《论文_浅谈室内设计中“空”的体现(定稿)》

《论文_浅谈室内设计中“空”的体现(定稿)》

浅谈室内设计中“空”的体现摘要：“空”是美学屮艺术魅力之一，表现在屮国古代的书法、园林同时还反映在中国的室内结构和装饰上。建筑与室内的空间都要满足人的各种心理需求：美与卅的形态、安全与暴臨的挣扎、隐私与开放的室内空间。在满足功能的同时，乂负载着丰富的内涵、艺术感、时代感。关键词：空意境空间表现一对“空”的再认识1、“空”的概念“空”的概念包含二个意思。一是，“空”一词源于德语Raumkunst,德国莱辛最早使用了这一概念。“空”是造型必要手段和必备条件，造型艺术在一定空间中，空间艺术必然首先，因此，空间艺术在本质上是对造型的把握，但是，在造型艺术屮，造型性质亦不尽相同。一般说产生于视觉、触觉、运动感觉和这些意识感知的空间、触觉空间、运动空间。从精神心理的审美及各种审美的形式:优美的、悲伤的，那么，在营造生活空间的同时，心理空间营造各式各样的精神氛围，这样的空间也就是艺术的空间。这一方式的艺术一般包括建筑艺术、工艺美术、书法、篆刻等种类。所谓这些空间即物质的广延性，心理感受被区分为实空间和虚拟空间、公共空间等类型。因而，最狭义的空间种类是为满足人类的需求而营造的空间典型代表。在现实中利用不同性质的空间來驾驭，与此同时，根据人的不同心理需要营造各种各样的室内外建筑空间。空间是人类生存的必耍需求Z-,无论在虚拟社会还是在现实社会里，建筑n艺术在虚虚实实的世界满足人们的心理需求，建筑空间的满足安全、温暖的心空间满足心理祈祷、净化的需求建筑空间满足人们的工作、交流、娱乐。二是，我认为"空”的另外的定义是留空的部分，空的用处不在于空的本身,是实体的用处发挥了作用，屮国传统建筑擅于运用“空”，中国美学的问题z-—,即虚实问题。几乎在屮国艺术都存在对“空”的解读，不仅书画、园林屮的空,就连房屋室内的陈设都讲究“空”。（如图［1］）2、空间的类型室内空间的多种类型，是基于人们丰富多彩的物质和精神生常见的室内空间类型。（图1）活的需要。口益发展的科技水平和人们不断求新的开拓意识，必然还会孕育出更多样的室内空间，卜•面介绍几种交错空间、凹入空间、外凸空间、下沉空间、迷幻空间、地台空间、虚拟空间等,交错空间是现代的室内空间设计，已不满足于封闭规整的六面体和简单的层次划分，在水平方向往往采用垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方面的穿插交错，左右逢源；在垂直方向则打破了上下对位，而创造上下交错覆盖，俯仰相望的生动场景。特别是交通面积的相互穿插交错，颇象城市屮的立体交通，在空间中，也可增加很多悄趣在交错空间中，往往也形成不同空间之间的交融渗透，因而一定程度上也带有流动空间与不定空间的特点。凹入空间是在室内某一墙面或角落局部凹入的空间，通常只有一面或两面开敞，所以受干扰较少，其领域感与私密性随凹入的深度而加强。根据凹入的深浅，可作为休息、交谈、进餐、n睡眠等用途的空间，在饭店等公共场合，可布置雅座、服务台等。凹入空间的顶棚应较大空间的顶棚低，否则就会影响围护感和趣味性。是否设置凹入空间，要视母空间墙面结构及周围环境而定，不要勉强未之。外凸空间，如果凹入空间的垂直围护是外墙，并且开较大的窗洞，便是外凸式空间了。这种空间是室内凸向室外的部分，可与室外空间很好地融合，视野非常开阔。当外凸空间为玻璃顶盖时，就又具有日光室的功能了。这种空间对室内外都可丰富空间造型，增加很多情趣。下沉空间，室内地面局部下沉，可限定出一个范围比较明确的空间，称为卜•沉空间。这种空间的底面标高较周围低，有较强的围护感，性格是内向的。处于卜-沉空间中，视点降低，环顾四周，新鲜有趣。下沉的深度和阶数，要根据环境条件和使用要求而定。为了加强围护感，充分利用空间，提供导向和美化环境，在高差边界处可布置座位、柜架、绿化、围栏、陈设等。在层间楼板层，受到结构的限制，下沉空间往往是靠抬高周帀的地面来实现。迷幻空间的特色是追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、变幻莫测的、超现实的戏剧般的空间效果。在空间造型上，有时甚至不惜牺牲实用性，而利用扭曲、断裂、倒置、错位等手法，家具和陈设奇形怪状，以形式为主，照明讲究五光十色，跳跃变幻，追求怪诞的光影效果，在色彩上则突出浓艳娇媚，线型讲究动势，图案注重抽象，装饰陈设品不是追求粗野犷放，就是表现现代工艺所造成的奇光异彩和特殊机理。为了在有限的空间内创造无限的、古怪的空间感，经常利用不同角度的镜而玻璃的折射，使空间感更加迷幻。地台空间，室内地面局部抬高，抬高面的边缘划分出的空间称为地台空间。出于地面抬高，为众目所向，其性格是外向的，具有收纳性和展示性。处于地抬上的人们，有一种居高临下的优越的方位感，视野开阔，趣味盎然。直接把台面当座席、床位，或在台上陈物，台下贮藏并安置各n种设备，这是把家具、设备与地面结合，充分利用空间，创造新颖空间效果的好办法。不定空间由于人的意识与行为有时存在模棱两可的现象，“是”与“不是”的界限不完全是以“两极”的形式出现，于是反映在空间中，就出现一种超越绝对界线的（功能的或形式的）、具有多种功能含意的、充满了复朵与矛盾的屮性空间，或成“不定空间”。这些矛盾主要表现在围透之间；公共活动与个人活动之间；自然与人工之间；室内与室外之间；形状的交错叠盖、增加和削减之间；可测与变幻莫测之间；止常与反常之间；实际存在的限定与模糊边界感之间等等。对于不定空间，人们在注意选择的悄况卜，接受那些被自己当时心境和物质需要所认可的方面，使空间形式与人的意识流吻合起来，使空间的功能更为深化，从而能更充分体现室内空间的完美结构。虚拟空间的范围没有I•分完备的隔离形态，也缺乏较强的限定度，是只靠部分形体的启示，依靠联想和“视觉完形性”来划定的空间，所以又称“心理空间”。这是一种可以简化装修而获得理想空间感的空间，它往往是处于母空间中，与母空间流通而又具有一定独立性和领域感。虚拟空间可以借助齐种隔断、家具、陈设、绿化、水体、照明、色彩、材质，结构构件及改变标高等因素形成。这些因素往往也会形成重点装饰。二空间的物质功能与精神功能空间是通过精心组合各种耍素来表达情感艺术，各种“空”就是我们来创意的物质基础，不同的空间需要不同的构思去分析,不同的方法去解决，以一个大的空间概念來衡量，根据其使用功能的不同采取适当的手段进行更加艺术化设计，而不会局限于某个领域的某种常规的思维与表现手段，空间处理应从单个空间木身和不同空间Z间的关系两方面去考虑。单个空间的处理应注意空间的大小和尺n度、封闭性、构成方式、构成耍素的特征（形、色彩、质感等）以及空间所表达的意义或所具有的性格等内容。多个空间的处理则应以空间的对比，渗透、层次、序列等关系为主。空间的大小应视空间的功能要求和艺术要求而定。大尺度的空间气势壮观，感染力强，常使人肃然起敬，多见于宏伟的自然景观和纪念性空间。小尺度的空间较亲切宜人，适合于大多数活动的开展。其次，应注重空的渗透和层次变化，主要可通过对空分隔与联系关系的处理来达到H的。被分隔的空间木来处于静止状态，但一经连通之后，随着相互间的渗透，好像各门都延伸到对方中去，所以便打破了原先的静止状态而产生一种流动的感觉，同时也呈现出了空的层次变化。空的对比是丰富空间之间的关系，形成空间变化的重要手段。当将两个存在着显著差异的空布置在一起进，由于形状、大小、明暗、动静、虚实等特征的对比，而使这些特征更加突出。空序列是关系到室内的整体结构和布局的问题。当将一系列的空间组织在一起时，应考虑空间的整体序列关系，将不同的空间连接起來，通过空间的对比、渗透、引导、创造富有性格的空间序列。在组织空间、安排序列时应注意起承转合，使空间的发展有一个完整的构思，创造一定的艺术感染力。在长期的社会实践中，中华民族形成了不少与其他民族不尽相同的审美习惯，如注垂完整性、喜欢情节性，偏爱含蓄性等。这些审美习惯，在屮国室内设计屮有多种表现：一是空间形式大多完整无缺。中国传统建筑的平而多为矩形、圆形、六角形、八角形和十字形。很少使用不规则的形状，也不习惯在完整形屮随意“砍”掉一块或“贴”上一块的非完形。在多个空间组合时，喜欢形成序列，就像写文章,必有起承转合，有头、有尾、有高潮。二是空间分隔常常“隔而不断”。在空间分隔方面，多用虚拟分隔，以取得似分非分，似断非断，隔而不断的效杲。中国n室内环境中的碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕等极有特色，为外国室内环境所少见，其最大特点就是“隔而不断”，并有很强的装饰性。三是喜欢采用言蓄的装饰手法。中国室内设计的装饰手法，最能反映人们偏爱含蓄、不喜直露的习惯。传统的建筑中常用蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅等图案。原因是“蝠”与“福”谐咅，寓意有福；“鹿”与“禄”谐咅，寓意厚禄；“鱼”与“余”谐咅,可寓“年年有余”。还多用“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案。这是一种隐喻，即用生物的某些生态特征，附会人事，赞颂崇高的情操和品行。用竹是因竹有“节”，寓意人应有“气节”，用梅、用松、是因梅、松耐寒，寓意人应具备不畏强眾、不怕困难的品格。象征和隐喻是相似的。在中国室内设计中用“石榴”象征“多子多孙”;用鸳鸯象征“夫妻恩爱”，用松、鹤象征健康长寿等手法极为常见，都是托物寄情、寄志，用以表达美好的意愿。装饰屮还有以数字表达某种含义的，如以“十二”表示十二个月，以二十四表示二十四节气等。因此，许多建筑的开间数、踏步数，都不是随意确定的。中国素有崇尚“阳数”（奇数）的习惯，并以“九”为最尊贵，故在宫殿建筑与装修小，常常选用九字或九字的倍数⑵。上述种种手法都是一些比较含蓄的手法，它不仅符合国人的审美习惯，也确实能给欣赏者提供较人的想象空间和悉心揣摩的余地。中国室内设计的精神层面内容十分丰富。深入研究这些精神层面，有利于理解屮国室内设计乃至室内设计整体的形成与发展；有利于理解室内设计何以有多种多样的风格特征；也必将有利于提高当代室内设计的文化内涵和设计的多样性。我们常见的还有许多不同的手法来创造不同的空间，其中，结构的“空”，在中间古建筑中是最易于见到的。如亭、廊的结构都是空的，但“空”并非无用,n空是为了供人休憩，空是为了借景。因为其“空”，眼前的景色才能透过我们的心灵变成一个蕴涵丰富的世界。中国传统建筑认为“取景在借”，故营建房屋也善于借景。如窗帘采用镂空的结构，便于将室外的景色引入室内，交融渗透。李渔曾说：“开窗莫妙于借景”“窗帘以明透为先，栏杆以玲珑为主。然此皆展第二义”。而且窗帘易简不易繁，宜自然不宜雕啄⑴。如此才空灵、有生机。室内除窗之外，罩、割断、博古架等也都采用了“空”的结构。比如罩，不管是天弯罩、落地罩述是月洞罩，并不是彖实墙一•样将空间阻隔，而是通过“空”的手法使空间得到了延伸。再如隔断，有的采用屏风，有的采用帷幔，有的采用卷帘，无论怎样的形式，都有一个共同特点，即不将空间完全隔断，而是留出大片的空白，在不稳定的、开放的、无限的空间给人以无限遐想的空间。（如图［2］）随着现代建筑的发展，空间延伸的口出度大人增加。室内结构也有了一系列的变化。有的已不用隔断，而是以建筑材料的变化来区别各种不同用途的空间，取得空间的联系和统一。如用裂纹玻璃、植物、家具等分隔空间，或是用台阶、列柱来区分空间、手法丰富多样。当代室内在解决其服务功能问题的前提下，更注重空间艺术形式与功能的完美结合，注重空间的内在的表现力与空间的（图2）悄感传达,追求更加人性化的空间设计，艺术与室内设计的结合更加紧密，使室内设计艺术化，有的室内作品从某种意义上说是一件艺术作品.n三“空”在室内中的表现“空”的用处不在于空的本身，“空”实体的用处发挥了作用，中国传统建设不论是园林还是室内都擅于运用空来表现空间，为了在有限的空间内创造无限的、古怪的空间感，经常利用不同角度的空，使空间感更加迷幻。作为艺术空间表现的作品本质上是一种空间事物，它要求空与空间在想像力的一种融合，这里显然与一切传统的艺术产品的类型是有区别的。在表现一种有意图的存在的，或者使某种真理显现而不是将它实体化时，空间将一些东西强加于观察者和居住者之上，这使得设计师与入居者与外部世界产生了一种不同关系，这就是马丁•海徳格尔所说的“诗意居住”，一种超越了礼仪参与智慧深思二分法的态度。然而,一种特定的社会、技术、政治因素构成了我们所存在的现时环境，文化传承的作用在一定程度影响人类的经验的积累，但有这样的疑问困扰着我们，室内表达了什么？我们能否可以看成是传统的思想，表达一•种自我中心的意志？还是或多或少受到经济力量的抑制，还是跟现实屮的场所有关？它是否仍然可以容纳一种人文行动的参与的和一种通过建造活动来表达一种空间的表现？而不是表达对于人类在诸如艺术作品这种普遍性的识别能力。⑶空间在意识屮是一个空格，但不是虚无，而创造空间则是室内最根本的意义。在超越了功能性的现代主义以及混沌化的历史主义Z后，建筑作品更体现为一种空间，一•种隐藏在黑暗Z中的存在场所，微妙空间也必然为人性的存在而应当保留。21III：纪的今天，人们越来越意识到室内与室外环境的空间是一个整体，室外空间与室内空间相应的有密切关系，他们并非孤立地存在。结合室外自然创造室内不同的空间，可有效的加深人与口然的亲密关系。口然界草地、树木、花草、水池、石头等是装饰点缀室内装饰的一个重要内容，这些都是空间的组成部分，它们可给人一种轻松愉快的联想,并将人带入一种轻松口然的空间Zn中，同时也可让•内外空间相融。大口然给了人类一个绚丽多彩的自然空间，人类也喜爱向往人自然，自然界的色彩，必然能与人的审美情趣产生共鸣。室内设计中充分考虑“空”來创造室内空间的自然气氛是人类所向往的，同时让人类向往“空”的表现也是室内设计的一个主题。"空”是室内环境设计的灵魂，室内的“空”对室内设计的空间感、舒适度、环境气氛、使用效率，对人的生理和心理均有很大的影响。“空”是富有感情且充满变化的，在设计中能把“空”的因索精彩绝妙的利用，往往能达到出奇不意的效果。“宇”是大自然赐给人类最宝贵的财富之一，它赋予人类为整个世界“上妆”的权利，我们应该充分发挥和利用“空”的功能特点，创造出充满情调、和谐舒适的室内空间。能给人一种自然、亲切、和谐之感。参考文献：[1]诺伯尔•舒尔兹，施植明，《存在•空间•建筑》，中国建筑工业出版社，1990。[2]萧默,《中国建筑艺术史》北京，文物出版社1999[3]空间•建筑师，天津大学出版社，2003图片引用：[图1]http://culture.people,com.cn/GB/22219/3917709.html[图2]http://culture.people,com.cn/GB/22219/3917709.htmlMyShallowViewsonSpaceExhibitionofInnerRoomNiezhengkunInstructor:SundantingLigongwein[Abstract】：SpaceisoneoftheenchantmentsinFineArts;thisnotonlyrefleetsonthecal1igraphyandgardensinancientChina,butalsoonChinesedecorationandpsychology:conflictsbetweenbeautyandurge,safetyandexplosion,privationsandopening.Bothsatisfyitsfunctionandcontainrichmeaning,artandepochmeaning.[Keywords]:SpaceImageSpaceExhibition.