传统元素在现代室内设计运用

传统元素在现代室内设计运用

传统元素在现代室内设计运用【摘要】中国文化历史悠久，时代的发展给设计注入了新的血液，信息化的进程加速了设计的发展，西方的现代设计理念和理性的哲学思想深刻的影响了中国的设计文化。中国的现代室内设计在与国际化接轨的同吋逐渐的丧失了自身的传统文化，清一色的儿何形体传达出的只有理性，而缺少文化的内涵。因此，很有必要将传统文化与现代美学及设计理念融入到设计中。本文旨在通过对中国传统文化和传统文化元素的分析，以及对中国传统室内设计的解读，展现中国传统元素在现代室内设计中的表达及其所引发的思考，从而进一步的理解中国传统元素在现代室内设计中的重要性。【关键词】传统文化；传统元素；室内设计在室内设计领域，二十一世纪初，以瑞典、挪威为代表的北欧简约风格和极简主义风行全球，正当人们竞相模仿并满足于这种视觉感受的同时，大家突然发现，代表着本民族文化和传统的东西在不断的消亡和被遗忘。于是，慢慢的，新的复古形式的设计风格开始出现并逐渐被大众所认知和接纳。这些现代与传统相结合的室内设计以科学技术为依托、文化艺术为内涵，它的发展反映了一个民族的文化精神。一些传统的文化元素植根于人们的意识中，不可回避地再次显现在人们的生活中。1中国传统文化思想及其所延展出来的文化元素（符号）n早在春秋战国时期，中国就有了自己的传统文化思想，在其几千年的历史进程中，儒、道两家逐渐成为主流，加上由印度传播而来的佛教文化，形成了屮国特有的三教并存的文化格局，它们在相互斗争、相互融合中推动着中国文化的繁荣和发展。而无论历史上的工艺美术作晶还是当代的设计作品，无不受其影响。1.1儒家之中庸之道、天人合一早在春秋吋期就出现的孔孟之道的核心思想是中庸之道，重视“天人和一”的哲学理念，讲求忠、孝、仁、义的道德品质，随着历史的发展，它逐渐成为中国的主流文化思想，以至在汉武帝时期出现了“罢逐百家，独尊儒术”的景象。这些儒家的文化伦理都成为中国设计师所恪守的设计哲学，并构成了中国传统设计最基本的哲学内涵。代表儒家文化的图案以“二十四孝图”、“五翎图”最具代表性，此外还有一些抽象的纹样，如“冰纹”——冰冻三尺非一口之寒，“梅花纹”一一梅花香自苦寒来等，它们用隐寓的形式教导人们学习生活，所表现出来的是一种屮庸仁德的品行美德。1.2道家之玄虚飘逸、阴阳合和老了之道本性在自然，即自然而然，如“无为而治”，乂万物协调,相互克制，阴阳合和，“八卦太极”图案和“五行”之说正是道家思想的完美诠释，意为天地万物总是相生相克，互为矛盾又相互补足。老子的“道”又呈虚空无名Z状，他提出“道生一，一生二，二生三，三生万物”的哲学思想，认为世界上万事万物都源于道。道家文化图案中的“五福捧寿”、“松鹤长春”、“双凤朝阳”、“龙凤n呈祥”祁体现出了这样的一种哲学理念，展现出一种开阔、简淡、谦和、宁静、疏朗的文化品味。1.3佛教之禅宗沉寂禅宗是由于佛教文化东渐，在中国文化土壤上形成的一个中国佛教宗派。它提倡通过个体的直觉体验和沉思冥想的思维方式，从而在感性中通过悟境而达到精神上的一种超脱与自由。在禅宗看来，规定性越小，想象余地就越大，因而少能腔多，只有简到极点，才能留出最大限度的空间去供人们揣摩与思考。“祥麟法轮”、“十相自在二“华盖”、“双色如意云纹”、“穿云飞龙”等图案都传达出一种静思超脱而达到的升腾与超凡。2中国传统文化元素在传统室内设计中的运用在界面中，墙壁大都采用建筑材料的原色，木料一般绘上漆并绘上丹青彩画来装饰。梁柱的上半边多用青绿色调，下半部则以红色为主，这些彩画内容多以传统的图案和元素为主，如清代表现在梁、榜上的造型与彩绘按建筑类别和等级，分为和玺、旋子、苏式三大类，和玺彩画为最高级的，仅用于宫殿、庙坛的主殿、堂、门，图案以龙为主，有“二龙戏珠”、“青地藻头升龙”、“绿地藻头降龙”、“盒子坐龙”等，此外还有“软绿菊花草”、“法轮五色草”、“硬青地灵芝”等等；旋子彩画仅次于和玺，用于官衙、庙宇主殿和宫殿、坛庙的次要殿堂，图案以西番莲、牡丹、行龙、夔龙为主，纹样以卷涡纹、锦纹为主。苏式彩画一般用于住宅、园林，元素多用联珠、”n万”字、回纹、“福”、“寿”和历史人物故事、山水风景等。天花多用藻井天棚，一般建在屋顶的中心部位，口径较大，层次很多，结构复杂，如同花罩伞盖i般。在构件上，较为多见的有雀替、隔扇和柱子。雀替，又称为插角或托木，有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。位于梁柱或垂花与寿梁交角上的近三角形木雕构件。雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学的构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓市直线转变为柔和的曲线，市方形变成有趣而更为丰富、更口由的多边形。甚至出现龙、凤、鳖鱼、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式的雀替。格扇，是一般所指中间镶嵌通花格子门，由一个门扇框组成，直的称边梃，横的称抹头，常见于神龛的两侧。整体分为三部分：安装透光的通花格子称格眼或花心；下半部实心木格称裙板；花心与裙板之间称环板。上部分的格眼和花心基本用“冰纹”、“人字纹”、“梅花纹”、“回纹”等纹样装饰，这些传统而简洁的装饰纹样饱含着深刻的寓意和哲理。柱子，常雕有各种动物纹样，颜色一般用朱红色。家具主要是明清家具样式，这类家具造型简练、以线为主，采用卯樽结构，在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王楼、罗锅根、卡子花等等，装饰手法有雕、镂、嵌、描,用材也很广泛，袪琅、螺甸、竹、牙、玉、石等，少堆砌，不曲意雕琢，是根据整体要求，在局部位置作小面积的透雕或镶嵌，用材n广，有紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木、楠木等，木材纹理，自然优美。上述的这种传统的设计形式一般被称为“古典主义”或“明清风格”，这一风格形式于明清时期形成系统的定式，经过不断的发展变化，延续至今。到现在仍被一部分人推崇和使用。3中国传统文化元素在现代室内设计中的运用中国的现代室内设计大都以简洁为主，色彩明快而素雅，造型洗练而大方，与纯古典或传统的室内设计有很大的区别，它们没有烦琐的装饰，也没有精巧的建筑构件，甚至在家具和饰品陈设的选用上都遵循简单概括的原则，这主要还是受北欧简约风格的影响。但除了整个空间的划分布局和整体感觉以外，你会发现一些细小的传统元素或符号贯穿于整个室内设计中，这些元素或直接取至中国古典的图案纹样，或把传统的图形与现代的符号相融合并加以变形提炼与抽象简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使传统的儒、道、禅中的某一种文化，在结合现代的功能与技术的基础上，得到延续与发展。此外，还有运用符号的拼贴，其特点是将人们所熟悉的传统构件加以抽象、裂解或变形，使之成为某些典型意义或象征意义的符号，并在室内元素中拼贴运用，从而使新与旧、今与古带着某利「联系。在设计中，有时还可借用外来文化中的某些耍素与木土文化元素共生于一体。作为一名中国的设计师应深入了解华夏民族几千年的悠久历史和n文化，立足于现实，合理运用现代的新技术、新材料、新工艺，责无旁贷地发扬与传承民族的传统文化，将其与现代艺术设计紧密联系起来，形成现代与传统结合的优秀的室内设计风格，为人们营造出美好的生活环境。