兼具异曲同工之妙。从设计手法上我们可以看出，新地方主义的概念包含以下几个方面。1、在设计中尽量的使用地方材料和做法，表现出因地制宜的特色，这就使得整体风格上与当地的风土环境相融合，具有浓郁的乡土风味。2、从建筑及室内设计的角度来讲，建筑和环境要相协调，室内设备的现代化与功能上的使用舒适要求，局部的在室内陈设品上则是强调地方特色与民俗特色，这些都是表达民族文化的特征””(如图3-1)。可以|兑，新地方主义在建筑及室内中设计手法表现为一种民族或民俗风格特征。前文中笔者提到的“洋风”时期的折衷手法影响了石库门的艺术特点。而在后期对石库门的保护与改造中则借鉴了新地方主义设计手法。图3—1新地方主义民族文化特征(深圳房产网)3．12本民族传统化的重视是孕育地方性设计的土壤谈及本民族传统文化，我们不免会想到其深受各个地区的文化背景、历史传统以及社会条件等因素的影响。通常所谓的现代化，毋庸置疑的也等同于美国化、西方化了。民族的才是世界的。伴随各国经济实力的增强和观念的改变，日益重视本民族的传统文化也被提上El程。地方特色，故而要以反[i0]观点地产网家居新闻，www．guandian．cnn西南交通大学硕士研究生学位论文第29页映某个地区的风格样式以及艺术特色为要旨。另一方面，使用地方材料和做法就是要表达出因地制宜的设计特色。这些在把握地方性的文化风俗相融合的基础上进而从传统或当代的建筑或民居中部分的提取传统营养来创造出符合地方风格的乡土建筑空间。后现代主义强调设计的个性和民族特征也是宣扬多元文化共生的一种体现。这一点无疑也体现在新地方主义的设计手法上。伴随地方性现代建筑空间的创作趋势的出现，重视本民族传统化就是避免千城一面的负面效应。故而对传统的回归或传承都是地方性的设计生存先决条件。新地方主义这个设计流派强调的是地方性、地域性，根本上就是要提倡民族的传统文化特征，并在形式上部分的吸取传统元素来进行设计创作(如图3-2)。而后现代文化指出对历史的尊重和对文化的传承，同时也注重地方色彩和民族风格，这些都是弘扬多元文化共生的再现。可以说，有了后现代主义这个文化背景，新地方主义作为一种地方风格的设计流派得以孕育而生。图3—2石库门住宅文化特征(《老上海石库门》)n西南交通大学硕士研究生学位论文第30页3．2新地方主义的文化内涵在设计手法上我们通常会提到如果要体现某个地方的文化、生活风俗，一般会用到直接或间接的引用元素或符号。至于是照搬传统的地方风格或形式，亦或是通过象征和隐喻的方式来体现。其实说到这，这两种表达方式就是新地方主义的风格特征。新地方主义讲究的是多元的文化模式。从辩证的角度来看，新地方主义不等于是地方传统的仿古复制。然而从风格的角度上我们不难发现，所谓的批判的地方主义，就是间接的应用传统元素以象征或隐喻的手法来表达地方的内在的精神与场所感。这样把地方精神以现代的材料与工艺演绎生成，形成了现代工业文明与人类共生的和谐画面。在建筑空间中日益重视本民族的传统文化就是要很好的运用地方主义表征性符号，或者更为贴切的是一种情感的渲染了，而形式观念上则有超越性，有可能是未来主义的。它具有写意性，追求与地方精神的神似。它的审美价值所依附的是意义的本质也是精神的内涵。事物都有两面性。直接的运用地方象征或符号甚至是方言就是通常意义上的新地方主义。它是一种显性的新地方主义，就是采用更为直观的方式来表达民俗民情、地方风貌与场所感。而这种渲染民情的感情色彩表达，表达了一种独立自主的牧歌情调和浪漫情怀，这正是与现代工业文明相疏远的。国画中很讲究写生与写意的意境，通常意义上的新地方主义就是写实性的手法，它始终要把审美意识带到诸如特定的气候、地理环境、传统民俗、传统服饰与民居及民间传说的区域中。故而，我们可以看出，新地方主义这种表达怀旧情感与浪漫情怀的设计流派与世外桃源有着某种意义上的类似。在现代都市的喧闹与纷杂中能够享受到片刻的宁静与亲切可以说是奢侈品了，这也就是现代建筑空间愈发讲究采用现代科技材料而不忘对传统元素的汲取的创作趋势所在。这一类型的作品以建筑居多，如图3-3所示，位于长阳路大连路口的391号石库门住宅，这是一栋独立式三开间石库门。其天井围廊木雕花栏杆的木桶窗很精致，充分体现民间民俗和卓越的雕刻艺术。但是建筑立面采用清水砖墙，尤其是山墙压顶和门套很西式⋯1。融合乡土地域性的建筑元素，将地方人文艺术融入设计当中，使建筑脱离现代主义设计的桎梏，充分展现乡土气息，这就是新地方主义建筑最显著也是最本质的设计风格。[11]娄承浩等．老上海石库门．同济大学出版社，2004P41n西南交通大学硕士研究生学位论文第31页图3-3长阳路391号(《老上海石库门》)而对于室内中运用新地方主义的手法更多的是运用地方的室内家具或构件来展示其传统元素的延续(如图3．4)。图34新天地餐厅(百度搜图)因此，新地方主义作为传统文化的地域性载体，是研究各个地区文化传承的研究对象，也是着手建筑及室内设计艺术的创作源泉。n西南交通大学硕士研究生学位论文第32页3．3新地方主义的发展概况以现代技术和理念为依托，产生新的地方主义风格的建筑形式及室内空『自J，是新地方主义的主要观点““。自20世纪70年代以来，新地方主义以体现本民族传统化为要旨在诸多建筑及室内空间作品中得以体现。当代日本著名建筑师安藤忠雄作为新地方主义的代表人物曾在多件作品旱表达出强烈的民族特征。采用象征或隐喻的方式柬进行地方性创作的作品如住吉的长屋(如图3-5)。图3-5住吉的长犀(百度搜图)1976年安藤忠雄设计的大阪住吉的长屋，以清水混凝士的相形表现展示出都市内传统住屋的现代形式。而中庭的共享空间提供了一种与自然的接触，是住宅生活的中心，表达了对于现代城市中同趋消逝的光、风、雨等自然物的召唤的一种装置。在作品中体现设计师自己的艺术风格和自然的韵味，使原有的地方色彩带有明显的时代特征是当代建筑室内设计师在充分理解建筑所处的地域环境基础上进行大胆创新设计的依据。[12]郑东军建筑设计构思与技法丛书建筑设计与流派天津人学出版社．2002P105n西南交通大学硕士研究生学位论文第33页新疆作为国内面积最大的省份，有着独特的自然景观与民族风格。在新疆迎宾馆的建筑造型上重复运用尖拱、尖弧拱等构件和符号，为更好的表现新疆维吾尔族建筑的特点，在各部实体上镶嵌不同比例和尺度的尖拱窗构件。室内装修中，墙面装饰的壁画及内墙面重复排列的壁龛式的圆拱形线条装饰富于新疆特色““。在设计中更多的融合形式背后的精神内涵(如图3—6)。倒36新掘迎宾馆(百度搜|堇|)3．4新地方主义设计手法下石库门的发展概况341时代文化的运用一个整体意义的上海石库门的建筑及室内形象是由许多相对独立又相互联系的单元组成。元素的汲取与隐喻需要一种文化共同体作为内在秩序将它们排列或统一起来，这就是所谓的实用功能与审美需求相和谐的表达方式。石库门文化作为一种文化积淀，作为上海海派文化基础的构建，要呈现出新的时代文化特征，应该具有石库门的大众性与包容性。那么，我们在以现．代科技、材料和元素的建筑及室内空间运用传统的室内处理与装饰手法，使中国的传统符号与建筑及室内设计风格达到统一，新地方主义中的地域性，对传统的回归与传承则是表达了建筑及室内设计的鲜[13]郑东军建筑设计构思与技法丛书一建筑设计与流派天津大学出版社，2002P106n西南交通大学硕士研究生学位论文第34页明的地域特征与强烈的时代感(如图3—7)。图3—7新地方主义的时代性手法(百度搜图)3．4．2地域文化的风格对于新地方主义的两种风格表达，无论是隐在的表达地方内在的精神和场所感，还是写实性的将地方人文艺术融入传统民居和民俗中，它们都是对地方性的地域文化的汲取和象征或隐喻表达。地域性的表达同时也是室内艺术设计的本质属性，而建筑及室内设计中的地域文化性，是要求建筑室内空间的组合、传统元素与陈设品等等转化为整个室内设计的组织原则与表达方式，使室内设计的趋势能够保证文化上的地域特征与文脉延续。复古的直接复制元素不是理想的传承手法，那么含蓄的表达室内内在地域元素和场所感则是沿用到新的室内设计中要提倡的创作手法。在上海石库门的地域文化表征上，将石库门的传统元素艺术融合到建筑及室内设计中，在对建筑及室内空间环境进行创造与更新的同时，我们仍要保持石库门文化上的时代性与地域性，更好地促使上海石库门民居建筑及室内传统元素对建筑及室内空间环境的补充与融合(如图3—8)。n西南交通大学硕士研究生学位论文第35页图3—8新地方主义的地域文化手法(百度搜图)酉n西南交通大学硕士研究生学位论文第36页343民族文化的特色弘扬多元文化共生就是对历史的尊重和对文化的传承，同时也注重地方色彩和民族风格。新地方主义提出在汲取地方的部分传统元素对民族的传统文化的特征进行文脉延续。石库门改造后的独有的建筑文化特点和室内空间的风格大胆提炼与创作极大地满足人们对朴而自然的精神世界的情感追求(如图39)。n西南交通大学硕士研究生学位论文第37页图3-9新地方土义的民族文化特征(百度搜图)35石库门民居的改造借鉴新地方主义的运用原则35．1艺术审美性与实用性相结合的原则建筑及室内设计实用性的具体表现就是空间布局上对单一空间的多种形式合理划分、室内传统元素的恰当运用及室内陈设精巧美观等等。所谓石库门民居的传统元素的艺术性就是通过对其形式美和时代风格产生精神的愉悦和享受，形成心理的共鸣和情感的交流，因此在建筑及室内环境中运用石库n西南交通大学硕士研究生学位论文第38页门民居的传统元素必须要符合实用性与艺术性相结合的原则。只有两者紧密结合才能使石库门民居的传统元素在建筑及室内空间环境中得以借鉴与融合。位于陕西南路的步高里有着砖木结构的石库门住宅，其平面布置以单开问为主．三层阁楼设置老虎天窗。如石库门门头多以西式山花装饰居多，室内前后厅堂装饰体现了民间民俗的精细雕刻艺术，门框窗花上也亦如此(如图3—10)。我们在分析其审美价值的同时，还不能忘记它们作为室内的传统元素的基本布局或细部装饰纹样所固有的使用价值。如客堂和厢房的桶扇门的裙板，虽然处于人们俯视的位置，但是由于裙板面积较大，人们站在两米左右的距离，便可以清晰地平视观赏；又因为裙板较薄，容易被碰坏，以采用了浅浮雕的形式。而厢房桶扇门中心的花心与客堂又不同，客堂的桶扇门裙板刻的是千姿百态的荷花圈等，为了不冲淡主题，其花心都刻成装饰图案；而厢房的桶扇门的裙板上的百花图，其各式各样而无一雷同，但其构图都是装饰性的。雕刻家在花心上大做文章，采用深浮雕形式。所有桶扇门的上下涤环板全是装饰性的图案，这是为了室内的通风和采光，又烘托正面裙板和花心的雕刻效果。图3—10陕西南路的步高里住宅(百度搜幽)n西南交通大学硕士研究生学位论文第39页3．52和谐统一的原则石库门的传统元素作为传统文化的时代性与地域性我们应该崇尚和传承，在传统与现代之间如何显现传统的民族特征与现代物质文明的融合则成为传统元素运用到在建筑及室内环境中的一个协调的问题。对于身处都市的人们的审美情趣来说，将石库门的传统元素运用到建筑及室内设计中须与现代人的审美观念、生活方式相适应，与这个城市的精神特征相融合，也与建筑及室内空间环境相协调、相统一以求达到和谐的境界(如图311)。创311模仿新天地另一块区域(笔者拍摄)1、与室内设计风格相统一谈到石库门的传统元素的运用，自然要选择适应其生长的设计风格载体，如在新东方主义风格的室内环境中就相对比较适合。如今在室内整体空『日J用一些小的石库门传统元素来点缀小空间．自然也很古朴，同时也可以延续石库门的地方样式的演变。原冈在于这些传统元素的色彩、形态、质感或材料n西南交通大学硕士研究生学位论文第40页室内设计风格具有一定的相关性。如图3一12所示，我们在餐厅和儿9勺木隔断的低端，即类似客堂的橘扇门裙板位置做裙板的保留处理。了隔断的立面造型，此外做这些传统元素的点缀，既在功能上将动送得更加明确．同时也把整个室内风格统一在石库门地方风格样式中。图3一12小空间创意与表现(室内人阿)陈设相和谐昱内设计中对于石席门传统元素运用还要注意与室内家具的风格和汜。山于民居元素的颜色主要属于玲扶调，色调古朴，所以室内墙硇地面的处理不宜过暖过跳，色彩成分一般以两到三种为主，以免虽烈产生不协调的感觉，使人的精神审美处于错觉状态之中。我们一些室内小品或挂件上作文章，如盆栽、槛联、灯笼等等工艺美术；使整个室内尽显高雅大气之风，具有浓郁的地方特色和民俗特色。n西南交通大学硕士研究生学位论文第41页353适度的原则石库门民居的传统元素的适度的原则运用主要体现在对建筑室内空间的体量组合与单体的比例相适宜的把握。其具体主要体现在以下两个方面：一是指石库门的传统元素的运用在客观上要和建筑室内空间体量组合相宜，空间余量要适当。要根据室内空间的体量方向和外形变化的尺度来确定石库门的传统元素的尺度大小。例如室内环境不大的居住空间不宜选用工艺繁复的装饰纹样，否则会产生视觉紧迫感和一b理上的添“堵”(如图3—13)。图3-i3空间的体量(室内人网)二是指室内陈设与装饰纹样的比例适当。中国古人常称室内的家具及摆件为“肚肠”，显然突出了室内陈设在家具环境中的地位。而石库门的传统元素的装饰纹样的性质是有其使用价值的，根据这些纹样的存在部位与尺度关系，也应该与室内空间的大小比例合适。居住空间选用部分重点装饰以起到画龙点睛的作用。而且这些装饰性的样式要在传统风格的建筑的室内设计中表现其地方样式的设计感与民俗特色。n西南交通大学硕士研究生学位论文第42页3．6新地方主义设计手法下对石库门传统元素的借鉴方式石库门的传统元素以自己独特的时代特征和地域样式给人以美感。在建筑及室内设计中，石库门的传统元素对其的补充与融合主要反映在下面三个方面：一是直接运用其传统元素：二是提取石库门传统元素加以改造创新运用：三是根据石库门传统元素的时代及地域特色进行借鉴运用。3．6．1直接性运用由于新地方主义的设计风格传统意蕴很浓，地域性色彩强烈。采用地方性建筑的装饰元素，以求形式的相似性，并把这种元素的特征加以强化也是对地方元素的真实性的运用。石库门建筑物的整体以及它的每一个局部则都应当根据室内空间的划分到细部的装饰处理来采用石库门的传统元素。在建筑及室内设计中，局部直接运用其民居传统元素的却很多，特别是在体现石库门地方文化特色的室内空间里。3．6．2提取元素及改造创新把石库门的传统元素在原来的基础上加以扩展与改造，再运用在建筑的室内设计中。如杨玉龙设计的石库门餐厅设计，色调上以中国红、黑、金色为标准色，设计感上追求简朴而严谨，民族味很浓，而且现代感也很强的氛围n钔(如图3一14)。室内设计应反映时代性，也就是说新的地方主义室内设计应具有当代的气息。室内设计的地方环境的产生就要求其表现出地方性和民族性，而传统元素对这种表现起着重大的作用，并且使其适应建筑及室内空间的要求，以达到石库门地域性的文脉的连续。[14]福窝网．石库门餐厅别墅4800．00平米样板房案例，M删．fuwo．comn西南交通大学硕士研究生学位论文第43页图3—14石库门餐，Jf设计(富窝网)n西南交通大学硕士研究生学位论文第44页36．3根据传统元素的构件空间划分进行借鉴运用石库门民居室内的整体空『自J界定因其室内空间环境的不同传统元素的装饰又是没有严格的、一成不变的规则和确定的设计模式。就布局的传统元素设置而言，多在局部的、重要的部位。如室内的门窗、门头、间柱、屏门等都是进行装饰的重点部位，而大面积的背景则是简洁的素墙，使众多的装饰统一于一个主格调中(如图3—15)。图3一15石库fJ构件与整体关系(富窝网)n西南交通大学硕士研究生学位论文第45页石库门的建筑及室内的功能要求和装饰审美同样重要，传统元素的表现也分为这两部分，这主要体现在它对建筑空间的分割。这种分割是确定不同的空间功能，进行不同效果的装饰与陈设布置的前提，其传统元素的不同直接影响分割空间的使用功能和装饰效果。比如运用木窗、木屏门将室内主体空间客堂变成变化丰富、隔而不断的流动性室内空问。在使用功能木窗起到从前天井到前后厢房及厨房的界定空间的作用，而装饰性上主体对花心和裙板采用中式镂雕或西式浮雕做法体现元素的融合；而木屏门在客堂与后天井之『自j起到隔断的作用，装饰多以传统元素为基调。在现代餐饮酒吧等室内设计中，这些常用作雅间与大堂的分隔，并且形式多样，有镂空木质隔断及竹帘类软性隔断等(如图3-i6)。幽316上海博龙国际人洒』占洒吧(环球歧务网)在现代室内的界面设计中，可以借鉴石库门民居传统元素的构件使界面设计在二维界面的造型感上追求三维立体的感觉，创造出强烈的视觉冲击力。并以此唤起人们潜意识中对传统风格的记忆，形成传统与现代相融合的设计语境，这也是传统室内装饰陈设与现代室内环境共融的基础。n西南交通大学硕士研究生学位论文第46页第四章借鉴新地方主义的石库门改造的案例分析一个建筑内部空间的处理的核心主旨是在空间形态构建一个建筑的性格特征表达。室内空间的审美情趣与文化内涵的传统元素的融入对现代室内设计的时代感及地域风格的创新有直接的指导意义。笔者在这里仅仅从新天地和住宅的建筑及室内设计方面来对石库门民居传统元素如何相融合与补充进行探讨和分析。4．1“新天地"石库门保护与改造如今说到石库门，单从建筑形式和使用功能来看，这种中西建筑理念交融的符号从特定的历史阶段寻求文脉链接，也就是说，将有价值的建筑片段作为符号链接新的建筑，不仅从物质层面上保护了旧建筑，也从精神层面上延续了历史，同时新建筑依然能表现出它的时代感n引。这种符号的残留手法的积极意义在经济全球化和新旧文化交替的保护与延续的过程自然是不言而喻的。而上海这个在新1日时代背景下逐渐演绎出来的具有进取的、善于革新的、能兼容的、敢于承担风险的精神，也造就了上海的海派文化的转化。我们从石库门的混合中西、杂糅古今而独具的特色中，可以窥见上海文化的某些特点的。上海新天地的设计作为一个典型，不仅成功地运用了残留的设计手法，而且将上海特殊地域的海派文化的转化形态在不同的时代由内而外的表现出来(如图4—1)。也就是说建筑外皮上保留了部分的石库门原形，而内部的使用功能是现代的，随着人们的生活变迁迎合了国内外人的生活方式。当然，这些建筑的内部改动绝大部分作为商业、娱乐用房，仅很小一部分作为民居使用。至于局部采用新材料和现代建筑语汇进行修改，同时周边也加建了新的建筑，旧建筑的历史片段与新技术的建筑空间表达形成石库门的文化存在价值与商业开发的双重特征。[15]戴志中等．建筑创作构思解析～符号、象征、隐喻．中国计划出版社，2006．P91n西南交通大学硕士研究生学位论文第47页图4-1星巴克咖啡馆外观(‘老上海石库门》)上海新天地的石库门弄堂的海派文化风韵的传统元素主要体现在保留性改造的那些住宅、中外餐厅、茶坊、艺术画廊等室内空间中。而香港瑞安集团当初设计初衷也是要保留石库门建筑原有的贴近人情与中西合璧的人文与文化特色，将居住功能与商业开发并举。案倒一：“新天地北里一号楼”它的外墙是旧的，基本保留石库门清水红砖墙的砌筑方式，用白石灰勾缝。而分层处常用线条。称之为“中国式洋房”的红砖住宅。房子为三开间，三层楼(上面有一个假四楼)，室内布局成中轴对称。屋顶的瓦片采用玻屋形式，其中央处有一老虎窗。老虎窗正立面样式类似山墙的处理，色调为素雅的白色，装饰纹样比较简洁，基本是欧式的简化。天井处于正厅的后面，这样的布局将房屋分成前后两进，天井上面盖了玻璃棚，极大地提高天井的通风与采光的效果，也就是采用现代材料技术对原有传统建筑的功能特征加以扩展与改造，使其适应现代建筑的文化延续并产生出新的地方主义风格的建筑空间。位于天井即休息廊区域的四面处理也突出了石库门常有的传统元素表达。区分室内空间的木栏杆除了起到日常交通动线的需要，在细部装饰上依旧保留中国民间风俗的木雕花饰，不同的元素单n西南交通大学硕士研究生学位论文第48页元重复形成序列美和传统的雅韵。体现不同功能用途的石材围栏雕刻与木质的跃层结构的柱饰很明显的表达了中西样式的映照。厢房通体凸显带有中式简洁图案的长窗与典雅的古灯。入口处的素培悬挂了一幅古画以表明这房屋的主人的志趣。家具的陈设也保留了明式的造型与色调，具有浓郁的地方风格。主体客堂部分布局保留当时的风貌，室内天花装饰考究，雕刻精良。此外，扶梯成为整个空间的构成基调的重心，立柱木雕细致光滑o”1(如图4-2)。图4-2“新天地北里一号楼”(《上海新天地一旧区改造的建筑历史、人文历史与开菱模式的研究》)新天地的石库门外部空间依旧是青砖步行道，红青相间的清水砖墙及厚重的乌漆大门。雕着巴洛克风格卷涡状山花的门楣在中西合璧的前提下也是对传统元素的现代包装，即彰显建筑形式富有地方特色的同时，也有现代物质文明的时代感。再如原先的户隔墙被全部打通，呈现宽敞的空间和现代陈设。案例二；上海新天地会议厅展览馆由香港设计师唐兆思设计的上海新天地会议厅展览馆，把二十世纪二三十年代的上海殖民建筑风格和江浙民居的木顶棚、木透窗、古典木家具结合起来，并且配备了包括隐蔽的光学纤维、空调系统等一些现代化的功能设施，使之成为上海新地方主义设计的一个标志物。一方面通过对传统元素的保留与改造，并且与现代建筑的内部功能要求相适应以求地方文化的连续性。另一方面室内设备是现代化的．保证了功能上使用舒适的要求。而室内陈设艺术品强调地方特色和民俗特色(如图4—3)。[16]罗小未等上海新天地一旧区改造研究东南大大学出版社，2002P87n西南交通大学硕士研究生学位论文第49页●⋯舯M％H∞#*■—一*★％■iR·幽4—3新天地展览馆(《上海新天地一旧区改造的建筑历史、人立历史与开发模式的研究》)由此可见。新天地在建筑及室内空间，装饰雕刻纹样及室内家具陈设上尽量保留当年石库门的风貌。不过材料上主要在建筑细部和新老交接处大量使用具有现代性的材料和手法，为怀旧的环境气氛注入了时代的气息。案例三：新天地T8餐厅新天地T8餐厅采用将一种朴素、雅静的怀暇气息与室外优美的环境相协调的设计手法。这一点在新地方主义上强调的是，注意建筑、室内与当地风土环境的融合，从传统的建筑和民居中吸收营养，因此具有浓郁的乡土风味。而对于传统建筑进行传承与超越必然要以一种外在的形式作为殴计的创新。在保持设计中尽量使用地方材料和做法的同时，以现代技术对传统材料进行包装．从而产生出新的地方主义J)cl格的建筑及室内设计。首先，T8餐厅采用通透的玻璃替代石库门建筑本身的木门，在完成隔断与室外空1日』的功能时，既增加了采光又可以借景，使顾客用餐时还可以欣赏到外面的街景(如图4-4)。n西南交通大学硕士研究生学位论文第50页图4—4T8餐厅入口(绿维创景弼)其次，琉璃作为餐厅的主题，并运用现代设计的手法对这个传统材料进行重新设计包装，使餐厅体现出特殊而富有魅力的风格特征。同时室内的琉璃工房还设置一个专门的使用琉璃餐具的餐厅“”(如图4-5)。图4-5T8餐厅琉璃rT房(都市漫步网)既然新地方主义是注重地方特色与民俗风格的设计手法，那么表达手段上就体现了设计模式的多样性。在餐厅的空间色调上就采用一种怀旧的灰色调为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，[17]罗小未等上海新天地一旧区改遗研究东南大大学山版社，2002P87n西南交通大学硕士研究生学位论文第51页从而给人统一的、完整的、有强烈感染力的印象。如苏式青砖的铺装贴面与江南窗棂图案的屏风(如图4-6)。图4-6T8餐厅窗棂屏风(都市漫步网)案例四；上海新天地小南国餐厅位于上海新天地的小南国餐厅捌有时代建筑交迭的特色，餐厅面积达三百多平方米，其前半部置身于新大厦内．后半部置身上海老式石库门中。以反映某个地区的风格样式咀及艺术特色为要旨。餐厅位于老式石库门的部分，其外表既保留了当年石库门的砖墒、屋瓦和箭框，而内部则按照现代都市人的生活方式和节奏量身订做，营造出一种摩登时尚的氛围，让人有穿越时空之感。室内设备是现代化的．保证了功能上使用舒适的要求。餐厅的主入口曲段的外观及门厅、回廊均以浅白色系为基调，烘托后段红砖建筑的历史风貌(立【I图47)。n西南交通大学硕士研究生学位论文第52页豳47小南国餐厅回廊区(搜房阿)在餐厅的室内空『日J重塑上海石库门窗框图案(如图4—8)，并以此作为屏风及座位的设计，同时运用了中国建筑的“亭阁”造型连贯空问印象。新建筑的厢座以三道门扇划分空间，打开后即转变为一座半开放式亭阁，让人可观望购物中心的人流。后段的老上海石库门则运用窗花作为围屏，模仿古雅亭阁，维系空间的通透性，营造柔和与和谐的光影效果，模糊场域里外的界线，n西南交通大学硕士研究生学位论文第53页为现代场景注入园林景致的色彩。图48小南国餐厅窗框(搜房网)为丰富餐厅的空削感和层次感，在室内穿插了各种融会大自然特色和充满诗情画意的设计。例如在新旧建筑之间的入1111回廊的天花板及立面镂刻上荷花图腾，形成一座人工荷花池，让宾客在荷花绽放的身影旱感受到一袭浓浓的春意。与荷花互为倚傍、相映成趣的还有其它源自于荷花池意境的设计，各式各样遍布灯饰、桌面、墙壁和窗扇的水景图案，建构室内空间与大自然的密切关系⋯1(如图4-9)。[18]搜房家居设计师室内一上海新天地小南国餐厅，homesoufuncomn西南交通大学硕士研究生学位论文第54页闺4-9小南国餐厅荷花图腾(搜房网)42旧房改造一石库门里的美式生活案例背景：房子的主人是一对美国夫妇，两人都是律师出身。房子为独栋的石库门。在旧房改造方面颇有造诣的设计师Raefer和SachaSilva的倾心努力之下，经过一系列的改造，终于让这栋老石库门房子有了一次精彩的现代变身，让夫妇俩在石库门的外壳中坐享美式的居家氛围。案例分析：设计师将原本的墙面部改成了落地的窗台，但每块玻璃的尺度让业主能够回味到当年的雅致(如图410)。在保持建筑原有的尺度与比例的基础上使得采光的问题得到了解决，狭小窗户占据的面积被扩大了，窗格大小却保持着原本的尺寸，靠近天井的墙面更改造成整片落地的窗台，阳光得以在第一时间进入居室。在最大程度上保持石库门的风貌。为避免石库门原先必须通过天井才能进入起居室的不便，索性将天井用落地窗封闭，另在侧墙新开了门洞，天井中遍栽植物，成了一处纯粹的观景点。一瀚毒，醵爆n西南交通大学硕士研究生学位论文第55页图410石库门落地的窗台改造(《时尚网》)在整个一楼的区域，Raefer和Sacha将为了安置地暖而从起居室地面拆下的地砖用在了改造后的玄关以及厨房的地面上，保留了石库门原有的装饰细节。格局比较私密的二楼是卧室的所在，空间色彩以温暖为主，装饰力求简洁。主卧的浴室视觉效果极为震撼，颇有气势的线条构筑出现代意味(如图4-11)。所用的材料是水磨石以体现上海非常流行的老工艺手法。夹在传统与现今时代缝隙中的水磨石工艺，令浴室呈现出特有的效果，既符合现代的牛活需求，也配合老石库门的风格。顶楼的房子仅留下了石库门的构架，添入的全敞落地玻璃窗替换了墙体，让室内与室外融为一体，加之室外参天的大树，构成了树屋的效果“⋯(如图4—12)。这种以保留构架为基调，采用现代科技与新材料的工艺，是对现有地方建筑进行超越以求创新中产生新的建筑形式，以此完善新地方主义地域风格的时代性。9]焦点装修家居．旧膀改造现代变身上海石库门里的美式生活，homefoouscnn西南交通大学硕士研究生学位论文第56页图4-11石库门卧室浴室改造(‘时尚网》)图4—12石库门的屋顶树屋的效果(《时尚网》)n西南交通大学硕士研究生学位论文第57页在室内陈设上并没有保留石库门的传统样式，相反为了满足房东夫妇热爱亚洲的喜好，将室内布满亚洲各国的饰品与玩具，一定程度上既为传统布局注入现代元素，又让人有置身亚洲人居室的感受。而明式的宫灯悬吊在长长的餐桌上方，侧旁的餐椅用的是明式的座椅，西式的生活方式，却呈现出中式的装饰特色，可谓中西合壁(如图413)。图4-13石库门的中西合壁餐厅(《时尚网》)此外，考虑到瀑布流水景观的院子设置，设计师巧妙地将这一构想纳入空间绿色节能的大范畴旱。在建筑的室内设计中，设计师可借助室内传统元n西南交通大学硕士研究生学位论文第58页素的形式把室外景观搬到室内，使人置身室内却倍感大自然的情趣，表现一种闲情雅致．达到陶冶性情的作用，同时又是良好的室内分隔物(如图4—14)。图4—14石库门的室内景观分隔(‘时尚网》)n西南交通大学硕士研究生学位论文第59页4．3上海新式里弄的极简改造的现代时沿居室对于上海新式里弄的极简改造的现代时沿居室来说，即在现代的室内空间以简约的风格布置室内活动空间。如起居室，设计手法上采用的是保留原有的室内装饰元素与构件，将现代家具摆设在主要布局空间(如图4．15)。靠近扶梯走道的自然空间，用来设放地方特色的单体珍藏家具，装饰楼梯的部分可以采用石库门的传统元素来进行雕刻，以把具有地域风格的室内元素和陈设在现代的室内空间体现传统的意味(如图4-16)。图4—15新式里弄的极简改造的现代时沿居室客厅(家居搜搜网)n西南交通大学硕士研究生学位论文第60页图416新式里弄的极简改造的现代时沿居室楼梯过道(家居搜搜网)4．4石库门的构件空间划分的案例分析木窗一般采用橘扇和支折窗构造，后期也趋于简洁，摒弃了繁复的木雕花饰。对于桶扇的用法有以下几种表达手法。1、是沿用它的原有功能而作为门来使用，它的构成形式具有灵活调节的特点，适合于现代门的不同规格，并极富有装饰性。在传统元素风格的公共空间如茶馆雅室的门采用五屏格扇门的形式，是三抹头格扇的变形，配以镂空窗格，通透雅致，同时起到了隔墙与门的作用(如图417)。木屏门也如此。2、桶扇作装饰构件的隔断使用，赋以审美价值。也就是说，格扇可以用作起到分割空间、引导空间的作用。如图4一18所示，在卫生问设计运用了格扇门棂心分割如厕位，格心是古代常用的以八角几何图形为基调的装修棂条图案，称为“龟锦纹”或“龟背纹”。n西南交通大学硕士研究生学位论文第61页龟在古代是代寿的象征，用龟背纹作装修图案，有希冀健康长寿之寓意，设计结合了现代装饰材料和设计简洁时尚的洁具，透露出时尚感和淡淡的文化气息。图4一17某茶馆(家居搜搜网)图4一18石库门室内卫生设备(室内人阐)n西南交通大学硕士研究生学位论文第62页第五章总结与展望5．1结论一总结本课题的研究成果并揭示它的现实意义一、通过本课题的研究可以得出以下几个结论：1、石库门民居的传统元素的形成和发展是伴随上海特殊的时代背景，因融合了江南传统民居和西式古典建筑装饰的元素而在“洋风”时期发展成为中国上海地区特有的民居文化和艺术风格，这对建筑及室内设计展现地域风格样式的包容性的发展极具借鉴意义。2、上海石库门的传统元素的核心是以江南传统文化艺术和审美思想为依托，融合了西式的现代物质文明的元素。这对建筑及室内设计的地域文化与国际化设计协调并突出地方性民族设计元素的文化多样性找到了有利于建筑及室内设计流派健康发展的道路。3、建筑及室内设计日益提倡中式元素的设计风格，继而又出现新东方主义的设计都是对传统和现代的融合做文章。那么石库门民居的传统的运用如何更好地采纳新地方主义建筑及室内流派的设计手法是协调建筑及室内设计的民族特征的首要解决的问题。一个优秀的新地方主义的室内设计自然首先也是对地区的风格样式以及艺术特色的有准确、充分的把握。其次这个室内空间与现代人的审美观念、消费观念结合，石库门的传统元素才具有真实的生命力。4、上海石库门民居的传统元素在建筑及室内设计中的运用贵在创新，这是保留具有时代和地域特色文化的最好方式。具体体现在石库门的传统元素是融入现代审美、现代生活的要求，融入时代的特色和讯息。二、本课题的研究现实意义(1)石库门的时代内涵l、上海石库门民居在上海城市建设的过程中起到很重要的作用。它具有明显的中西合璧建筑形式，与其他地方民居在时代上有着短期的居住效应。2、在如今上海向国际大都市继续迈进的过程中，对于石库门这个活化石的保留与改造有着很重要借鉴和研究的价值。上海新天地的成功模式在这一点上率先做出了典范。3、我们对一个时代的建筑形式不仅仅停留在改旧如旧，对于像石库门这样是上海人开拓一种有别于传统方式的新生活的标志性建筑类型，更多的应该n西南交通大学硕士研究生学位论文第63页作为一个城市的规划内容保留下来，任何割裂石库门这条上海精神文脉的完整性的做法，都是造成千城一面的趋势(如图5-1)。n西南交通大学硕士研究生学位论文第64页图5-1石库门地方风格与周边现代建筑形式的对比(笔者摄影)因此，上海石库门的特殊建筑时代符号作为海纳百川的地域载体，既是着手研究海派时代建筑的转化形态的研究对象，也是室内设计的创新来源。(2)石库门的地域内涵1、历史延续性对于石库门的过去、今天与明天这个时空跨度的渠道的把握，历史信息的环境转变对居住条件的调整使石库门得以延续并保存在城市之间。也就是说，不同时期下的人们对居住的条件要求，产生了不同时期的石库门样式。这种演变使得石库门作为新生代的建筑形式满足了当时绝大多数人们的生产、生活需求，是伴随历史的演进延续上海地域环境的标志。2、风貌完整性过去的石库门在总体平面布局和室内自由布置上保持了地域性的艺术特色。如今在新时期的城市建设的过程中，石库门的改造与保留是上海都市风貌完整性的一方面。在寻求完整性的链接中，新天地的石库门改造在对地域风貌的保留是成功的。n西南交通大学硕士研究生学位论文第65页3、生活真实性对于一个民居的过去是有着它存在意义的，在当时人们的生产、生活中扮演重要的角色。更多的历史价值是有时空对应性的，这就是说，民居在如今的社会进程中也应该有着居住或商业的双重特征的(如图5-2)。在今天看来．石库门的整旧如旧方式是对历史的尊重，对那个时代遗留下来的生存习俗得以传承。许多建筑是保留建筑表皮而内部的使用功能是现代的。随着人们的生活变迁迎合了国内外人的生活方式。对于有着石库门情结的人们来讲，他们参与了石库门的历史延续，可以看出，居民的生活行为对于石库门的存在意义有着不可磨灭的影响。幽5—2右库门民居的商蜊餐饮厅外景(上海新天地网)n西南交通大学硕士研究生学位论文第66页5．2论文研究的局限性1．由于条件所限，笔者只能借鉴相关资料和装饰工程案例做一定的分析，无法亲身参与相关案例的设计和施工，所以在分析的深度上不能完全做到透彻详尽。2．建筑及内空间性质繁多，笔者在相对较短的时间内不能对各种建筑形式及室内空间做具体的分析，只能总结出一般实用性的原则和手法，希望在今后的具体案例操作中能做一些具体的探讨。5．3对上海石库门传统元素的个人思考及展望上海石库门民居的传统元素的运用和发展与中国传统哲学思想，审美思想是紧密联系的，同时与上海地区的海派文化的建筑个性特征也是分不开的。如今崇尚意识自由化的今天，传统的时代性、地域性的特色在多元的风格盛行的情况下变得千城一面，因此保护传统元素是势在必行的举措。为了收集毕业论文的材料，笔者在去年暑假对上海石库门民居做了一次比较系统的调研，以淮海中路的新天地广场为核心发散到其他石库门居住或商业区。目前改建石库门最好是“旧瓶装新酒”，即在基本上不改动建筑外型的前提下，主要采取对建筑构造的合理利用等办法，增加使用面积。如ARK音乐餐厅，它的外墙是旧的，里面因要有一个贯通三层的演出大厅而偷梁换柱(如图5-3)。在住宅空间则提倡在内部修建独家使用的厨房和卫生间，改善居民居住条件。n西南交通大学硕士研究生学位论文第67页图5-3新天地ARK音乐餐厅(《上海新天地一旧区改造的建筑历史、人文历史与开发模式的研究》)如今在高层住宅、电梯公寓住宅形式中，石库门的门头的标示性的延续可以在卧室、书房等安静空间的门套做部分的保留和改造。这样的室内空间设计既打破常规从门头到玄关至动静空间的布局方式，同时也延续了门头的传统元素在室内构件上的设置。笔者认为库门头的改造与如今包室内门套的做法如出一辙，这样的方式可以将室外建筑立面的元素应用到室内，并用室内构件的营造方呈现石库门门头的地域特色。在当今世界经济一体化带来了文化趋同的影响，这对传承石库门民居的传统元素是一个挑战也是一个契机。暂时的上海殖民建筑风格造就了其民族文化的包容性和多样性．而经济的全球化必然导致这种状况的改变。在走入全球性文化之大家庭的同时，吸收中国传统及当代民居的设计理论和方浊，对上海石库门这个新生代的地域特色建筑空间创造出具有中国风格的室内设计空间是时下我们中国建筑及室内设计师要面对的课题。n西南交通大学硕士研究生学位论文第68页致谢本论文是在导师吴贵凉教授的严格要求和精心指导下完成的。从论文的构思、开题，到论文的每一细节部分都凝聚着导师的心血。在两年多的研究生学习期间，导师以其严谨的治学风格、渊博的学术知识和积极创新的生活态度，给予我莫大的教诲和启迪。导师还给予了我很多生活上关怀和帮助，感激之情无以言表，谨在此表示衷心的感谢!同时还要感谢徐伯初、刘春荛、舒群、万萱教授及胡剑忠、史朝阳副教授等在我学业上的指导和帮助，衷心感谢研究生学习期间的各位授课老师和辅导员。在论文撰写期间，还得到了身边很多同学的大力帮助，在此一并表示感谢。最后，要把最深沉的谢意献给父母和家人，是他们给我的关怀和爱支持着我，鼓励着我，使我能够不断前进，并得以顺利的完成学业。郭文博2009年4月于成都n西南交通大学硕士研究生学位论文第69页参考文献[1]娄承浩等．老上海石库门．上海：同济大学出版社，2004[2]冯绍霆．石库门前．上海：上海文化出版社，2005[3]罗小未等．上海新天地--IN区改造的建筑历史、人文历史与开发模式的研究．东南大大学出版社，2002[4]仲富兰．上海街头弄口．上海：上海辞书出版社，2006[5]彭一刚．建筑空间组合论(第二版)．北京：中国建筑工业出版社，2006[6]宋兵，周逸湖等．联排住宅与叠合住宅．北京：中国建筑工业出版社，2005[7]戴志中，舒波等．建筑创作构思解析一符号、象征、隐喻．中国计划出版社，2006[8]保罗．科布利，莉莎．詹茨．视读符号学．许磊译．安徽：安徽文艺出版社，2007[9]郑东军．建筑设计构思与技法丛书一建筑设计与流派．天津大学出版社，2002[11]陆元鼎．中国民居建筑(中)．华南理工大学出版社，2003[12]赵丙祥．民居习俗．中国社会文献出版社，2008[13]聂鑫森．中国老房子之谜．新华出版社，2007[14]王军云．中国民居与民俗．中国华侨出版社．2007[15]陈映芳．棚户区记忆中的生活史．上海：上海古籍出版社，2006[16]苏珊娜．赫德森，南希．努南一莫里希．如何撰写艺术类文章．上海：上海人民美术出版社，2004[17]宫六朝编．清华大学美术学院环境艺术系韩风的硕士之路．石家庄：花山文艺出版社，2004[18]新视野中的乡土建筑一首届西南地区乡土建筑研讨会文集，2007[19]刘致平．中国居住建筑简史(第二版)．北京：中国建筑工业出版社，2000[20]王建国．安藤忠雄．北京：中国建筑工业出版社，1999[211沈华．上海里弄民居．北京：中国建筑工业出版社，1993[22]毛时安．正在消逝的上海弄堂．上海：上海画报出版社，1996[23]上海档案馆编．追忆一近代上海图史．上海：上海古籍出版社，1996[24]郭博摄影．正在消逝的上海弄堂．上海：上海画报出版社，1996[25]任康丽．传统民居设计思想对现代居住理念的启示．武汉理工大学硕士学位论文．2003[26]黄凯．徽州民居文化元素在现代室内设计中的运用．装饰．2005．7第147期n西南交通大学硕士研究生学位论文第70页[27]罗珊珊．上海里弄住宅的演变和继承．上海交通大学硕士学位论文．2007[282焦点装修家居．旧房改造现代变身上海石库门里的美式生活，home．focus．cn[29]搜房家居．设计师．室内一上海新天地小南国餐厅，home．soufun．com[30]福窝网．石库门餐厅别墅4800．00平米样板房案例，mf哪．fuwo．com[31]观点地产网．家居新闻，www．guandian．cnn西南交通大学硕士研究生学位论文第71页发表论文：攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果[1]郭文博．自然之美一论自然物在室内设计中的应用．巢湖学院学报，2009．3硕士期间的科研成果：[1]研究生在学校担任导师的教学助理工作[2]2007--2008学年积极参与科研学术实践活动，荣获二等综合奖学金，2008年[3]研究生期间在导师的指导下，设计若干家装、酒店等工装方案设计，2007年E4]2007一-2008学年积极参与校园精神文明建设和学校各项活动，贡献突出，评为精神文明建设先进个人，2008年[5]个人景观手绘和软件制作方案在首届“金紫荆奖”中国美术教师优秀作品选的评选中荣获“金紫荆优秀奖”奖项，并授予“金紫荆奖优秀美术教育工作者”称号和颁发获奖证书，2007年12月[6]因《中国美术年刊》编辑部的邀请，个人素描色彩作品及论文《比较康定斯基和李磊的抽象艺术中的意态文本》、{：什么是公共艺术》、《自然之美一论自然物在室内设计中的应用》中，已有若干作品和文章入选2008《中国美术年刊》，2008年