2020版高中语文 第二单元 珠星璧月彩云中 第4课 词三首（一）学案 语文版必修3

2020版高中语文 第二单元 珠星璧月彩云中 第4课 词三首（一）学案 语文版必修3

第4课　词三首(一)‎ 学习重点　1.背诵这三首词。2.通过反复诵读，理解作者的情感；理解词的意境，体会词的意境美。‎ 文本名句 ‎1．渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。——柳永《八声甘州》‎ ‎2．不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。——柳永《八声甘州》‎ ‎3．三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。——李清照《声声慢》‎ ‎4．梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！——李清照《声声慢》‎ ‎5．小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人》‎ ‎6．问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》‎ 文本导学 ‎1．读准字音 ‎(1)苒苒(　　)　　　　　　　　 (2)颙望(　　)‎ ‎(3)正恁凝愁(　　) (4)乍暖还寒(　　)‎ ‎2．辨形组词 ‎(1) (2) ‎(3) (4) ‎3．选词填空 ‎(1)风流·风采 ‎①众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的________态度，便知他有不足之症。‎ ‎②每个人都有自己独特的________，世界才变得多姿多彩。‎ ‎(2)惆怅·愁楚 ‎①我的内心充满了失落与________，正如当初母亲寻找我时的焦灼与茫然。‎ ‎②他________地说：“原来我们盘算这粮站是临时的，打榆林是十来八天的事。”‎ 9‎ 阅读《八声甘州》，回答：‎ ‎1．阅读《八声甘州》上阕，找出词中所描绘的景物及其特点。‎ 答：　‎ ‎　　‎ ‎2．通过这些景物的描写表达出作者怎样的情感？‎ 答：　‎ ‎　‎ 阅读《声声慢》，回答：‎ ‎3．从某种意义上说，诗是意象的艺术。为写“愁”，作者主要选取了哪些意象？这些意象是如何体现出“愁”来的？‎ 答：　‎ ‎　‎ 阅读《虞美人》，回答：‎ ‎4．词中作者写了哪些自然景物？作者是如何看待这些景物的？‎ 答：　‎ ‎　‎ ‎　‎ ‎1．阅读《八声甘州》，思考：‎ ‎(1)说说《八声甘州》“惟有长江水，无语东流”两句的内涵是什么。‎ 答：　‎ ‎　‎ ‎　‎ ‎(2)请分析《八声甘州》中运用了怎样的表现手法。‎ 9‎ 答：　‎ ‎　‎ ‎　‎ ‎2．阅读《声声慢》，思考：‎ ‎(1)《声声慢》中女词人表达了哪些“愁”？‎ 答：　‎ ‎　‎ ‎(2)请简要分析《声声慢》词中开头的叠词有怎样的作用。‎ 答：　‎ ‎　‎ ‎3．阅读《虞美人》，思考：‎ ‎(1)《虞美人》中“往事知多少”的“往事”指什么？‎ 答：　‎ ‎　‎ ‎　‎ ‎(2)品读文中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”一句，思考李煜用了什么手法来表达自己的愁情，表达效果怎样。‎ 答：　‎ ‎　‎ 根据《虞美人》这首词，结合李煜的生平，看看李煜到底有哪些愁。‎ 答：　‎ ‎　‎ 9‎ 链接作家作品 ‎1．作者简介 ‎(1)柳永(？—约1053)，字耆卿，原名三变。因行七，世称柳七。崇安(今福建武夷山市)人。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且创作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，对宋词的发展有一定影响。有《乐章集》。‎ ‎(2)李清照(1084—约1151)，号易安居士，齐州章丘(今属山东)人。我国第一位女词人，婉约派代表。有《漱玉词》，另有《李清照集》。词作前期多写其悠闲生活，后期多慨叹身世，情调感伤，有时也流露出对中原的怀念之情。其词独辟蹊径，善用白描手法，言辞清新婉丽。‎ ‎(3)李煜(937—978)，南唐中主第六子，徐州人。宋建隆二年(961)在金陵即位，在位十五年，世称李后主。前期词作风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。在亡国后的软禁生涯中，以一首首绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清·沈雄《古今词话》)，正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛“豪放”派埋下了伏笔。他也成为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽、音韵的和谐，更是空前绝后。后人把他和其父李璟(中主)的作品合刻为《南唐二主词》。‎ ‎2．背景展示 ‎(1)柳永才情卓著，但一生仕途坎坷不济，更多的时日是跟歌伎们一起，过着“依红偎翠”“浅斟低唱”的生活。他深深了解这些歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她们在一起的悲欢离合。《八声甘州》是其中为世人所传诵的一首。抒写了他流落他乡、思念故乡、思念亲人的情思。‎ ‎(2)《声声慢》是李清照的名篇之一，是其晚年之作。李清照南渡以后，志趣相投的丈夫死了，这当然是对她最沉重的打击；在杭州金华一带，她又遭遇金兵的侵扰，所积存的金石字画，一切荡尽，这对她又是一个很大的打击。命运的残酷使其消极绝望，对当时的一个封建妇女来说，是可以理解的。《声声慢》就是在这种情况下写出来的。这首词所写的时间是一个秋天的傍晚，地点是闺房里，主人公是时时怀念死去的丈夫和过着孤独生活的孀妇(作者自己)，内容是抒写自己孤寂愁苦和无可奈何的心情。‎ ‎(3)宋太祖开宝八年(975)，金陵城失陷，南唐后主李煜肉袒出降，被封为“违命侯”。从此，幽居在汴京的一座深院小楼，过着“日夕以泪洗面”的凄凉日子。前人吊李煜诗云“作个才人真绝代，可怜薄命作君主”。的确，作为一个“好声色，不恤政事”的亡国之君，李后主没有什么可称赞的；可是作为一代词人，李煜给后代留下了许多惊天地、泣鬼神的血泪文字，千古传诵。《虞美人》就是其中最为人所熟知的一篇。‎ ‎3．文学知识 9‎ ‎(1)婉约词派：词派之一，主要词人有柳永、周邦彦、李清照、姜夔、张炎等。他们认为“词变艳科”“诗庄而词媚”，词作大多写情愁别绪及个人际遇，缺乏重大的社会意义，却讲究音律格调，辞藻、风格清婉绚丽，故称“婉约词派”。‎ ‎(2)易安体：李清照的词独具风貌，被后人称为“易安体”。有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。‎ 文内文外 ‎《八声甘州》赏析 柳耆卿在世时，不为人重，但因擅长填词，却深受歌伎们的欢迎和赏识，一生潦倒，死后也是只有歌儿笛工们怀念不忘，逢时设祭。这种文士，旧时讥为“无行”，但是他并不像那些正统士大夫们所估计得那般微不足道，他写下的几篇名阕，境界高绝，成为词史上的丰碑，是第一流作品，千古传颂。这篇《八声甘州》，早被苏东坡慧眼识，说其间佳句“不减唐人高处”。须知这样的赞语，是极高的评价，东坡不曾轻易以此许人的。‎ 吟赏此词，全要着眼于开端，看它是何等气韵，笼罩一切。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。尔时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无际。时节既入素秋，本已气肃天清，明净如水，却又加此一番秋雨，更是纤埃微雾，尽皆浣尽，一澄如洗。上来二句一韵，已有“雨”字，有“洒”字，有“洗”字，三个上声，但一循声高诵，已觉振爽异常！素秋清矣，再加净洗，清至极处——而此中多少凄冷之感亦暗暗生焉。仅此开头二句，便令人吟味无尽。‎ 其下紧接一个“渐”字，领起四言三句十二字——便是东坡叹为“不减唐人高处”的名句，而一篇之警策，全在于此。‎ ‎“渐”者何也？并非是说词人此刻登高而望，为时甚久，故为“渐”也，云云。如此领会，未得词意。须知它是承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化——如此方是“渐”之神态。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵，加倍峻肃。宋玉曾云：悲哉秋之为气也！至耆卿此词，乃尽得其意。‎ 当此之际，举目关河，辽阔迤逦，气势磅礴，然而春夏滋荣盛茂之气已尽，秋来肃杀凋零之气已浓，草木不芳，一片冷落之景象。于此，再下一“冷”字上声，层层逼紧。而“凄紧”“冷落”，又皆双声叠响，一经词人运用，其艺术效果、感染力量，已达极高的境地。‎ 然而，还有一句在后，曰：“残照当楼。”‎ 9‎ 上来“一番”二字，早已伏下秋雨晚晴的意思见于言外了。至此便出“残照”，并不突然。但此句之精彩，不在残照，而在“当楼”。夫著雨也，霜风也，江天也，关河也，落照也，无往而非至广至大之景域。若此寥廓乾坤，苍茫世界，何以包容？能否集聚？曰：能。词人只将“残照”(原来也是遍满江天的宏观)轻轻一笔转到了他所登临送目的高楼上来。如此一笔，不但“残照”集中于一个“焦点”，而仿佛整个江天、关河，冷雨、金风，统统集中于“当楼”一点，换言之，此际词人乃觉遍宇宙间悲哉之秋气，似乎一齐袭来，要他一人禁当！他以此种高极超绝的俊笔，一口气，几句话，便将难以形容、不可为怀的羁愁暮景，写到至矣尽矣的地步！试思东坡对此高度评价，岂无故哉！‎ 再下则笔致思绪，便由苍莽悲壮，而转入细致沉思：盖以上所观所写，总是高处远处之物色，自此而后，由仰观而转至俯察，乃又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，乃用商隐诗之语，倍觉风流蕴藉，其下自加“苒苒”二字，真是好极！“苒苒”，正与“渐”字相为呼应，益信前文拙解不误一“休”字，岂是趁韵漫书？要体会此字实具千钧之力，其中寓有无穷的感慨愁恨！‎ 再下，又补唯有江水东流，虽未必即与东坡《赤壁赋》所写短暂与永恒、变改与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理全同，但也可见柳耆卿亦非只知留恋光景的浅薄之辈。在词而论，又不可忽略了“无语”二字。着此二字，方觉十倍深沉，百端交集。‎ 过片开端，回笔点明全篇的“背景”是登高临远；虽已登临，偏云“不忍”，多一番曲折，多一番情致。然下阕妙处，全在摹拟“对想”：本是词人自家登楼，极目天际，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子之归来！然而我能想见你在凭高而等候归舟，你却无由想象我真在何处——登舟无计，只自淹留！又是几层曲折！其情至而感深，学人须向此等处寻味，方知词笔之妙，不止是笔巧，要紧是味厚。‎ 以“倚阑干处，正恁凝愁”一收，也是于最末幅点出全篇题目。倚阑干，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，皆息息相关，笔笔辉映。故柳郎词笔貌似疏朗，实则绵密。一腔心事，唱叹无端，笔若连环，岂粗俗之流所及而至哉。‎ ‎“归思”，思去声，名词。“争”，其义为“怎生”，因律当平声，只能用“争”。今之人往往不明，宜为拈出。“天际识归舟，云中辨烟树”乃是谢朓名句，词人加“误几回”而用之，尤见匠心独运。‎ 类文品悟 宋词魂 唐诗和宋词，两道如梦如幻的彩练，在中国千年的历史的长河中泼洒华彩。漫溯于长河中的一条涓涓细流中，唐诗的气宇轩昂、大气磅礴似一幅色彩流溢满眼的画卷，在我的眼前展开卷轴。而宋词的容颜却仿如刹那的一觑，心却不自觉为之而动。‎ 9‎ 唐诗之美缘于气魄，喜既开怀爽朗大笑，悲既挥泪拂袖而去。宋词虽亦有“待从头，收拾旧山河，朝天阙”足以媲美唐诗之气度，但如果说唐诗是泼墨，宋词即是勾勒，宋词的悲喜如深闺中温婉的女子，淡淡的喜，浅浅的悲，一切心绪不过是“才下眉头，却上心头”的一瞬间。‎ 不知是否是因宋代难获平静的动荡时局，战争中的荒乱让宋代的人们充满怀古伤今的情怀。苏轼的一句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，中秋之夜，举杯畅饮，由月色起兴，道出了与至爱亲朋天涯相隔，相见无门的无奈。带着宋词独有的韵如此流传千古，至今仍是人们表达思念的佳句。囚禁于狱中，孤独无依，独守窗前的李煜，苦吟道：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”滔滔不绝的江水带着愁绪奔流不息，如此满腹愁楚的语句，除了宋词，是否还有谁能赋予它这样的气质。‎ 虽然只有四年中短暂的相识，她唯有低垂的眼帘，瘦若黄花的身躯，却依然用她无与伦比的忧伤的气质，使我在愈加的了解中只能越陷越深，我被她独特的美深深地吸引——“帘卷西风，人比黄花瘦”。‎ 宋词看似不规则却依然有如歌的字字句句，字字触动心弦，句句缠绕脑海。‎ 也许很傻，但只是短短的十七个字，就成了后来我眼中英雄的唯一雏形。“雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，第一次看到这句话是什么时候呢，已经忘了，但是一直都记着那个幻想中的英雄：波浪汹涌，战舰林立，一张自信的脸上棱角分明，刚毅中透着英俊，没有风尘洗礼，没有其他的颜色，却成了深印在我脑海中的唯一亮色。‎ ‎“念桥边红药，年年知为谁生”，长短不一的句子或许就带着摄人心魂的力量，这是否就是所谓的黍离之悲？读到它，《扬州慢》的最后一句，就触到了让人无法自拔的美。物是人非的凄凉深深渗进洒满清冷月光的桥头之下，随风幽幽飘荡，却是那莫名繁盛的红色小花。‎ 谁说宋词没有“不破楼兰终不还”的铮铮战魂，“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊，了却君王天下事，赢得生前身后名”——飞奔的骏马，驰骋于沙场，弓响箭去，战场上的霹雳声声，这就是宋代词人豪气冲天的铁骨忠魂。‎ 这便是宋词，她没有“前无古人，后无来者”的无上地位，没有“会当凌绝顶”的气势，她甚至没有“回眸一笑百媚生”的惊艳。但她却能让人为她“松了金钏减了玉肌”，让人为她“金戈铁马，气吞万里如虎”，让人“试看几许消魂”，让人“别是一般滋味在心头”。‎ 微感言：　‎ ‎　‎ 素材运用 课内素材 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 ‎ 课外链接 9‎ 近乡情更怯，不敢问来人。——《宋之问《渡汉江》 ‎ 客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。‎ 无端更渡桑干水，却望并州是故乡。——刘皂《旅次朔方》‎ 露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》‎ 提醒：完成作业　第二单元　第4课 答案精析 语言积累 ‎1．(1)rǎn　(2)yónɡ　(3)nèn　(4)zhà ‎2．(1)荏苒　冉冉　(2)渺茫　缥缈　(3)颙望　喁喁私语 ‎(4)栏杆　阑干 ‎3．(1)①风流　②风采 解析　风流：a.有功绩而又有文采的，英俊杰出的；b.指有才学而不拘礼法；c.指跟男女间情爱有关的；d.轻浮放荡。风采：风度神采；文采。‎ ‎(2)①惆怅　②愁楚 解析　惆怅：伤感；失意。愁楚：忧愁痛苦。“惆怅”侧重“失意、落寞”。“愁楚”更侧重“愁”。‎ 整体把握 ‎1．雨——潇潇　江天——洒　秋——清　霜风——凄紧　关河——冷落　楼——残照　红翠——衰减　物华——休　长江水——无语东流 ‎2．意象境界开阔、绮丽悲壮，景中含情，寄寓思乡之情。‎ ‎3．淡酒，秋风，征雁，黄花，梧桐，细雨。‎ 淡酒：举杯消愁愁更愁，酒入愁肠化作“伤心”泪。‎ 秋风：秋风砭骨，天寒心冷。‎ 征雁：相思，想丈夫，丈夫已逝，飘零金陵。人不如雁！‎ 黄花：无人堪摘，容颜已去。‎ 梧桐、细雨：倍添愁苦。‎ ‎4．春花秋月、东风、月明。‎ 9‎ 春花秋月是乐景，这些美好的景物，作者却希望它结束。东风表示季节更替，“又”点明他归宋后又过了一年，时光在不断流逝，季节的变化引起他的无限感慨，感慨人的生命随着花谢月残而长逝不返，感慨复国之梦随着花开月圆而逐步破灭。今月曾经照古人，这月明，曾照见故国的繁华，而今仍旧是这片月而欢乐已逝去，故国已经成为过去的国家，自己是不堪回首，不忍回首。‎ 重点突破 ‎1．(1)此二句表面看是写景，实则是景中寓情。以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无情，反衬词人的痛苦心情。暗示江水东流，山高路远，引发出邈远的思乡念人之情。‎ ‎(2)①借景抒情，情景相生。如“惟有长江水，无语东流”两句既表现景物的凄清，又体现人物内心的愁苦。‎ ‎②语言浅显，状物传情，纯用白描。如“潇潇”——状写雨声，“洗”——方显清寒，“凄紧”“冷落”“残照”——皆有苍凉的情味。‎ ‎③采撷、融化前人语句、意境。‎ ‎“惟有长江水，无语东流”——源于高峰《秋月北固晚望》中的“何事满江惆怅水，年年无语向东流”。‎ ‎“误几回、天际识归舟”——源于谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》中的“天际识归舟，云中辨江树”，加上“误几回”，焦灼情感较原诗更强烈。‎ ‎“红衰翠减”——源于李商隐《赠荷花》中的“翠减红衣愁煞人”。‎ ‎2．(1)亡国之恨、丧夫之哀、沦落之悲、孀居之苦。‎ ‎(2)寻寻觅觅——动作——寻而不得 冷冷清清——环境——毫无生气 凄凄惨惨戚戚——心境——凄凉悲苦 内容上：奠定感情基调——哀婉、凄凉、愁苦。‎ 结构上：回环往复，一唱三叹。‎ ‎3．(1)不仅指以前的富贵生活，更是对欢乐、自由的向往，对尊严的期盼，对生存安全感的需要。‎ ‎(2)比喻。生动形象，化一腔愁绪为有形的流水，赋予无形的愁以质感和具象。‎ 夸张。夸大其词，写出愁水之多、之深、之绵长无尽。一江春水，这哪里是一江春水，是一江愁水，一江苦水，是一滴滴负载着愁情的李煜的眼泪。人生啊人生，不就意味着无穷无尽的愁苦吗？一个处于刀俎之上的亡国之君，大胆抒发亡国之恨，是史所罕见的，他也因此付出了生命的代价。‎ 疑点探究 亡国之恨、往事之叹、离家之痛、思家之苦。‎ 9‎