视觉心理学在室内设计中应用的研究

视觉心理学在室内设计中应用的研究

西南交通大学研究生学位论文视觉心理学在室内设计中应用的研究年姓级名二oo四级黄静申请学位级别硕士专业指导教师设计艺术学吴贵凉教授二oo七年五月n西南交通大学硕士研究生学位论文第Ⅱ页AbstractInthehumannatureroomdesignsmainlyismanifestsinthedesigntouser'sconcern，Putstheuseronthefirstplace，paysattentiontouser'spsychologyandthephysiologicaldemand．Watchesfromassoonasstartstohavethechoice，theresearchmakesanyresponsetothesampletobedecidedbymanyphysiologicalandthepsychologicalfact0塔．Designforthehumanist,theeffectionofbehaviorspaceandtheconsciousnessspace-creationisbasedonthevisionthepersonabsorbsin,andpsychologicaldebugging∞thevision．Accordingtothis,mtefiordesignshouldinductintheelementsofthevisualpsychology，takethevisualpsychologyprincipleintopractice,takeadvantageofthefactortoinducttheuser,coustructstheharmoniousenvironmentwherehumanlivein．Thispaperexplainsthevisualpsychologyprinciplesandthedevelopmentconditionandetc；deconstmctsthevisualsystemSwhichisthematerialbasisofvision；anddiscussthecombinationofthevisualpsychologytheoryandtheinteriordesign,especiallythethoroughdiscussion，especiallyaimedattheorderfeeling,thevisualconformity,theshapeandtheform,regards,colorandlighttopicandetc．Thepaperfinallyistheauthorinpracticeperiodparticipatesinthedesignthecase,analysis，Undefstandsvisualthesensationcharacteristic,Isclearaboutthevisualfavorinthedesignperformanceandthefunction，canmakethetruehumanistdesign．Keywords：interiordesign，thevisualprinciple，visionpsychology,applicationn西南交通大学硕士研究生学位论文第1页1．1课题研究背景第1章绪论室内空间设计经营的是一个围合或半围合空间，既要创造行为空间，又要创造心理和生理需要的知觉空间。设计过程中，无论是从为“谁”设计的“谁”，还是从设计师的角度考虑，都牵涉到心理学问题。社会——^．——环境的大系统中，设计研究的是人自身的心理因素与其他因素发生的相互作用。人们面对着的世界和情景是有其自身特征的，当我们观看物体，考察它的相对位置，以及它的形状、颜色、运动等属性时，大脑必须执行某些操作，因为视野中的物体并不像你看到的那样，大脑必须综合使用各种线索，将景物中对应这一物体的各个部分整合在一起。也就是说只有以正确的方式去感知，才能把握事物的特征，这就是外部客观事物本身的性质与观看主体的本性之间的相互作用。社会变化日新月异，生活节奏愈来愈快，这些都影响着人们的思维方式，室内设计有时也变得趋向于一种工厂化的生产模式，而忽略了改变室内空间的真正动机，在这样的社会心态下，提出对室内设计中心理因素的分析是十分必要的，人的心理是受着环境影响，而人对环境信息的采集很大程度上依赖于视觉。设计发展到现代，视觉感受越来越受到重视，很大一批与视觉相关的学科应运而生，最突出的表现就是对照明的重视：由于照明能对人产生明显的情绪和心理上的影响，而成为一种新的艺术形式，“心理照明”等新名词不断涌现。这反映了人们越来越意识到眼睛所给人提供的信息能够带给入的心理的影响是有多么的重要。在室内设计领域，设计师都或多或少的考虑到视觉心理对空问效果的影响，只是很少有专门就视觉心理学在室内设计中各方面的表现作过系统的研究。1．2课题的研究意义室内设计作为一门新兴学科，设计的人性化将是未来室内设计的必然趋势和最终归宿。在室内空间中，光线、色彩、材质和造型等的配置方面，以及对相应的空间意象的营造和特定环境气氛的烘托等方面，更需要研究人们的行为，视觉感受等需求，本论文的研究目的也在于此。对视觉心理学在室内设计中的体现和应用的研究，有利于人和环境之间的和谐共处，同时也有助于设计师根据人的视觉心理特征，构建出适合于人生活和工作环境空间。n西南交通大学硕士研究生学位论文第2页通过对视觉心理学相关理论的整理，结合实验心理学中的研究成果对室内设计过程中与视觉心理有关内容进行分析。论文将针对秩序感、视觉整合、形状与形式、视觉变异与恒常、色彩与光线等专题进行探讨，以期通过了解“观看”这种生理活动过程，分析人的视觉对各种视觉诱因的反应特征，探讨人的视觉心理因素在室内设计的平面、立面、天花造型等过程中的应用。通过对视觉的张力、运动等方面的研究，尝试触及室内设计的灵魂，应用人的视觉心理来营造多样的空间，综合视觉心理学、室内设计的研究，采用实验心理学提供的最新数据，通过在研究过程中的具体实例分析，提出视觉心理学在室内设计中的应用的设计方法和策略。1．3课题的现状分析在国外，有不少有关心理学在设计过程中应用的研究：鲁道夫·阿思海姆的《艺术与视知觉》中引用心理学试验和心理学原理对在绘画过程中视知觉原理的应用进行过分析；唐纳德·A·诺曼的《设计心理学》一书主要研究了设计与心理学像匹配的问题，专门研究工业设计活动中，如何把设计者心理、消费者心理等，设计出适销对路的产品，最终提升消费者满意度。在国内，由徐磊青、杨公侠编著的‘环境心理学》则讲述环境与行为、空间关系特征，建筑形式的环境心理，建筑内外空间的环境心理，建筑色彩的环境心理等。《视觉艺术心理》这本书从视觉心理分析切入，对美术表现形式的成因和效应进行了逐层深入的分析。而“人体工程学、环境心理学在室内设计中的应用”这篇论文则对物理环境、生理环境以及心理环境进行了研究。凡此种种，不胜枚举。《视觉心理学—见觉形式的思维与传播》这本书阐述了视觉心理学的科学依据和一般原理、法则，分析了视觉与思维之间特殊的关系，着重介绍了与真实世界相类似的抽象世界，同时对鲁道夫·阿恩海姆的理论也作了部分的诠释及补充。并且例举了大量世界上最优秀的电影、广告、绘画、雕塑等作品，对于了解视觉心理学和推动文化产业的发展都具有一定的学术阶值和理论依据。本论文尝试以前人对心理学在平面设计、工业设计、建筑设计中应用的研究成果为基础，以人的视觉心理为研究重点，结合实验心理学的最新研究成果，探讨视觉心理在室内设计中的特点与应用。n西南交通大学硕士研究生学位论文第3页第2章人性化室内设计2．1概述室内设计是根据建筑物的使用性质、所处的周边环境和相应的标准，运用各项物质技术、美学及其心理学原理，构建功能合理，舒适典雅，满足使用者物质和心灵双重需求的室内环境。它是建筑的延伸和完善，是在土建工程完成的空间雏形之上的再创作，它是为了戗造更适宜居住和使用的入居环境而存在的艺术．人性化室内设计主要是在设计中体现出对使用者的关怀，把使用者放在首位，关注使用者的心理和生理需求。这是现代科技和文化艺术的综合产物，反映了人相互交往的关系和人与自然的关系。室内设计充分体现了人的价值特征，以人为主体确立设计依据，研究人的生理和心理特征，寻找与之相适应的环境形态结构。人性化室内设计的中心思想是以人为本，一切设计都是以使用者的最优为出发点的。它需要满足空间的使用功能，使得内部环境科学化、舒适化，并在此基础上完善并提升空间的精神功能，从人性化的角度加以提升，实现物质、精神、使用的和谐统一．2．2人性化室内设计的现状与未来。以人为本”的人性化设计思想不是今天才提出来的设计话题，但在技术不断发展的信息时代里，人的异化和物化已经成为哲学家们所担心的问题。尤其是在工作给人们带来越来越多的压力的今天，人们更希望能在公共空间里得到更多的人性化关怀，让家成为更放松的私人空间。现代主义建筑思潮是建立在理性的功能主义之上的，钢筋混凝土框架结构和玻璃的大量使用，为现代室内空间争得了发展的更大自由，空间流动在技术上变成了可能，这是人类建筑史上的一次革命，同时它更是促进了现代室内设计的诞生。在现代室内设计中，装饰的效果是通过运用简洁、轻巧、可亲的造型和材料肌理来实现的。注重色彩、比例、质感上的精妙处理，在布置手法上注重各种器物之间的统一和谐，目的是创造平静惬意的整体室内环境。现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境、氛围、意境等心理环境以及文化内涵等内容。室内所设计所涵盖的范围很广，包括建筑学、结构学、人体工程学、生理学、n西南交通大学硕士研究生学位论文第4页心理学、光学等许多科学领域，它的科学性、社会性、综合性、创造性都越来越强。室内设计是在建筑构件限定的内部空间中以满足人的物质与精神需求为目的所进行的环境设计。其空间环境设计又包括满足视觉审美需求设计与满足使用功能的设计。室内空间视觉设计是空间形态通过人的视觉器官作用于大脑的反映结果，这包括围合室内空间的光线、色彩、材质和造型，也包括室内的陈设的搭配等这些构成了空间的视觉形象。空间环境功能设计包括采光照明设计、电气设计、给排水设计、供暖通风设计、音响设计、消防系统设计等。这些满足使用功能的设计受到了原建筑结构的制约，同时也影响室内视觉形象的设计。人性化室内设计的基本原则是在不破坏生态的前提下，为人设计出最科学、最合理、最舒适的生活方式的空间，对视觉心理学在室内设计中的体现的研究，有助于设计师创造出人性化的室内环境空间。2．3室内设计的人性化特征室内设计中“以人为本”的理念，正诠释了我国传统哲学“天人合一”的观念。室内环境设计离不开“人”这一主体，也离不开对人的主观性和差异性的研究。随着科技进步和信息产业的高速发展，地区差异越来越小，这就要求设计师既要把握好地区生态地域文化等特征，也要结合西方文化，掌握不同人的使用需求，在设计中充分体现以人为本的原则。在室内科技的组织、色彩、照明的配置方面，以及对相应的空间意象的营造和特定环境气氛的烘托等方面。更需要研究人们的行为，视觉感受等方面的需求。设计的主体是人，使用者也是人，因此“人”是室内空间的尺度。这里讲的尺度是指生理尺度和心理尺度，这些都是通过人性化体现的。设计界对人性化是及为关注和重视的，李砚祖先生说过：“什么是好的设计?处于技术水平、市场需要、美学趣味等等条件不断变化的今天，很难有永恒判断的标准。但有一点则是不变的，那就是设计中对人的全力关注，把人的价值放在首位。”室内设计作为一门新兴学科，设计的人性化将是未来室内设计的必然趋势和最终归宿。设计师的工作是：使人从物的挤压和奴役中解放出来，使人的生存环境更适合人性，心理更加健康发展，感情更加丰富，真正达到人与物的和谐，对视觉心理学在室内设计中应用的研究即是研究人性化室内设计中的一个组成部分。n西南交通大学硕士研究生学位论文第5页第3章视觉原理与视觉心理学3．1概述视觉原理是研究视觉成像的基础，只有对视觉原理有充分的认知，才可能深入探讨诸如视幻觉等现象的成因，进而理解视觉心理学的作用。视觉心理学在室内设计领域中，主要研究的是审美过程中的视觉感受和心理活动的一般规律，还研究怎样通过设计作品使设计师在创作中的情感意识与审美者的情感意识之间的交流与沟通。本章对视觉原理作了简单的阐述，对视觉成像器官进行了剖析，并在此基础之上，对视觉心理学的基本内容进行探讨．3．2视觉原理入的感觉有许多种，如触觉、味觉、嗅觉等，可通过触摸物体的形状、品尝味道、嗅其气味来感觉物体。而视觉是一种极为复杂和重要的感觉，人所感受的外界信息80％以上来自视觉。视觉的形成需要有完整的视觉分析器，包括眼球和大脑皮层枕叶，以及两者之问的视路系统。由于光线的特性，人眼对光线的刺激可以产生相当复杂的反应，表现有多种功能。当人们看东西时，物体的影像经过瞳孔和晶状体，落在视网膜上，视网膜上的视神经细胞在受到光刺激后，将光信号转变成生物电信号，通过神经系统传至大脑，再根据人的经验、记忆、分析、判断、识别等极为复杂的过程而构成视觉，在大脑中形成物体的形状、颜色等概念。人的眼睛不仅可以区分物体的形状、明暗及颜色，而且在视觉分析器与运动分析器(眼肌活动等)的协调作用下，产生更多的视觉功能，同时各功能在时间上与空间上相互影响，互为补充，使视觉更精美、完善。因此视觉为多功能名称，我们常说的视力仅为其内容之一，广义的视功能应由视觉感觉、量子吸收、特定的空问时间构图及心理神经一致性四个连续阶段组成。3．2．1眼的物理结构人眼是一个球体，直径约为一英寸(25．4毫米)。固定在骨结构、不能弯曲的眼窝里，只有表面外露。眼球大部分被一层坚韧的白膜(巩膜)所覆盖。眼球始终由含盐的、有保护消毒作用的泪水保持湿润，如图3．1所示：11鲁道夫啊恩海姆视觉思维(MJ：第一版．腾守尧译雪，四川人民出版社，宗教文化出版社．1998。20-27n西南交通大学硕士研究生学位论文第6页图3-1眼睛的构造在眼球表面有一层坚韧透明、起保护作用的角膜，它能使光线聚集在一块很小、能进入眼球的地方。角膜后面的虹膜使眼睛感知色彩，色彩是由虹膜中的黑色素作用而生成的。虹膜的收缩、扩张会受到光线和情绪的影响。瞳孔是虹膜中心的一个圆形的孔，它的大小受到虹膜放松或收缩的作用而不断变化。在虹膜旁边是透明的晶状体，它把从角膜射来的光线聚集起来，折射Ntl展．球中的一个点上。晶状体富有弹性，可以伸平或鼓圆。光纤是通过眼睛球囊的玻璃液体到达视网膜。视网膜由专门从事接受光的细胞排列组成的，这些细胞称为视网膜杆锥体，它把光变成电流信号，通过视神经传送到脑部。视网膜杆锥体有在黑暗中观察和识别各种颜色的功能。位于视网膜中部的黄斑负责中心视觉，能识别颜色和物体的细节。在视网膜背后有一小块区域没有成像元，称为盲点，从视网膜来的神经纤维在这里汇合成一条视觉神经，它把视细胞收集的图像讯号传递给大脑。眼是人类感受器中最为重要的一种，当然它也具备了感受器的主要特性。人眼的分辨能力是有限的，眼睛所能看见的是波长为370～740nm的电磁波，但进化过程使得眼这一器官对这种生存必不可少的光波刺激极其敏感，这一感觉的分支继续在进化过程中得到选择和强化．22鲁道夫啊恩海姆视觉思维【M)：第一版．腾守尧译雪．四川人民出版社，宗教文化出版社．1998．20-27n西南交通大学硕士研究生学位论文第7页3．2．2眼的成像系统(一)眼的折光系统及调节1．折光系统眼球并非一个薄透镜或单球面折光体，而是由一系列折光率和曲率半径都不相同的折光体所组成的折光系统，该系统最主要的折射发生在角膜。折光系统包括：角膜、房水、晶状体、玻璃体．2．调节人眼的调节亦即折光能力的改交，主要靠晶状体形状的改变来实现，此外，瞳孔的调节及两眼球的会聚也起着重要的作用。(1)晶状体的调节晶状体是一个透明、双凸透镜形、有弹性的半固体物，其四周附着于悬韧带上，后者又系在睫状体上。当眼看远物时，睫状肌处于松弛状态；当看近物时，可反射性地引起睫状肌收缩，导致连接于晶状体囊的悬韧带松弛，使晶状体前面的曲率半径增加，折光能力增大，从而使物像前移，清楚地成像在视网膜上。(萄瞳孔的调节瞳孔的大小可以调节进入眼内的光量。瞳孔缩小的生理意义是减少入眼的光线量并减少折光系统的球面像差和色像差，使视网膜成像更为清晰。瞳孔的大小可随光线的强弱而改变，弱光下瞳孔散大，强光下瞳孔缩小，称为瞳孔对光反射。瞳孔对光反射是眼的一种重要适应功能。这一反射的意义在于能按光照强度进行一定程度的调节，使进入眼中的光量保持相对恒定并能快速适应急剧的光强变化。瞳孔对光反射的效应是双侧性的，光照一个眼时，两眼瞳孔同时缩小，称为互感性对光反射。(3)双眼球会聚当双眼注视近物时。发生两眼球内收及视轴向鼻侧集拢的现象，称为眼球会聚，使双眼看近物时物体成像于两眼视网膜的对称点上，避免复视而产生单一的清晰视觉。(二)视网膜的结构和两种感光换能系统人眼视网膜有4层主要功能细胞，从前至后依次为色素细胞层，感光细胞层，双极细胞层和节细胞层。33鲁道夫·阿恩海姆视觉思维【M)：第一版．腾守尧译雪．四川人民出版杜，宗教文化出版杜．1998，20-27n西南交通大学硕士研究生学位论文第8页在人和大多数脊椎动物的视网膜中存在着两种感光换能系统。一种称之为视杆系统或晚光觉系统。它是由视杆细胞，双极细胞和节细胞组成的感光4换能系统，这是因为视杆细胞对光的敏感度高，能在夜晚昏暗条件下感受光刺激引起视觉。另一种是由视锥细胞，双级细胞和节细胞组成，称视椎系统或昼光觉系统，这是由于视锥细胞对光敏感性较低，只能在白昼光的强光条件下才能弓l起视觉，但它能辨别颜色，能看清物体表面的细节与轮廓境界，空间分辨能力强。(三)视锥系统的换能和颜色视觉大多数脊椎动物都具有三种不同的视锥色素，分别存在于三种不同的视锥细胞中。三种视锥色素都含有同样的Ir顺视黄醛，只有视蛋白的分子结构稍有不同。决定了与它结合在一起的视黄醛分子对某种波长的光线最为敏感，因而才有视杆细胞中的视紫红质和三种不同的视锥色素的区别。视锥细胞功能的重要特点是它具有辨别颜色的能力。视网膜上分布为三种不同的视锥细胞，分别含有对红、绿、蓝三种光敏感的视色素；当某一定波长的光线作用于视网膜时，以一定的比例使三种视锥细胞分别产生不同程度的兴奋，这样的信息传至中枢，就产生某一种颜色的感觉。视锥细胞的光化学反应和换能机制，基本上与视秆细胞相似。当光线作用于视锥细胞外段时，在细胞膜两侧产生超极化慢电位。这种超极化型慢电位以电紧张性扩布到达突触前膜，引起末梢释放递质于突触间隙，从而引起下一级细胞产生慢电位变化。只有当这种慢电位变化传到神经节细胞时，经过总和，使节细胞的静息膜电位去极化达阅电位水平，才能产生动作电位，作为视网膜的最后输出信号传向视觉中枢。(四)与视觉有关的其他现象1．暗适应和明适应人从亮处进入暗室时，最初看不清楚任何东西，经过一定时间，视觉敏感度才逐渐增高，恢复了在暗处的视力，这种现象称为暗适应。相反，从暗处突然进入亮光处量，最初感到一片耀眼的光亮，不能看清物体，只有稍待片刻才能恢复视觉，这种现象称为明适应。52。视野’鲁道夫·阿恩海姆视觉思维(M)：第一版．胯守尧译雪．四J11人民出般社，宗教文化出版社．1998，20．--27n西南交通大学硕士研究生学位论文第9页单眼固定地注视前方一点眼轴处于固定不动状态时，该眼所能看到的范围，称为视野。视野的最大界限应以它和视轴(单眼注视外界某一点时，此点的像正好在视网膜黄斑中央凹处，连接这两点的假想线即视轴)形成的夹角的大小来表示。在同一光照条件下，白色视野最大，其次为黄蓝色，再次为红色，绿色视野最小。3．双眼视觉和立体视觉双眼注视同一物体时，虽然在两眼视网膜上各成一像。两眼视野有很大一部分重叠，主观上只能见到一个物体，称为双眼视觉。双眼视觉可以弥补单眼视野中的盲区缺损，扩大视野。并可产生立体感．63．3视觉心理学的基本内容及观点从格式塔心理学得知，人们在观看事物的细节以前，首先对事物的整体外形的感知。日常生活中，头脑不断地将观看对象组成整体，这是人脑无意识的活动。就连人们看书也是观察字的整体形式，而不是把字分解开来。入眼认知事物的过程是这样的：首先是确定对象的存在，这时事物对入眼的刺激吸引了你的注意。例如在黑夜里，能引起警觉的必定是在眼角的边缘视觉中闪过的物体外形。然后，大脑会把从眼睛传过来的外来刺激同周围环境分离。这就是“图形”与“背景”的分离。第三步，思想会集中到事物的本身，才会注意到被视物体的外部轮廓、尺寸、颜色、质地以及体积等。接着，头脑才会对外来的刺激归类、验证。格式塔心理学家把它叫做结论。7<艺术与视知觉》中，阿恩海姆从心理学研究也得出类似的结果，知觉不可能是一种从个别到一般的过程，而是从一开始把握事物的粗略特征。每个心理活动领域都是趋向于一种最简单、最平衡和最规则的组织形态，人的眼睛倾向于把任何一个刺激式样看成已知条件所允许达到的最简单的形状，即简化。因此对简单的三角形形状的把握并不是由高级的抽象思维能力完成的，而是由一种比负责简单地纪录个别细节能力能更直接的能力完成的。对于格式塔心理学，有两个基本特征，其一是各种要素的组成决不等于构成它的所有成分之和；其二是具有变调性，一个形状，无论是用什么材料‘鲁道夫·阿恩海姆视觉思维(M)：第一版．腾守尧译雪．四川人民出版社，宗教文化出版社．1998。20-277卡洛琳．M-布鲁墨．视觉原理．北京大学出版杜，2003n西南交通大学硕士研究生学位论文第1D页构成的，它在人们心中的映像是不会改变的5。王令中的‘视觉艺术心理学》这样看待人们认识事物的心理过程：感觉——知觉——袁象——意象，正如清代画家郑板桥所说的“眼中之竹、胸中之竹和手中之竹”。认知过程是一层一层递进的的关系。感觉和知觉是不同层次的心理反映。感觉是人对个体个别属性的生理上的反映；知觉是脑对作用于人们感官的现实世赛的直接反映，它反映的是事物特性的总和和它们之阊的相互联系。表象是当事物不在眼前是，在个体头脑中出现的关于该事物的形象．审美意象是将人眼睛看到的东西传入大脑，在通过联想和想象产生的。人对视觉对象的理解过程是一瞬间就完成了，是无意识的联想过程。意象与表象的区别在于：表象是一种感性认识的产物，是浮现在人脑中的朴素、表面、外化的感性形象：而意象则是具有理性的成分。是发自内心的，被心态所感染的感性形象。人们在认知事物的时候还会引起各种联想和想象，联想是有此物想到彼物的心理过程，是在过去经验的基础上发生的，它具体表现在感觉、知觉、表象、情绪、情感等心理映像的相互联系中：想象就是经过入脑的主观能动作用，在原有感性形象即表象的基础上，根据～定目的长出一个新的形象。通过想象寻找两个不同物象中的相似因素，引起一个事物和另一个事物之间的联系。9格式塔心理学的原则住观点有：(一)突现论似动现象的实验是格式塔心理学起家的重要实验，也是格式塔心理学理论创建的重要基础，这～实验是由韦特海默主持的。韦特海默用舒曼所制的速示器来呈现先后出现的两条线段A和B，先呈现线段A，后呈现线段B，如果呈现两条线段之间的时间差是30毫秒时，则两条线段会被看作是同时出现，并构成一个90D的角。如果呈现两条线段之间的时间差是200毫秒时，则出现了静止的两条线段一前一后出现：如果里现两条线段之间的时间差正好是60毫秒时，则会引起最佳的运动现象，即我们可以看到线段A向线段B的移动。韦特海欺把这种原本是静止的两条线段在一定条件下知觉为单线移动的现象称为似动现象，他又称由现象或Pm现象。。【美】鲁道夫·阿恩海姆著、麒守尧朱疆源译．艺术与视知觉．四川人民出版社，20019王令中．视觉艺和0理．人民美术出敝社．2007n西南交通大学硕士研究生学位论文第11页韦特海默在解释这种现象时认为，似动现象不可能是眼球运动所致，实验已经证明，眼球的运动需要130毫秒的时间，实验的60毫秒时间之内是不可能产生眼球的运动。同样这也不是主体推理的结果。因此，韦特海默认为似动现象是一个依附在一定心理物理场中的崭新现象。也就是说是一个格式塔，是一种突现的现象。这种现象依附于一定的情景，是一个整体现象，它不可以分析为元素。实际上格式塔在这里突出地说明了一条最基本的完形原理；在现象场中，整体不同于其各部分之和，整体先于部分而存在，整体决定着各部分的性质。(二)同型论知觉理论的一种，也是格式塔心理学解释知觉组织作用和心理格式塔来源的理论。同型论认为知觉经验的空间秩序在结构或形式上与大脑生理过程分布的机能秩序是同一的，具有对应的整体性(格式塔性)。如人知觉灰色背景上的白色圆形，是由于人脑中也存在一个具有圆形的相应区域。一些强有力的电荷沿着这个圆形的轮廓不断运动，与灰色的背景相适应的是环绕这个轮廓区域的一个电荷较弱的场。心理格式塔、生理格式塔和物理格式塔是一一对应、彼此“同型”的关系。格式塔心理学家们在研究直接经验和行为的同时，也重视探讨心理现象的生理机制，在这方面，格式塔心理学家们试图证实一个总的假设：即大脑皮质区也是按照类似于完形原理而进行活动的，也就是说，人的每一个知觉过程中，人脑内都会产生一种与物理刺激构造精确对应的皮质“图画”。这就是同型论。(三)知觉的组织原则知觉是格式塔心理学理论的核心内容，格式塔知觉理论的最大特点在于强调主体的知觉具有主动性和组织性，并总是用尽可能的简单的方式从整体上去认识外界事物。在这方面，格式塔心理学家提出了许多知觉的组织原则。可以概括为以下八条：”1．图形与背景的关系原则。2．接近或邻近原则。3．相似原则。刺激物的形状、大小、颜色、强度等物理属性方面比较相似时，这些刺激物就容易被组织起来而构成一个整体。加于晓华．现代视觉传达设计中格式塔艺术心理学的应用．末j七师范大学．2006，14更n西南交通大学硕士研究生学位论文第12页4．封闭的原则，有时也称闭合的原则。有些图形是一个没有闭合的残缺的图形，但主体有一种使其闭合的倾向，即主体能自行填补缺口而把其知觉为一个整体。5．好图形的原则。主体在知觉很多图形时。会尽可能地把一个图形看作是一个好图形。好图形的标准是匀称、简单而稳定，即把不完全的图形看作是一个完全的图形，把无意义的图形看作是一个有意义的图形。6．共方向原则，也有称共同命运原则。如果一个对象中的一部分都向共同的方向去运动，那这些共同移动的部分就易被感知为一个整体。7．简单性原则。人们对一个复杂对象进行知觉时。只要没有特定的要求，就会常常倾向于把对象看作是有组织的简单的规则图形。8．连续性原则。如果一个图形的某些部分可以被看作是连接在一起的，那么这些部分就相对容易被我们知觉为一个整体。尽管以上这些原则中的许多实质上并非是格式塔心理学家首刨的，只有当格式塔心理学家们将这些原则有效地重组，加以系统化的整理，才使其成为了受人关注的格式塔知觉理论中最有特色的部分，也为更多人所认知和接受．视觉心理学与室内设计是一种理论与实践的关系，视觉心理学映像着视觉艺术的接受和创作心理，在设计注重“以人为本”的今天，其对视觉心理学研究的重要性更加凸显。u当前对视觉心理学的研究已经越来越多。近年来中国科学院生物物理所陈霖用“拓扑知觉理论”证明了视觉心理学的主流——格式塔心理学对于知觉是一种完形韵认识。根据这一理论，视形状知觉是从大范围性质到局部性质的过程，拓扑性质和知觉先于其它局部几何性质的知觉，大范围性质最简单，大范围性质是视知觉的基本单元．11高觉敷，西方近代心理学史(I)．北京：人民教育出版杜，1982，1982．323-324n西南交通大学硕士研究生学位论文第13页第4章室内设计中的视觉心理学应用4．1秩序感4．1．1人寻找秩序的本能我们周围的世界，从星体运行的轨迹，大海浪花的波动到奇妙的结晶构造到自然界中更为高级的创造物——花瓣、树叶的形状，鸟的羽毛图案，昆虫的外客等等，无不显示出令人惊讶的秩序感，如图4_1所示：图4—1斑马、深海鱼人们天生就有一种根深蒂固的思维倾向，郎把对秩序感的把握视为人类大脑的独特能力。贡布里希在《秩序感》一书中说：“有一种秩序感的存在，它表现在所有设计风格中，而且，我们相信他的根在人类的生物遗传之中。”人本能的渴望秩序，秩序存在于自然生态中，生物界从形态、结构到活动规律，处处体现着秩序。我们生活在～定的秩序中，感受着秩序、欣赏着秩序、也调整着秩序，人的结构和运动存在于秩序之中，由此产生的秩序感深深积淀在视觉心里之中，秩序感是适宜人类、调节心理的形式之本。探讨秩序感的本能追求是如何体现在我们生活息息相关的室内环境之中的。室内设计的根本目的是于混乱中创造一种秩序性，这种秩序使我们的生活更舒适、安全。人类生存在有序和无序的状态之中，努力适应有规律而又多变化的社会节奏，感受着秩序与杂乱的两极。垃人天生具有秩序的生物机能，秩序感成为12成晓鹅，室内设计中的秩序感．东南大学硪士学位论文．2005，6n西南交通大学硕士研究生学位论文第14页生理上的适应、心理上的需求和实用上的需要。在纷繁无序的世界中，人们在不断地寻找心灵上的秩序；在单调乏味、重复的生活中又追求着变化。人具有适应秩序、感知秩序的本能，还有来自对生活中秩序感的判断和选择的多样性要求。艺术设计就是在现实秩序难以令人满意的情况下，借助艺术创造的秩序感来调节来达到一种平衡。4．1．2秩序感的形式构成因素现代室内设计在表现方式上更多的体现为对形式上的设计，设计的多样性也表现为形式的变化。著名的美学家乔治-桑塔耶纳在1896年就曾说过：“美学上最为显著最有特色的问题就是形式美的问题。”形式美也成了室内设计的一个重要组成部分。因此，本文将对形式中产生秩序感的原理进行探讨．4．1．3室内设计中的秩序化方法人们希望在时而单调，时而繁杂的生存环境中得到心理上的调节，重建新的秩序来补偿视听缺憾。例如，在园林设计中出现的模仿自然韵方格，看上去很随意，路面的铺装不在是规整的方块，而是错落有致的异性搭配：树木的栽种和布局也根据疏密聚散、高低大小有机搭配，形成自然的秩序感。这种处理是在几何秩序与自然秩序之间，在单调与复杂之间寻找一种适度关系，使之更适合于人，更符合人心理上的需求。一、艺术形式的秩序化秩序化在表现形式上的具体特点之一是将结构简化，使之成为规范的几何形态。也是在多种秩序关系中寻找适度变化的基本规律。阿恩海姆说：“因为事物本身就是按秩序排列的，当感官把这种排列呈现给我们时。就很容易把它们记住。这种情况下，我们就说这些事物中有着良好的秩序。”“从某种意义上来说，当一个物体只包含少数几个结构特征时，它便是简化的：在某种意义上来说，如果一个物体用尽可能少的结构特征把复杂的材料组织成有序的整体是，我们就说这个物体是简化的。”13在室内设计中，把对象按照特定的形式排列，把图形有规律的排列就会给人带来秩序感，更加简洁。减少细节变化，突出基本形态也是常用手法。二、在秩序中寻变化入对秩序感的需求是一种本能，对变化的需求贝fj是另一种本能。多样而”[美]鲁道夫·阿思海姆著、藤守尧朱疆潭译．艺术与视知觉．四川人民出版社，2001n西南交通大学硕士研究生学位论文第ls页统一是差异面与对立面的有规律结合，是审美的基本要求之一。黑格尔对这两个关系作了阐述，“单就它本身来看，符合规律固然还不是主题完整的统一和自由，但是已经是一种本质上的差异面的整体，不是仅仅体现为差异面和对立面，而是在它的整体上出现统一和相互依存的关系。”在室内设计中寻求对比与微差，即是寻找图形、形体在空间形态中的对比；质地、肌理方面的对比；色彩方面的对比：虚实之阃的对比：动态和静态的对比等。有人说过，对比是“差异明显强烈的视觉造型因素，甚至互相处于相反关系郎对立关系的视觉造型因素的并置。对比具有强烈醒豁的特征，容易成为视觉的中心点，起到使造型活跃的作用。14”要展现事物的独特之处，就要将它置身于矛盾和冲突之中，视觉上获得一种张力，打破了呆板、单调的格局，设计也因此富有生气和活力。对比是以牺牲秩序为代价的，是建立在矛盾另一方的“痛苦”之上，如果在室内设计中将所有墙面都装饰得过于繁琐，那么我们的视觉就无法集中，会让人无所适从，造成无序和混乱的局面，因此在设计时要在有统一秩序中适度的对比。微差是在小范围内的对比，这种对比是在统一的秩序之下产生的。微差能够给人惊奇感，在室内设计中，微差是克服单调、乏味布局的有效手段之一，是在细微中变化。图4．2苏州建屋国际酒店B栋室内设计．14成晓鸱，室内设计中的秩序感．东南大学硕士学位论文．2005．6、n西南交通大学硕士研究生学位论文第16页图4-3海底世界个性滔吧如图4．2、伯所示，正是运用重复手法是室内秩序化，同时又不失变化，特别是海底世界个性酒吧，通过同样形状的窗洞和桌椅有秩序的设置在空间中，在满足人们视觉上秩序感的同时，在空问和造型的处理上更加灵活，又不显得杂乱。总之，秩序感的原理并不是一成不变的，而是灵活的规律。在设计过程中有时候需要强刺激的形式，需要视觉冲击力，这时候反常规秩序的特异效果就应运而生。比如商业空间的设计中，采用反常态的特异效果可以称为人们的视觉焦点。而有的时候则需要和谐、恬静的艺术氛围，例如居室环境中对卧室的设计。4．2视觉的整合视觉对形式的知觉是视觉生理、视觉经验和各种感官功能相互整合作用的结果。正确认识格式塔心理学的整体分析方法，结合实际体验研究视觉的整合，对在设计中把握形式的整体效应尤为重要。4．2．1完形心理格式塔心理学是西方现代心理学的主要流派之一。1910年，韦特海默以似动现象的实验为基础，为格式塔心理学的创建寻找了契机。格式塔心理学又称为完形心理学。所谓的“完形”，是指形式表现的整体关系，是把形式因素之闯的关系以及形式与表现内容之间的相互关系、相互作用视为一个整体．n西南交通大学硕士研究生学位论文第17页苛勒将“完形”解释为两种涵义：一是指事物所具有的一般属性，即形式上的完整性；另一层意思是指个别特殊实体的形式属性。154．2．2整体效应艺术设计就是把各种形式因素根据形式内在规律进行重新整合。散乱景物堆放在一片，没有内在规律和组织规律就不是艺术形式．不圉组合关系可以改变形式因素的性质，形成不同的整体形式效应．一、整合与补充整体性是视觉心理的最重要特征，视觉不仅能从那些复杂的形态中排除多余成分，达到简化的作用。而且还具有对原有秩序进行延续和完善的能力。贴近性是指各种形式因素之间的距离彼此靠近，共同形成整体。在组织形式关系时，形式因素的布局和距离也是一个需要考虑的因素。在室内设计的布局上，形与形之间的贴近或接触、重叠，都会被看成有联系的整体形式，布局上的疏密关系实际上也是通过视觉归纳后形成的不同疏密体的对比效果。格式塔心理学认为，视觉心理有一种推论倾向，可以把不连贯的、有缺口的图形尽可能在视觉心理上得到弥补。这就是知觉的整合、补充、闭合的视觉心理倾向，这是一种由生活经验产生的能动作用。例如，根据视觉经验，我们会把图中图案看成是圆形和三角形，如图4．4所示，而不会看成是几个弧形和几条短线。用视觉心理学来解释，这种现象就被称为“视觉延续”，这是人们根据以往的视觉经验对看到的物像进行总结和补充的结果。M／＼一’，／＼，厶～土、、图4-4视觉的整合15田宝川．室内设计的重点——再造空间．河北科技大学学报(社会科学版)，2005，(01)16成晓鹏．室内设计中的秩序蓐．东南大学硕士学位论文．2005，n西南交通大学硕士研究生学位论文第18页在室内设计中，除了上述完整性外，我们还会遇到有一些不同的物体或要素从周围其它事物组成的环境中分离出来，而被整合为一个视觉整体。比如在房间中位置和沙发、茶几接近的物体会被看成整体，展厅中悬挂的绘画也是一个视觉整体。我们可以利用这些规律来把握和处理室内设计中的虚实关系，一个完整的形态可能会显得单调与乏味，人的想象空间会自动对形态进行整合，因此高度秩序感和一层不变的规律并不能给人带来视觉的愉悦。二、简化简化也是视觉心理学的基本需要之一，是物理式样自身的客观性质。在特定的范围内，视知觉倾向于把任何刺激式样以一种尽可能简单的结构式样组织起来。达．芬奇说过，从远处看一个人，“看上去他仅仅是一个微小的圆点。他之所以以圆形出现，那是因为在远距离之外除了能看到巨大的一团，人的身体的各个细小部分都看不清135】17。”距离越远，被视对象对眼睛的刺激就会减弱，人们就会把最简单的形状加在对象上。同样，光线的昏暗也会肖Ⅱ弱刺激。从物理学来分析，何一个一致场中，各种力的分布最终会达到一种最规则、最对称和最简化的结构。这个场越是孤立，场中所包含的力的活动就越没有约束，而力的活动越是自由，最后得到的力场的分布图示就越是简化。在大脑视皮层区域，这种简化趋势同样明显。当一个刺激式样投映到作为力场的大脑视皮层时，就会打乱原有力场的均衡态，之后场力会竭力去恢复原有状态，其复原程度取决于刺激的强弱。在当代室内设计中，使用最多的词要数“简洁”了，简洁包含三层含义：首先是形式和内容的一致性；其次是形态的组成干净利落；再次则是设计的内容不复杂。格式塔心理学研究表明，人的眼睛总是倾向于把所观察的式样看成已知条件所能达到的最简洁的状态。也就是说，我们的视觉具有提炼、简化的功能，它总是能从那些细节繁多、信息错杂的形态中排除不重要的部分，最大限度的归纳、简化成尽量规则、富有秩序感的形态。简洁的式样能使人感到平静与舒适，因此在室内设计中我们需要重复利用形状的简化趋势因素，模拟使用者的记忆痕迹，利用图形、形体的模糊性来达到某些正常方式下较难实现的意图【l⋯。17达芬奇．艺本笔记．第二册，第238页n西南交通大学硕士研究生学位论文第19页图4～5美国A&H(亚洲区办公室)图4．5中是美国A&H(亚洲区办公室)的室内空间，设计者尝试演绎一个没有装饰的空间，纯粹的空间，墙是墙，顶是顶，地是地，柱是柱的空间，于是顶只是有风口和灯具的点缀，墙面只有材质的变化，柱子只有形态的改变。如图舢6所示，通过简单的几何形态，构成了简洁的空间，使人的视觉感到轻松。图4—6简单的几何形态三、“图”与“底”的关系“图”、“底”关系在平面设计和建筑设计中都经常提及，这是人的眼睛自觉地对图形与背景作出分离。注视表现心理活动的一种积极状态，使心理活动具有一定的方向性，指向某个事物或者事物某一个部分，使之成为注视的重心，同时将重心周围事物或部分处于注视的边缘，将离重心更远的事物处于注意范围之外，这种图形的就表现为“图一底”关系，注意中心成为“图”，n西南交通大学硕士研究生学位论文第2D页周围事物变成“底”。“图形”与“基底”的关系，是指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭背景的关系。处理室内设计中的图底关系也是非常重要的。例如，家具、陈设和装饰画等相对于地面、墙面和顶面往往为视觉系统定义为“图”，地面、墙面、顶棚则被视为“底”。生理学表明人在观看时眼睛无法对看到的所有对象进行聚焦，只有被注视的那部分才是清晰的，其余部分变锝模期，人眼会不自觉的区分图形和背景。在丹麦心理学家鲁宾在研究“图与底”的关系时创造的心理学图形中，既可以被看成是一个白色的杯子，又可被看成是两个脸的侧面，它的“图”与“底”是可以相互转化的，取舍是又决定于人的视觉。在设计过程中，应该明确区分出图与底的不同，利用“底”去突出“图”，避免“图底”关系的不明确，使人产生不安的情绪。“图与底”的产生有自身的规律，例如，完整的封闭形态为图，相对较，J、的形态为图，色彩鲜明的为图，秩序感强的为图，动态的为图；开放的形态为底，静止的为底，有后退、下沉感的为底等，这些原理为设计提供了理论依据，巧妙运用这些规律可以创造出更为丰富的效果。围卜7。图”与。底”如图4—7中，既可以被看成是一个白色的酒杯，又可以被看作是两个人相对的侧砸，这种“图”与“底”是可以相互转化的，取决于视觉注意的先后顺序。然而，在设计中，我们则应该明确区分出“图”与“底”，避免让人n西南交通大学硕士研究生学位论文第21页的视觉无所适从。”在室内造型的领域内视觉和视觉对图形的影响对于了解室内设计的形态是有必要的。任何一种视觉形象都是存在于它的背景之上的，同时也在我们的视域之内，我们所看到的实体不是孤立存在的，而是“形”与“形”，“图”与“底”的相互关系构成的图形，图与底需要通过对比才能产生差异，能被我们所看到，差异越大，图形和背景之闻的界限越清晰，越容易被感知。在室内设计中运用视觉差别的相对性，才能创造出具有生动的视觉感官的室内空间。在区分图形与背景的过程中，视觉有自动组织性和归纳性。当入眼看到可视的图形差别时，人脑会带动眼睛自动归纳，把相似的部分归纳成一种“形”。这些相似的形在大小、方向、色彩、质感等方面，有共同的特征。田4-8图与底关系在室内设计中，区分出图与底是十分重要的，要是“图”没有从“底”中跳跃出来，那么整个空间就会显得杂乱无章，没有重点。无论是公共空间还是居住空问，在室内装饰上面，设计师总是会选择一个主题，并把空问的某一个立面作为重点来强调，使之与其他部位有所区分，使空间中的“图”与“背景”分离开来，这样的空间才会有好的视觉效果，而非把每个立面，每个角落都做修饰，如图4．8所示。特别是商业空间的处理上更是如此，设计师需要将空间大块面的处理的同时，通过色彩上的对比、大小的对比衬托出商品这个“图”，让客人进入空间的时候首先注意到的是商品，而不是商店的收银台或是墙面，这样才能达到促进销售商品的目的。18王令中．视觉艺书c’理．人民美术出版社。2007n西南交通大学硕士研究生学位论文第22页4．3形状与形式4．3．1平衡感一、物理平衡与视觉平衡从物理学意义来讲，一个物体各个作用力互相抵消的时候，这个物体就处于平衡状态。例如，两个大小相等、方向相反的力作用于同一事物的时候也会达至Ⅱ平衡。对于任何一个物理事物，都能够找到一个支撑点使其达到平衡状态。同样的道理，通过反复试验找到一个视觉对象的中心点。按照力场理论。当外界事物的刺激是大脑视觉皮层中的“力”相互抵消时，人的视觉上才能感受到平衡。视觉平衡也就是我们所说的均衡感，在生活中，可以根据以往的生活经验和视觉记忆来判断物的分量，从而判断观察对象是否平衡。以人自身体态来看，正面是对称的平衡，而从侧面来看则达到一种均衡状态。二、室内设计中的平衡感图4-9对称带来的平衡(左)、视觉上的平衡(右)如图4—9分别是以对称和不对称的方式产生的平衡，左图是视线两边的空间在体量上的相等，是物理平衡：右图左右两边的构造是不同的，但是看起来左右两边“重量”基本相等，空间中的所有要素都达到了一种平衡的状态，是一种视觉上的平衡。n西南交通大学硕士研究生学位论文第23页对室内设计作品的每一次观看就是一次视觉判断，这种判断是与观看过程同步的，是观看活动中不可分割的部分，而观看者的感受就是视觉判断的结果。对作品的视觉判断，通常首先都是在潜意识里对大尺度一一空间进行摄取。然后再逐步细化。在对于空间的观察中，视觉并不仅仅是局限于事物固有的空间位置一个方面，事实上，没有一个事物是脱离于其他事物孤立存在的，看到一个事物，就意味着在整体中给这个事物分配了一个位置和相应的属性，包括空间位置、大小、距离等，每一个事物(空间)都是更大事物(空间)的一个有机组成部分。从视觉心理学的角度看来，存在即是被感知。这种感知是视觉活动中不可缺少的内容，它类似于物理力场，具有方向性和量度，在视觉心理学研究中被称之为“知觉力”。”这种力并非虚幻，它的存在实质上是活跃在大脑视皮层的生理力的对应物。视觉是由光线反射进入视网膜产生的。这些视网膜接收器，尤其是负责感受视觉式样的锥体细胞，都是自我完备的组织。锥体与锥体之间几乎没有联系，许多锥体细胞还存在着与视觉神经的单独联系。另一方面，大脑视皮层本身就是一个电化学力场，电化学力在其间自由的相互作用，这样就导致，整个视皮层区域中的任何一点，只要受到刺激。就会将这种刺激扩散到临近区域。”德国心理学家韦特海默所作的有关运动幻觉的实验证实，运动幻觉实质上是由大脑视皮层中发生的生理性短路引起的，通过这种生理性短路，能量从一个刺激点转移到另一个刺激点，它们之间的相互作用就是一种力的相互作用。由大小空间及其包含事物嵌套而成的图景中，各个物质自有其场力，由其分别发散出的力场强弱来实现空间中心的分配，这一中心点是不可见的，但却是可以被感知的。在图景中的任何位置都会受到这一力场的影响，但在中心点的位置，各方面的力能达到平衡，但与静止不同，这个平衡中心点是充满张力的平衡。格式塔学派以往所作的实验可以证明，这一感应现象并非理性经验的结果，而是直接感知到的整体事物的不可分割的部分。视觉心理学有～个原则性结论：每一个心理活动领域都趋于一种最简单、最平衡和最规则的组织形式。在审视室内设计作品时，我们总会不由自主的1’【茭】鲁道夫·阿恩海姆著、滕守尧朱疆潭译．艺术与视知觉．四川人民出版社。2001，19页∞卡洛琳·H·布鲁墨．视觉原理．北京大学出版社，2003n西南交通大学硕士研究生学位论文第24页注意造成平衡的因素，一种视觉式样是不能忽略空问环境结构的影响而被孤立对待的，一旦形式结构与位置结构之间出现矛盾，势必会造成感官判断上的模糊。这就要求组成空间的所有要素的分布必须达到一种平衡状态。这种平衡状态的要求是保证图景空间中的事物对大脑视皮层的各种刺激结果综合后，可以使得视皮层中生理力的分布恰好达到相互抵消的状态，只有这样，视觉经验方能平衡，这种平衡态既是物理平衡也是心理平衡，是构成物态与心灵和谐的必须。平衡的确立取决于两个因素：重力和方向(1)重力：事物的重力是由其在空间中所处的位置决定的。图4-10重力位于右方的重力大于左方：在客厅电视墙的位置安排上，就可以体现这一原理。如图4-10左边两个图上下两幅立面图中实际上是同一幅图通过平面180度翻转形成的，但可以察觉到的是，上方立面图较之下方立面图更为平衡，其根源就在于，在原始构图中，电视墙在整个图景右面所表现出来的重力已经被调整到刚好被其他物体所形成的力场平衡。当我们将之翻转之后，由于位于右方的物体重力大于左方，而我们又未对其他物体的空间位置作出调整，导致本来平衡的力场由于左面力场的渐弱而变得不均，这一刺激通过视觉器官投映到大脑视皮层。结合格式塔心理学的实验推论，表现出来的现象就是整个画面的不平衡。位于上方的重力大于下方，同一物体距离越远，其形象在透视上就显得比周围的空间越大，越是远离平衡中心重力越大，重力还取决于大小，物体越大重力越大；物体还取决于辐射效用(色彩)，红色比蓝色重，明亮色彩比灰一n西南交通大学硕士研究生学位论文第2s页暗色彩重一些；孤立独处也能增加重力：形状也能影响重力，越是规则的形状，重力越大；集中性(物体向中心集聚的程度)也能产生重力；方向能影响重力，垂直走向的形式，重力比倾斜走向的形式的重力大；经验(知识)也会影响重力。如图4-11右边两个图所示。(2)方向方向和重力一样，也会受到位置的影响。作为空闻的组成元素，不管是可见物体，还是容易被忽略的隐蔽结构中的组成成分，其拥有的重力都会吸引周围物体，并对周围物体的方向产生影响，进而影响观察者的视知觉。由吸引产生重力，进而产生方向感和动感，例如空间中包含的每一个特定形态的事物都有其自身的轴面(线)，这些轴面能产生一股具有方向的力。事物内容(题材)也能产生具有方向性的力，同样动静对比可以产生方向力，可以通过增加静态物体的重力来实现平衡。在室内设计的空间构成中。必须通过合理分析各种力的相互支持和相互影响来力争构成整体的平衡，力场的复杂性决定了平衡构造的困难程度，又由于不同的观察者会注入不同的经验影响，导致对视知觉平衡的微调，所以其难度可想而知。实际上，空间的平衡只能部分地取得，没有绝对意义上的平衡，只能在不断的调校中达到更深层次的平衡。4．3．2动感运动是最容易引起注意力的现象，不变的形状和色彩一般不会引起太强烈的反应。就拿“事物”和“事件”作比较，更容易引起人们本能反应，这是因为事件是动态的，这说明有动感的对象相对静止的对象更能打动人的视觉。眼睛能看到运动状态是由于两种系统的相对位移。克顿曾经对有关视觉感知个别事件中发生运动的规律作过系统阐述：在视领域中的一切物体，都被看成是处于一种相互依存的等级关系之中，视觉除了感知运动之外，还会自动地指令某一物体担任整个视域的框架，使别的物体都依附于它。整个视域中都充满了这种复杂的重属等级关系，例如家具以房间为框架，电视以背景墙为框架等。如果两个物体呈对称姿态运动时，他们之间的从属关系就消失了。克顿以及后来的阿恩海姆提出了能够产生“从属等级关系”的多种规律，包括“关闭性”规律和“变化性”规律等。““关闭性”规律是指“图形”总是倾向于移动，基底总是倾向于静止；“变化性”规律则是指如果一个物体21高楠．艺术心理学【M)．沈阳：辽宁人民出版社，1988，117页n西南交通大学硕士研究生学位论文第26页的形状和大小发生了交化，另一个物体保持不变，那么呈现出运动状态的必定是那个变化的物体。．在室内设计中，静止的装饰形式不需借助诸如行走或行走的运动姿态，而是由自身的形式体现出动感。这是因为除了被观察物体自身运动之外。还可以利用相对运动、虚拟位移和重心不稳而产生动感。一、相对运动从物理学的角度来讲，运动本身是相对的。从视觉心理学来讲，观看是一种复杂的过程，眼睛有两种运动信号系统，～种是直接在视网膜上产生的运动信号，一种是由运动吸引眼睛或头部转动而引起对运动的知觉。被观看的物体自身不动，其背景发生的移动也能在视觉上产生动感。例如夜晚的浮云飘动会让人感觉是月亮在“走”。视觉心理学研究表明，小的物体在大的背景下，无论是哪一方在运动，人们都会认为是小物体在动。另外一种造成相对运动的方式是视线的移动，也就是观察者自身的运动产生动感。相信我们都亲身体会过坐在火车上看邻近的火车，一旦自己车体开动，便会形成对方车在开动的错觉。二、形式上的动感运动感是空问位置的移动时我们感觉到的运动状态，例如飞机在夜晚降落时，灯光呈放射状向后闪动：坐在开动的火车上会感觉背景的物体星线状模糊向后移动。快速运动使得形态上发生变化，最常见的是顺着运动方向，运动的主体和北京之间就会出现模糊的边缘，用这种抽象的线条表现这种运动状态就是模拟动感最常见的方法。凰4-11整体形式产生动感(左)，墙面由形式产生动感(右)n西南交通大学硕士研究生学位论文第27页如图4-11所示两个案例中，空间形式自身带来了动感，这是一种活动的，有生命的运动空间。一个具有清晰轴线骨架的形体，当空间定向改变后，并不会与原有形体发生改变，但这一视觉刺激进入视皮层后，会对原有概念场产生刺激，也即是对固有经验冲突，进而对观测者心理会产生想恢复原有定向的刺激，这样就造成空间定向的改变干扰和改变一个视觉对象的性质。“频闪效应”是心理学家经常提起的名词。在娱乐空间的设计中，特别是舞台上常采用一种快速闪亮的频闪器，通过灯光的快速交化，舞台上的连续动作被分解成不断闪现的瞬间动态。相反如果将原本静止的物体依次在不同位置上瞬间显示也能产生动感，饼如在灯箱广告上的霓虹灯，灯光依次闪动，给人流动的感觉，视觉冲击力更强烈。例如，在大框架下，主轴线会影响到内部物体的方向性，以至以外部定向取代内部定向。在物理空间中，垂直的定向显得特别重要，因为它恰好与重力的方向相吻合，这种想想并非仅仅是由视觉机制的内在性质造成的，而是渗透了我们对于物理世界的观察造成的。三、重心不稳的动感静止不动的物体，用物理学来分析。其重心总是在几个指点作用力之间，有时重心垂直在某个支点，有时集中在几个支点在之间。在室内设计中，也可以通过重心不稳的特殊形态制造动态效果，例如倾斜线、锲形等。生活经验会让我们觉得放在倾斜面上产生滑动感、冲击感，这是生活经验在影响我们的视觉心理。《艺术与视知觉》中写道：“任何物体的视觉形象，只要它显示出类似锲形轨迹、倾斜的方向、模糊的或明暗相闻的表面等知觉特征，就会给人造成一种正在运动的印象；如果一幅画不能满足这样一些知觉条件，它看上去就是静止的和呆板的。”22之所以会出现这种现象，是将“物理力”转化成“知觉力”。笠[关]鲁道夫·阿恩海姆著、藤守尧朱疆源译，艺术与视知觉．四川人民出版牡，2001．585n西南交通大学硕士研究生学位论文第勰页圈4—12L·espace酒吧(左)、位于日山湖旁边的俱乐部(右)如图4-12所示，L·cspacc酒吧的空间与其他既有的空间一样，曲线和面组成，但不是平面化的。这种组合与运动的要素，从单纯占有空间、静态雕塑的传统概念中脱离出来，试图使潜在的空间发生连续的变化。在形式上，都给人“头重脚轻”的视觉感受这种利用重心不稳也能产生富有动感的空间效果。在娱乐空间中，我们会经常使用到这种手法创造运动感。倾斜会造成重心不稳，产生渐强或者渐弱的动感，因为，由于它使得倾斜的部分，看上去逐渐偏离或者接近了水平轴线或垂直轴线的稳定位置，在深度距离上发生的倾斜，通常是以逐渐脱离或逐渐接近这两种方式展开的，这两种方式会显示出一种内在张力，如果再配合上深度的渐变，那么就很容易可以在静态的室内设计作品中注入动态的元素，使得整个场景显得生动。四、曲线的动感曲线是最具有动感的形式，常常是运动的轨迹。简单曲线定向运动会产生运动，没有固定方向运动的曲线也会表现为自由的灵动感。像画家克利所说的用线条去散步，荷加斯所说的追逐线条变化的精彩描述。还有国外的学者对这些曲线作用的迸一步论述。还有国外的学者对这些曲线作用的进一步论述。认为线条可以表现犹豫不决，四处搜索等等。总的来说，曲线表现了生命的运动轨迹，是一种灵动感。阿恩海姆说：“在运动行为中显示出来的力的式样越是复杂，这些行为的‘人性味’就越浓。”23嚣[美]鲁道夫·阿恩海姆著．滕守尧朱疆源译．艺术与视知觉．四川人民出版杜，200ln西南交通大学硕士研究生学位论文第29页图4-13韩国星塔滔吧(左)、韩国蓝筹股会员酒吧(右)曲线就像音乐的旋律，天生具有动感，通过曲线来处理空间，能产生动感，也能达到良好的视觉效果，如图4-．13所示。4．3．3节奏与韵律室内设计中的节奏与韵律，实际上是设计师赋予了室内空间环境“音乐”般的艺术感染力，也赋予了室内环境的实践性。在节奏和韵律的最初原始语意中，节奏是来自音乐的术语，指：“音的强弱交替的某种规律按周期不断重复出现的现象24。”韵律是：“诗歌中的声韵和格律。是诗歌形式美的重要方面。”笛在艺术设计中，节奏和韵律通常是互相交融的。图4-14公共空间，通过曲线和有节奏的重复产生的韵律感2．j长宪荣．现代设计词典[1I]．北京：北京理工大学出版社，1998，227页巧辞海．(M)上海：上海辞书出版社1999年5451页n西南交通大学硕士研究生学位论文第30页一、节奏自然界中，昼夜的交替，潮涨潮落都是具有节奏感的，由此产生的对于节奏的审美要求和审美能力反映在设计中。体现在室内设计中的节奏是由于有差异或是具有对比性的形式有秩序有规律的反复出现。节奏不等同于重复，因为节奏具有动感，是时间和空间形式的交融，面重复只是对形态的把握，没有时间的概念；同时，节奏强调了个体差异，是在变化中寻找规律；再次，重复是一种简单、直接、枯燥的秩序，节奏是一种欢快、徐缓的秩序。室内设计中的节奏是以它的使用功能为前提的，功能决定了节奏的主题。不同民族、不同历史时期、不同文化背景的人对节奏有不同的偏好和系爱，节奏在室内设计中的使用是及其重要的。二、韵律韵律是节奏的较高形态，是砸积、体量的大小，元素的疏密、虚实、交错、重叠，色彩明度、彩度、冷暖性等多方面的因素变化而实现的，包含了多种节奏的巧妙结合。在表现变化的方式上，节奏和韵律是不同的，节奏的序列是规则的，“产生一种庄重、爽直、明确的印象，而且强调高调，它必然引起一种感官上的感受。在规则的序列中，很少遇到偶然和意想不到的迷人之处，有意识的设计之处总是明摆着的。”韵律是一种不规则的序列编排，它“充满了流动和各种运动的感觉，这种不规则的序列，能造成令人意想不到的感染力，造成外观上使人惊异的一些部位。””由此可见，节奏的秩序感要比韵律强，但就艺术感染力而言却有弱与韵律。如果说节奏存在大量的室内设计作品的化，那韵律只存在于优秀的室内作品中，如图4一14所示。室内设计是一个与环境和空间交互的设计活动，因此要借助连续的视觉在运动中认识空间组合和环境的个性。无论是对节奏还是对韵律的运用都要从一个人进入室内空间，他在室内的大致活动顺序相一致。节奏和韵律是有首尾关系的，有前奏、高潮、低落和收尾，因此观察顺序的安排是理解韵律的前提。在一个室内空间环境中尽量要有一个“中心”，维持一个主题，有同一种韵律。4．4视觉的变异与恒常我们可能都有过这种体验：教室门外，两个同学站在f-J乡b面聊天，你走拍哈姆林建筑形式美的原则【M】北京：中圈建筑工业出版社1982年143页n西南交通大学硕士研究生学位论文第31页进教室门时，视网膜中两个同学的图像越来越大，但你感知到学生的身材没有什么变化。不同角度，不同的距离，不同的明暗度的情况下，观察某一熟悉的物体，虽然其物理特征，如大小、形状、亮度、颜色等会受情况影响看起来有所不同，但因我们对此物已有的知觉经验，会让我们仍然把对象看成原来的样子。视觉恒常性即远处对象的邻近感发生了变化，对象的感知却不变，因为远处对象的物理特点可能没有变化，还因为我们能有效地对应外部世界，我们的知觉系统具备了调节邻近刺激感知的机制，因此视觉仍然保持不变。4，4．1错觉人自身生理感知结构的局限性，使人们在对造型的感受上产生错觉，例如，透视中的近大远小。一些图形错觉现象。了解常规性的错觉产生类型，有助于我们有效利用错觉带来的特殊效果。∈—一>————<然◆田4-15垂直水平错觉、缪勒莱尔错觉、赫尔错觉、冯特错觉n西南交通大学硕士研究生学位论文第32页入的生理感觉结构和对空间的感知带来的局限性，在对造型感受上往往会产生错觉。如图如15中，图a的水平错觉实验中，等长的线段长度看起来有明显的差别；图b的缪勒莱尔错觉实验中，两边箭头方向的不同使得线段的长度看起来有明显差别：图C赫尔错觉实验和图d的冯特的错觉实验中，原本平行的直线条看起来成了曲线；以上实验都是常规的错觉类型。如图4—16、4-17中，远在古希腊的建筑设计中已经开始利用错觉：古希腊神庙在处理檐部时将两端微微升起，在处理台阶时将中间微微升起，以调节错觉形成的变形；为了加强神庙宏伟的感觉，在柱的1／3处开始收分，使柱式视平线以上部位的透视感变得更强烈n．．，』』j?’。qt≮。‘“叠蕴￡：：====蕊鞋0岫墨0’：；；￡’《童璺·(d)枉武的收分田4-16垂直水平错觉、缪勒莱尔错觉圈4_17赫尔错觉、冯特错觉错觉是在室内设计中应用得最多的视觉原理之一，研究错觉产生的原因，迸一步运用错觉效应是非常有价值和意义的。所谓错觉，并不是因为人们看错了，这并不是视觉的问题，而是一种普遍现象，是在特定条件下观看事物时产生的扭曲和变异现象。图4．18为错觉在平面设计中的应用。砑赵芳廷．室内视觉中心设计的心理分折．设计艺术(山东工艺荚术学院学报)，2005，(02)n西南交通大学硕士研究生学位论文第33页图4-'8平面中的错视觉对产生错觉的原因，有过不少不同的观点。有的认为是从眼睛注视点移动造成的，这是“眼动说”；有的认为是由于人的生活经验介入而影响人对视觉对象的判断，这是“预测说”，也有从客观存在的基本关系和特征中寻找原因。认为既然错觉是一种必然产生的、具有共性的视觉现象，就应首先从客观存在的基本关系和特征中寻找原因，同时也要兼顾相对稳定的视觉生理特点。错觉是一种客观存在，其产生都是具有一定客观条件，条件变化了错觉产生的结果也会随之改变。邪因此错觉产生的原因是多元的，不能一概而论．对于错觉，有的是可以纠正的，有些却不能避免。在室内设计中，我们要善于利用错觉来营造空间的特殊效果。处理室内空间中的错视方法有很多，归纳如下：高矮调节，这是在室内设计中运用最常见的手法，即在一个大的空间中做局部吊顶，这样没有吊顶的部分就显得高一些了。虚实处理，通过玻璃等材料做隔断，营造一个封闭的空间，在视觉上是通透的，实际上是完整的空间。这种处理手法可以使空间得到延伸和扩大，已在办公空间、商业空间等地方大量使用。温度调节，是指通过人眼对颜色的感知来调解对温度感觉。例如在厨房大面积使用天蓝色，我们会感觉温度下降了2．3度，这也是我们在橱柜的选择上尽量避免使用橘黄色的原因，因为橘黄色是颜色中最暖的颜色之一了。粗细调节，这是通过两种不同材料的对比来凸显某一材质的某一特性，在商品的包装上常常使用这种方法，例如将光亮珠宝放在深色的衬布上会显得格外耀眼。在室内设计中的应用也同样如此，比如在玻化砖或是实木地板周围，铺设一些相对租糙的材料(比如鹅卵石)，则地板会显得更加光洁，这葛赵芳廷．室内视觉中心设计的心理分析．设计艺术(山东工艺美术学院学报)，2005。(02)n西南交通大学硕士研究生学位论文第34页就是在对比下形成的错觉。曲中间直，这也是室内错视觉处理中常用的手法，原有的建筑在天花板的处理上难免出现不平整的现象，我们在设计时可以通过四条边附近的平直角，从而增加视觉上的整体平整度。在室内设计中，我们运用错觉可能是为了使空间产生某种特殊的效果，也可能是为了改善某种缺陷，但是有一点是值得我们注意的，那就是我们在运用错觉的时候要把握一个“度”，不能泛滥使用，避免引起视幻觉。4．4．2变异与同化入眼对形式的感觉是相对的，在不同对比关系中，形式的能动作用会影响、改变原有的形式，例如大小、长短在对比中存在差异；色彩也会在对比中表现出差异：强烈对比下也会产生与实际的差异。一、形状和大小的对比差异几何形状错视是几何和现行的组合产生的变异导致的知觉错误。“由于对周围事物对比的相对大小造成的”，正常的赢线发生了虚拟的弯曲感，掌握和运用这一规律可以避免设计作品中出现由此产生的错觉。古希腊建筑中常使用“视觉矫正法”避免使大型建筑因错觉而弯曲。器皿造型有时也需要校正，肩腹微凸可避免直线行的凹陷。另一种情况则是“假定图形是透射在三维空间中”的“多义空间”，视觉对图形的判断会闪烁不定。著名的“内克尔立方体”是瑞士博物学家内克尔在1832年设计的，意在说明视觉对透明立方体的投射关系可以作不同的理解，画有斜线的面既可在最前面，也可在最后面。还有“音叉错视”的图形似乎是立体的，但却是不显示的。当网膜注视音叉的右端时，它是个方框；而注视左端时，则成了三根圆柱。这些原理在现代平面和室内设计中都得到应用和发展。两个相等大的方形放置在图中．处于小圆内的圆看上去要比处在大圆内的圆大一些，这是著名的“邦佐错觉”、“奥比森错觉”，29都是在接近狭窄的夹角处图形显得大些，而处在宽敞处的物体会显得短小些，这个道理同样也可运用在手绘室内效果图中，在大环境的物体会显得小些，在小环境中的物体看起来大一些。在面积较小的空间里避免摆放过大的家具或装饰品，否则会显得房间更加拥挤：在大空间里摆放物品时则应该考虑体量稍微大一些的，以免是房间显得空旷。用视觉心理学来解释这种错视现象则被称作“透视现挣高庆年造型艺术心理学【嗍北京：知识出版社，1988．75n西南交通大学硕士研究生学位论文第35页象”。人们会先把夹角线想象成为消失点集中的透视线，然后再不自觉的根据近大远小的规律把接近视点的小物像判断为大的，格式塔学派把此现象称为视恒常原理。形式的大小变化可以在相对比的关系中确定，由于不同的大小对比关系或类似的大小分割关系都可以改变固有的大小感觉而形成错觉。明白错觉产生的真正原因，正确认识简单明了的知觉判断，可以对艺术形式的创造、设计、鉴赏提供有效的指导。二、色彩对比产生的差异色彩错视主要因色彩的对比和色彩的空间混合而产生。所谓色彩对比因不同性质的色彩并置而影响视觉的准确性。如明亮色的扩张和深色的收缩，会使同面积的色彩显得不一样大。正因为如此，法国国旗的三色宽度必须做成不同的尺寸。而同一色彩放在不同的环境中，明度感也会不同。其他如补色对比、冷暖色对比也会产生错视。色彩的空间混合错视则是不同色彩的点、线并置，在一定距离外会被看成第三色，如电视机的彩色由红、蓝、绿三种光点混合而成；印刷的色彩则由黑、蓝红四种网纹混合而成。这种空间混合，早已被点彩派绘画所利用。室内设计中的此类例子也不少见。通常来讲，占主导地位的大面积对比色，可以使对方的色相朝自己的补色或对比色的倾向转化。例如，同一种绿色，被蓝色包围后，色相偏黄，而被黄色包围后，则色相偏蓝。这是因为绿色所含的蓝色成分在纯蓝色的对比之下被弱化，而黄色的特性拨突出：绿色在纯黄色的对比之下，蓝色因素显得突出，丽微弱的黄色成分在饱和的黄色中便悄然隐褪。三、强烈对比产生的幻觉互补的颜色会强烈地刺激视觉，使之主动取寻求一种调和的色调来缓冲，具有倾向性的色彩幻觉由此产生。色彩学家告诉我们，两种色彩的交界处就像战争中的前线，是冲突、对比作用最强烈的地方。这个特点在平面设计中，常常采用勾线或者加边的方法，实际上就是在两色的交界处加上一条隔离带，可以起到加强作用或缓冲作用，这是局部调整色彩的有效手段之一。在视觉过程中，强烈地刺激作用停止后，会在眼内仿佛留下一道“痕迹”，这种刺激后效被称之为后象。如果这～痕迹的性质(如明度、色相)同原本的性质感觉相符，它就叫正后象；如果刺激的痕迹向相反的方向变化是，这种后象就教负后象。例如眼睛被红色刺激后的负象为它的互补色绿色。室内环境中的造型是指～个事物在形式上的外在体现，是艺术表现的一种重要手段，在环境设计中无处不在，例如室内的家具、陈设、日用品等，n西南交通大学硕士研究生学位论文第36页在环境感受的过程中，造型起着至关重要的作用，例如室内摆放散乱的麻绳编织而成的藤椅散发着自然的气息，而波浪形随意扭曲的椅子则伴随着更多的想象空间，充满自由的韵味。造型是一种特定的信息加工和交流的形式，设计师是将生活中获得的视觉信息和非视觉信息通过形象思维进行加工，在把这些信息加工成事物，人们感受这些实实在在的事物的过程中，信息被传递给了观赏者，这个过程也是设计师与观赏者之间的心理交流。4．4．3视觉恒常性视恒常性是指视网膜对一些熟悉、常见的事物，有一种持久、稳定的知觉，往往不受环境变化的影响。如暗房中红灯下的照相纸，谁也不会误以为不是白色。它使室内设计在形式上可追求多样性和趣味性，又保证正确性。如文字的变化有时很大，单看一个字容易误读，但上下文字相连时，利用视恒常性就不难识别。视恒常现象是由于人们的生活经验的参与而修正了眼前所见，这是人类生存所必要的功能现象之一。在生活当中这种现象的例子很多，例如，有入从距离我们20米的地方朝我们走来，当他走到40米的地方，我们也不会把原本1．8米的个子看成0．9米，而实际上在我们视网膜上的城乡已经比原来缩小了二分之一。虽然在视网膜上的成像缩小了，而知觉成像大小却没有改变．也就是说，根据人以往的经验，视知觉自动纠正了视网膜上的成像，使视觉对象原来的恒常状态有所改交了，这就是所谓的视觉恒常。这种现象在明暗深浅的变化上也产生作用。在室内设计中的应用也很多，例如，把两种面积相等的条状分割线，分别以不同的对比色彩交错在一起，由于对等的矛盾激化了色彩的冲突关系，可以形成炫目效果和波形效应。如果将色彩对比的强度适当调控，还可以制作出具有闪烁感的光效应效果。根据某种特殊需要，炫目效应也是一种有效的艺术表现形式。从舞厅中刺激的音响和灯光效果来看，从广告设计所要追求的特异效果来看，和谐或刺激都是一种需要，各种错觉效应也都可以找到它的用武之地。4．5色彩的视觉反应在视觉世界里，色彩是引起视觉的重要因素，它往往比形状更能刺激入的眼睛，色彩也时时可可与人们的生活息息相关。色彩的特殊左右可以用一件轶事来说明：以为热情的主任招待客人，满桌的荚味佳肴使人食欲大增。n西南交通大学硕士研究生学位论文第37页当室内光线是红光的时候，肉食看上去显得很鲜嫩，然而绿色蔬菜变成了黑色：突然室内光源变成蓝色的，烤肉看起来就像是腐烂了，土豆也像发了霉似的，全部客人立即没了胃口；当光线变成黄色以后，红酒看起来成了芝麻油，每位客人的连变得苍白，虽然大家都知道这是光线变化搞的鬼，但是都不想进食了；最后主人笑着把白光灯打开，可人们才又恢复了最初的食欲。从这个例子可以说明，色彩的合理运用会影响人的精神和情绪”。在建筑设计和室内设计的颜色选用的过程中．要达到满意的效果，人们不能仅仅取决于直觉，还应考虑颜色的功能和其他许多相关问题。通过适当的颜色处理也能使作品获得良好的视觉效果，并且能在某种程度上影响对于由视觉所产生的情绪或感情上的作用。把握色彩的内在规律为设计者调配好色彩关系莫定了基础。一切视觉表象都是由色彩和亮度产生的。界定形状的轮廓线，是视觉器官区分在亮度和色彩方面都截然不同的区域时推导出来的。而组成三维形状的重要因素是光线和阴影，它们又与色彩和亮度同源。形式的空间特性是通过视觉器官诉诸于视知觉的，而色彩是直接作用于感觉的，两者都需要处理好。而且在室内设计中，色彩的配置、协调程度直接关系到使用者的心理认可度，其重要性不言而喻，因此作为室内设计师必须充分掌握关于色彩的各种知识，将色彩带来的视觉心理学效用合理的融入设计中去，这样作出的设计才是最为符合用户心理诉求的成功的作品。4．5．1冷暖与远近色彩通常被分为冷暖两大类，冷与暖之间没有明显的界限来区分，是相对的概念，蓝绿色为冷色的代表，红橙色是暖色调的代表。波长长的红光、橙色、黄色光，会带来暖和感觉，照到任何其他色光上也都会有暖和感：相反的是，波长短的紫色光、蓝色光和绿色光有寒冷的感觉。实际上，以上的冷暖感觉，并不是真的能影响人们的温度感觉，而是与我们的视觉与心理学联想有关系，设计中要注意冷暖色调的搭配，以使用者的适用为目的。30寻I∈晓丹．基于人性化室内设计观念的城市住宅室内设计的研究(D)．南昌大学，200Gn西南交通大学硕士研究生学位论文第38页圈4-19居住空间如图4一19所示，是我在装饰公司实习期间的作品，左图大量使用暖色调的墙纸给人带来温暖的感觉，而居住在右图的空间里，墙面使用冷色乳胶漆，室内陈设和家具都已黑自为主，即使在炎热的夏季也会使人感到凉爽。在恒定温度的室内，不同颜色对温度的感觉上几乎没有差别，研究结果表面：“严格地讲是理性上的影响，只是一种信念，即这种颜色是暖些或那种颜色是冷些，但是并不真正影响一个人的温度舒适感。”引颜色可以对人具有某些直接的生理影响，例如血压下降、呼吸的速度和反应时间表现出来。众所周知，红色可以促使血压升高和脉搏加快，使人产生兴奋，青色则在心理上起着镇静作用，因为它可以降低血压及减缓脉搏的效果，所以在室内使用蓝绿色装饰和红橙色装饰会给人带来明显的冷暖感觉。在设计中也可以根据气候的不同采用冷色或暖色的光源或色调来从心理上调解室温。色彩的冷暖既有绝对性，也有相对性，其特定的温度并不是仅仅由色彩自身决定的，也会受到亮度和饱和度的影响，越靠近橙色，亮度越高，色感越热，愈靠近青色，亮度越低，色感愈冷。如红比之红橙较冷，红比之紫则较热，但不能决对的说红是冷色。此外，还有背景色的影响，如小块白色与大面积红色对比下，白色明显地带绿色，即红色的补色的影响加到白色中，可见色彩的不同搭配和混合会产生出不同的效应。除了感觉色彩的冷暖，我们也常常提到色彩的轻与重，远与近。实验表明，在室内空间界面中，适当的使用色彩，可以改善原本不足的空间比例，如图4—20到图4—23中，如果房间的层高太高，使用者又不愿意将顶棚31杨公佼．视觉与视觉环境．同济大学出版社，2001n西南交通大学硕士研究生学位论文第39页做低。就可以通过改变顶面的颜色来改善人们的感觉，最简单的办法是将顶棚的颜色延伸到墙面，使感到顶棚降低了．根据色彩原理，“暖色向前，冷色后退”，“深色产生紧缩的感觉，淡色引起扩大的感觉”．一般暖色系和明度高的色彩具有前进、突出、接近的心理效果，而冷色系和明度较低的色彩则具备后退、凹进、远离等效果。因此，在室内装修中，我们运用色彩原理根据空闻的大小和使用需求来“扩大”或“缩小”房间。冷暖色调可以塑造重量感，暖色调，尤其明度和纯度高的显得轻，如桃红、浅黄色，而黑色等冷色调则显得致密、厚重，在室内设计的构图中常以色调的搭配以表现某些心理需求如轻飘、庄重等，只有冷暖和谐才能达到平衡和稳定的需要．⋯一—E==一⋯Ejj己J!!ijjiiii=型I’重量耋重重室室重重罗I兽各—重量墓审J飞兰兰兰三兰量兰兰三罗I车兰兰氧』苎量三三兰兰兰嗣1斤l国—筐匕二∑I夏翌躅}20深色的顶棚使空间压低豳4-21深色的墙面对空间有收缩作用图4-22浅色的墙面使空阃扩大围4-23两边的墙面被照亮，墙面感觉升高冷暖色调还具备尺度感。色彩中暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大，而冷色和暗色则具有内聚作用，因此物体显得小。不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来，室内不同家具、物体的大小和整个n西南交通大掌硕士研究生学位论文‘第柏页室内空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间感，使室内各部分之问关系更为协调。‘4．5．2色彩的心理特征‘色彩最大的特色是能表现感情。它的心理效应来自色彩的物理光刺激视皮层进而发生直接的影响。到目前，对于色彩作用于有机体时影响和产生直接作用的整个生理过程还没有一个公认的研究结果，但已有的实验表明，色彩的表现作用太直接、自发性也太强，以至于是不可能把它归结于认识和经验的产物。图’4-24色彩心理联想、表义和效果图片来源：雅酷时尚(时装)在线n西南交通大学硕士研究生学位论文第41页如图4-24所示，这是对色彩表现感情的对应表，表中详细罗列了色彩的心理联想、表义和效果。各种色彩由于波长的不同，具备其各自特有的视觉效应，因而也造成了表现性的差异。色彩有六种标准色：红、橙、黄、绿、蓝、紫。这六种颜色中，红、黄、青是三原色，橙(红加黄)、绿(黄加青)、紫(青加红)是中同色。还有一些颜色没有包括在以上色彩中，如金、银、灰、黑、自是五种中性色。一般来说，除非染上一定的感情色彩，在室内设计中我们的背景都会采用黑、白、灰这三种颜色，因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配。以下是对色彩的具体分析：a．红色是所有色彩波长最长的，它是对视觉冲击最强烈和最有生气的色彩。它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量。它炽烈似火，通常被视为是生命崇高的象征。人眼晶体要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的视觉错觉。高纯度的红色运用在室内装饰上，就像炙热的烈火，让人眼前一亮，具有很强的视觉冲击力，如图睨5所示：图4-25红色的视觉冲击力图片来源：网络当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔、顺从和女性的性质，如图4-26所示：n西南交通大学硕士研究生学位论文第42页圈4-26粉红色的卧室增添了温藿浪漫的气息田片来潭：月终盈4-7．8生机勃勃的黄色田片来纛：罔络圈4-27橙色的墙面作餐厅引起人的食欲田片衷嚣：舟终b．橙色的波长仅次子红色，因此它也具有长波长导致的特征。橙色比原色红要柔和，但亮橙色和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色使人愉悦，是暖色系中最温暖的色彩。橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想。图“27中，橙色的墙纸用在餐厅中，通过橙色的光线反射到食物上，使得食物看起来更新鲜，让人食欲大振。c．黄色在色相环上是明度级最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、愉悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时，就会显出病态，容易让人产生反感。图4-28中，明快的黄色墙面与沉稳的深色中式家具搭配的空间，黄色交得不那么跳跃，黑色的家居也不那么沉闷了。d．绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。从心理上，绿色令人平静、松驰而得到休息。人眼晶体把绿色波长恰好集中在视网膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩，如图4_29所示：n西南交通大学硕士研究生学位论文第43页图4-29绿色也能给人带来宁静图片来源：网络图4．30地中海风格的室内设计图片来源：网络e．蓝色从各个方面都是红色的对立面，在外貌上蓝色是透明的和潮湿的，红色是不透明的和干燥的；从心理上蓝色是冷的、安静的，红色是暖的、兴奋的：在性格上，红色是粗犷的，蓝色是清高的；蓝色给人的心理暗示是安静、清新、舒适和沉思。明亮的象征大海的蓝色与自云的色彩的美妙搭配，演绎出地中海风格装饰风格的追求自然休闲生活方式。如图4-30所示。f．紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它是波长最短的可见光，但似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。如图4．31所示，随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。n西南交通大学硕士研究生学位论文第“页萤4-32无色彩的神秘圈片来源：网络囝4-31繁色在居室中的应用图片来源：网络g．无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的两极。黑与白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑自两色是极端对立的色，但就像太极图的两部分，又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在凸显出自身的存在。它们是整个色彩世界的主宰。因此在设计中，它们的运用是最为常见，也是最为经典的。如图4．32所示。在各种色彩中，灰色是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格：若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑自的混合、无色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。n西南交通大学硕士研究生学位论文第45页4．5．3室内设计中色彩的应用一、室内空间色彩的基本原则在进行室内色彩设计时，应首先明确与色彩密切相关的基本原则：(1)空间的使用目的。不同的使用目的，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成方面各不相同，比如病房就适宜用白色，因为白色在视觉心理上的暗示是沉静，有利于病人的休养；卧室是人们最为重视的地方，它不能以显亮的颜色为主，一般应以中性色为主，给人以和谐、温情的感觉。(2)空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来明确冷暖色调的使用，对空间加以进一步强调或削弱。(3)空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的。冷暖感也有差别，可以考虑根据朝向等因素来配置色彩，通过色彩的渐变来实现空间的调和。(4)空间使用者类别。不同居住者对居住环境的心理需求是迥异的，例如老人、小孩、男、女，各自对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好．(5)空间使用的频率和时长。在同样的空间中，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能达到提高效率、安全和达到舒适的目的。。长时间使用的房间的色彩的视觉心理效应，比短时间使用的房间强得多，设计师应充分考虑到使用者对空间的使用频率和使用时长，在空间色彩的色相、彩度对比等方面加以考虑，避免出现诸如视觉疲劳以及心理烦躁等状况。(6)空闯的周边环境。色彩和环境是密切相关的，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色；室外的自然景物也可能反射到室内来，所以，色彩的考虑还应与周围环境相协调。(7)使用者偏好。通常，设计师应在在符合设计基本原则的前提下，充分了解，合理地调配色彩，彰显个性，满足不同使用者的爱好和需求，这样才能在最大程度上符合使用者心理期望。二、色彩的搭配室内色彩设计的根本问题是配比问题，这是室内色彩效果优劣的关键。在室内设计中，孤立的颜色只具备纯粹的视觉效应，而没有美学效应。色彩并没有三六九等之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩n西南交通大学硕士研究生学位论文第46页之间的协调关系，就成为配色的关键问题。如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色超过一定时间后，再转视自墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色图块。此外，在以同样明亮的纯色作为底色的色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看起来带有红味，反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。32而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋予平衡。如果我们在中问灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象。因此。中间灰色就同人们视觉所要求的平衡状况相适应，这就是考虑色彩平衡与协调时的客观依据。色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或自所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。在色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是很重要的，近似协调能给人以统一和谐的平静感觉，而对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和关系却更能震撼人心，其关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色环上可以找出协调的排列规律。在室内设计的色彩搭配上，如果大胆的运用色彩协调的原理，在设计实践中可以收到很好的效果。比如在家居中通常使用的白色背景色的基础上，大量使用蓝色，形成对比协调，就如同希腊小岛上全白色的房屋配上蓝天白云，既将自色的清凉无暇表现出来了，又增添了蓝色的厚重与沉静，这样的自，让人感觉到自由和开阔，这样的蓝，又让人体会到纯粹的平静，使得居家空间别具情趣。黑白灰也是近年来开始出现的搭配，通过灰色来缓和黑色与白色之间的视觉冲突，实现颜色与心境的渐变。这三种颜色搭配出来的空间充满了冷调的现代与来来感，在这样的色彩情语中，会让人由简单丽产生出理性、秩序与专业感。32淹本孝堆．藤迟英昭．色彩心理学(M)．成同社译．北京；科学技术文献出舨社．1989n西南交通大学硕士研究生学位论文第47页以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统，古与今的交汇，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。蓝色与橙色原本是属于强烈的对比色，但通过在双方的色度上作出改变，让这两种色彩赋予空间以新的生命力，展现出现代与传统的交汇。碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。还有一些常见的搭配，比如居室中心定色为酒红色、蓝色和金色，沙发用酒红色，地毯为暗土红色，墙面用赐亮的米色，局部点缀金色，如镀金的壁灯，再加一些蓝色作为辅助，构成成华丽清新的格调；定中心色为黄、橙色。地毯橙色，窗帘、床罩用黄自印花布，沙发、天花板用灰色调，加上一些绿色植物衬托，使得气氛别致，构成轻快玲珑的色调；定中心色为柔和的粉红色。地毯、灯罩、窗帘用红加白色调，家具白色，房间局部点缀淡蓝、有浪温气氛，构成轻柔浪漫的色调；中心色为粉红色。沙发、灯罩粉红色，窗帘、靠垫用粉红印花布，地板淡茶色，墙壁奶白色，构成典雅靓丽的色调；中心色为玫瑰色和淡紫色，地毯用浅玫瑰色，沙发用比地毯浓一些的玫瑰色，窗帘可选淡紫印花的，灯罩和灯杆用玫瑰色或紫色，放一些绿色盆栽植物点缀，墙和家具用灰白色，可取得雅致优美的效果，构成典雅优美的色调。图4_33快乐酒吧、餐厅SPOON一楼图片来源：网络囱}34快乐酒吧、餐厅SPOON二楼图片来源：网络上面的案例被设计者取名叫“愉快的餐厅”，开放的空间，采用实木地板和深色木纹的材料。明亮的瓷砖和水晶吊灯。以及圆滑地向外延伸的吧台，巧妙地避免了稍不主意就可能造成的沉重的氛围。二楼的酒吧采用的装饰材料色彩明亮、形状柔和，与一楼气氛完全不同。深蓝色的墙壁前，竖立着引起食欲的椭圆形隔断，形成了一个属于私人的空问，如图4-33、图4．34所示。n西南交通大学硕士研究生学位论文第鸫页需要注意的是，色彩也会随灯光的明暗和自然光线的调整而产生变化。一面大红色的墙壁在灯光效果下会变出深浅有致的橙色色谱。质料的搭配也可营造不同视觉效果。因此色彩的协调不能只看平面，设计师在考虑色彩协调应具备立体视角。综合上述多种因素，全方位考虑。构建出和谐的色彩空闻。4．6室内的光线光线是人类生命活动赖以进行的重要条件，也是推动生命活动的另一种力量，即热量的视觉对应物。它从视觉的角度揭示了生活，见证了生活，它从原始社会开始就是人类感官所能接受、感知到的最为辉煌灿烂的经验元素，通过它才能洞察到美的光辉，也因此享受着人类的顶礼膜拜。4．5．1光的物理性质与人的视觉物理学意义上的光线已经被解构为粒子形态，并且是主动性的对视网膜的撞击来产生影响，人类可以选择的只是接收哪一部份的权j}l|；但设计艺术中的光线却完全不同，起到主动作用的反而是人的视觉器官，是视知觉主动去捕捉去寻找所想要攫取的事物，并且选择是建立在对光线现象刺激反应有选择的注意基础之上。换言之，在人的视觉器官看来，光线并不是由一个物体传送给另一个物体，而是一种独立现象，即是物体自身所附着的性质。反之，视觉器官对黑暗的看法与对光线的看法是一致化的，即黑暗并非物体内光线的消失，而是黑暗将发光物体掩藏之后造成的效果。需要注意的是，一个被光线均匀照射的物体，人的视知觉是很难察觉到任何它是从别的地方吸收光线的迹象，它的光线在这一情况下完全是作为它自身附着的性质所决定的。因此，要使得视觉系统把照明亮度和客观亮度区分开，至少要满足两个条件：第一，一切由照明造成的亮度值，叠加在～起后必须能够给视觉造成一个简化的和统一的系统：同时，物体本山表面的黑暗色彩和明亮色彩必须搭配起来，形成符合简化规律的统一式样。第二，这两个系统(照射光、客观色彩)造成的解构式样绝不能重合。如果第一个条件确实，就会造成表现混乱和模糊；第二个条件不能满足，就会造成这两个系统在知觉中分离于物理分离矛盾的假象。光线由于其自身物理性质与人类视知觉之间截然相反的体验，如果善于利用这一特性，就能够营造出独特的视觉效果，强化所要表现的设计意图。n西南交通大掌硕士研究生学位论文第49页从物理学视角看来，任何一个物理表面的亮度，都是由这个表面的反射能力和照射到这个表面上的光线的强弱共同决定的。但人类视觉器官的特殊性决定了实际观察中在视皮层产生的刺激所产生的心理学效应是与物理常识迥异的。从心理学范畴看来，找不到一种能够直接把反射亮度与照射强度区分开来的方法，因为眼睛所感知到的总是物体与物体节后之后形成的亮度，而不是整个式样中各个成分在这一亮度中的比例。例如将一个黑色的物体挂在暗室中。当用一束光线去集中照射物体时，这一物体就显得色彩明亮，而它的亮度或者说照明度看上去就成了它自身的性质，因为在这样的条件下，视觉器官完全无法分辨到底是物体本身的亮度还是外部光源的照明度。然而当我们将房间变得明亮一些时，这个黑色物体的亮度就会相对减小。必须指出的是，这里所说的物体本身的亮度值和色彩值，实际上是一种心理上的场效应，它的量度大致可以归为物体本身所呈现出来的各种不同的亮度值和色彩值的中间平均值。视觉器官所捕捉到的事物的亮度，主要取决于整个视域之内的亮度值的分配状态。”物体在视皮层所产生刺激形成的图像，并不在于它反射到眼镜中的光线的绝对数量，而是取决于它在某一特定时刻所形成的整个亮度梯度中所占的位置。在特定的区域之内，如果所有的亮度值都以同样的比例变化，那么在这一区域之内的没见物体的亮度值看上去都不会有明显的变化。然而一旦我们将其中各个物体的亮度值的分布状态改变时，其中所有物体的亮度值都会随之改变．4．5．2室内设计中的光线在室内设计中，要注意运用光线的因素来凸显某些物体，这通常可以通过两种不同方式来实现，一种是在照明度发生变化的情况下，利用眼睛的适应能力和调节机制来使得物体保持原有亮度：另一种是在整个区域的亮度等级发生改变的情况下，使得物体的亮度保持不变，这同样要利用到视网膜感受器按照刺激强弱进行调节的能力。”张漫宇，视觉艺术与环境设计[∞．天津大学．2004n西南交通大学硕士研究生学位论文第50页图4—35光线光线可以营造朦胧的气氛。如图4-35所示，在天然采光不足的室内常能体验到朦胧的感觉，这是由于亮度梯度很小所造成的，如果同样范围内的梯度很强烈，就会引起完全不同的感觉。例如在一间有深色的地板和墙面的房间里，只有一樘很小的窗，虽然在近窗处桌面上的照度可能很高。但在阴天时，室内就显得朦朦胧胧，会给人一种抑郁感。这种抑郁感并不能被从窗口看到外部天空所造成的兴奋感所抵消，即抑郁感比幸福感强烈。现在如将室内最暗角落里的一只台灯点亮，这个效果就改变了，虽然这在同一个角落里的地板、墙面和顶棚上的亮度增加得很少。如果继而再开一只台灯，朦胧的感觉将被进一步减弱。最后，假如拉上窗帘，朦胧的感觉将完全消失，被一种舒适惬意的感觉所代替。当一个室内是不均匀地照明时，我们感觉到室内具有不同水平的视亮度，对于被强烈照明的区域产生很亮的印象，而很弱的区域使人感到很暗。整个空间被分成几个具有不同视亮度水平的部分。由对此现象的研究得知，不均匀照明的空间在感觉上比均匀照明的空间暗一些。不均匀的程度愈大，室内空间总体愈感到暗，不论其平均亮度如何。朦胧是一种视觉心理现象，作为一种视觉体验尚无确切的定义和量化的指标。有几种不同的说法，有研究者指出朦胧可能发生在均匀的空间里，其中光源是不可见的，房间表面看起来不是很“亮”。n西南交通大学硕士研究生学位论文第5l页图3—36光与影光线可以营造闪耀的气氛。例如商店橱窗中最有效的陈列效果是依靠有控制的光束，在暗的背景前将商品显示出来，而在旅馆或影剧院的进厅中，将光线限制在有特殊兴趣的对象上，并且在其他地方都用柔和的颜色和较低的照度，也可创造出一种亲切的气氛，如4-36左图所示。在没有适用于高照度对象的地方，可以用照明装置作为一种“发光的雕塑”。“一般装饰性灯具的照明作用是次要的，它本质上成为吸引人的并且是有兴趣的对象，同时能造成戏剧性效果所需的强烈对比。戏剧性效果是建立在高对比和强烈的梯度上的，这常常可以用投光等对特定的对象照射获得。在许多空间中，例如对进厅和休息室等，其中并无适宜于采用这种类型照明的对象，而悬吊在视野中的照明装置却可吸引人们的注意，它们可以提供“闪耀”和视觉上的兴趣，如4—36右图所示。即使在那些已经含有有趣的对象空间中，常常有些角落因为并无特殊的兴趣会显得朦胧，除非在其中增加某些特别悬殊的亮度。悬吊式灯具一般就是这样使用的。然而从下列分析中可以发现这种装置的缺点是很少能提供有效的照明”。光线在很多时候还可以营造出空间梯度。通常当观察者知觉到阴影时，在潜意识里面已经把式样分离成为两层，一层是有这均匀的亮度值和色彩值的基底，另一层是含有一定的密度梯度的薄膜。人眼能直接捕捉到的阴影主要有两种：(1)阴影并不属于它所附着的物体本身的称为附着阴影，附着阴影可以通冀杨公侠．视觉与视觉环境同济大学出版社姗l’5l页第杨公侠．视觉与视觉环境．同济大学出敝社，2001，51页n西南交通大学硕士研究生学位论文第52页过它的形状、空间定向以及与光源的位置直接把物体烘托出来。(2)一个物体投射到另一个物体上的影子，还可以包括同一物体一部分投射到另一部分上面的影子它属于另一个未被影子遮盏的物体，称之为投射阴影．在设计时，当需要把某个具备特殊复杂性的物体再现出来的时候，可以考虑利用光线制造阴影，使得物体的轮廓线与亮度分布相互配合。产生出一个空间浮雕形式。在视知觉中，具备相同空间定向的区域，是通过它们相同的亮度值联系到一起的，这些区域越是接近于于投影光线垂直，空间纵深度越是接近，就越显锝明亮。由视觉心理学中的简化规律，凡是亮度相同的单位，在视知觉中都会被组合到一起。形成最为简化的式样。因此具备相同空间定向的物体的组合可以通过光线的运用，在空间秩序和统一上求得平衡。n西南交通大学硕士研究生学位论文第53页第5章案例分析5．1案例一：简约情境朴素精神空间性质：复式住宅家庭成员：3人使用面积：125平米主要建材：抛光地砖、紫檀木地板、胡桃木、磨砂玻璃、胶合玻璃视觉简化的手法融入。轻松且悠闲”的本案，令居家空间感更加丰富。正如各位老师现在所看到的这幅图中，设计师重点将放在整体视线的扩张及不同色彩的变化刺激上，藉此改变略嫌局促的空问缺点，达成业主期望的温馨感和舒适感。因此，在设计中，设计师采用尽量向上将空问向上方穿透的视野拉至最大，而餐厅、厨房遂能融合在一起，另改变入口右侧楼梯动向，将原本一阶直上的楼梯缺失，有了转折变向，梯底空闻则规划为鞋柜和储藏闻，延梯而上，缓动端景放置雕刻作品，以增强一点人文意象，挑空处设置开放式书房，实与虚之间的矮隔断实际上是书柜的背面，设计师用一种严谨构成与规律化排列、组合与收拢归纳。但要实现这一系列设计意图，单单只是靠空间的改造是难以完全体现的，正如我们现在看到的一样，整个空间的主色调是由白色构成的。从视觉心理学的角度出发，单纯而大块的白色墙面会给人造成空洞感，显得枯燥无味，没有活力，而同色调的天棚则会让空问显得压抑，再加上白色的地面，整个空间一体白色的话，是无法实现最初的设计意图，营造出温馨舒适的感觉的。设计师也意识至q这个问题，所以他采用了同样大块的红黑色的胡桃木作为空间色彩的平衡力量，运用胡桃木特有的质感来带出主色调，调和了空间色彩，实现了设计意图。n西南交通大学硕士研究生学位论文第54页图5-1平面图n西南交通大学硕士研究生学位论文第55页图5_2客厅&餐厅n西南交通大学硕士研究生学位论文第s6页图5-3细部n西南交通大学硕士研究生学位论文第57页5．2案例二：空间构型图5"4平面图案例分析：家庭成员：3人使用面积：115平米主要建材：樱桃木、柚木、磨砂玻璃在这个设计案例中，流动的墙成为了设计的主轴，图中可以看到，书房现在是由三片移动的墙体来分割空问的，可以随着主人的需求自由滑动墙体，也使空间的功能趋于多样性，可以是开放性的公共空间，也可以是全封闭式的私密空间，比如客房，此活动墙体的连续性变化，很明显的形成了视觉心理学上的视觉补全效应，也可以理解为透视补全，即当人的视野被遮挡时，往往会在潜意识里面拓展空间，去补全直接视觉看不到的部分，这样的活动墙体，既有规则的形态，又用其动静结合的空间视觉效应淡化了空间的实体意象，从而在虚与实之间产生有趣的变化来达到实现了空间拓展的目的。此外，还可以看到平台的拉门设计亦是一堵流动的墙，以此决定内部空间与外界的关系，设计者还别出心裁的在门上设计可放置绿色盆栽的小平台，利用n西南交通大学硕士研究生学位论文第58页磨砂玻璃的通透性营造出光影摇曳的变化。整个设计打破了一种惯常的设计思维定式，以空间构形来迎合空间机能变化，利用视觉补全效用来体现设计意图。在重组结合后，形成一种互动的居住模式，也就是说，一个吃饭的地方不一定是餐桌椅的组合，一个交流沟通的场所不一定是沙发和茶几。除了运用了视觉补全效应，设计师对色彩的把握也称得上别具一格。在整个空间中，无处不在的就是樱桃木和柚木的古朴自然的暖色调，将整个空间烘托得格外的温馨。设计师大胆的将同一暖色调色彩用到整个空间大部分部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。例如用相同色彩于墙面、地板、家具等，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。这样就能使的色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩上取褥彼此呼应的关系，才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。但是他也意识到如果全部是一种色彩，难免显得单调而无趣，在空间的正中布置了白色的来作为视觉调和色，用冷色调的冲击来平易空间的纯色。因为在相同面积下，暖色调所引起的视觉冲击要大于冷色调，所以设计师很注意色块大小的配比，这样既不显得突兀，以至于破坏整体效果，又在一定程度上中和了暖色对视觉持续冲击带来的疲劳感。圉5-5n西南交通大学硕士研究生学位论文第59页图5-6n西南交通大学硕士研究生学位论文第60页5．3案例三：设计实践龙湖·好望山C3户型设计说明：设计以人为本，造型以用为先。天然去雕饰，现代风格的设计简约、自然，一切以实用与和谐为根本出发点，在视觉上实现了空间和色彩的精确配比。红与黑是永不过时的经典，跳动的红色追忆着维多利亚时代的辉煌，纯净的黑色彰显着沉稳大气。远望去，红黑色的对比随处可见，既赋予空间以动感，又不失醇厚本色。细看来，方寸空间，自有天地，客厅与饭厅之间增添红黑配色的餐边柜作为隔断，既实现了空间的自然划分，又在满足了视觉上的通透感；储藏室靠餐厅的墙面用来做装饰酒柜，充分利用墙体的点滴空问；在次卧和书房之间的墙体增添衣柜，舍理利用多余空间，扩大了使用功能；利用主卫和次卫多余的空间在走廊处设置了洗手台；电视柜与CD架的一体化设计⋯图5．8n西南交通大学硕士研究生学位论文第61页图5-9图5-10客厅图片来源；作者本人设计n西南交通大学硕士研究生学位论文第62页总结总结与展望视觉心理学知识人性化室内设计中涉及到的其中一个方面，本论文以“以人为本”为基本出发点，利用实验心理学的最新研究成果，对视觉心理学与室内设计的结合运用这一目前少有人涉及的专题进行了粗浅的探讨。其目的不是在于提供～个既定的模式化、框架化的设计原则，而是抛砖引玉，通过对二者相辅相成、交融互长的辩证关系的研究与分析，提高对构建和谐人居环境的认识和对于真正体现以人为本加深实质的思考，为后续研究提供一个可资参考的起点。闻道有先后，术业有专攻，设计学博大精深，我虽然已经用了大量的时间去查阅、比对国内外瀚如烟海的文献资料，对心理学和室内设计的交叉学科的研究只能作简单的归纳和初浅的研究，挂一漏万之处望老师们海涵，还请不吝赐教。展望国内室内设计行业正处于起步阶段，迫切需要相关的理论指引和原则导向。经过多年的专业学习和实践，我切身体会到了形式理论的重要性，只有将美学理论、前沿设计理论融会贯通，才能在艺术与实践的交错中找到独属室内设计的美学坐标，在今后的学习、工作中，我会继续针对室内设计的相关专题进行研究，为国内的设计理论发展尽绵薄之力。n西南交通大学硕士研究生学位论文第63页致谢首先要感谢我的导师吴贵凉教授。在我硕士研究生学习期间，不论是在我的学业上还是生活中，恩师都给了我无微不至的关心和莫大的帮助。从这篇论文的选题、研究内容的确定到论文的写作阶段，吴老师给予了我悉心的指导。老师高尚的情操、严谨的治学态度、渊博的学识以及一丝不苟的工作作风将永远激励我奋发上进。值此论文完成之际，谨向他致以崇高的敬意和衷心的感谢!同时我还要感谢徐伯初教授、舒群教授在设计理论上的指导和帮助；感谢研究生学习期间的各位老师：感谢宁维卫教授和闵锐老师给我的论文提出的宝贵修改意见：在读研期间，还得到了同学的大力帮助，在此一并致谢。最后我要感谢的是我的父母和家人，读研期间，是它们给了我一如既往的理辫和支持，使我能够顺利完成学业。n西南交通大学硕士研究生学位论文第64页参考文献[1][美]鲁道夫·阿恩海姆著、滕守尧朱疆源译．艺术与视知觉．四川人民出版社，2001[2]M·w·艾森克、M·T·基恩著，认知心理学第四版．华东师范大学出版社，2002[3]张绮曼、郑曙呖．室内设计资料集．中国建筑工业出版社，2003[4]王丽君．环境艺术设计与精神生态．天津大学，2003[5]赵芳廷．室内视觉中心设计的心理分析．设计艺术(山东工艺美术学院学报)，2005，(02)[6]廖军．视觉艺术思维．上海：中国纺织出版社，2000．12【7]Coaton，J．R．，},larsden，A．妩．光源与照明第四版(中译本)．上海：复旦大学出版社，1999[8]成晓鹏．室内设计中的秩序感．东南大学，2005[93威廉·赞姆斯著、田平译．心理学原理．中国城市出版社，2003[10]王令中．视觉艺术心理．人民美术出版社，2007(11]杨公侠．视觉与视觉环境．同济大学出版社，2001n2]卡洛琳·M·布鲁墨．视觉原理．北京大学出版社，2003[13]Gropius。W．．Architecture，FischerBucherei，Frankfurt／M-Hamburg，[14】人[15]鲁道夫·阿恩海姆．视觉思维(M)：第一版．腾守尧译雪．四川：四J民出版社，宗教文化出版社．1998田宝川．室内设计的重点——再造空间．河北科技大学学报(社会科学版)，2005，(01)[16]成晓鹏．室内设计中的秩序感．东南大学硕士学位论文．2005，6[17][英]E·H贡布里希．艺术的故事．范景中泽．北京：生活·读书·新知三联店，1999[18]王受之．世界现代设计史{M}，中国青年出版社，2002[19]钱家渝．视觉心理学一视觉形式的思维与传播．学林出版社，2006