人教新课标美术五年级上册9《诗请画意》课件 (共39张PPT)

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人教新课标美术五年级上册9《诗请画意》课件 (共39张PPT)

千山鸟飞绝, 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁, 独钓寒江雪。 江雪 柳宗元 诗 情 画 意 —— 中国山水画 中国画,简称“国画”,是中华民族创造的具有悠久历史与鲜明民族特色的绘画。中国画以线条为造型的主要手段,讲究用笔、用墨的丰富性与生动性,使线、墨、色交相辉映,达到“气韵生动”的艺术效果 中国画 工笔画 写意画 白描 工笔淡彩 工笔重彩 大写意 小写意 从表现形式上分: 看一看右边四幅画 的画法有何不同? 看一看右边四幅画 的画法有何不同? 中国画 工笔画 写意画 白描 工笔淡彩 工笔重彩 大写意 小写意 工笔淡彩 工笔重彩 小写意作品 大写意作品欣赏 中国画 人物画 从题材上分: 花鸟画 山水画 中国古代山水画        表现情景交融的意境    艺术传统 意境是通过有形的景物组合,创造出一种可给人以联想和思索的空间,这个空间包含画家丰富的思想情感,这种空间是虚幻的,是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间,让观赏者有身临其境的感觉,并让我们回味无穷,只可意会不可言传,从这里体现出作品的价值。 日照香炉生紫烟 遥看瀑布挂前川 飞流直下三千尺 疑是银河落九天 望庐山瀑布 发展脉络概况 1 . 魏晋时期萌芽 东晋。顾恺之 〈 洛神赋图 〉 隋:独立成画科 隋:展子虔 〈 游春图 〉 唐、宋:从成熟走向高峰  北宗:水墨山水 唐:王维 唐:李思训 宋:王希孟。 〈 千里江山图卷 〉 南宗:青绿山水(金碧山水) 北宋 巨然 《 层崖丛树图 》 元 倪瓒  《 六君子图 》 明 唐寅  《 山路松声图 》 清 王珲  《 秋山问道图 》 元 明 清成为中国古代绘画主流 想一想: 以下的两幅画都取材 与毛泽东的诗词, 你知道是哪两首吗? 沁园春 《 长沙 》 一九二五年 ? 独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。 看万山红遍,层林尽染;漫江碧透, 百舸争流。 鹰击长空, 鱼翔浅底,  万物霜天竞自由。 怅寥廓, 问苍茫大地, 谁主沉浮?  沁园春 《 雪 》 一九三六年二月 北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,惟馀莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红妆素裹,分外妖娆。 江山如此多娇, 引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汉,只识弯弓射大雕。俱往矣, 数风流人物,还看今朝。 中国画的工具材料 墨 纸 砚 颜料 其它工具 笔   1. 笔的分类:  笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。 ( 1 ) 硬笔: 硬毫笔主要用狼毫制成,也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔,性刚,劲健。常用的有“小红毛”、“衣纹笔” “叶筋笔”、“书画笔”(大、中、小)、“兰竹”(大、中、小),以及大的 “狼毫提笔”等。 ( 2 ) 软笔: 软毫笔主要用羊毫制成,也有用鸟类羽毛制造的,性质柔软,有大小、长短各种型号。 ( 3 ) 兼毫笔 : 兼毫笔是用羊毫与狼毫相配,或羊毫与兔毫相配制成,性质在刚柔之间,属中性。如大、中、小号的“白云笔”,“七紫三羊”、“五紫五羊”等都是常用的兼毫笔。   笔 笔 中国画的工具材料使用方法   2. 笔的使用方法   学画初学时用笔不必全部齐备,最初有大中小几枝就可以了。要从难要求,这对基本功的训练大有好处。待画熟练了,在进行创作时,可以多准备一些笔,选用好笔。   每次作完画,一定要用清水把毛笔清洗干净,防止宿墨和余色滞留笔根,破坏笔的性能。洗笔不要用开水,因为开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里,也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买个细竹丝编成的小帘子,叫笔帘,把笔卷在笔帘里,携带很方便,能保护笔毛不受损害: 笔 笔 中国画的工具材料使用方法 中国画的工具材料使用方法 执笔式 中国画的执笔法。是用四指着笔,小指不着笔而附于无名指的后面,与油画的执向笔和素描的执铅笔不同。油画笔和铅笔都是用三指着笔的。 枕腕 悬腕 悬肘 毛笔的笔头共分三段,最关的部位是笔尖.中部是笔肚,与管相接触为笔根。要善于运用这三部分作画,笔迹才会丰富多变。 中锋与侧锋 中锋 执笔是将笔管垂直.与纸成 90 度.笔尖正好留在墨线中间,画出的笔线挺拔流畅,一般使用于勾勒 人的面部及衣纹等各种物体的轮廓线。 侧锋 的执笔是把笔管横卧。与纸成各种角度.笔尖不在墨线中间.笔尖一边光。而笔腹的一边毛,并有飞白的效果,山水人物画在皴、擦部位上多用剧锋,画出的线有厚、重、毛的感觉。在轮廓部位上多使用中锋为佳 。 顺锋和逆锋 凡是按照自然书写习惯顺序行笔的,都叫顺锋,比如画一道线,一般习惯都是由左往右拉,要是画直线,一般则由上至下拉,这样的笔锋则呈顺势, 如果采用相反的方向,把笔锋逆转来画,笔锋也采用逆势,这就是逆锋用笔。 中国画的工具材料使用方法    1. 墨的分类:    墨有 " 油烟 " 与 " 松烟 " 两种。作画用的是油烟墨。    (1) [油烟墨] 油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。油烟墨色有光泽,宜于作画 .    (2) [松烟墨] 松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨黑而无光泽,宜于书写,作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶,或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹,须先用松烟墨打底子。   2. 墨的使用方法   磨墨应该用清水,磨时宜重按轻推,不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多,多则墨浸水中容易软化,如果需要多墨,可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放,再加清水再磨)多磨几次 。   墨锭研后一定要把墨口拭干,防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮,最好用纸将墨包裹一层,再涂一层蜡,能防止断裂,又免于污手。 墨 墨 中国画的工具材料使用方法     1. 作国画的用纸   ( 1 )绢:   中国画古代多数用绢作画,绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分,经过捶压之后,再上胶矾水的叫熟绢,适合于作工笔画,现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较高,不便于普及,现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多,所以现在多用熟宣纸代替绢。 ( 2 )宣纸:   大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自唐代就开始生产,因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名,所以称为宣纸。宣纸的吸水性很强,容易渗化,用水稍多容易洇。这是它的特性,画出来的画墨色浓淡参差,富有变化,充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技法。 常用的宣纸有: 净皮、料半、棉连 等。 纸 纸 中国画的工具材料使用方法   1. 砚的种类   砚石的种类很多,有 石砚、陶砚、砖砚、玉砚 等,其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚,和安徽出产的歙砚较有名,只是价钱较贵。    2. 砚的选用   作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地细,容易下墨的就可以。如果太细则拒墨,不易磨浓;如太粗研墨虽快,但墨汁也粗,且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨,选用砚池宜稍深些,可以多存墨。砚石要有盖,可以使墨汁干得慢一些,又便于保持清洁。 砚 砚 中国画的工具材料使用方法   我国的绘画发展到唐代,以重彩设色为主流,自从宋代水墨画盛行以来,在文人标淡雅的趋势下,色彩的运用有逐渐衰退的倾向;然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识,作多面性的发展,或与水墨作更佳的结合。传统的颜料两大类: 矿物性颜料、植物性颜料。 矿物性颜料从矿石中磨炼出,色彩厚重,覆盖性强,常用的有 :    石绿: 通常呈粉未状,使用时须兑胶,石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等,头绿最粗最绿,依次渐细渐淡。     石青: 性能与用法大致与石绿相同,石青也分头青、二青、三青、四青等几种,头青颗粒粗,较难染匀,应多染几次才好。 颜料 颜料 中国画的工具材料使用方法   朱砂: 以色彩鲜明成朱红色者较佳,也有制成墨状,朱砂不宜调石青、石绿使用。    朱膘: ( 朱标)是将朱砂研细,兑入清胶水中,浮在上面成橙色的部分。 赭石: 从赤铁矿中出产,呈浅棕色,目前赭石大多精制成水溶性的胶块状,无覆盖性。 白粉:可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种,蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成,日久易「返铅」而变黑,用双氧水轻洗则可返白,至於白垩 ( 白土粉 ) 在古代壁画中常用,亦历久不变色。       颜料 颜料 中国画的工具材料使用方法 中国画的工具材料使用方法    植物性颜料,透明色薄,没有覆盖性能差,常用的植物性颜料有: 花青: 用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀,再提炼出来的青色颜料,用途相当广,可调藤黄成草绿或嫩绿色。 藤黄:南方热带林中的海藤树,从其树皮凿孔,流出胶质的黄液,以竹筒承接,乾透即可使用,藤黄有毒,不可入口。 胭脂: 用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料,但以胭脂作画,年代久则有褪色的现象, 目前多以西洋红取代。    颜料 颜料 中国画的工具材料使用方法 除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外,上需准备相关的用具: 调色(储色)工具: 以白色的瓷器制品较佳,调色或调墨应准备小碟子数个,除色以梅花盘及层碟较理想,不同的颜料应该分开储放。 贮水盂:盛水作洗笔或供应清水之用,亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯: 衬在画桌上,可以防止墨渗透将画沾污,铺纸後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾: 上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落,可用胶矾水罩上,矾有粉末状和块状,胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等,最好备 置一套杯、酒精灯,以便融胶调兑清水。 笔架: 毛笔使用后,用清水洗干净,挂在笔架上凉干,或包在竹制笔 簾中 ,置于笔筒中也可。    纸镇: 用来压纸。    其它工具 其它工具 中国画的工具材料使用方法 同学们,再见!
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