精编电大专科《文学概论》单项多项选择题题库及答案（试卷号：2404）

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最新电大专科《文学概论》单项多项选择题题库及答案（试卷号：2404） 盗传必究 一、单选题 1. 西方的“（）”和中国古典的“观物取象”有着共同的观点，即文学作品与世界的不可分割的联 系。 A. “摹仿说” B. “客观说” C. “表现说” D. “体验说” 2. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读 期待和（）。 A. 表志 B. 表象 C. 表情 D. 表意 3. 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感 染 性、多义性（）o A. 特殊性 B. 指意性 C. 随意性 D. 独创性 4. 中国古代文论所涉及的文学文本层而理论，三层面说是指的音、象、（）。 A. 意 B. 儒 C. 释 D. 道 5. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。 A. 正剧 B. 喜剧 C. 悲剧 D. 悲喜剧 6. 作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。 A. 个体体验 B. 创作过程 C. 拟想读者 D. 意识形态氛围 7. 文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境，社会语境 是 指读者阅读时的（）。 A. 文本存在方式 B. 人与人的关系 C. 文本媒介形式 D. 社会生活关联域 8. 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于（）。 A. 共鸣 B. 净化 C. 领悟 D. 欣赏 9. 当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。 A. 心理分析批评 B. 语言批评 C. 社会历史批评 D. 文化批评 10.文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（）o A. 媒体宣传 B. 文学阅读 C. 商业炒作 D. 消费导引 11.在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（）”。这是一个重 要的标志性事件。 A. 神学 B. 佛学 C. 文学 D. 诗学 12. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）o A. 文化 B. 情感 C. 文采 D. 观众 13. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、 （）、阅读期待、开放。 A. 蕴藉 B. 象征 C. 假设 D. 模仿 14.文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、（）。 A. 意识性 B. 表象性 C. 表情性 D. 语境依托性 15.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（ ）文本。 A. 表现型 B. 象征型 C. 再现型 D. 创意型 16.在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了 “杂语”这个概念。 A. 什可洛夫斯基 B. 巴赫金 C. 高尔基 D. 车尔尼雪夫斯基 17.唐代出现了（）,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产 生了 很大的影响。 A. 传奇 B. 话本 C. 志人志怪小说 D. 章回体小说 18 .在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象, 在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。 A. 人物 B. 语言 C. 细节 D. 情节 19 .文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。 A. 历史演绎 B. 商业运作 C. 集体行为 D. 个人创造 20.当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。 A. 社会历史批评 B. 语言批评 C. 文化批评 D. 心理分析批评 21 .文学的原初含义是（）。 A. 一切语言性符号 B. 有文采的缘情性作品 C. 文章和博学 D. 语言性艺术 22.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）o A. 文化 B. 观众 C. 文采 D. 情感 23. 文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学 文 本具有（）特征。 A. 开放 B. 表象 c.蕴藉 D.阅读期待 24. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（.）文本。 A. 表现型 B. 象征型 c.再现型 D.创意型 25. 作者的文学写作活动必须高度重视媒介、并最终呈现为（）形式。 A. 文字 B. 语言 c.表现 D.媒介 26. 在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（）创造了 “杂语”这个概念。 A. 车尔尼雪夫斯基 B. 高尔基 c.巴赫金 D.什可洛夫斯基 27. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。 A. 悲剧 B. 喜剧 C. 正剧 D. 悲喜剧 28 .在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象, 在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。 A. 人物 B. 语言 C. 细节 D. 情节 29. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。 A. 个人创造 B. 商业运作 C. 集体行为 D. 历史演绎 30. 俄国形式主义把艺术（）看成是文学作品中高于一切的东西。 A. 内容 B. 形象 D.结构 C. 形式 31. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我 们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外，还有（）o A. 反映论 B. 文化论 C. 意志论 D. 信息论 32. 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“（这是一个重 要的 标志性事件。 A. 佛学 B. 诗学 C. 文学 D. 神学 33. 以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（）文本。 A. 表现型 B. 创意型 C. 再现型 D. 象征型 34. 文学文木是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读 期待和（）o A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志 35. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）o A. 历史性 B. 独创性 C. 感染性 D. 朦胧性 36 .在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象, 在（）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。 A. 语言 B. 细节 C. 人物 D. 情节 37. 唐代出现了（）,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生 了 很大的影响。 A. 传奇 B. 话本 C. 志人志怪小说 D. 章回体小说 38. 随笔这个名称和形式都是法国作家（）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。 A. 席勒 B. 培根 C. 歌德 D ・蒙田 39. 作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。 A. 拟想读者 B. 意识形态氛围 C. 个体体验 D. 创作过程 40. 当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。 A. 心理分析批评 B. 语言批评 C. 社会历史批评 D. 文化批评 41. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素即宇宙、作品、艺术家与（）0 A. 观众 B. 情感 C. 文采 D. 文化 42.在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、 实 用论、表现论、体验论、文化论以外还有（）。 A. 反映论 B. 信息论 C. 意志论 D. 语言论 43. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读 期待和（）o A. 表意 B. 表象 C. 表情 D. 表志 44. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、（）中介性、语境依托性。 A. 物质性 B. 表象性 C. 表情性 D. 意识性 45. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化” 一词，是俄国（）文论的一个重要概念。 A. 解构主义 B. 形式主义 C. 新批评 D. 结构主义 46. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指 j 卷性、暗示性、（）。 A. 历史性 B. 独创性 C. 感染性 D. 朦胧性 47. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。 A. 悲剧 B. 喜剧 C. 正剧 D. 悲喜剧 48. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（）的自觉运用。 A. 人物活动 B. 语言符号 C. 叙述场景 D. 具体形象 49. 文学写作的双重属性是指文学写作兼具（）与机构制作特点。 A. 集体行为 B. 商业运作 C. 个人创造 D. 历史演绎 50. （）的批评也可称作媒体批评。 A. 审美欣赏型 B. 道德教化型 C. 理性认知型 D. 消遣娱乐型 51 .文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我 们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外，还有（）。 A. 反映论 B. 信息论 C. 意志论 D. 文化论 52. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）。 A. 观众 B. 情感 C. 文采 D. 文化 53. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）o A. 历史性 B. 独创性 C. 感染性 D. 朦胧性 54. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、（）、语境依托性。 A. 中介性 B. 表象性 C. 表情性 D. 意识性 55. （）是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。 A. 正剧 B. 喜剧 C. 悲剧 D. 悲喜剧 56. 作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方而。 A. 个体体验 B. 意识形态氛围 C. 拟想读者 D. 创作过程 57. 文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。语境包括个体语境与社会语境，社会语境 是 指读者阅读时的（）0 A. 文本存在方式 B. 人与人的关系 C. 文本媒介形式 D. 社会生活关联域 58. 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于（）。 A. 共鸣 B. 净化 C. 领悟 D. 欣赏 59. 在相同或类似的作者语境条件下，作者的创作却大不相同，这主要取决于作者个体的主体条件，作 者的主体条件主要包括（）、想象力、语言敏感和拟想读者等四个方面。 A. 文学资源场 B. 历史情境 C. 个体体验 D. 创作过程 60. 文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以（）为中心的特定文学现象富 于 理性的具体分析和评价。 A. 作家 B. 文学作品 C. 文学流派 D. 文学思潮 61. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我 们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有（）o A. 反映论 B. 意志论 C. 文化论 D. 信息论 62. （）的文学观念，后来发展成为西方文学观念的主流理论，统治西方长达两千年。 A. “客观” B. “摹仿” C. “实用” D. “体验” 63. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅 读 期待和（）o A. 表志 B. 表象 C. 表情 D. 表意、 64. 中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的言、（）、意。 A. 道 B. 儒 C. 释 D. 象 65. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（）o A. 历史性 B. 独创性 C. 感染性 D. 朦胧性 66.文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感 染 性、多义性（）。 A. 指意性 B. 独创性 C. 随意性 D. 特殊性 67. 随笔这个名称和形式都是法国作家（）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。 A. 席勒 B. 培根 C. 歌德 D. 蒙田 68. 文学写作具有双重属性，是指文学写作兼具个人创造与（）特点。 A. 机构制作 B. 集体创造 C. 民间流传 D. 工业制造 69. 作者的语境条件包括历史情境、（）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方而。 A. 拟想读者 B. 意识形态氛围 C. 个体体验 D. 创作过程 70. 当代西方的女性主义文学批评属于（）模式。 A. 心理分析批评 B. 语言批评 C. 社会历史批评 D. 文化批评 二、多选题 1. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文 学 主张，主要是（）。 A. 文学不是对于世界的摹仿 B. 文学不是对于世界情感的表现 C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验 2. 文学文本通常包含这样一些层面（）。 A. 语言层 B. 形象层 C. 意蕴层 D. 余意层 E. 衍意层 3.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（）。 A. 客观性 B. 寓意性 C. 细节逼真性 D. 象征性 E. 理智性 4. 高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具 有 如下特征（）。 A. 语言形式创新 B. 社会关怀 C. 个性化趣味 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 5. 文学媒介可以分成（）o A. 书写媒介 B. 承载媒介 c.印刷媒介 D. 传达媒介 6. 意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态（）o A. 较为单纯 B. 情感抒发较为含蓄 c.呈现空灵的追求 D. 显得意味多样 7. 西方小说更直接的来源是中世纪的（）。 A. 英雄史诗 B. 骑士传奇 c.神话 D. 寓言 E. 民间故事 8. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙 述的语言策略（）o A. 省略 B. 减缓 c.概略 D.停顿 9. 一般来说文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。 A. 色彩 B. 语言 C. 线条 D. 形体 10.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（）。 A. 学术论文 B. 奇闻逸事 C. 畅销书刊 D. 明星掌故 11.美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四 要素”：宇宙、（）和观众。 A. 语言 B. 艺术家 C. 作品 D. 情感 E. 符号 12.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文 学 主张，主要是（）0 A. 文学不是对于世界的摹仿 B. 文学不是对于情感的表现 C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D. 文学作品的价值不在于所传达的体验木身的特异性或神秘性 E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验 13.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（）o A. 信息和受众的大量性 B. 故事的类型化 C. 文体的流行性 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 14.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具 有 如下特征（）o A. 语言形式创新 B. 社会关怀。 C. 个性化趣味 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 15. 文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是 （） 的语言。 A. 情感化 B. 富有文采 C. 充满理性 D. 哲理化 16.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和 （）。 A. 情景交融 B. 虚实相生 C. 真实写照 D. 感同身受 17.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙 述的语言策略（）O A. 省略 B. 减缓 C. 概略 D ・停顿 18.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。 A. 色彩 B. 语言 C. 线条 D. 形体 19.语言批评模式是许多文学批评流派如（）等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。 A. 形式主义 B. 解构主义 C. 新批评 D. 结构主义 20. 从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即（） o A. 媒体型 B. 学者型 C. 读者型 D. 学院型 21.美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四 要素”：宇宙、作品、和（）。 A. 艺术家 B. 观众 C. 语言 D. 情感 E. 符号 22.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（）。 A. 信息和受众的大量性 B. 故事的类型化 C. 文体的流行性 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 23. 文学文本通常包含这样一些层面（）。 A. 语言层 B. 形象层 C. 意蕴层 D. 余意层 E. 衍意层 24.再现型文本是文学文木的呈现类型之一，其特征表现为（）。 A. 客观性 B. 理智性 C. 细节逼真性 D. 象征性 E. 寓意性 25.口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它（） A. 筒便快捷 B. 真切生动 C. 易于保存 D. 与身体语言相伴随 E. 与原始礼仪相伴随 26. 文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和 （）o A. 情景交融 B. 真实写照 C. 虚实相生 D. 以虚写实 27.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗 主 要包括（）。 A. 史诗 B. 诗剧 C. 田园诗 D. 故事诗 E. 咏史诗 28.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙 述的语言策略（）o A. 省略 B. 减缓 C. 概略 D ・停顿 29.运用语言批评模式的著名理论家有（）。 A. 雅各布森 B. 什克洛夫斯基 C. 弗洛伊德 D. 艾略特 E. 理查兹 30.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（）。 A. 奇闻逸事 B. 学术论文 C. 畅销书刊 D. 明星掌故 31.文学文化论十分关注文学的文化属性，它是一种（）的文论倾向。 A. 以语言论为基础 B. 注重语言的社会文化意义 C. 以“兴”为核心 D. 以体验为价值取向 E. 注重再现真实 32. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文 学 主张，主要是（）。 A. 文学不是对于世界的摹仿 B. 文学不是对于世界情感的表现 C. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验 33.文学文本通常包含这样一些层面：语言层、形象层（）o A. 语音层 B. 文法层 C. 意蕴层 D. 余意层 E. 衍意层 34.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具 有 如下特征（）o A. 语言形式创新 B. 社会关怀 C. 个性化趣味 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 35.文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是（） 的语言。 A. 哲理化 B. 情感化 C. 富有文采 D. 充满理性 36.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和 （）。 A. 情景交融 B. 虚实相生 C. 真实写照 D. 感同身受 37.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙 述的语言策略（）o A. 省略 B. 减缓 C. 概略 D. 停顿 38.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。 A. 色彩 B. 线条 C. 语言 D. 形体 39.文学鉴赏具有鲜明的审美享受性，这是由（）决定的。 A. 对象的审美价值 B. 读者的审美态度 C. 读者的审美情感 D. 商业市场炒作 40.理性认知型批评一般是大学教师所从事的带有突出的学理与研究特色的批评活动，包括（）o A. 原理批评 B. 作家批评 C. 作品批评 D. 释义批评 41.文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。 A. 文学即文章 B. 文学即有文采的缘情性作品 C. 文学即一切语言性符号 D. 文学即博学 42.文学文本通常包含这样一些层面（）、余意层、衍意层。 A. 语言层 B. 语音层 C. 意蕴层 D. 形象层 E. 文法层 43.高雅文化文木是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具 有 如下特征（）o A. 语言形式创新 B. 社会关怀 C. 个性化趣味 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 44.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（）。 A. 客观性 B. 寓意性 C. 细节逼真性 D. 象征性 E. 理智性 45. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化” 一词，是（）文论的一个重要概念。 A. 俄国 B. 形式主义 C. 美国 D. 解构主义 E. 结构主义 46.意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态（）。 A. 显得意味多样 B. 情感抒发较为含蓄 C. 呈现空灵的追求 D. 较为单纯 47. 喜剧以（）等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。 A. 夸张 B. 幽默 C. 变形 D. 冲突 E. 讽刺 48. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性，而带有一定的抽象性。 A. 色彩 B. 语言 C. 线条 D. 形体 49.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速 叙 述的语言策略（）o A. 省略 B. 减缓 C. 停顿 D. 概略 50.批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方而条件（）。 A. 审美感受力 B. 理性分析能力 C. 语言感受力 D. 文学史眼光 E. 艺术想象力 51 .文学表现论与文学摹仿论不同，文学摹仿论坚持文学来自对世界的摹仿，文学表现论则（）。 A. 强调文学是作者情感表现的产物 B. 强调文学重视作者情感在作品中的表现 C. 强调文学是对宇宙万物的再现 D. 主张文学是为愉悦服务的 E. 主张文学是为教育而从事的摹仿 52.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具 有 如下特征（）o A. 语言形式创新 B. 社会关怀 C. 个性化趣味 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 53.文学文本层而中的语言层是文学文本的第一层而，它是文学文本的具体语言构造，主要包括 （）o A. 语音 B. 文法 C. 辞格 D. 语体 E. 衍意 54.运用口语媒介的口语文学，往往有如下两种形态（）o A. 歌谣 B. 诗歌 C. 散文 D. 流言 55. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化” 一词，是（）文论的一个重要概念。 A. 美国 B. 形式主义 C. 俄国 D. 解构主义 E. 结构主义 56.西方小说更直接的来源是中世纪的（）。 A. 英雄史诗 B. 骑士传奇 C. 神话 D. 寓言 E. 民间故事 57.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗 主 要包括（）。 A. 史诗 B. 诗剧 C. 田园诗 D. 故事诗 E. 咏史诗 58. 由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（）o A. 科学化 B. 客观化 C. 规范化 D. 理性化 59.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。 A. 色彩 B. 语言 C. 线条 D. 形体 60.文学的语境体现在三个方面，应该是（）。 A. 作者创作的语境 B. 创作出的文本被读者阅读时的语境 C. 文本交流的历史语境 D. 媒体施加影响的阅读境况 61.文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。 A. 文学即文章 B. 文学即有文采的缘情性作品 C. 文学即一切语言性符号 D. 文学即博学 62. 文学文本通常包含这样一些层面（）余意层、衍意层。 A. 语言层 B. 语音层 C. 意蕴层 D. 形象层 E. 文法层 63. 再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（）。 A. 客观性 B. 理智性 C. 细节逼真性 D. 象征性 E. 寓意性 64. 大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（）。 A. 信息和受众的大量性 B. 故事的类型化 C. 文体的流行性 D. 观赏的日常性 E. 文体的模式化 65. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是；它（）o A. 筒便快捷 B. 真切生动 C. 易于保存 D. 与身体语言相伴随 E. 与原始礼仪相伴随 66. 中国古典文论中的文学意境理论，应属晚唐司空图的（）等说法，比较全而地阐释了古代意境 的 审美特征和内在意蕴。 A. 象外之象 B. 景外之景 C. 蕴外之致 D. 味外之旨 67.西方小说更直接的来源是中世纪的（）。 A. 英雄史诗 B. 骑士传奇 C. 神话 D ・寓言 E. 民间故事 68. 西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的（）。 A. 抒情性 B. 严肃性 C. 模糊性 D. 边缘性 69.从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即 ）。 A. 媒体型 B. 学者型 C. 读者型 D. 学院型 70.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（）。 A. 学术论文 B. 奇闻逸事 C. 畅销书刊 D. 明星掌故