室内设计原理课件定稿

室内设计原理课件定稿

S室内设计原理班级：091204-05学年：11-12年第一学期授课人：李媛n目录第一章室内设计的含义和基本观点第二章室内设计的内容、分类和方法步骤第三章室内设计的依据、要求和特点第四章室内空间设计第五章国内外室内设计的发展第六章室内采光与照明第七章室内设计的风格和流派第八章室内绿化第九章人体工程学第十章住宅风水第十一章室内色彩第十二章作品赏析n概述人的一生，绝大部分时间是在室内度过的，因此，人们设计创造的室内环境，必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。室内环境的创造，应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。人们对于室内环境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外，还常有与建筑物的类型、性格相适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。n室内设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看，往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计，总是具有时代的印记，犹如一部无字的史书。这里由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施，必须和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面，从总体说来，也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。从微观的、个别的作品来看，室内设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起。至于各个单项设计最终实施后成果的品位，又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以及与建设者的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终成果的质量有赖于：设计——施工——用材——与业主关系的整体协调。n第一章室内设计的含义和基本观点本章重点：室内设计的含义室内装饰、装修和设计的区别与联系室内设计的含义室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。n室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：使用性质——为什么样功能设计建筑物和室内空间；所在场所——这一建筑物和室内空间的周围环境状况；经济投入——相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材料和设施设备等，还需要遵循建筑美学原理，这是因为室内设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则之外，作为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。n对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点室内设计“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”。室内是“建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”。n室内装饰、装修和设计的区别与联系室内装饰或装潢、室内装修、室内设计，是几个通常为人们所认同的，但内在含义实际上是有所区别的词义。室内装饰或装潢：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、具、陈设和小品的选用、配置和设计。n室内装修：Finishing一词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。室内设计：如本节上述含义，现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。n室内设计的基本观点现代室内设计，从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发，强调需要确立下述的一些基本观点：一、以满足人和人际活动的需要为核心（人的基本需求）三、科学性与艺术性的结合（物质和精神追求）四、动态和可持续的发展观（生态和环保性）二、加强环境整体观（人的生活方式与生活空间联系性）n第二章室内设计的内容、分类和方法步骤室内环境的内容，涉及到由界面围成的空间形状、空间尺度的室内空间环境，室内声、光、热环境，室内空气环境，室内客观环境因素。由于人是室内环境设计服务的主体，从人们对室内环境身心感受的角度来分析，主要有室内视觉环境、听觉环境、触感环境、嗅觉环境等，即人们对环境的生理和心理的主观感受，其中又以视觉感受最为直接和强烈。客观环境因素和人们对环境的主观感受，是现代室内环境设计需要探讨和研究的主要问题。本章重点：室内设计的分类现代室内设计，也称室内环境设计，所包含的内容和传统的室内装饰相比，涉及的面更广，相关的因素更多，内容也更为深。n室内设计涉及的面很广，但是设计的主要内容可以归纳为以下三个方面，它们相互之间又有一定的内在联系：1、室内空间组织和界面处理（室内空间组织和平面布置，包括对室内空间各界面围合方式的设计）。2、室内光照、色彩设计和材质选用3、室内内含物——家具、陈设、灯具、绿化等的设计和选用n室内设计的分类室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为：1、居住建筑室内设计；2、公共建筑室内设计；3、工业建筑室内设计；4、农业建筑室内设计。室内空间环境按建筑类型极其功能的设计分类，其意义主要在于：使设计者在接受室内设计任务时，首先应该明确所设计的室内空间的使用性质，也即是所谓设计的“功能定位”，这是由于室内设计造型风格的确定、色彩和照明的考虑以及装饰材质的选用，无不与所设计的室内空间的使用性质，和设计对象的物质功能和精神功能紧密联系在一起。n一、设计程序(一)方案阶段设计资料与综合分析：设计构思与方案比较：完善方案与方案表现→审稿(二)步设计阶段设计明：设计图纸：设计概算：确定方案→对方案进步深入室内设计方法步骤(三)施工设计阶段修改初步设计：与各专业协调→全面设计并解决技术问题：完成室内设计技术施工图(四)施工监理阶段选样订货：完善细节结点：对现场与图纸的差异进行修改：协调各工程技术问题；按阶段检查施工质量。n二、设计程序分析(一)方案阶段1、收集资料—市场调查(1)调查方法：A、讯问式：走访面谈，了解用户的状况，发现需求与动机。此方式具有真实性、灵活性、启发性等优点。B、观察法：在现场观察、拍照，记录业主及现场状况。C、实验设计：让业主对某些同类进行分析比较，在现场感受使用(2)调查前的准备确定设计调查课题——调查项目——内容确定并对象及日期。2、综合分析整理调查资料，内容包括归类、条理化、概括、提炼、说明、图文、分析。n3、设计定位设计要达到的目标，设计要解决的问题。一个设计包括众多目标，且错综复杂，所以需分等级。排队：总目标→局部目标→次级目标确定设计目标的方法：演绎法：先确定设计的目标，然后将其逐步分解，形成一个多层次目标系统。通过设计定位明确设计方向和主导恩想，为设计构思的展开奠定基础。4、设计构思构思：设计的初始思考过程是围绕设计目标展开的探索性的创造活动，应注意以下几个问题：(1)解决功能问题从平面图入手，明确安排系统功能布局。(2)解决形式风格问题根据功能系统的构思，大胆地把握形式。(3)构恩从功能、形式、造价、材料、位置、环境等多角度展开。5、构思方案的表现平面图、立面图、透视草图、效果图、模型基本构思意向确定后，直接转入方案表现，即用“可见思维”形式表达设计概念。n(二)初步设计阶段设计方案经过有关人士审评，常见如下结果：(1)完整地保留方案(2)保留方案的主要部分(3)几个方案的综合(4)方案全部推翻(5)如果方案确定，就进入对方案的进一步深入阶段1、设计说明设计方案经过业主等有关人士审评，人们对它的认识会更清晰，优势与劣势分明，应用文字完整地加以说明，进一步表达设计的主导思想。2、设计图纸构思方案是一个设计的意念和大体效果，要把概念转化成具体、实际的_形体，需按工程三视图的法则，结合功能形式表现出来。n内容包括：(1)平面图(包括家具布置)常用比例l：501：100(2)室内立面展开图常用比例1：201：50(3)室内立面图常用比例1：201：50(4)顶棚镜面图(包括灯具、风口布置)常用比例l：501：100(5)室内透视图(彩色效果)(6)室内装饰材料实样版面．．(墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实搓，家具、灯具、设备等用实物照片）；(7)设计意图说明3、设计概算完整的设计应包括可行性经济计划、总造价、投资组合、资金分配比例，是室内设计的重要内容。和技术、艺术、人的需求各因素密不可分，甚至主导着设计趋向。n(三)施工工程设计阶段初步设计是对方案的肯定、确定和深化，而设计方案的实际成立，还有许多具体问题要解决。1、完善总体设计(初步设计)总体设计是室内环境有关因素的大体设计，如：空间布局、形式、风格、整体造型、主体造型、装饰。当总体设计完成后，还需对各部分进行修改或加强和减弱某些因素。2、与各技术专业协调室内环境设计是多专业、多技术、多门类艺术和多工种的总体设计工程。当整体功能的空间布局、分区及整体装饰造型完成后，还与空调、水电、消防、音响、给排水等工程的技术要求相协调。3、设计、制作施工图整体设计及与各工程门类相协调后，施工图的制作应全面展开。n(1)所有平面图、室内立面展开图、室内立面图、顶棚镜面图的尺寸、材料。(2)所有构造节点详图(3)所有细部大样图(4)设备管线图(5)编制施工说明(6)造价预算(四)施工监理阶段设计与制作是两个不同的阶段，作品成立都需经过这两个阶段。设计是“纸上谈兵”，创造的思维表现，制作是创造的物质表现。然而，作为创造永远是无止境的。相对完善的图纸的许多设计，局限二维空间的表现，在实际制作中，图面尽寸、造型、材料等，往往与实际的空间尺度不符。现场情况会与图纸发生各种矛盾。因此，设计并未在图纸上就此完结，真正的设计会在制作中继续，制作施工是设计的升华、完善的重要阶段。真正的设计是通过设计师在制作阶段的再创造完成。n第三章室内设计的依据、要求和特点本章重点：为了创造一个理想的室内空间，必须了解室内设计的依据和要求，知道现代室内设计的特点及其发展趋势。室内设计的依据室内设计的依据室内设计的发展趋势一、人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围二、家具、灯具、设备、陈设等尺寸，以及使用、安置它们时所需的空间范围三、室内空间的结构构成、构件尺寸，设施管线等的尺寸和制约条件四、符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺五、业已确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限n室内设计的要求主要有以下各项：1、具有使用合理的室内空间组织和平面布局，提供符合使用要求的室内声、光、热效应，以满足室内环境物质功能的需要；2、具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑物性格的环境气氛，以满足室内环境精神功能的需要；3、采用合理的装修构造和技术措施，选择合适的装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效益；4、符合安全疏散、防火、卫生等设计规范，遵守与设计任务相适应的有关定额标准；5、随着时间的推移，考虑具有适应调整室内功能、更新装饰材料和设备的可能性；6、联系到可持续性发展的要求，室内环境设计应考虑室内环境的节能、节材、防止污染，并注意充分利用和节省室内空间。n室内设计的特点1、对人们身心的影响更为直接和密切2、对室内环境的构成因素考虑更为周密3、较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美4、室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出5、具有较高的科技含量和附加值n室内设计的发展趋势随着社会的发展和时代的推移，代室内设计具有以下所列的发展趋势：1、从总体上看，室内环境设计学科的相对独立性日益增强；同时，与多学科、边缘学科的联系和结合趋势也日益明显。现代室内设计除了仍以建筑设计作为学科发展的基础外，工艺美术和工业设计的一些观念、思考和工作方法也日益在室内设计中显示其作用。n2、室内设计的发展，适应于当今社会发展的特点，趋向于多层次、多风格。即室内设计由于使用对象的不同、建筑功能和投资标准的差异，明显地呈现出多层次、多风格的发展趋势。但需要着重指出的是，不同层次，不同风格的现代室内设计都将更为重视人们在室内空间中的精神因素的需要和环境的文化内涵。3、专业设计进一步深化和规范化的同时，业主及大众参与的势头也将有所加强。这是由于室内空间环境的创造总是离不开生活、生产活动于其间的使用者的切身需求、贴近生活，能使使用功能更具实效，更为完善。4、设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套关系加强，上述各部分自身的规范化进程进一步完善。5、由于室内环境具有周期更新的特点，且其更新周期相应较短，因此在设计、施工技术与工艺方面优先考虑干式作业、块件安装、预留措施等的要求日益突出。6、从可持续发展的宏观要求出发，室内设计将更为重视防止环境污染的“绿色装饰材料”的运用，考虑节能与节省室内空间，创造有利于身心健康的室内环境。室内设计的发展趋势n第四章室内空间设计（重点章节）第一节：室内空间概述本章重点：室内空间是建筑空间环境的主体，建筑以室内空间来表现它的使用性质。在大自然中，空间是无限的，但是空间可以通过运用物质手段来限定，以满足人们的各种需求。进入建筑物中您就会感受到空间的存在，这种感受来自于周围室内空间的天棚、地面与墙面所构成的三度空间。室内界面指围合成室内空间的基面、垂直面、和顶面。人们使用和感受室内空间，通常直接看到和感受到的是界面实体。室内界面的设计及有功能技术要求，也有造型美观要求，既有界面的线性和色彩设计，又有界面材质选用和构造问题。因此，界面设计在考虑造型、色彩等艺术效果的同时，还需要与房屋室内的设施、设备等周密协调。围合室内空间的地面、墙面和顶面使室内空间设计的基础。它决定着室内空间的容量和形态，既能使室内空间丰富多彩，层次分明，又能赋予室内空间以特性，同时有助于加强室内空间的完整性。n一、界面的要求和功能特点1．各类界面的共同要求：⑴耐久性及使用期限；⑵耐燃及防火性能；⑶无毒⑷无害的核定放射剂量⑸易于制作安装和施工⑹必要的保温隔热、隔声吸音性能⑺装饰与美观要求⑻经济要求2．各类界面的功能特点⑴基面：——耐磨、防滑、易洁净、防静电等⑵垂直面:——较高的隔声、吸音、保温、隔热性等⑶顶面——质轻、光反射率高、较高的隔声、吸音、保温、隔热性等n二、室内空间构成基面：基面通常是指室内空间的底界面或底面，建筑上称为“楼地面”或“地面”。基面一般分为水平基面、抬高基面、降低基面三类。⑴水平基面特性：水平基面在平面上无明显高差，空间连续性好，但可识别性和领域感较差。改进：通过变化地面材料的色彩和质感明确功能区域。⑵抬高基面这是一种对大空间进行限定的有效而常用的形式，抬高基面是指在较大空间中，将水平基面局部抬高，限定出局部小空间。特点：水平基面局部抬高，被抬高空间的边缘可限定出局部小空间，从视觉上加强了该范围与周围地面空间的分离性，丰富了大空间的空间感。抬高基面与周围环境之间的视觉联系程度，是依靠高程尺度的变化而维持的。nA、抬高基面较低：抬高空间和原空间具有较强的整体感。B、抬高高度稍低于视高时，可维持实现的连续性，但空间的连续性中断。C、抬高高度超过视高时，视觉和空间的连续性中断，整体空间被划分为两个不同空间。⑶降低基面与抬高基面相反，降低空间是将基面的一部分下沉，明确出空间范围。这个范围的界限可以用下沉的垂直表面来限定。通过降低基面的手法，可以丰富大空间的体形变化，同时可以借助一些质感、色彩、形体要素的对比处理表现自己更具有个性和目的的个体空间。就空间视线的连续性和空间的整体感而言，随着下降高度的增加，并超过人的视高时，空间视线的连续性和整体感完全被破坏，使小空间从大空间中独立出来。特点：内向性、保护性，多用于休息及会客场所。n2、顶面在实际空间中，顶面的设计形式往往是最主要的设计要素，它可以是建筑结构体系的一种自然反应，也可以与结构分离开来，变成空间中一个视觉上的积极因素。其设计手法如同基面，可利用局部的降低或抬高划分空间、丰富空间感，也可借助色彩、图案、质感加以改进空间的音响效果扩给空间一种方向特性。3、垂直面垂直面一般是指室内空间的墙面及竖向隔断。界面特点：空间造型最活跃、视觉感受最强。在室内空间限定中，垂直面设计首先要考虑的视高的问题，因为空间围合的程度在很大意义上取决于墙面的高度。n高度小于60cm时，空间无围合感；高度达到150cm时，开始有围合感，但仍保持连续性；高度达到200cm以上，具有强烈的围合感，且划分空间。其次由于垂直面在一个空间中数量较多，因此其布局形式非常重要，常见的布局形式有三种。⑴L型垂直面：围合感较弱，多作为休息空间的一角，典型的空间是一组转角沙发，加上茶几和地毯围合成的静态的休息或交流空间。⑵平行垂直面：具有较强的导向性、方向感，属于外向型空间。如走廊、过道等。⑶U型垂直面：具有方位感，即朝向敞开一面，增加了空间的渗透感，在室内空间是一种最常见的形式。n第二节：室内空间形态给人的感受人们对空间环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。既有空间的形状，也有作为实体的界面。室内空间由于墙体的不同围合形式便产生不同的空间形态，而空间形态的不同对人会产生不同的心理影响。空间形态是空间环境的基础，它决定空间总的效果，对空间环境的气氛、格调起着关键性的作。室内空间的不同处理手法和不同的目的要求，最终凝结在各种形式的空间形态之中。n一、室内空间界面给人的感受室内空间界面给人的感受源于空间界面自身的造型和界面所运用的材质两方面。在界面设计时要根据室内空间的性质和环境气氛的要求，结合现有材料、设备及施工工艺等对空间界面进行处理，即可赋予空间特性，还有助于加强它的完整统一性。室内装饰材料的选用是界面设计中涉及设计成果的实质性的重要环节，它最为直接的影响到室内设计整体的实用性、经济性、环境气氛和美观效果。在材质的选用上应充分利用不同材质的不同空间感受，为实现设计构思创造坚实的基础。n1、图案：图案大小选择时，运用大图案可使界面提前，空间缩小；小图案可使界面后退，空间感扩大。2、材质纹理或线条走向：一般其布局方向要有利于扩大空间感。层高低的空间墙面应尽量利用纵向线条，使空间感挺拔；开间狭窄的空间应利用一些平行于开间方向的线条来打破狭窄的感觉。3、材料的色彩、质地：用冷色调可使空间有后退感，使空间感扩大，但冷色调也会给人以寒冷的感觉，冬天阴面房间应谨慎使用。质地光滑或坚硬的材料，应容易形成反射，而使空间感变大，相反粗糙之感的材料会使空间变小。n二、室内空间形态给人的感受不同的空间给人的感受各不相同，室内空间的形态就是室内空间的各界面所限定的范围，而空间感受则是所限定空间给人的心理、生理上的反响。1、矩形室内空间矩形室内空间是一种最常见的空间形式，很容易与建筑结构形式协调，平面具有较强的单一方向性，立面无方向感，是一个较稳定空间，属于相对静态和良好的滞留空间，一般用于卧室、办公室、会议室等室内空间。2、折线形室内空间平面为三角形、六边形及多边形空间。如三角形空间。平面为三角形空间具有向外扩张之势，立面上的三角形具有上升感；平面上的六边形空间具有一定的向心感等。n3.圆拱形空间圆拱形空间常见两种形态。一种是矩形平面拱形顶，水平方向性较强，剖面的拱形顶具有向心流动性；另一种为平面为圆形，顶面也为圆弧形，有稳定地向心性，给人收缩、安全、集中的感觉。4.自由形空间平面、立面、剖面形式多变而不稳定，自由而复杂，有一定的特殊性和艺术感染力，多用于特殊娱乐空间或艺术性较强的空间。n一、开敞与封闭空间开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。1、开敞空间：开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。它可提供更多的室内外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的。2、封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。心理效果：领域感、安全感、私密性。第三节：室内空间的类型n二、动态与静态空间1、动态空间：动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上，更在于组织空间的节律性上。动态空间的特点：⑴利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势。⑵组织引人流动的空间序列，方向性较明确⑶空间组织灵活，人的活动线路为多向。⑷利用对比强烈的团和动感线性⑸光怪陆离的光影，生动的背景音乐⑹引入自然景物。⑺利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。⑻利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。n2、静态空间静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。静态空间的特点：⑴空间的限定度较强，趋于封闭型。⑵多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强。⑶多为对称空间（四面对成或左右对称），除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到一种静态的平衡。⑷空间及陈设的比例、尺度协调。⑸色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。⑹实现转换平和，避免强制性引导视线。n三、虚拟与虚幻空间虚拟空间是指在以界定的空间内通过界面的局部变化而再次限定的空间。由于缺乏较强的限定度，而是依靠“视觉实形”来划分空间，所以也称为“心理空间”。如局部升高获降低地坪和天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间。虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折射及室内镜面反映的虚像，把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生空间扩大的视觉效果，有时通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室内特别狭窄的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。在空间感上使有限的空间产生了无限的、古怪的空间感。它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果。n四、凹入与外凸空间1、凹入空间凹入空间是在室内某一墙面或局部角落凹入的空间。是在室内局部退进的一种室内空间形式，特别在住宅建筑中运用比较普遍。由于凹入空间通常只有一面开敞，因此受到干扰较少，形成安静的一角。有时可将天棚降低，造成清静、安全、亲密感的特点。是空间中私密性较高的一种空间形式。根据凹进的深浅和面积的大小不同，可以作为多种用途的布置，如在住宅中利用凹入空间布置床位，创造出最理想的私密空间。在饭店等公共空间中，利用凹室可避免人流穿越的干扰，获得良好的休息空间。在餐厅、咖啡室等处可利用凹室布置雅座。在长内廊式的建筑，如办公楼、宿舍等可适当间隔布置凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。n2、外凸空间凹凸是一个相对的概念，如外凸空间对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是凸室。大部分的外凸空间希望将建筑更好的伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室内外空间融为一体。或通过锯齿状的外凸空间，改变建筑朝向方位等。外凸式空间在西洋古典建筑中运用得较为普遍，如建筑中的挑阳台、阳光室等都属于这一类。n五、地台与下沉空间1、地台室内地面局部抬高，抬高地面的边缘划分出的空间称为“地台空间”。由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比时十分醒目突出，为众目所向。因此其性格是外向的，具有收纳性和展示性，处于地台上的人们具有一种居高临下的优越感、视线开阔，趣味盎然。适用于惹人瞩目的展示和陈列或眺望。如将加剧、汽车等产品以地台的方式展出，创造新颖、现代的空间展示风格。现代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地台布置床位，产生简洁而富有变化的室内空间形态。在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能，改善室内环境。一般情况下地台抬高高度为40~50厘米。n2、下沉空间下沉空间又称地坑，是将室内地面局部下沉，在统一的室内空间产生出一个界限明确，富于变化的独立空间。由于下沉地面标高比周围要低，因此具有一种隐蔽感、保护感和宁静感。，使其成为具有一定私密性的小天地。同时随着视线的降低，空间感觉增大，对室内景观会产生不同凡俗的变化，适用于多种性质的空间。根据具体条件和要求，可设计不同的下降高度，也可设计围栏保护，一般情况下，下降高度不宜过大，避免产生进入底层空间或地下室的感觉。n六、共享空间共享空间是为了适应各种频繁、开放的公共社交活动和丰富多样的旅游生活的需要。共享空间由波特曼首创，在各国享有盛誉。它一起罕见的规模和内容、丰富多彩的环境，别出心裁的手法，将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上，共享空间是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系，它在空间处理上，大中有小，小中有大，外中有内、内中有外，相互穿插，融会各种空间形态，变则动、不变则静，单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。七、母子空间人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭塞的感觉。母子空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体性或象征性的手法在限定出小空间，将分币与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。通过江大空间划分成不n第四节居室空间设计n一、起居室设计：尺寸与布置：起居室的规模与布置要尽可能跟上时代的变化，适应人们的心理要求。他的布置没有一个固定的模式，设计者总视首先根据居住者的要求，确定一个意向设计，即起居室的风格，然后在作具体的布置。主要用具有沙发、茶几、电视、音响设备、灯具、组合柜等。布置时，要根据房间的大小和用具的要求，合理布置。空间界面设计：地面装饰材料一般用木地板，也有塑胶地板、石材地面、地砖、地毯等，他们个有优缺点。墙面可以用粉刷、墙布、塑料喷图、装饰板等多种方法处理，但应注意维护清洁的方便性，以及色彩、质地与整个室内环境的关系。如果顶棚与墙面使用同样色彩和质地的装饰材料，就能突出地板与家具。当采用不同的材料时，为了避免与地板家具引起混乱，就必须考虑与之想协调的色相和材料。n1.长沙发与摆在它面前的茶几之间的正确距离是多少？30厘米在一个（240*90*75高厘米）的长沙发面前摆放一个（130*70*45高厘米）的长方形茶几是非常舒适的。两者之间的理想距离应该是能允许你一个人通过的同时又便于使用，也就是说不用站起来就可以方便地拿到桌上的杯子或者杂志。2.一个能摆放电视机的大型组合柜的最小尺寸应该是多少？200*50*180高厘米这种类型的家具一般都是由大小不同的方格组成，高处部分比较适合用来摆放书籍，柜体厚度至少保持30厘米；而低处用于摆放电视的柜体厚度至少保持50厘米。同时组合柜整体的高度和横宽还要考虑与墙壁的面积相协调。3.如果摆放可容纳三、四个人的沙发，那么应该选择多大的茶几来搭配呢？140*70*45高厘米　在沙发的体积很大或是两个长沙发摆在一起的情况下，矮茶几就是很好的选择，高度最好和沙发坐垫的位置持平。4.在扶手沙发和电视机之间应该预留多大的距离？3米这里所指的是在一个25英寸的电视与扶手沙发或长沙发之间最短的距离。此外，摆放电视机的柜面高度应该在40厘米到120厘米之间，这样才能使观众保持正确的坐姿。5.摆在沙发边上茶几的理想尺寸是多少？方形：70*70*60高厘米。椭圆形：70*60高厘米。放在沙发边上的咖啡桌应该有一个不是特别大的桌面，但要选那种较高的类型，这样即使坐着的时候也能方便舒适地取到桌上的东西。在客厅n6.两个面对面放着的沙发和摆放在中间的茶几一共需要占据多大的空间？两个双人沙发（规格160*90*80高厘米）和茶几（规格100*60*45高厘米）之间应相距30厘米。7.长沙发或是扶手沙发的的*背应该有多高？85至90厘米。这样的高度可以将头完全放在*背上，让您的颈部得到充分的放松。如果沙发的*背和扶手过低，建议您增加一个*垫来获得舒适。如果空间不是特别宽敞，沙发应该尽量*墙摆放。8.如果客厅位于房间的中央，后面想要留出一个走道空间，这个走道应该有多宽？100至120厘米。走道的空间应该能让两个成年人迎面走过而不至于相撞，通常给每个人留出60厘米的宽度。9.两个对角摆放的长沙发，它们之间的最小距离应该是多少？10厘米。如果不需要留出走道的话，这种情况就能允许您再放一个茶几了n二、卧室设计：主卧要布置一张双人床，宽度一般为1800×2000mm或1500×2000mm；或者布置两张单人床。卧室家具还包括床头柜、收藏衣服和卧具的壁橱、化装用的穿衣柜、书写用的写字桌和椅子，以及安乐椅等。住宅标准高的卧室中还有浴室、厕所等。家具的摆放要尽可能沿墙布置，把活动的空间集中在卧室。卧室的地面要给人以柔软、温暖和舒适的感觉，因此最好铺设地毯。顶棚应采用吸引性能好的装饰绝缘板或矿棉板等。墙面布置要选择有温暖感和高贵感的材料。n1双人主卧室的最标准面积是多少12平方米夫妻二人的卧室不能比这个在小了。在房间里除了床以外，还可以放一个双开门的衣柜（120*60厘米）和两个床头柜。在一个3*4.5米的房间里可以放更大一点的衣柜；或者选择小一点的双人床，再在抽屉和写字台之间选择其一。就可以在摆放衣柜的地方选择一个带更衣间的衣柜。2如果把床斜放在角落里，要留出多大空间？360*360厘米这是适合于较大卧室的摆放方法，可以根据床头后面墙角空地的大小在拜访一个储物柜。3两张并排摆放的床之间的距离应该有多远？90厘米两张床之间除了能放下两个床头柜以外，还应该能让两个人自由走动。当然床的外侧也不例外，这样才能方便的清洁地板和整理床上用品。4如果衣柜被放在了与床相对的墙边，那么两件家具这间的距离应该是多少？90厘米这个距离是为了能方便地打开柜门而不至于被绊倒在床上5衣柜应该有多高？240厘米这个尺寸考虑到了在衣柜里能放下长一些的衣物（160厘米），并在上部留出了放换季衣物的空间（80厘米）6要想容的下双人床、两个床头柜外加衣柜的侧面的话，一面墙应该有多大？420*420厘米这个尺寸的墙面可以放下一张160厘米宽的双人床，和侧面宽度为60厘米的衣柜，还包括床两侧的活动空间（两侧60——70厘米），以及柜门打开时所占用的空间（60厘米）。如果衣柜采用拉门，那么墙面只需要360厘米宽就够了在卧室n三、餐厅的环境设计：餐厅的尺度与布置：他的环境设计不仅要注意从厨房配餐到顺手收拾的方便合理性，还要能体现出家庭团聚、充满欢乐气氛的室内装饰风格。进餐空间的大小，主要取决于进餐人数、家具的尺寸等。餐桌形状一般有正方形、长方形、圆形等，他们所占的空间也不同。出桌、椅外如有条件还可设置酒柜。起居室兼餐厅的环境，空间比较开阔，家庭团聚气氛也比较浓厚，但对于配餐和食后收拾等都不太方便，同时也影响起居环境的整体性。对于厨房兼餐厅的情况，其特点正好与上述情况相反。餐厅界面装饰：地面要尽量选用易于清洁、不易污染的地板或砖等材料，特别是儿或小学生吃饭的家庭，更应注意地面处理。顶棚要选择不易沾染油烟污物并便于维护的装饰材料。墙面的装饰不宜太花哨，否则易将人的视线从饭桌吸引过去。餐桌可选用合适的桌布，其颜色与图案要利于进餐，增强人的食欲。n1.一个供六个人使用的餐桌有多大？120厘米。这是对圆形餐桌的直径要求。140*70厘米。这是对长方形和椭圆形桌子的尺寸要求。2.餐桌离墙应该有多远？　80厘米。这个距离是包括把椅子拉出来，以及能使就餐的人方便活动的最小距离。3.一张以对角线对墙的正方形桌子所占的面积要有多大？180*180平方厘米　这是一张边长90厘米，桌角离墙面最近距离为40厘米的正方形桌子所占的最小面积。4.桌椅的标准高度应是多少？72厘米。这是桌子的中等高度，而椅子是通常高度为45厘米。5.一张供六个人使用的桌子摆起居室里要占多少面积？300*300厘米。　需要为直径120厘米的桌子留出空地，同时还要为在桌子四周就餐的人留出活动空间。这个方案适合于那种大客厅，面积至少达到600*350厘米。6.吊灯和桌面之间最合适的距离应该是多少？70厘米这是能使桌面得到完整的、均匀照射的理想距离。在餐厅n四、厨房的环境设计厨房的尺度和布置：现代化的厨房要求光线充足、通风良好、环境洁净、使用方便。厨房的布置主要从方便性出发，使从事炊事劳动者按照加工、洗切、细加工、配制、烹调、备餐这一系列的程序进行活动，避免相互间的干扰。L型厨房环境布置，这种布置主要是针对面积较小的厨房而设计的。U型厨房的环境布置。操作台设在窗户下，洗涤池至于煤气灶台的对面，洗涤池上又设置了一个吊柜，这样的布置更加紧凑。厨房的装饰：墙面、地面采用便于清洁的装饰材料，如墙面用面砖，地面用地砖或马赛克等。为了舒适、健康、卫生、厨房内的自然采光是必须的，因此洗涤池前的窗或转角处的角窗都非常必要。n在厨房1.吊柜和操作台之间的距离应该是多少？60厘米。从操作台到吊柜的底部，您应该确保这个距离。这样，在您可以方便烹饪的同时，还可以在吊柜里放一些小型家用电器。2.在厨房两面相对的墙边都摆放各种家具和电器的情况下，中间应该留多大的距离才不会影响在厨房里做家务？120厘米。为了能方便地打开两边家具的柜门，就一定要保证至少留出这样的距离。150厘米，这样的距离就可以保证在两边柜门都打开的情况下，中间再站一个人。3.要想舒服地坐在早餐桌的周围，凳子的合适高度应该是多少？80厘米。对于一张高110厘米的早餐桌来说，这是摆在它周围凳子的理想高度。因为在桌面和凳子之间还需要30厘米的空间来容下双腿。4.吊柜应该装在多高的地方？145至150厘米。这个高度可以使您不用垫起脚尖就能打开吊柜的门。n五、卫生间的环境设计尺度和布置：卫生间的尺度要以能放下四件卫生设备即浴缸、洗脸盆、座便器、洗衣机为准。还要布置附属的镜箱、毛巾架、洗淑用品架及储藏箱等。整个卫生间的布置要以合理、紧凑为原则，是小面积的空间获得多种用途。在卫生间1．卫生间里的用具要占多大地方？马桶所占的一般面积：37厘米×60厘米悬挂式或圆柱式盥洗池可能占用的面积：70厘米×60厘米正方形淋浴间的面积：80厘米×80厘米浴缸的标准面积：160厘米×70厘米2．浴缸与对面的墙之间的距离要有多远？100厘米。想要在周围活动的话这是个合理的距离。即使浴室很窄，也要在安装浴缸时留出走动的空间。总之浴缸和其他墙面或物品之间至少要有60厘米的距离。3．安装一个盥洗池，并能方便地使用，需要的空间是多大？90厘米×105厘米。这个尺寸适用于中等大小的盥洗池，并能容下另一个人在旁边洗漱。n4．两个洗手洁具之间应该预留多少距离？20厘米。这个距离包括马桶和盥洗池之间，或者洁具和墙壁之间的距离。5．相对摆放的澡盆和马桶之间应该保持多远距离？60厘米。这是能从中间通过的最小距离，所以一个能相向摆放的澡盆和马桶的洗手间应该至少有180厘米宽。6．要想在里侧墙边安装下一个浴缸的话，洗手间至少应该有多宽？180厘米。这个距离对于传统浴缸来说是非常合适的。如果浴室比较窄的话，就要考虑安装小型的带座位的浴缸了。7．镜子应该装多高？135厘米。这个高度可以使镜子正对着人的脸。n第五节商业空间设计一、百货商店：1、在商品的布置上，购买频率较高的商品一布置于入口处或底层，如日用品；使用频率和购买人流较少的宜至于商店的深处，如家电、文具、乐器类等，这样可以减缓因人流穿梭和购物所造成的压力。底层的柜台布置宜宽敞些，以便留出足够的交通空间；自动扶梯的位置应与入口保持良好的关系。此外，还应留出安全出口，以免因发生意外而造成人员伤亡。中小型百货商店的功能关系则相对的简单些，但同样应注意人流的问题。在百货商店内，柜台的宽度一般为600mm高度以950mm为宜。柜台与柜台之间为人行通道，通道宽度不应小于1800mm；柜台与货架间距一般在900mm左右。n超级市场：集中收款台一般设置在入口处，中心区为货架，商品分类放置。后场还设置有加工区、设备区、商品库房等。双层货架的宽度一般为900mm，单层为350mm左右。货架间距以900mm为宜，供一人推手推车通行。n2、商店的空间界面设计顶面装饰：顶棚装饰应力求简洁、完整，不一过分繁琐。顶棚的形式主要采用平滑式。平滑式顶棚构造简单，外观间接大方，一般是由各种类型的装饰顶板拼接构成，也有表面喷涂、粉刷或裱糊壁纸等装饰而成的。平滑式顶棚的装饰效果主要靠灯光、色彩和质地的有机配合。地面装饰：地面作为陈列物品的背景，起着陪衬和烘托作用。它的色彩、质地和图案应和整个空间的用途、大小相协调。如超级市场的地面图案应是简洁而富有动感的，不宜过分抽象或带有太多的趣味性，应给顾客留下整洁、轻松的感觉；儿童用品专卖店的地面可选用一些动物、玩具图案，以增加趣味性。n墙柱面装饰：要与商品的性质、顶棚和地面的装饰形式及整个环境的气氛相协调。柱面在整个室内有时成为装饰的重点，对柱的处理通常有两种办法：一种是夸张处理，既进一步强调柱的存在的及其在空间中的作用，对柱面进行重点装饰；另一种，则是有意减弱室内柱，常以镜面、不锈钢等反光材料使其消失于视线中。n二、酒店设计1、旅客心理基本特点：（1）向往新事物。（2）向往自然，调节紧张心理。（3）向往增进知识，开阔眼界。（4）怀旧感和乡情观念。2、装饰设计基本特点：（1）充分反映当地自然特点和人文特色。（2）重视民族风格、乡土文化的表现。（3）创造反璞归真、回归自然的环境。（4）建立充满人情味以及思古之情的情调。（5）创建能流下深刻记忆的难忘的装饰品格。（6）充分体现“宾至如归”的服务特色。n3、酒店大堂的室内装饰设计酒店大堂：是酒店前庭部的主要厅室，常和门厅直接联系，一般设在底层，当然也有设在二层的或门厅和二为一。内部设施：（1）中服务台。一般设在入口附近，大堂较明显的地方，使旅客入厅就能看到。总台的主要设备有：房间状况控制盘、留言及钥匙存放架、保险箱、资料架等。（2）大堂副经理办公桌。布置在大堂一角，以处理前庭业务。（3）休息座。作为旅客进店、结帐、接待、休息之用，常选择方便登记、不受干扰、有良好的环境之处。n（4）有关旅店的业务内容、位置等标牌，宣传资料的设施。（5）酒水供应或小卖部、商场；有时和休息区结合布置。（6）钢琴或有关的娱乐设施。在选择装饰材料上，显然应以高档天然材料为好。用花岗岩、大理石、高级木材等装饰材料可以起到庄重、华贵的作用；高级木材装修则显得亲切、温馨。至于不锈钢、镜面玻璃等，也有所用，但应避免商业气息过重，因为这些材料在商店中以广泛应用。目前很少见到以织物为主的装饰大厅，大概织物更易于客房、包厢之类的房间，从而也能起到相互对比衬托之故。大堂地面常用花岗石，局部休息处可考虑地毯，墙、柱面可以与地面统一，如花岗岩或大理石，有时也用涂料，顶棚一般用石膏板和涂料。大堂的总台大部分用花岗石、大理石或高级木材装修。n4、酒店客房的室内装饰设计酒店客房应有良好的通风、采光和隔声措施，以及良好的景观（如观海、观市容等）和风向，或面向庭院；避免面向烟囱、冷却塔、杂务院等。（一）客房的种类和面积标准种类：标准客房：防两张但人床的客房。单人客房：放一张单人床的客房。双人客房：放一张双人大床的客房。套间客房：按不同等级和规划，有相连同的二套间、三套间、四套间不等其中除卧室外一般考虑餐室、酒吧、客厅、办公或娱乐等房间，也有带厨房的公寓式套间。总统套间：包括布置大床的卧室、客厅、写字间、餐室或酒吧、会议室。面积标准：五星级客房一般为26平米，卫生间一般为10平米，并考虑浴厕分设。四星级客房一般为20平米，卫生间一般为6平米。三星级客房一般为18平米，卫生间一般为4.5平米。n（二）客房的设计和装饰（三）客房内按不同使用功能，可划分为若干区域，如睡眠区、休息区、梳洗区、工作区；客房内有时可容纳1—4人，有时几种功能发生在同一时间，如更衣和沐浴，睡眠和观看电视。客房的室内装饰应以在淡雅宁静中而不乏华丽的装饰为原则，给予旅客一个温馨、安静又比家庭更为华丽的舒适环境。地面一般用地毯或嵌木地板。墙面、顶棚应选耐火、耐洗的墙纸或涂料。客房卫生间的地面、墙面常用大理石或塑贴面，地面应采区防滑措施。顶棚常用防潮的防火板吊顶。n三、餐饮娱乐空间设计1、酒吧间于咖啡厅设计空间处理:酒吧间一般分吧台和席位两大部分,也有的酒吧间设置少量的站席。其它的功能空间还有办公室、厨房、音响间、化装室等。通常，小型酒吧间内客席占整个建筑面积的百分之70左右，中型酒吧间客席占百分之60左右，大型酒吧间客席占百分之45左右。酒吧间的席位数一般是根据使用面积来决定，通常每席占1.1—1.7平米的使用面积。酒吧间在空间处理时，常把大空间划分成若干个小空间。分割空间的形式可以是多样的，但要以方便和美观为原则。咖啡厅有以下几个功能空间组成：客席区、服务台、柜台、厨房等。通常，小型咖啡厅的客席区面积占整个建筑面积的45%左右；中型咖啡厅客席面积较大，约占70%；大型咖啡厅由于增加了其它的功能空间，客席面积则相应地减少，约占整个面积的60%左右。咖啡厅内的座位数应与房间大小相适应，一般为1.1～1.7㎡/座。n2、餐馆与餐厅设计餐馆与餐厅应为顾客提供良好的用餐和交往环境，不同的餐厅应该有不同的室内环境主题和风格。（一）空间处理餐馆的功能空间一般有入口、接待台、客席、配餐间、厨房、服务台等。客席是餐馆最主要的功能空间，占整个空间面积的比例较大，也是装饰设计的重点。小型餐厅，客席面积占整个面积的50%左右；中型餐厅，客席面积占整个面积的70%左右；大型餐厅，客席面积占整个面积的65%左右。其次是厨房，所占的比重也较大，平均占整个面积的20%左右。以便餐为主的餐厅可设置柜台席，柜台席通常布置在厨房边上。服务台的位置可根据客席位置而定。小型餐厅只设置收款台，一般在餐馆入口一侧；中型餐馆和大型餐馆，要设置服务台；客席面积大的，要设置两个或两个以上的服务台，常设置在客席边上。n快餐厅设计空间处理：快餐厅在内部空间的处理上应简洁明快，除去过多的层次。一般的快餐厅设置以下几个功能空间：入口、受款台、配餐间、坐席、厨房、办公室。整个空间组成应比较简洁。受款台一般布置在入口边上，柜台设置在坐席的中央，便于服务人员工作。厨房可向顾客开敞，以增强顾客的食欲。n3、舞厅设计舞厅是大众性的娱乐场所，他的空间应该灵活多变，有利于形成欢快热烈的气氛。他的主要功能空间由舞池和坐席两部分组成，有的还设有吧台等。小型舞厅：客席占总面积的百分之45，舞池占总面积的百分之20，其他占百分之35；中型舞厅，客席占总面积的百分之40左右，舞池占总面积的百分之20左右，其他占百分之40左右；大型舞厅，客席占总面积的百分之40左右客席占总面积的百分之55左右，舞池占总面积的百分之15左右，其余占百分之30左右。由此可见，越是大型的舞厅，客席量越大，而无耻面积则相对减小。舞池区和坐席区的地面使用不同的地面材料，除了和空间的功能相协调外，还自然划分了空间。坐席与地面材料的质感相近，图案也相似，即统一又协调。n卡拉OK厅、KTV包房设计卡拉OK厅、以视听为主，一般设有舞池、视听设备和沙发、桌台等。规模较大的卡拉OK厅，常与餐饮设施相结合。KTV包房专为家庭或少数亲朋好友自唱自娱之用。设有视听设备、电脑点歌和沙发、茶几、衣架等。4、台球厅室内设计台球厅室内主要布置台球桌，人的注意力也在桌上，所以整个空间的处理应该简洁，环境要宁静。功能空间有台球桌、接待台、饮料柜台、休息区、球杆架等。n第六节、办公空间设计1、办公建筑分类：（1）行政办公建筑。即各机关、团体、事业单位、工矿企业的办公楼。（2）专业办公建筑。即设计机构、科研部门、商业、金融、贸易、投资信托、保险等行业的办公楼。（3）综合办公建筑。即含有公寓、商场、金融餐饮娱乐设施等的办公楼。（一）各类用房的组成（1）办公用房。小单间办公室、大空间办公室、单元型办公室、公寓型公室、景观型办公室。（2）公共用房。会客室、接待室、各类会议室、阅览展示厅、多功能厅。（3）服务用房。资料室、党案室、文印室、电脑室、晒图室。（4）附属设备用房。开水间、卫生间、电话交换机房、变配电室、空调机房、锅炉房以及员工餐厅等。n（二）总设计要求（1）室内办公、公共、服务及附属设备设施等各类用房之间的面积分配比例，房间的大小及数量，均应根据办公楼的使用性质、建筑规模和相应标准来确定。室内布局即应从现实需要出发，又应适当考虑功能、设施等发展变化后进行调整的可能。（2）办公建筑各类房间所在位置及层次，应将与对外联系较为密切的部分，布置在出入口或入口的主通道处。（3）综合型办公室不同功能的联系与分隔应在平面布局和分层设置时予以考虑。当办公室与商场、餐饮、娱乐等组合在一起时，应把不同功能的入口尽可能单独设置，以免干扰。（4）从安全疏散和有利于通行考虑，袋形走道远端房间门至楼梯口不应大于22米，且走道过长时应设采光口，单侧设房间的走道竟宽应大于1.3米，双侧设房间时走道竟宽大于1.6米，走道竟高不得底于2.1米。n2、办公室室内设计(一)设计要求(1)办公室平面布置应考虑家具、设备尺寸、办公人员使用家具、设备时必要的活动空间尺度，各工作位置，依据功能要求的排列组合方式，以及房间出入口至工作位置、各工作位置相互联系的室内交通过道的设计安排等。（2）办公室平面布置工作位置的设置，按功能需要可整间统一安排，也可组团分区布置（通常5—7人为一组团或根据实际需要安排），各工作位置之间、组团内部及组团之间即要联系方便，又要尽可能避免过多的穿插，减少室内人员走动时干扰办公工作。（3）根据办公楼等级标准的高低，办公室内人员常用的面积定额为3.5—6.5平米/人，据上述定额可以在已有办公室内确定安排工作位置的数量（不包括过道面积）。n（4）从室内每人所需的空气容积及办公人员在室内的空间感受考虑，办公室净高一般不底于2.6米设计空调时不应低于2.4米；智能型办公室室内净高，甲、乙、丙级分别不应低于2.7、2.6、2.5米（参见上海市《智能建筑标准》DBJ08—47—95）。（5）从节能和有利于心理感受考虑，办公室应具有天然采光，采光系数窗地面积比应不小于1：6（侧窗洞口面积与室内地面面积比）；室内空调气温分别为冬22摄适度/夏24摄适度，冬18摄适度/夏26摄适度，冬18摄适度/夏27摄适度。n（二）布置分类（1）小单间办公室。即较为传统间隔式办公室，一般面积不大（如常用开间为3.6、4.2、6.0米,进深为4.8、5.4、6.0米等），空间相对封闭。（2）空间办公室。亦称“开敞式”或“开放式”办公室。基于保证室内具有一个稳定的噪声水平，建议大空间办公室不少于80人。通常大空间办公室的进深可在10米左右，面积宜不小于400平米。（3）单元型办公室。在办公室中，除晒图、文印、资料展示等服务用房为公共使用之外，单元型办公室常是企业、单位出租办公用房的上佳选择，近年来兴建的高层出租办公楼的内部空间设计与布局，单元型办公室占有相当的比例。（4）公寓型办公室。办公室。以公寓型办公室为主体的办公楼，也称“办公公寓楼”或“商住楼”。（5）观办公楼。景观办公楼的构思是适应时代的发展，在办公功能逐渐摆脱纯事物性操作的情况下，创造较为宽松的，着眼于在新的条件下发挥办公人员的主动性以提高工作效率的布局。n（三）界面处理办公室内各界面的处理应考虑管线铺设、连接与维修的方便，选用不易集灰、易于清洗、能防止静电的底、侧界面材料。界面的总体环境色调宜淡雅，如中间略偏冷的淡水灰、淡灰绿、或中间略便暖的淡米色等，为使室内色彩不显得过于单调，可以挡板、家具的面料选择时适当考虑色彩明度与彩度的配置。（1）底界面。办公室的底界面应考虑走步时减少噪声，管线铺设与电话、电脑等的连接等问题。底界面可为泥粉光地面上铺优质塑料类地毯，或水泥地面上实铺木地板，也可以面层铺以橡胶底的块毯，使扁平的电缆线设置与地毯下。智能型办公室或管线铺设要求较高的办公室，应于水泥楼面上设架空木地板，使管线的铺设、维修和调整均较方便，但设置架空木地板后的室内净高也相应降低，高度仍不应低于2.40米。由于办公建筑的管线设置方式与建筑及室内环境关系密切，因此室内设计时应与有关专业工种相互配合和协调。n（2）侧界面。办公室的侧界面处于室内视觉感受较为显要的地位。造型和色彩等方面的处理仍以淡雅为宜，以有利于营造合适的办公氛围，侧界面常用浅色系列的乳胶漆涂刷，也可贴以墙纸，如隐形肌理型单色系列墙纸等，有的装饰标准较高的办公室也可用木胶合板作面材，配以实木压条，根据室内总体环境以及家具、挡板等的色彩和质地，木装修的墙面或隔断柳安、水曲柳、花梨等为贴面的中间色调，或以桦木、枫木为贴面的浅色系列。色彩较为凝重的柚木、樱桃木、胡桃木贴面，通常较多的用于小空间、标准较高的单间办公室。（3）顶界面。办公室顶界面应质轻并具有一定的光反射和吸声作用，设计中最为关键的是必须与空调、消防、照明等有关设施工种密切配合，尽可能使吊顶上部各类管线协调配置，在空间高度和平面布置上排列有序，。吊顶常用具有吸声性能的矿棉石膏板、塑面穿孔吸声铝合金板等材料。n第五章国内外室内设计的发展现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早已从人类文明伊始的时期就存在了。n一、国内室内设计的发展原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。n商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。n室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。在历代的文献《考工记》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。n二、国外室内设计的发展公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式……。”20年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯•凡•德•罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。n三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时，已经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的事。由于改革开放，从旅游建筑、商业建筑开始，及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑，在室内设计和建筑装饰方面都有了蓬勃的发展。1990年前后，相继成立了中国建筑装饰协会和中国室内建筑师学会，在众多的艺术院校和理工科院校里相继成立了室内设计专业；从80年代初开始发展到1995年底，全国注册的装饰企业已有6.5万余家，从为职工400余万人，1995年装饰企业的年产值已超过800亿元；为加强建筑装饰行业的规范化管理，1995年8月建设部颁发了《建筑装饰装修管理规定》；预计“九五”期间，我国的室内设计和建筑装饰事业必将在广度和深度两方面取得进一步的发展。n我国当前的室内设计和建筑装饰，尚有一些值得注意的问题，需要我们认真对待。主要是：1、环境整体和建筑功能意识薄弱对所设计室内空间内外环境的特点，对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，容易把室内设计孤立地、封闭地对待。2、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视当前设计者和施工人员，对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设计比较重视，相对地对涉及大多数人使用的大量性建筑如学校、幼儿园、诊所、社区生活服务设施等的室内设计重视研究不够，对职工集体宿舍、大量性住宅以及各类生产性建筑的室内设计也有所忽视。n3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密，科技的含量日益增高，设计者除了应有必要的建筑艺术修养外，还必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容；同时，应加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善与执行，如工程项目管理法、合同法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、设计定额指标等各项有关法规和规定的实施。4、应增强室内设计的创新精神室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今已有设计成果，但不应是简单的“抄袭”，或不顾环境和建筑类型性格的“套用”，现代室内设计理应倡导结合时代精神的创新。本世纪末，是一个经济、信息、科技、文化等各方面都高速发展的时期，人们对社会的物质生活和精神生活不断提出新的要求，相应地人们对自身所处的生产、生活活动环境的质量，也必须将提出更高的要求，怎样才能创造出安全、健康、适用、美观、能满足现代室内综合要求、具有文化内涵的室内环境，这就需要我们从实践到理论认真学习、钻研和探索这一新兴学科中的规律性和许多问题。n照明设计基础nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn室内照明公共建筑的室内照明在大型公共建筑中，大的厅、堂、室内的照明艺术是很重要的，它是室内的重点装饰，起着控制整个室内空间气氛的作用，所以，不仅要充分考虑照明的功能要求，还要重视整个室内空间的艺术气氛。一、公共场所的照明要求公共场所的照明是给人创造舒适的视觉环境，以及具有良好照度的工作环境，并配合室内的艺术设计起到美化空间的作用。1.照明设计常用的专业术语照明设计首先要接触的是照度的计算。照度是指被照面上单位面积所接受的光通量，表示符号为E。被照面S的单位面积上所接受的光通量的数值用下式计算。E=F/S照度=光通量（LM）/被照面积照度常用单位是勒克斯，它是指1LM的光通量均匀地分布在1M2的被照面上。或者1CD的发光强度垂直地照射在距离为1M，面积为1M2的被照面上，光通量为1LM，照度为1LX。如图。nn从图中可看出照度与距离成反比的，距离为2M时，面积为2X2M，光通量仍为1LM，照度则为1/4LX。2.照明的计算方法照明的计算方法是极其复杂的，对于室内设计人员来说可根据光源的光通量，计算房间的照度和亮度值。在照明设计的最初阶段可用“单位容量法”进行估算，只要在光学表中查处输入的单位容量，乘以房间的实际面积，再乘以平均设计的照度值，就可以求出光源的总容量，进一步就可以算出所需灯具的数目和功率了。如图。适用于一般效果的光源（白炽灯200W、荧光灯40W、气体放电灯250W），计算时是取整个平面照度的平均值。如果房间很多，或是采用间接照明，光通量的损失是很大的，所以计算时就应该比实际需要多计算20-50％的输入量。n3.各种公共场所的照明要求(1) 楼梯间楼梯间是连接上下空间的主要通道,所以,必须保证充足的照明,平均照度应不低于100LX,所采用的应是漫射型灯具,以免产生昡光.如果有条件,楼梯的梯面也可以安装灯具。（2）绘图室这种空间的照明形式最好是“发光顶棚”或发光带式照明，如图所示。在办公室和绘图桌上还可以加局部照明。台灯或工作灯可用60-100W的白炽灯，但要加灯罩，要求均匀透光，以免引起视觉疲劳。nn（3）商店照明商店照明应以吸引顾客、提高售货率为标准，要以照明突出商品的优点以吸引顾客的购买欲。不同的商品要求不同的照明形式。例如工艺品、珠宝、手表等，为了使商品光彩夺目，应采用高亮度照明。布匹、服装等商品要求照明接近于天然光，以使顾客看清商品本来的颜色。肉类和某些食品最好用玫瑰色的照明，以便使这些食品颜色更加鲜艳。商店的照明为使空间开朗、大方、和谐、统一，最好采用顶灯照明。台柜中和货架上的商品还可以加壁灯和射灯，柜台内也可以安装荧光灯管，以使商品更加醒目。（4）餐厅、饭店的照明餐厅、饭店的灯光要求柔和、不能太亮，也不能太暗，室内平均照度50-80LX即可。照明方式可采用均匀漫射型或半间接型，餐厅中部可用吊灯或发光顶棚的照明形式。餐厅灯具的光色要与天然光接近，以准确显示食物的颜色。灯具的造型也应美观。设计者可以通过照明和室内色彩的综合设计创造出活跃、舒适的进餐环境。n（5）影剧院的照明影剧院观众厅的照明方式多采用半直接型、半间接型和间接型。所用灯具多为吊灯、吸顶灯、槽灯和发光顶棚。照度要求平均为80-100LX，能使观众看清节目就可以了。台口两侧及顶部应安装聚光灯，乐池中安装白炽灯。休息厅的照明灯多采用吊灯、吸顶灯、壁灯，照度达到50-80LX即可。门厅多用吊灯、吸顶灯，因是人流通过地区，所以照度要求不高。4.灯具的散光方式（1）直接散光照明直接散光照明是100％或90％的光线直接照射物体。裸露的日光灯、白炽灯，通过镀铬（GE）、镀银镜面的灯罩将100％或90％的光线投射到工作面。其优点是节约光能、亮度大，常用于公共大厅或局部照明。缺点是容易产生眩光，容易使人疲劳。所以安装时要避免眩光的产生。n（2）半直接照明半直接照明是指60％的光线直接照射物体或工作台面，40％的光线通过半透明的灯罩射到天花或墙上，所以光线柔和，不刺眼，使理想的照明方式，多用于客房和卧室，也用于办公室。（3）均匀漫射式照明这种照明方式是指照明灯射到各个方向的光线大致相同，这种照明属于一般照明方式，对于没有特殊要求的空间可以采用这种方式，如走廊、楼梯间、门厅、过道等。（4）间接散光照明这种照明的特点是将100％或90％的光线都投射到天花或墙上，经过反射再投射到物体或工作面上。其特点是光线柔和，不刺眼，没有较强的阴影，适合于卧室和娱乐场所。（5）半间接散光照明这种照明的散光形式与半直接照明相反，是把决大部分光线射到天棚或墙的上部分。这种灯具虽然亮度较小，但整个房间亮度均匀，阴影不明显。这类灯具多用在会议室、卧室及娱乐场所。其缺点是光通量损失较大。若想取得和直接型、半直接型照明地同样的照度值，就必须增加该种灯具的50-100％的光通量。n二、公共场所的照明形式1.主题式照明政治性大型公共场所的照明，要体现一定的主题思想。所以灯具造型设计和照明形式都要结合既定的主题。例如，人民大会堂大会堂的万人大礼堂的灯具设计就是典型的主题式照明。n2.藻井式照明这完全是根据我国传统建筑的装修特点而设计的照明形式，具有浓厚的民族风格，色彩明亮，富丽堂皇。如图。n3.井口天花式照明这是我国特有的传统装修形式，其特点是主题突出。井口内的照明可用吊灯，或散点式排列的吸顶灯，以形成整个房间的中心。如图。n4.散点式照明散点式照明气势宏大、光照均匀，有满天星斗的感觉。如图。n5.条纹式和几何形式照明这两种照明形式都是结合天花而设计的，这两种形式都富于节奏感。如图。n6.格片反射式照明利用木片、薄铝片和塑料片做成格片网，格片内的灯光通过格片均匀地散到室内，照明效果如同白昼。这种照明没有刺眼的眩光，多用于陈列馆、展览馆和美术馆。如图。n7.暗槽反射式照明这种照明方式是间接照明，其形式多种多样，主要有波形反光槽、藻井反光槽和悬浮式反光槽等。（1）波形反光槽这种照明形式多用于剧场，当反射光槽内灯火齐明时，整个天化犹如一波推一波的水纹，十分美妙。如图。n（2）藻井反光槽这种照明形式没有眩光现象，室内轮廓明显，增加了空间的层次感。由于抬高了顶棚的标高，可使空间减少压抑感。如图。n（3）悬浮式反光槽悬浮式反光槽是局部天花下降，因此产生悬浮之感。当槽灯齐明时，可以产生一种层次感和亲切感。如图。n（4）光檐式槽灯光檐是由透明材料制成的，当灯光齐明时，形成一圈明亮的光檐使室内光照柔和，层次丰富。如图。n（5）光盒式照明这种照明是由许多连续的小藻井组成，其照明特点光线柔和，富于节奏感，而且没有眩光。适于侯车人员休息。如图。n（6）发光顶棚照明这种照明形式的特点是整个天花吊顶都是由透明材料做成的，在吊顶内安装灯具。当灯光齐明时，整个天花通明，犹如水晶宫一般。如图。n还有一种发光顶棚是由几何纹样组合而成的，通风孔和天花图案组合在一起，形成韵律感很强的发光顶棚。如图。n（7）发光带照明发光带照明也是利用漫反射光线材料（玻璃、塑料或有机玻璃）或格片（半透明或不透明）将光源全部或部分遮挡，以光带的形式照明。这种照明一般用在教室、实验室或阅览室等场合。如图。n8.吊灯照明吊灯照明是公共建筑中的主要照明形式之一。其种类很多。常用的有单火吊灯、多火吊灯、组合吊灯、晶体玻璃吊灯和晶体组合玻璃吊灯等。（1）单火吊灯单火吊灯多用于居室、宾馆客房等小型房间。公共建筑中有时也在夹层角落等部位使用，以弥补主要照明的不足。灯罩的设计与照明效果和室内气氛都有关系，所以也应给灯罩的设计以足够的重视。其造型很多，如图。n（2）多火吊灯多火吊灯是室内设计中使用最广泛的灯具，种类很多。如巴洛克式、罗可可式、拜占庭式和哥特式，它们属于西洋古典式，和建筑是连在一起的；还有西洋现代式的，特点是花样翻新，种类繁多。吊灯在中国也有其独特传统。古代多为灯笼组合形式，宫灯也属于吊灯。我国近代的吊灯设计发生了较大的变化，有明显的突破，并取得了较大的成绩。如图。n（3）晶体玻璃吊灯这种吊灯近年来在室内设计中被广泛地运用，其特点是重量分散，照度较均匀，而且安全。当灯火齐明时，如水晶一般晶莹透澈，是高档照明灯具。如图。n9.吸顶灯照明吸顶灯多用于较低矮的空间，常和天花的图案结合在一起，形成一个完整的天花照明系统，富于很强的节奏感和韵律感。如图。n再看下图，是军事博物馆的大厅，采用吸顶灯与天花结合的形式设计。天花的主题部分是由八一红星图案构成的巨大吸顶灯。四周走马廊天花的每一个藻井内有一个吸顶灯。该大厅吸顶灯的运用是较成功的。n10.壁灯照明壁灯是装在墙上和柱上的照明灯具，其功能是用以补充主要照明的不足，也有增加空间层次的作用。壁灯一般用在展览馆、体育馆等公共场合。如图。要求照度较高；而卧室、起居室的壁灯照度不需很高。如图是几种灯具的组合应用。nn第二节：居住空间的照明随着人们生活水平的提高，对照明的要求也越来越讲究了，居住空间只有基本的照明已远远不能满足人们的要求了。现在许多局部照明灯具相继进入人们的居室，如台灯、立灯、壁灯和投影灯等，这样既符合使用的要求，也增加了室内的生活气息。一、居室照明的常用灯具居室照明的常用的灯具有单火吊灯、双火吊灯、壁灯、立灯、台灯。1.  台灯台灯一般用在办公室、书房、工作室、卧室和起居室。台灯的造型和装饰，能对室内设计起到重点的装饰作用。台灯的照明要求不产生眩光，台灯应该用浅色材料制作，放置应稳妥安全，开关要方便，绝缘性能要好。如图是台灯的造型。如土是卧室中台灯的陈设。n2.  立灯立灯又叫落地灯，主要用于起居室、客厅、书房。其功能主要是在阅读、书写或会客时作部照明。立灯多靠墙放置，或者放在沙发侧后方。立灯在结构上要稳定，不怕轻微碰撞。点线可长一些，以便移动。还要求根据使用的需要调节其高度和角度。如图是起居室、会客室中的立灯。n二、居室灯具的安装要求1. 起居室照明在居住面积不足的家庭里，起居室既是日常活动的场所，又是会客室。所以除去基本照明外，还需设置局部照明，如台灯、壁灯、立灯等，除为人们的各种活动照明外，还能以其独特的照明方式丰富室内的艺术气氛。一般来说，12M2以上的起居室应有一个基本照明和2-3个局部照明。如右图。桌面、工作面的照度不应少于150LX。起居室的照明采用光线柔和的半直接型照明灯具较理想，其平均照度应达到100LX左右。阅读和书写的灯具功率可大一些，照度应达到200LX。对于看电视来说则要求整个室内光线变暗，但又不能把灯全部关掉，否则，眼镜很容易疲劳。所以电视机背景亮度应达到30LX，周围环境应达到3LX。n2.卧室照明卧室是休息和睡觉的地方，要求有较好的私秘性。所以要求光线柔和，不应有任何强烈的光刺激，以使人更容易进入睡眠状态，从而尽快地消除疲劳。卧室的平均照度不应超过50LX，照明形式采用间接式或半间接式。基本照明应安置在天花正中，床头可安装壁灯或台灯。如图。灯的功率有25-40W即可。台灯应放置在床头柜上，床头两侧安装射灯也可以。n梳妆台的镜子两侧可安装小型荧光灯管或白炽灯做的小型组合壁灯。如图所示。n3.厨房照明厨房照明的平均照度应在200LX左右，厨房不仅要有基本照明，还应有局部照明。工作台面、备餐台、洗涤器和炉灶等都应有充分的照明。储藏柜里也要有照明，门一打开灯就接亮，门一关灯也就随之关闭，既方便又省点。厨房的灯应能防水，并应造型简单，便于清洁。如图。n4.卫生间照明卫生间照明平均照度应达到100LX。如果浴室间比较小，那么只在镜旁设置灯具就可以了；而在大浴室内则应安装基本照明，可用吸顶灯或壁灯。如图。用于化妆前的灯有25W就可以了。浴室的水汽大，所以灯具防水、防汽的性能要求比较高。由于浴室水多，所以电器的安装要求绝对安全；人在浴室中不应接触任何电器开关，以免发生危险。n三、居室灯具的安装标准室内灯具都有一定的尺度要求和功率要求。1. 台灯台灯可分大、中、小三种型号，分别用于不同的场合，下面是各种型号的标准，如图。n2.壁灯壁灯地规格多种多样，归纳出一个常用模数，以供参考。如图。n3.立灯立灯的常用规格模数见下表。立灯光源与地面的距离，大号的不应超过1500MM，小号的不应超过1000-1300MM，中号的在14000MM左右。n4.吸顶灯单火吸顶灯的规格是：小型直径为150MM，大型直径为360MM。多火吸顶灯包括双火、三活以至很多不同规格组合，尺寸从300*300到1000*1000左右，吸顶灯的功率：白炽灯40、60、75、100、150W，荧光灯是30、40W。5.吊灯单火吊灯直径为200-450MM，多火吊灯直径为100-200MM。吊灯使用的光源最大值为200W，一般多用40W、60W或100W。一般30W或40W的荧光灯可相当于150W的白炽灯。吊灯一般作为基础照明，其设计对结构的要求是比较严格的，否则容易出事故，尤其在公共建筑中更要注意灯具的安全灯罩要防止破裂或脱落，多火吊灯最好能多用几根导线，以便控制一定数目的灯。如果不是重要场合，也可用荧光灯作吊灯，但一定要加灯罩和格栅，以免产生眩光。如图。n6. 槽灯槽灯可使顶棚和墙上部亮度均匀，没有阴影为了充分利用光源并使天棚照度均匀，就要求槽灯和天棚的距离尺寸适合。如图是槽灯安装的规格。图中L值是房间的宽度，H值是光槽到天棚的距离。双面无反光板的光檐距离天棚要大于1/4-1/5房间的宽度，有反光板的双面光檐距离天棚要大于1/8房间的宽度。在准线（临界线）以下光源不得暴露，以免产生眩光。灯槽的光源要交错排列，不能距离过大以免天棚光照不匀。如图，槽灯内灯具的安排。n槽灯的种类很多，为了憎加照度，可增设反光板、漫反射遮光板和光栅等。如图是槽灯光檐的各种形式。槽灯的安装应整齐、美观，尤其是光檐的安装一定要讲究，否则将破坏室内的艺术效果。总之，在设计室内照明时，首先要把整个室内的照明艺术效果控制住，然后再考虑局部的灯具造型。否则回喧宾夺主，影响室内照明的整体布局。思考题：1、公共场所的照明要求与居室照明的要求有何异同？2、居室照明的常用灯具的种类有哪些？其特点是如何？n国家大剧院采用与建筑一体化的满天星和夜景照明方案，也就是在屋顶壳体的钛金属板部分，利用506只好似繁星闪烁的LED“蘑菇灯”加以装饰。n灯光桥、灯光渡桥、灯光吊架将1588盏用于演出的灯具点缀在歌剧院舞台的上方，灯光反应快，可以在几秒钟内变换造型。n直接照明方式小剧场的白色浮雕天花板与音乐厅类似，声扩散墙面与戏剧场墙面相似，灯光柔和地扩散反射。n在两列玲珑剔透的玻璃灯柱的一路指引下，观众逐渐远离入口处的喧闹，前方散发着神秘气息的金色铜门后一场好戏即将开场，一次浪漫惬意的旅程就要起航。n广州塔n46环LED灯带，环环向上画出“纤纤细腰”美态；斜撑如五彩流云，七彩变化如幻如梦；斜撑与圆环的交汇点，繁星闪烁n广州塔LED照明的最大特色是采用了LED泛光照明手法，即灯具安装在立柱后侧打亮柱体，形成剪影效果，同时利用LED变化丰富的特点突出广州塔动态的线条。n台北W饭店酒店店外部由闪亮的玻璃构成。高达31层的台北W饭店是整座城市唯一能纵览101大厦全景的酒店。n酒店外部采用射灯，LED灯n采用半直接照明，暖色光晕柔和。所用灯罩的颜色和造型与室内装饰相协调。n海德拉巴公园酒店位于印度海德拉巴，总面积达6000平方米。这个空间设计展现了设计师不一样的思维方式，为我们带来一场视觉盛宴。n吧台设计色彩大胆，照明灯光柔和集中在吧台，创造出愉悦、舒适的氛围n采用半直接照明，结合室内造型充满魔幻色彩，让人不禁惊叹。n返回采用射灯，配合室内装饰营造出简单有序的效果。n市面上有些多彩LED灯具，可以通过不同色的LED组合出多种灯光，不过绝对没这个魔方灯犀利，因为它由26个小方块组成(和标准魔方一样)，通过和魔方一样的转动，可以组合出43×10的18次方种不同颜色的灯光。n这时的台灯看上去就像是燃放的烟火，在屋里放射出绚烂的光芒。这款台灯的灯泡被收纳在长长的灯柱内，当你拽住灯柱外套，往下滑动的时候，灯泡就会慢慢探出脑袋，悬挂在灯柱上。n荷兰设计师PiekeBergman设计的水滴形状灯泡，打破了灯泡原有的规则外形，如同一个将要滴下来的水滴，不知设计师是否也在提醒我们，节约用电如同节约用水一样重要呢。n第七章室内设计的风格与流派室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形成，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。第一节风格的成因和影响n第二节室内设计的风格室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。一、传统风格(TraditionaryStyle)传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。二、现代风格(ModernStyle)现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯(Bauhaus)学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。n三、后现代风格(PostmodernStyle)后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯(Federic。DeOnis)1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种对现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。n四、自然风格(NaturalStyle)自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有崇尚自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。五、混合型风格(ComplexStyle)近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。n第三节室内设计的流派流派，这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派等。一、高技派或称重技派(High—tech)高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。n二、光亮派(TheLumin)光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用投射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。n三、白色派(TheWhite)白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景”，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染。n四、新洛可可派(NewRococo)洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。n五、风格派(Style)风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P·蒙德里安(P．Mondrian)等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。风格派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”。他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。n六、超现实派(Super—rea)超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。n七、解构主义派（Deconstructivism）解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家J·德里达(J．Derrida)为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。n八、装饰艺术派或称艺术装饰派(Art-deco)装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位n第八章室内绿化与庭园一、净化空气、调节气候植物经过光合作用可以吸收二氧化碳，释放氧气，而人在呼吸过程中，吸入氧气，呼出二氧化碳，从而使大气中氧和二氧化碳达到平衡，同时通过植物的叶子吸热和水分蒸发可降低气温，在冬夏季可以相对调节温度，在夏季可以起到遮阳隔热作用。此外，某此植物，如夹竹桃、梧桐、棕榈、大叶黄杨等可吸收有害气体，有些植物的分泌物，如松、柏、樟桉、臭椿、悬钤木等具有杀灭细菌作用，从而能净化空气，减少空气中的含菌量，同进植物又能吸附大气中的尘埃从而使环境得以净化。第一节室内绿化的作用n二、组织空间、引导空间利用绿化组织室内空间、强化空间，表现在许多方面：1、分隔空间的作用以绿化分隔空间的范围是十分广泛的，如在两厅室之间、厅室与走道之间以及在某些大的厅室内需要分隔成小空间的，如办公室、餐厅、旅店大堂、展厅、此外在某些空间或场地的交界线，如室内外之间、室内地坪高差交界处等，都可用绿化进行分隔。2、联系引导空间的作用许多宾馆常利用绿化的延伸联系室内外空间，起到过渡和惨透作用，通过连续的绿化布置，强化室内外空间的联系和统一。绿化在室内的连续布置，从一个空间延伸到另一个空间，特别在空间的转折、过渡、改变方向之处，更能发挥空间的整体效果。n3、突出空间的重点作用在大门入口处、楼梯进出口处、交通中心或转折处、走道尽端等，既是交通的要害和关节点，也是空间中的起始点、转折点、中心点、终结点等的重要视觉中心位置，是必须引起人们注意的位置，因此，常放置特别醒目的、更富有装饰效果的、甚至名贵的植物或花卉、使起到强化空间、重点突出的作用。三、柔化空间、增添生气树木花卉以其千姿百态的自然姿态、五彩缤纷的色彩、柔软飘逸的神态、生机勃勃的生命，恰巧和冷漠、刻板的金属、玻璃制品及僵硬的建筑几何形体和线条形成强烈的对照。大片的宽叶植物，可以在墙隅、沙发一角，改变着家具设备的轮廊线，从而使人工的几何形体的室内空间予以一定的柔化和生气。n四、美化环境、陶治情操绿化植物，不论其形、色、质、味、或其枝干、花叶、果实，所显示出蓬勃向上、充满生机的力量，引人奋发向上，热爱自然，然爱生活。五、抒发情怀、创造氛围一定量的植物配置，使室内形成绿化空间，让人们置身于自然环境中，享受自然风光，不论工作、学习、休息，都能心旷神怡，悠然自得。此外，东西方对不同植物花卉均赋予一定象征和含义，如我国喻荷花为“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，象征高尚情操；喻竹为“未曾出土先有节，纵凌云霄也虚心”，象征高风亮节；称松、竹、梅为“岁寒三友”，梅、兰、竹、菊“四君子”；喻牡丹为高贵，石榴为多子，萱草为忘忧等。在西方，紫罗兰为忠实永恒；百合花为纯洁；郁金香为名誉；勿忘草为勿忘我等。n第二节室内绿化的布置方式（1）处于重要地位的中心位置，如大厅中央；（2）处于较为主要的关键部位，如出入口处；（3）处于一般的边角地带，如墙边角隅。应根据不同部位，选好相应的植物品色。但室内绿化通常总是利用室内剩空间，或不影响交通的墙边，角隅，并利用悬、吊、壁龛、壁架等方式充分利用空间，尽量少点室内使用面积。同时，某些攀缘、藤萝等角隅，并利用悬、吊、壁龛、壁架等方式充分利用空间，尽量少占室内使用面积。同时，某些攀缘，藤萝等植物又宜于垂悬以充分展现其风姿。因此，室内绿化的布置，应从平面和垂直两方面进行考虑，使形成立体的绿色环境。n一、重点装饰与边角点缀把室内绿化作为主要陈设并成为视觉中心，以其形、色的特有魅力来吸引人们，是许多厅室常采用的一种布置方式，它可以布置在厅室的中央。二、结合家具、陈设等布置绿化室内绿化除了单独落地布置外，还可与家具，陈设、灯具等室内物件结合布置，相得益彰，组成有机整体。三、组成背景、形成对比绿化的另一作用，就是通过其独特的形、色、质，不论是绿叶或鲜花，不论是铺地或是屏障，集中布置成片的背景。n四、垂直绿化垂直绿化通常采用天棚上悬吊方式。也可利用每层回廊栏板布置绿化等。这样可以充分利用空间，不点地面，并造成绿色立体环境，增加绿化的体量和氛围，并通过成片垂下的枝叶组成似隔非隔，虚无缥缈的美妙情景。五、沿窗布置绿化靠窗布置绿化，能使植物接受更多的日照，并形成室内绿化景观。可以作成花槽或低台上置小型盆栽等方式。n第三节室内植物选择在室内选用植物时，应首先考虑如何更好地为室内植物创造良好的生长环境，如加强室内外空间联系，尽可能创造开敞和半开敞空间，提供更多的日照条件，采用多种自然采光方式，尽可能挖掘和开辟更多的地面或楼层的绿化种植面积，布置花园、增设阳台，选择在适当的墙面上悬置花槽等等，创造具有绿化空间特色的建筑体系，并在此基础上再从选择室内植物的目的、用途、意义等问题考虑以下问题：n（1）给室内创造怎样的气氛和印象。应和室内要求的气氛达到一致。现代室内为引人注目的宽叶植物提供了理想的背景，而古典传统的室内可以与小叶植物更好地结合。（2）在空间的作用。如分隔空间，限定空间，引导空间，填被空间，创造趣叶中心，强调或掩盖建筑局部空间，以有植物成长后的空间效果等等。（3）根据空间的大小，选择植物的尺度，一般把室内植物为大、中、小三类，小型植物在0.3m以下；中型植物为0.3~1m；大型植物在1m以上。（4）植物的色彩是另一个须考虑的问题，鲜艳美丽的花叶，可为室内增色不少，植物的色彩选择应和整个室内色彩取得协调。n（5）利用不占室内面积之处布置绿化。如利用柜架、壁龛、窗台、角隅、楼梯背部、外侧以及各种悬挂方式。（6）与室外的联系。如面向室外花园的开敞空间，被选择的植物应与室外植物取得协调。植物的容器、室内地面材料应与室外取得一致，使室内空间有扩大感和整体感。（7）养护问题。包括修剪、绑扎、浇水、施肥、对悬挂植物更应注意采取相应供水和排水的办法，避免冷气和穿堂风对植物的伤害，对观花植物予以更多的照顾……（8）注意少数人对某种植物的过敏性问题。（9）种植植物容器的选择，应按照花形选择其大小。质地，不宜突出花盆的釉彩，以免遮掩了植物本身的美。n第四节室内庭园一、室内庭园的意义和作用室内庭园是室内空间的重要组成部分，是室内绿化的集中表现，是室内室外化的具体实现，旨在使生活在楼宇中的人们方便地获得接近自然、接触自然的机会，可享受自然的沐浴而不受外界气候变化的影响，这是现代文明的重要标志之一。它的作用和意义不仅仅在于观赏价值，而是作为人们生活环境不可缺少的组成部分，尤其在当前许多室内庭园常和休息、餐饮、娱乐、歌舞、时装表演等多种活动结合在一起为群众所乐于接受，因而也就充分发挥了庭园的使用价值，获得了一定的经济效益和社会效益。因此，室内庭园的发展有着广阔的前景。n二、室内庭园的类型和组织室内庭园类型可以从采光条件、服务范围、空间位置以及跟地面关系进行分类。1、按采光条件分（1）自然采光1）顶部采光2）侧面采光3）顶、侧双面采光南向采光从上午8：00至下午3：00，属全日照区、东、西、北向采光，从下午2：00至日落，属半日照区。室内植物应避免过冷，对热的不适当的温度，如放在靠近北门边的植物，几次冷风就可能伤害其嫩叶，而在朝南的暖房，会产生“温室效应”，需要把热空气从通风口排出。（2）人工照明。一般通过盆栽方式定期更换。n2、按位置和服务分（1）中心式庭园。庭园位于建筑中心地位，常为周围的厅室服务，甚至为整体建筑服务。（2）专为某厅室服务的庭院。许多大型厅室，常在室内开辟一个专供该室观赏的小型庭园。它的位置常结合室内家具布置，活动路线以及景观效果等进行选择和布置，可以在厅的一侧或厅的中央，这种庭园一般规模不大，类似我国传统居民中各种类型的小天井、小庭园，常利用建筑中的角隅、死角组景。3、根据庭园与地面的关系分（1）落地式庭园（或称露地庭园），庭园们于底层；（2）屋顶式庭园（或称空中花园），庭园地面为楼面。落地式庭园便于栽植大型乔木、灌木，及组织排水系统，一般常位于底层和门厅，与交通枢纽相结合。在地面上一样的感受，庭园也随之上长升，这是庭园发展的必然趋势。n三、室内庭园的意境创造（1）意境之产生、离不开被欣赏的对象（如庭园景观）和欣赏者本人（如各阶层的人们）两者缺一不可。（2）同一物景，对不同的人或同一人在不同时间、不同情绪时，可能有不同的感受。（3）意境的创造是经过艺术家、建筑师、园林设计师的“神会心谋”（清代方薰语）。抓住事物本质，以作者自己的观点进行创造，是对客观现实（自然景观）的提炼和升华，它既是自然景观，又不同于自然景观本身。（4）意境的出现是在审美的过程之中，意境的存在是物我之间，犹似强大的磁场一样相互吸引的结果。使人迷恋、使人陶醉、使人忘我、使人进入最高的审美境界，所谓情景交融，物我同一，形神合一等说即是。n第九章人体工程学、环境心理学在室内设计中的应用第一节人体工程学的含义和发展人体工程学(HumanEngineering)，也称人类工程学、人间工学或工效学(Ergonomics)。工效学Ergonomis原出希腊文“Ergo”，即“工作、劳动”和“nomos”即“规律、效果”，也即探讨人们劳动、工作效果、效能的规律性。n人体工程学起源于欧美，原先是在工业社会中，开始大量生产和使用机械设施的情况下，探求人与机械之间的协调关系，作为独立学科有40多年的历史。第二次世界大战中的军事科学技术，开始运用人体工程学的原理和方法，在坦克、飞机的内舱设计中，如何使人在舱内有效地操作和战斗，并尽可能使人长时间地在小空间内减少疲劳，即处理好：人—机—环境的协调关系。及至第二次世界大战后，各国把人体工程学的实践和研究成果，迅速有效地运用到空间技术、工业生产、建筑及室内设计中去，1960年创建了国际人体工程学协会。n及至当今，社会发展向后工业社会、信息社会过渡，重视“以人为本”，为人服务，人体工程学强调从人自身出发，在以人为主体的前提下研究人们衣、食、住、行以及一切生活、生产活动中综合分析的新思路。日本千叶大学小原教授认为：“人体工程学是探知人体的工作能力及其极限，从而使人们所从事的工作趋向适应人体解剖学、生理学、心理学的各种特征。”其实人—物—环境是密切地联系在一起的一个系统，今后“可望运用人体工程学主动地、高效率地支配生活环境”。n人体工程学联系到室内设计，其含义为：以人为主体，运用人体计测、生理、心理计测等手段和方法，研究人体结构功能、心理、力学等方面与室内环境之间的合理协调关系，以适合人的身心活动要求，取得最佳的使用效能，其目标应是安全、健康、高效能和舒适。人体工程学与有关学科以及人体工程学中人、室内环境和设施的相互关系。n第二节人体工程学的基础数据和计测手段一、人体基础数据人体基础数据主要有下列三个方面，即有关人体构造、人体尺度以及人体的动作域等的有关数据。1、人体构造与人体工程学关系最紧密的是运动系统中的骨骼、关节和肌肉，这三部分在神经系统支配下，使人体各部分完成一系列的运动。骨骼由颅骨、躯干骨、四肢骨三部分组成，脊柱可完成多种运动，是人体的支柱，关节起骨间连接且能活动的作用，肌肉中的骨骼肌受神经系统指挥收缩或舒张，使人体各部分协调动作。n2、人体尺度人体尺度是人体工程学研究的最基本的数据之一。3、人体动作域人们在室内各种工作和生活活动范围的大小，即动作域，它是确定室内空间尺度的重要依据因素之一。以各种计测方法测定的人体动作域，也是人体工程学研究的基础数据。如果说人体尺度是静态的、相对固定的数据，人体动作域的尺度则为动态的，其动态尺度与活动情景状态有关。室内设计时人体尺度具体数据尺寸的选用，应考虑在不同空间与围护的状态下，人们动作和活动的安全，以及对大多数人的适宜尺寸，并强调其中以安全为前提。例如：对门洞高度、楼梯通行净高、栏杆扶手高度等，应取男性人体高度的上限，并适当加以人体动态时的余量进行设计；对踏步高度、上搁板或挂构高度等，应按女性人体的平均高度进行设计。n二、人体生理计测根据人体在进行各种活动时，有关生理状态变化的情况，通过计测手段，予以客观的、科学的测定，以分析人在活动时的能量和负荷大小。人体生理计测方法主要有：1、肌电图方法把人体活动时肌肉张缩的状态以电流图记录，从而可以定量地确定人体该项活动强度和负荷。2、能量代谢率方法由于人体活动消耗能量而相应引起的耗氧量值，与其平时耗氧量相比，以此测定活动状态的强度，能量代谢率的计算式，以及不同活动的能量代谢率（RMR）。其计算式如下：运动时氧耗量-安静时氧耗量能量代谢率（RMR）=基础代谢率耗量n三、人体心理计测心理计测采用的有精神物理学测量法及尺度法等。1、精神物理学测量法用物理学的方法，测定人体神经的最小刺激量，以及感觉刺激量的最小差异。2、尺度法以顺序在心理学中划分量度，例如在一直线上划分线段，依顺序标定评语可由专家或一般人，相应地对美丑、新旧、优劣进行评测。3、精神反射电流方法对人体因活动而排出的汗液量作电流测定，从而定量地了解外界精神因素的强度，据此确定人体活动时的负荷大小。n第三节人体工程学在室内设计中的应用由于人体工程学是一门新兴的学科，人体工程学在室内环境设计中应用的深度和广度，有待于进一步认真开发，目前已有开展的应用方面如下：一、确定人和人际在室内活动所需空间的主要依据根据人体工程学中的有关计测数据，从人的尺度、动作域、心理空间以及人际交往的空间等，以确定空间范围。二、确定家具、设施的形体、尺度及其使用范围的主要依据家具设施为人所使用，因此它们的形体、尺度必须以人体尺度为主要依据；同时，人们为了使用这些家具和设施，其周围必须留有活动和使用的最小余地，这些要求都由人体工程科学地予以解决。室内空间越小，停留时间越长，对这方面内容测试的要求也越高，例如车厢、船舱、机舱等交通工具内部空间的设计。n三、提供适应人体的室内物理环境的最佳参数室内物理环境主要有室内热环境、声环境、光环境、重力环境、辐射环境等，室内设计时有了上述要求的科学的参数后，在设计时就有可能有正确的决策。四、对视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供科学依据人眼的视力、视野、光觉、色觉是视觉的要素，人体工程学通过计测得到的数据，对室内光照设计、室内色彩设计、视觉最佳区域等提供了科学的依据。n第四节环境心理学与室内设计一、含义环境心理学是研究环境与人的行为之间相互关系的学科，它着重从心理学和行为的角度，探讨人与环境的最优化，即怎样的环境是最符合人们心愿的。环境心理学是一门新兴的综合性学科，环境心理学与多门学科，如医学、心理学、环境保护学、社会学、人体工程学、人类学、生态学以及城市规划学、建筑学、室内环境学等学科关系密切。环境心理学非常重视生活于人工环境中人们的心理倾向，把选择环境与创建环境相结合，着重研究下列问题：1、环境和行为的关系；2、怎样进行环境的认知；3、环境和空间的利用；4、怎样感知和评价环境；5、在已有环境中人的行为和感觉。对室内设计来说，上述各项问题的基本点即是如何组织空间，设计好界面、色彩和光照，处理好室内环境，使之符合人们的心愿。n二、室内环境中人的心理与行为人在室内环境中，其心理与行为尽管有个体之间的差异，但从总体上分析仍然具有共性，仍然具有以相同或类似的方式作出反应的特点，这也正是我们进行设计的基础。下面我们列举几项室内环境中人们的心理与行为方面的情况：1、领域性与人际距离领域性原是动物在环境中为取得食物、繁衍生息等的一种适应生存的行为方式。人与动物毕竟在语言表达、理性思考、意志决策与社会性等方面有本质的区别，但人在室内环境中的生活、生产活动，也总是力求其活动不被外界干扰或妨碍。不同的活动有其必须的生理和心理范围与领域，人们不希望轻易地被外来的人与物所打破。n室内环境中个人空间常需与人际交流、接触时所需的距离统盘考虑。人际接触实际上根据不同的接触对象和在不同的场合，在距离上各有差异。赫尔以动物的环境和行为的研究经验为基础，提出了人际距离的概念，根据人际关系的密切程度、行为特征确定人际距离，即分为：密切距离；人体距离；社会距离；公众距离。每类距离中，根据不同的行为性质再分为接近相与远方相。例如在密切距离中，亲密、对对方有可嗅觉和辐射热感觉为接近相；可与对方接触握手为远方相。当然对于不同民族、宗教信仰、性别、职业和文化程度等因素，人际距离也会有所不同。n2、私密性与尽端趋向如果说领域性主要在于空间范围，则私密性更涉及在相应空间范围内包括视线、声音等方面的隔绝要求。私密性在居住类室内空间中要求更为突出。日常生活中人们还会非常明显地观察到，集体宿舍里先进入宿舍的人，如果允许自己挑选床位，他们总愿意挑选在房间尽端的床铺，可能是由于生活、就寝时相对地较少受干扰。同样情况也见之于就餐人对餐厅中餐桌座位的挑选，相对地人们最不愿意选择近门处及人流频繁通过处的座位，餐厅中靠墙卡座的设置，由于在室内空间中形成更多的“尽端”，也就更符合散客就餐时“尽端趋向”的心理要求。n3、依托的安全感生活活动在室内空间的人们，从心理感受来说，并不是越开阔、越宽广越好，人们通常在大型室内空间中更愿意有所“依托”物体。在火车站和地铁车站的候车厅或站台上，人们并不较多地停留在最容易上车的地方，而是愿意待在柱子边，人群相对散落地汇集在厅内、站台上的柱子附近，适当地与人流通道保持距离。在柱边人们感到有了“依托”，更具安全感。n4、从众与趋光心理从一些公共场所内发生的非常事故中观察到，紧急情况时人们往往会盲目跟从人群中领头几个急速跑动的人的去向，不管其去向是否是安全疏散口。当火警或烟雾开始弥漫时，人们无心注视标志及文字的内容，甚至对此缺乏信赖，往往是更为直觉地跟着领头的几个人跑动，以致成为整个人群的流向。上述情况即属从众心理。同时，人们在室内空间中流动时，具有从暗处往较明亮处流动的趋向，紧急情况时语言诉引导会优于文字的引导。上述心理和行为现象提示设计者在创造公共场所室内环境时，首先应注意空间与照明等的导向，标志与文字的引导固然也很重要，但从紧急情况时的心理与行为来看，对空间、照明、音响等需予以高度重视。n5、空间形状的心理感受由各个界面围合而成的室内空间，其形状特征常会使活动于其中的人们产生不同的心理感受。著名建筑师贝聿铭先生曾对他的作品——具有三角形斜向空间的华盛顿艺术馆新馆——有很好的论述，他认为三角形、多灭点的斜向空间常给人以动态和富有变化的心理感受。n三、环境心理学在室内设计中的应用运用环境心理学的原理，在室内设计中的应用面极广，暂且列举下述几点：1、室内环境设计应符合人们的行为模式和心理特征例如现代大型商场的室内设计，顾客的购物行为已从单一的购物，发展为购物——游览——休闲——信息——服务等行为。购物要求尽可能接近商品，亲手挑选比较，由此自选及开架布局的商场结合茶座、游乐、托儿等应运而生。2、认知环境和心理行为模式对组织室内空间的提示从环境中接受初始的刺激的是感觉器官，评价环境或作出相应行为反应的判断是大脑，因此，“可以说对环境的认知是由感觉器官和大脑一起进行工作的”。认知环境结合上述心理行为模式的种种表现，设计者能够比通常单纯从使用功能、人体尺度等起始的设计依据，有了组织空间、确定其尺度范围和形状、选择其光照和色调等更为深刻的提示。n3、室内环境设计应考虑使用者的个性与环境的相互关系环境心理学从总体上既肯定人们对外界环境的认知有相同或类似的反应，同时也十分重视作为使用者的人的个性对环境设计提出的要求，充分理解使用者的行为、个性，在塑造环境时予以充分尊重，但也可以适当地动用环境对人的行为的“引导”，对个性的影响，甚至一定程度意义上的“制约”，在设计中辩证地掌握合理的分寸。n第十章住宅风水有的人一听到风水，首先想到迷信。其实并不尽然。风水学最初是作为帝王的御用术，应用于指导城邑、宫殿、陵址等的修建活动之中。其源于朴素的唯物主义。而在封建时代，为了其生存与流行，也掺入了不少迷信和穿凿附会的内容。但作为一门学说，其中有一些是上千年的经验积累，有其科学依据。还有一些是现代科学程度仍无法解答的疑点。这就需要我们在研究中去伪存真、去粗取精。n风、水本自然之物。正如春夏秋冬、白天黑夜、地力、磁场、风雨雪雾等均对生物生灵有重要的影响。外界条件与人体自身的内因之间存在着密切的辨证关系；医学上，人体的经络与血脉的畅通，自身循环的小世界与宇宙运转规律的辨证关系；养生学及宗教中倡导的天、地、人合一的最佳境界等，都验证着辨证唯物主义中讲的“外因是条件，内因是根本，外因通过内因而起作用”这一根本法则。这种选择适合人类生存发展的环境（通风，采光，舒适，安全，有益健康），专门研究居住环境与营建布局之间关系的学科即是风水学。风水应辨证、唯物、综合各方面因素去分析，而不应迷信。各人的内在因素不同，各民族风俗习惯不同，各区域地理、大气环流、地磁方位等因素不同，对“风水”的理解和要求也不同。今天只是就普通的适合于中国的某些特点的一些常识性东西与大家一起探讨。n通过方位的挪移、植物的摆放、色泽的选择、家具的布局，达到因地制宜、依形就势、扬长避短的效果，从而形成独特的居住的智慧与艺术。整合外部的形、势、声、光、电，调整人体内部的机理，以达到最佳组合。住宅重精、气、神。住宅的首要功能：阻隔外界，包容自我，静默养气，安身立命，使个人的私密生活与精神气质有所依托。精神——平和与知足。环抱大地，自得其乐——中国的特色。四合院。西方主流：小别墅+花园。《天隐子》：阴阳适中，明暗相伴。屋不要太高，高则阳盛而明多；太低则阴盛而暗多。明多伤魄，暗多伤魂，易生病。n中医中也强调阴阳平衡、内外协调。要防潮、热、风、燥。注重观、听、感、触。人体周身有小气场。气息为外界干扰，易于涣散。静与养。住宅讲究：喜回旋，忌直冲——曲径通幽。静默局所——精神凝聚而养成浩燃生气。动静、功能、干湿、朝向等形成风水。要避喧嚣、安定祥和。望人色而知其病。宅气不是指房屋的新旧程度，而是指氛围。由装修格局、颜色搭配、家具摆放、字画照片、植物饰品等构成。n一、大门大门是气口，属内外气流动的必经之地，是与外界联系的咽喉和屏障。要因势利导，因环境、地域、大气环流等因素而定。三要：门、主房、灶。六事：门、路、灶、井、坑、厕。四选择：1前朱雀（南门）2左青龙3右白虎4后玄武（北门）好吉劣不吉配图门要配路形：玄武•水北方南方朱雀•火开1：前方为明堂：绿茵、平地、水池、停车场。开2：以路为水。地气由高、多向低、少进行。大门前有街、走廊的，右路长=来水；左路短=去水。开左门收截地气，称：“青龙门收气”。开3：同上，但左路长由路短。n破解方法：内置屏风。穿心剑：大门正对走廊或通道（廊长于室内进深——祸最大）。财流：大门对楼梯：向下——流逝。向上——放大叶植物，引财。电梯吸气：电梯正对大门，犯冲。破解方法：屏风、花丛（圆润）、大型绿植入门宜三见：见红——喜庆。壁纸、装饰。见绿——舒爽。植物。见画——涵养。舒展的、色彩相宜、有情趣的字、画。入门宜三不见：开门见灶——火气冲人。开门见厕——秽气袭人。开门见镜——镜为反射，好坏均反。n大门两大忌讳：1、横梁压门：压抑、不安全感。2、拱形门：似墓碑，类阴宅。大门的颜色、尺寸：颜色与主人的五行配。尺寸与房子成比例。宜新。门旁宜放水、水种植物及插花等。二、玄关玄关在佛教中被称为入道之门。据心理学分析，第一印象产生于前7秒。玄关是从大门进入客厅的缓冲区域，让运动的进入者静气敛神。保家人隐私。避讳：尖角冲射：门口正对附近建筑物的转角或尖角。暗箭伤胸：正对的大路或街巷呈一条直线。斜路直冲：住宅位低，承受大路从高位直扑的巨大压力。门门直通：大门与房门或凉台门相通，人受扰，风过硬。破解方法：做玄关。空间小的可选用玻璃屏风作间隔。玄关宜：通透、适中、明亮、整洁。n1、天花板宜高不宜低、色宜轻不宜重、灯宜方圆忌三角。2、墙壁间隔应下实上虚，以通透而不漏最佳。色深浅适中（上浅下深）。平滑畅通，避凹凸阻滞。3、地板宜平整忌滑。色深或中浅边深。避尖角图案及木纹冲门（要斜向屋内）。4、饰物不与户主属性相冲：6位。鼠忌马，…..5、镜子不正对大门。天花不用镜片砌成，头脚颠倒。三、客厅客厅：迎宾待客的交际场所。色彩搭配、物品朝向与位置、字画张挂、装潢摆设、灯饰安装、地毯铺垫、组合柜排列、天花装饰、窗台通道与房门的开启等，很有讲究。“室雅何需大，花香不在多”。1、颜色：窗向为方向。正东（木）宜黄（土）；正南（火）宜白（金）；正西（金）宜绿（木）；正北（水）宜红（火）。东南宜黄；西南宜蓝；西北宜绿；东北宜蓝。n2、客厅尖角、梁柱的化解：（1）用木柜填平尖角。高、低柜均可。（2）放1高大浓密的植物在尖角。（3）尖角放鱼缸。（4）木墙遮盖，并挂山水画。以山镇角。（5）掏空中间，设一弧形多层木花台，放小植物，射灯照。直为柱，横为梁，应遮掩。横梁压顶如受胯下之辱，受压制，大忌。破解：墙柱=书柜、酒柜、陈列柜遮掩。独柱=与墙不远的可做与墙连的板、矮柜，挂画、花草。离墙远的，可以柱为界，一边地毯，一边石材。或一高一低。或柱中部向上四周做花槽，环柱置花，柱壁置灯补光。n3、楼梯：承上启下。理想位置：靠墙而立。忌置室中心。梯下可放植物、储物柜。不宜做餐厅、厨房、卧室。宜用木制，少用石材与金属。4、沙发：忌一套半或方圆两组并用；背靠水、鱼缸；顶上有梁；顶上有直、射灯照，令情绪紧张，头晕目眩，坐卧不宁；镜照后脑，精神不宁（可在侧面）；正对大门“对冲”。应背靠实墙无后顾之忧。如宫廷椅：背有理石，纹为隐山。摆放宜弯不宜直，“纳水纳气，兴旺”。n5、茶几：沙发—主—高—山；茶几—宾—矮—水。茶几高不过坐者膝盖。忌：带尖角的菱形茶几。6、组合柜：与沙发形成高为山低为水，不可全低，有水无山（破：柜上挂山水画或上方墙上置半圆、椭圆型板摆饰物。鱼缸应在柜靠窗一面。柜顶与屋顶相差2尺为宜，便于空气流通缓冲回旋，似画中的“漏白”，灵活自如，不阻滞。若柜顶至屋顶，要下重上轻。n7、字画：吉祥。山主人丁水主财，马、船等头因向屋内。沙发上、挂应横不应直，相辅相成。意境萧条的不宜。影响人的情绪。8、地毯：沙发前放如屋前草地、宅前明堂。色宜缤纷，寓意吉祥。四、卧室人的一生三分之一时光在卧室度过。应考虑位置、通风、采光。房门不宜与卫生间、厨房门相对，防水气、秽气等异味扩散，环境避潮湿、噪音。n床：略高于膝盖。床头不靠门。南北朝向，顺合地磁引力、血液循环系统中主动脉和大静脉的朝向，人易入眠，睡觉质量高。床头不可朝西，地球由东向西自转，血冲头，不安稳。床头宜实靠墙。横梁压床（空调机挂枕头上方，床正上方悬吊灯）有压抑感，有损身心健康。床不对镜，夜半易被惊吓，不安宁。儿童床头以东及东南位（属木）较好，利身高和健康。（西部、北部：平静；南：急燥；东北：粗心；西南：胆小拘束；西北：早熟。）n墙：尽可能不用玻璃、金属、理石等，易于墙体呼吸。色柔和。避免悬挂能反射的东西和刀剑凶器及神位。光线不要太强。五、书房“仁者乐山，智者乐水”。背后有靠，不受干扰。案头放富贵竹（单支）类水种植物，利于启迪智慧（乐水）。桌前明堂要宽广（对窗），易纳气、思路敏捷、外观养眼。但不要对旗杆、电杆、烟囱等，如有，可用重量的镇纸化解。门不对厨房、厕所，被水火冲。桌上应无横梁物。家具色应深，凝炼、厚重、质朴，利于思考。书桌不宜面对或背靠卫生间的墙壁。n六、厨房与餐厅厨房不宜向南，南属火，火火相加，不吉。且向南食物易腐。东、东南属木，与水、火能共处。十忌：炉灶不可正对大门。有损女主人健康。“开门见灶，钱财多耗”。炉灶不可正对卧室门。油烟熏冲，脾气暴躁。炉灶不可正对厕所门。不洁之地。厕所代表水，与厨房（火）不容。厨房厕所不可同门。不卫生，不科学。厨房地面不可高于厅、房地面。易污水倒流。主次颠倒。奉食应步步高。阳台走道不可正对火炉。长廊压火，主不聚财。易患高血压。火炉不可正对冰箱、水槽。冰箱=储藏，性属水，怕火攻。耗电。n灶台上不宜有横梁。抽油烟机和灶具之间不可开窗。漏财。灶台背后不可无靠。要实墙，不空虚。安全。通过横竖线的选择、色泽的搭配、光源的增添增大厨房的空间感。应尽量避免死角（积灰藏虫）。具造型尽量简洁，便于擦洗。要安全插座。灶具需避水、避风（门窗）。厨房如有地方的话应放些喜阴的植物，以调节。n餐厅应创造整洁、优雅、能诱导食欲的环境。照明上宜选择造型雅致灯光柔和的餐灯。色调上选用素雅，如灰色与白色。织物台布之类选用条纹或活泼的富有乡土气息的图案。装饰上挂食品、花卉静物摄影。注意保持空气流通及清洁卫生。餐桌忌三角形和菱形（尖利易伤人），可圆形或方形。尽可能不用大理石和玻璃质地的（冰冷、坚硬、易滑。易吸收人体能量）。餐桌不宜被大门、厕所直冲。不宜有门路、通道直冲（似置身在旋涡中，饮食不安）。n七、卫生间厨房属“孤阳燥火”；卫生间属“独阴浊水”。两者合为一体存于宅心，不但不能组成阴阳和合，反而成火水相冲局面，双重不利。宅中如人的心脏，中心受污，不仅有碍观瞻，且秽气极易对流到其他房间，湿气闷在室内，易滋生细菌，人易得病。卫生间门不能直对大门、走廊和厨房门。卫生间要保持干燥、通风。卫生间多采用属金的白色及属水的黑色和蓝色，使人安宁静娴。卫生间基本不暴露于自然光中，地面多采用大理石、花岗岩等。家居尽可能不用带静电的淋浴帘，以免对气能产生负面的影响。n八、窗户窗户是住户既希望与外界保持适度的距离，获得独立性与安全感，又希望与外界联接在一起，达到和谐统一的纽带。窗形：直长形——属木型。向上的速度感。进步、蓬勃发展的气氛。正方或横长方形——属土型。安定稳重。平稳踏实的气氛。圆形或拱形——属金型。使外立面有凝聚吸引力。团结气氛。圆形、拱形适合卧室、玄关和客厅。方形长形适合餐厅、书房。尖或三角形——属火型。罕见。尖锐，具杀伤力而不利。家中窗户过多、过大时，可用百叶窗或窗帘弥补。窗户若正对医院或尖锐的屋角、不洁之物，且距离甚近，则应装木制的百叶窗，防止煞气进入，并尽量少开。布窗帘有助睡眠和阻挡外界的不良影响。如果背向窗而坐或头向窗而睡，易神经紧张，不利。解：挂厚实的窗帘，减少不利影响。n九、阳台吉祥物石狮：阳刚之气，可镇宅。主对室外气势压过本宅（大银行、办公大楼）或阴气重的（庙宇、医院、殡仪馆、坟场）。狮头向外。铜龟：以柔克刚，逢凶化吉。主对遇天斩煞（两楼之间狭缝如刀劈—血光之灾）、大路直冲、尖角冲射、锯齿建筑、反弓路等。龟头相对。石龟：面对属火的建筑物（烟囱、红色高楼、油库等）。麒麟：鹿头、龙身、牛尾、马蹄。仁兽，重礼守信。求子。一对。石鹰：周围都是高楼林立，陷入困局，压抑感。鹰头向外，振翅高飞（生肖属鸡的不宜放鹰）。结束语：仁者见仁，智者见智。无论房屋选址，还是家庭装修、配饰摆放都应遵循一个原则：科学、安全、舒适，有益健康。综合各方面因素进行分析、平衡，取其最佳之策。不要盲目迷信和追随。n第十一章室内色彩与材料质地第一节色彩的基本概念对于色彩，由于时代及文化等原因，其评价标准也不断变化：根据与材料的关系及使用目的不同，对于相同的颜色有时也会有完全不同的评价；因个人的喜好还会有着很大的差别。无论如何，在色彩的使用上要有能够决定各种色彩的标准。其标准就是色立体系，有孟塞尔表色体系、奥斯特瓦尔特色立体系、CIE、(XYZ)表色体系。建些色立体系都是以独立变化的三个量(三属性)来表示的。常用的孟塞尔素色体系中，用色相、明度、彩度来表示。室内设计在明度、彩度方面一般来说，顶棚采用高明度、低彩度；地面采用低明度、中彩度；墙面采用中间色的构成。尽量不用高明度、高彩度的基色系统构成大面积。n在色相方面，即使单色也有暖色、冷色、前进色、后退色，膨胀色、收缩色(无彩色也能看到膨胀色、收缩色)。暖色(R，YR，Y系统)前进、膨胀倾向较强，冷色(G，BG，B系统)后退、收缩倾向较强。相同的色彩，因面积不同感受也不同。面积大会感受到高明度、高彩度，所以设计要充分考虑施色的部位、面积及照明条件。2种以上的色彩相邻接时，出现对比效果，是指看到色相、明度、彩色各方面的对比效果。对比效果有易调和与不易调和的颜色，把所有的对比效果归结成一个体系是很困难的，感觉、经验是很重要。n室内一切物体除了形、色以外，材料的质地即它的肌理(或称纹理)与线、形、色一样传递信息。材料的质感在视觉和触觉上同时反映出来，因此，质感给予人的美感中还包括了快感，比单纯的视觉现象略胜一筹。1．粗糙和光滑表面粗糙的有许多材料，如石材、未加工的原木、粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等等。光滑的如玻璃、抛光金属、釉面陶瓷、丝绸、有机玻璃。同样是粗糙面，不同材料有不同质感，如粗糙的石材壁炉和长毛地毯，质感完全不一样，一硬一软，一重一轻，后者比前者有更好的触感。光滑的金属镜面和光滑的丝绸，在质感上也有很大的区别，前者坚硬，后者柔软。第二节材质、色彩与照明n2．软与硬许多纤维织物，都有柔软的触感。如纯羊毛织物虽然可以织成光滑或粗糙质地，但摸上去都是很愉快的。棉麻为植物纤维，它们都耐用和柔软，常作为轻型的蒙面材料或窗帘，玻璃纤维织物从纯净的细亚麻布到重型织物有很多品种，它易于保养，能防火，价格低，但其触感有时是不舒服的。硬的材料如砖石、金属、玻璃，耐用耐磨，不变形，线条挺拔。硬材多数有很好的光洁度、光泽。晶莹明亮的硬材，使室内很有生气，但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷。n3．冷与暖质感的冷暖表现在身体的触觉、座面、扶手、躺卧之处，都要求柔软和温暖，金属、玻璃、大理石都是很高级的室内材料，如果用多了可能产生冷漠的效果。但在视觉上由于色彩的不同，其冷暖感也不一样，如红色花岗石、大理石触感冷，视感还是暖的。而白色羊毛触感是暖，视感却是冷的。选用材料时应两方面同时考虑。木材在表现冷暖软硬上有独特的优点，比织物要冷，比金属、玻璃要暖，比织物要硬，比石材又较软，可用于许多地方，既可作为承重结构，又可作为装饰材料，更适宜做家具，又便于加工，从这点上看，可称室内材料之王。n4．光泽与透明度许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、搪瓷、釉面砖、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大。同时映出光怪陆离的色彩，是丰富活跃室内气氛的好材料。光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，具有积极意义，用于厨房、卫生间是十分适宜的。透明度也是材料的一大特色。透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃、丝绸，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。在空间感上，透明材料是开敞的，不透明材料是封闭的；在物理性质上，透明材料具有轻盈感，不透明材料具有厚重感和私密感。例如在家具布置中，利用玻璃面茶几，由于其透明，使较狭隘的空间感到宽敞一些。通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝，可能具有更大的魅力。n5．弹性人们走在草地上要比走在混凝土路面上舒适，坐在有弹性的沙发上比坐在硬面椅上要舒服。因其弹性的反作用，达到力的平衡，从而感到省力而得到休息的目的。这是软材料和硬材料都无法达到的。弹性材料有泡沫塑料、泡沫橡胶、竹、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木。弹性材料主要用于地面、床和座面，给人以特别的触感。n6．肌理材料的肌理或纹理，有均匀无线条的、水平的、垂直的、斜纹的、交错的、曲折的等自然纹理。暴露天然的色泽肌理比刷油漆更好。某些大理石的纹理，是人工无法达到的天然图案，可以作为室内的欣赏装饰品，但是肌理组织十分明显的材料，必需在拼装时特别注意其相互关系，以及其线条在室内所起的作用，以便达到统一和谐的效果。在室内肌理纹样过多或过分突出时也会造成视觉上的混乱，这时应更替匀质材料。n有些材料可以通过人工加工进行编织，如竹、藤、织物，有些材料可以进行不同的组装拼合，形成新的构造质感，使材料的轻、硬、粗、细等得到转化。同样的曲调，用不同的乐器演奏，效果是十分不同的；同样是红色，但红宝石、红色羊毛地毯，其性质观感是不同的。此外，同样的材料在不同的光照下，其效果也有很大区别。因此，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果。n第三节色彩的物理、生理与心理效应一、色彩的物理效应色彩对人引起的视觉效果还反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于物体本身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间的相互作用的关系所形成的错觉，色彩的物理作用在室内设计中可以大显身手。n1．温度感在色彩学中，把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为热色，以橙色最热。从青紫、青至青绿色称冷色，以青色为最冷。紫色是红(热色)与青色(冷色)混合而成，绿色是黄(热色)与青(冷色)混合而成，因此是温色。这和人类长期的感觉经验是一致的，如红色、黄色，让人似看到太阳、火、炼钢炉等，感觉热；而青色、绿色，让人似看到江河湖海、绿色的田野、森林，感觉凉爽。但是色彩的冷暖既有绝对性，也有相对性，愈靠近橙色，色感愈热，愈靠近青色，色感愈冷。如红比红橙较冷，红比紫较热，但不能说红是冷色。此外，还有补色的影响，如小块白色与大面积红色对比下，白色明显地带绿色，即红色的补色(绿)的影响加到白色中。n2．距离感色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远离的效果。室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低。3．重量感色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻，如桃红、浅黄色。在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定的需要，以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。n4．尺度感色彩对物体大小的作用，包括色相和明度N—I-N素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大。而冷色和暗色则具有内聚作用，因此物体显得小。不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来，室内不同家具、物体的大小和整个室内空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间感，使室内各部分之间关系更为协调。n二、色彩对人的生理和心理反应生理心理学表明感受器官能把物理刺激能量，如压力、光、声和化学物质，转化为神经冲动，神经冲动传达到脑而产生感觉和知觉，而人的心理过程，如对先前经验的记忆、思想、情绪和注意集中等，都是脑较高级部位以一定方式所具有的机能，它们表现了神经冲动的实际活动。费厄发现，肌肉的机能和血液循环在不同色光的照射下发生变化，蓝光最弱，随着色光变为绿、黄、橙、红而依次增强。库尔特·戈尔茨坦对有严重平衡缺陷的患者进行了实验，当给她穿上绿色衣服时，她走路显得十分正常，而当穿上红色衣服时，她几乎不能走路，并经常处于摔倒的危险之中。n也有人在对色彩治疗疾病方面作了如下对应关系：紫色——神经错乱；靛青——视力混乱；蓝——甲状腺和喉部疾病；绿——心脏病和高血压；黄——胃、胰腺和肝脏病；橙——肺、肾病；红——血脉失调和贫血。n三、色彩的含义和象征性人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，常常是因人们生活经验、利害关系以及由色彩引起的联想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开。人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，再上升到理智的判断，既有普遍性，也有特殊性；既有共性，也有个性；既有必然性，也有偶然性，虽有正确的一面，但并未被科学所证实。因此，我们在进行选择色彩作为某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不能随心所欲，但也不妨碍对不同色彩作一般的概括。n第四节室内色彩设计的基本要求和方法一、室内色彩的基本要求在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题：(1)空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。(2)空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。(3)空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。(4)使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。n(5)使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。(6)该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。(7)使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。n二、室内色彩的设计方法1．色彩的协调问题室内色彩设计的根本问题是配色问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。n2．室内色调的分类与选择根据上述的色彩协调规律室内色调可以分为下列几种：(1)单色调。以一个色相作为整个室内色彩的主调，称为单色调。单色调可以取得宁静、安祥的效果，并具有良好的空间感以及为室内的陈设提供良好的背景。(2)相似色调。相似色调是最容易运用的一种色彩方案，也是目前最大众化和深受人们喜爱的一种色调，这种方案只用二三种在色环上互相接近的颜色，如黄、橙、橙红，蓝、蓝紫、紫等，所以十分和谐。(3)互补色调。互补色调或称对比色调，是运用色环上的相对位置的色彩，如青与橙、红与绿、黄与紫，其中一个为原色，另一个为二次色。对比色使室内生动而鲜亮，使人能够很快获得注意和引起兴趣。n(4)分离互补色调。采用对比色中一色的相邻两色，可以组成三个颜色的对比色调，获得有趣的组合。互补色(对比色)，双方都有强烈表现自己的倾向，用得不当，可能会削弱其表现力，而采用分离互补，如红与黄绿和蓝绿，就能加强红色的表现力。(5)双重互补色调。双重互补色调有两组对比色同时运用，采用4个颜色，对小的房间来说可能会造成混乱，但也可以通过一定的技巧进行组合尝试，使其达到多样化的效果。(6)三色对比色调。在色环上形成三角形的3个颜色组成三色对比色调，如常用的黄、青、红三原色，这种强烈的色调组合适于文娱室等。n(7)无彩色调。由黑、灰、白色组成的无彩系，是一种十分高级和高度吸引人的色调。采用黑、灰、白无彩系色调，有利于突出周围环境的表现力，因此，在优美的风景区以及繁华的商业区，高明的建筑师和室内设计师都是极力反对过分的装饰或精心制作饰面，因为它们只会有损于景色。无论采用哪一种色调体系，决不能忘记无彩色在协调色彩上起着不可忽视的作用。白色，几乎是唯一可以推荐作为大面积使用的色彩。黑色，根据卡尔·阿克塞尔教授的社会调查，认为是具有力量和权力的象征。n3．室内色彩构图综上所述，色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。(1)可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。(2)色彩可以使目的物变得最大或最小。．(3)色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。(4)色彩可以通过反射来修饰。由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。一般可归纳为下列各类色彩部分：(1)背景色。如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬托室内一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。(2)装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。n(3)家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要元素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。(4)织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用于重点装饰。n(5)陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。(6)绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。n色彩的生理补偿作用上图利用明暗对比，顺利的把人们的视觉焦点集中到了黄色光源装饰品处。n色彩的生理补偿作用n另一方面，我们也要注意，避免强烈的明暗对比使眼睛出现不适。表现在室内设计空间中，就是要使明暗逐步变化，使眼睛免受不必要的刺激。色彩的生理补偿作用n色彩的生理补偿作用上图的明暗变化比较舒缓，可以使眼睛免受刺激。n色彩的生理补偿作用人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看到任何一种颜色时，总是要求它的相对补色，如果客观上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中制造对这种颜色的补偿。如红色与绿色并置在一起，红色更红、绿色更绿。两种颜色相邻的部分，这种互补色的对比现象更为明显。同时，视觉中的色彩补偿现象证明，人的视觉对色彩永需求一种生理的平衡，即人眼看到任何一种颜色时，总是要求它的相对补色，如果客观上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中制造对这种颜色的补偿。n如医院手术室的色彩一般运用冷色，正是因为医生长时间接触血的颜色，容易引起视觉疲劳，需要有对比的色彩加以调节。同样，当色彩不和谐时，人的许多生理构造会本能地作出变化反映，以适应这样的环境。针对这种情况，一方面，我们可以重复使用一种颜色，使人心中产生对补色的需求，起到强调补色部分内容的效果。由于补色对比较强，要慎重使用。一般情况下补色都是面积比较小，或者降低纯度，降低对比的强度。色彩的生理补偿作用n如图所示，黄色和紫色互为补色，两块内容平衡了室内景观的色彩。色彩的生理补偿作用n另一方面，我们通过使用双方互补色，使人的眼睛得到休息。图中强烈的黄色，长时间注视会使人的视觉疲劳，通过紫色互补色，使人的眼睛在一块图片中得到放松，画面更加完美。色彩的生理补偿作用n再者，使用补色可以使单一色彩的画面变得平衡，整体空间变得丰富平稳。图中有橙色的光源，画面容易失去平衡，视觉容易出现疲劳。这时在细部衬以补色有紫色颜色的地毯，画面顿时变得更加稳定。色彩的生理补偿作用n中间色彩使用色彩的生理补偿作用由于人对所看到的色彩有心理上补充对立色彩的本能，会使心中产生不平衡。因此，尽量多的使用色彩的中间段色彩，会有效的降低人们对对立色彩的心理补偿，在其他条件相同的情况下，眼睛的疲劳程度最小。因此，从生理学角度，属于最佳的色彩有：淡绿色（浅绿色）、淡黄色、翠绿色、天蓝色、浅蓝色和白色等。但是，任何色彩都不可能是完全适宜的，眼睛迟早总要疲劳的，适当的使用补色还是必要的。n鲜艳的颜色看久了，人们总会自动的需要这个颜色的补色，如果把颜色的浓度降低，便可以使人们对补色的需求降低，画面自然变得平衡。色彩的生理补偿作用n色彩的生理补偿作用n色彩在室内设计中的心理感受色彩在室内设计中的心理感受色彩的视觉心理作用是室内设计中重要的研究对象。了解和掌握色彩给人带来的不同心理感受，将有助于设计师在室内中正确的运用色彩，创造出风格独特，适宜人居住的室内空间。色彩使人心理产生不同联想的因素主要有：色相、明度、纯度、色调。n（一）不同色相的心理效应色彩在室内设计中的心理感受色相，即各类色彩的相貌称谓，如大红、普蓝、柠檬黄等。色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。n（二）不同明度的心理效应色彩在室内设计中的心理感受明度可以简单理解为颜色的亮度，不同的颜色具有不同的明度n（三）不同纯度的心理效应色彩在室内设计中的心理感受纯度是说明色质的名称，也称饱和度或彩度、鲜度。色彩的纯度强弱，是指色相感觉明确或含糊、鲜艳或混浊的程度。纯度高的颜色n（四）不同色调的心理效应色彩在室内设计中的心理感受色调不是指颜色的性质，而是对一幅绘画作品的整体颜色的概括评价。色调是指一幅作品色彩外观的基本倾向。在明度、纯度、色相这三个要素中，某种因素起主导作用，我们就称之为某种色调。色调在冷暖方面分为暖色调与冷色调：红色、橙色、黄色--为暖色调，象征着：太阳、火焰。绿色、兰色、黑色--为冷色调，象征着：森林、大海、蓝天。灰色、紫色、白色--为中间色调；n（五）色彩表情色彩在室内设计中的心理感受色彩表情是人们赋予色彩主观的生命意义，在对色彩环境的体验中不知不觉地融进主观的情感表现。有些属直接的色彩刺激，有些则通过联想，使色彩产生一定的象征意义，从而影响人的观念与信仰。象征性色彩是各民族在不同历史、不同地理及不同文化背景下的产物，既有共性又有个性，是人类文明的一部分。对设计师来说，任何层次的色彩，其生理的、心理的作用都不可忽视。n色彩引起的室内空间视觉变化色彩引起的室内空间视觉变化合理的使用色彩，可以使整个空间的视觉发生变化，使空间向设计师的意识方向靠拢，弥补设计的缺陷。n（一）统领整体氛围通过色彩的使用，我们可以把整个空间统一于一个氛围之内。我们通过例子来具体介绍。色彩引起的室内空间视觉变化n1、通过一个主色调使空间氛围统一起来图中所示的空间，无论是墙面、天花、地面，都集中趋向于淡褐色，使整个空间气氛融洽。色彩引起的室内空间视觉变化n2、运用光照进行统一当一个房间出现较多的内容和色彩，比较难于控制时，可以使用有颜色的灯光来进行整体氛围的统一。灯光一方面会使整体色彩覆盖上一层统一的色彩，另一方面也会屏弃掉与光源不统一的色彩，从而使整体的空间形成一个统一的氛围。如图所示。色彩引起的室内空间视觉变化n3、运用相似色进行统一有时空间会有比较多的内容，容易出现比较杂乱的情形。这时，在挑选空间内容时，可以尽量选择一些色彩相近的色彩，使整个空间色调倾向于一个方向。n4、通过陈列品进行调节作用陈列品也是空间的重要组成部分，适当的利用陈列品的色彩，可以更好的调节空间的层次，丰富空间的内涵，这时的陈列品就成为空间不可分割的重要组成部分，不可轻易去除或做大的更改。色彩引起的室内空间视觉变化n（二）突出局部布置色彩引起的室内空间视觉变化色彩不仅可以起到统领整体空间的作用，适当的调整，还可以使画面出现画龙点睛的结果，眼前顿时一亮。n1、颜色的突变图中整个的色彩呈现淡黄的色调，厨房吊柜使用橙色，把人们的眼光顿时吸引到了这里，也使空间的明度有了更深层次的变化。色彩引起的室内空间视觉变化n2、纯度加强上图的环境整体用的是高级灰色调，局部使用纯度较高的色彩，使画面变得灵活、轻快起来。色彩引起的室内空间视觉变化n3、对比色的运用图中整体色调呈黄色高级灰，这时红色的对比色使用，使画面变得明快起来，同时也成为画面的焦点。色彩引起的室内空间视觉变化n3、对比色的运用整体的白色调显得有些轻浮，些微的黑色点缀，使画面轻快又稳重。色彩引起的室内空间视觉变化n（三）丰富空间内涵色彩引起的室内空间视觉变化有时当室内空间整体布局已经定了的时候，我们无法再对空间进行大的调整。这时我们可以使用色彩让空间出现层次分明的效果，增加空间的耐看度。n1、增加相似色丰富层次在色环上只用二、三种在色环上互相接近的颜色作为主色调，称之为相似色调。色彩引起的室内空间视觉变化n图中的颜色整体为黄褐色调，但并不会显得单调，这是因为这个黄褐色调不是单一的黄褐色调，而是由色相接近的不同颜色组成的。比如图中下部呈现淡黄色，上面则呈现出发红的淡黄色，椅子的框架又用同样的色相变暗，拉开明度。中间的壁翕则用色彩丰富的中间调进行了调和。整个图片看来，颜色丰富而又明亮。1、增加相似色丰富层次色彩引起的室内空间视觉变化n2、使用不同材料表现相似色相丰富内涵图中的色相比较接近，但并不会给人单调的结果，这是因为虽然色相相近，但是同一个色相是用不同的材质表现的。比如褐色有沙发布料，也有木地板的颜色，还有家具木材的颜色，连墙纸的颜色也是类似。这样不同材料表现同一色相，使空间内涵更加丰富。色彩引起的室内空间视觉变化n2、使用不同材料表现相似色相丰富内涵色彩引起的室内空间视觉变化n2、使用不同材料表现相似色相丰富内涵色彩引起的室内空间视觉变化n3、注重细部处理使空间内涵加强有时一个大的空间有一个主体的色调，但是给人比较平庸的效果，这时，如果在细部处理以丰富的色彩，便可以使画面变得可爱起来。图中所示整体画面呈现暗色调，比较沉闷，但是在细部处理以或有或无的红色，画面便变得活泼起来。色彩引起的室内空间视觉变化n图中的色彩很一般，但当加上橙色的点缀以后，使画面有了新的生机。3、注重细部处理使空间内涵加强色彩引起的室内空间视觉变化n（四）弥补后期不足色彩引起的室内空间视觉变化空间布局是一个整体的概念，主要是在装修初期就已经确定的。但当后期内容不断增加时，有时一些想不到的元素会影响整体的效果，这个时候，色彩便可以很好的起到调节的作用。n1、运用色彩使杂乱空间变得有秩序图中所示的空间色调主要由黑白两色构成比较单调。但是我们看到时并不会觉得无趣，这是因为我们在细部放了很多色彩，使画面的内涵变得丰富起来。另一方面，由于工作中不可避免的要用到很多工作的文件之类，容易使整体空间变得杂乱，这点单纯的色彩分割可以把这些杂乱全部包含进去，空间再乱，也不会使人感觉上觉得乱。色彩引起的室内空间视觉变化n2、增加色彩使单调空间有内涵图中右侧的桌子看起来比较无趣，这时一朵和柜台颜色呼应的小花，使空间变得顿时可爱起来，也不再是那么单调。这种用法在我们实际装修时经常会用到，需要设计师具有较高的美学修养，根据具体情况灵活变通。色彩引起的室内空间视觉变化n3、使用色彩使空间气氛加强图中所示的是一个造型和内容都很一般的空间，这个时候，加以合适的色彩，使空间的层次变得丰富，气氛变得活泼。色彩引起的室内空间视觉变化n结语结语本节着重从色彩的生理补偿作用和色彩引起的空间视觉变化两方面讲述了色彩在室内设计中的运用。在讲述过程中，提供了大量的相关案例图片资料，并对其进行了详细的介绍和分析。希望学生能够学以致用，设计出更为合理的室内空间色彩，运用色彩更好的提升室内空间的品味与气氛。n思考与练习思考与练习1、不同的色彩给人的心理、生理会产生什么影响？选择身边的案例进行分析。2、根据自己喜好，挑选10室内设计图例进行色彩分析，指出其运用到的色彩原理，明确提出其优缺点及改进方法。3、根据自己的经验与喜好，对指定空间做色彩设计，提供图稿与设计说明。n建筑装饰材料与施工工艺研究范围与目的n装饰材料是铺设或涂装在建筑物表面（内、外面）起装饰效果的材料，是装饰工程的物质基础。装饰工程的总体效果及各种功能的实现，无不通过运用装饰材料及其室内配套产品的质感、形体、图案、色彩、光泽、功能、质量等体现出来。而装饰工能、规格及适用范围等，赋材料以生命。古今装饰材料比较中国国外古代常用材料秦砖汉瓦、木结构、石结构天然花岗石、大理石特点品种少，功能单一品种少，功能单一应用范围皇家皇家现代常用材料天然、人造、高科技合成天然、人造、高科技合成特点品种多、功能多、环保、高档、易施工品种多、功能多、环保、高档、易施工应用范围广泛广泛n按照化学成分不同，装修材料分为有机材料、无机材料和复合材料三大类。（1）有机材料（2）无机材料（3）复合材料按装饰材料的化学成分分类按装修材料的使用部位可分为七大类。（1）顶棚材料（2）墙面材料（3）地面材料（4）隔断材料（5）家具材料（6）装饰织物材料（7）其它类材料n室内装修装饰材料无机装饰材料金属装饰材料黑色金属：钢、不锈钢、彩色钢板等有色金属：铝及铝合金、铜及铜合金非金属装饰材料烧结与熔融制品：烧结砖、陶瓷、玻璃及制品等胶凝材料：石灰、石膏、白水泥、彩色水泥及各类水泥等天然石材：花岗岩、大理石等水泥混凝土、装饰砂浆、硅酸盐制品等有机装饰材料植物材料：木材、竹材等合成高分子材料：建筑塑料及制品、涂料、胶黏剂等复合装饰材料无机非金属与有机材料复合：人造大理石、人造花岗岩等无机金属材料与有机材料复合：塑钢、彩色涂层钢板、铝塑板等n分类部位材料举例顶棚材料包括各种材料吊顶造型功能、装修装饰构造所用的材料吊顶吊筋、系列轻钢龙骨、铝合金龙骨、木龙骨、纸面石膏板、矿棉吸声板、铝微孔吸声板、木夹板、塑料板、壁纸、玻璃、金属板等灯具灯饰材料。墙面材料包括各种墙面材料造型功能与装饰构造所用的材料墙面系列钢龙骨、铝龙骨、木龙骨，纸面石膏板、吸声、矿板吸声板、木夹板、大理石、花岗石、复合人造石、墙地砖、壁纸、壁毯、壁布等灯具灯饰。地面材料包括各种地面材料造型功能与装饰构造所用材料地面花岗石、大理石、微晶石、陶瓷墙地砖、强化木地板、实木地板，防静电架空地板、地毯、塑料石英地板等。隔断材料包括各种隔断材料，功能与造型装饰构造所用的材料隔断有轻钢龙骨、纸面石膏板、铝合金龙骨隔断、木龙骨夹板隔断、玻璃、壁布、壁毯软隔断、门窗隔断造型等。家具材料包括各种固定与活动家具材料功能与造型装饰构造所用的材料家具板材、细木工板、多层胶合板，密度板、集成木、复合板板材、三聚氢氨板，钢制、塑料、发泡、皮革家具等。装饰织物材料包括各种固定与活动装饰织物、功能与装饰构造所用的材料各种纤维织物、针织品、竹木、塑铝制品、窗帘、围幔、沙发布艺及床上用品、家具饰品等。其它类材料包括各种固定在室内功能与装饰构造上的所用材料各类金属、铝制、塑料品、五金配件、装修配件、家具配件、灯具配件、门窗把手、卫生洁具配套配件等饰品。n基本材装饰工程上的基本材，是指隔间、墙面、地面、天花、家具的底材和底材面材合为一体的装饰材料。依其功能来划分，则可分为两大类，即：骨材、骨材面材合为一体的基本材。n1、吊顶材料防水面板金属龙骨木龙骨硅钙板铝扣板铝塑板PVC板轻钢龙骨铝合金龙骨普通石膏板龙骨面板n普通石膏板目前市场普通石膏板的常用规格有1200*3000和1220*2440两种厚度一般为9㎜。其特点是价格便宜，但遇水遇潮容易软化或分解.普通石膏板一般用于大面积吊顶和室内客厅、餐厅、过道、卧室等对防水要求不高的地方，可以做隔墙面板，也可做吊顶面板。n硅钙板硅钙板又称石膏复合板，硅钙板一般规格为600*600，主要用于办公室、商场等场所，不适宜在家庭装修中使用。硅钙板与石膏板比较，在外观上保留了石膏板的美观；重量方面大大低于石膏板，强度方面远高于石膏板；彻底改变了石膏板因受潮而变形的致命弱点n铝扣板：一种20世纪90年代出现的一种新型家装吊顶材料，主要用于厨房和卫生间的吊顶工程。喷涂铝扣板正常的使用年限为5-10年，滚涂铝扣板为7-15年，覆膜铝扣板为10-30小面积多采用300*300，大面积多采用600*600。为使吊顶看起来更美观，可以将宽窄搭配，两种颜色组合搭配。铝扣板的厚度有0.4、0.6、0.8㎜等多种，越厚的铝扣板越平整，使用年限也就越长。n集成吊顶（又称整体吊顶、组合吊顶、智能吊顶）集成吊顶打破了原有传统吊顶的一成不变，真正将原有产品做到了模块化、组件化，让你自由选择吊顶材料、换气照明及取暖模块，效果一目了然，购物一步到位。n铝塑板常见规格为1220*2440，颜色丰富，是室内吊顶、包管的上好材料。很多大楼的外墙和门脸亦常此材料。nPVC吊顶型材以PVC为原料,经加工成为企口式型材,具有重量轻、安装简便、防水、防潮的特点,它表面的花色图案变化也非常多,并且耐污染、好清洗,有隔音、隔热的良好性能,它成本低、装饰效果好,因此成为卫生间、厨房、洗手间、阳台等吊顶的主导材料。但随着铝扣板和铝塑板的出现，PVC板逐渐被取代，主要是PVC板较易老化，易黄变。n轻钢龙骨是现代常用的吊顶龙骨，除了在吊顶时采用外，轻钢龙骨还是隔墙的好材料，它具有坚硬、防火、施工方便等特点。一般工程隔墙、大面积吊顶使用较多，但家庭装修中较少采用。轻钢龙骨吊顶架构由主龙骨、副龙骨和配件组成。石膏板主龙骨石膏板副龙骨龙骨配件龙骨隔墙石膏板吊顶n铝扣板全部配套采用轻钢龙骨，由于铝扣板分条形和方块形两种，因此其配套龙骨也各不相同。一般情况下分为“T”及“U”型骨，其中“T”为明骨，“U”为暗骨。条型扣板龙骨块型扣板龙骨块型扣板副龙骨块型扣板主龙骨n家庭室内装修吊顶常用木龙骨，同时木龙骨也是隔墙的常用龙骨。木龙骨有各种规格，吊顶常用木龙骨规格为30*50㎜，常用木材有白松、红松、樟子松。吊顶木龙骨阳台木龙骨吊顶隔墙木龙骨n2、门窗材料门窗套：实木套分为原色、错色和混色等。目前比较常的实木材料有樟子松、红松、曲柳、楸木，另有部分名贵材料如：榉木、楠木、花梨、紫檀等。底衬板复合套所选用的大多是成品的底衬板和饰面板。市场上销售的底衬板与饰面板的规格都是1220*2440㎜，底衬板的厚度有18、15、12㎜三种，制作门窗套或柜体的底衬板厚度多采用18㎜。底衬板根据材料的不同，又分为细木工板、密度板、刨花板、三聚氰氨板等。常用以细木工板和密度板为主。密度板也称纤维板细木工板俗称大芯板n三聚氰胺板，是经过刨花板表面砂光处理，单层贴纸，表面再进行热压处理，所谓爱家板就是此类产品，有进口和国产色纸之分。n刨花板是利用木材或木材加工剩余物作为原料，加工成刨花或碎料，再加入一定的胶粘剂，在一定温度和压力下制作而成的一种人造板材，由于其整体较为松软，握钉力不强，因是一种低档板材，一般不宜作为家具底衬，也不能用以制作门窗套。n饰面板饰面板分为免漆板和油漆饰面板，目前市场上，免漆类的门窗套和木门产品有很多，免漆板也就是在5㎜密度板上压粘一层很薄的色纸，由于色纸的种类，因此免漆板可以有很多的花色。油漆饰面板也就是表面帖上一层木皮的三合板，其种类有很多，不同木材不同花色都有。天然直纹黑胡桃人造直纹黑胡桃人造花纹黑胡桃天然花纹黑胡桃n红胡桃红樱桃红胡桃（影）白胡桃白榉红榉n花梨木沙比利黑檀紫檀加拿大枫木水曲柳n其它饰面材料波音软片、防火板、华丽板、木皮等波音软片是一种即粘式薄片饰面村料，类似于不干胶广告纸防火板是前期商场装修和家用橱柜的主要饰面材料防火板规格为1220*2440，厚度有0.4、0.6、0.8㎜多种n木皮的规格一般是2440㎜长度，其宽度规格有100、200、600不等。由于宽度较大，所以木皮背面粘上一层纸n木线条现场制作的门窗套，还需要安装木线条，木线条的发展经历了一个过程：九十年代刚兴起装修的时候，门套收口采用胶合板对角粘帖的方法，后来发展成为安装木线条，线条宽度从100到80再60㎜，线条的造型也由凹凸造型发展为平板造型。线条的对角方式从45度角对角发展成为直板对接。n3、墙面材料界面剂石膏粉大白粉纤维素乳胶漆壁纸壁布瓷砖基层材料饰面材料n马赛克的体积是各种瓷砖中最小的，一般俗称块砖。云石类石材马赛克玻璃马赛克黑金砂金碧辉煌中国黑印度红n人造石水晶石雪花白水晶石微晶石文化石岩石类n壁纸类塑料壁纸是目前生产最多，销售得最快的一种壁纸.所用塑料绝大部分为聚氯乙烯,简称PVC塑料壁纸.塑料壁纸通常分为普通壁纸、发泡壁纸等如何挑选墙纸一般的墙纸长10米，宽0.52米，面积约为5.2平方米。具体在选购过程中，要注意以下几点：①看一看墙纸的表面是否存在色差、皱褶和气泡，墙纸的花案是否清晰、色彩是否均匀。消费者应选择光洁度较好的墙纸。②可以用手摸一摸墙纸，纸的薄厚是否一致，手感较好、凸凹感强的产品，应该成为首先考虑的对象。还可以裁一块墙纸小样，用湿布擦拭纸面，看看是否有脱色的现象。③选购墙纸时，要看清所购墙纸的编号与批号是否一致，因为有的墙纸尽管是同一编号，但由于生产日期不同，颜色上便可能发生细微差异，常常在购买时难于察觉，直到贴上墙才发现。而每卷墙纸上的批号即是代表同一颜色，所以，应避免墙纸颜色的不一致，影响装饰效果。④闻一闻应无刺鼻气味，同时还要检查涂胶的环保性能。n壁布实际上是壁纸的另一种形式，一样有着变幻多彩的图案、瑰丽无比的色泽，但在质感上则比壁纸更胜一筹。壁布类n4、地面材料实木地板是木材经烘干，加工后形成的地面装饰材料。实木地板厚度一般18mm，常见规格有90*900、125*900，在铺装上有直接铺帖和龙骨铺帖两种，直接铺帖要求实木地板在制作上将榫口设计为虎口榫，这样安装后才不易松动。n强化复合地板以耐磨、美观、环保、防潮、阻燃、防蛀、安装便捷、易清洁护理、经济实用等诸多优点而获得越来越多消费者的青睐；随着强化木地板品质不断提高，产品更加艺术化、个性化，更真实、美观，更轻巧，更环保，表面处理技术更趋先进和多样化，更能满足不同市场的需求。强化木地板的规格主要是通过改变单板的长度、宽度和厚度来实现的。强化木地板的长度范围通常为1200～1820mm，而宽度为182～225mm，厚度为6～12mm。按一块地板宽度方向有几块地板图案就称为几拼板，可以分为单拼板、双拼板和三拼板。通常房间比较小的，宜采用双拼或三拼板，而房间比较大的则多选用单拼板。实木复合地板既具备实木地板的天然视觉、环境借条作用、脚感等，又能够很好地满足地热需求，并避免独体实木因龙骨等引发的产品质量事故。目前三种地板（强化、实木、实木复合）中，实木符合地板价位普遍高于强化木地板及部分实木地板。实木复合地板按照结构分为三层实木复合和多层实木复合。n竹地板的常用规格有900*90*18，1820*90*15等多种，在铺帖方法上，和实木地板相似稳定性佳，结实耐用，脚感好，冬暖夏凉踢脚线类密度板踢脚线高分子踢脚线实木踢脚线n地砖类1、釉面砖釉面砖是装修中最常见的砖种，由于色彩图案丰富，而且防污能力强，因此被广泛使用于墙面和地面装修。2、通体砖通体砖的表面不上釉，而且正面和反面的材质和色泽一致。3、抛光砖抛光砖就是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮砖，属于通体砖的一种。4、玻化砖为了解决抛光砖出现的易脏问题，又出现了一种玻化砖。玻化砖其实就是全瓷砖。其表面光洁但又不需要抛光。n胶粘类1、白乳胶2、专用地板乳胶3、石材胶粘剂4、熟胶粉5、壁纸胶6、玻璃胶7、防水密封胶8、PVC专用胶9、电工专用胶n手喷漆油漆材料油漆、稀释刘、固化剂是油漆组成的三部分肌理漆玻璃漆浮雕漆裂纹漆地坪漆n水电材料PPR管PPR水管接头铝塑复合管生料带水暖类开关插座类n玻璃材料一、普通平板玻璃。1、3--4厘玻璃，mm在日常中也称为厘。我们所说的3厘玻璃，就是指厚度3mm的玻璃。这种规格的玻璃主要用于画框表面。2、5--6厘玻璃，主要用于外墙窗户、门扇等小面积透光造型等等；3、7--9厘玻璃，主要用于室内屏风等较大面积但又有框架保护的造型之中。4、9--10厘玻璃，可用于室内大面积隔断、拦杆等装修项目。5、11--12厘玻璃，可用于地弹簧玻璃门和一些活动人流较大的隔断之中。6、15厘以上玻璃，一般市面上销售较少，往往需要订货，主要用于较大面积的地弹簧玻璃门外墙整块玻璃墙面。n1、钢化玻璃。它是普通平板玻璃经过再加工处理而成一种预应力玻璃。钢化玻璃相对于普通平板玻璃来说，具有两大特征：1)前者强度是后者的数倍，抗拉度是后者的3倍以上，抗冲击是后者5倍以上。2)钢化玻璃不容易破碎，即使破碎也会以无锐角的颗粒形式碎裂，对人体伤害大大降低。2、磨砂玻璃。它也是在普通平板玻璃上面再磨砂加工而成。一般厚度多在9厘以下，以5、6厘厚度具多。3、喷砂玻璃。性能上基本上与磨砂玻璃相似，不同的改磨砂为喷砂。由于两者视觉上类同，很多业主，甚至装修专业人员都把它们混为一谈。4、压花玻璃。是采用压延方法制造的一种平板玻璃。其最大的特点是透光不透明，多使用于洗手间等装修区域。5、夹丝玻璃。是采用压延方法，将金属丝或金属网嵌于玻璃板内制成的一种具有抗冲击平板玻璃，受撞击时只会形成辐射状裂纹而不致于堕下伤人。故多采用于高层楼宇和震荡性强的厂房。n6、中空玻璃。多采用胶接法将两块玻璃保持一定间隔，间隔中是干燥的空气，周边再用密封材料密封而成，主要用于有隔音要求的装修工程之中。7、夹层玻璃。夹层玻璃一般由两片普通平板玻璃(也可以是钢化玻璃或其他特殊玻璃)和玻璃之间的有机胶合层构成。当受到破坏时，碎片仍粘附在胶层上，避免了碎片飞溅对人体的伤害。多用于有安全要求的装修项目。8、防弹玻璃。实际上就是夹层玻璃的一种，只是构成的玻璃多采用强度较高的钢化玻璃，而且夹层的数量也相对较多。多采用于银行或者豪宅等对安全要求非常高的装修工程之中。9、热弯玻璃。由平板玻璃加热软化在模具中成型，再经退火制成的曲面玻璃。在一些高级装修中出现的频率越来越高，需要预定，没有现货。10、玻璃砖。玻璃砖的制作工艺基本和平板玻璃一样，不同的是成型方法。其中间为干燥的空气。多用于装饰性项目或者有保温要求的透光造型之中。11、玻璃纸。也称玻璃膜，具有多种颜色和花色。根据纸膜的性能不同，具有不同的性能。绝大部分起隔热、防红外线、防紫外线、防爆等作用。n