国内外建筑室内设计风格

国内外建筑室内设计风格

室内设计原理课程n北京四合院北京的四合院之所以有名，还在于它的构成有独特之处，在中国传统住宅建筑中具有典型性和代表性。之所以叫“四合院”因为这种居民有正房（北房）、倒座（南座）东厢房和西厢房四座房屋在四面围合，形成一个口字形，里面是一个中心庭院，所以这种院落式民居被称为四合院。n北京四合院的特点1.四合院虽有一定的规制，但规模大小却有不等，大致可分为大四合、中四合、小四合三种：小四合院一般是北房三间，一明两暗或者两明一暗，东西厢房各两间，南房三间；中四合院比小四合院宽敞，一般是北房5间，3正2耳，东、西厢房各3间，房前有廊以避风雨；大四合院习惯上称作“大宅门”，房屋设置可为5南5北、7南7北，甚至还有9间或者11间大正房，一般是复式四合院，即由多个四合院向纵深相连而成。n2.四合院的营建是极讲究风水的，从择地、定位到确定每栋建筑的具体尺度，都要按风水理论来进行。首先，北京四合院的中心庭院从平面上看基本为一个正方形，其次，北京四合院的东南西北四个方向的房方向的房屋各自独立东西厢房与正房、倒座的建筑本身并不连接，而且正房、厢房。倒座等所有房屋都为一层，没有楼房，连接这些房屋的只是转角处的游廊。n四川山地住宅建筑四川山地建筑，由于省内多山地或丘陵，因此，其典型型制是基于山地地形的穿斗式结构，多以灵活的空间形态和朴素的外观呈现于河岸坡地之上，是中国传统建筑体系中特色鲜明的一脉。n四川山地建筑的环境观、审美观是中国建筑史中自然主义情结的极端表现，其图底关系可以从两方面讨论：（一）营造者在坡地上采取分层筑台，将建筑分别布置在各级台地上，层层跌落。白墙灰瓦与蓝天、绿地、山石相互交叠，展开于视觉框图中。前后建筑之间、建筑与山水之间在层叠的投影上互为图底。（二）吊脚楼、平挑台的建筑形式以挑空方式将建筑形体完全暴露在自然之中，达到与自然的最大接触面。其图底关系不仅存在于建筑轮廓与自然背景之间，还同样存在于建筑底部与基地的自然肌理之间，因为实体外凸而基地内凹。当地人以此类方式即扩大了居住空间，也将自然最大限度地引入人的视野，使人的身心更多德融入自然之中。nn云南“一颗印”在云南中部地区有许多这种形式的四合院住宅。它的正房有三间，左右各有两件耳房，前面临街一面是倒座，中间为住宅大门。四周房屋都是两层，天井围在中央，住宅外面都用高墙，很少开窗，整个外观方方整整，如一块印章，所以俗称为“一颗印”。n云南“一颗印”主要特点正房多为三开间适合当地人口稠密用地紧张的需要“三间四耳倒八尺”天井狭小正房面向天井挑出腰檐正房较高、用双坡屋顶穿斗式构架、外包土墙独门独户、高墙小窗nn傣族干阑式住宅干阑式多用于我国南方多雨地区和云南贵州等少数民族地区,一般采用底层架空,它具有通风、防潮、防兽等优点，对于气候炎热、潮湿多雨的中国西南部亚热带地区非常适用.这类民居规模不大，一般三至五间，无院落，日常生活及生产活动皆在一幢房子内解决，对于平坎少，地形复杂的地区，尤能显露出其优越性。n傣家竹楼的造型属干阑式建筑，它的房顶呈“人”字型，“人”字型房顶易于排水，不会造成积水的情况出现。一般傣家竹楼为上下两层的高脚楼房，竹楼底层一般不住人，是饲养家禽的地方。上层为人们居住的地方，室内的布局很简单，一般分为堂屋和卧室两部分，整个竹楼非常宽敞，空间很大，也少遮挡物，通风条件极好，非常适宜于版纳潮湿多雨的气候条件。n整个竹楼的所有梁、柱、墙及附件都是用竹子制成的，走进竹楼就好像走进傣家的历史和文化，竹楼的顶梁大柱被称为“坠落之柱”，这是竹楼里最神圣的柱子，不能随意倚靠和堆放东西，它是保佑竹楼免于灾祸的象征，除了顶梁大柱外竹楼里还有分别代表男女的柱子，竹楼内中间较粗大的柱子是代表男性的，而侧面的矮柱子则代表着女性，屋脊象征凤凰尾，屋角象征鹭鸶翅膀……n上海里弄弄堂，上海人对里弄的称呼，它既不同于传统的中国江南民居，也不同于任何一种西方的建筑形式。然而，它又总是或多或少地带有中国传统建筑的痕迹，又或多或少地带有外来的建筑影响。它最能代表近代上海城市文化的特征，它也是近代上海历史的最直接产物。n里弄的特点1.上海的弄堂是形形种种，声色各异的。它们有时候是那样，有时候是这样，莫衷一是的模样。其实它们是万变不离其宗，形变神不变的，它们是倒过来倒过去最终说的还是那一桩事，千人千面，又万众一心的。那种石库门弄堂是上海弄堂里最有权势之气的一种，它们带有一些深宅大院的遗传，有一副官邸的脸面，它们将森严壁垒全做在一扇门和一堵墙上。n2.上海的弄堂是性感的，有一股肌肤之亲似的它有着触手的凉和暖，是可感可知，有一些私心的。积着油垢的厨房后窗，是专供老妈子一里一外扯闲篇的窗边的后门，是供大小姐提着书包上学堂读书，和男先生幽会的；前边大门虽是不常开，开了就是有大事情，是专为贵客走动，贴了婚丧嫁娶的告示的。它总是有一点按捺不住的兴奋，跃跃然的，有点絮叨的。晒台和阳台，还有窗畔，都留着些窃窃私语，夜间的敲门声也是此起彼落。还是要站一个至高点，再找一个好角度：弄堂里横七竖八晾衣竹竿上的衣物，带有点私情的味道n里堂的空间特征1.上海的弄堂住宅有着强烈的空间艺术特征这种空间艺术特征首先表现在弄堂中不同层次的空间序列上，即从街面到总弄再到支弄最后入户这样一种空间组织方式。n2.弄内空间。总弄，对弄外的城市街道来说是内部空间，但对于弄内的居民来说又是外部公共活动空间。这里是全弄的交通要道，也是全弄居民的公共交往之处。从视觉效果上看，总弄的空间由前后弄门（过街楼）及均匀间隔的住宅山墙组成。山墙之间即为各支弄。石库门和天井是石库门弄堂中最典型、最有代表性的空间元素和视觉元素n3.弄堂的空间艺术特征，还表现在围合各层次空间的建筑立面上。是这些立面构成了弄堂内特有的空间视觉效果。在总弄的两侧，是有规律而又有错落的住宅山墙立面。n包豪斯校舍1926年在德国德绍建成的一座建筑工艺学校新校舍。设计者为包豪斯校校长、德国建筑师W.格罗皮乌斯。包豪斯校舍的设计灵感来自于伊瑞克提翁神庙。设计者创造性地运用现代建筑设计手法，从建筑物的实用功能出发，按各部分的实用要求及其相互关系定出各自的位置和体型。利用钢筋、钢筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。在建筑结构上充分运用窗与墙、混凝土与玻璃、竖向与横向、光与影的对比手法，使空间形象显得清新活泼、生动多样。被认为是现代建筑中具有里程碑意义的典范作品。n包豪斯校舍特点包豪斯校舍的设计有下述特点：①校舍的形体和空间布局自由,按功能分区,又按使用关系而相互连接。它是一个多方向、多立面、多体量、多轴线、多入口的建筑物。②按各部分不同的功能选择不同的结构形式，采用钢筋混凝土框架和悬挑楼板。外墙采用成片的、贯通三层的玻璃幕墙,既利于采光,也显示出与其他部分不同的外形。教室楼也是框架结构，由于间距不大，构造比较轻巧。水平的带形窗和白墙相间是它的外形特征。③在造型上采取不对称构图和对比统一的手法。一个个没有任何装饰的立方体，由于体量组合得当，大小长短和前后高低错落有致，实墙和透明的玻璃虚实相衬，白粉墙和深色窗框黑白分明，垂直向的墙面或窗和水平向带形窗、阳台、雨篷比例适度，显得生动活泼。n在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。n巴塞罗那展鉴馆巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。n巴塞罗那国际博览会的德国馆之所以倍受瞩目，也由于其优雅而单纯的现代家具。巴塞罗那展览馆中的椅子，同样是密斯最精心设计的作品，靠背与座位交叉相反的曲线，不仅造型简洁漂亮，而且坐起来特别舒适。密斯对于工艺的重视，常常使他对每一件东西都要计算到最后一毫米。　　半个世纪以后，西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展览馆，馆内的布置，除少量桌椅外，没有其他展品，其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。n日本代代木国立竞技场国立代代木竞技场位于东京都涩谷区，为东京著名的运动场馆，分为第一体育馆与第二体育馆两个部分。由日本名建筑师丹下健三所设计，建造时间为1961年至1964年，为了作为1964年的东京奥运游泳与跳水的场部可容纳10,500人，现在主要作为冰上曲棍球与篮球的比赛场所，也有许多歌手或艺人曾经在代代木竞技场举行演唱会。2010年世界柔道锦标赛与2011年世界花式滑冰锦标赛都在国立代代木竞技场举行。亦为2011年世界竞技体操锦标赛的训练场馆。nn