室内设计知识2

室内设计知识2

陈设艺术在现代室内设计中的地位和作用自近代以来，人类经历了工业革命和发展工业化大生产的过程，人们用自己的智慧和双手创造了高度发达的工业文明，人们在物质和精神上得到极大的满足的同时高度发达的工业文明正瓦解着人们赖以生存的基础，人们的生活淹没在一种庞大冷漠的工业化大生产的人造环境中，钢筋混凝土筑成的摩天大楼，单调划一的住宅群……人们开始关注身边的环境，而第一步要做的就是改善与人们息息相关的室内环境。弄清陈设艺术在室内设计中的地位和作用，并借助于室内环境的改善以冲淡和柔化工业文明带来的冷酷感，借此抚慰人心。自从地球上有了人类，人类就开始不断的把自己的意志加于周围的一切事物之上，使其更好的、更美地为自己服务，这就是其他动物无法比拟的人类陈设活动。随着时代的发展陈设活动逐渐与艺术结合演变成现在的陈设艺术。室内陈设一般分为功能性陈设和装饰性陈设。功能性陈设指具有一定实用价值并兼有观赏性的陈设，如家具、灯具、织物、器皿等。家具是室内陈设艺术中的主要构成部分，它首先是以实用而存在的。随着时代的进步，家具在具用实用功能的前提下，其艺术性越来越被人们所重视。从家具的分类与构造上看，可分为两类，一类是实用性家具，它包括坐卧性家具、贮存性家具如床、沙发、大衣柜等。另一类是观赏性家具，包括陈设架、屏风等。灯具在室内陈设中起着照明的作用，从灯具的种类和型制来看作为室内照明的灯具主要有吸顶灯、吊灯、地灯、嵌顶灯、台灯等难以想象室内没有光线，人们怎样生活。目前织物已渗透到室内环境设计的各个方面，在现代室内设计环境中，织物使用的多少，已成为衡量室内环境装饰水平的重要标志之一。它包括窗帘、床罩、地毯等软性材料。装饰性陈设指以装饰观赏为主的陈设。如雕塑、字画、纪念品工艺品、植物等。装饰植物引进室内环境中不仅起到装饰的效果，还能给平常的室内环境带来自然的气氛。根据南北方气候的不同和植物的特性，在室内放置不同的植物。通过它们对空间占有、划分、暗示、联系分隔从而化解不利因素。室内陈设艺术不同于一般的装饰艺术，片面追求富丽堂皇的气派和毫无节造的排场；也不同于环境艺术，它强调科学性、技术性和学术性。是一门研究建筑内部和外部功能效益及艺术效果的学科属于大众科学的范畴。室内陈设作为现代室内设计的四大内容（室内空间企划、室内装修设计、室内物理环境设计、室内陈设设计）之一，对室内设计的成功与否有着重要的意义。陈设之物之于室内环境，犹如公园里的花草树木、山、石、小溪、曲径、水榭是赋予室内空间生机与精神价值的重要元素。室内空间如果没有陈设品将是多么的乏味和缺乏活力。犹如仅有骨架没有血肉的躯体一样是不完善的空间。可见室内陈设艺术在现代室内空间设计中占据重要的位置。同时它对现代室内空间设计也起到很大的作用。室内陈设艺术在现代室内设计中的作用主要体现在如下几方面：1、烘托室内气氛、创造环境意境。气氛即内部空间环境给人的总体印象。如欢快热烈的喜庆气氛，亲切随和的轻松气氛，深沉宁重的庄严气氛，高雅清新的文化艺术气氛……等等。而意境则是内部环境所要集中体现的某种思想和主题。与气氛相比较，意境不仅被人感受，还能引人联想给人启迪，是一种精神世界的享受。意境好比人读了一首好诗，随着作者走进他笔下的某中意境。例如吉林艺术学院的入口大厅，厅的正前面挂着一大型浮雕，使该空间具有一定的文化艺术氛围，从而更好的体现出艺术类学校的与众不同之处。在这里浮雕属于装饰类陈设物，起到修饰的效果的同时也烘托了气氛。人民大会堂顶部灯具的陈设形式——n以五角星灯具为中心,围绕着五星灯具布置'满天星'使人很容易联想到在党中央的领导下'全国人民大团结'的主题。烘托出一种庄严的气氛。盆景、字画古陶与传统样式的家具相组合，创造出一种古朴典雅的艺术环境气氛。地毯、帘饰等织物的运用使天花过高带来的空旷、孤寂感得到缓解，营造出温馨的气氛。2.创造二次空间，丰富空间层次。由墙面、地面、顶面围合的空间称之为一次空间，由于它们的特性，一般情况下很难改变其形状，除非进行改建，但这是一件费时费力费钱的工程。而利用室内陈设物分隔空间就是首选的好办法。我们把这种在一次空间划分出的可变空间称之为二次空间。在室内设计中利用家具、地毯、绿化、水体等陈设创造出的二次空间不仅使空间的使用功能更趋合理，更能为人所用，使室内空间更富层次感。例如我们在设计大空间办公室时，不仅要从实际情况出发，合理安排座位，还要合理的分隔组织空间，从而达到不同的用途。大空间办公室既作为一个整体存在，同时又是由许多个体构成的。我们可以利用办公桌椅与屏风组织起一些小型工作单元，在适当的地方配以植物装饰，既合理利用了空间又丰富了空间。作为织物类的地毯可以创造象征性的空间，也称'自发空间'在同一室内，有无地毯或地毯质地、色彩不同的地面上方空间，便从视觉上和心理上划分了空间，形成了领域感，比如大宾馆、大饭店的一层门厅，提供旅客办理住宿、手续、临时小憩往往用地毯划分区域，用沙发分隔出小空间供人们休息、会客，而为铺设地毯的地面，往往作为流通和绿化的空间。豪华的总统客房往往在铺满地毯的上方，在会客的环境区域在铺上精致的手工编织地毯，除了起到划分空间的作用，同时也形成室内的重点，或成为室内重点。3．加强并赋予空间涵义。一般的室内空间应达到舒适美观的效果，而有特殊要求的空间则应具有一定的内涵，如纪念性建筑室内空间，传统建筑空间等等如重庆中美合作所展览馆烈士墓地下展厅，大厅呈圆形，周围墙上是描绘烈士受尽折磨而英勇不屈的大型壁画，圆厅中央顶部有一圆形天窗，光线奔泄而下，照在一条长长的悬挂着的手铐镣上，使参观者的心为之震撼。在这里，手铐脚镣加强了空间的深刻涵义，起到了教育后代的作用。4、强化室内环境风格。陈设艺术的历史,是人类文化发展的缩影。陈设艺术反映了人们由愚昧到文明，由茹毛饮血到现代化的生活方式。在漫长的历史进程中,不同时期的文化赋予了陈设艺术不同的内容,也造就了陈设艺术的多姿多彩的艺术特性。室内空间有不同的风格。如古典风格、现代风格、中国传统风格乡村风格、朴素大方的风格、豪华富丽的风格……陈设品的合理选折对室内环境风格起着强化的作用。因为陈设品本身的造型、色彩、图案、质感均具有一定的风格特征，所以，它对室内环境的风格会进一步加强。古典风格通常装潢华丽、浓墨重彩、家具样式复杂、材质高档做工精美。有的以时代命名，如路易时代或维多利亚时代。在我国，一般都采用欧洲一些明显的室内设计风格，作为我们发展的理性原则。例如，古希腊、罗马的柱式、空间装饰形象及处理手法等建筑及室内的语言符号被从新组合起来运用。在内部的装修中采用欧式风格。例如欧式柱体、壁炉已成为了室内一部分，而在陈设中大量放置仿欧家具，意大利的家具已成为高薪消费层的首选品。在墙面上镶嵌不同的油画等等。现代风格更接近于人民大众。在新时代里，作为满足人们生活需要的艺术陈设，必须满足人们心理和生理的变化与发展的需要。以家具为例，曾为我国的家具史和陈设史谱写过光辉的一章，成为优秀的文化遗产的明式家具，已逐渐为现代的组合家具所取代，传统的红木家具被改变为层压弯曲新工艺制成的大工业家具，以追求气派为主要目的的太师椅也被能满足人们舒适要求的弹簧沙发所取代。现代家具的风格是随着工业社会的大发展和科学技术的发展应运而生的。家具材料异军突起，不锈钢、塑胶、铝材和大块大块的玻璃被广泛的使用。线条、色彩、光线和空间开始了新的对话营造出了室内空间的现代气氛。处于不同社会阶层的人们，由于物质条件和自身条件的限制在陈设品的选择上往往大相径庭,从而形成了多种多样的室内设计风格。5、柔化空间，调节环境色彩。现代科技的发展，城市钢筋混凝土建筑群的耸立，大片的玻璃幕墙，光滑的金属材料……n凡此种种构成了冷硬、沉闷的空间，使人愈发不能喘息，人们企盼着悠闲的自然境界，强烈的寻求个性的舒展。因此植物、织物、家具等陈设品的介入，无疑使空间充满了柔和与生机、亲切和活力。人们越来越重视'以人为本'的设计。注重与自然相结合。植物作为自然的一部分，被大量的运用到室内空间中。室内的绿化不仅能改善室内环境、气候，同时也是设计师用来柔化空间，增添空间情趣的一种手段。例如：广州某宾馆的中庭，陈设了一组以'故乡水'为主题的室内山水，陈设中的山水与百舸争流的滔滔沙面水景以及沙面园林绿化呼应协调，室内外空间环境与陈设交相结合、水乳交融，在这样的环境下，人们的心情得到了愉悦，满足了观赏者和使用者的心理需求，使人流连忘返，给人留下美好的印象。织物一般质地柔软，手感舒适，易于产生温暖感，使人亲近。天然纤维棉、毛、麻、丝等织物来源于自然，易于创造富于'人情味'的自然空间。从而缓和室内空间的生硬感，起到柔化空间的作用。同时也增添了是内空间的色彩。室内环境的色彩是室内环境设计的灵魂，室内环境色彩对室内的空间感度、舒适度、环境气氛、使用效率，对人的心理和生理均有很大的影响。在一个固定的环境中最先闯进我们视觉感官的是色彩，而最具有感染力的也是色彩。不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩环境就是这些感觉的理想组合。人们从和谐悦目的色彩中产生美的遐想，化境为情，大大超越了室内的局限。人们在观察空间色彩时会自然把眼光放在占大面积色彩的陈设物上，这是由室内环境色彩决定的。室内环境色彩可分为背景色彩、主体色彩、点缀色彩三个主要部分。（1）背景色彩。常指室内固有的天花板、墙壁、门窗、地板等建设施的大面积色彩筑。根据色彩面积的原理，这部分色彩宜采用低彩度的沉静色彩，如采用某种倾向于灰调子的较微妙的颜色使它能发挥其作为背景色的衬托作用。（2）主体色彩。是指可以移动的家具、织物等中等面积的色彩。实际上是构成室内环境的最重要部分，也是构成各种色调的最基本的因素。（3）点缀色彩。是指室内环境中最易于变化的小面积色彩，如壁挂、靠垫、摆设品。往往采用最为突出的强烈色彩。陈设物的色彩既作为主体色彩而存在，又作为点缀色彩。可见室内环境的色彩有很大一部分由陈设物决定的。室内色彩的处理，一般应进行总体控制与把握，即室内空间六个界面的色应统一协调，但过分统一又会使空间显得呆板、乏味，陈设物的运用，点缀了空间丰富了色彩。陈设品千姿百态的造型和丰富的色彩赋予室内以生命力，使环境生动活泼起来。需要注意的是，切忌为了丰富色彩而选用过多的点缀色，这将使室内显得凌乱。应充分考虑在总体环境色协调的前提下适当的点缀，以便起到画龙点睛的作用。6、反映民族特色，陶冶个人情操民族这一概念，一般指的是共同的地域环境、生活方式、语言、风俗习惯以及心理素质的共同体。因此，各族人民都有本民族的精神、性格、气质、素质和审美思想等。我们中华民族具有自己的文化传统和艺术风格，同时，其内部各个民族的心理特征与习惯、爱好等也有所差异。这一点在陈设品中应予以足够的重视。例如：伊斯兰教的民族，忌用猪作为陈设图案；而自视为龙凤后代的汉民族，由于代代相承的传统和习俗，大量装饰文样中都有龙凤题材，龙凤寓意'吉祥'传统的汉居中，太师壁前陈列祖宗的牌位、香炉、烛台等。彝族将葫芦作为他们的图腾崇拜而陈列于居室的神台上。著名的塔尔寺，地处青藏高原，采用悬挂各种幛幔及彩绸天棚，藏毯裹柱等来装饰室内空间。一方面对建筑物起到了防风沙的保护作用，另一方面也形成了该教建筑的独特风格。格调高雅、造型优美，具有一定文化内涵的陈设品使人怡情悦目，陶冶情操，这时陈设品已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。如在书房中摆设根雕、中国画、工艺造型品、古典书籍、古色古香的书桌书柜等等。这些陈设品的放置营造出一种文化氛围，使人们以在此学习为乐，进一步激发人们的求知欲。在这样的环境中人们会更加热爱生活。我们可以看到很多艺术工作者在自己的室内空间放置既有装饰性又有很高艺术性的陈设品。这些陈设品有很多是他们自己设计并制作的，在制作的过程中，不仅发挥了自己的特长，美化了环境，还使人们从中学到了书本上没有的东西提高了人们的艺术鉴赏能力，增加了生活的情趣。n陈设品选择与布置不仅能体现一个人的职业特征、性格爱好及修养、品味，还是人们表现自我的手段之一。例如：猎人的小屋陈设兽皮、弓箭、锦鸡标本等等，显示了主人的职业以及他勇敢的性格。总之，陈设艺术的范畴非常广泛，内容极其丰富，形式也非富多彩。陈设品作为室内环境的重要组成部分，在室内环境中占据着重要地位，也起着举足轻重的作用。认识到陈设品的作用并在空间设计中发挥它的作用，必将创造出丰富多彩的人性空间。家电的基本尺寸名称品牌宽(mm)高(mm)深(mm)电视29寸75158250034寸850600670背投9751219571空调窗式6904325101.5p挂式7802851862p柜机5001700270冰箱6001630680洗衣机600958595吸油烟机745450410吸尘器278468230冰柜504876573微波炉550440315榨汁机325185405烤面包机390190150DVD43055310洗碗机495540440消毒柜600400325中国古典家具概况中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。对历代家具的研究，会使我们从一个侧面了解当时的生产发展、生活习俗、思想感情以及审美情趣等。中国家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中，它占有重要的地位。家具一词，它们词意包括很广，但通常一般指由木匠所制造的“桌椅板凳”之类。古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流；直到汉代，胡床进入中原地带，到南北朝时期，高型坐具陆续出现，垂足而坐开始流行。憩居形式到了唐代仍然是两种形式并行，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常习惯。真正开始垂足高坐从宋代，各种配合高坐的家具也应运而生。元、明、清各代，对家具的生产、设计要求精益求精，尤其是明清两代，成为传统家具的全盛时期。n中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝集出在其特定环境里形成的不同的艺术风格。在现存的位数众多的明清家具中，比较集中的体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值。这就使家具成为中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。宋代以前的生活方式起居习惯都与后来差别很大，所以我们今天几乎无法见到宋以前的家具实物。宋以后的千年当中，人们习惯于垂足高坐，并产生大量既美观又实用的家具，明清家具是家具的黄金时代，可以说是达到了登峰造极的地步。明及清代前期家具制造业空前繁荣，大致上可归于两个原因，一是城市乡镇的商品经济普遍发达起来，社会时尚的追求也从另一个侧面刺激了家具的供需数量；另一个原因可能与海运的开放有关，硬质木材大量涌入，使工匠们有发挥的空间，竟相制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具。人类脱离洞穴生活后，经历了一个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期。中国在商代进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。在先民的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。比如“俎”，就是一种专门用来屠宰牲畜的案子，并把宰杀完的祭品放在上面；再如“禁”，是商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。此外，商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，在红地黑花之外，还镶嵌象牙、松石等，其技术达到了很高水平。春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进。　　当时主要的家具品种是几、案等。其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低。床的出现，使人类的生活水平向前迈进了一大步。木材埋于地下，受潮受压，容易腐败；使用过程中也容易受到水、火的损害，所以我们很难见到那时的实物。在河南信阳出土的彩绘大床，是极其难得的物证，可以看出楚国的家具制造情况，亦可依此推断它的前身。早在商周时期就有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。秦始皇统一天下，建立了中央集权的封建国家，一系列的改革措施使政治、经济、文化都达到了一个全新的高度。规模庞大的阿房宫是秦始皇大兴土木的一个标志性建筑，当时的辉煌都随着战火和天灾付之一炬，豪华的陈设和恢宏的殿堂都无处找寻了，我们只能借助于史料记载和文学作品来想象当时的境况。汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景。床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。设置于床上的帐幔也有重要作用，夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的作用，也是显示身份、财富的标志。几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在生活、起居中起着重要作用。案的作用相当大，上至天子，下至百姓，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作。随着对西域各国的频繁交流，打破了各国间相对隔绝的状态。胡床就在此时传入我国，这是一种形如马扎的坐具，以后被发展成可折叠马扎、交椅等，更为重要的是为后来人们的“垂足而坐”奠定了基础。从魏晋六朝至宋元时期，前后千年有余。中国社会此期间出现过激烈变动，魏晋南北朝连年战乱，李唐王朝太平盛事，宋代市井生活日益繁荣，元帝国疆域辽阔，史无前例。这些剧烈的变动给社会带来巨大的变化，元朝时意大利旅行家马克·波罗对雄伟壮丽的东方帝国赞颂有加，东方文明的光芒与欧洲中世纪的黑暗形成鲜明对比。这一时期，中国人的生活以及中国人在生活中所使用的家具都发生了根本性的变化。“席地而坐”是魏晋以前中国人固有的习惯，从东汉时期开始，随着东西各民族的交流，新的生活方式传入中国，“垂足而坐”的形式更方便、更舒适，为中国人所接受，这种坐姿的传入与佛教的传入有直接关系，尤其到魏晋南北朝以后，一个更加丰富多彩的世俗生活形态开始了。n尽管汉末至六朝这一段时间政治混乱、战争频仍，但其间的精神生活却很自由很开放，艺术创造充满热情。在战乱中疲于奔命的人们对佛教所描绘的来世充满幻想，而超脱凡俗的高士放浪形骸，隐居山野，陶渊明、竹林七贤，就出现在这样的社会背景下。佛教的日益盛兴，促进了大规模地建设庙宇、石窟，其中的陈设、用具也都受到外来影响，出现了墩、椅、凳等高型家具。遗憾的是我们无法见到当时家具的实物，参考资料只能借助于同时期的壁画、石刻、文字记载或其他工艺品的仿制品。从唐代的绘画中可以看到椅、凳、双人胡床、墩等家具，但这些家具仅限于上层社会或者僧侣所使用。这与承袭前代席地而坐的习惯有关，或许是当时的人们把床、榻都理解为高的地面。在装饰方面，浮雕配件或绘画图案，都与佛教有很大关系。隋朝只维持了37年，在家具方面没有什么特殊的东西，也看不出有什么变化。真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。从10世纪中晚期开始，宋王朝展开了它经济发展、城市繁荣的画卷。宋时高座家具已相当普遍，高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿而定。城镇世俗生活的繁荣使高档宅院、园林大量兴建，打造家具以布置房间成为必然，这给家具业的蓬勃发展提供了良好的社会环境。宋代以及稍后的辽、金历时300余年，家具发展经历了一个高潮时期，高档家具系统已建立并完善起来，家具品种愈加丰富，式样愈加美观。比如桌类就可分为方桌、条桌、琴桌、饭桌、酒桌以及折叠桌，按用途愈分愈细。宋代的椅子已经相当完善，后腿直接升上，搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体向后依靠的力量。圈椅形制完善，有圆靠背，以适应人体曲线。胡床改进后形成交椅。几类发展出高几、矮几、固定几、直腿几、卷曲腿几等各种形式。宋代家具在总体风格上呈现出挺拔、秀丽的特点，装饰上承袭五代风格，趋于朴素、雅致，不作大面积的雕镂装饰，只取局部点缀以求其画龙点睛的效果。相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。但值得一提的是这一时期出现了抽屉桌，抽屉作为储物之匣方便开取，是一大发明，它更大程度地加大了家具的使用效果。而这一新事物的出现也许更多地归功于民族交流和文化交融。从魏晋六朝至宋辽金元这千余年间，中国王朝不断更替，其中发生过两次较大规模的民族融合，社会取向一直沿着封建儒家的统治路线运行。当西方正在黑暗的中世纪苦苦摸索，力图走向新的启蒙之时，中国的封建王朝又在不断更替，元代也即将结素，随之而来的将是一个更世俗，更多样化的新时代。16世纪末至17世纪，西方世界的巴洛克艺术占据主导地位。东方的中国正经历着明朝市井文化繁荣时期，社会都很不稳定，政治腐败，农民起义。而离战乱较远的南方地区，却出现了苏作家具和广作家具的造型艺术高峰时期。直到明朝灭亡以后，这一高峰还一直延续下去，至清代雍正、乾隆朝才开始出现典型清式家具的特征。　　n所谓明式家具，一般是指在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，由明入清，以优质硬木为主要材料的日用居室家具。根据有关文字资料，它起始时被称之为“细木家具”，或者“小木家伙”。起初，这种“细木家具”在江南地区主要采用当地盛产的榉木，至明中期以后，更多地选用花梨、紫檀、等品种的木材。当时人们把这些花纹美丽的木材统称为“文木”。特别是经过晚明时文人的直接参与和积极倡导，这类时髦的家具立即得以风行并迅速以鲜明的风格形象蔓延开来。细木家具具有经久耐用的实用性和隽永高远的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，成为中华民族文明史中一颗艺术明珠。这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式”。明式家具的产生和发展，主要的地域范围在以苏州为中心的江南地区，这从传世家具实物以及文献记载中都可以看到，这一地区的明式家具持续着鲜明独特的风格。到清代前期，明式硬木家具在全国很多地方都有生产，但从产品不难看出只有苏州地区的风格特点和工艺技术最具底蕴。这种风格鲜明的江南家具，得到广泛喜爱，人们把苏式家具看成是明式家具的正宗，也称它为“苏式家具”，或称“苏做”。明末清初，社会动荡不安，可家具的发展并未因战乱而停滞。崇祯年间的家具不见什么创新，但从形制、工艺、装饰、用材等各方面都日趋成熟。大量进口硬木木料如紫檀、花梨、红木都得到上层社会和文人雅士的喜爱，其中色泽淡雅、花纹美丽的花梨木成为制作高档家具的首选材料。国产的木材如南方的与黄花梨接近的铁力木、榉木，北方的高丽木，核桃木等大量柴木也得到广泛使用，另外，还有用于装饰的黄杨木和瘿木以及专做箱柜的樟木等都被广泛使用.在装饰上有浮雕镂雕以及各种曲线线形,既丰富又有节制,使得这一时期的家具刚柔相济,洗练中显出精致；白铜合页、把手、紧固件或其它配件恰到好处地为家具增添了有效的装饰作用，在色彩上也相得益彰。在家具的种类上，比以往任何时期都要丰富，而家具又根据使用者在不同场合的需要进一布细分，不仅有桌、柜、箱类，也有床榻类、椅凳类、几案类、屏风类等等，其中最为集中地出现当在清朝初期。精品当数紫檀，也有少量花梨和红木。根据不同的工艺特点，做法上明显不同，可划分为紫檀作、花梨作、红木作以及柴木作等等，相互有所区别。清初的柴木家具是明代家具中的精品，许多柴木家具风格淳厚、造型敦厚，体现出来自民间的审美情趣。在柴木家具当中，以晋作为最优，河北、山东也不乏佳作，精品不绝。清初之时，尽管在家具上的创新不多，但在开国之初，统治者以既开明又保守的姿态面对一切，体现在家具上就出现了尺寸扩大，形式守旧的特征；但随着政治的稳定，社会的繁荣，统治者体现到家具上的追求，一是体积加大，二是装饰一味趋细趋腻。纵观整个家具史，明末至清初这一段时间，苏式家具达到了登峰造极的地步，流传至今的许多明式家具实物，多数是清代早期苏州一带所生产的。随着社会的演变，又出现许多新品种，它们都是在“明式”家具基础上的变体，总体风格依然是“高雅”和“典雅”。清代中叶以后，清式家具的风格逐渐明朗起来，苏式家具也出现了新的特征，与风行全国的京式家具相互影响，又各自保留着自身的特点和历史地位，在清代各种不同风格的家具中独树一帜。此时的西方世界早已进入资本主义，频频发生政治革命、工业革命和科学革命。而中国依然沉浸在自给自足的农业社会里，闭关自守，自我满足。1840～1842年的鸦片战争、1856～1860年的第二次鸦片战争、1894～1895年的甲午战争使中国沦为半封建、半殖民地国家，被迫打开国门。接二连三的灾难使人们不得不重新审视传统的价值观。从家具的工艺技术和造型艺术上讲，乾隆后期达到了顶峰时期，这个时期片面追求华丽的装饰和精细的雕琢。以多求胜，物极必反，过多的奢华达到极至之后，衰落已露出迹象，乾隆时期的家具已经告诉人们对未来的茫然，除了复杂细密的装饰，已无更多的标新立异，而是不知所措。嘉庆时期曾出现了长时间的停滞，从当时皇家造办处的文件档案中可以看出，随着工作量的减少，家具生产日益衰落。这一时期的民间家具多以仿宫廷风格为主，只是更简陋更粗糙，毫无创新可言。n道光年间以后，内忧外患接踵而至，中国遭受着外国列强的任意宰割。家具业也随之结束了它曾光辉灿烂的岁月，连光绪皇帝大婚的家具也都交由民间木器作坊随意制造，其粗俗、简陋令人难以置信。民间家具以京作、苏作、广作为主。尽管京城集中了大批能工巧匠，但所制出的家具却呆板乏力；苏作家具一扫往日的高雅朴实，而变成僵硬、程式化，江南一些有名园林中所保存的硬木家具便是这一时期的产品；广作家具更多地受到外来家具的影响，狮爪脚、贝壳饰、卷草纹等在广作家具中多有出现，但仍免不了产生堆砌、罗嗦的感觉，而且做工粗糙。研究、欣赏、鉴定古典家具有赖于相关资料,实物是一部分,来自于传世或出土；其它的来自于墓室壁画、其它材料制成的模型、传世绘画、书籍插图以及文字资料。我们的先民有厚葬之风，为我们在地下留下一部历史，具体而形象，是一笔宝贵的财富。对它们进行纵向的对照、比较，横向的分析和辨别，可以更深层次地了解中国家具的发展脉络。所谓纵向的对照、比较就是要把家具的产生、发展、变迁的过程纳入大的历史背景当中去，经过对照、比较可以看出它们相互之间的承袭关系和形制上的变化；通过分析家具与当时社会政治、经济、宗教、日常生活等方面的联系，可以明确各个历史时期家具风格变化的路线和特点；研究各朝代科学技术和材料工艺方面的进步，可以掌握家具制作、材料使用、工艺特点等方面的知识。所谓横向的具体分析和辨认，是指从造型、工艺、材料、装饰四个方面着手，进行综合分析。造型是最重要的，各个不同的历史时期都在家具造型上流有明显痕迹，比如说唐代的家具造型上是圆形，而宋代则是以矩形为主，明代家具则呈现出比侧匀称，挺拔秀丽为特色，清代早期则是以宽大浑厚为主。装饰特点也是识别家具的重要方面，每个时代都有特定的题材和内容，在手法、装饰纹样上也都各不相同，例如明代喜用小面积浮雕或透雕,而清代则喜欢大面积使用雕、镂、刻、嵌以及金银彩绘等装饰手法。此外，对材料的选择、卯榫工艺的不同也都是重要的方面。以上诸项要整体把握，综合分析，联系背景，仔细辨别，才能认识古典家具的真面目。中国古典家具术语表挤楔楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。魔术从一件损坏了的，很脏的，松开了的或畸形的家具到恢复到它原来的面目，完整的形状并给予一个崭新的生命，这整个过程就叫做魔术。这不仅需要用心去理解，还需要由世代相传的一流手艺。这是古董家具的精髓所在。几案人们常把几案并称，是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限，几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已具备，而几案的名称则是后来才有的。关于几和案的实物，从考古发掘情况看，自战国至汉魏的墓葬中，几乎每座都有出土，有铜器、漆器、陶器等多种质地。从种类上来分，案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案。几的种类有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。几案的样式之多，且又各有各个用途，在厅堂殿阁的布置上，和其他家具一样，也各有其特定的规范。椅凳我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。宋代椅子更为普遍。在宫廷中，所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹，结构也趋于合理。宋代还流行一种圈背交椅。交椅又名“太师椅”，在家具种类中，也是唯一的椅官衔命名的椅子。所谓交椅，是指前后两腿交叉，交接点作轴，可以折叠的椅子。北方民族最先使用，其特点十分适合游牧生活的需要。交椅在元代家具中地位较高，只有地位较高和有钱有势的人家才有，大多设在厅堂供主客享用，妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。到了明代，椅子的形式已很多，如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。n凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。它成为坐具，也是汉代以后的事。凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工艺都很讲究。床榻我国床的历史很早，传说神农氏发明床，少昊始作箦床，吕望作榻。有关床的实物当以河南信阳长台关出土的战国彩漆床为代表。汉代刘熙《释名·床篇》云：“床，自装载也”，“人所坐卧曰床”。当时的床包括两个含义，既是坐具，又是卧具。西汉后期，又出现了“榻”这个名称，它是专指坐具的。《释名》说：“长狭而卑者曰榻”，“榻，言其体，榻然近地也，小者田独坐，主人无二，独所坐也”。榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。直到六朝以后的床榻，开始打破了传统习惯，出现了高足坐卧具，此时的床榻，形体都较宽大。唐宋时期的床榻大多无围子，所以又有“四面床”的称呼，使用这种无围栏的床榻，一般是须使用凭几或直几作为辅助家具。辽、金、元时期，三面或四面围栏床榻开始出现，做工及用材都较前代更好。到了明代，这种床榻已盛行，结构更具科学性，装饰手法达到了很高的工艺水平。如①架子床。通常的做法是四角安立柱，床顶安盖，俗谓“承尘”，顶盖四围装楣板和倒挂牙子。床面的两侧和后面装有围栏，多用小块木料做榫拼接成多种几何纹样。因为床有顶架，故名架子床。②拔步床。其外形好像把架子床安放在一个木制平台上，平台长出床的前沿二、三尺，平台四角立柱镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个小廊子，廊子两侧放些桌凳小家具，用以放置杂物。拔步床虽在室内使用，却很像一幢独立的小屋子。③罗汉床。它的左右和后面装有围栏，但不带床架，围栏多用小木做榫攒接而成。，最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角，既朴实又典雅。清代床榻在康熙以前大体保留了明代的风格和特点，乾隆以后发生了很大变化，形成了独特的清代风格。其特点是用材厚重、装饰华丽，以致志向繁缛奢靡，造作俗气。箱柜箱柜的使用，大约起始于夏、商、周三代。古代的柜，并非我们今天所见的柜，倒很像我们今天所见到的箱子，而古代的箱却是指车内存放东西的地方。古代还有“匣”这个名称，形式与柜无大区别，只是比柜小些。汉代有了箱子这个名称，器物则与战国前的柜子相同，多用于存贮衣被，称巾箱或衣箱，形体较大，是具备多种用途的家具。两晋以后又有了“厨”这个名称，它是一种前开门的具有多种用途的家具，可供存贮书籍、衣被、食品等物。唐代以后至明代，箱柜的形式无大变化，箱匣类大多做成盝顶盖，棱角处多以铜叶或铁叶包镶。明代是中国传统家具的黄金时代，柜橱类家具也丰富多彩。如：　　1、闷户橱。形体与桌案相仿，面下安抽屉，两屉称连二橱，三屉称连三橱，大体还是桌案的形式，只是使用功能上较桌案发展了一步；　　2、柜橱。是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具，形体不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；　　3、顶竖柜。是一种组合式家具，在一个立柜的顶上另放一节小柜，小柜长宽与下面立柜相同；　　4、亮格柜。是书房内常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放书籍，上部存放古玩。总之，箱柜也和其他家具一样，因用途不同而制法多异，人们在日常生活中根据需要不断总结经验，使之既美观又实用。屏风屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。最初是为了挡风和遮蔽之用，后来不断发展，品种趋于多样化，不仅有高大的屏风，也有较小的屏风，也有较小的床屏、枕屏，有专用的，也有纯装饰性的陈设品。汉唐时期，几乎有钱人家都使用屏风。其形式也较前代有所增加，由原来的独扇屏发展为多扇屏拼合的曲屏，可叠，可开合，汉代以前屏风多为木板上漆，加以彩绘，自从造纸术发明以来，多为纸糊。n屏风的种类有地屏风、床上屏风、梳头屏风、灯屏风等；而若以质地分则更多，如玉屏风、雕镂屏风、琉璃屏风、云母屏风、绨素屏风、书画屏风等等，不一而足。明代以后出现了挂屏，已超出了屏风的实用性，成为纯粹的装饰品。瘿木亦称影木，“影木”之名系指木质纹理特征，并不专指某一种木材。据现在北京匠师们讲，有楠木影（或作瘿）、桦木影、花梨木影、榆木影等。《博物要览》介绍花梨木产品时提到：“亦有花纹成山水人物鸟兽者，名花梨影木焉。”我国辽东、山西、四川等地均有生产。《博物要览》卷十云：“影木产西川溪涧，树身及枝叶如楠。年历久远者，可合抱，木理多节，缩蹙成山水人物乌兽之纹。”书中还提到《博物要览》一书的作者谷应泰曾于重庆余子安家中见一桌面，长一丈一尺，阔二尺七寸，厚二寸许。满面胡花，花中结小细葡萄纹及茎叶之状，名“满架葡萄”。《新增格古要论》中有骰柏楠一条云：“骰柏楠木出西蜀马湖府，纹理纵横不直，中有山水人物等花者价高。四川亦难得，又谓骰子柏楠。今俗云斗柏楠。”按《博物要览》所说瘿（影）木产地、树身、枝叶及纹理特征与骰柏楠木相符，估计两者为同一树种。《古玩指南》中提到：“桦木产辽东，木质不贵，其皮可用包弓。惟桦多生瘿结，俗谓之桦木包。取之锯为横面，花纹奇丽，多用之制为桌面、柜面等，是为桦木影。”影木的取材，据《新增格古要论》骰柏楠条和《博物要览》影木出产品第条介绍，似乎取自树干，把其木纹形态描绘为“满架葡萄”。而《新增格古要论》“满架葡萄”条中记载：“近产岁部员外叙州府何史训送桌面是满面葡萄尤妙。其纹脉无间处云是老树千年根也。”我们现在还时常听到老师傅们把这种影木称为桦本根、楠木根等。可知影木大多取自树木的根部，取自树干部位的当为少数。取自树干部位的多取树之瘿瘤，为树木生病所致，故数量稀少，瘿木又可分南瘿、北瘿，南方多枫树瘿，北方多榆木瘿。南瘿多蟠屈奇特，北瘿则大而多。《格古要论·异木论》瘿木条载：“瘿木出辽东、山西，树之瘿有桦树瘿，花细可爱，少有大者；柏树瘿，花大而粗，盖树之生瘤者也。国北有瘿子木，多是杨柳木，有纹而坚硬，好做马鞍鞒子。”这里所说的影木和瘿木，取材部位不同，树种也不一样，但纹理特征却大体一致，制成器物后很难区分，以致人们往往把影木和瘿木混称，有的通称影木，有的通称瘿木，由于瘿木比其他材料更为难得，所以大都用作面料，四周以其他硬木镶边，世人所见影木家具，大致如此。开门-成语“开门见山”的腰斩，用来评价一件无可争议的真货。也有呼作“大开门”的，那就更富江湖气了。爬山原来用于评价修补过的老字画，过去旧货行的人将没有落款或小名头的老画挖去一部分，然后补上名字的题款，冒充名人真品。而在老家具行业，特指修补过的老家具。叉帮车就是将几件不完整的家具拼装成一件。此举难度较大，须用同样材质的家具拼凑，而且还要照顾到家具的风格，否则内行一眼就能看破。生辣指老家具所具有的较好的成色。包浆老家具表面因长久使用而留下的痕迹，因为有汗渍渗透和手掌的不断抚摸，木质表面会泛起一层温润的光泽。皮壳特指老家具原有的漆皮。家具在长期使用过程中，木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触，被慢慢风化，原有的漆面产生了温润如玉的包浆，还有漆面皲裂的效果。做旧用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕迹，以鱼目混珠。n年纪老老家具的年分。吃药指买进假货。掉五门这是苏作木匠对家具制作精细程度的赞美之语。比如椅子或凳子，在做完之后，将同样的几只置于地面上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的距离，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情况，就吃“掉五门”。后加彩指在漆面严重褪色的老家具上重新描金绘彩，一般多用于描金柜。蚂蟥工特指家具表面的浅浮雕，因浅浮雕的凸出部分呈半圆状，形似蚂蟥爬行在木器表面，故得此名。玉器工特指家具表面的浅浮雕参照了汉代玉器的纹饰和工艺，在硬木家具上比较多见。坑子货指做得不好或材质有问题的家具，有时也指新仿的家具和收进后好几年也脱不了手的货色。叫行同行间的生意，也称敲榔头。洋庄做外国人的生意。本庄做国内人的生意。鼓腿膨牙指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。三弯腿将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状，弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。落膛指闷户柜、圆角柜等家具抽屉或门下面的空间，因不易被发现，可用于存放一些比较贵重的物品。束腰指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰线也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。托泥指家具的腿足之下另有木框或垫木承托，可以防止家具腿受潮腐烂，这一木框或垫木就是托泥。供桌和半月桌一般会有托泥。硬屉与软屉硬屉指家具椅面、榻面用木板镶作，软屉则指用藤面编制成面芯。抱肩榫指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。从外形看，此榫的断面是半个银锭形的挂销，与开牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。夹头榫这是案形结体家具常用的一种榫卯结构。四只足腿在顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢。腿足的上端开口，嵌夹牙条及牙头，使外观腿足高出牙条及牙头之上。这种结构能使四只足腿将牙条夹住，并连结成方框，能使案面和足腿的角度不易改变，使四足均匀地随案面重量。插肩榫n也是案类家具常用的一种榫卯结构。虽然外观与夹头榫不同，但结构实质是相似的，也是足腿顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢，上部也开口，嵌夹牙条。但足腿上端外部削出斜肩，牙条与足腿相交处剔出槽口，使牙条与足腿拍合时，将腿足的斜肩嵌夹，形成表面的平齐。此榫的优点是牙条受重下压后，与足腿的斜肩咬合得更紧密。罗锅枨也叫桥梁枨。一般用于桌、椅类家具之下连接腿柱的横枨，因为中间高拱，两头低，形似罗锅而命名。霸王枨霸王枨上端托着桌面的穿带，并用梢钉固定，其下端则与足腿靠上的部分结合在一起。榫头是榫眼下部口大处插入，然后向上一推就挂在一起了。“霸王”之寓意，就是指这种结构异常坚固，能支撑整件家具。家具布置的几条原则家具是房间布置的主体部分，对居室的美化装饰影响极大。家具摆设不合理不仅不美观而且又不实用，甚至给生活带来种种不便。一般习惯把一间住房分为三区：一是安静区，离窗户较远，光线比较弱，噪音也比较小，以旋转床铺、衣柜等罗为适宜；二是明亮区，靠近窗户，光线窗户，光线明亮，适合于看书写字，以放写字台、书架为好；三是行动区，为进门室的过道，除留一定的行走活动地盘外，可在这一区放置沙发、桌椅等，家具按区摆置，房间就能得到合理利用，并给人以舒适清爽感。高大家具与低矮家具还应互相搭配布置，高度一致的组合柜严谨有余而变化不足，家具的起伏过大，又易造成凌乱的感觉，所以，不要把床，沙发等低矮家具紧挨大衣橱，以免产生大起大落的不平衡感。最好把五斗柜、食品柜、床边柜等家具作为高大家具，低矮家具为过渡家具，给人视觉由低向高的逐步伸展，以获取生动而有韵律的视觉效果。总之，家具的布置应该大小相衬，高低相接，错落有致。若一侧家具既少又小，可以借助盆景，小摆设和墙面装饰来达到平衡效果。当您装饰装修完自己的房间以后，考虑的一个主要问题就是选择一套什么样的家具，如果配置的家具造型新颖，色彩悦目，用料考究，功能齐全，无疑会使您的居室“锦上添花”，否则事与愿违，遗憾终生。因此，人们都希望配一套合心意的家具。在造型上，要求每件家具的主要特征和工艺处理一致。比如，一套家具的腿腿的造型必须一致，不能有的是虎爪腿，有提方柱腿，有的是圆形腿，否则会显示得十分不协调。同时，家具的细部处理要求一致，如抽屉和橱门的拉手等，最好都呈一致的造型。在漆色上，一般常用的有褐色、荸荠色和木本色等一套家具的漆色必须一致，油漆面要求色泽丰润，清新悦目，无发泡、无皱、庇点等现象。在用料做工上，更强调其合理性，一致性，要从柜架、面板、侧板等各个部位检查，根据其受力的情况综合使用胶合板、纤维板，迎面纹理一致，胶合板不脱胶，不散胶，拼缝处严密，没有高低不平的现象，卯榫密实，不晃动不变形，柜门开启自如，抽屉抽拉灵活，到位正常。在功能上，因每套家具的件数不等，其功能便有多少之分，但每套家具均需具有睡、从、摆、写、贮等基本功能。若功能不全就会降低家具的实用性，至于挑选什么功能家具，应根据自己居室面积及室内门窗的位置统筹规划。在尺寸比例上，要看上去舒服顺眼，使人不致产生不协调的感觉。现代柜类家具门结构形式与安装方法现代柜类家具一般为板式拆装结构，在造型方面除了边部线型有所变化外，很少有更多的发挥，而门处于柜体的正立面，是现代柜类家具造型的主要表现元素。因此在设计柜类家具时，常常通过门的形式、色彩、纹理和结构的变化来变幻出各种形式，以产生不同的装饰效果。柜类家具的门有多种类型，从不同的角度有不同的分类方法：n　　1、按材料分有：木质门、玻璃门、金属门等　　所有用木材或木质材料制成的门都称作木质门，可以是实木拼接或框架加芯板以及人造板贴面。玻璃门则是用各种各样的装饰玻璃做成的门，可以直接用玻璃做成各种开门、移门，也可以用实木或金属做成框架，内镶破璃。金属门大多以金属型材做框架，与玻璃、人造板相结合制作而成，如铝合金框架门。　　2、按外观形式分有：板式门、框式门以及不规则的异形门。板式门一般以实木拼板、中密度纤维板或刨花板为基材，表面贴薄木或其他饰面材料并经封边处理加工而成的。框式门是指传统的框架镀饭结构的门。框式一般用实木或金属做成框架，镶板可以用实木拼板，也可以用中密度纤维板表面贴薄木或者用玻璃，都能获得与实木镶板一样的外观，而且比实木镶板具有更稳定的形状。异形门是指非平面或矩形的门，如曲面的或部分凸突门，以及平面形状变异的门。　　3、根据门的安装结构特征和开闭形式，柜类家具的门有：开门、翻门、滑动门、卷门、内藏门、折叠门等形式3.1开门沿着垂直轴线开闭的门称为开门，又转动门。开门在柜类家具上的应用很广泛，门板可以固定在旁板的边缘，利用转动的原理开闭。3.1.1开门的结构形式与安装方法开门按门边与旁板侧边的位置分，又有全盖门、半盖门和内嵌门三种安装方式。全盖门基本上盖住了旁板；半盖门则盖过了旁板的一半，特别适用于中间有隔板，需要安装三扇门以上的柜子；内嵌门则装在两旁板之内。开门的安装要求门能自由旋转90°义上，并且不影响柜内抽屉等东西的拉出门。开门一般用杯状暗铰链来连接。杯状暗铰链具有安装快速方便、便于拆装和调整、隐蔽性好等优点。其安装方式的优点还体现在生气仓储和运输方面：钻好孔的门可以平着叠放着存放和运输，铰链可以方便地现场安装。具体安装时，一扇门上铰链的安装顺序原则上是通过从上到下的交叉顺序来完成、最上部的铰链承担门全部的重量。而拆卸过程正好相反，是从下往上进行的。暗钱链按铰臂弯曲程度有直臂、小曲臂、大曲臂饺链，分别适用于全盖门、半盖门和内嵌门三种不同的安装方式。3.1.2开门的尺寸开门常用铰链挂在柜体上，为了使门扇不过分地受力，开门门扇的高度尽可能大于宽度。家具上开门门扇的宽度界限为650mm。门扇如果过宽，家具需要的空间则相应增大。3.1.3开门上安装的钱链数量每扇门所需的铰链数取决于门的宽度、门的高度和门的材料质量。列明了不同情况下所需铰链的参考数据(其前提条件是使用19mm厚刨花板，比重750/m3)，实际操作中根据具体情况而定。一般出于稳定性方面考虑，铰链之间的距离应尽量大一些。3.2翻门翻门是沿着水平轴线开闭的门，又称摇门。翻门打开时可以充分展示柜内空间，常用在多功能家具中，如可以利用打开的翻门作为陈设物品、梳妆或写字台面用。3.2.1翻门的结构形式与安装方法翻门的转动结构与开门相似，门板多固定在顶板、搁板或底板上，沿水平轴线向下或向上翻转开启，其与柜体的连接可用普通铰链，也可用专用的翻门铰链。翻门按其安装位置和开闭方向可分为上翻门和翻门。上翻门的上侧板边固定，门板从下向上方翻转开启；下翻门的下板边固定，从上端向下转动开启，可开到水平的位置上。3.2.2翻门的定位为了确保翻门打开时的可靠性，即它经受载荷的能力，它必须安装定位装置。如下翻门，为防止其突然向下开启，可安装翻板吊撑、液压支撑或气动阻尼刹车筒使翻门慢慢的开启到水平位置。它们通常一端固定在柜旁板上，另一端固定在翻门里侧。为使门打开时与相连的搁板保持在同一水平，下翻门的下面边部要作出型面，使之与搁板边部紧密连接。同时要注意，门的下口要留有足够的间隙，以防碰擦，并且门板越厚，要求间隙越大。n上翻门则需要用机械或气动高度定位装置保持打开后的高度。另外还有专用的垂直升降门支撑、上掀摺门(又称水平双折门)支撑，可以变换出多种新式翻板门。翻门关闭时，为使门扇保持关闭状态，通常还要安装磁门吸或碰珠。3.2.3翻门的尺寸和铰链使用数量考虑到铰链及定位装置的承重能力，翻板门的门扇宽度一般不要超过900mm。门板上校链的使用数量要根据饺链的种类、门扇的重量以及稳定性来确定。3.3滑动门滑动门是指只能在清道和导轨上左右滑动，而不能转动的门，又称趟门、移门、拉门、推门。滑动门平等于家具正面安装，侧向运动以达到开、关门的作用。这种门只需要一个很小的活动空间。当柜类家具受到缺少空间而又需要大幅面的门扇时，这是一个很好的替代解决方法。并且滑动门打开或关闭时，柜体的重心不至偏移，能保持稳定，所以常用于各种柜类和厨房家具。但滑动门的缺点是，它的开启程度只能达到柜体空间的一半。3.3.1滑动门的结构形式与安装方法滑动门按门体的存放位置分，有柜体内滑动门和柜体前侧滑动门。接导向类别分，有单轨道滑动门和双轨道滑动门。单轨道滑动门一般采用单行道的滑道系统，适用于书架或其他搁架类家具；双轨道滑动门一般指两扇门(或三扇门)前后错开，分别在平行的两滑道内左右滑动，实现门的开闭，它一般在两旁板之间滑动。再者，双轨道滑动、门上通常采用不突出表面的凹孔拉手，以免相碰，并使两面都能开关。滑动门可以采用清轨式滑动(用于轻型门)或辊轮式滑动(用于重型门)，其在柜体上的安装可采用专用的滑道系统。这种滑道系统有上滑动和下滑动之分，上滑动系统理即在柜的顶板上安装滑动槽，在下面的底板撞上安装导向槽；而下滑道正好与之相反。滑动槽和导向槽的材料通常为塑料和铝合金，其摩擦力越小越好，以便使门扇能轻便地滑动。通常，可以根据不同的柜脚设计、不同门的形式选择不同型号的滑道系统，以便与家具的整体造型协调。一般重型滑动门采用上滑动系统，同时还应安装刹车及止位装置。以一种简单的双轨道滑动门(适用于内嵌门、下滑动的清道系统)为例，其具体的安装方法为：在相同的顶板和底板中开上沟槽，然后将按此长度裁剪的滑动槽和导向槽压入其中，再将其滑动部件和弹簧插销压入门上预先钻好的孔中。安装时先将带导向鼻的门翼插入到下面滑动槽的滑动部件中，然后将弹簧插销往上推，直到被插人到上面的导向槽中。3.3.2滑动门的尺寸当门板的宽度和高度相等时，门板的滑动性能最佳。也就是说，高度与宽度相等时，门边，特别是下滑动门边的滑动是非常轻便的。对于高度较大的滑动门应采用上滑动导向装置。3.3.3滑动门的材料滑动门可以是木质门、玻璃门、铝框门。木质滑动门较厚，占据内部空间大，份量也重，为使滑动顺利，多采用带滚轮的滑动装置；玻璃门和铝框门则较轻巧，且具有一定的装饰效果。小型玻璃滑动门的下侧门边可以直接在底板上嵌入槽轨内滑动，上侧门边可插入顶板开槽内，上侧滑轨内要留有余地，以便门板的装卸。因为滑动门要经常滑动，所以一定要坚实，不变形，不能发生歪斜，这就要求在制造时必须仔细地选择材料。3.4卷门卷是能沿着弧形轨道卷入柜体隐藏起来的帘状滑动门，又称百叶门或软门。卷门打开时，它的本身被置入柜体内部，不影响柜体前侧的使用空间又能使柜体全部敞开。采用这种封闭形式的柜类家具具有朴素、整洁的正面。3.4.1卷门的结构形式与安装方法卷门按活动方向可分为垂直式卷门和水平式卷门。垂直式卷门在柜体旁板上铣制的沟槽内滑动，可以采用上滑式或者下滑式开启方法。卷帘在柜体的存放方式有两种：一种是卷帘在柜体后部沿背板滑动，这种方法会给柜体后部沿背板滑动，这种方法会给柜体带来深度的损失；另一种方法是在柜体的上部或者下部造一个卷帘存放室，这种方法会给柜体的高度方向带来损失。并且柜体下部或上部的螺旋形槽道的弯曲半径不宜太小，槽道要加工的很光滑，以便卷门能灵活动开关。n水平式卷门必须在顶板和底板上铣出的沟槽内沿旁板滑入背板的位置。底板的铣槽将承受卷帘的全部重量。为了减少摩擦阻力，使滑动轻便，应在底板滑槽内加装塑料滑轨。3.4.2卷门的制作和安装要求卷门的材料有木制和塑料两种。木制卷帘是把许多小木条排列起来胶贴于帆布或尼龙布、亚麻布上加工而成的。对于小木条，应有较高的质量要求，因为只要其中一根变形或歪斜，就将妨碍整个门的开关。小木条的厚度通常为10-14mm，必须文理通直，没有节疤，含水率应为10%-12%。因此，需用专门挑选的木板裁截，并将表面磨光。塑料卷帘则是用塑料异型条相互联结组成的，有各种色彩可供选择。但整个卷帘一定要是一个整体。卷帘的滑动槽只能在实木上铣制，不能在刨花板上铣制。卷帘应该在柜体各部分全部制成胶合后，通过滑槽从背板处或者前侧装入柜体，以便于再次将其取出柜体修理。柜体前侧，卷帘滑入部位应该用一块活动的宽挡板掩盖。卷帘在拐入柜体处开始弯曲向内滑动。垂直向上滑动的卷帘当它达到最大的开启位置时，滑槽应该有止位装置，否则卷帘有在锁板处撕裂的危险。过去常在装饰性的柜面上安装卷门，不仅使用方便，而且美观大方。但是由于其制造时很费工，劳动消耗大，现在人们很少使用，为达到同样的效果，而更多的采用内藏门。3.5内藏门内藏门其实是一种类似于卷门结构的特殊滑动门，又称为转动滑动门。它可提供最佳的柜内空间，并且不占用室内空间，特别适用于电视柜、音响柜等家具，只用一个手就可以拉出或推入，非常实用方便。3.5.1内藏门的结构形式与安装方法内藏门是将一般开门或翻门的门铰装在专用的滚珠滑道的滑块上，当门开启90°之后，便可以通过滑道将门连同滑块推入到柜内。常见的是双开门，两门扇分别推入左右两侧。还有一种内藏门，类似于翻门，向上开启后，推入顶板下面的柜体内，这种门常常还装有附门，以便门推入柜体后真正地隐藏起来，不影响整个柜体的外观效果。对于两种不同形式的内藏门，分别有相应的滚珠滑轨与之相配用。3.6折叠门折叠门是需要门扇存放位置的特殊滑动门，又称折叠式滑动门。其本身可以转动折叠，又可以在滑道中任意滑动，因而它提供了最佳的柜内空间，配以专用的折叠门配件，可以通过一个导向轮将折叠门一端沿轨道滑动，同时与柜旁板相连，只需轻轻一拉，柜内的所有空间即可敞开，舒适方便，并且滑动轻，幅度大。3.6.1折叠门的结构形式与安装方法折叠门的安装一般采用专用的折叠门配件。以海蒂诗WingLine26　折叠门配件为例，其具体的安装方法为：先将L型导向槽与顶板固定，把折叠门的两扇门翼用专用的部件，并装上铰链和其它配件，再将整个折叠门处于打开的状态下，通过插销将带导向轮的导向部件固定在导向槽中。3.6.2折叠门安装的主要技术参数折叠门单个门扇最宽至250mm，门翼高度80mm，一般门翼的全部重量由固定在旁板的铰链承受，顶板不需加厚。当柜体顶板受到折叠门承重时，其弯曲不应超过1.5mm底板至少后退40mm。上述几种基本形式的门虽都有自己不同的结构特点，但都应要求尺寸精确、配合严密，以防止灰尘进入柜内；同时还必须形状稳定，并且具有足够的强度，以便于开关。随着家具工业的快速发展，柜类家具的门将会演绎出更多的新形式，借助于科技含量更高的五金配件也将会更加方便实用。新奇家具玩转“时尚家居”仿木家具仿木建材“DOD”在国外已广泛使用。其表面纹理、颜色、质感、手感、加工性能酷似柚木、枫木、橡木、芸香木等高档木材；在强度、防潮、阻燃、隔音、质感抗变形、抗老化等多项性能优于木材。在加工中亦可像木材一样进行切割、开孔、粘接。n夹心家具　　夹心塑料家具是一种由两种以上的塑料组成的家具，有一定的强度又不至于太重，耗材又少，它具有耐腐性、防虫性、方便清洗等特点，特别在雕刻仿古家具的制造工艺方面，可以以假乱真。透明家具　　塑料透明家具的流行是因为透明的新型塑料材质细腻、色彩明丽、防静电、防潮、不受气温影响等特点，而且价格低廉。另外，这种再生性的材料不仅成本低、货源足，而且正好顺应了目前世界风行的环保意识。彩绘家具　　手工彩绘的画工可将人物或花草描绘得栩栩如生。由于彩绘家具色彩鲜艳，因此，不论是墙面色彩或其他家具色彩都要尽量单纯，这样才不会因为色彩太杂而埋没了彩绘家具的风采。休闲家具　　休闲家具有木制、藤制、金属制等多种质地，其品种也比较多，有休闲椅、饰物架、充气家具、游乐家具等。休闲椅的种类很多，但无论是娱乐椅、安乐椅、假日椅还是保健椅都有一个共同特点，即柔软舒适，使用时轻巧自如，处处给人以宽松感。书房家具巧选择书房中的主要家具是写字台、办公椅、书柜和书架。　　写字台内应该有存放文件和小物品的地方。最方便的是在写字台两侧有可拉出的托架，这种托架可用时拉出，用毕推回。还有一种写字台也很方便，它的两侧有挂斗，挂斗内可以竖着放硬纸板做的文件夹。　　写字台桌面的光线很重要。光线应足够，并且尽量均匀。桌面上的明度与周围明度不要形成强烈对比，最好采用可根据需要改变光线方向和光源距离的灯具。　　书架的放置没有一定的准则。非固定式的书架只要是拿书方便的场所都可以旋转。入墙式或吊柜式书架，对于空间的利用较好，也可以和音响装置、唱片架等组合使用。半身的书架靠墙放置时，空出的上半部分墙壁可以配合壁画等饰品一起布置，这时书架兼有装饰性，因此选用的书最好是比较整齐的、精装的或大部头的专业书之类。　　落地式的大书架有时可兼作间壁墙使用。摆满书的书架其隔间性能并不亚于一般砖墙，这类书架放一些大型的工具书，看起来比较美观。　　一些珍贵的书籍最好放在有柜门的书柜内，以防书籍日久沾满尘埃。在书架旁边，或隔板下可安装活动板或抽拉板，以备找书时放书或摘录时使用，用时拉出，用完再推进去，非常方便。北欧家具风格面面观北欧人有着特殊的造型天赋。丹麦设计在家具王国里堪称经典；瑞典人善于制造摩登；芬兰人翔动着自然灵感；挪威人崇尚厚重与质朴。他们在风格上有其共性的一面，但也体现着不同的个性。■丹麦设计在木制家具设计界，全世界首推丹麦设计最为经典。'丹麦设计'似乎成了一个专用名词，与牛顿定律、阿基米德原理一样，有着不可怀疑的权威性。丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，一张沙发，丹麦设计不仅仅追求它的造型美，更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时达到完美的结合。它突破了工艺、技术僵硬的理念，融进人的主体意识，从而变得充满理性。被称为丹麦家具设计之父的克林特，就像一个画家那样，为研究座椅的实用功能，他会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将材料的特性发挥到极致，从而创作出美轮美奂的工艺品。■瑞典摩登家具n北欧诸国的家具制作，均有自己的设计风格，而瑞典风格的特征，是雅致与摩登。瑞典的摩登之风，曾使马特森椅畅销不衰。这股以设计师名命名的马特森椅风潮，曾经刮遍东南亚。与丹麦家具不同的是，瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作摩登与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风格。■芬兰人的造型天赋芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格，是将出水的大自然灵性融入设计作品，使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感。到６０年代，芬兰人开始进入一种反省，渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，更深度地利用国内现有材料，扩大消费群，扩大规模生产，逐渐形成芬兰家具的现代特色。他们在强调设计魅力的同时，致力于新材质的研究开发，终于生产出造型精巧、色泽典雅的塑胶家具，令人耳目一新。■挪威家具的个性挪威家具的个性犹如挪威的山峦与神秘的峡湾，处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。挪威家具设计别具匠心，富有独创。它在成型合板及金属运用上，常常给人以意想不到的独特效果，并起到强化风格的作用。挪威的家具风格大致分两类，一类设计以出口为目的，在材质选用及工艺设计上均十分讲究，品质典雅高贵，为家具中的上乘之作。另一类则崇尚自然、质朴，具有北欧乡间的浓郁气息，极具民间艺术风格。纵观北欧四国的家具制造，确是世界家具王国中一道独特的风景。这股北欧之风迅速吹向世界各地，这绝非偶然。时下，连国内的不少家庭也开始青睐起北欧家具的原始气息，它代表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律。浅谈家具的功能设计家具是建筑与人之间的媒介，它通过形式和尺度在室内空间和个人之间形成一种过渡，在我们的工作和活动中将室内变得适宜于人的生活，室内会因家具功能不同而改变其用途，同时因家具形式的差异而改变视觉效果，这就是家具的功能。功能是家具的首要因素，没有功能无从谈家具。对一件具体的家具而言，功能是因，外形是果。随着我们生活质量的提高，现代人对家具功能的需求越来越广，越来越多。一、家具功能设计的提出功能设计的提出是在工业革命后随着平民化的设计思想发展起来的。二战后，各种新设计风格层出不穷，在当时新一代成长起来的人的观念中，讲究功能性设计未免过于呆板和保守，他们追求现代、前卫和富有时代特点的新产品。在“波普”设计运动中，开始有人从设计理论的角度严肃提出设计的目的问题，包豪斯的奠基人现代主义代表奥尔特.格洛佩斯一直希望他的设计能够为广大的劳动人民服务。随着平民化设计思想的发展和生产技术的日新月异，设计师开始逐渐注意到各种产品之间的共同性_产品的功能性。随着工业革命的发展，功能主义的思想逐渐融入到设计师的血脉之中，成为设计道德的一个标准。到后来，无论艺术与手工艺运动、新艺术运动还是法国的装饰艺术风格，都是与功能主义相辅相成、共同发展的，实践也证明了功能主义设计式设计发展史上最重要的一笔。尽管它有些单调，但那种非中庸的革命精神无疑和新时代的工业化要求相吻合。1919年，包豪斯学院成立，这个学院的名称几乎成了功能主义的代名词。“产品的造型外观必须符合内部的真实，少空话，多符合功能，所有的部件都是一个完整的有机组织的完善因素，这样的造型才是美的表达，这种造型才有意识地克服了不必要的能源材料及装饰浪费的结果”，在这种功能主义设计原则的指导下，马塞尔.布鲁尔的钢管椅至今散发着理性的魅力。当时法国的设计师极其重视理性原则、人体工程学原则和功能原则。二战后的美国，不仅把功能主义牢牢地确定下来，而且得到新的发展。爱洛沙里宁的家具设计，将包豪斯的理论和斯堪迪维亚设计美学思想结合创造出“n有机现代主义”的代表“郁金香椅”和“胎椅”，是仔细考虑了生产技术和人体姿势获得的，标志着现代主义发展突破了正统家具功能设计是家具设计的起点，也是家具设计的重点。生活是功能设计的源泉，家具的功能设计体现设计师对生活的理解。我们进行家具设计的最终目的是为消费者服务，消费者的眼光重点是功能，所以每个细节功能的考虑都应该尽量和消费者产生共鸣。一个细微的功能考虑可能会让使用者欢欣鼓舞或者令市场占有率直线上升。家具功能设计包括两方面的内容：一是物质功能设计。二是精神功能设计。“物质功能设计”指家具作为物质产品，首先以功能为主，科学分析人、家具、环境的关系，符合人体工程学学，考虑使用的辅助功能，如搬运、堆放、折叠、拆装等，同时考虑加工工艺与工业化生产；在“精神功能设计”方面，把家具作为一种文化产品，考虑其欣赏愉悦的艺术功能。需要分析使用者的生活特性、文化特性和社会特性。比如现代人对家具的精神功能的需求倾向于追求简洁、大放、质朴，重视质感、肌理和色彩，考虑人的心理感觉，追求自然，重视传统文化。法院审判席上的高靠背座椅需要显示法律的尊严，而家用餐椅更需要多一份亲切感、回归感。二、家具功能设计的实现在家具功能设计的实现过程中，首先要进行功能分析，包括三方面的分析内容：使用对象，使用数量和使用频率。使用对象的分析是功能分析的第一步，主要指使用者对家具特定功能的要求，使用对象的个人特点（生活方式、文化潮流、风俗习惯），来确定家具的使用特性和文化特性；另一方面，使用对象分析从职业特点、生理特点和社会属性出发，来确定家具尺寸大小区分、装饰材料区分和颜色造型上的区分；同样是床，但老年人、青少年和儿童的要求就大有区别。在分析使用对象的同时，也需要考虑使用对象的分组和合并。家具使用数量和使用频率分析能够进一步的实现家具的物质功能，从工业生产的角度出发，实现种类和质量的统一。海滨浴场的家具要满足休闲和舒适，并与周围的环境相协调；体育场的坐椅在满足使用要求的前提下需要考虑节省空间，所以坐椅的体量不宜过大；对于室外家具的选材，要用抗拒外界侵蚀的耐用材料。家具的物质功能的具体要求体现在：舒适方便，灵活多变和节省空间，安全高效、使用耐久和易于维修等方面。1、家具的舒适和方便要求家具以正确的尺寸、合理的结构和优良的材料，符合人体生理上舒适的效能，同时重视造型和色彩等视觉因素，满足心理上的愉悦观感。实现家具的舒适和方便这一功能需要通过以下几个方面：A、了解人体与家具的关系，设计理念首先引入人体工程学的原理，人体工程学是从研究人体的心理机能和生理特点的基础上来衡量和指导家具的物质功能设计，家具的基本功能要求和尺度就是来自于人体活动的基本尺度。B、家具作为一种工业产品，功能和物质的载体是形影不离的，功能必须依附于材质和结构，材料是家具的物质基础，结构则反映了材料在家具制作中的某种技术手段，材料和结构适宜，使其为功能服务，节省体力，放松情绪，消除疲劳，有益身心健康。C、处理好方便和重量的关系。方便与重量和结构有直接的关系，要么形体轻巧，要么笨重家具装上拉手和脚轮等等，同时也要有合理的工作台，进一步完善储藏家具。1996年，美国的威力姆和顿哈威克共同设计了一种办公椅，从人体工程学的角度出发，以人的足、膝、腰三个部位为轴心，配合人的坐姿变换，设置手动调节装置，以便随时调节座椅的形态，使之增加座面和靠背对人体的合理、有效的支撑点。采用具有弹性、透气性和触感良好的织物绷面，使人感到舒适。座椅背和框架采用强化聚酯，扶手和椅子的腿、支架等部位采用高强度特铝合金制作，不仅结实耐用，而且方便组装、拆卸和修理，材料也有利于回收。2、灵活与节省空间，耐用安全和易于维护n家具的灵活性要求可以产生多种功能，小面积住宅更需要多功能家具。这一般通过折叠、堆积、套组等功能实现。另外，也表现在功能的可调性、适应性和适当的变化。耐用安全是家具品质的基本要求，要求有足够的强度和稳定性，这需要我们设计是进行理论上的强度计算分析；而易于维护需要我们在造型和装饰处理方面进行认真合理的考虑，这是家具值得注意却又往往被设计者忽视的问题，比如可以让形体简洁大方，尽量利用光洁的平面。另外，家具物质功能方面在设计上也要求：利于现代化工业生产，工艺易于实现，技术保障、材料保障、销售因素等，满足现代市场需要，有益于家具市场竞争。这一要求的实现需要设计过程中采用模数设计的思想。模数是一种选定的标准尺度单位，它是家具的产品设计、材料加工、技术工艺、质量管理和装配运输的链条，它把这几个环节连为一体既是产品设计确定尺寸的标准度量，又是产品供、产、销各部门的协调依据。目前，家具模数系列只在柜类产品中得到较为充分的实施，至于椅类、床类、桌类等家具模数系列，还需要作进一步的探讨和研究。家具精神功能的实现是通过一定的美学法则，在物质功能的基础上，以一定的造型色彩的材料为载体，为使用者传达一种视觉效果。这里的表现手法很丰富，有个性的夸张，隐喻和直喻的直抒。不同场合的家具的体重感和造型要求不一样：法官的靠背椅和我们餐桌旁的靠背椅在风格和外形上大相径庭。家具的人文化设计是家具精神功能设计的一个重要方面。家具的文化功能不是简单的吸引投资和注意力的牵强附会的投合，而是家具本身所承载的不可分割的要素，一种科技文化和人文文化之间基本而又必要的链条。后工业社会中，我们把生活方式的文化和作为艺术的文化界限模糊了，作为创造生活方式手段的设计，越来越和艺术接近，体现人文特色和蕴含人文精神的产品越来越丰富，充满文化内涵的设计会在消费者使用时产生一种情感的认同和情感的投入。就像茶和咖啡一样，它不仅使人产生不同的口感（生理反应），而且会营造不同的气氛和情调。丹麦的维纳设计的一系列“中国椅”，这些椅子的造型元素来自中国的明式家具，经过西方设计师的诠释后以全新的面貌显现于世人，但就在中国人眼里仍然具有浓浓的中国风味，即使一把外国椅也会产生亲切感。三、功能设计的深化和完备作为家具的设计人员，需要及时跟踪时代信息，从功能的角度出发去观察、分析，研究现代工作环境和生活环境，设计出符合功能需要、适应现代文明的家具产品。首先，我们需要关注现代生活习惯和生活方式的变化和要求。功能设计不仅要考虑物理层次的关注，也要有心理层次和社会层次的关怀。20世纪60年代维克多.巴巴纳克提出了“为真实的世界”设计，他提出“设计应为广大人民服务，更因为第三世纪人民服务；设计应为健康人服务，同时考虑残疾人；设计应该认真考虑地球的有限资源问题”。随着现代工作和生活方式的变化，对办公家具有了更高的要求，比如从单纯的家具走向系统化的设计，需要考虑办公程序，彼此的分割和联系以及系统的配套性。功能的多样组合将现代生活、工作所需要的不同功能通过家具这一媒介而使之有机的组合在一起，以便更好的适应现代生活与工作的需要，达到舒适、安全、高效的目的。比如家庭声光柜，将电视、声响、音碟和影碟等家庭文化娱乐设备有机的组合在一起。又如水床、气床、按摩床等人体家具将人体的坐、卧功能和医疗保健功能组合在一起。家具产品的多功能化是设计发展的趋势，也是使用者的愿望，所以在功能设计方面尽量拓展家具的功能，使其更符合使用者的心理需求，也就是现在常提的“充满人情味”。儿童家具在满足使用的同时应该更多的增加它的趣味性，一种“摇摇椅”用的支腿用两个半圆型的弧形板，倒过来再加一块横板就可以当拿取方便的小餐桌。让老年人的床具有自动调节功能，能够集小憩、休息和按摩于一体。一种可以调节的椅子，可以变化成各种心态的靠椅，或坐、或靠、或卧的功能都是由同一把椅子来完成的，不但功能多，而且每个功能都十分符合人体工效学，使用起来非常舒适，这种家具给人带来心理上的满足。对社会来说，我们要对人的生存环境给与关注。绿色设计成为现代文明和未来发展的方向，绿色设计的实质就是使家具产品来源于自然、又回归自然并在本质上更接近自然。“绿色家具设计”首先要考虑家具原料的无公害和低消耗，其次就是家具的设计_生产－使用的方法和过程。这些从材料的选择、结构、包装、储运、废品处理等循环方面，全面的考虑资源的利用和环境的影响以及解决的方法，把它的性能、质量、成本与环境指数列入同等设计指标。目前，家具的绿色设计还是一个初级探讨的阶段，绿色家具设计的技术性问题现实性有待进一步分析研究。n另外，我们对人群细分也应分外关注。弱势人群（老人、儿童和残疾人）因其自身的生理、心理特点和整个社会环境系统缺乏对他们的考虑，使其自由受到限制，所以我们的家具在功能这方面应该最大限度的消除由于身体不便而带来的障碍，同时也通过造型、色彩和肌理的组合，给他们在使用过程中提供愉悦和精神上的享受。其实，为弱势人群设计不仅方便了他们，也消除了所有人日常都会遇到的障碍，最大限度的为人类提供方便。做无障碍设计，也是我们家具设计的任务和理念。总之，人们在深化和完备家具功能设计的过程中，家具的艺术性也随之而赋。设计的本质就是为人类及人类的未来做最完美的创造，功能的最佳体现本身就是美，这种美感来源于对人类需求的一种明示，即通过外在形式宣告功能的实在性。我们也不能否认造型本身的作用，相反，美学法则的成功应用可以为家具的内在品质赋予完美的形象和深刻的寓意。家具模块的划分方法1前言　　家具的标准化和模块化设计已经被国内越来越多的家具企业所认可，它们正积极探求具体的实现方法。家具理论界也在关注家具模块化设计的研究，不仅建立了系统研究框架，而且向纵深方向研究具体的模块设计方法。　　模块化家具的构成体系区别于以往的构成体系。传统的家具由零部件组成，而模块化家具则由模块组成。因此，家具模块化设计既要设计家具产品又要设计家具模块，而家具模块的设计显得尤其迫切。家具模块划分是家具模块设计的关键步骤，模块划分的合理性对家具的性能、外观和成本都将产生巨大的影响。解决如何合理地划分家具模块的问题是本文的研究重点。　　既然模块成为家具的构成元素那什么是模块呢？模块是可组成系统的、具有良好的可重用性和完整接口的单元。这个定义揭示了模块的四个基本特征：是系统的组成部分、是一种标准单元、具有独立的功能和能构成系统的接口。在家具产品系统中只要具备这四个基本特征的任何独立单元均可认为是模块，例如通用的家具零部件可作为模块对待。　　家具模块具有传统零部件所不及的优势。它们可以单独设计制造，可以预制储备以供急需，还可以规模生产以降低成本，甚至可以由专业厂家制造，成为独立的商品在市场流通。　　2家具模块的划分方法　在家具中，有的零部件是模块，有的却不是，究竟哪些零部件能作为。家具模块呢?这牵涉到家具模块划分的问题。家具模块划分指的是通过对家具的功能进行分解，将具有相同或相似的单元分离，用模块化原理对之进行统一、归并、简化,形成具有特定功能和接口结构的通用独立单元，即模块。下面探讨家具模块的具体划分过程（图1所示）。从图可知，设计师首先进行市场需求分析，在此基础上建立家具产品的范围，进行家具的定位。然后再进行功能分析和模块划分，若对模块划分结果满意，则完成模块划分的过程；若不满意，则重新进行功能分析和模块划分，直至满意为止。　　2.1功能分析　　功能是家具产品的重要属性，它是一种能满足客户需求的特性。每一件家具都具有特定的功能，衣橱供存放衣物，书橱供书籍的堆放，厅柜则用来放置电视机、DVD等音响设备。具有功能对产品来说非常重要，无论是设计师，还是消费者都非常看重家具的功能设计,甚至出现这样一种说法：客户购买产品的行为本质是购买功能，产品充其量只是功能的载体。例如，客户购买沙发的实质是购买沙发的使用功能一一提供坐、凭依、休息的场所。　　从模块的定义可知，模块具有某种特定的功能，功能是构成模块的依据，也是家具进行分解的基础。只有在功能分析的基础上才能实现合理的家具模块划分。n　　家具功能分析的第一步是根据客户的使用需求确定家具的总功能，然后进行功能分析，将总功能分解成一些简单的、易实现的子功能。图2所示为家具产品的功能模型，按照功能的重要程度，将家具总功能分解为基本功能、安装功能、特殊功能、适应功能、用户功能等等。以厨房为例，它的总功能是提供制作食物的场所，通过功能分析分解成多个子功能一一陈设、收纳碗碟、收放垃圾、提供操作台面、收藏米箱、烤箱、消毒柜、抽油烟机等等。　　家具功能分析的第二步是将组成子功能的功能要素分离，再运用标准化原理将它们进行归纳、分析，简化成典型的功能单元。这些功能单元不仅具有典型性，而且具有通用性，它们是模块的雏形。　　确定模块经家具功能分析得出了各种功能要素，有的功能要素符合独立模块的条件，如通用单元、易维修单元、独立流通单元等等，可以直接作为独立的模块。有的则要根据家具模块的基本特征和相关性分布，简化组合成新的模块。　　设计模块时首先要考虑的因素是模块的基本特征。这些基本特征表现为：首先必须具有相对独立性一一相对独立的功能和相对独立的结构，用家具模块组合成的家具灵活性大、适应性强。其次必须具有通用性，能适应多种产品的需要，例如单个抽屉作为模块，只要尺寸合适，可以使用在衣柜、书柜、鞋柜、书桌和厅柜，它的通用化程度就比较高。再有必须具有互换性。同样一块旁板，可以根据实际使用需要选择安装木搁板、抽屉、玻璃搁板，这样的旁板就具有互换性。需要强调的是具有互换性的模块接口必须标准化。最后家具模块需要满足系列化的要求，它的规格、尺寸必须按照系列标准确定，这样才能使模块适应多样化市场需求，便于组织生产，降低生产成本。　　另一个要考虑的因素是相关性的分析。相关性解决的是究竟将哪些功能要素组合在一个模块之中。　　从上文已经明晰，家具以功能为核心进行分解，但这出现了一个问题如何选择分解点各个模块通过接口相连接，而模块本身也通过结构体系相连接。这两种连接形式的结合度不同，模块间的结合度小而模块内的结合度大。模块间的结合程度小一些，不仅使模块易结合、易拆散，而且可以简化维修工作，缩短维修时间[21。换个角度说，在设计模块时，我们选择结合度大的，即相关程度高的子功能要素去构成单个模块。所以对子功能要素之间的相关度进行分析，是模块划分的基本依据。例如衣橱中的柜框由旁板、顶底板、背板、背拉条构成，对它们进行相关性分析，得出较高的相关度，所以可以将它们组合成具有通用性的单元体，作为独立模块。　　将家具分解成模块时，应考虑在模块组合成家具时，组装和调试的难易程度。因此在模块划分时，必须确定合适的模块数量。模块数量越多，模块组合的难度和加工的成本则越大，但相对来说模块越容易进行设计、修改。根据成本理论，必然存在成本最少的模块数M。进行家具模块划分时，要尽可能地寻找M值，使模块数尽可能地接近M值。对于不同的家具产品、不同的家具厂商，M值是不同的。　　3模块划分的原则　　我们无法定量地衡量家具模块的数量与规模，只能在一些基本原则的指导下进行模块划分。家具模块划分的基本原则有：　　（1）功能独立原则：家具传统的划分方法注重结构的完整性，模块的划分则强调功能的独立性；　　（2）结构独立原则：在功能独立的前提下，结构尽可能地独立，以便于模块的设计、制造和装配；　　（3）系列化、标准化、通用化的“三化”原则；　　（4）考虑产品的全生命周期原则——考虑可升级性原则将新的设计局限在某些模块上，便于更换升级；考虑可维修性原则是将易失效和维修频率高的子系统设计成单独模块，便于维修；考虑风险最小性原则是将新的和未经测试的技术置于易更换的模块中，以减少故障风险；可制造性原则是保证模块的可制造性；　　（5）产品模块的设计原则：从经济性出发，考虑将某些模块设计成独立的产品，既可用在家具系列中，还可以作为商品进行市场流通。另外，还可以考虑外购件，外购件对使用广家来说是独立的模块，只要设计合适的专用接口，使它们与原家具系统取得协调即可。　　家具模块划分是个不断反复的过程，不仅需要考虑以上的这些划分原则，还需要综合考虑家具的需求、生产成本、生产工艺、售后服务等多方面因素。为了确保模块划分的合理，我们最后需要建立一套模块划分方案的评价体系，运用一定的数学方法，如层次分析法与模糊数学，对家具的模块划分方案进行评价以选取最优的方案。n如何让家具扩展空间　　一般来说，家具在居室中是占用面积最大的物品。它带来生活的便利，同时又侵占了我们寸土寸金的生活空间。在家居有限的空间中，如果能够选购到合适的家具，不但能够满足使用的需要，更能让空间仿佛变大了。这在很大程度上取决于家具的形式和尺寸。造型简单、质感轻、小巧的家具，尤其是那些可随意组合、拆装、收纳的家具比较适合小户型。　　小型家具是首选　　在空间有限的情况下，小型家具是您的首眩小型家具比一般家具要占用较少的使用面积，令人感觉空间似乎变大了。小客厅首选的家具是低矮型的沙发。这种沙发有低矮的设计，没有扶手，流线型的造型，摆放在客厅中感觉空间更加流畅。根据客厅面积的大小，可以选用三人、两人或１＋１型的，再配上小圆桌或迷你型的电视柜，让空间感觉变大不少。　　和式家具让视野延伸　　国际流行的东方禅味，让日本风格的和式家具大行其道。这种风格在小空间里更是如鱼得水。和式家具大多偏小型化，同时一般和式家具多呈现出低矮的样子，线条简约、质朴，从而简化了空间的线条，让居室整体看起来干净利落。　　一般家中的家具摆设，大都往上发展，而和式家具却带来了另类的思维，即将家具往下发展，使视野所及的高度大大降低，这样视觉负担减轻，感觉空间变开阔了。　　机能性家具灵活运用空间　　机能性家具富于变化，可以根据空间的需要变动外形。小面积居室最需要此类能随空间变化的家具。如可折叠的餐桌、带轮子的桌椅等。可随意折叠的餐桌是小居室的首选，这种餐桌最好选择桌边为圆弧造型的，平常当小餐桌和工作台使用，当客人较多时，又可加长、加宽。可组合成大床的多用沙发，也是小居室的选择，让一个空间也有了两种用途，既可以当客厅又可以当卧室。　　三角、圆弧摆设法让空间变大　　家具如何摆设才能让空间感觉更大呢？这也是有一点技巧的。不大的客厅可以尝试三角形的摆设法。以茶几为中心，让两边的沙发呈三角形的摆法，可以让空间节省不少，今天就试试吧。圆弧形摆设法，就是选择尽量圆弧形的家具，如圆形桌和圆形椅，令空间融会通畅，变得更加宽敞。有棱有角的家具，把空间分割得很零碎，看起来让空间更显得凌乱。如何选购与使用窗帘？选择恰当的家居窗饰不但能为您的新居增添一道亮丽的风景，还能对您的新装修起到衔接、衬托的作用。　　选择家居布艺时应从以下几方面考虑：1、允许的花费是多少；2、是否需要通风透光或遮阳衬里；3、、是否需要隔冷、隔躁层，是用衬帘还是厚织物；4、、是否要作防火、防污染考虑。视觉方面需要考虑：1、色彩、质地和图案；2、长度，是及地还是到窗台高度；3、怎样的帷幔款式；4、需要打几倍褶，选择怎样的窗轨。n以上这些都是影响你的预算的因素。一般来说正常的新居窗饰的预算应在总装修预算的6%至12%范围内，而最重要的一点是你订制窗饰的商家的信誉与保修期限。若是代理品牌，则应问清商家承诺的保修期限和维修期限。　　布艺窗帘的价格受织物的质地左右，精棉、亚麻、丝绸、羊毛质地的价格较高，但也最受消费者喜爱。目前价格不是左右消费者的主要因素，相反花色设计的新颖成为消费者的首选，而一些新式带有欧美设计的全棉印花或真丝面料深受欢迎。不过这些质地的织物有一定的缩水率，欧洲执行的标准在3%，购买时一定要问清楚，留足余地，一般较正规的品牌布艺在制作窗帘时都会预留缩水高度，并可免费放尺寸。　　人造纤维、合成纤维的窗帘，由于耐缩水、耐褪色、抗皱等方面优于棉麻织物，适于阳光日照较强的房间。不过，现在的许多织物都是把天然纤维与人造纤维或合成纤维进行混纺，因而兼具两者之长。　　由于现代窗帘的款式越来越简洁，悬挂也方便简单，因此许多家庭都同时做几套，在不同季节悬挂。目前在布艺消费领域中，也越来越讲究品牌，品牌布艺也已成为款式、花色的先锋者，他们与国际接轨，把一些世界一流的布艺引进国内，实行上门测量、设计，服务较规范。　　窗帘的款式有垂幔、波浪、平拉、挽结、半悬式和上下开启式等。恰当的窗帘款式能纠正窗户的不良比例，起到均衡空间的作用。一般情况下，高而窄的窗，可选长度刚过窗台的短帘，并向两侧伸过窗框，尽量暴露最大的窗幅，可使窗户产生增宽和缩短的效果。宽而短的窗，可选长帘，让窗帷紧贴窗框，遮掩窗框宽度，弥补长度的不足。　　同时，房间的用途不同，选择窗帘也应有所区别。如厨房的横窗，窗帘长及窗台即可。客厅或大房间选择落地式长窗帘，显得大方气派。窗帘有多种多样的形式，诸如平拉式、掀帘式、楣帘式、上下开启式等等。平拉式平稳均匀，掀帘式柔和优美，楣帘式华贵脱俗。选用哪种形式，可根据窗户的特点和个人的爱好，也决定了今后使用的方便程度。　　1、平拉式这是一种最普通的窗帘式样。这种式样比较简洁，无任何装饰，大小随意，悬挂和掀拉都很简单，适用于大多数窗户。它分为一侧平拉式和双侧平拉式。但不同的制作方式与辅料运用，也能产生赏心悦目的视觉效果。　　2、掀帘式这种形式也很普通，它可以在窗帘中间系一个蝴蝶结起装饰作用，窗帘可以掀向一侧，也可以掀向两侧，形成柔美的弧线，非常好看。　　3、楣帘式这种式样要复杂一些，但装饰效果更好，它可以遮去比较粗糙的窗帘轨及窗帘顶部和房顶的距离，显得室内更整齐漂亮。现在罗马轨的流行，也可选择帷帘合一的款式。　　4、升降帘（百页帘）这种窗帘可以根据光线的强弱而上下升降，当阳光只照到半个窗户时，升降式窗帘既不影响采光，又可遮阳，这种式样适用于宽度小于1.5米的窗户。　　5、绷窗固定式这种窗帘上下分别套在两个窗轨上，然后将帘轨固定在窗框上，可以平拉展开，也可用饰带或蝴蝶结在中间系住，这种式样适用于办公室或卫生间的玻璃门上。　　居室装饰时，人们常常费心挑选窗帘而忽视窗帘轨的选择。市场上出售的窗帘轨多种多样，多为铝合金材料制成，结构上分为单轨和双轨，造型上以全开放式倒“T”形的简易窗轨和半封闭式内含滑轮的窗轨为主。无论何种样式，要保证使用安全、启合便利，关键是看制作材料的厚薄，包括安装码与滑轮，两端封盖的质量。同时新型材料的运用，可以根据实际需求，选择低躁声或无声的窗轨。　　沿袭国际的潮流，越来越多的消费者不再选用窗帘箱，各式各样的罗马轨已成为主流。罗马轨的选用应注意材料的质地（是否为实木或合金的原料与厚度）、漆面和安装脚的强度。罗马轨因其安装的特性，维修率较高。使用前建议最好喷上脱膜保洁剂（家具保护腊也行），每隔1-3个月用干布擦拭。合成木材料或上漆质量较差的罗嘛轨建议不要选取。　　成品窗帘，一般多为按窗框的平面安装，在近来的装修设计当中，因其的简约风格及多元化的功能，被越来越多的消费者或设计师青睐。由于成品帘的款式不断推陈出新，在使用中切记不可乱拉乱扯。安装时应询问有经验的安装师或仔细阅读说明书，一定要慢拉、慢放，主要在于判断其刹车的方向，旋转调节杆时以垂直为宜，不要使夹角太大。垂直帘或百页帘收放前应使叶片处于垂直安装面的位置。居室织物陈设的合理性n室内环境是以人为主体，因人而存在的。因此，织物陈设应服从整体环境的要求，不同的室内建筑风格和不同功能的居室对织物的陈设都有不同的要求。　　织物陈设的设计与选用，无论题材、构思、构图或色彩、图案、质地，都必须服从不同功能要求的居室。如运动、娱乐的房间，其织物陈设应多采用曲线为构成要素，造成一种活泼、跳动的气氛，使之具有轻快感、音乐感和流动感。因而不同功能的居室应采用不同的织物来装饰。　　卧室：为卧室陈设，舒适、宁静是选用织物的宗旨。地面铺设地毯，其柔软的触感不但能产生舒适温馨的感觉，而且能消除脚步声及其他噪音，保持安静的环境以供人们休息。为了保证宁静的休息环境，应选用质地厚实的窗帘纬幔织物，控制光线和外界噪声。壁布、天棚织物可采用打褶的形式，这样会产生一种舒适与柔和之感。床上还可堆放一些靠垫，给人以舒适感。另外，对于一些爱好较多的人，其卧室还兼作其他功用，如集邮、绘画、弹琴、听音乐、阅读等，这样在织物的陈设上就要表现主人的性格与爱好。在色彩处理上，暖色系列具有活跃、明朗、欢愉、热情、勇敢的特性；冷色系列具有幽雅、和平、神秘、宁静之感。织物陈设的合理选用，有助于完善卧室的环境，使人感到身心松弛，达到自我平衡、自我调节的境地。　　客厅：在客厅中，织物陈设应能产生轻松愉快而又亲切的气氛。例如，在墙面装饰一块挂毯，地上随处摆放几个垫子，既充满了民间的乡土气息，又使人能感到亲切、随和。客厅的织物陈设特别需要有助于表达出家庭的个性与趣味。如果客厅的家具是淡颜色，那么织物的陈设也应以明快的颜色为主，再有一些绿色植物就更好了。　　书房：一般书房宜采用淡泊的小花型织物陈设，以利于人们集中思想学习，而不宜采用鲜艳夺目色彩的织物，同时还应注意在整个设计中利用质感的变化而避免单调感。　　儿童房：环境对于造就孩子的心灵很重要，婴幼儿时期的发展情况影响着成年后的性格、兴趣、生活习惯等。所以儿童房的织物陈设不宜成人化，应考虑儿童的心理、生理和成长发育的特点。织物的色彩应该鲜明、图案应该具象，使房间洋溢生动活泼的气氛。　　餐厅：餐厅织物陈设的质感、触感及产生的视觉感受，不仅能烘托饮食空间的气氛，而且还会影响食欲。据研究，柔和的暖色系不仅给人以温柔感，而且间接地有促进食欲的作用。因此，餐厅织物宜选用明快的色调及奔放的图案，以提高进餐情绪。家具行业兴起四大流派贴纸家具曾经在中国家具舞台上活跃了相当长一段时期。而今，贴纸家具的风光正逐渐被木家具所替代，人们对家具的需求日益转向由外观到注重材质的层面上了。　　1、中式古典派———布艺冲淡沉重比较纯正的中式古典木家具是中国明清时期的红木家具，特点是雕有繁复的龙凤如意雕花和深重的色泽。这类家具在现代人的生活中已经非常少用。无论是从繁复到无以复加的雕花来看，还是探究其颜色的深沉，该类家具都需要相当的年龄与丰富的社会阅历，“年少轻狂”者通常是难以承受该类家具所带来的视觉压力。　　经过改良的中式古典家具则简化了繁复的雕花，一般只在局部进行雕琢。改良的中式古典家具在颜色上有了很大的突破：一是引入了现代软体家具的概念，将布艺等概念引入设计之中，使颜色具有比较多样的突破；二是在整体上摆脱了纯古典那种比较单一的颜色，在家具的各个部分选用不同的颜色来进行表达。但从整体来看，改良的中式古典木家具虽然在体型方面更符合人体工学要求，而且简化了以往的繁复设计，其整个的框架却是显露出古典韵味，因此在归类上还是属于中式古典派。　　2、北欧现代派———木质也轻灵北欧家具历来都是年轻一族的至爱，其整体风格属于现代简约，简洁明快，结构紧凑，比较实用且接近自然。北欧的木家具通常都有比较清新的原木感觉，而且在色彩上比较轻快，白橡是其最有力的市场开拓者。　　在功能方面，很多北欧系列的家具都具有可随意拆分组装的功能。风靡中国的“宜家家具”n卖场里通常就有根据不同的房间结构和使用习惯的各式各样的装配图。而厂家也正是根据这些要求进行产品的设计。　　在材料的选用方面，上等的枫木、橡木、云杉、松木和白桦是制作各种家具的主要材料，它本身所具有的柔和色彩、细密质感以及天然纹理非常自然地融入到家具设计之中，展现出一种朴素、清新的原始之美。　　3、中式现代派———简约却淡雅如今人们的居家习惯崇尚简约，但从小受传统文化的熏陶和教养又使现代中国人对过往历史有着特殊的感情与怀念。家具设计师由此萌发了局部复古传统的设计思想，江南水乡的窗棂、大户人家门上的如意门环、喜庆的中国结，都是现代设计师们灵感的来源。　　与中式古典所不同的是，中式现代基本上舍弃了雕花，只在家具上做些局部的镂刻，甚至只是用到传统家具的部分色彩，在整体上给人一种淡雅的怀旧与休闲。而在技术处理方面，同样是将现代软体家具的概念引入其中，使古典的韵味与现代实用相得益彰。　　4、乡村休闲派———户内户外不同“休闲”　　20世纪90年代，未经抛光的木家具曾一时风靡，追求时尚风格、希望价廉物美的消费者正好运用木材的天然特色创造出个人的独特风格。　　时至今日，未抛光的家具采用新颖的设计和款式，并且以橡木、枫木、樱桃木、榆木和桦木等制成，由仿古到乡村风格和现代派式都有。而且现在的乡村休闲木家具一般由于摆放场地的不同而有制作工艺上的区别，用于室内的则经过抛光处理，新的高科技染料和清漆缩短了抛光时间。户外休闲家具则多用未抛光的木材进行制作。古典家具命名　　一、杌凳：没有靠背的凳叫杌凳，杌凳又分为有束腰杌凳、无不腰杌凳、四面平杌凳。　　1、无束腰杌凳：圆材直足直枨是它的基本形式。其结构吸取了大木梁架的造法四足，有“侧脚”。所谓侧脚就是四足下端向外撇，上端向内收。　　2、有束腰杌凳：绝大多数用方材，足端有马蹄。　　3、四面平杌凳：虽无束腰，但用方材，而且足端多带马蹄。　　4、其他形式的杌凳：方形及长方形以外的杌凳作为其他形式的杌凳，如圆凳、椭圆凳、六方凳、海棠式凳、扇面式凳等。　　二、坐墩：外形像鼓，又称鼓墩。　　三、交杌：腿足相交的杌凳，俗称“马闸”。最简单的交杌只用八根直材构成，杌面穿绳索或皮革条带.比较精细的则施雕刻，加金属饰件，用丝绒等纺织杌面；有的不带踏床。也有杌面用木棂造成,可以向上提拉摺叠，它是交杌的变体。　　四、长凳：狭长无靠背座具的统称，可分为条凳、二人凳、春凳三种。　　条凳：大小长短不一致，最常见的日用品，尺寸较小，面板厚寸许，多用柴木制成，通称“板凳”。尺寸稍大，面板较厚的，或称大样凳，除供坐人外，兼可承物,最为长大笨重，因放在大门道里使用而被称为“门凳”。　　二人凳：凳面宽于一般条凳，长三尺余，可容二人并坐，故名。　　春凳：长五、六尺，宽逾二尺，可坐三、五人，亦可睡卧，以代小榻，或陈置器物，功同桌案。　　五、椅：有靠背的坐具，式样和大小，差别甚大。除形制特大，雕饰奢华，成为尊贵的独座而应称为“宝座”外，余均入此类。　　靠背椅：只有靠背，没有扶手的椅子。　　扶手椅：既有靠背，又有扶手的椅子。常见的形式有：“玫瑰椅”和“官帽椅”。玫瑰椅即江浙一带通称的“交椅”，指靠背和扶手都比较矮，两者的高度相差不大，而且与椅盘垂直的一种椅子。“官帽椅”是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。　　圈椅：因圆靠背其状如圈而得来。它的后背和扶手一顺而下，不像官帽椅似的有梯级式高低之分，所以坐在上面不仅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也得到支承。　　交椅：腿足相交的椅。可分为直后背和圆后背两种。尤以后者是显示特殊身份的座具，多设在中堂显著地位，有凌驾四座之势，俗语还有“第一把交椅”的说法，都说明它的尊贵而崇高。　　六、宝座：不是一般家庭的用具，只有宫庭、府邸和寺院中才有，较大。n