室内设计资料+重点

室内设计资料+重点

第一章：室内设计的含义、发展和基本观点1、室内设计的含义——室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。2、室内装饰或装潢(InteriorOrnamentorDecoration)——装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。3、室内装修(InteriorFinishing)——Finishing一词有最终完成的含义，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。4、室内设计(InteriorDesign)——现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。第二章：室内设计的内容、分类和方法步骤1、室内设计的内容：室内空间组织和界面处理；室内光照、色彩设计和材质选用；室内内含物——家具、陈设、灯具、绿化等的设计和选用2、室内设计的分类：居住建筑室内设计；公共建筑室内设计；工业建筑室内设计；农业建筑室内设计。3、室内设计的方法：大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲；从里到外、从外到里，局部与整体协调统一；意在笔先或笔意同步，立意与表达并重。4、室内设计的程序步骤——即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。5、室内初步设计方案提供的设计文件通常包括：①平面图，常用比例1：50，1：100；②室内立面展开图，常用比例1：20，1：50；③平顶图或仰视图，常用比例1：50，1：100；④室内透视图；⑤室内装饰材料实样版面；⑥设计意图说明和造价概算。6、室内环境的内容（从人们对室内环境身心感受的角度来分析）：室内视觉环境、听觉环境、触觉环境、嗅觉环境等。第三章：室内设计的依据、要求和特点1、进行室内设计的依据：人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围；家具、灯具、设备、陈设等尺寸，以及使用、安置它们时所需的空间范围；室内空间的结构构成、构件尺寸，设施管线等的尺寸和制约条件；符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺；业已确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限。2、室内设计的要求：(1)具有使用合理的室内空间组织和平面布局，提供符合使用要求的室内声、光、热效应，以满足室内环境物质功能的需要；(2)具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑物性格的环境气氛，以满足室内环境精神功能的需要；(3)采用合理的装修构造和技术措施，选择合适的装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效益；(4)符合安全疏散、防火，卫生等设计规范，遵守与设计任务相适应的有关定额标准；(5)随着时间的推移，考虑具有适应调整室内功能、更新装饰材料和设备的可行性；(6)联系到可持续性发展的要求，室内环境设计应考虑室内环境的节能、节材、防止污染，并注意充分利用和节省室内空间。3、室内设计的特点：①对人们身心的影响更为直接和密切②对室内环境的构成因素考虑更为周密③较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美④室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出⑤具有较高的科技含量和附加值。第四章：室内空间组织和界面处理1、室内空间三要素:地面（楼面）、顶盖、墙面。2、室内空间的功能：物质功能、精神功能3、室内空间的特性：人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性4、储藏空间的组织方式——嵌入式、壁式橱柜、悬挂式、收藏式、桌橱结合式。5、固定空间：常是一种经过深思熟虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间，因此可以用固定不变的界面围隔而成。如居住建筑中的厨房、卫生间常作为固定空间。灵活空间：也叫可变空间，是为了能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常采用灵活可变的分隔方式。如折叠门、可开闭的隔断及电影院中的升降舞台等。静态空间：形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理，空间比较封闭，构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上，空间常表现得非常清晰明确，一目了然。动态空间：n具有空间的开敞性和视觉的导向性的特点，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从一点转向另一点。肯定空间：界面清晰、范围明确、具有领域感的空间。一般私密性较强的封闭型空间属于此类。模糊空间：在建筑中凡属于似是而非、摸棱两可，而无可名状的空间，常介于两种不同类别的空间之间，空间界限不十分明确。虚拟空间：指在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等。虚幻空间：是指室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，于是产生空间扩大的视觉效果，还可利用有一定景深的大幅画面把人的视线引向远方，造成空间深远的意象。6、空间的分隔层次——首先是室内外空间的分隔，其次是内部空间之间的关系，最后是各空间内部在进行装修、布置家具和陈设时，对空间的再次分隔。分隔方法——建筑物的承重结构是对空间的固定不变的分隔因素，在划分空间处理时应特别注意她们对空间的影响，非承重结构的分隔材料，如各种轻质隔断、家具、绿化等分隔空间，应注意它们构造的牢固性和装饰性。此外利用天棚、地面的高低变化或色彩、材料质地的变化，可作象征性的空间限定，即虚拟空间的一种分隔方式。7、空间序列设计的依据——活动过程是空间序列设计的客观依据，空间的连续性和时间性是空间序列的必要条件，人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因素；空间的艺术章法则是空间序列设计主要研究的对象，也是空间序列全过程构思的结果。8、空间序列的全过程：①起始阶段。为序列的开端；②过渡阶段。是起始后的承接阶段；③高潮阶段。是全序列的中心；④终结阶段。由高潮回复到平静。9、影响空间序列的关键：（1）序列长短的选择。序列的长短即反映高潮出现的快慢。长序列的设计多运用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。对于以讲效率、速度、节约时间为前提的各种交通客站，它的室内布置应该一目了然，层次越少越好，通过的时间越短越好。对于有充裕时间进行观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望，可将建筑空间序列适当拉长。（2）序列布局类型的选择。采取何种序列布局，决定于建筑的性质、规模、地形环境等因素。一般可分为对称式和不对称式，规则式或自由式。空间序列线路，一般可分为直线式、曲线式、循环式、迂回式、盘旋式、立交式等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别墅以自由式和迂回曲折式居多，这对建筑性质的表达很有作用。（3）高潮的选择。在建筑中找出具有代表性的、反映该建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间作为高潮，成为整个建筑的中心和参观来访者所向往的最后目的地。根据建筑的性质和规模不同，考虑高潮出现的次数和位置也不一样。10、常见的基本空间形态：下沉式空间，地台式空间，凹室与外凸空间，回廊与挑台，交错、穿插空间，母子空间，共享空间，虚拟和虚幻空间。11、室内空间的构图要素——线条、形状和形式、图案纹样12、构图原则——协调、比例、平衡、韵律、重点13、室内界面——即围合成室内空间的底面（楼、地面）、侧面（墙面、隔断）和顶面（平顶、天棚）14、室内各类界面的共同要求：各类界面的共同要求：①耐久性及使用期限；②耐燃及防火性能；③无毒；④无害的核定放射剂量；⑤易于制作安装和施工，便于更新；⑥必要的隔热保暖、隔声吸声性能；⑦装饰及美观要求；⑧相应的经济要求。15、室内各类界面的功能特点：①底面——耐磨、访滑、易清洁、防静电等；②侧面——挡视线，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求；③顶面——质轻，光反射率高，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求。16、视觉感受界面的主要因素：室内采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状、线脚和面上的肌理等。第五章：室内采光与照明1、照度——人眼对不同波长的电磁波，在相同的辐射量时，有不同的明暗感觉。人眼的这个视觉特性称为视觉度，并以光通量作为基准单位来衡量。光通量的单位为流明（lm）。光源在某个方向单位立体角内所发出的光通量叫做光源在该方向的发光强度，单位为坎德拉（cd），被光照的某一面上其单位面积内所接收的光通量称为照度，其单位为勒克拉（lx）。2、亮度——表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称发光度。3、眩光的控制方法：由强光直射人眼而引发起的直射眩光，应采用取遮阳的办法；对人工光源，避免的办法是降低光源的亮度、移动光源位置和隐蔽光源。当光源处于眩光区之外，即在视平线45°之外，眩光就不严重，遮光灯罩可以隐蔽光源，避免眩光。n4、室内灯具的布置方式：整体照明、局部照明、整体与局部混合照明、成角照明。5、照明地带的分区：天棚地带、周围地带、使用地带。三种地带的照明应保持微妙的平衡，一般认为使用地带的照明与天棚和周围地带照明之比为2~3：1或更少一些，视觉的变化才趋向于最小。6、室内各部分最大允许亮度比：视力作业与附近工作面之比3：1；视力作业与周围环境之比10：1；光源与背景之比20：1；视野范围内最大亮度比40：1。7、室内采光部位：侧光、高侧光和顶光8、进入室内的日光因素由下列三部分组成：直接天光、外部反射光、室内反射光。9、光源类型：自然光源——日光、太阳　　　　　人工光源——白炽灯、荧光灯、高压放电灯10、室内照明方式按灯具的散光方式分：间接照明、半间接照明、直接间接照明、漫射照明、半直接照明、宽光束的直接照明、高集光束的下射直接照明。11、室内照明的作用：创造气氛、加强空间感和立体感、光影艺术与装饰照明、照明的布置艺术与灯具造型艺术。第六章：室内色彩和材料质地1、色彩的三属性：色相、明度、彩度2、在进行室内色彩设计时应考虑的问题有：（1）空间的使用目的（2）空间的大小、形式（3）空间的方位（4）使用空间的类别（5）使用者在空间内的活动及使用时间的长短（6）该空间所处的周围情况（7）使用者对色彩的偏爱。3、根据色彩协调规律室内色调可以分为：单色调、相似色调、互补色调（对比色调）、分离互补色调、双重互补色调、三色对比色调、无彩色调。4、色彩在室内构图中的作用：可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低；色彩可以使目的物变得最大或最小；色彩可以强化室内空间形式，也可以破其形式；色彩可以通过反射来修饰。5、室内色彩可概括分为三大部分：作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色；作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点色或称强调色。6、色彩的物理效应：温度感、距离感、重量感、尺度感。第七章：室内家具与陈设1、家具在室内环境中的作用：明确使用功能、识别空间性质；利用空间、组织空间；建立情调、创造氛围。2、家具布置与空间的关系合理的位置：室内空间的位置环境各不相同，应结合使用要求，使不同家具的位置在室内各得其所。方便使用、节约劳动：同一室内的家具在使用上是相互联系的，其相互关系是根据人在使用过程中达到方便、舒适、省时、省力的活动规律来确定。丰富空间、改善空间：应根据家具的不同体量大小、高低，结合空间给予合理的、相适应的位置，对空间进行再创造，使空间在视觉上达到良好的效果。充分利用空间、重视经济效益。3、家具布置的基本方法：从家具在空间中的位置可分为：周边式、岛式、单边式、走道式。从家具布置与墙面的关系可分为：靠墙布置、垂直于墙面布置、临空布置从家具布置格局可分为：对称式、非对称式、集中式、分散式。4、室内陈设的作用：室内陈设能表达一定的思想内涵和精神文化，起着其他物质功能所无法代替的作用，它对室内空间形象的塑造、气氛的表达、环境的渲染起着锦上添花、画龙点睛的作用，也是具有完整室内空间所比不可少的内容。5、室内陈设的选择和布置原则：室内的陈设应与室内使用功能相一致；室内陈设品的大小、形式应与室内空间家具尺度取得良好的比例关系；陈设品的色彩、材质也应与家具、装修统一考虑，形成一个协调的整体；陈设品的布置应与家具布置方式紧密配合，形成统一的风格。6、室内陈设的布置位置有：墙面陈设、桌面摆设、落地陈设、橱柜陈设、悬挂陈设。第八章：室内绿化与内庭1、室内绿化的作用：（1）净化空气、调节气候；（2）组织空间、引导空间（分隔空间的作用、联系引导空间的作用、突出空间的重点作用；限定空间、填补空、创造趣味中心、强调或掩盖建筑局部空间）；（3）柔化空间、增添生气；（4）美化环境、陶冶情操；（5）抒发情怀、创造氛围。2、室内绿化的布置方式：重点装饰与边角点缀；结合家具、陈设等布置绿化；组成背景、形成对比；垂直绿化；沿窗布置绿化。第九章：人体工程学、环境心理学与室内设计1、人体工程学在室内设计中的应用：（1）确定人和人际在室内活动所需空间的主要依据；n（2）确定家具、设施的形体、尺度及其使用范围的主要依据；（3）提供适应人体的室内物理环境的最佳参数；（4）对视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供科学依据。2、室内物理环境主要有室内热环境、声环境、光环境、重力环境、辐射环境等。3、环境心理学的含义——环境心理学是研究环境与人的行为之间相互关系的学科，它着重从心理学和行为的角度，探讨人与环境的最优化，即怎样的环境是最符合人们心愿的。4、室内环境中人的心理与行为：领域性与人际距离、私密性与尽端趋向、依托的安全感、从众与趋光心理、空间形状的心理感受。5、环境心理学在室内设计中的应用：（1）室内环境设计应符合人们的行为模式和心理特征；（2）认知环境和心理行为模式对组织室内空间的提示；（3）室内环境设计应考虑使用者的个性与环境的相互关系。6、人体工程学的含义——以人为主，运用人体计测、生理、心理计测等手段和方法，研究人体结构功能、心理、力学等方面与室内环境之间的合理协调关系，以适合人的身心活动要求，取得最佳的使用效能，其目标应是安全、健康、高效能和舒适。第十章：室内设计的风格和流派1、风格——风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性。在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些。4、传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。5、现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。6、后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。7、自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。8、高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。9、光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用折射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。10、风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P·蒙德里安等为代表的艺术流派，他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。