2021国家开放大学电大本科《中国当代文学专题》期末试题及答案（试卷号：1289）

2021国家开放大学电大本科《中国当代文学专题》期末试题及答案（试卷号：1289）

2021 国家开放大学电大本科《中国当代文学专题》期末试题及答案（试卷号：1289） 一、单项选择题（每题 1 分，共 10 分。要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案, 错选或 多选均不得分） 1.1950 年，赵树理为配合我国第一部《婚姻法》的颁布，赶写了短篇小说（）。 A. 《登记》 B. 《“锻炼锻炼”》 C. 《小二黑结婚》 D. 《三里湾》 2. “奇袭奶头山…'智取威虎山”等情节出自作品（）。 A. 《皖南事变》 B. 《红旗谱》 C. 《林海雪原》 D. 《三家巷》 3. 老舍在 1949 年之后共创作了 23 部戏剧作品，不包括（）o A. 《龙须沟》 B. 《四世同堂》 C. 《茶馆》 D. 《西望长安》 4. 郭小川的叙事长诗不包括（）。 A. 《白雪的赞歌》 B. 《甘蔗林一一青纱帐》 C. 《一个和八个》 D. 《将军三部曲》 5. 延续了孙犁优美清新的荷花淀风情的作家是沉浸于“运河文学”创作的（）o A.柯云路 B. 汪曾祺 C. 郑义 D. 刘绍棠 6. 陈染的第一部长篇小说是以女性视角，大胆表现了对自恋、同性恋的赞美态度的（）。 A. 《无处告别》 B. 《与往事干杯》 C. 《私人生活》 D. 《一个人的战争》 7. 下列属于余华的“世俗化叙事”作品的是（）。 A. 《现实一种》 B. 《许三观卖血记》 C. 《河边的错误》 D. 《四月三日事件》 8. 《狗日的粮食》的作者是（）o A. 方方 B. 刘震云 C. 刘恒 D. 池莉 9. 《谁是最可爱的人》《年轻人让你的青春更美丽吧》等“通讯化”的作者是（）o A. 曹靖华 B. 刘白羽 C. 秦牧 D. 魏巍 10. 金庸武侠小说的处女作是（）。 A. 《书剑恩仇录》 B. 《碧血剑》 C. 《射雕英雄传》 D. 《雪山飞狐》 二、填空题（每空 2 分，共 30 分。要求：书写规范，不得有错别字） 11. 在 1962 年 8 月召开的“农村题材短篇小说创作会议”上，赵树理被誉为描写农村的“铁笔”“圣 手”。 12.欧阳山的《三家巷》是一部描绘大革命时代广州一批年轻人的生活、爱情和奋斗的长篇小说。 13.评论家洪子诚认为，王蒙的《组织部新来的青年人》在情节和主题模式上，让人想起丁玲在延安 写的 《在医院中》。 14.迟子建的代表作有小说集《北极村童话》、长篇小说《额尔古纳河右岸》等。 15.80 年代的优秀戏剧作品包括魏明伦创作的历史题材川戏《巴山秀才》和《潘金莲》。 16.郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。 17.1985 年，莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名。 18.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、杨沫的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。 19.林白的小说《一个人的战争》以自觉的性别意识和女性立场，描写了女孩多米的个人成长史。 20. “改革文学"的代表作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园 街 五号》、柯云路的《新星》等。 21. 巴金散文创作最高水平的代表是 1978 年底开始创作的五卷本《随想录》。 22.长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。 23.六七十年代，台湾现代主义小说主要有聂华苓的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕桐，又见棕 桐》、 白先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。 24.在现代诗社和蓝星诗社之后，创世纪诗社以其前卫的姿态和精神成为台湾现代诗的大本营。 25.标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的是他 1974 年 出版的 诗集《白玉苦瓜》。 三、简答题（每题 15 分，共 30 分。要求：内容切题，逻辑清晰，文 字通顺） 26. 简要说明“山药蛋派”作家在小说创作上的主要特点，并举出三位代表作家。 答：（1）他们都坚持现实主义的创作方法，十分注重作品的社会功效，因此作品都具有“问题小说” 的 性质；（4 分） （2） 把自己看做农民中的一份子，坚定不移地站在农民立场上为农民说话；（4 分） （3） 他们的作品都受到民间艺术形式和古典小说等传统文化的影响，具有大众化、民间化的特点，表 现 出鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格；（4 分） （4） 代表作家有赵树理、马烽、西戎、束为等。（3 分） 27. 简要说明新写实小说的基本风格、与传统现实主义的区别及其现实意义。 答：（1）新写实小说的基本风格是描写“原生态”“生活流”“零度情感”，即冷静地“关注人的生 命 内部奥秘，关注人的生存本体意义”。（5 分） （2） 它以鲜明的“欲望叙事”而不同于传统的批判现实主义，以“原生态” “生活流”的琐细笔触而 不 同于传统现实主义的“典型化”原则，以“零度情感”而不同于传统现实主义重情的叙事 风格。（5 分） （3） 其现实意义在于：关注底层的生存状态，关注欲望在人生中的悲剧意义，成为文学“世俗化”进 程 的重要标志，并影响到后来的“底层写作气（5 分） 四、分析题（30 分。要求：在以下两题中任选一题；不得照抄教材或他人文章；论述深入，分析具体， 逻辑 清晰，文字通顺。答案不得少于 600 字） 28. 请结合作品的具体内容，分析《茶馆》在人物塑造上的成功之处及其独具特色的戏剧语言。 答：（一）《茶馆》的中心人物王利发 王利发是《茶馆》的中心人物，是裕泰茶馆掌柜的，贯穿于整个话剧。王利发是一个性格鲜明的人， 它正 直、精明、能干，但也又会审时度势、明哲保身、处事圆滑，在社会上有丰富的为人处事的经验，懂 得见什么 人说什么话，但是那么精明的、小心翼翼生活着的一个人在那样是时代背景下也难以生存，最后 还是使裕泰茶 馆走向了破产。王利发这种逆来顺受、只求平安一生的心态是当时很多人所共有的心理，虽 然王利发相对于普 通老百姓来说他的身份地位还是比较高一点的，但是最后落得的还是一个悲凉的结局。 （二） 茶馆的熟客常四爷 常四爷是裕泰茶馆的老顾客了，它是一个正直、爱国、刚强的人，常四爷同其他人身份有些不同，他 是享 有特权的旗人，是“吃皇粮”的人，但是尽管如此，他还是厌恶腐败的清王朝、厌恶洋人。常四爷的 形象塑造 大大反映出了当时人们对生活现状的不满以及反抗情绪。 （三） 房东秦仲义 房东秦仲义也是《茶馆》中的重要人物，是一个典型的资本家形象，有着雄厚的家产和一定的势力。 秦仲 义是一个自命清高的人，他认为自己高人一等，与众人无法沟通，他认为人生活在这个世界上就是要 享受人生， 他不甘寂寞，干一些出格的缺德事，还认为吃、喝、嫖、赌是人生的一大乐事。虽然他主张实 业救国，苦心经 营，在黑暗中独白奋斗，但是抱着这样的心态去生活、去经营，那么他的悲剧下场也是可 以预想到的。 二、《茶馆》的艺术特色 （一）语言艺术 老舍的《茶馆》是一部“京味儿”十足的作品，正宗的北京话贯穿于这个作品，带有鲜明的地域色彩 和民 族色彩。北京话有一个特别明显的特征就是儿化音，这是“京味儿”的象征，而旦在剧中量词、叠词 的大量使 用也增加了作品口语色彩，将剧本语言写的通俗易憧、朗朗上口。 剧本中主要人物的语言也被设计的极具特色，老舍根据主要人物的身份、地位、性格等因素给他们设 定了 具有他们性格特征的语言风格，这有利于人物形象的塑造，例如掌柜王利发，他的语言是周到、谦恭 的，和社 会各界人打交道都能对答如流，既显示出他的身份，也更反映出他处事圆滑的特点；茶馆的常客 常四爷的语言 是豪爽耿直的，符合了他正直、豪爽的性格特点，这些具有性格特征的语言风格也表现出老 舍高超的语言驾驭 能力。所以，具有人物特色的语言风格使剧中人物性格更加鲜明，也增加了语言的艺术 特色。 另外，《茶馆》精炼、准确的语言也增加了这部作品的艺术价值，这部作品的语言精练程度可以达到 用两 三句话就将一个人的性格特征表现出来。而且剧木中精炼的语言还富有哲理性，比如在第二幕中，李 三所说的： “改良、改良、越改越凉，冰凉！”就这简简单单的两三句话就将那是时代的弊端给透露出来了， 概括了那个 社会的现实和残酷，将底层人民的心理状态表现出来了，这也是这个作品的语言艺术特色。 （二） 别具一格的戏剧结构 《茶馆》最重要的艺术特色就是别具一格的结构，老舍在创作《茶馆》这部剧作的时候打破了传统的 戏 剧结构，进行了大胆地创新，根据时间将话剧分为三幕，而且三幕反映的是三个不同的时代，第一幕描 写的是 晚清末年戊戌变法失败后人们的生活状态；第二幕描写的是民国初年军阀混战后人们的生活状态； 第三幕描写 的是解放战争前人们水深火热的生活状态，将三个不同时代、三种不同的生活状态通过一个茶 馆和茶馆中的人 和事完整的串联在一起，突破了 “一人一事”的传统叙事结构，打破了时空的限制。 （三） 叙事性与戏剧性的结合 《茶馆》当中采用的是叙事性与戏剧性相结合的叙事方法，老舍先生在创作时将叙事作为主要的表现 手 法，讲述出故事的内容，然后再结合戏剧的戏剧性，通过刻画人物的典型性格、制造戏剧冲突、设置人 物命运 来增加剧木的戏剧性，将剧本的叙事性和戏剧性结合在一起，通过典型人物的典型事件反映那个时 代的典型特 征，具有很高的艺术成就。 三、结语 老舍的作品一直都很有研究价值，是一位很具有时代性特征的作家，《茶馆》这部剧作也是有很高艺 术成 就的，它是我国话剧鼎盛时代的代表，它在语言艺术和戏剧结构上都有很大的创新，而旦有着很深刻 的历史意 义，所以自从茶馆上演以来，就受到了国内外人士的关注，受到了一致的好评，也让中国话剧在 国际舞台上占 有一席之地。 29.请结合具体作品，分析余华小说对五四时期“批判国民性”启蒙主题的继承与超越。 答：以《一九八六》为例 余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑专暗现象。他小说中 的生 活是非常属态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非当代著名作家一余华漫画像理性 的现实生活 之中。正如谢有顺指出：“暴力是余华对这个世界之本质的基本指认，它也是贯穿余华小说的 一个主词。” 余华说：“那时期的作品体现我欧冠世界结构的一个重要标志，便是对常理的破坏。简单的说法就是, 常 理认为不可能的，在我的作品里是坚实的事实；而常理认为可能的，在我那里无法出现。导致这种破坏 的原因 首先是对常理的怀疑。很多事实已经表明，常理并非像它自我标榜的那样，总是真理在握。我感到 世界有其自 身的规律，世界彬飞总在常理的推断之中。” 余华认为：我更关心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一个人的价值。 在叙述态度上，余华追求罗伯-格里耶的“零度状态写作”，即“无我的叙述方式”。 结构上，余华采用时间结构小说，他把物理时间转换为心理时间，几个时间交错叙述，把时间进行分 裂、 错位，呈现出多重象征。 余华的小说在形式和语言上做过大胆的试验与探索，语言感觉与法国新小说相似。