室内设计方法论

室内设计方法论

这种冃的的达到最根木的是设计的概念来源，即原始的创作动力是什么，他是否适应设计方案的要求并且能够解决问题，而在取得这种概念的途径则应该是依靠科学和理性的分析以发现问题进而提出解决问题的方案，整个过程是一•个循序渐进和自然而然的孵化过程，设计师的设计概念应在他占有相当可观的已知资料的基础上很合理的彖流水一样口然流淌出来，并不会象纯艺术活动的突发性个人意识的宣泄。当然在设计当屮功能的理性分析与在艺术形式上的完美结合要依靠设计师内在的品质修养与实际经验來实现，这要求设计师应该广泛涉猎不同门类的知识，对任何事物都抱有积极的态度和敏锐的观察。纷繁复杂的分析研究过程是艰苦的坚持过程，一个人的努力是不能完善的完成的，人员的协助与团対协作是关键，单独的设计师或单独的图文工程师或材料师虽然都能独挡一面，却不可避免的会顾此失彼，只有一个配合默契的设计小组才能完成。A设计规划阶段设计的根本首先是资料的山冇率，是否冇完善的调查，横向的比较，大量的搜索资料,归纳整理，寻找欠缺，发现问题，进而加以分析和补充，这样的反复过程会让你的设计在模糊和无从下手当中渐渐清晰起来。举例一电脑专营丿占的设计，首先应了解其经营的层次，属于哪一级别的经销商而确定设计规模，确定设计范围。取得公司的人员分配比例，管理模式,经营理念，品牌优势，来确定设计的模糊方向。横向的比较和调杳其他相似空间的设计方式,取得以知的存在问题和经验，•其位置的优劣状况，交通情况，如何利用公共设施和如何解决不利矛盾。顾客的大致范围1何确定设计的软件设施。人员的流动和内部工作，线路的合理规划。这些在资料收集与分析阶段都应详细的分析与解决。这一阶段还要提出一个合理的初步设计概念，也就是艺术的表现方向。B概要分析阶段这一切结束后应提出一个完善的和理想化的空间机能分析图，也就是抛弃实际平面而完全绝对合理的功能规划。不参考实际平面是避免因先入为主的观念框架了设计师的感性思维。虽然有时你感觉不到限制的存在，但原有的平面必然渗透着某种程度的设计思想，在无形中会让你旋入。当基础完善吋，便进入了实质的设计阶段，实地的考察和详细测虽:是极其必要的，图纸的空间想彖和实际的空间感受差别很悬殊，对实际管线和光线的了解冇助与于你缩小设计与实际效果的差距。这时如何将你的理想设计结合入实际的空间当中是这个阶段所要做的。室内设计的一个重要特征便是只有最合适的设讣而没有最完美的设计，一切设计都存在着缺憾，因为任何设计都是冇限制的，设计的H的就是在限制的条件下通过设计缩小不利条件对使用者的影响。将理想设计规划从人到小的逐步落实到实际图纸当中，并且不可避免的要牺牲一些因冲突而产牛•的次要空间，全部以整体的合理和以人为主，是平血规划的原则。空间的规划完成，向下便是完善家具设备布局。有了一个良好的开端的话，向卜便极其迅速而自然的进行了。C设计发展阶段从平面向三维的空间转换，其间要将初期的设计概念完善和实现在三维效果中，其实现也就是材料，色彩，采光，照明。材料的选择首要的是屈从与设计预算，这是现实的问题，单一的或是复杂的材料是因设计概念而确定。虽然低廉但合理的材料应用要远远强于豪华材料的堆砌，当然优秀的材料可以更加完美的体现理想设计效果，，但并不等于低预算不能创造合理的设计，关键是如何选择。色彩是体现设计理念的不叮获缺的因素，它和材料是相辅相成的。采光与照明是营造n氛围的，说室内设计的艺术即是光线的艺术虽然有些令大具词，但也不无道理。艺术的形式最终是通过视觉表达而传达与人的。这些设计的实现最终是依靠三维表现图向业主体现，同时设计师也是通过三维表现图來完善自己的设计。这样也就是表现图的优为可以影响方案的成功，但并不会是决定的因素,他只是辅助与设计的一种手段，方法，千万不能本末倒置过分的突出表现的效用，起决定作用的还应该是设计木身。D细部设计阶段家貝设计，装饰设计，灯具设计，门窗，墙血，顶棚连接。这些是依附与发展阶段的完善设计阶段。大部分的问题己经在发展阶段完成，这只是更加深入的与施工和预算结合。n一、形式和色彩服从功能充分考虑功能要求室内色彩主要应满足功能和精神要求，冃的在于使人们感到舒适。在功能要求方面，首先应认真分析每一空间的使用性质，如儿童居室与起居室、老年人的居室与新婚夫妇的居室，山于使用対象不同或使用功能有明显区别,空间色彩的设计就必须有所区别。二、力求符合空间构图需要室内色彩配置必须符合空间构图原则，充分发挥室内色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系。在室内色彩设计时，首先要定好空间色彩的主色调。色彩的主色调在室内气氛中起主导和润色、陪衬、烘托的作用。形成室内色彩主色调的因素很多，主要有室内色彩的明度、色度、纯度和对比度,具次耍处理好统一与变化的关系。有统一而无变化，达不到美的效果，因此，要求在统一的基础的求变化，这样，容易取得良好的效果。为了取得统一又有变化的效果，人而积的色块不宜采用过分鲜艳的色彩，小面积的色块可适当提高色彩的明度和纯度。此外，室内色彩设计耍体现稳定感、韵律感和廿奏感。为了达到空间色彩的稳定感，常采用上轻下重的色彩关系。室内色彩的起伏变化，应形成一定的韵律和节奏感，注重色彩的规律性，切忌杂乱无章。三、利丿IJ室内色彩，改善空间效果充分利用色彩的物理性能和色彩对人心理的影响,可在一定程度上改变空间尺度、比例、分隔、渗透空间，改善空间效果。例如居宗空间过高时，可用近感色，减弱空旷感，提高亲切感；墙面过大时，宜采用收缩色；柱了过细时，宜用浅色：柱子过粗时，宜用深色，减弱笨粗之感。卩q、注意民族、地区和气候条件符合多数人的审美要求是索内设计基本规律。但对于不同民族來说，由于生活习惯、文化传统和历史沿革不同，其审美要求也不同。因此，室内设计时，既要掌握一般规律，又耍了解不同民族、不同地理环境的特殊习惯和气候条件。色彩包围出的好心情作为装饰手段，墙而色彩因能改变居室的外观与格调何受到重视。色彩不占用居室空间,不受空间结构的限制，运用方便灵活，最能体现居住者的个性风格。色泽功能色彩的心理作用每一种颜色都具有特殊的心理作用，能影响人的温度知觉、空间知觉甚至情绪。色彩的冷暖感起源于人们对自然界某些事物的联想。例如，从红、橙、黄等暖色会使人联想到火焰、太阳，从而冇温暖的感觉；从白、蓝和蓝绿等冷色会联想到冰雪、海洋和林荫,而感到清凉。色彩与空间感基于色彩的彩度、明度不同，还能造成不同的空间感，可产牛前进、后退、凸出、凹进的效果。明度高的暖色有突出、丽进的感觉，明度低的冷色有凹进、远离的感觉。色彩的空间感在居室布置中的作用是显而易见的。在空间狭小的房间里，用可产生后退感的颜色，使墙面显得遥远，可赋予居室开阔的感觉。色彩与人的情绪色彩的明度和纯度也会影响到人们的情绪。明亮的暖色给人活泼感，深暗色给人忧郁感。白色和其它纯色组合时会使人感到活泼，而黑色则是忧郁的色彩。这种心理效应可以被有效地运用。例如，占然光不足的客厅，使用明亮的颜色，使居室笼罩在一片亮丽的氛围小，会使人感到愉快。墙壁用色墙面的色彩，构成了整个房间色彩的基调，其次，如家具、照明、饰物等色彩分布，都受到它的制约。墙面色彩的确定首先要考虑屈室的朝向。南向和东向的房间，光照充足,n墙面宜采用淡雅的浅蓝、浅绿冷色调；北向房间或光照不足的房间，墙面应以暖色为主，如奶黄、浅橙、浅咖啡等色，不宜用过深的颜色。墙面的色彩选择要与家具的色彩、室外的环境相协调。墙而的色彩对于家具起背景补托作用，墙面色彩过于浓郁凝重，则起不到背景作用，所以宜用浅色调，不宜用过深的色彩。如果室外是绿色地带，绿色光影散射进入室内，用浅紫、浅黄、浅粉等暖色装饰的墙面则会营造出一种宛如户外阳光明媚般的氛围；若室外是大片红砖或其它红色反射，墙面以浅黄、浅棕等色为装饰，可给人一种流畅的感觉。色彩心理学家认为，不同颜色对人的情绪和心理的影响有差别。暖色系列：红、黄、橙色能使人心情舒畅，产生兴奋感；而青、灰、绿色等冷色系列则使人感到清静，甚至有点忧郁。白、黑色是视觉的两个极点，研究证实：黑色会分散人的注意力，使人产生郁闷、乏味的感觉。长期生活在这样的环境中人的瞄孔极度放大，感觉麻木,久而久之，对人的健康、寿命产牛不利的影响。把房间都布置成白色，有素洁感，但口色的对比度太强，易刺激瞳孔收缩，诱发头痛等病症。正确地应用色彩美学，冇助于改善屈住条件。宽敞的居室采用暖色装修，可以避免房间给人以空旷感：房间小的住户可以采用冷色装修，在视觉上让人感觉人些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜选暖色，人口多而觉喧闹的家庭居室宜用冷色。同-•家庭，在色彩上也有侧重，卧室装饰色调暖些，有利于增进夫妻情感的和谐；书房用淡蓝色装饰，使人能够集中精力学习、研究；餐厅里，红棕色的餐桌，有利于增进食欲。对不同的气候条件，运用不同的色彩也可一定程度地改变环境气氛。在严寒的北方，人们希望温暖、室内墙壁、地板、家具、窗帘选用暧色装饰会有温暧的感觉，反Z,南方气候炎热潮湿，采用青、绿、蓝色等冷色装饰居室，感觉上会比较凉爽些.音乐与色彩的关系声色迷离如果黑暗是音乐的形休朋友们约我谈音乐与色彩的关系，冇点赶鸭子上架，因为我自忖是个“乐盲”一一此时忽觉这个词格外有趣，为什么不说“乐聋”呢？构造法似乎也暗示着“看”的优先性，更准确地说，是人的牛•活状态对“看”的更深的依赖感。但我在懒散中忽然读到张爱玲的《谈音乐》，有段文字触动了我：“气味总是暂时，偶尔的，长久嗅着，既使可能，也受不了。所以气味到底是小趣味。而颜色，冇了个颜色就冇在那里了，使人安心。颜色和气味的愉快也许和这冇关系。不像音乐，咅乐永远是离开了它H己到别处去的，到哪里，似乎谁都不能确定，而且才到就已经过去了，跟着乂是寻寻觅觅，冷冷清清。”张爱玲在文中漫无边际地扯曹洋腔土调，似乎都不如在开篇谈气味谈色彩时那般痴迷，让人可以觉察到肌肤上纤毛的微颤°凹顾起来，我对色彩的好感逊于文字，对音乐的好感逊于色彩，这种感官的偏好，木是天生的。但好事者往往喜欢让感官们弥漫一气,探究起色、味、音,眼、鼻,耳的暧昧关系来。而诸多窜来窜去的讨论，大都离不开对“通感”的阐释。许多时候，我们把“通感”视为一种修辞手法，譬如朱自清的《荷塘月色》里被频频引证的一句话：“塘屮的月光并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名Illi。”理解这种层次的通感，在一个“像”字。“像”是一座桥，使听觉与视觉Z间得以自然而自n如的转化，转化的基础在我们的智力结构。爱伦•坡说，光谱屮的橙色光线和蚊螭的嘈晒之声，给他的感觉儿乎相同，只因我们的感官就是一个共鸣腔。或许“通感”是我们感知世界的最本然的规律，以至于成为我们理解世界的万能钥匙，口时时做偷机取巧Z用。大学时听一位音乐教授讲穆索尔斯基的《展览会上的图画》，他诱导我们动用形象思维，去想象出神灵活现的侏儒、古堡、牛车、基辅人门一一并告诉我们这些形象就是乐1111的内涵。虽然索材少作品Z间并非隐喻关系，但我总怀疑那位教授的潜在动机是他的“通感”情结。在康定斯基的《论艺术的楷神》中，我读到了対通感的创作本体论意义上的阐述：“现在，在心理学领域内“联想”理论再也不能令人满意了。一般说來，色彩直接地影响着精神。色彩好比琴键，眼睛好比音槌，心灵仿佛是绷满弦的钢琴，艺术家就是弹琴的手，它有目的地弹奏各个琴键来使人的精神产生各种波澜和反响。”我想，康定斯基所说失效的“联想”,就是修辞意义上的“通感”；富于意味的是，康定斯基也只能用“好比”来结构。形式跃居为内容（而成为内容的形式将受到新的瓦解），康定斯基完成了令人振奋的一跳。虽然徳拉克洛瓦早就说过：“众所周知，黄色、橙色和红色具有快乐和丰富的含义”，但在跑道上运势滑行和腾出地而的一瞬毕竟不同。这一跳是如何完成的呢？我发现“形式”的色彩是踩着音乐摇摆的荷叶跳匕“内容”的宝座的一一这只宝座也是荷叶做的。因为“乐曲声直接作用于心灵并在那里激起回响，因为乐感是人所固有的”，只有和音乐相通，色彩才能“直接”地作用于梢神。这里，“像”字那座桥梁从平卧忽而竖了起來，音乐变成了雅各的天梯。似乎是宿命，在上世纪之交，艺术的各领域都有着“九九归一”的抱负。任何艺术形式，都希望无限地接近音乐，这一思想似乎在黑格尔的美学体系里得以完成。在诗歌领域，比如马拉美对音乐性的追求，远远不是寻个押韵、悦耳了，而是一种在“音”中忘却“义”的诱惑。这种诱惑，会让诗歌消弥于乐音之中，会让牛活的脚掌脱离尘土，正所谓“乘着歌声的翅膀飞翔”。马拉美是造梦的高手，但我更信服帕斯捷尔纳克的话：“词汇的音乐性在文字语言与口头语言小永远不是单纯发声问题。它也不仅仅产牛于元音和辅音的和谐上。它产生于语言与它的意义的关系上。所以意义一一即内容一一应当永远占主导地位。”当“音乐性”这个词泛滥成灾，在消费者的狂热中贬值之时，我更愿意保守地坚持，每种感官每种媒介的独立性,因为“像”不是“是”，爬上“梯子”也不意味着你就能望见天堂；都上了天堂，人间岂不寂寞荒凉？攀上音乐梯了的色彩是什么样的色彩呢？康定斯基举了红色为例。“这种红色没冇任何独立的冷暖过渡；而且我们应该这样设想：红色调里的各种微妙的变化也是如此。为此我才说这种精神视觉是模糊的。但是既然这种内在声音在没有冷暖倾向的情况下能够持续下去,我们同时也可认为它是明确的。”柏拉图的理想我想在这种奇妙的色彩屮实现了。它既为人世所无，乂分明存在于我们的内在声音；它既有理性的冰冷明晰，乂有感性的温情脉脉，撩人心扉。在我们说“蓝调音乐”时，我想就是康定斯基的蓝。如果说廉定斯基是让色彩向上爬的话，兰波则是让咅乐向下滑。因为，对音乐色调的玄觉把握并不足以催发我们的想象力，奇妙的是色彩的繁衍能力。“A黑，E白，I红，U绿,0蓝：元音，终有一天我耍道破你们隐秘的身世。”元音隐秘的身世是什么呢？如果仅停即在寻找色彩的对应上，兰波的发现就会显得空洞而乏味，就像只找到通往家园的路径，而对家园的门廊仍然一无所知。于是兰波接着想象到：“A,苍蝇身上的黑绒胸衣，围绕着腐臭嗡嗡地飞行。”“A”找到了黑色，黑色在人世上找到了一只苍蝇，有点借尸还魂的意思。找到了尸，黑色才不会空虚，“A”才能冇安稳的感觉一一这里，我们甚至町以做一次尼采式的形而上学的颠覆：如果没有繁复的牛活经验，没有无意识的沉积，我们是否可能对色彩、对音乐的色彩冇起码的感知？那么，什么找到了“A”呢？在康定斯基的论证中，我更感兴n趣的是他引述的《威尼斯商人》中的一•段词：“灵魂里没有音乐的人，不会为甜蜜和谐的乐声所感动，他们为非作恶，使奸弄诈，他们的灵魂象黑夜-样昏沉，他们的情感与鬼域-样幽暗，这种人是不可信任的，听这音乐！”“他们的灵魂像黑夜一样昏沉，他们的情感与鬼域一样幽暗”，我觉得是这段词里最有“音乐性”的两句。出现这两句时，我忽然预感着琴弓绷紧，第一声乐音将从黑暗中勃然而发。没有这两句，那么再“甜蜜和谐”的乐声也会象吊死的幻影一样。我们nJ以进一步分析诗的结构，头三句只是为后两句作铺热，这是莎士比亚惯用的花招，你会感到，不是“灵魂中没有音乐的人”而恰恰是说话者对音乐一无所知。只有当说话者一步一步走过了“他们的灵魂象黑夜一样昏沉，他们的情感与鬼域一样幽暗”这两句后，他才察觉到口己对黑暗的胆怯，对音乐的胆怯。他冇种做贼心虚的感觉，因为开始他在贼喊捉贼。这时，他听到了黑暗中发出的声咅：“这种人是不可信任的，听这音乐！”音乐从黑暗中发出，但我们无法把黑暗理解为色彩，正如黑暗中的无声，我们无法把它理解为音乐。大音虚声，大彖希形，我们触到了彖与声的极限；太初有道，太初有光，但道人听不见，光人也看不见。我相信，在神的王国里，音与色，木是一体；只有到人的王国，才冇音与色的等级。色彩叫人安心，音乐让人心慌，张爱玲说的是实话。“耳听为虚，眼见为实”，这是常识,常识是人的本性。但人的本性还有一•条，就是他总想超越自己的本性，老歌德一年只敢看一部莎士比亚，不知他听贝多芬时会不会战战兢兢。听音看色，是人的本能；听音有色，看色有音，也是人的心灵的木然构造。那么我们在什么层面上谈论音乐与色彩的问题上才能有些意义呢？我好象乂回到了问题的起点。在此，我想引一段杨小彦在《读图吋代》屮的话：“长久以来，我总是把莱辛所写的美学著作《拉奥孔》看作是文图Z间错综复杂的关系的一个彖征性转折……在文学作品中，作家描写死亡可以尽可能地使用想象力，极力去演染其屮真实的恐怖气氛，人们在阅读当中自己去体会这种气氛并在体会当中去获得市美的升华。可是，如果画家们真的把死亡的景象如实地画出来，人们就会受不了，因为视觉本身冇一种不容置疑的直接性，会导致生理而不是心理的不良反应。所以，莱辛对于“美”的最后规定是在视觉上以不导致生理刺激为底线。的确，从古希腊开始的艺术，为了视觉上的愉悦感，画家们发展出了-•种样式，雕塑《拉奥孔》便是这种样式的一个著名的例子，从这个例子屮我们可以看到拉奥孔和他的三个儿子的垂死挣扎是如何变成了优美的形体展示。”今天，“图已经成为千变万化的足以和文字抗衡的另一类存在，成了文字真实意义上的异化物”。而我发现在人们对文字与图像一一当然图像的外延远远要广于色彩一一的争论过程中，音乐一直处于缺席状态，不知它欲当旁观者，还是当大法官。所以，当我们把音乐引入这场注定要旷日持久的争论中时，无疑是一次冒险，而新的生机和意味将在冒险中被发现。色彩与视觉♦颜色感觉要素一个物体在视觉上引起的颜色感觉是由以下三种因索决定的：（1）物体表面将照射光线反射到主间的性质，这种性质决定于物体表曲的化学结构与组成、表面物理与表面儿何特性。（2）照明光源的性质，即光源的波长构成特性一光能在相关视觉波段范围内的能量分布，从光源的色品质量而言，也就是它的色温。（3）眼睛的感色能力，主要决定于视网膜上的视神经系统的光线感受能力和处理与传送光刺激的能力。n♦色彩视觉的三要索1•色相色相是色彩的一种最基木的感觉属性，这种属性可以使我们将光谱上的不同部分区别开来。即按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色感觉采区分色谱段。缺失了这种视觉属性使无所谓色彩了就像全色盲人的世界那样、根据冇无色相属性，可以将外界引起的色感觉分成两大休系：有彩色系与非彩色系。（1）有彩色系即具有色相同性的色觉。有彩色系才具有色相、饱和度和明度三个量度。（2）非彩色系即不具备色相属性的色觉。非彩色系只冇明度一种虽度，其饱和度等于零。2.饱和度饱和度是那种使我们对有色相属性的视觉在色彩鲜艳程度上做出评判的视觉属性。有彩色系的色彩，其鲜艳程度与饱和度成正比，根据人们使用色素物质的经验.色索浓度愈高，颜色愈浓艳，饱和度也愈高。描述饱和度感觉的程度词是浓、淡、深、浅。非彩色系是饱和度等于零的状态，正如同我们在彩色显示器上将色彩逐渐调淡，到最示便成了黑白画面一样。生理学的研究表明，人的眼睛对色彩的饱和度感觉也不-•样。眼睛对红色的光刺激强烈,对绿色的光刺激最弱，饱和度低。因此，中国满大街小巷里跑的红色出租乍.从视觉科学來讲，其实是一种视觉污染，没有人喜欢长时间盯着红色的出租不，这么多的红色会引起人的烦躁不安的悄绪。而司机之所以选择红色的理由无非有两条，一是红包车价格便宜（红色染料易得到），另一•个理由即是所谓中国人喜欢红色的吉利。其实真是一种以讹传讹的误解，匯无科学道理。3.明度明度是那种可以使我们区分出明暗层次的非彩色觉的视觉属性。这种明暗层次决定于亮度的强弱即光刺激能量水平的高低。请注意：不要对这一•定义产生课解,即并非有彩色系便没有明度属性，只是强调明度这一视觉属性是排开色相属性，只涉及明暗层次的感觉，就像用黑白全色胶卷拍照片，只记录明暗层次而不记录色相那样。根据明度感觉的强弱，从最明亮到最暗可以分成三段水平：白-高明度端的非彩色觉；黑-低明度端的非彩色宽;灰.介于口与黑之间的中间层次明度感觉。绘画中的素描和不著色的雕塑就是利用这种明度层次來表现艺术主题的。科学研究发现，我们眼晴的明暗层次感随光线变暗而急剧变得迟钝起来。当光线弱时,我们不太能分得清明暗层次•同样在强光下,眼睛对明暗层次也会变得迟饨。研究也发现,人眼睛在555nm的黄绿色段上视觉最敏感.因此，从打动知觉能力的强弱也度看.略带黄绿色光最醒目。人们还发现.人眼的光谱敏感度也是与亮度水平有依赖关系的在低亮度水平卜-这条光谱机頌度曲线将会向短波方向平移•使人眼对短波系列的色彩变得相对地更为敏感起来。这使得拂晓之前和日暮之后，室外景色变得幽蓝，蓝紫色的花草或物体变得醒目起來.夜色总是一派乌蓝景象便是这个道理。这为我们设计户外广告提供了科学的参考依据,可以根据各个地方的日照特点和不同的环境，设计选择醒口的色彩基调，同吋根据广告的面积和高度选择合适的光照强度。♦视觉适应效果视觉适应主要包括距离适应、明［1咅适应和色彩适应三个方面。1.距离适应人的眼睛能够识别一定区域内的形体与色彩•这主要是基于视觉生理机制具有调整远近距离的适应功能。眼睛构造屮的水晶体相当于照和机屮的透镜，可以起到调节焦距的作用。由于水晶体能够白动改变厚度，才能使映像准确地投射到视网膜上。这样，人可以藉水晶体形状的改变来调节焦距，从而可以观察远处和近处的物体。n1.明陪适应这是口常牛活中常有的视觉状态。例如，从黑暗的屋子突然來到阳光下时，人的眼前会充满口花花的感觉，稍后才能适应周围的景物，这一由暗到明的视觉过程称为“明适应”。如果暗房亮着的灯光突然熄灭，眼前会呈现黑黝黝的一片，过一段时间视觉才能够调整到对这种暗环境的适应上，并随之逐渐看清室内物体和轮廓，这是视觉的“暗适应”。视觉的明暗适应能力在吋间上是有较大差别的。通常，暗适应的过程约为5〜lOmin,而明适应仅需0.2s。人眼这种独特的视觉功能，主要通过类似于照相机光圈的器官——虹膜对瞳孔大小的控制來调节进入眼球的光量，以适应外部明暗的变化。光线弱时，瞳孔扩人；而光线强吋，瞳孔则缩小。因而在任何光亮度下，人们都能较容易地分形辨色。2.颜色适应这里冇个冇趣的故事。法国国旗为红白蓝三色，当时在设计时，该旗帜的最初色彩搭配方案，为完全符合物理真实的三条等距色带，可是这种色彩构成的效果，总使人感到三色间的比例不够统-，即白色显宽，红色居中，蓝色显窄。后來在有关色彩专家的建议下。把一者而积比例调整为红：口：蓝=33：3()：37的搭配关系。至此，国旗显示出符合视觉生理等距离感的特殊色彩效果并给人以庄重神圣的感受、这说明光的颜色会使人的眼睛产生形状大小的错觉。受色光影响而发生视错的现象还有著名的柏金赫现彖。据国外科研机构测定，红色在680nm波长时，其在白色光照中的明度要比蓝色为480nm波长时的明度高出近10倍。而在夜晚，蓝色明度则要比红色的明度强出近16倍。对视觉来说，白天，光谱上波长长的红光其色感显得鲜艳明亮，而波长短的蓝光则显得相对平淡逊色。但到了夜晩，当光谱上波长短的蓝光色感显得迷人惹眼时，而波长长的红光色感则显得惨淡虚弱。换句话说，随着光亮条件的变化，人眼的适应状态也在不断地被匡正L调整，对光谱色的视感也同步转换。由于这一现彖是1852年捷克医学专家柏金赫在迥异光亮条件下的书屋观察相同一幅油画作品时，偶然发现并率先提出的，故此而得名。研究柏金赫视错的现实意义，就是引导色彩应川者在今后的艺术设计活动中，要注意扬长避短地组合好特定光亮氛围中的色彩搭配关系，从而尽虽避免尴尬色彩现象的出现。如在创作一幅用于悬挂在较暗室内环境中的磨漆画时，在色彩构成万面，不宜配置弱光中反射效果极差的红、橙等暧润色，否则不仅起不到任何装饰效用，反而会使墙血显得更加沉闷。但是如果画血选用少许光亮便能熠熠牛•辉的蓝、绿等冷调色搭配，就会使整个作品充满美丽诱人的意趣。这对于幽静的坏境而言，无疑是一种恰到好处的烘托与渲染。♦心理性视错色彩视觉因主要受心理因素一知觉活动的影响，而产生的一种错误的色彩感应现彖，称为“心理性机带或视差”。连续对比与同时对比都属于心理性视错的范畴。1.连续对比连续对比指人眼在不同吋间段内所观察与感受到的色彩对比视错现彖o从生理学角度讲，物体对•视觉的刺激作用突然停止后，人的视觉感应井非立刻全部消失，而是该物的映像仍然暂时存留，这种现象也称作'视觉残像”。视觉残像乂分为正残像和负残像两类、视觉残像形成的原因是眼睛连续注视的结果，是因为神经兴奋所留下的痕迹而引发。所谓正残像，又称“正后像”，是连续对比中的一种色觉现象。它是指在停止物体的视觉刺激后，视觉仍然暂时保留原有物色映像的状态，也是神经兴奋有余的产物。如凝注红色,当将其移开后，眼前述会感到有红色浮现。通常，残像暂昭时间在O.ls左右。大家喜爱的影视艺术就是依据这一视觉生理特性而创作完成的。将呦而按每秒24帧连续放映，眼睛就观察到与H常生活相同的视觉体验，即电影或电视节目。所谓负残像，又称“负后像”，是连续对比的又一种色觉现彖。指在停止物体的视觉刺n激后，视觉依旧暂时保留与原有物色成补色映像的视觉状态。通常，负残像的反应强度同凝视物色的时间长短有关，即持续观看时间越长，负残像的转换效果越鲜明。例如，当久视红色示，视觉迅速移向白色时，看到的并非白色而是红色的补色一绿色；如久观红色示，再转向绿色时，则会觉得绿色更绿；而凝注红色后，再移视橙色时，则会感到该色呈暗。据国外科学研究成果报告，这些视错现象都是因为视网膜上锥体细胞的变化造成的。如当我们持续凝视红色后，把眼睛移向白纸,这时由于红色感光蛋白元因长久兴奋引起疲劳转人抑制状态,而此时处于兴奋状态的绿色感光蛋口元就会“趁虚而入”，故此，通过牛理的自动调节作用,口色就会呈现绿色的映像。除色相外，科学家证明色彩的明度也有负残像现象。如口色的负残像是黑色，而黑色的负残像则为白色等。利用眼睛的这个特点，在设计户外人型喷绘广告时，可以采用人对比颜色，以期给观众留下深刻印象，如高速公路旁边的立柱广告。1.同时对比同时对比指人眼在同一空间和时间内所观察与感受到的色彩对比视错现象。即眼睛同时接受到坦异色彩的刺激后，使色觉发生相互冲突和干扰而造成的特殊视觉色彩效果。基本规律是在同吋对比时，相邻接的色彩会改变或失掉原来的某些物质属性，并向对应的方面转换，从而展示出新的色彩效果和活力。一般地说，色彩对比愈强烈，现错效果愈显著。例如，当明度各弄的色彩参与同时对比时，明亮的颜色显得更加明亮，而黯淡的颜色则会更加黯淡；当色札I各异的色彩同时对比时,邻接的各色会偏向于将a己的补色残像推向对方，如红色与黄色搭配，眼睛时而把红色感觉为帯紫味的颜色，吋而又把黄色视为带绿味的颜色：当互补色同时对比时，由于受色彩对比作用的影响，而使双方均显示出鲜艳饱满的魁力，‘如红色与绿色纽合一块，红色更红，绿色更绿，在对比过程屮，红与绿都得到了肯定及强调：当纯度各异的色彩同时对比时，饱和度高的纯色将会更加艳丽，而饱和度低的纯色则相对黯然失色，霓虹灯的色饱和度最髙，因此霓虹灯的色彩在晩上也最诱人、最醒目；当冷暖各异的色彩同时对比时，冷色让人感到非常的冷峻和消极，暧色令人觉得极为热烈与主动：当有彩色系•无彩色系的颜色同吋对比吋,有彩色系颜色的色觉稳定，而无彩色系的颜色，则明显倾向有彩色系的补色残像。如红色与灰色并列，灰色会白动呈现绿灰的效果。同吋对比这种视错现象曾被许多艺术家们关注及运用。而真正以科学的观念去系统地认识、表达和总结这种色觉现象的画家、科学家应是意大利文艺复兴时期的达芬奇，他把具冇同时对比性质的黑与白、黄与蓝、红与绿等各颜色从其他色彩屮分离出来，并根据主题和艺术创作的需要，将它们巧妙地构成到给定的造型中去，从而使画血展示出不同凡响的色彩美感。综上所述，无论是同时对比还是连续对比，其实质都是为了适合于视觉生理与视觉心理平衡的需要。从生理上分析，视觉器官对色彩具有协调与舒适的要求，凡满足这种条件的色影或色彩关系，就能取得色彩的生理和谐效果。♦视觉观察特点1.视觉光和暗适应由于人的眼睛存在视觉的光适应和暗适应，因此这一过程表现为视觉的劣化，这种现象有助于为照明设计提供科学的参考依据。在两个相临的环境中，照明的光源亮度对比不耍超过20倍，提倡局部照明与整体照明相结合的坏境设计。如，看电视时不将所有灯部熄灭。在地铁和一些地下走廊的灯箱广告的设计屮，就必须考虑照明的适应性和局部灯光的亮度选择。2.眼睛的注视注视是一种发挥中央视觉分辨能力的视觉功能，即将被观察点聚焦在中n央凹处。在注视中，被注视的目标虽然应被聚焦在中央凹处，但仍然伴随有一种不随意的眼动，这种眼动主观并无意识，而是下意识的。将眼睛不动地盯住远处某点坐着发愣的时候,不一会儿功夫你就会感到周I韦I一切都从视野屮消失，留下一片茫然。此时若你猛然清醒而将视线从原来盯住的冃标移开，便乂会恢复原来的清晰视觉来。这便是视网膜上视像固定便会导致视像消失的现彖，这从反面证明了这种不随意眼动对于维持视觉的作用。1.视觉的跳跃性人的眼睛在观察对彖的形态时，例如看一件物体的外形轮廓或它内部各部分的细节时，视线总耍从一处移至另一处，便需要配合以眼动使观察点一个接一个地相继落在中央凹处上。研究发现，便视线移动的眼球运动是不平滑的，而是跳跃式的，即视线不可能沿着对象的外形轮廓平滑地移动。研究测试的结果显示出两个明显的特点：一是眼睛观察物体时，视线在那些最具特征的部位停留的机会最频繁：二是观察时视线移动是跳跃式的。研究还发现，视线的跳跃式移动速度很快，水平方向移动5〜20°,视角仅需35〜96us；垂直方向移动5〜20°,视角则时间长些，需35〜108uSo在两个注视点的移动之间,即在视线跳跃过程屮视觉是模糊的、这个研究结论，对于我们在设计户外人型广告非常具有指导作用,即，广告版面有主决之分,突出特点,通过文字、色彩、人物或醒目的对象制造视觉停留点，吸引顾客的注意，避免大面积背景色彩过强。2.空间分辨率指眼睛看清对象细节的本领。即分辩视野中最小空间距离的本领。眼睛看清对彖细节的本领不仅取决于物体的大小，更决定于观察物体的距离，因此眼睛判断物体细节不是根据物体人小，而是根据视网膜上的物体的图像来判断。因此广告设计屮，特别是大型广告，由于观察距离较远，必需减少版面的复杂程度和局部细节，以方便行人远距离观察的视觉特点。3.视觉观察距离人的眼睛在观察距离中，比较适宜的观察距离的范围一般为2〜20m,因此广告的设置高度和距离要充分依据人的身高和平视效果。如屮国男性平均身高为168cm,然而具体山于环境的因素，广告媒体的安放不可能完全按照预想的进行。因此就必盂依据广告内容进行版面的协调，充分考虑环境的影响因索，使其设计更具人性化，更具融合性，更具吸引力。音色与颜色就象绘画离不开颜色一样，音乐艺术也离不开音色，而音色与颜色之间存在着白然的联系。从物理角度上说，它们都是一种波动，只是它们的性质和频率范围不同而已。人们耳朵能听到的声波大约从每秒十六周——每秒二万周左右，人们眼睛能看到的光波（电磁波）人约从每秒四百五十一万亿周——每秒七百八十万亿周之间。在音乐作品中运用不用的音色与在美术作品中运用不用颜色是极为相似的。音色与颜色同样能给人以明朗、鲜明、温暖、暗淡等感觉。冇许多咅乐家把音乐与颜色相比拟，把它们分别联系起來，1876年，当时著名音乐家波萨科特捉岀了一个音乐家们可以接受的比拟：弦乐、人声——黑色。铜管、鼓——红色；木管——蓝色。而指挥家高得列来提出的见解是:长笛——蓝色。单簧管——玫瑰色。铜管一一红色。这种比拟得到更多人的赞同。例如在欣赏贝多芬笫六交响乐笫二乐章时，我们不妨想象一下：明朗的长笛声部吹出了蓝色的天空,而单赞管的独奏乐句，从它那纯净而优美的音色中。似乎呈现出了玫瑰花一般的美丽色彩……。至于铜管的音色与红颜色联系起来的确是很恰当的。它强烈、红火、振奋而又雄壮。另n外，我觉得双簧管的音色常常是绿色的。这种音色与颜色的联想是人们在艺术欣赏中逐渐获得的。但不是唯一的，也不是绝对的。因此过去研究过色彩与音乐的人也指出这种联想往往是随意的。著名作曲家柏疗兹的乐器法屮说：“要给旋律、和声、节奏配上各种颜色，使它们色彩化。”而他的作品在音色上确实是很丰富多采的。他和瓦格纳、德彪西等人被认为是色彩感强的作曲家。音色与颜色Z间的联想，产生于生活实际和艺术实际。又了这些联想我们可以在音乐创作和欣赏过程中，得到更加形彖的多彩的艺术感染力。（-）色彩音乐色彩音乐是咅乐艺术的一个流派。音乐与色彩在人的感觉上的联系是多方面的，除了音色与颜色之间的联系之外，还有曲调、和声、节奏、掉性、音区等等。它们都能使人与各种色彩联系起來。人们提出这种联系是很早以前的事了。早在二世纪古希腊的伟大科学家托勒密就有过这方而的设想，以示就陆续不断地有人来阐述它们之间的关系。最早指出音乐与色彩（光）在性质上冇联系的要算阿其那修斯•柯撤尔，他认为音乐是光现象的模仿者。1697年，沃根里尔在他的《名歌唱家》一书中有这样的形容词：“晩会上的红色音调”、“蓝色的矢车菊般的音调”，“黑琥珀色的音调”等等。十八世纪伟人物理学家牛顿发现了光的粒了性质以示，不久人们又认识到光的波动性质，并从口色光中析出了七种色彩，即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。从此人们就试图找出音频少光波Z间的联系规律，最简单的是把音阶中七个音为七种颜色联系起来，但那毕竟没冇什么意义。其它冇许多作曲家、美术家也进行了各种探索，在1720年路易斯.卡斯勒就写过一本《现代音乐与色彩》的书，有的人曾把人的耳朵能听到的声音频率范围与可见光的光谱色带按比例地联系起来，即最低音开始是红色总到最高音紫色。这仍然-•种机械地联系。还冇许多人从节奏、曲调、掉性、和声等多方面去寻找音乐与色彩的联系，而R想找出一个规律能使音乐少色彩可以互相“反译”，在这种意图下，第一个有趣的实验开始了。1789年，科学家、诗人达文-一个汕灯的光线通过可以活动的彩色玻璃射到银幕上，它可以随意变换色彩，然后将它与一架竖琴连结起来，使琴声与色彩按设计好的联系规律而同时改变，这样就产生了称为“可见的音乐”。这可以说是色彩音乐的开端。在历史上冇人把不同风格的作曲家的作品与色彩联系起来，有人说莫扎特的音乐是蓝色的，肖邦的咅乐是绿色的，瓦格纳的音乐则闪烁着不同的色彩，曾有一位心理学家说古诺的音乐引起紫色的联想等等。这些说法虽然有些过于笼统，可是却说明了人们在欣赏音乐时是对以理想到丰富色彩的。著名作曲家里姆斯基■科萨科夫与斯克里亚宾，对音乐与色彩的关系都发表过各种见解。替如，他们都认为调性的色彩是明显的，而且提出了具体的见解：调性里姆斯基斯克里亚宾C大白红G大棕、金色橙、玫瑰色D大黄、明朗地黄、辉煌A大玫瑰色、明朗绿E大蓝宝石般的色彩浅蓝B大铁青、暗（同上）#F大灰、绿湛蓝的bD人暗淡紫bA人暗紫色紫红色bE人黑、沉闷铁色、有光泽bB人（同上）（同上）F大绿红我们可以从上表中斯克里亚宾对调性色彩的见解中发现，随着升种调号的增多，它的色彩感由红向紫按光谱顺序移动，这恰巧符合两者自然的联系，可见人们主观感觉和现象，也往往能表现出一定的客观规律性。斯克里亚宾是色彩音乐的理论家和倡导者之一，在这方而他作过许多实验十九世纪末以來，随着各种艺术的蓬勃发展，科学技术冃新月异，色彩音乐也就形成n了音乐艺术的一个流派，人们不再去分析音乐（声音）与色彩（光线）的具体联系了，而着重研究色彩本身的艺术性，音乐家们以各种色彩光，以及通过不同折射二产生的图象去伴随音乐演出。在二十世纪初，这种色彩音乐表演颇为流行，有许多音乐家与美术家，以及科学家进行这种形式的创作和表演，这种表演最初要算里明顿图教授于1895年在伦敦皇家学院进行的“彩色风琴”表演，这架“风琴”以它所产生的彩色光线映在乐队和钢琴上方的银幕上，以它伴随乐队所演奏的肖邦、瓦格纳的音乐。到1911年，他还写了《色彩音乐一一流动色彩的艺术》，同时他还在音阶的12个半音上拟出一个色彩音阶，这个音阶不只是一个8度，而是好儿个8度。色彩音乐发展屮的重要创造是制成了Clavilux（克拉维拉克斯）色彩投影机，它是一个能调制出各种彩色光与图象的仪器，由-•个在美国工作的科学工作者威尔死莱德创造的，形状冇如一张斜面的写字台，面上冇产生各种色彩、图象的控制开关、旋扭等装置，它能放映出富有幻想性的彩色图象，启的如轻纱飘渺，有的如动物轮廓，这些富于变化的彩色影象伴随音乐演奏，使人们感到音乐与色彩紧密地联系起來了。1922年在美国公开表演以示引起人们广泛的兴趣。人们形容音乐与色彩是“在感悄的平行线上奔跑”的，从此以后儿乎没冇人再去研究声音与色彩的具体联系和互相“反译”了。1926年威尔弗莱徳在费城交响乐队的合作下演出了里姆斯基-科萨科夫的《天方夜谭》，収得很大成功，听众形容现场色彩气氛时说：“音乐儿乎被一种俄国芭蕾舞式的鲜明节奏和流动的激情所融合”，在广大群众中也普遍确认了由文学、美术、新的色彩艺术与音乐融为一体的色彩音乐。在色彩音乐的发展过程屮，还有许多音乐家进行了多方面的实践和创作，著名的如：亚丿力山人.拉兹罗发明的色彩钢琴，它能在演奏过程屮射出彩色图象到银幕上以伴随音乐，他还著有《彩色光线——音乐》一书。弗里徳里克.本顿发明了色彩控制台。阿德里安.伯尔纳德作了一个练习曲《色彩咅乐——光的艺术h1913年出版了他的《色彩音乐的作|11|》和《线条和形象的练习》。弗.斯契尔巴契夫写了一个钢琴、竖琴、弦乐四重奏、小提琴、舞蹈和光的“九重奏曲”。1922年和利斯写了《色彩交响曲》，乐章标题是：1.紫色,2.红色，3.蓝色，4.绿色。并寄各种颜色以特定感情，如他认为：艳绿表示希望、幸福、春天、胜利等。色彩音乐的名著——斯克里亚宾的《普罗米修斯》（即火的诗）与勋伯格的作貼联合表演，使色彩音乐获得了更丰富的艺术效果。随着科学技术的迅速发展，激光技术也应川到色彩音乐屮，在1973年美国芝加哥犬文馆内就表演了激光色彩音乐，由于激光具有与普通光线不同的视觉效果，而使色彩音乐乂进入了新的领域。色彩音乐在我国还未有过冇影响的实验与创作。作为一种表演形式，我认为咅乐家们也不妨同美术家们合作，进行一些尝试,说不定它真的会使我们的音乐生活名副其实地更加“丰富多彩”起来I】里！色彩心理理论：色彩与听觉、嗅觉、味觉人的感觉器官是互相联系、互相作用的整体，任何-种感觉器官受到刺激以后，都会诱发具他感觉系统的反应，这种伴随性感觉在心理学上乂称为“共感觉”或“通感”。听觉:神经医学家萨克斯曾描述过一个完全色肓的病例，这个罕见的病却不幸地降临在一位抽象呦家艾先生身上。他于一次车祸意外之示完全丧失辨识色彩的能力，从此陷入一个灰色的铅铸的世界：他那只棕色的狗变成暗灰色，蕃茄汁是黑色，彩色电视机成了一堆乱糟糟的东n西。然而更奇怪的是，在丧失感受色彩的能力的同吋，他也丧失感受音怎的能力。他原本是—位对色彩与音乐有极强连带感觉（伴生现象）的画家，他可以将“不同的音调立刻转换成不同的色彩，在听到音乐的同时，似乎也同时看到内心各种翻腾的色彩；如今他己没有音乐—视觉影像……音乐不再完整，因为可以与它互补的色调已经不见了，音乐变得贫乏至极。”艾先生的眼睛不仅丧失了看的能力，也丧失了听的能力。艾先生的例子反向地证实了视觉与听觉的强烈紧密联系的存在，它也说明了眼睛不仅仅具冇观看的能力，也具冇倾听的能力。艾先牛并不是具有视觉与听觉的“共感觉”（synesthesia）的唯一一人，许多艺术家（波特莱尔、乔艾斯、吴尔芙）都具有这个被俄国小说家纳博可夫称之为“彩色听觉”的能力。在音乐领域里,最知名的就是俄国作曲家,史克里雅宾（AoScriabin,1872—1915）。他试图将这些色彩与咅调的共生感觉谱进他的第五交响曲，一个“咅乐与色彩水乳交融的构想”。他并梢确地罗列了曲调、每秒震动次数和色彩的对应表：C调256次红色升C调277次紫色D调298次黄色升D调319次森林的钢铁之光E调341次珍珠白和月光的闪烁F调362次暗红色升F调383次水蓝色G调405次偏玫瑰红的橙色A调447次绿色B调490次珍珠蓝这首交响曲在演出时，“除了安排完整的交响乐团Z外，还盂要用到一架钢琴、介唱团,和一部能将色彩投射到布幕的色光风琴。”可惜首演吋，这部色光风琴的装置被人以“不切实际”的理由删除了。然而这个对应表后來得到抽象绘画的创始人——康丁斯基（W。Kandiski,1866-1944）的青睐，并引为其绘価理论的根据，还指出我们不仅能从音乐中“听见”颜色，并也能从色彩中“看到”声咅：黄色具何一种特殊能力，可以愈“升”愈高，达到眼睛和精神所无法忍受的高度，如同愈吹愈高的小喇叭会变得愈來愈“尖锐”，刺痛耳朵和精神。蓝色具有完全相反的能力，会“降到”无限深，以其雄伟的低音而发出横笛（浅蓝色时）、大提琴（降得更低时）、低音提琴的音色；而在手风琴的深度里，你会“看到”蓝色的深度。绿色非常平衡，相对于小提琴中段和渐细的音色。而红色（朱砂色）运用技巧时，可以给予强烈鼓声的印彖。通感并不只发生于视觉少听觉Z间，还发生于嗅觉、触觉甚至味觉Z间。味觉:饮食文化讲究色香味俱全，其屮色彩排在首位，色彩可以促进人们的食欲，有色彩变化搭配的食物容易增进食欲，而单调或者杂乱无章的色彩搭配则使人倒足了胃口。不同彩色光源的照射也会对食品色彩产生很大的影响，从而引起人们不同的食欲反映，农贸市场中许多出倍肉食的摊位用红色玻璃纸包裹灯泡用红色灯光照射食物，就是为了使肉食看上去更加新鲜，引起人的食欲。n嗅觉：色彩与嗅觉的关系人致与味觉相同，也是由生活联想而得。从花色联想到花香，根据试验心理学的报告：通常红、黄、橙等的暖色系容易使人感到冇香味，偏冷的浊色系容易使人感到有腐败的臭味。深褐色容易联想到烧焦了的食物，感到有蛋白质烤焦的臭味。色彩窥视心灵的颜色依色彩喜好度做性格测验，冃前在世界各地可谓风行不衰，极为流行。笫一位以心理学方式延续研究这项测试的卢休指出，颜色的嗜好也显示出其人对界性的态度和H常主活的形态。换句话说，对于色彩的喜恶，可以反映出一个人心中潜藏的愿望。这里有八种颜色，依你按由强到弱“讨厌”的颜色的顺序，选择你排列第八的颜色：A、绿色B、茶色C、蓝色D、紫色E、红色F、橘色G、白色H、黄色你选择了哪种颜色？最后选出的笫八种颜色，是了解你的性格的关键。但是有一点必须注意的是，不要与喜好的服装颜色相混，请你直接选出感觉深刻的色彩作答。最后选择绿色的人绿色是“红”与“蓝”的中间色。挑选绿色的人性格上也居于两者之间。既有行动力，同时又能沉静思考，拥有截然不同的两种特质。也就是兼具优雅与理性,喜好寂寞乂谨慎保守。行事不会逾越本分，非常明口白我的立场。由于性情冷静，无论面对任何事都能冷静处理，而且绝不感情用事，所以深受別人信赖。对于别人的请求或委托，总是欣然接受。最后选择茶色的人茶色是深沉而朴索的颜色。喜欢这个颜色的人，服装嗜好也偏爱不华丽但富有韵味的款式。正因为这种倾向，你很在乎事物内层的精神性表现，所以很能了解人世间的寂廖、孤寂。虽然你的存在并非引人注忖，但是内在却具冇良好的潜质。由于诚实又富有责任感，很容易被别人接纳。但是，有吋太过于孜孜不倦，而显得有些不知变通。此外，对于容易明白的事情，偶尔会用力过度，做无谓的深刻思考。最后选择蓝色的人蓝色是犬空和海洋的颜色，正巧和红色所具有的形象相反，它象征冷静和浪漫。一看到蓝色，就令你心情安定沉静，同吋提高想象力。喜好蓝色的女性，多具冇女性善良和丰富的感受力。神经纤细，容易感伤，对人也I•分敏感，一个人独处时，常无法忍受那种孤寂。经常渴求恋爱的对象，而且也希望为温暖的爱所包围。是与其爱人而宁愿被爱的典型。个性朴实，容易得到他人的好感。最后选择紫色的人紫色，是红和蓝两个性格极端的颜色混合而成，因此，这个颜色充满着神秘不可理解的复杂情调。喜欢这个颜色的人，可以说艺术家类型的人，内心强烈渴求世人肯定你的才能，有时显得太过虚荣，装饰过度。面对知心朋友，不妨坦率以待，但是由于平吋内向又性情不定，旁人很难理解你真正的想法。此外，有吋你也会大发雷霆，但决不至于歇斯底里。最后选择红色的人红色是代表精心和行动的颜色，而红色的食物或饮料也通常具有提神醒脑的功能。喜欢红色的人，个性积极，充满斗志。而且意志坚强不轻易屈服，凡是依照自己的计划行事，一旦无法实现便觉不顺心。如果完全不依原先所预期，会又猛烈反弹的举动。尽管如此，碰到多少困难，都不能轻易打倒这个梢力充沛的人。最后选择橘色的人橘色是不太讨人喜欢的颜色，特别是不受女性欢迎。对是，喜欢橘色的人却具有出众的社交性格，可以与任何人融洽相处。这种人最舍和从事推销员、空屮小姐、旅馆服务员的工作。经常笑脸迎人、先向人打招呼问好。爲欢与人相处，不喜欢独处。喜欢上别人吋，通常以朋友的身份爱慕对方，而不会以大胆热情示人。另外，这种人非常喜欢新n鲜事物或是稀奇古怪的东西，对人生拥有永不熄灭的情趣。最后选择口色的人白色象征单纯，代表神、理想。偏爱口色的人人多不会将自己的感情清楚地流露在外。看待事物不会单取外表的光辉璀璨，会进一步探索内在的木质。你的存在决不是光芒万丈，因为你本身便不爱好表现，其实你拥冇不少突出的优点。你的个性实在,做事努力认真，责任感强，所以深受他人信赖，常有人请教你各种事情。最后选择黄色的人与金属相结合的黄色，是理论性思考事情的“理智Z色”。看到黄色,便容易提高自制力和注意力。喜好黄色的人，人多属于理论家类型。虽然才能出众，却容易恃才傲物。山于自尊心强，乂对自己的能力极具信心，因此，经常希望得到别人的肯定和赞赏。尽管如此，冇时乂能温顺服从，表现出合作的个性，由此而言，毫无疑问，爱好黄色的人是一位真正生命力强省的人。