室内设计理论第三章

室内设计理论第三章

第三章室内空间设计（一）学习目的和要求：通过木章的学习，了解宗内空间的概念和特性，掌握宗内空间的组织方法，熟练学握宗内界而处理的各种方法。（二）课程内容第一节宗内空间设计室内空间的概念，室内空间特性，室内空间功能，室内空间组合，空间形式与构成，空间类型，空间的分割与联系，空间的过度与引导，空间系列，空间形态的构思与创造，室内空间构图。第二节宗内空间形态给人的感受室内空间界血'和空间形态给人的感受。第三节宗内空间的类型第四节室内空间的序列第五节室内空间的构图重点：第一节室内空间的概念与特性，室内空间的组合，室内空间的类型，室内空间的分割与联系，空间系列的设计手法，空间形态的构思和创造。第二节界而的要求和功能特点，界而装饰材料的选用.室内界而处理及感受。第三节室内空间类型的分类。第四节室内空间的序列手法。第五节室内空间的构图原则和形式。识记：室内空间的概念和特性；室内空间的类型；室内界而的要求和功能特点；界而装饰材料的选用。领会：现代住宅设计常采用的方式，室内界面的处理方法；界面的视觉感受。学时：8课时第三章：室内空间设计第一节室内空间设计室内空间是建筑空间环境的主体，建筑以来室内空间来表现它的使用性质。在人自然屮，空间是无限的，但是空间可以通过运用物质于•段來限定，以满足人们的各种需求。进入建筑物中您就会感受到空间的存在，这种感受来自于周围宗内空间的天棚、地而与墙而所构成的三度空间。宗内界而指围合成宗内空间的基而、垂直而、和顶而。人们使用和感受室内空间，通常肓接看到和感受到的是界而实体。室内界而的设计及有功能技术要求，也有造型美观要求，既有界而n的线性和色彩设计，乂有界面材质选用和构造问题。因此，界血设计在考虑造型、色彩等艺术效果的同时，还需要与房屋室内的设施、设备等周密协调。I韦I合室内空间的地面、墙血和顶面使室内空间设计的基础。它决定着室内空间的容量和形态，既能使室内空间丰富多彩，层次分明，乂能赋了室内空间以特性，同时有助于加强室内空间的完整性。一、界面的要求和功能特点1.各类界面的共同要求：（1）耐久性及使用期限；（2）耐燃及防火性能；（3）无毒（4）无害的核定放射剂量（5）易于制作安装和施匸（6）必要的保温隔热、隔声吸音性能（7）装饰与美观要求（8）经济要求2.各类界而的功能特点⑴基面：——耐磨、防滑、易洁净、防静电等⑵垂肓曲：——较高的隔声、吸音、保温、隔热性等⑶顶而——质轻、光反射率高、较高的隔声、吸音、保温、隔热性等二、室内空间构成1、基而：基面通常是指室内空间的底界面或底而，建筑上称为“楼地而”或“地而”。基而一般分为水平基面、抬高基血、降低基面三类。（1）水平基面特性：水平基血在平面上无明显高差，空间连续性好，但可识别性和领域感綾差。改进：通过变化地面材料的色彩和质感明确功能区域。（2）抬高基而这是一种对人空间进行限定的有效而常用的形式，抬高基面是指在较人空间屮，将水平基而局部抬高，限定出局部小空间。特点：水平基面局部抬高，被抬鬲空间的边缘可限定出局部小空间，从视觉上加强了该范围与周围地面空间的分离性，丰富了大空间的空间感。抬高基而与周围坏境Z间的视觉联系程度，是依靠高程尺度的变化而维持的。nA、抬高基血较低：抬高空间和原空间貝有较强的整体感。B、抬高高度稍低于视高时，可维持实现的连续性，但空间的连续性中断。C、抬高高度超过视高时，视觉和空间的连续性中断，整体空间被划分为两个不同空间。（3）降低基面与抬高基血相反，降低空间是将基面的一部分下沉，明确出空间范围。这个范围的界限可以用下沉的垂直表血來限定。通过降低基血的手法，可以丰富大空间的体形变化，同时可以借助一些质感、色彩、形体要素的对比处理表现自己更具有个性和目的的个体空间。就空间视线的连续性和空间的整体感而言，随着下降高度的增加，并超过人的视高时，空间视线的连续性和整体感完全被破坏，使小空间从大空间中独立出來。特点：内向性、保护性，多用于休息及会客场所。2、顶面在实际空间中，顶面的设计形式往往是最主要的设计要索，它可以是建筑结构体系的一种自然反应，也可以与结构分离开来，变成空间中一•个视觉上的积极因素。其设计手法如同基而，可利用局部的降低或抬高划分空间、丰富空间感,也可借助色彩、图案、质感加以改进空间的音响效果扩给空间一种方向特性。3、垂肓面：垂肓而一般是指室内空间的墙而及竖向隔断。界而特点：空间造型最活跃、视觉感受最强。在室内空间限定屮，垂肓而设计首先要考虑的视高的问题，因为空间围合的程度在很人意义上取决于墙而的高度。高度小于60cm时，空间无用合感；高度达到150cm时,开始有围合感,但仍保持连续性;高度达到200cm以上，具有强烈的围合感，口划分空间。其次由于垂直面在一个空间中数量较多，因此其布局形式非常重要，常见的布局形式有三种。⑴L型垂肓而：用合感綾弱，多作为休息空间的一角，典型的空间是一组转角沙发，加上茶几和地毯用合成的静态n的休息或交流空间。⑵平行垂肓面：具有较强的导向性、方向感，属于外向型空间。如走廊、过道等。（3）U型垂玄面：具有方位感，即朝向敞开一面，增加了空间的渗透感，在室内空间是一种最常见的形式。第二节室内空间形态给人的感受人们对空间环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。既冇空间的形状，也冇作为实体的界面。室内空间由于墙体的不同围合形式便产生不同的空间形态，而空间形态的不同对人会产生不同的心理影响。空间形态是空间环境的棊础，它决定空间总的效果，对空间环境的气氛、格调起着关键性的作。室内空间的不同处理手法和不同的冃的要求，最终凝结在各种形式的空间形态Z中。一、室内空间界面给人的感受室内空间界面给人的感受源于空间界面自身的造型和界面所运用的材质两方面。在界面设计时要根据室内空间的性质和环境气氛的要求，结合现冇材料、设备及施工工艺等对空间界面进行处理，即可赋予空间特性，还冇助于加强它的完整统一性。宗内装饰材料的选用是界而设计中涉及设计成果的实质性的重要环节，它最为直接的影响到家内设计整体的实用性、经济性、环境气氛和美观效來。在材质的选用上应充分利用不同材质的不同空间感受，为实现设讣构思创造坚实的基础。材料质地1、图案：图案人小选择时，运用人图案可使界面提前，空间缩小；小图案可使界而示退，空间感扩人。2、材质纹理或线条走向：一般其布局方向要有利于扩人空间感。层高低的空间墙而应尽量利用纵向线条，使空间感挺拔；开间狭窄的空间应利用一些平行于开间方向的线条来打破狭窄的感觉。n3、材料的色彩、质地。用冷色调可使空间有后退感，使空间感扩大，但冷色调也会给人以寒冷的感觉，冬天阴血房间应谨慎使用。质地光滑或坚硬的材料，应容易形成反射，而使空间感变大，相反粗糙之感的材料会使空间变小。二、室内空间形态给人的感受不同的空间给人的感受各不相同，室内空间的形态就是室内空间的各界面所限定的范围，而空间感受则是所限定空间给人的心理、生理上的反响。1、矩形室内空间矩形宗内空间是一种最常见的空间形式，很容易与建筑结构形式协调，平而貝有较强的单一•方向性，立而无方向感,是一个较稳定空间，属于相对静态和良好的滞留空间，一•般用于卧宗、办公室、会议室等室内空间。2、折线形室内空间平面为三角形、六边形及多边形空间。如三角形空间。平面为三角形空间具冇向外扩张Z势，立面上的三和形具冇上升感；平面上的六边形空间具冇一定的向心感等。3、圆拱形空间圆拱形空间常见两种形态。一种是矩形平面拱形顶，水平方向性较强，剖面的拱形顶具冇向心流动性；另一种为平面为圆形，顶面也为圆弧形，冇稳定地向心性，给人收缩、安全、集中的感觉。4、自由形空间平面、立面、剖面形式多变而不稳定，自由而复杂，冇一定的特殊性和艺术感染力，多用于特殊娱乐空间或艺术性较强的空间。In自山形第三节室内空间的类型室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和利用一、开敞与封闭空间开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、狈9界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭空间也有程度上的区別，如介于两者Z间的半开敞和半封闭空间。它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需耍。1、开敞空间：开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调为空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大口然或周围空间的融合。它可提供更多的室内外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的。2、封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。心理效果：领域感、安全感、私密性。二、动态与静态空间1、动态空间：动态空间或称为流动空间，具有空I'可的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，便视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和吋间和结合的“第四空间”。开敞空间连续贯通Z处，正是引导视觉流通Z时，空间的运动感即在于塑造空间形彖的运动性上，更在于组织空间的节律性上。动态空间的特点：(1)利用机械、电器、白动化的设施、人的活动等形成动势。n（2）组织引人流动的空间序列，方向性较明确（3）空间组织灵活，人的活动线路为多向。（4）利用対比强烈的团和动感线性⑸光怪陆离的光影，生动的背景音乐（6）引入自然景物。（7）利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。（8）利用匾额、楹联等启发人们対动态的联想。2、静态空间静态空间一般來说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界血处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。静态空间的特点：（1）空间的限定度较强，趋于封闭型。⑵多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强。⑶多为対称空间（四面対成或左右対称），除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到一种静态的平衡。⑷空间及陈设的比例、尺度协调。（5）色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。（6）实现转换平和，避免强制性引导视线。静态空间三、虚拟与虚幻空间1、虚拟空间虚拟空间是指在以界定的空间内通过界面的局部变化而再次限定的空间。由于缺乏较强的限定度,而是依靠“视觉实形”来划分空间，所以也称为“心理空间”。如局部升高获降低地坪和天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间。2、虚幻空间虚幻空间是利用不同介度的镜面玻璃的折射及室内镜面反映的虚像，把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生空间扩人的视觉效果，冇时通过儿个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室内特别狭窄的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。在空间感上使冇限的空间产生了无限的、古怪的空间感。它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果。n虚拟空间四、凹入与外凸空间1、凹入空间凹入空间是在室内某一墙而或局部角落凹入的空间。是在室内局部追进的一种室内空间形式，特别在住宅建筑中运用比较普遍。由于凹入空间通常只有一而开敞，因此受到干扰较少，形成安静的一角。有时可将天棚降低，造成清静、安全、亲密感的特点。是空间中私密性较高的一种空间形式。根据I叫进的深浅和而积的大小不同，町以作为多种用途的布置，如在住宅中利用凹入空间布置床位，创造川撮理想的私密空间。在饭店等公共空间中，利用I叫室可避免人流穿越的干扰，获得良好的休息空间。在餐厅、咖啡室等处可利用凹室布置雅座。在长内廊式的建筑，如办公楼、宿舍等可适当间隔布置凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。2、外凸空间凹凸是一个和对的概念，如外凸空间对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是凸室。人部分的外凸空间希望将建筑更好的伸向口然、水而，达到三面临空，饱览风光，使室内外空间融为一体。或通过锯齿状的外凸空间，改变建筑朝向方位等。外凸式空间在西洋古典建筑中运用得鮫为普遍，如建筑中的挑阳台、阳光室等都属于这一类。五、地台与下沉空间1、地台宗内地而局部抬髙，抬高地而的边缘划分出的空间称为“地台空间”。山于地而升髙形成一个台座，在和周围空间相比时十分醒目突出，为众目所向。因此其性格是外向的，具有收纳性和展示性，处于地台上的人们具有一•种居高临下的优越感、视线开阔，趣味盎然。适用于惹人瞩目的展示和陈列或眺望。如将加剧、汽车等产站以地台的方式展出，创造新颖、现代的空间展示风格。现代住宅的卧宗或起居室可利用地而局部升髙的地台布置床位，产生简洁而富有变化的室内空间形态。在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能，改善室内环境。-•般情况下地台抬高高度为40~50煙米。n2、下沉空间下沉空间乂称地坑，是将室内地面局部下沉，在统一的宗内空间产生出一个界限明确，富于变化的独立空间。山于下沉地血标高比周围要低，因此具有一•种隐蔽感、保护感和宁静感。，使其成为貝有一定私密性的小天地。同时随着视线的降低，空间感觉增大，对室内景观会产生不同凡俗的变化，适用于多种性质的空间。根据貝体条件和要求，可设计不同的下降高度，也可设计围栏保护，一般情况下，下降高度不宜过大，避免产牛•进入底层空间或地下索的感觉。地台空间六、共亨空间共亨空间是为了适应各种频繁、开放的公共社交活动和丰富多样的旅游生活的需耍。共亨空间由波特曼首创，在各国亨有盛誉。它一起罕见的规模和内容、丰富多彩的坏境，别出心裁的手法，将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上，共亨空间是一个具有运用多种空间处理手法的综合休系，它在空间处理上，大屮有小，小中有人，外屮冇内、内中冇外，相互穿插，融会各种空间形态，变则动、不变则静，单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。共享空间七、母子空间人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但乂会产主工作屮的不便和空间沉闷、闭塞的感觉。母子空间是对空间的二次限定，是在原空间屮川实体性或象征性的手法在限定出小空间，将分币与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。通过江人空间划分成不n同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物（空间）的统一，是公共建筑设计的进步。由于母子空间具有一定的领域感和私密性，人空间相互沟通，闹屮取静，较好的满足料群体和个体的需要。八、交错穿插空间利用两个和互穿插、叠合的空间所形成的空间，称为交错空间或穿插空间。城市中的立体交通，车水马龙川流不息,显示出一个城市的活力。现代室内空间设计已早已不满足于封闭的六面体和精致的空间形态，在创作中也常'见室外空间的城市立交模式引入室内，在分散和组织人流上颇为和宜。在交错穿插空间，人们上下活动交错穿流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景观，也确实给室内空间增添了牛气和活跃气氛。交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流动，具有扩大空间的功效。空间活跃、富有动感，便于组织和疏散人流。在创作时，水平方向厂采用垂直护墙的交错配置，形成空间在水平方向上的穿插交错，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空间相互界限模糊，空间关系密切。九、灰空间灰空间又称为模糊空间，它的界而模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室内、室外；开敞、封闭等。由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。对于灰空间的处理，M结合具体的空间形式与人的意识感受，灵活运用，创造出人们所喜爱的空间坏境。，第四节室内空间序列人的每一项活动部是在时空中体现一系列的过程，经主旨是相对和展示的，这种活动过程都有一定规律性或行为模式，如看电彩先要了解电影广告，继而去买票，然麻在电影开演前略加休息或作其他准备活动，看完示人员疏散。因此建筑物的空间设计一般也应该按照这样的序列来进行。空间序列是指空间环境的先示活动的顺序关系，是设计师按建筑功能给予合理组织的空间纟R合。空间基木上是有一个物体同感受它的人之间产生的一种相互关系。空间以人为屮心，人在空间屮处于运动状态，并在运动屮感受、体验空间的存在，空间序列设计就是处理空间的动态关系。在序列设计屮由于层次和过程相对较多，如只是以活动过程为依据，仅仅满足行为活动的物质需要是远远不够的，它只是一种行为工艺过程的体现而已。在空间序列设计屮除了按行为工艺设计的要求，把各个空间作为彼此相互联系的整体来考虑外，还应该以此作为建筑时间、空间形态的反馈作用与人的一种艺术手段，以便更深刻、更全面、更充分地发挥建筑空间艺术对人心理上、精神上的影响。空间的连续性和时间性是空间序列的必要条件，人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因素，空间的艺术章法则是空间序列设计主要研究的对彖，也是对空间序列全过程构思的结果。一、序列全过程1、起始阶段：该阶段是序列的开始，它预示着将要展开的内容，应貝有足够的吸引力和个性。n2、过渡阶段：它是起始后的承接阶段，乂是高潮阶段的前奏，在序列中起到承上启下的作用，是序列中关键一•环。它对最终高潮出现貝•有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。3、高潮阶段：高潮阶段是全序列的中心，是序列的梢华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。在设计时应考虑期待后的心理满足和激发情绪推达高峰。4、终结阶段：有高潮恢复平静，是终结阶段的主要任务。良好的结束有利于对高潮的追思和联想。例：中国古代建筑故宫唐朝诗人骆宾王有一句诗：“未睹皇居壮，安知天子尊”。面对明清皇宫紫禁城，你也许只能用两个字来表达你的感受，这就是“壮”与“尊”。二、不同类型建筑对序列的要求不同性质的建筑有不同空间序列布局，不同的空间序列艺术手法有不同的序列设计章法。在现实丰富多彩的活动内容中，空间序列设计不会按照一个模式进行，有时需要突破常规，在掌握空间序列设计的普遍性外，注意不同情况的特殊性。一•般來说，影响空间序列的关键在于：1、序列长短的选择：序列的长短反映高潮出现的快慢以及为高潮准备阶段而対空间层次的考虑。山于高差一岀现，就意味曹序列全过程即将结朿。因此对高潮的出现不可轻易处置，高潮出现愈晚，层次必须增多，通过时空效应対人心理的影响必然更加深刻。因此长序列的设计往往用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。因此序列可根据要求适当拉长。但有些建筑类型采用拉长序列的设计手法并不合适，如讲效率、速度、节约时间为前提的交通客站应尽最缩短,其室内布置应一目了然，层次愈少愈好，时间愈短愈好，减少旅客由于办理手续的地点难找和迂回曲折的出入口而造成心理紧张。而有充裕时间观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望可将空间序列尽量拉长。2、序列布局类型的选择：采用何种布局决定与建筑的性质、规模、环境等因素。一般序列格局可分为対称式和不对称式、规则式和自由式。空间序列线路分为直线式、曲线式、迂回式、盘旋式、立交式、循环式等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别割以自山式和迂回曲折式居多，规模宏大的集合式空间常以循环往复式和立交式的序列居多。3、高潮的选择：在建筑空间中貝-有代表性的、反映建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间就是空间序列的高潮所在。高潮应反映该建筑性质特征的及一•切梢华所在的主体空间，它是建筑的中心和参观來访者所向往的最后目的地。根据建筑的性质和规模的不同，考虑高潮出现的位豈和次数也不同，多功能、综合性、规模较大的建筑具有形成多小心、多高潮的可能性。即使如此，也有主从之分、整个序列似高潮起伏的波浪一样，从小可以找到最高的波峰。如共亨空间降社交休息的空间提到了更高的阶段，成为整个建筑中最引人瞩目和引人入胜的精华所在。四、空间序列的设计手法良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。空间序列的不同阶段和写文章一样，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束；也和剧作一样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面，也有中间人物。通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印彖、深刻的记忆和美的享受。但是良好的序列章法还是耍靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现的。因此，空间序列的设计手法非常重要。1、空间的导向性：指导人们行动方向的建筑处理称为空间的导向性。采用导向的手法是空间序列设计的基本手法,n它以建筑处理手法引导人们行动的方向，使人们进入该空间，就会随着建筑空间布置随其行动，从而满足建筑物的物质功能和精神功能。良好的交通路线设计不需要指路标和文字说明牌，而是用建筑所特有的语言传递信息，与人対话。常见的导向设计手法是采用统一或类似的视觉元素进行导向，和同的元素的重复产牛节奏，同时貝有导向性。设计时可运用形式美学中各种韵律构图和具有方向性的形象作为空间导向性的手法。如连续的货架、列柱、装修中的方向性构成、地面材质的变化等强化导向等，通过这些手法暗示或引导人们行动的方向和注意力。因此，室内空间的各种韵律构图和象征方向的形象性构图就成为空间导向性的主要手法。2、视觉中心：在一定范围内引起人们注意的目的物成为视觉中心。导向性只是将人们引向高潮的引子，最终的目的是导向视觉屮心，使人领会到设计的诗情画意。空间的导向性有时也只能在有限的条件下设置，因此在整个序列设计过程中，还必须依靠在关键部位设置引起人们强烈注意的物体，以吸引人们的视线，勾起人们向往的欲望，控制空间距离。如中国园林通过廊、桥、矮墙为导向，利用虚实対比、隔景、借景等手法，以寥寥数石、一池浅水、儿株芭蕉构成一景,虚中有实。获通过建筑、家具、屏风、亭台楼榭等将空间处理成先抑后扬，先暗后明，先大后小，千回百转的效果。而视觉中心是指一定范围内引起人们注意的目的物，它可视为在这个范围内空间序列的高潮。间导向性3、空间构成的对比与同一空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过渡。对不同序列阶段，在空间处理上各有不同，造成不同的空间气氛，但乂彼此联系，前后衔接，形成按照章法要求的统一休。，空间序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机联系，前后连续的空间坏境，它的构成形式随功能要求而不同。如中国园林中“山穷水尽”、“柳暗花明”、“别有洞天”“先抑后扬”“迂回曲折”、“豁然开朗”等空间处理手法，都是采用过渡空间将若干相对独立的空间有机的联系起來，并将视线引向高潮。例：苏州昭园：留园分四个景区（中、东、西、北部），每个景区既各有特色，又相互联系贯通，缱绻徘徊之间，令人留连忘返。可按两条游览路线进行。第一•条：从人门进园，沿窄廊至古木交柯，然后沿Illi谿楼——西楼——清风池馆——自在处一一五峰仙馆——揖峰轩——林泉耆硕之馆——佳晴喜雨快雪之亭——乂一村——土山（至乐亭）——舒啸亭——活泼泼地——别有天——闻木樨香轩——可亭——小蓬莱——濠濮亭——Illi谿楼——古木交柯——绿荫——涵碧山房——出口。此条游览路线是先游东部，再游北部、西部，最后游览屮部。第二条：从人门进园，沿窄廊至古木交柯，然后沿绿荫——涵碧山房——闻木樨香轩——可亭——小蓬莱——濠濮亭——Illi谿楼——西楼——清风池馆——五峰仙馆一一揖峰轩——林泉耆硕之馆——待云庵——冠云亭——冠云楼——乂一村一一土山（至乐亭）——舒啸亭——活泼泼地——别有天——出口。此条游览路线是先游中部，再游东部、屮部、北部、西部。如果是用天，你就可循着园屮长廊而游，不湿衣襟而获用屮游园的雅趣。第五节室内空间的构图一、构图耍素n1、点⑴点的属性以点为基础的那些儿何造型，正因其丰富的联想、巧妙的构思、强烈的视觉效果受到人们喜爱。将它们运用于空间和界面，已成为一个重要的装饰手段。⑵点在空间环境中的运用空间环境屮处处可见“点”的存在。一方曲，家具和实物体，如一部电话、i瓶香水或者一点灯光是“点”：另一方面,在界面中，点得到比其它艺术形式更多的重合结果——它既是空间转用的饬点，又是这些面的起点。面肓接引出点并由点向外延伸。空间中点的位置，决定了各界面的位置。2、线条线是点在移动屮留下的轨迹。线不仅有长短，而且有粗细。因此线也同时具有“而”的属性。它的判断，依据形象的长与宽的超特差异。空间的方向性和长度是构成线的主要特征。(1)H线：在最简洁的形式中表现了无限的张力和方向1、直线最简单的形式是水平线。2、与这条线截然相反的是垂直线。3、肓线的第三类变化是斜线。(2)曲线：与肓线不同的是，它丰满、优雅、柔和、流畅。曲线包括几何曲线和自由曲线1、几何曲线2、自由曲线3、ffi设计屮的点、线、面如同生活屮的万事万物一样，总是共同存在、相辅相成的。面和点、线一样，具有多种形态的属性。它包括：⑴几何性的而,即由数学方式构成的而。⑵有机性的面,即由口曲曲线构成的而。⑶直线性的面,即由直线随意构成的而。⑷偶然性的面,即偶然获得的而。(5)不规则的面,即由线随意构成的而。室内出现较多的是由两条水平线和两条垂肓构成的方形而。设想在界而上出现的各种装饰物，“上”往往产生一种轻松和自由的空间效果；而“下”则显得稠密和沉着。因为“左”是远离运动和方向，所以它偏向自由，类似“上”。而“右”是一种回缩运动的方向，它偏向羁缚，类似“下”。因此在任一界面上，都有轻、重、虚、实关系。n二不同界面空间1、表现结构的而：结构外露部分形成的面。具有现代感和几何形体的美，形成吸引视线的绝对优势。如建筑的木结构顶棚或采光顶棚，及一些暴露的设施排列，其本身就体现出材质及韵律美，口然大方，体现科技。2、表现材质的面：各种不同的材质，休现不同的设计风格。如表现柔软质感的织物装饰、粗犷口然不加修饰的混凝土墙面、充满乡土气息的石头墙面等。3、表示光影的而：光影既可依附于界而，也可独立存在于空间。它既可是点状发光体的并列、连接，也可以是线状发光体的延续或通过内部技术手段使界而口身发光。顶棚的装修非常简单，但光影造成的界面形成丰富动人的装饰效果。结构面4、表现层次变化的面：顶棚的高低层次，既有限定作用，也町以口然地降低或提升局部空间，增强领域感。墙而的层次，既丰富设计语言又可以从视觉上改变方向，形成空间与空间的延伸。地而和吊顶在表现层次感的同时，使视觉得以向内过渡，丰富了空间。5、而与而的过渡：顶棚与墙面、墙而与地面，在装修过程中用同一种材料过渡，使两个而口然衔接，形成统一与延仲，具有简洁或华丽的现代感。6、运用图案的面：不同材料的图案化处理是烘托气氛的良好方法。如壁画、绚丽多彩或沉稳静，既增加环境的柔和感，也给人以质感的享受；而图案生动的地毯，也可以成为室内装饰的重点；顶棚也可通过材料图案化的并置，呈现不同的形式美感。娱圧场所里出现的整块台面的图案性制作，更加突出娱乐性，成为室内吸引视线的一道风景。面过度7、表现动感的面：动态的结构（如旋转楼梯）、光影的处理及特殊材质的运用，都对形成动感的而。8、表现倾斜的面：凹入的墙体、弧形的空间、倾斜的吊顶、灵活的悬挂体以及刻意修饰的斜面隔断，既利用空间,又丰富空间，同时也打破了我们常见方形空间的呆板，使室内显得动感十足。9、趣味性的面：娱乐空间、儿童居室、美容厅里常采用的手法。生动的卡通造型使儿童和品店的性质跃然眼前n倾斜面10、开各种洞的面：这种界面处理可以形成限定度和私密性小的开敞空间。小面积开洞作为装饰，如墙面和隔断的开洞丰富层次。地面也口J开洞，作图案灯箱设置，极富装饰性。11、仿自然形态的面：凭借材质，接近自然，在装修中，各种石质、木质材料及织物都可达到仿真的冃的。12、主题性的面：运动图片或具彖的图形衬托空间性质。如绘冇与咅乐、流行相关的壁应的酒吧，一冃了然表达主题。13、导向性的面：灯光的延续、空间的层次延伸，都带冇导向性。14、绿化植被的面：在阳光充沛的空间里植物的出现别具一格而R充满生气。墙体可攀沿，隔断可垂挂，这样的绿色界面意境清幽、赏心悦冃。15、运用虚幻手法的面：不同装饰材料的镶嵌与穿插（如镜面与墙面其它材质），虚虚实实让人对真实产生怀疑，利川视觉完形性形成不能即刻确定的虚幻空间。门然形态面虚幻面导向性而三、构图的基木法则1、协调、统一室内设计屮的协调、统一是基木的法则之一，要把所有的设计要素和原则结合在一起，运用技术和艺术的手段去创造空间的协调和统一，各种设计要素和原则必须综合为一个有机的整体，二个要素又在各自所处的条件下为设计的主题和气氛起到相应的作用。n2、比例、尺度比例就是研究物体本身三个方向量度间的关系。任何糟心艺术都有比例问题，只有比例和谐的物体才会引起人们的美感，比例就是研究物体本身三个方向量度间的关系。任何糟心艺术都有比例问题，只有比例和谐的物体才会引起人们的美感，如室内空间长、宽、高就是一个比例问题。除功能、材料、结构及在长期历史发展过程中形成的习惯，也会影响到比例关系。均衡、稳定均衡主要是指空间构图中各要素之间的和对的轻重关系，稳定则是指空间整体上下之间的轻重关系。空间的均衡是指空间前后左右各部分的关系，应给人安定、平衡和完整的感觉。均衡最容易用対称的布置來取得，但也有不对•称的均衡。对称的均衡体现了严肃庄重、能获得明显的、完整的统一性。不对称的均衡容易取得轻快活泼的效果。室内设计中的均衡一方面是指整个空间的构图效果，它和物体的大小、形状、质地、色彩有关系；另一方面是指室内四个墙面上的视觉平衡，墙面构图集中在一侧，墙血不均衡，经过适当的调整后可使墙血构图达到均衡。空间各种物体的重感是有其大小、形状、色彩、质地所决定。大小和同的两物体，深色的物体比浅色的物体感觉上要重一些，表面粗糙的物体比表面光滑的物体显得重一些，装饰的墙面比光禿禿的墙血感到有分量。4、节奏、韵律白然界中许多现象由于有规律的重复出现或有秩序的变化而激发人们的韵律感。人们冇意识地加以模仿和运用，从而创造出各种具有条理性、重复性和连续性的美的形式，这就是韵律美。节奏就是有规律的重复，各要素之间具冇单纯的、明确的、秩序井然的关系，使人产生匀速冇规律的动感。韵律是节奏形式的深化，是情调在节奏中的运用。节奏富有理性、韵律富有感性。（1）连续：连续的线条有流动的感觉，具有明显的条理性也可通过室内色彩、形状、图案或空间的连续和重复而产生连续的韵律美。⑵渐变：室内的线条、形状、明陪、色彩的渐变。如线条的加长或缩短、变窄变宽、变密变疏等。如室内组织材料色彩纹理的渐变。渐变的韵律要比连续的韵律更为生动，更富有吸引力。（3）交错：各种组成要素按一定规律交织穿插而成，一隐-•现、一黑一爪一冷一暖、一大一小、一长一短等交错重复有规律地出现，产生自然生动的交错的韵律美一、作业习题1、绘制不同室内空间界而小稿2张2、人空间分隔成小空间的设计练习小稿3张3、室内空间造型设计的方案小稿（不得少于四种）n二、思考题：室内空间不同划分手法的特点1、封闭式划分的特性•适用范围2、结合共享空间及大堂的设计分析空间分隔的手法