博物馆室内设计中的地域特色研究

博物馆室内设计中的地域特色研究

鲁迅美术学院硕士研究生学位论文论文题目：博物馆室内设计中的地域特色研究主题词：博物馆地域文化河北博物院论文作者：张世芬论文类型：基础研究指导教师：曹德利交文时间：2015年5月20号n鲁迅美术学院硕士学位论文原创性声明本人郑重声明：本论文的所有工作，是在导师的指导下，由作者本人独立完成的。有关观点、方法、数据和文献的引用已在文中指出，并与参考文献相对应。除文中已注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经公开发表的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。作者（签字）：•曰期：年亡月％日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解鲁迅美术学院有关保留、使用学位论文的规定，即：鲁迅美术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权鲁迅美术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后适用本授权书）学位论文作者签名：|指导教师签名日期：如匕上、4日期：丨n鲁迅美术学院硕士学位论文开题报告及任务书论文题目博物馆室内设计中的地域特色研究学生姓名张世芬研究方向室内空间设计与施工工艺研究导师曹德利选题目的和意义：对于民族和社会的大层面而言，研究地域文化在博物馆室内设计中的应用，是为了始终保持本民族立于世界族林的自我标签和特征。只有很好吸收地域传统文化中的积极因素才能为现代化发展提供更多的有力条件和保证，同时，地域文化中的传统应是发展和流动的，只有在创新中才能得以留存和继承。研究地域传统不仅在于保持，更在于发扬，保持它的先进和鲜活。正是在这种大环境下，研究地域文化在博物馆室内设计中的应用的确具有重要的现实意义。要使博物馆室内设计保持本土的自我特色和回归真实的人性化、人文化，这样的研究是不可缺少的。_____________________________________________________________________________________本课题在国内外的研究状况及发展趋势:^给予现在多元化时代的背景下，全球的文化格局发生了巨大的转变，但总体而言，世界的“全球化”与“本土化”的双向发展己成为当今世界的基本走向，整个世界的建筑与博物馆室内设计也在朝这个方向发展，人们有意识的表现自己的独特性，越来越有目的的发展地区文化，追求地域独特性、地方特色、民族文化。人们也意识到“越有民族的，越是世界的”。无论国内还是国外都有实际的案例来体现地域性文化对博物馆室内设计的影响。主要研究内容：国内外己有的相关理论研究和地域性博物馆室内设计案例研究作为本论文研究的理论基础、依据与参照。在博物馆室内设计和地域文化理论研究的基础上，以二者之间的关系为出发点，阐述地域文化与博物馆室内空间设计的表现形式，总结出地域文化在博物馆室内设计中应遵循的原则与方法，根据实际案例河南博物院室内空间布局的不同方面分析进行研究。完成论文的条件、方法及措施：根据已掌握的资料，查找国内外室内设计的文献和书籍，通过校园网查询各类期刊，学术报告，学术会议论文，学位论文，科技档案等。收集最新相关资料，在分析问题的基础上，总结出地域性室内设计的方法，分类举例其代表作品进行比较。通过相互比较，使问题与不足更加明了，发展方向更加清晰，同时也为更新发展问题的解决提供了思路。指导教师意见及建议：似齡絲禮棘猙，減另贼練顿免办你^兔々，亦乂嫩政祧輝入袖喪，注：此表前四项由学生填写后交指导教师签署意见，否则不得开题；此表应作为评分的依据。n鲁迅美术学院硕士学位论文进度表论文题目博物馆室内设计中的地域特色研究论文字数30000学生姓名张世芬研究方向室内空间设计与施工工艺研究导师曹德利写作提纲审核指导意见：職矣,逃题加力询夂铋设鳴闲龜，换对—斂鈉永___________________________________________________________________________月冬I曰初稿审核指导意见：龙戏游戴会化构浴知切說>签字______________________________________•_____________________yor年、月/q日再稿审核指导意见：初参内化M•於贫％rm通为私成巧跑老屈泣词.签列，义年^月$读书笔记或实践考察情况:艰辦A》签字?/厂年；月7由指导教师评语及评分：始验体各禮痛爾.矣跑立意祝魃.说底设难令浪机鱗絲硝•^{龄'2^?1^年（T月//旧n摘要当今社会的发展已经成为“全球化”与“本土化”双向发展的趋势,在这样的国际时代文化发展的背景下室内设计未来的发展方向就是对于地域文化的延续与发扬。体现民族性与地域性在未来室内设计中如何发展成为重中之重，在这样的大环境下本文阐述了地域文化对博物馆室内设计的影响,首先从理论基础出发，分别分析地域文化与博物馆室内设计的定义以及形成的因素及发展特点,从地域文化与博物馆室内设计之间的关系作为出发点，研究地域文化在当代博物馆室内环境设计中的不同表现形式,通过空间、材质、符号、色彩、陈设等不同的方面阐述地域文化在博物馆室内设计中的应用。根据不同的表现形式结合大量的资料分析总结出地域文化在博物馆室内设计中应遵循的原则与方法，在博物馆室内设计中要遵循时代性与地域性对立统一、继承与发扬、尊重肯定地域文化以人为本和谐共融为原则，以及结合在地域文化中应用的方法，只有这样才能在博物馆室内设计中充分发挥地域文化的传统精髓，而不是表面的模仿形式，使地域文化显得空洞而没有内容。进而以河南博物院的室内空间设计为例进行全方位的分析，通过不同空间内的各个方面来体现地域文化在室内设计中的应用。最终结合理论与案例阐述室内设计中地域文化的必要性与重要性以及未来的发展方向与趋势。具有时代精神和文化特色的未来设计之路依托于当代中国设计与地域文化的相互融合与吸收。只有博物馆室内设计中有源源不断的地域文化的渗透,才能使得地域文化越来越有生机，让博物馆室内设计的发展越来越符合时代的要求以及创造出更加舒适的环境。博物馆室内设计是艺术慢慢积累和不断的研究与发展,它反映着不同时代的要求与特点，以及呈现出不同的设计风格。地域文化在博物馆室内设计中应用在未来的发展道路上已经成为一种必然。从国际角度出发，不断的深入研究博物馆室内设计与地域文化的发展，立足于现代，认识传统，为我国室内设计不断发展指明了前进方向。关键词：博物馆地域文化河南博物院nAbstractDevelopmentoftoday'ssocietyhasbecomea"globalization"and"localization"two-waytrend,inthecontextofthisinternationaleraofculturaldevelopmentofthefuturedirectionoftheinteriordesignisthecontinuationoftheregionalcultureandcarryforward.ReflectethnicandregionalinteriordesigninthefutureonhowtobecomeatoppriorityinthisenvironmentThispaperdescribestheinfluenceoflocalcultureontheinteriordesignofthemuseum,thefirstfromthetheoreticalfoundation,theanalysisofregionalcultureandmuseumsareindoorsandthefactorsthatdefinethedesignanddevelopmentcharacteristicsoftheformationofregionalcultureandtherelationshipbetweenthemuseuminteriordesignasastartingpointtostudydifferentmanifestationsofregionalcultureintheMuseumofContemporaryInteriorDesignthroughspace,material,symbol,color,furnishingssuchasdifferentgeographicalandculturalaspectsoftheapplicationsetforthinthemuseuminteriordesign.Combinedwithalotofdataanalysissummarizestheprinciplesandmethodsofregionalcultureinthemuseuminteriordesigntobefollowed,inthemuseuminteriordesigntofollowthetimesandtheregionalunityofopposites,inheritandcarryforwardtheregionalculturecertainlyrespectdifferentformsaccordingtopeople-orientedtheprincipleofharmoniouscommunion,andacombinationofmethodsappliedintheregionalculture,theonlywaytothemuseuminteriordesignfullessenceoftraditionalregionalculture,ratherthanimitatetheformofthesurface,sothatregionalcultureseememptywithoutcontent.AndthentoHenanMuseuminteriorspacedesignasanexampleoffullrangeanalysis,throughallaspectsofthedifferentspacetoreflecttheapplicationofregionalcultureininteriordesign.Finally,thenecessityandimportanceofregionalcultureininteriordesignanditsdevelopingdirectionandtrendinthefutureisexpoundedbythecombinationoftheoryandcase.RoadhasZeitgeistandculturalcharacteristicsofthedesignofthefuturereliesonthemergingofcontemporaryChinesedesignandregionalcultureandabsorption.Themuseum'sinteriordesignhaveasteadystreamoflocalculturalinfiltration,inordertomakemoreandmoregeographicalandculturallife,sothatmoreandmoremuseuminteriordesigndevelopmenttomeettherequirementsofthetimesandcreatenamorecomfortableenvironment.Interiordesignistheartmuseumslowlyaccumulatedandcontinuousresearchanddevelopment,whichreflectstherequirementsandcharacteristicsofdifferenttimes,andshowingadifferentdesign.RegionalCultureinInteriorDesignMuseumonthefuturepathofdevelopmenthasbecomeanecessity.Fromaninternationalperspective,constantlyin-depthstudyofmuseuminteriorswithlocalculturaldevelopment,basedonmodernunderstandingoftradition,istopromotethecontinuousdevelopmentofourinteriordesignforward.Keywords:museumregionalcultureHenanMuseumn目录第一章绪论....................................................................................................................11.1研究的时代背景....................................................................................................11.2研究的目的及意义................................................................................................11.3研究的内容与方法................................................................................................21.4国内外研究现状....................................................................................................31.4.1国内研究成果.............................................................................................31.4.2国外研究成果.............................................................................................4第二章博物馆与地域文化的关系概述.............................................................52.1博物馆概述.............................................................................................................52.1.1博物馆概念..................................................................................................52.1.2博物馆的发展趋势....................................................................................52.2地域文化概述.........................................................................................................62.2.1地域文化的概念........................................................................................62.2.2地域文化形成的因素................................................................................72.2.3地域性文化的特点....................................................................................92.3地域文化与博物馆室内设计的关系...............................................................112.3.1地域文化对博物馆室内设计的影响...................................................112.3.2博物馆室内设计对地域文化的促动...................................................11第三章博物馆室内设计中地域文化的表现与原则方法..........................123.1博物馆室内设计中地域文化的表现形式........................................................123.1.1空间布局体现地域文化.........................................................................133.1.2材质表现地域风格..................................................................................133.1.3符号呈现地域特色..................................................................................143.1.4色彩烘托地域氛围..................................................................................143.2博物馆室内设计中所遵循的地域文化原则..................................................153.2.1尊重肯定地域文化原则.........................................................................163.2.2地域性与时代性对立统一原则............................................................163.2.3文化的传承与发扬原则.........................................................................183.2.4以人为本、和谐共融原则.....................................................................193.3博物馆室内设计中地域文化应用的方法.......................................................203.3.1分析历史文脉、寻求切入点................................................................203.3.2地域文化的主题性..................................................................................213.3.3利用新的形式表达地域文化...................................................................21第四章对河南博物院室内设计的案例分析.................................................234.1河南博物院背景分析.........................................................................................234.1.1河南博物院文化背景............................................................................2234.1.2河南博物院项目概况..............................................................................234.2地域文化在河南博物院室内空间中的体现..................................................24n4.2.1传统建筑语言的延续—序厅................................................................254.2.2中原文化“天人合一”思想的体现—中央大厅..............................264.2.3再现“天人合一”思想—三层大厅...................................................284.2.4不同时期地域文化元素的融入—陈列展厅.......................................294.2.5现代语言的运用—东西侧厅................................................................304.3小结........................................................................................................................31结论.......................................................................................................................................32参考文献.............................................................................................................................34致谢.......................................................................................................................................35n博物馆室内设计中的地域特色研究第一章绪论1.1研究的时代背景在这个时代科技是我们生活的标志。科技的飞速发展展现了一个高度的信息化时代，带给人们更多的生活变化，极大的改变着人的生活观、价值观及思维方式。在科技、文化、经济快速发展的同时，现在城市中到每分钟都会有高楼大厦拔地而起。建筑业的发展催生和带动了室内设计的快速发展。虽然迅速发展的节奏让人们取得了一定的成果，但同时在成果的背后却出现了千篇一律的现象，形成了全球化文化的模数化，文化的严重破坏对地域性、本土性的文化带来沉重的打击。在危机面前人们的认识太过片面，甚至是忽视的。在这个快速发展的社会里，整个形势变得盲目起来，人们开始遗忘那些原本的丰富多彩的地域文化。进入20世纪90年代以来，进入一个多元化的新时代，设计的相似性与单一性在这个时代被越来越多的设计者意识到，以此同时人们开始逐渐变得冷静。“民族性”与“地域性”被越来越多的设计者追捧在室内设计中应用。当下那些被时间所积累、被历史所沉淀、被时代所融合下来的地域文化与特定地域的空间相融合已经成为一种新的流行趋势。国际文化、现代文化在冲击中国当代文化的同时，也给当代文化带来了危机。中国当代文化渐渐的出现了一种盲目的现象，盲目崇尚和复制国外形式。因为不追求设计的根源变得平凡简单，在利益的驱使下，抄袭、模仿的现象泛滥，而真正鲜明、富有生机，既继承了本土优秀传统，设计作品中已经很少的能够体现地域性文化的内涵。博物馆室内设计是一个特定区域文化的最好载体，它是一个城市文化底蕴的名片。中国的博物馆室内设计要想创造出既体现传统风格又体现时代特点，必须要对传统文化进行继承与发扬还要着眼于创新。在此背景下,如何能够呈现本土文化特点的同时还要符合中国现在的发展形势已经成为中国设计领域待解决的问题。要想解决问题，必须要深入了解地域文化的内涵，汲取其中的精华，使得设计既保持特有的地域性又跟随着社会的变化拥有时代性的精神内涵。1.2研究的目的及意义国际化文化与地域性、民族性文化之间是相辅相成的，它们之间可以相互转化、融合、吸收。地域文化与符合时代的要求相结合是博物馆室内设计的本质目标。我们要尊重、发展、保护文化，呈现出地域性与时代性并存的新的表达方式。1n博物馆室内设计中的地域特色研究本文基于地域文化的现状为基础进行研究,分析了影响地域性表现的各种形式,探究其设计原则与方法;分析研究关于地域性设计的案例，努力积极探索地域文化特色在博物馆室内设计中的应用及符合时代要求的博物馆室内设计创作系统，在不同的地域环境下创作不同的特色的设计空间，人的物质文化和精神文化在室内空间中体现，达到人、室内、环境的和谐统一。经历着从无到有，从单一到丰富多样的博物馆室内设计从建国以来在慢慢的发展到今天的成绩，伴随着产业化、专业化的快速发展，人们对于本土的、民族的东西的关注与研究越来越少。现在越来越多的城市为了满足自己欲望，慢慢的失去了本土性的特点，都在盲目的追随者流行性的元素符号。地域文化在博物馆室内设计中的应用是为了引起人们对地域文化的重视。从不同的观点来看，对于民族化与现代化、历史文脉与时代精神、传承与革新、全球化与地域化等等我们将如何去对待，对这些问题我们应该深入的去思考研究，对于忽视与本土文化相结合而是随波浊流的区追求那些流行的元素的问题进行分析，以及为了迎合各个阶层的需要而放弃基本设计原则等一系列的问题都需要我们的深入探究。怎么更好的发展我国博物馆室内环境设计？对于从传统建筑艺术的承载如何体现？应怎么样去发展创造地域性博物馆室内设计的方向和环境、在世界建筑室内设计中博物馆设计如何占有重要的地位等问题是目前设计师面对和解决的问题。处于这样的大环境中，对地域文化影响下的博物馆室内设计的研究具有深远的意义。另外，博物馆对于文化的传播与发扬是其最重要的功能，它自身功能的特殊性对于地域文化的解读具有重要意义。博物馆室内环境地域文化的再创造与保护可以有助于地域性建筑理论的扩展,可以实现一定的理论意义。繁荣博物馆室内设计的创作的重点在于对室内环境地域文化的在创造与保护，可以更好的满足现代人的精神需求。1.3研究的内容与方法1.内容博物馆室内设计中地域文化特色的研究，不仅仅是博物馆室内设计与地域文化之间相互融合的结果又是建筑与室内不断发展的产物。依托于地域文化的进行研究分析，对于博物馆室内空间研究，提出了以时代性为本、地域性为根的基本观点。在室内设计中,地域性与时代性的相互融合成为重中之重，在不断的发展中，文化底蕴也在吸收新的元素不断的发展，呈现出新的文化精髓，让整个传统2n博物馆室内设计中的地域特色研究文化不是静止不动的而是在变化中发展的,在理论基础上分析地域性文化在博物馆室内设计中的表现及原则。从地域文化角度去探讨博物馆室内设计，避免被全球化大背景的吞噬，积极发展博物馆室内设计的表现能力和形式，中国特有的地域文化特色得到很好的保护，在未来的发展中对博物馆室内设计起到积极的作用。2.方法（1）文献资料法根据已掌握的资料，研读国内外著作、论文、历史文献、期刊及先关研究专题的研究作为论题的理论研究基础，是观点得到更好的阐述。（2）分析综合法通过分析博物馆室内设计与地域文化的现状与理论基础，以论证博物馆室内设计与地域文化之间相互作用与影响的关系。对地域文化与博物馆室内设计的概念和其它问题进行探究，了解地域文化在博物馆室内设计中空间、材质、符号等等不同方面的表现形式。总结得出在博物馆室内设计中所遵循的地域文化原则与方法，综合当代中国地域性博物馆室内设计成功案例，进行深入的探究，探索出博物馆室内设计发展之路在适合我国国情这一前提下的新思路和新方法。1.4国内外研究现状1.4.1国内研究成果近年来博物馆建筑的发展环境来得到极大改善，尤其是在改革开放经济的不断发展以及中外交流不断加强的这种新形势中。博物馆形式的不断好转，越来越多的好的设计作品出现，以及呈现多元化的发展趋势。这些优秀的设计作品都对地域性、民族性的呈现有了新的尝试与探索。1997年，作为第一座生态博物馆的六枝梭戛生态博物馆开始建立，目的在于在全面保护原生态的、优秀的、民族民间文化。自此之后先后有不同的地区相继建立了生态博物馆为以后创造具有地域性文化的博物馆设计有了更有利的借鉴意义。目前我国的博物馆设计会存在一些误区尤其起步晚的原因。对于建筑语言符号的一味的复制，僵硬的运用，或过于追求流行的元素而失去本身的特色。在博物馆室内空间设计中的理论研究层面上有一定研究，1998年冯贺军将中国文化传统与博物馆的结合按五大区域进行了理论研究，发表了“区域文化与博物馆”一文。2008年，陈卓提出了地域性博物馆的概念，并说明了博物馆与3n博物馆室内设计中的地域特色研究地域文化与关系，这个观点在它发表的《区域博物馆发展刍议》一文中提到。综合来看，在经济全球化的大背景下，我们要保护好自己国家、民族的地域文化特色，对于它要很好的继承与发扬，博物馆承载着展示和宣传地域历史文化的责任，它是历史文化的宣传的名片，所以对地域文化的研究以及继承与发扬是未来博物馆设计研究的重点1.4.2国外研究成果20世纪90年代，在新时代的文化多元化这样的背景下，文化格局开始出现巨大变化。人们越来越追求具有地域独特性、地方特色、民族文化。那些热衷于地方建筑的研究与实践的建筑家和建筑理论家他们都是热衷于本民族的文化的。众所周知，国际建筑大师阿尔瓦.阿尔托本人倾服的是一种“自然再现”的理念。巧妙的利用自然地形元素独特的地域文化性是他的建筑设计的特点。自然纯朴是他的设计风格。他创造出了属于芬兰的、独特的具有地域文化特征的现代主义建筑。而赫尔辛基"文化中心"就是地域化的最好的例子。英国的斯特林、日本的安藤忠雄、瑞士的博塔80年代后对于地域性建筑的探索都积极的参与其中的探索实践研究中去。世界博览会日本馆的设计于1980年在熊本县立，他试图用一种现代技术来重新诠释日本传统建筑文化,设计时充分考虑了地域特点，对于原有的历史环境做到了充分的尊重与肯定在规划设计的过程中。在这个全球文化运动的背景下越来越多的挖掘其中的独特价值通过地域文化。《新博物馆学》一书由彼德.弗格在1989年编著，对新旧博物馆之间的区别进行了探讨，对于新旧博物馆学的优点和不足进行了分别论述。《90年代的博物馆观念》一文是由哈里森与1993年发表，其中也主要论述了新旧博物馆之间的差异，指出关怀社群、社区的需求是新博物馆学的最高指导原则。由乔治.亨利.里维埃提出生态博物馆，它是属于是博物馆中一个新的类型，它认为生态博物馆浓郁传统博物馆从时间空间各个层面上都是不同的，生态博物馆更加注重的是地域性的内容，所以生态博物馆是地方人民的另一个自己。对于建筑他更加喜欢与周边的环境进行有机的融合，使建筑的传统性、时代性、以及建筑自身所处的地理位置之间都相互沟通，让建筑更加具有地域性特点。在有关建筑与室内设计地域化研究，国外学者在理论方面的研究取得了一定的成果。比如:《国际室内设计》由英国杰里尔.迈尔森编著，呈现了许多不同民族与国家的地域文化特色通过分析室内设计案例，它们来源于15个欧美国家，4n博物馆室内设计中的地域特色研究论证了可持续发展的重要意义在室内发展中由于地域文化的应用，重点标记来自于当地的材料的运用，对于现在设计是很重的一点是地域文化的应用尤其是在全球文化格局发生巨大变化的大背景下，我们本土的文化受到巨大的冲击，提出实践中的室内设计一个重要方面是地域性体现在微小的细节方面。马里奥.博塔一个来自瑞士的建筑师提出这样的观点：“相对于建筑自身的单独形式，他更喜欢建筑与周边的环境的相融合所以在设计的过程中你要注重地理环境的设计。”一些现有的要素需要建筑师区融入到现实中去，比如建筑的时代性、传统性以及建筑自身所处的地理位置等等，应该深入的了解与运用。目前看来取得了一定的成果在理论研究与实践案例上面。都体现了地域性文化的观念在研究实践的过程中。国际上很多国家开始渐渐结合本国的国情，研究地方文化与博物馆之间的关系，纷纷建立具有地域文化特色的博物馆。第二章博物馆与地域文化的关系概述2.1博物馆概述2.1.1博物馆概念作为城市文化设施重要组成部分的博物馆，它的主要功能是展现物品和文化既传送历史文化，通过陈列、收藏、宣传、展出、服务等方式表达出来，所以它被称为一部物化的发展史。博物馆的起源要追溯很远，当时的博物馆体系还不明确，藏品层次不分明、陈列顺序不规范无法形成独立的体系。伴随着科技的不断进步与发展，社会的不断前进以及人们的需求不断增加博物馆逐渐的走向系统化、体系化的状态，博物馆带给人们的影响越来越深远，伴随着文化的进一步传播。目前，社会现代化脚步的不断加快，生活、工作节奏不断加快在人们的生活中，所以在快速化的生活节奏中文化的滋养变得尤为重要，而博物馆正是人们汲取文化营养的重要场所，它可以比喻为文化的加油站。博物馆是对文明的展示以及文化公共普及的公共场所，社会的不断发展，作为人类文明进步的标志的博物馆，代表着一个民族国家的历史与现代文化，博物馆是文化的一种表达方式也是人类精神文明的升华。2.1.2博物馆的发展趋势从历史进程的角度来看博物馆的建设发展，传统的博物馆只是简单的“集宝”和“博物”两个特征，现如今博物馆出现了各种各样的不同类型，社会文明的发展在当代博物馆中体现出来。广泛的社会功能尤为重要，是保护、交流、教育的5n博物馆室内设计中的地域特色研究窗口。博物馆的的目的性不在于盈利的多少，它最重要的作用在于服务性，公开的传播和传递一种文化的场所机构。如今的博物馆,不仅仅局限于信息的交流与观赏,它还是技术与经济水平的综合考量，同时也是一项重要指标用来衡量博物馆综合实力。在新的时代背景的影响下，博物馆设计跳出传统概念的局限，呈现出多样化的趋势。无论从功能、展览形式与内容，空间的组合设计都在不断的跟随时代性的脚步在发展。自然的反映出整个社会意识与价值以及文化底蕴的特点左为社会文化一部分的博物馆的一大特点。不同地域在博物馆的建设中，应该意识到地域文化的差异性。在博物馆的建筑及室内空间设计中要依据本地特色，充分发掘当地的地域特点，在博物馆设计空间的陈列布局和设计建造等不同的方面皆要注意地域性特色的呈现，在不同的展品收藏上也反映着当地的历史文脉，这样讲城市的历史文脉特色在博物馆空间中的每个地方都有不同的体现，从而形成以副完整的空间体系。渗透性是博物馆的必备特性，所以，地域化将是未来博物馆的发展趋势。要做到博物馆具有浓郁的地域文化特色，无论在建筑的设计形式以及室内空间的布局上都应该结合当地的文化特色，提取具有当地文化的特色的符号来运用于设计中，是博物馆的设计成为一个城市文化特色的名片与真实的反映。2.2地域文化概述2.2.1地域文化的概念在整体的地理环境中，那些特殊存在的环境具有自身的独特特点，创造了地域这个名称。文化一词拥有多种含义，其中《辞海》从大的方面给了这样的解释：“通过人们的劳动以及时间的积淀，人们的物质精神文明在不断的发展，造就了现在的文化”，自身价值以及精神的体现孕育着文化，并且它是对于整个世界的观点与看法，对自身行为的认识，是长时间生活过程中的积累的经验经过时间的沉淀的总和。从小的方面来理解,指与社会意识形态相适应的组织结构和制度以及社会意识形态。地域性存在于文化当中,不同的地域与地域文化之间产生千丝万缕的关系，它们组织除了丰富的文化空间，由于不同的地域文化之间相互融合与转化。那些由于时间的积累与沉淀形成的文化形式、风俗习惯、生产生活方式以及历史遗存都存在于一定的地域范围内，由于这些因素的存在就形成了地域文化。6n博物馆室内设计中的地域特色研究总的来说,由海洋、河流、山川,以及气候条件组成的地域条件下以及特有的人文精神的部分甚至于全部,它们之间相互融合吸收、转化、影响形成具有自己独特个性的地方文化，使这种文化突出了地域的特点,慢慢的转化为本土的地域特色。因此它是在一定的地域条件下形成的，并通过丰富的变化方式呈现到大家面前而不是传统的旧的文化观念，更不是单独的片面的某种经济制度下的产物。所以可以说地域文化的形成是一个长期的过程，地域文化是不断发展、变化的，但它也具有一定的稳定性在一个时期的发展过程中。地域文化的发展依托于时代的不断变化发展,并且地域文化随着时间的慢慢积累与沉淀，产生可一定的影响对于新形式的构成与创造。2.2.2地域文化形成的因素可以有很多方面来理解地域文化，详细的分析来看，我们生活中各个方面的细节之处都有它的存在。它是人与地的关系从综合方面来看，它是一套体系，具有地域的文化特征特指方向的并且有自然因素和人文因素相互作用共同决定的。地形、地貌、气候、植物、水等这些因素都对地域形成与发展产生一定的影响。而这些因素又是自然环境的内容的体现：历史传统、文化风俗、建造技术是组成人文环境的的主要因素。1.自然环境因素人类以自然为母体，不同环境的产生来源于自然的给予，不同的自然环境，它所产生的文化上的差异就很难消逝，会长期保存基于各地区不同的物质基础由于不同的自然地理环境造成的，从而影响到人们的生活习惯，而形成不同的文化价值观和风俗习惯，随着时间的推移，在慢慢的形成中会变得各自的地域特色越来越突出。（1）气候条件生态环境其中的一个决定因素就是气候条件，生物多样性的形成由于气候条件的不同。千变万化的温度、日照、季风湿度存在于不同的地理环境中，从而导致动植物、水资源以及人们的生活习惯也千差万别。特定地区的气候条件是建筑形态的最重要的决定因素。人们在大自然中生存，为了更好的生存人们要去适应这些来自于大自然的气候、温度、湿度、采光等等各种条件，对其最之间的表现就是建筑与室内空间的形成。自然界的原有特性被自然界所孕育就像植被以及地表肌理那样，这些特性为地域特征与人文特征的形成提供了重要依据。7n博物馆室内设计中的地域特色研究（2）地域形态因素像高山、平原、丘陵、沙漠、雪地等等千姿百态的地域形态在我们生存的世界，人们在本土生存中产生的人生观、价值观和精神面貌都源自于特定的地域文化与历史文化的形成。地域内涵的精髓就是历史的沉淀与积累的精神品质的结果。不同生产生活方式也同样由于地理环境条件的不同而千差万别，比如适应牧民的草原，每一次的迁徙都是随着牧场的迁徙而变化，由此才有了游牧民族。种植业适用于丘陵地带，农业的种植方式稳定，因此人们就会相对于固定的生活方式。建筑和室内空间的建立也会随着不同的产业模式而不同。为了适应游牧民族“动”的生活方式，便有了可拆卸、方面迁徙的帐篷式住所，而为了适应相对稳定的农业作息生活方式，建筑则应该更加坚固耐久适应地域性。（3）植物资源因素人会受到生物圈与系统的影响在由于人本身也存在于这个系统之中，包括我们生活中的方方面面都直接和间接来源于此，比如人们的吃的食物、种植的不同农作物、饲养的农作物，以及这些生产活动慢慢的转化为我们现在的畜牧业与农业。植物的运用不仅可是作为食物还可以作为建造房屋的重要因素。人们居住环境周边的木材是建筑的主要取材在过去的中国。具有民族特色的建筑语言和气质直接受到不同的地域所造成的木质纹理的影响，植物的形态受到不同气候条件的影响呈现的状态也不同，一般都会具有地方特色。在园林中，往往不用多加修饰就会表达出所代表的地域特色。巴西景观设计大师布雷.马克思用他的设计诠释了他的主张(如图2-1），他使用它一贯的设计风格：自由的、浪漫的、流动的、自然的。如同把大地作为画布在大地上画画一样，利用植物的不同色彩来营造地域效果，它这样说过：“我画我的园林”，他的造园手法也是如此。因为它将巴西之物很巧妙的运用于图2-1卡纳帕克那海滨公园林中造景，实现了它本身所具有的价值，有了新的园大道生命力对于那些被人们所遗忘和当做杂草的乡土植资料来源：www.baidu.com物，使得园林景观具有浓重的地方特色。他为景观设计开辟了新的道路，并且对于创造适合巴西气候特点的植物展现自身的特点是一种新的创新。与巴西相比，8n博物馆室内设计中的地域特色研究中国的物产更加丰富，地貌特点更加具有特色，再设计过程中也要很好的利用这些特点，创造更舒适的人居环境。2.人文环境因素人是居住环境的主体。在室内空间中地域文化产生的影响实质上是人的行为能动作用的结果。在过去，人们为了生存来接受和改变大自然给予的条件和限制，长时间对所处环境的了解做出不同的适应与改造行为，因此人们不同的性格特点以及生活习惯的养成在于不同的自然环境,多彩多样的地域文化随之产生发展。在地域性环境差异下，居民会使用本地域的自然给予的地域条件安置自己的生活，这样才能生存下去例如，由于北方气候的原因，北方居民注意防寒防冻，为了减少奔波和狩猎的风险，人们开始训练那些野生的动物，利用自然界中的大草原来供给动物的需要。而在南方地区，居民要注意防涝防暑。由于平原和丘陵地带为主，人们从原始的采摘、捕鱼慢慢的转化为现在的农牧业、渔业。针对不同自然因素的影响形成了适应人们不同的生存环境，从而生产方式与生产工具的不同，人们的生活习惯也在发生变化，语言、宗教、习俗慢慢的形成了自己的地域性特点。人文因素的发展是一把双刃剑，势必会对原始的自然环境带来冲击。在很长一段时间内生存与对自然界的改造，人文因素也对自然界带来了影响，居住范围也在扩大，改变了原有的大地、湖泊的纹理，从最初的自然围和到建立单元棚舍甚至于建立起以人的标准而建立起来的村庄城镇。在人类再次改造中的自然界，不同的人文环境的诞生是基于不同的地域特点的影响。人的人文精神环境孕育着地域文化，人们的民俗和宗教、民族精神和审美、生活习惯、政治经济形态等因素与它所具有的意义之间有着一定的相互关联性。2.2.3地域性文化的特点1.从地域文化的本质来看,地域文化具有长期性和稳定性。在长时间的生产、生活、劳作以及社会历史的演进中形成地域文化，形成了现在的各种文化形态，每种文化形态都有自己的特色。其它文化特征与地域文化特征的区别在于地域文化具有独特性、典型性和稳定性的特点。地域文化都具有稳定性和长期性不管是显性文化（名胜古迹、民间传说、历史遗存）还是隐性文化（道德传统和价值观）。在室内设计中只有运用好地域文化的特征，全面的进行解读，才会让设计变得更加有意义。2.从地域文化的内涵来看,地域文化具有普遍性和多样性9n博物馆室内设计中的地域特色研究由于地域形态的不同导致形成的文化也是千姿百态。形成了各具特色的地域性文化，地域文化伴随不同的地理环境而变得多样，人们的生活无论是在精神还是思想上都受到影响，在人们的日常生活中普遍存在着，这就体现了地域性文化的普遍性特征，地域文化的多样性主要体现在不同区域的多样性、空间层次性及综合整体性。由于环境包括社会环境和自然环境的差异,所以不同的文化模式产生于不同的地域空间，如吴越文化、齐鲁文、三晋文化等24个文化区共同组成了“中国地域文化大系”,由此体现了文化的繁荣与多样性。空间范围的层次性主要体现在有不同的空间尺度展开的地域文化系统。由于地域文化的层次等级而形成的这种系统。如在我国地域性的体现不仅包括大范围内的华北、东北、江南等区域,反而更具文化特色的区域在相对较小的范围内更容易形成。地域文化的整体性特征体现是一个具有地域特征的文化单元构成了一个相对完整的体系转化为地域文化的综合体。如与本地的资源环境密切相关的“江浙人文数”文化景观、吴文化的整体性通过自然环境表现出来，“鱼米之乡”景观由此而形成。由此证明，共同地域文化的创造是群体在不同地域文化与空间范围内共同作用的结果,并且产生一定的归属感。因此,对于设计而言,要运用其中的特质进行表达不仅要从整体出发还要注重其中的关联性，又要着眼与各层面文化的差异，片面孤立的理解会影响到整个设计的深度和广度。3.从地域文化的历史来看,地域文化具有动态性和继承性传统文化的吸收、融合、创新,伴随着在继承传统基础上的一种发展变化,并在地历史发展过程中,相互交流、接触、影响、转化着,最终积淀形成该地区的地域文化，这个过程是变化的，把地域文化的动态性全面的阐述。人们在历史的发展过程中通过不断的沉淀积累慢慢产生的文化就带有一定的地域性。基于大自然平台的人类文化，地域文化导致同质与异质的变化是由于相互吸收在同一时间内。地区文化与外来文化的吸收融合、新文化与旧文化、人文与自然文化的变化都在跟随着同一时间里人的能力和认识的变化。这样告诉我们对于地域文化不能片面的去理解它为静止的更不能说他就是传统。地域文化与传统文化的之间的含义与内容是不同的，不能把他们混在一起谈，传统文化只是基于是地域文化基础之上的。地域文化的实质表现在具有地域传统特色，符合时代性及源自于人们生产、生活方式的文化形式。在地域文化的发展过程中需要取10n博物馆室内设计中的地域特色研究其精华，去其糟粕，引申到设计领域，研究地域文化是为了如何使地域文化在室内设计中继承和创新，作为室内设计要通过对地域文化的研究和汲取来获得创作灵感，深层次的全面的理解文化，深层次的诠释和展现地域文化在室内设计中的特色研究，达到人与自然之间的和谐统一。2.3地域文化与博物馆室内设计的关系2.3.1地域文化对博物馆室内设计的影响全球文化对于本土文化造成强烈的冲击，由于人们对于本土的保护的意识越来越强，本土文化消弱的现象变得淡化，地域文化的回归已经成为一种趋势。博物馆室内设计中传统文化如何更好的继承与发扬，地域文化与传统民族文化如何符合时代性的要求，汲取人们在历史的积淀的文化精髓，呈现出具有民族文化和地域文化特色的新文化，地域文化潜移默化的影响着人们的各个方面，成为重要的设计要素在博物馆室内设计中。起到个性化作用的地域文化应用于博物馆室内设计中。历史文脉、风俗习惯、风土人情都是地域文化在博物馆室内设计中的设计体现。博物馆文化特色的体现是一个城市文化窗口，就像在北京，故宫博物馆是首选；再到伦敦，大英博物馆是标志；还有巴黎，卢浮宫是骄傲，地域文化与博物馆室内设计之间是相互吸收、融合、转化、利用的多层次的方方面面的关系，大量具有地域性特征空间的出现，在于设计师们越来越重视对传统地域文化的继承与与利用，让大量的具有地域文化的设计元素运用于设计中。2.3.2博物馆室内设计对地域文化的促动由于全球化文化的趋同现象，对本民族的地域的文化带来了很大的冲击，人们开始对其重视起来，说明地域性、民族性的文化日益受到了重视，它们仍然具有生命力。历史的、地域的、环境的诸多因素与博物馆室内设计之间共同创造出美好舒适的空间。历史文脉的表现、地域文化的、风俗习惯以及风土人情都可以在博物馆室内设计中所表现得风格中呈现。以此可以说博物馆是历史文化的缩影，因地制宜特色的表现由于传统色彩以及地域性材料在博物馆室内空间设计中的应用。由此表现出强烈的地域韵味，韵味的形成源自于地理环境与整体风格的结合。在博物馆室内设计中越来越多的人们看到了地域文化的重要性。博物馆室内环境设计的创造就是适应时代的需求，国际化与民族化之间是相互影响的，相互促进的。博物馆室内设计的地域性已经成为全球文化背景下的必然趋势。在博11n博物馆室内设计中的地域特色研究物馆室内设计中充分保护进而发展地域性文化特色，吸收和融合新的设计语言。具有民族性与地域性的博物馆室内空间设计只有在这样才可以更好的形成。博物馆室内设计是地域性文化的再创造与展现，因此，博物馆室内设计对地域文化具有促动作用，起到催化的效果。第三章博物馆室内设计中地域文化的表现与原则方法3.1博物馆室内设计中地域文化的表现形式3.1.1空间布局体现地域文化在博物馆室内空间布局中主要以展示空间为主，对于流线交通比较严格，运用地域文化中的传统布局方式运用于博物馆室内空间布局可以很好的体现地域文化特点。地域文化风俗影响着我国自古以来的的建筑方位布局，无论是北方的四合院还是江南园林在发展过程中都受到地域文化的影响。博物馆室内空间是建筑的延续与升华。我国地形多样，民族众多造成各地区形成的文化有很大的差异性，形成不同的各具特色的地域性建筑，例如土楼适合福建地区、船型屋在黎族的特殊建造、山地建筑在四川地区的形成、窑洞特色菜西安地区的建造等等。同时，建筑形式的不同以及文化观念的差别也决定了居住形式的空间布局形态不同，建筑及室内空间的浓郁特色也被展现出来。虽然博物馆的主要形式是展览空间，主要功能是展出展品，以此来传播发扬文化。设计者不仅仅要基于平面布局来分析整个空间布局结构还要结合内部结构的合理性来进行设计，博物馆室内空间的布局不能理解为是对传统空间布局形式的粗燥模仿，而是通过新的手法进行提炼，利用不同的空间形式、尺度、比例的变化来诠释地域文化。苏州博物馆的空间布局方式就是基于苏州传统建筑的布局形式(如图3-1），博物馆室内空间设计中的布局基于多轴线的形式特征。博物馆分为三层,地上地下各一层。主入口、大堂、主庭院位于中央位置,东部为餐饮、教育、办公区域,西部作为主要的图3-1苏州博物馆平面展览区域。在博物馆的整个空间的主要轴线资料来源：http://www.ddove.com上是由入口、大堂及主庭院共同组成的，它们形成了有序空间具有一定的开敞性。西部区域的展厅是由主轴线平行的次轴线12n博物馆室内设计中的地域特色研究围和形成的,灵活、丰富的空间形态呈现出来。东部以同样的围和和不经常形式形成餐饮及行政区域。以东、中、西三路布局的中轴线对称形式，形成和谐统一的效果。中国园林的自由布局形式运用于中轴线北部的庭院设计,相承接与北端拙政园的补园,形成一种循序渐进的感觉,相互辉映、相互借景呈现旧园与新园的完美融合。实现了传统园林风貌与现代园林博物馆的巧妙融合。从苏州博物馆的空间设计空间布局形式来看,汲取、提炼具有地域文化特点的元素从传统建筑形式中,当地地域文化的体现从室内空间的界面肌理和整体的空间组织上有所表现。3.1.2材质表现地域风格博物馆室内空间设计中材质的运用成为重点。地域文化的体现重要因素包括满足使用和精神功能以及文化底蕴并富有地域特色的材料。设计创新的基础是正确深入的对地方材料的理解与研究,材料的生态环境、结构、美学特征、历史文化价值都体现其中。地域不同材料的种类也不同，在同一个空间中使用不同的材料表现出迥然不同的空间形式与风格。不同材料不同的质感、肌理和色彩表达会产生不同的视觉效果和产生不同的心理感受。比如给人以朴实、亲切、自然的粗糙的材料；高贵、细腻的质地细腻的材料以及厚重、坚固、有力量的硬质材质等等。例如卢浮宫金字塔的剔透、轻巧与埃及石砌金字塔的沉闷、厚重形成了鲜明的对比；同时纪念性建筑的中国木结构庙宇与希腊神庙，材料的不同表现的风格不同，体现了轻巧与凝重的对比。印度热带雨林的温泉度假酒店运用当地的植被,做成的凉亭,形式极具地域特色。日本的美秀博物馆的室内空间设计(如图3-2）,天然大理石、玻璃、铝板、木的铝材等现代的材料的运用,利用现在材料对日本桂离宫建筑木进行诠释解读，将地域文化很图3-2日本美秀博物馆室内空间好的体现了出来,传统的木质材料被现代材料资料来源：http://www.baiduo.com所代替,在美秀博物馆室内设计中利用现代材料和传统形式相结合其中的仿木铝格栅最具有代表性，最可以很有效的体现出地域文化特色。3.1.3符号呈现地域特色13n博物馆室内设计中的地域特色研究符号是文化的载体同时又是认识事物的一种简化手段，负载和传递信息的中介。在室内设计引入中地域性文化的语言以此来体现地域的文化特征通过对符号直接和间接的引用。通过对不同风格、文化、民族的符号的深入探究与提炼,融合现代的方式加以呈现,完美的表达了室内地域文化特色。中国的传统建筑则体现了中国文化的中庸、含蓄之美，比如雕梁画栋、大红灯笼、木雕屏风、匾额楹联、窗花与月洞门经过提炼分析运用到现代室内设计中，既可以传承地域文化又具有强烈的视觉效果。在博物馆室内设计中运用传统而又时尚的语言、简约而又复杂的形式，创造出人性化、个性化、地域化的全新符号。梅里达国立古罗马艺术博物馆（如图3-3），其中把公共浴场、巴西利卡和市场建筑的符号运用于博物馆的室内空间营造中。建筑师对于空间的处理图3-3梅里达古罗马艺术博物馆中央大厅手法是传统的建筑符号进行巧妙运用亮点，卡拉资料来源：卡拉浴场的尺寸远远的大雨博物馆的展厅尺寸，http://www.baidu.com由于各方面条件的现状而不能遵循罗马建筑一贯浩大的建筑风格特点。为了更好的呈现中央大厅的尺度关系通过对入口和过渡空间的压低来实现，利用空间对比的方法，呈现出完美的效果。通过不同的表现手法和不同手段将符号进行交织、变形而不是片面的盲目的抄袭，形成新的富有变化的文化语言特色。在博物馆室内设计中符号不仅是形式上让人产生共鸣，更重要的是能够唤起人们的情感意识与联想，让富有地域文化的空间更有意义。3.1.4色彩烘托地域氛围色彩是室内环境设计的灵魂。时间的冲刷和历史的沉淀积累受到文化传统、地域条件、风俗习惯等因素的影响，造成了不同国家、民族之间的色彩差异。在色彩的地方性和传统型上的研究并不是很详细。普遍认为国家和民族遗留下来的色彩观念、审美心理的色彩观念及日常用具、服饰、建筑和节日庆典中运用的色彩被认为属于传统色彩范畴之中。不同地域中人文和自然环境的色彩及本土的、传统的色彩是地域性色彩重要组成。14n博物馆室内设计中的地域特色研究色彩代表的不同意义以及不同的色彩心理的形成由于不同国家和民族在长期的发展中形成的。例如黄色在巴西就表示绝望但在在中国是高贵的象征。同样,有与不同的地理环境，导致对色彩的处理也不同，如东北居民适合对比强烈的色调,江南地域的居民喜欢明快柔和的色调等。所以,使空间带到更好的视觉效果要义色彩为基础，深入探究色彩在不同地域的差别，以及所代表的不同意义在不同场所，结合巧妙的设计手法，引起大家共同的认识与感受。在陕西法门寺博物馆的室内空间设计中(如图3-4）,由于寺庙文化中涵盖了宫廷文化和佛教文化，所以在色彩的设计上表达“宁静的辉煌”的意境，整个博物馆以棕色为主色调，给人一种刚柔并济的心里感受。无论是皇家还是佛教都适用于这个色彩，加以灯光效果的渲染，使得色彩呈现很丰富的组合，体现了室内空间的地域性。在博物馆的大唐图3-4陕西法门寺博物馆珍宝陈列区，利用冷暖灯光的组合来烘托资料来源：www.baidu.com室内的温暖效果，既表现了皇家的色彩特性有凸显了空间的地域文化性。3.2博物馆室内设计中所遵循的地域文化原则在博物馆室内设计中的魅力所在设计其使用功能、视觉效果，其中可以伴随着时间、空间的变化而变化的审美活动是它最大的亮点，所以说是设计不是单方面的存在而是一个综合体。由于现在盲目的追求视觉效果满足人类的根本物质需求和享受，人们毫无节制的向大自然索取，导致自然环境的破坏。功能形态、科学技术、功能需求之间的相互作用，在博物馆室内空间中在整体全面的呈现，整个生活的环境与科学在艺术领域以及为创造终极目的最终愿望且符合人们的生活环境通过追求精神品质和使用物质条件来实现，这就是目前博物馆室内设计所承载的。创造出一个符合时代的要求又可以满足人们精神文化需求的高品质环境通过地域性、时代性的特征来实现，这是博物馆室内设计的意义所在。设计的形式可以多种多样，但必须要有一定的原则基础和适合的方法体现，只有这样室内设计就不会变的空洞、单薄、乏味，不是单纯的表面形式的模仿。创造出合乎人性需求的高品质的文化内涵空间必须要将人、自然科学的结合在一起，在未来的15n博物馆室内设计中的地域特色研究博物馆室内设计的发展中这样的发展趋势则成为时代的标志与基本方向。3.2.1尊重肯定地域文化原则要全面了解建筑与博物馆室内空间在地域文化的中受到方方面面的影响，必须建立起全面的、扎实的设计观念在设计中。人们之间相互交流的关系、多种多样的因素在地域文化中它们之间的相互影响需要我们要掌握好，以及重点在博物馆室内设计中地域文化的应用。人、环境、地域与室内之间达成统一，需做到设计的主要形式和内容以地域文化主。对于地域文化中好的东西我们要善于吸收利用，正确的判断其中的利弊。设计在地域传统中的未来发展目标就是将先进的思想文化与传统的之间的相互交流融合。在设计中，要全面的考虑及结合地域文化中方方面面的要素，做到扎根于地域地理环境与切合传统的地域特色，功能性作用的表现以及符合时代变迁的步伐。因此，在博物馆室内设计中地域文化的影响有两点重要的要求:一是要做到更加精确的提取最优秀的文化传统符号与语言必须全面的了解和掌握地域文化所谓本质所在。二是场所精神的设计影响着博物馆室内空间的氛围的塑造和气质的养成，使场所精神能全面的在博物馆室内设计中体现出来。阿尔瓦罗·西扎来自葡萄牙的著名建筑师它钟情于地方、乡土的研究，在他的设计作品中葡萄牙的传统文化通过他新的语言解读出来。齐康的设计思想主张地区的乡土建筑文化中提升、转化和传承为新乡土建筑风格，地域主义在齐康设计的福建历史博物馆中进行诠释解读（如图3-5)。整个建筑设计采用圆形设计来源于福建居民永定土楼，体现了地域性文化特色，在大门的设计出采用传统的牌楼式设计，体现“天圆地方”的传统思想。体现了民族性特点。图3-5福建历史博物馆在博物馆室内空间的设计中延续建筑的地域文资料来源：化特征，对室内空间层次的处理无论从材料、http://www.baidu.com符号上都与当地的地方特色相融合。3.2.2地域性与时代性对立统一原则建筑学家刘先觉先生它把建筑的形式比作大树，把枝干叶子比作那些各种各样的理论基础与建筑流派，其中地域文化与物质技术是建筑主要的发展动力，因16n博物馆室内设计中的地域特色研究为二者之间的相互吸收与交流才使得建筑的不断的得到升华。实践证明，技术与建筑文化是人类共同拥有的，其在发展中没有界限，但各地建筑的地域文化性不会在国际化的发展潮流中被抹杀掉，相反只有保持各地各具特色的建筑文化才能有效的体现国际性，否则各个国家的建筑文化将在‘国际式’的沙漠中枯死，由此我们不能片面的认为地域性与时代性二者之间的对立关系,而是应该全面的、正确的看待。多层次的文化才会呈现更加精彩的一面。实现地域文化在内容和形式上的创新的同时保留传统文化的精神内涵，我们要再说合计过程中做到对传统语言新的解读及对现代技术与地域传统的深入解读。保持地域文化设计的基本内涵以及维持它的多样性发展只有在发展中使得文化保持新鲜的活力。完全孤立的不受地域文化影响的博物馆室内设计是不可能的，它应该是在传统文化基础上进行创新的基础上，对传统文化的了解，符合时代技术文化的要求下，进行新的设计语言的实现才是正确的。只有在传承发扬的基础上积极的创新才是所谓的传承，真正有意义和价值的实现地域文化要保持地域传统中的精华的继续和发展。既要维持创新的观念又要继承传统在设计中，对于地域文化的动态、时代的进步我们要从新的视觉出发，从不同的角度的来认识了解它们,在对地域文化了解的基础上，结合先进的理论与技术，实现新的地域文化语言的形成，在发展过程中是地域文化保持新鲜的生命力，打破旧的观念的束缚，使具有新面貌的地域文化在新的技术和方法的基础上全面的解释出来。贝律铭是极其理想化的建筑艺术家，一贯喜爱使用现代技术和几何造型重新诠释传统以此独特风格的形成．贝聿铭认为说：”我们的目的在于寻求建筑与艺术之间的和谐统一，虽然它们之间会有不同程度的差别。”现代语言与几何肌理的完美结合全面的在在阿拉伯伊斯兰博物馆的设计中体现出来。博物馆外观(如图3-6）造型简谱，以几何式的方式堆叠而成，其中室内空间的天花运用著名的图3-6伊斯兰博物馆建筑图3-7伊斯兰博物馆天花资料来源：http://www.l99.com资料来源：http://www.l99.com17n博物馆室内设计中的地域特色研究阿拉伯式花样的几何纹样与先进的技术相结合创造出蜂巢式（如图3-7）天花板成为博物馆的一大特色。3.2.3文化的传承与发扬原则地域文化作为文化的一种具体范畴，涉及的方面很多，是综合各方面作用的整体系统。在演进发展的过程中不能盲目固守传统,而是应该把文化与时代背景结合起来,进行筛选,淘汰消极、反动文化,弘扬积极的文化。传统与地域文化之间比试对等的关系，传统文化虽然是它的基础，但是时代性的反映同样重要的存在着。出色的与残余的文化存在于东西方不同的建筑形式中。对于继承不可简单的描述，对地方特色不可极端的认同，西方的“洋气”不可模式化的复制粘贴，对于文脉的轨迹不可以偏移,跨越历史时空界限，只有这样文化才能更好的应用于指导室内设计发展。中国是多民族国家，每个民族都有各自的文化特征，我们要全面了解本国的传统文化，对世界各地文化今性比较研究，舍弃表面的那些浮华、简单、刻意的形式,正确把握地域文化内在的规律性,正确把握设计思想与创作理念。不断研究、成长并慢慢的走向成熟是我国目前博物馆室内设计的发展现状。在设计的理论、思想和方法上对于传统地域文化如何对扬弃,好与坏的选择上没有引起太多的关注。把创造的核心牢牢的把握住，把设计师既维持在传统思想内涵的基础上又保持时代性的思想与设计相结合，不空洞的去解释理解，只有这样传统文化才得到真正的继承与发扬化。贝聿铭认为：我们需要去保护和发扬中国的传统和那些经典的艺术形式与特点。基于对当地的地域文化的了解与研究，苏州博物馆(如图3-8）无论是从屋顶墙的粉墙黛瓦建筑形象的来继承苏州传统建筑的色彩结构，还是从细节的窗、瓦方面，采用海棠形、八边形的漏窗打破“大屋顶”的采光问题，等等在每一处图3-8苏州博物馆室内空间细节之处都传递着传统文化的韵味。在室内资料来源：http：//www.baidu.com空间的展示设计中根据展品的不同对于空间的光线需求也不同，在高窗部位大面积使用了呈现出柔和的天光利用木纹金属遮光条来实现，室内空间环境与庭院景观进行一个相互借景融合共同组成了一幅苏州传统文化的画卷。苏州博物馆从整18n博物馆室内设计中的地域特色研究体到局部都在传承苏州传统建筑的界面与空间特征，呈现出具有很强的地域文化特点。历史与现代的实践告诉我们，对于传统地域文化取其精华,去之糟粕,我们要用对的思想和新的理念在“古典—现代—未来”的历史时空中,室内设计作品中都呈现出地域文化的精髓价值所在。3.2.4以人为本、和谐共融原则儒家思想文化的价值在整个中国传统文化的体系中处于核心地位，同一有机体内人与自然的和谐共处是它主要的主张，“天人之和”的主张是有“中庸合一”思想的精华所在是由中国著名思想想家孔子、孟子所主张的，其中的精髓观念同样是强调人与自然和谐相处。提出“守中”思想的道家也同样主张人与自然之间的和谐关系，即提出的“道法自然”思想也是来解释这层含义的。这些要求人、自然之间和睦共进的观点越来越受到重视，人、空间、环境之间的关系在建筑与室内设计的发展过程中越来越受到重视，把它们之间进行有机的联系组合使之作用于在设计的整个过程中在大的设计环境中，地理环境、历史文脉、建筑风格、风土人情已经成为设计必须遵循的元素。促使人与自然的和谐发展势必要尊重当地建筑风格与地域语言以及与人息息相关的文化习俗和长期生活中所形成的习惯。把人、空间、环境之间的相互影响与作用成为重中之重。物质、精神文化的表现以及文化功能的体现是建筑进而博物馆室内的美好写照。物质与精神功能都是人们所需要的。因此在博物馆室内设计地域文化应用的设计中,最先必须满足物质与精神双功能的共同需要,整个空间必须要有精神内涵的存在支撑着，不然就会变得空洞无味。一位致力于研究印度传统建筑文化的现代建筑师，本地的历史环境与历史文脉在他的作品中是亮点的存在。有文明古国之称的印度与中国相似，古代文明丰富多彩。印度地区的主流文化受到宗教、自然主义本土文化和独特变得气候环境等因素的影响。设计师创造了很多新的空间形态语言是在以本土的气候条件为基础，在全面了解并尊重本地居民的生活方式习惯与文化习俗的基础上形成的。开敞空间的设计师热带气候的产物，具有一种超自然的特性，是一种适合印度的经济、地理与文化的建筑需求。同时他探求了一个完整的体系：以“暴露的建筑”与“露天的空间”的形式，平台、台阶和凉亭等等的设计特色为主，它们会把人不自觉的带入到传统建筑的回忆之中去。完美诠释这一手法的经典案例是甘地纪19n博物馆室内设计中的地域特色研究念博物馆(如图3-9）的设计。纪念馆利用空间形式表达出甘地思想。纪念馆的材料延续故居建筑材料比如瓦顶、砖墙、木门窗和石材地面等。建筑的整体的材料运用中像玻璃这样的现代材料没有涉及，利用木质百叶来解决采光和通风问题。纪念馆的结构围绕一个庭院而建像一个村落。开放和围和空间之间存在着一定的秩序性。线条的横向舒展，单元格网式的配合，巧妙的平面布局，与室外空间的相互渗透，加之对于气候条件的合理利用是甘地博物馆呈现出更具特色的地域文化。有人这样评价他：“他的建筑中是艺术与人性共同创造的结果，地域性图3-9甘地博物馆资料来源：htt://photo.zhulong.com文化特色在他的作品中高度体现。他的建设给人亲切感来源于地域性材料与设计语言的有机融合，它的作品不奢华不炫耀，总是通过建筑的表达来体现对人们生活的关心3.3博物馆室内设计中地域文化应用的方法3.3.1分析历史文脉、寻求切入点地域环境是地域文化的母体。漫长演变的历史过程是地域文化必然要经历的历程，处于这个不断进化的过程中，历史文脉是一种文明的渐进延续,是历史与文化的积淀,不同地域因不同的条件最终形成不同的文化脉络它与人们的生产、生活的各个方面都有千丝万缕的联系，是一个社会历史面貌的反映，历史感的积淀与个性化的体现，同时在不同的层次上抑制现代文明，不同角度上体现现代文明。社会仍会不断的进步与发展，很多的事物也会随之变化，然而历史文脉则是整个社会的烙印，不会消散，并且社会的发展必须在历史文脉的前提下才会得到优良的发展。我们进行设计创作、探究历史文脉最好的切入点就是地域文化。“人性化”、“情感化”的设计在目前的设计中泛滥,对一个民族文化的尊重是真正的“人性”与“情感”的体现。体现人的情感、承载历史印记是文化的本质属性,只有充分尊重历史、正确的表达传统文化、把握好未来的发展之路才是真正的“人性化”。20n博物馆室内设计中的地域特色研究从历史的进程里慢慢演变而来，在现实中不同方面的体现，在未来的设计道路上有很大发展空间这一过程的体现就是所谓的历史文脉。“整体文脉”和“地域性文脉”共同组成历史文脉，处理好整体与个别、共性与个性的关系是我们再设计中重点。如贝律铭设计的卢浮宫金字塔(如图3-10），很好的体现了地域文脉的理念。首先为了不对古典建筑的破坏利用玻璃材质达到外虚化的效果、与古埃及金字塔形象出发，隐喻的手法体现出历史的沧桑感与厚重感，把卢浮宫的的百年历史完美的呈现在世人眼前。其次与拿破仑广场的城市节奏中融洽结合在于建筑形式的现代手法的塑造。将现代都市感与历史沧桑感都一览无遗的体现出来。以独特的现代科学技术及深厚的文化内涵孕育其中是这座金字塔的精华之处，使过去和现在的时代精神缩到了最小距离，以崭新的面孔在人们面前重新展现。图3-10卢浮宫金字塔资料来源：http://baidu.com3.3.2地域文化的主题性主题性在博物馆室内设计中的地域文化的主要表现方法，通过提炼地域文化元素赋予空间一定的地域特色的主题，呈现出单一条件下多元方向发展的趋势，符合多元化和全球化的时代特点。深入了解和感受人们的生活和经历是设计师设计的必要前提，探究地域文化其中的精神所在，设计师运用新鲜的语言元素与现代技术手法结合当地的地理环境、历史文化、传统风格相结合，使地域文化中的精神内涵得到新的升华。很多主题比如神话故事、人物事迹及地貌体现等都是从地域文化中汲取、提炼出来，。主题空间是用某一特定的主题来体现博物馆室内空间的风格特点和文化气氛，也可称为“特色文化空间”。同样的条件下，选择不同的室内主题给人不同的视觉效果，产生不同审美艺术感觉。对于一个博物馆室内空间的主题性来说，可以从多方面、多角度进行思考。归纳起来，可分为两个类型：一种是突出自然21n博物馆室内设计中的地域特色研究地理环境特色、地域传统建筑及室内的构造方法和对应的人群生活习惯的形式主题。比如茶文化博物馆，博物馆的建筑风格遵循江南地区的文化特点，展示了茶文化的整个制作工艺的全过程，在博物馆空间中打破了传统博物馆的模式，让空间层次更加丰富，建筑、室内空间、茶文化主题以及周边的环境与地域特点，完美的诠释了茶文化主题博物馆的主题性。另一种是突出地域手工艺和神话、历史人物、故事传说、行为民俗的情节主题。比如德国柏林犹太人博物馆（如图3-11），运用不同的三条参观流线来寓意犹太人的命运，每一条都会有终点，但是通上展厅的却只有一条。如若不了解建筑的结构势必要来回的往复，让人们的心里在压抑与明朗处纠结，以此来感受命运的两极之间的变化。展示空间中人的体验与展品已经融为一体可以得到亲身的体验，博物馆所传达的寓意。在营造博物馆主题空间的表图3-11犹太人博物馆资料来源：http：//www.baidu.com现方法中，可以借用符合地域性主题的空间结构、材料、符号、色彩陈设等元素，按照一定的方式合理巧妙的布局，让整体的空间切合主题性，在博物馆空间主题设计中立意很重要，所以设计师在做设计之前，一定要花很多精力去研究地域文化所包含的深层内涵，只有这样，在设计中才能更好的发挥地域文化的主题性，对于设计语言进行梳理、提炼、转化，以现代的技术融合传统精髓的语言，形成更加整体性的优质空间。例如陕西历史博物馆，其空间布局利用中国传统的宫殿的布局形式凸显博物馆自身的地域性特点。3.3.3利用新的形式表达地域文化现代的技术和功能性原则与传统的、乡土的建筑精神结合,构成了博物馆地域性表达的基础，建筑与室内空间的设计有了更大的发展空间基于现代科学技术的发展，使地域文化的表达提供更多的可能。让更多的建筑与室内形式通过它们表达出更加丰富多彩的层面。安藤忠雄设计的日本馆在西班牙塞维利亚博览会，22n博物馆室内设计中的地域特色研究在这座临时性的建筑中，东方古典建筑精神他通过现代建筑技术来体现，在建筑材料、建筑形式、建筑内涵上都是成功的体现出来。由于建筑的临时性，并没有采用最高端的技术手段，但是利用现代工艺与传统材料的结合对东方传统文化精神内涵做出了完美诠释。对于落后形式的摆脱以及以崭新的形象表现是现代技术手段应用的特点。在已经形成的传统的形式也可以利用新的技术手段表现出来。苏州博物馆的设计就是典型的案例。在表达地域文化方面，新的形式不仅是现代的科技还可以是新的想法和形态，可以对落后的形式与现代新形式的相互融合、影响，这样旧的、落后的形式就会得到升华与进步。可以在现代里体现传统的内质。安藤忠雄认为：“传统文化不是简单的符号，而需要我们去延续继承的是传统文化的深处所呈现的精神内涵”。总的来说既能体现传统精神内涵与传递时代特色是利用新理念形式的最终目标。第四章对河南博物院室内设计的案例分析4.1河南博物院背景分析4.1.1河南博物院文化背景中国九州的中心是河南追溯到两千年前，当时被名为豫州。河南的简称为“豫”。河南文化又叫中原文化，是由于在过去河南地区有“中原”、“中州”的称谓加之河南自身悠久的历史传承，，并且是中原文明的发源地之一。中华文化的核心以及重要组成部分是中原文化，伴随着历史的不断进步，时代的不断发展，中原文化对中华文化的影响越来越深远，中原文化一定程度上代表着中国传统文化。众所周知，包容性、多元性和创新能力是中华文化博大精深的关键所在。由于中原文化既孕育中华文化并且还承载着它,因此中原文化是中华文化的重要组成部分。中原文化作为五千年中华文明的写照,不仅映出中华文明的发展轨迹,同时也表达了中国历史发展的脉络。透过中原文化可以看到中原和中国社会的发展。中原文化在中国文化的整体格局中占据重要的地位，是中华文化之根。主要表现为：它的根源性、原创性、基础性、包容性、辐射性的特点。23n博物馆室内设计中的地域特色研究4.1.2河南博物院项目概况河南博物院在我国历史上是创建较早的博物馆之一，从创立初期到建国以后，河南博物院有高潮走向低落，改革开放以后慢慢开始繁荣，在河南博物院的成立成为河南博物馆的一个重要里程碑。河南博物院(如图4-1）的建筑设计是由建筑大师齐康教授主持设计，在设计时充分考虑到河南当地的历史文化，深入研究与继承发展了中原文化古朴厚重的文化特征,把传统建筑中的中轴对称理念以及主次有序的方法运用于整体设计的布局中去。把象征文化的传播，使得建筑的形式感有向四面发散的感觉，将地域的传统文化特点运用现代的材料展现出来。运用有效的现代设计手法，将建筑各个单体巧妙的结合起来形成整体具有恢弘气质的建筑群。由主馆、文博培训楼、办公楼、图4-1河南博物院资料来源：http://www.baidu.com俱乐部、报告厅共同构成了整个建筑的整体功能布局。基于平面的正方形主体的建筑经过不断的变化，最终以“金字塔的”造型呈现。方斗状是冠部的特点，犹如扬承“甘露”，覆纳“地气”之意，及中心部位的透明圆洞。使主体建筑呈现出以天地为中心，取有中国传统的天圆地方之意，也蕴含着汇集了宇宙之间的气息，聚集了天地之间的灵气的内涵。以四神图案在建筑表面镶嵌来表示古时的天象星座；整体上又呈现易学的精神。提取传统建筑板门和青铜器上的乳钉纹样运用于建筑构件的表面，犹如茫茫宇宙的满天繁星；浅蓝色的透明窗以及光带沿着主题的斜面倾斜下来犹如“黄河之水天上来”的磅礴恢弘气魄。以奇特、宏伟之势充斥着博物院的整个建筑，具有古代浓郁的艺术风格，体现出了中原文化的厚重及河南文化的古老的特征。4.2地域文化在河南博物院室内空间中的体现由序厅、中央大厅、东西侧厅、三层大厅等共同组成了河南博物院的室内空间布局(如图4-2）。采用中轴对称的布局形式应用于整个室内空间,则交通的主24n博物馆室内设计中的地域特色研究要流线为纵轴线,从入口进入一直延续到序厅的结束,在轴线的两侧是临展厅和前厅,序厅与中央大厅之间是一条直线的交通流线,独立的四个展厅根据不同的历史文化特性划分的分列与中央大厅的四个角,形成一定的序列设计在展陈空间中。在一层展厅的东南角的出口处设置了通向二楼展厅的自助扶梯,参观交通流线的设计由顺时针右序列开始,通过二楼的步梯到达三楼。整个大图4-2河南博物院平面图厅的交通流线顺序合理且形成一定的秩资料来源：http://www.baidu.com序性，有垂直交通系统和消防疏散系统还有残疾人口入口等等，不仅满足功能的需要还体现了整体的规划布局的节奏感。根据展品的不同性质以及结合文化底蕴在不同的展陈设计中、界面处理、装饰造型以及材料的选择上采用了不同的处理手法。不同的展示空间设计的处理手法也不尽相同但总体上还是突出中原文化为主要核心观念。4.2.1传统建筑语言的延续—序厅地域性建筑文化的延续来源于室内空间对建筑外形的继承，室内对于建筑外形的继承同时也是对河南地域的不同文化元素在室内空间的连接与继承。从客观来看,对建筑风格在造型上的延续，正是体现了空间细部设计中的地域文化。脱离对建筑延续的就会显得片面单调,依托于建筑的整体语言形式才会有意义。1.整体设计原则序厅（如图4-3）是主馆室内空间序列的起点，也是对建筑风格语言延续的开始，末端是中央大厅，在这里可以进入到各个陈列展厅。序厅是一个厅长约51米的纵向延伸空间，空间带给人一种有节奏的纵深感。进入序厅在其两侧设置了造型呈倾斜状，相向而立的双排悬臂构架结合列柱，不仅加强图4-3河南博物院序厅了空间的纵深感而且丰富了空间的层次感。资料来源：http://www.baidu.com天棚采用狭长的亚克力采光带，又一层次的加深了整个空间水平方向的纵深感。25n博物馆室内设计中的地域特色研究由于反光槽在天花与墙面之间的贯穿造就了天棚墙面之间的关系变得更加紧密，形成了与空间意向相适应的有规律的纵向分割，产生有韵律的交替变化效果。2.具体表现形式室内空间的各个要素之间与建筑形式相呼应融合了中原文化的传统元素，在色彩上利用中国传统色彩中的黑、白、墨绿、栗等为主色，所以序厅以富有衬托性的素雅灰白色和庄重稳定的深青色为主要基调，在中原地区很多文物是土红色，所以它为中原文化主要色彩，那土红色的花岗岩应用于序厅墙面上利用横向装饰带的造型，营造出整体空间的一种浑然大气的设计风格但又不失去中原地域的文化韵味。在装饰形式上大量的运用斜线造型，对于两排的列柱进行了大胆的创新。在玻璃门上运用的铜钉装饰来源于中国传统大门的元素来源，对于传统与现代之间的融合予以完美的诠释。不锈钢、花岗岩、亚克力灯片等等作为序厅的主要装饰材料，即使材料本身是现代语言但是通过不同的方法把地域文化体现出来。在序厅中的设计中体现了传统建筑语言在室内设计中的延续，利用现代的装饰材料与那些从中原文化中汲取的经典元素，通过融合、吸收、演变来体现地域性与时代性统一原则。体现了人与自然和谐相处的，天人合一的思像内涵。4.2.2中原文化“天人合一”思想的体现—中央大厅1.整体设计原则中央大厅（如图4-4）是河南博物院的中心，把界面间的延续作为大厅空间设计的重点，强调界面尺度之间的相容并将地面天花的元素相互影响、相互连接,所以简洁是中央大厅的主要装饰风格,在墙体界面的处理上与序厅保持统一,利用统一的语言特点。延墙面垂直而下的“井”字型的天花格,与地面的花岗岩图4-4河南博物院中央大厅资料来源：http://www.baidu.com26n博物馆室内设计中的地域特色研究碰撞,天人合一的的思想内涵在整体空间中呈现,天花、墙面、地面的形式感统一的原则由于空间尺度与功能特点、材料运用等方面的不同而产生各自的特点,构成整体中又有变化，变化离不开整体的统一节奏,主体雕塑被有力的衬托了出来。根据汉代涡旋纹样经过变形和演绎在大厅地面中心设计了一个了带有动感的由黑、白、红三色组成的太极图(如图4-5）,用阴阳相生的形式阐释出文明的的源泉以及所表现的特征,天花处用水晶球覆盖的圆洞在大厅中与太极图案形成垂直关系，就很容易看到二者之间的互映。大家所熟悉的构建中华文明体系的原典思想名著《道德经》、《易经》等的发源地在河南,所以从河南地域性符号中提炼太极图案利用巧妙的创作手法在室内地面空间设计中运用,同时在整体的空间设计中体现了传统哲学思想中的“天人之和”的内涵。回廊底部的斜面形式与建筑相统一,同图4-5河南博物院中央大厅太极图案时顺势向外延伸出钢构架。延墙面顺势而下资料来源：http://www.baidu.com的通常灯带与射灯槽相连，利用构架直至延伸到大厅的空间。这样序厅、大厅之间有了一个空间中的延续性。整个天花布满“井”字型图案，以它为背景整体吊灯的设计采用冷暖光之间的相互呼应,丰富可空间的层次。中央大厅与序厅之间在整体的设计语言与装饰形式上保持着统一而且在材料构造形式上大厅都是序厅的一种延续。2.具体表现设计壁雕（如图4-6）在大厅的墙面上的成为空间中最吸引人眼球的地方，河南的简称“豫”是其设计来源于字,由于河南在古代时期的曾被称之为“中州”、“豫州”。壁雕的主题对中原文化是一种解读,把那些特色的、富有鲜活生命力的文化以图4-6中央大厅壁雕及孕育着文化精髓的故事又代表着中原文资料来源：http://www.baidu.com化的特色，它们之间融合贯通，吸取好的精华所在，去掉那些负面的落后的思想，在深入探究的基础上进行设计,把他的视觉中心地位利用壁雕的主题性。传统的八角形作为中央大厅柱子的设计,不仅仅27n博物馆室内设计中的地域特色研究改善了柱体的比例关系增加了美感而且加深了柱体厚重感,对于柱帽与柱基的处理方法,全面延续了建筑的外形。室内空间的设计究其本质是对地域性建筑文化的一种承载与诠释基于中原传统建筑外观的基础上进行设计。天人合一的传统哲学思想体现在装饰的设计中。作为整个博物院视觉中心的中央大厅,与其他展厅之间相互连接,在整体的空间中中原文化的精神内涵得到全面的呈现,还能带动整体的氛围,各个具有不同文化特色的展厅可以从这里到达,去感受不同空间带来的视觉体验和文化内涵,经纬轴线的设计观念是和南博物馆的空间设计依据，这样就就形成了完整的空间流线体系，这样让整体的空间的文化有一个完整的连续性与故事性在其中贯穿。在中央大厅的设计中，色彩、材质都是对序厅的一种延续（如图4-7），同样是对中原文化更进一层的解读，在设计语言中是对传统建筑语言的延续，同时也表现出了将不同的各具生命力、代表性的特色文化进行融合吸收，经过提炼变为更有说服力和更能体现中原文图4-7中央大厅与展厅的延续化的语言运用于设计之中，体现了传资料来源：http://www.baidu.com承与发扬的原则。4.2.3再现“天人合一”思想—三层大厅1.整体设计三层、四层之间有互通的交通流线。具有特殊空间特色的展厅（如图4-8）:网架结构环绕在三个空间界面中,以圆洞为中心向四面八方发射,构成大厅图4-8三层大厅的天花造型，充足的阳光,适宜布置资料来源：http://wwwbaidu.com绿色植物,可以更有力的创造原始的生态自然环境,由此被定为恐龙展厅，顺洞口延伸至室内的八根光带,受到室内空间尺寸的影响,所以置了六座装饰灯柱来对天花空间进行划分,利用商代青28n博物馆室内设计中的地域特色研究铜酒器瓤的元素作为柱身的装饰。从三层大厅的水晶球可以看到中央大厅的地面。在圆洞口光带的收尾处,有昂首而立的八具龙头,原始斗拱造型位于洞壁一周,给人一种往高处引领的感觉。作为中厅与四层展厅过渡空间的三层展厅,不仅仅保持着风格上的古朴厚重感也同时对序厅是一种虚虚实实的延续性。报纸整体性的韵律感和节奏感，但不失自身的特点。整体的空间显得庄重、纯净,天、地、人、时空融为一体,对与建筑的延续有得到了更深的升华。2.具体设计表现表面与形态的纹样进行图形叠加、简化重组后远比借助其实体造型更加能体现商周文化。因为太过具象的形态容易产生硬、呆板的效果。若对其进行提炼、简化后的设计语言表达其中的内涵，整体空间不但会体现地域文化而且又兼具现代的时代特点。通过三层厅的水晶球看到中央大厅的太极图案(如图4-9），他们在之间保持着一定呼应关系是在同一条轴线上,造成了整个空间的纵深感。三楼天花板运用条纹式的白色梁的元素，图4-9通过水晶球看到的太极图案镂空等构件与白炽灯等构成，白色为主要资料来源：http://www.baidu.com色彩。三楼的天花板的特色之处在于有太空星球图案的镂空圆形里，灯饰的排列造型随着镂空圆形，形成独特的景观特色。对于三层大厅的设计整体之中体现了“天人合一”思想的延续，运用具有代表性的地域性物体，提炼精致的语言符号，作用于空间中，体现了浓郁的地域文化特点。另外水晶球的设计，实现了传统与时代对立统一的原则关系。并且新的设计手法实现了传统文化的表现。让其成为整体空间的点睛之笔。4.2.4不同时期地域文化元素的融入—陈列展厅1.整体设计陈列展厅位于主馆的一层至四层，主要展现河南地区的古老历史文化、工艺品、美术、风土民情及有关的史迹、文物、古建筑、考古发现为主要展示内容。其主要展厅分别为“河南古代建筑明器”展厅、“河南古代文明之光”展厅(如图4-10）、“明清工艺珍品”展厅、“楚国青铜艺术”展厅、“恐龙世界”展厅等,不同的展厅根据不同的展示内容有不同的风格特点,在在整体的装饰造型、材料运29n博物馆室内设计中的地域特色研究用上保持了统一,只是在陈列形式、空间布局上根据展品的特点来呈现各自的特点，整体都以地域文化风格来烘托气氛。展示形式上运用传统的展示方法和情景展示的方法以此增加了整个展馆丰富程度。从不同的角度和形式让人们体验到中原地域文化的特点。图4-10河南博物院《中原古代文明之光》陈列展厅2.具体设计表现资料来源：http://wwwbaidu.com主馆的展览空间是对中原文化精髓的全面解读，在材料的运用上展厅与展具都有共同的特点:地面铺装是仿古的地砖、格栅形式应用于棚顶、展柜则选择白象木的玻璃材质等等,由于相同感觉的材质的运用使得空间的界面达到一致和谐的效果。展厅的藏品有很多罕见稀少的真品和精品，所以根据不同时期的展品所体现不同的地域文化来进行设计。对不同时期的展品所代表的不同的地域语言进行分析、发掘其潜在的图形特征,、并从中进行提炼变形，使传统与现代的几何运用到陈列展示空间。不仅仅对材料的搭配以及界面的处理上使得不同的时期都体现出各自所代表的中原文化特征。在展陈空间以及整体空间的处理上，都体现了地域语言的特色，对河南地域中原文化历史文脉的传承起到了积极的作用。整体的展示过程中利用不同时期的语言特征，形成了一副完整的历史画卷，让人们可以体会到不同时期的中原文化特征，这与设计的巧妙设计是息息相关的。在整体的展示空间设计中设计的多样化与丰富的表现手法，经过合理的分析研究不同时期的特点进行的合理的恰到好处的设计及体现了地域文化的氛围也满足了功能需求与审美需求。4.2.5现代语言的运用—东西侧厅1.整体设计同时作为临展厅的东、西侧厅,中央大厅是它的断点。他与建筑的庭院相连接,因此休息功能与流线的缓冲功能是它的主要的作用，该空间舒适清净、光线柔和,可以让人在这个空间停下来细细回味。2.具体设计表现30n博物馆室内设计中的地域特色研究现代的手法与语言穿插在东西侧厅的内容当中,相互交错的斜线应用于天花之中不建筑的形式相呼应，造成一定的节奏感在整体的设计中,感觉整个棚顶有推开的感觉。自然光透过磨砂面胶合玻璃，营造出清新、柔美的空间感觉。运用光感营造美感、形式感创造空间、色彩渲染气氛、质感体现内涵它们之间相互作用于空间，使空间赋予时代感的特点4.3小结博物院每个地方的设计，都是以人为本，为人们提供功能和心理上的需求。室内空间的尺度、变化、对称等都会经过人的行为活动，来衡量整体空间的合理性。河南博物院通过不同的方面如色彩、质地、环境的形状给人们带去更多美的享受和精神的感受。同时也通过哲学思想、传统文化，以及运用简单的点、线、面等元素的组合形成一定的艺术形式，来传达情感和表现其中的含义。在整体的博物院设计中设计师运用很多的设计手法来体现对地域文化的传承，在整个室内空间的设计中做到了尊重、肯定地域文化，从开始的设计以展现地域文化特色为依托来进行设计，很好的诠释了地域文化在整个空间设计中的重要性；体现了对地域文化的继承与发扬，取其精华、去其糟粕，提取不同时期的精髓内涵运用到不同的设计空间，但还保持着整体的空间性；在整体的设计手法上做到了时代性与地域性的统一，没有片面，孤注一掷的区全面继承传统文化而是与现在社会的时代性相结合，运用现代的科技技术区传统地域文化的全新诠释。这样既可以体现传统地域文化的精髓又不失时代性，与整个社会的发展步伐保持一致性；在整个室内空间的展示中继承了儒家思想的“天人合一的”思想，指出建筑、自然、人之间的和谐发展。在建筑形态、建筑外空间、室内空间、装饰形式上都保持统一性，从传统元素中提取新的语言运用于各自的空间设计中，是建筑与室内之间保持一定的延续性。色彩与材料的运用，在空间中呈现出中原文化的地域特点，烘托了整体空间沉稳厚重的效果。河南具有深厚的地域文化，孕育着无限的生命力，河南博物院无论从建筑形式还是室内空间的营造都很好的呈现了地域文化的特色，把中原文化用另外的形式把它呈现出来。31n博物馆室内设计中的地域特色研究结论博物馆室内设计今后的发展及应该走什么样的路需要我们用实践来探索,我们面临的21世纪有着多样的变化以及共生、多元、互补、交融发展的特点。我们不能把我们的设计形象与模式用单一的风格和孤立的模式固定下来，我们应该明白设计的发展不管到那个时期，都应该顺应时代性和传统的结合，应该用发展的眼光区看待以后室内设计的发展。传统的博物馆室内设计受到世界文化格局的变化、科学技术的高度发展冲击的同时也有了更多的发展机遇，传统文化的方方面面需要我们用新的视角来审视，并且利用新的形式观念和思维,从而带来新的表达方式及新的语言，并且新的技术材料可以实现更多的可能性对于传统文化在博物馆室内设计中的应用。取其精华、去其糟粕,寻找传统与现代新的契机,实现一种既具有本土地域文化特征又立足于时代背景、可持续发展战略向当代的转变,这是中国博物馆室内设计发展的一个基本趋势,也是一项重要的使命对于现在的设计师。随着历史的发展与积淀,不同的国家、不同的民族以及不同地域都有自己特有的文化底蕴在人们的日常生活中潜移默化中会渗透到生活中的点点滴滴,所以,才造就了现在各个国家、民族、地域的民族习俗和风土人情。在如今的博物馆室内设计中更应该去继承和发扬这些丰富多彩的文化内涵，创造出独特的，具有浓郁地域文化色彩的室内空间，既符合时代的要求也满足于文化的多样性。人们经常会提起：“一方水土养育一方人，”特殊的、多样的地理环境孕育了文化的多元性。地理环境在设计中我们去尊重它，是对地域文化的一种继承与发扬，同时也给设计带来了新的契机。通过对国内外的发展状况的研究以及第二章地域文化与博物馆室内设计关系的概念的阐述，就会发现，随着社会的发展地域文化在博物馆室内设计中的影响越来越大。在第三章中着重分析了不同的元素在博物馆室内设计中的表现及原则与方法，不同的元素带来的不同的地域文化感受，它们整体上虽然都在诉说着地域文化的语言，但在博物馆室内空间中却有不同的作用。以及在第四章以具有中原文化特色的河南博物馆为例说明了，地域文化在室内空间中的表现，以及应用的原则与方法。人们的生活发展水平越来越高,对应的也有更高的要求对于博物馆室内空间的设计，发现传统与现代的契合在进行室内设计是,即结合新的时代信息，把设计基于地域文化的基础,这样的形式就是地域文化在室内设计新的发展生机,地32n博物馆室内设计中的地域特色研究域文化可以比作根，博物馆室内设计比作土壤，土壤中根的植入,不断注入新鲜的元素,它们之间相辅相成,为博物馆室内设计的发展提供不同方面的营养。用传统有现代的手法，创造出独具特色的室内文化空间。博物馆作为一个城市文化的标志更加应该与地域性文化相结合，只有这样才能更加能够展现一个区域的文化特性。33n博物馆室内设计中的地域特色研究参考文献[1]张绮曼.环境艺术设计与理论[M].北京:中国建筑工业出版社,1996[2]张绮曼,郑曙肠.室内设计资料集[M].中国建筑工业出版社,1994[3]郑曙肠.室内设计思维与方法[M].北京:中国建筑工业出版社,2005[4]潘吾华.室内陈设艺术设计[M].北京:中国建筑工业出版社,1999[5]杰里尔•迈尔森.国际室内设计[M].薛林，杨丽杰译.辽宁：辽宁科学技术出版社，2001.[6]约翰·派尔.世界室内设计史[M].刘先觉，陈宇琳等译.北京：中国建筑工业出版社，2007.[7]苏东海.博物馆的沉思—苏东海论文选[M].北京：文物出版社，1998[8]邹瑚莹,王路，祁斌著.博物馆建筑设计[M].中国建筑工业出版社,2002[9]李淑萍著.博物馆历史文选[M].西安陕西人民出版社,2000[10]彭一刚,建设空间组合论[M],北京:中国建筑工业出版社,2006版),2007(4)[11]吴良镛,广义建筑学[M],北京:清华大学出版社,1989[12]吴良墉.建筑学的未来[M].北京：清华大学出版社，1999[13]王育林.地域性建筑[M].天津：天津大学出版社，2008.11[14]张锦秋，从传统走向未来[M]，西安:陕西科学技术出版社，1992[15]若然.国外室内设计趋势自然随意多样[J].北京科技报，2001年第3期[16]王宏均主编.中国博物馆学基础[M]．上海：古籍出版社，2001.54-57[17]张绮曼.地域空间与住宅空间［J］.装饰，1996（02）[18]李瑞君.当代室内设计的发展趋向[J].装饰，2007年第3期.专著[19]李立,齐康.中原文化的表现[J].室内设计与装修,1998(4):14一21[20]赵刚.地域文化回归与地域建筑特色再创造［J］.华中建筑，2001（2）[21]张得水.河南博物院建院历史[J1.中原文物,2002(4)[22]杨军侠，室内设计中的地域化特征传达的探讨[J]，山西建筑,2007年03期[23]杨振、陈娇，全球化与地域建筑文化[J]，华中建筑，2007年第01期[24]李钢.地域性设计——关于中国未来设计的思考[J].高等建筑教育，2006.4[25]范燕群，批判的地域主义与建筑的地域性[J]，山西建筑，2006年第18期34n博物馆室内设计中的地域特色研究致谢时光荏苒,光阴似箭,三年的研究生生活就要结束了。在这三年的时间里,无论是在专业研究方面还是人际关系,我都成长了许多,学到到了许多。是我人生经历的宝贵的阅历，在此,除了感谢还是感谢。论文的写作是个漫长的过程,在写作之初,困难重重。首先,感谢我的导师曹德利老师在写作过程中的指导。他对待事情严谨认真，精益求精的态度深深感染着我，在每一次遇到问题的时候老师都会给予最大的帮助和最耐心的指导。从选择课题和最终完成，老师给了很大的支持，由此表示衷心的感谢。还要感谢其他老师在百忙之中还很耐心的指导，以及对我的帮助。整个论文完成让自己的知识得到更全面的认识与理解，在对于真个论文框架的体系认识有了新的认识。无论是知识层面的增加与老师的敬业精神的感染力深深地鞭策着我，给我前进的动力。让我的人生受益匪浅，对此对于导师的及各位老师的帮助只能用诚挚的感谢来说明此刻的心情。在此，我还要感谢跟我一起奋力作战的同学们，是她们日夜的陪伴，帮助我度过重重难关，在遇到资料的查找和阅读困难时，它们都给予了我很大的帮助正在她们的帮助下论文不断在完善，直至本文的顺利完成。其中尤其感谢为本文提供语言指导的金广瑞同学，在成文过程中对词语准确度的把握提供了中肯的知道意见，使表达更加准确、形象、深刻。最后感谢我的家人朋友在背后的支持，是她们给了我强有力的精神支柱，在三年的求学路上，感谢它们的支持与包容。张世芬2015年5月17日35