幻·觉—未来室内设计的表现形式

幻·觉—未来室内设计的表现形式

巧巧分类号密级—巧二ＵＤＣ；编号：＇＇■．－．．．，中国美＾术＾学惊１＂／ｒ；±学位论文．．硕’：护．知獻糾八；卷、’、■、；，＇呼挺茜鸣掛东皆髮齡幻？觉一一未来室内设计的表现形式＞噴辩抑苟－＾．；一．＇■—ｉＳｃｉｅｎｃｅｆｉｃｔｉｏｎａｗａｒｅｎｅｓｓ１１｜山巧ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅｏｆｉｎｔｅｒｉｏｒｄｅｓｇｎ丈‘—中‘一，．－二：林巧＇＇．李依窃心Ｉ？＇：；托ｉ窗谭尽Ｉ＞’、一；指导教师姓名、（职务、职称）吴晓痕教授＊申请学位级别：ｆｒ专业名称艺术设计学硕论义提巧円期２０１５年５月论文答辩円期２０１５年５月学化巧乎单位和円期中国美术学院２０１５年６月答辩蚕员会主席：’一＇Ｉ＇＇．：评閑人＼；．．＇＇■？＇－．１．Ｉ＾．．－ｉ；１‘‘’．－：，Ｉ：一－；■＇．■．＇丫：＇ｒ；；、：．，，：．＇■＇Ｖ；．．＇－■．－年月日‘／ｒ．，．？，Ｖ‘．户．请‘．，，．．＾－－丫晋＇‘－‘节，Ａ占…１＾－．瓦．午，巧叩：錫：：巧卢ｖ私為．＇．＂：’｜尸＾．／＾真；苗哦；編脖；縣．＇ｖ一＿‘Ｖ私；Ｉ＇巧芦祝甚古Ｍ纖；腳nn目录中文摘要............................................................1英文摘要............................................................2第一章导论.......................................................41.1研究的缘起.....................................................41.2研究科幻电影与未来室内设计联系的意义............................5第二章科幻电影的特征...............................................62.1科幻电影的定义..................................................62.2科幻电影的种类..................................................62.3科幻电影的起源与发展............................................82.4科幻电影与科幻小说之间的区别....................................9第三章从科幻到现实...............................................113.1科幻电影对人们生活方式的影响调查...............................113.1.1科幻电影中逐渐普及的科技产品................................113.1.2科幻电影的风行营生周边产品的消费............................123.2科幻电影在一定程度上预示未来.................................133.2.1科学幻想推动科学发展进程....................................133.2.2科幻电影中的幻想基于科学有实现的可能性......................143.2.3科幻电影作为媒介集结人类智慧从而促进新科学研究..............153.3科幻电影对人类意识的激发.......................................163.3.1科幻电影中的科学思维对青少年的影响..........................163.3.2科幻电影激发人们对新科技新生活的欲求........................173.3.3科幻电影带来人类意识的激发..................................173.3.4科幻电影促进人类文明的进步..................................19第四章科幻电影与未来室内设计....................................204.1室内设计的过去现在与未来.......................................204.1.1室内设计的历史概要...........................................204.1.2当代的室内设计...............................................224.1.3哲学家与建筑师对未来建筑的相关研究...........................234.1.4今人对未来室内设计的研究.....................................234.2科幻电影与未来室内设计的联系...................................244.2.1科学技术的发展...............................................254.2.2人居环境的变化...............................................274.2.3生活方式的改变...............................................294.2.4小结.........................................................31第五章具有科幻色彩的现实案例.....................................325.1科学技术优先案例——德国慕尼黑宝马大世界与宝马博物馆...........325.1.1宝马大世界..................................................325.1.2宝马博物馆..................................................345.2生活方式优先案例——美国洛杉矶PRADA专卖店.....................355.3通讯技术优先案例——雷乌斯的新急救112大厦.....................36第六章未来室内设计的趋势和风格...................................39n6.1未来室内设计的趋势.............................................396.2未来室内设计的风格变化.........................................406.2.1新型材料的技术炫耀..........................................406.2.2曲线与漂浮..................................................406.2.3生物形态与仿生造型..........................................406.2.4历史风格的再现..............................................416.2.5质感和颜色的突破............................................41结语..............................................................43致谢.............................................................44参考文献..........................................................45n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式摘要笔者从开始观看第一部科幻电影起，便被其中所展现的恢宏的场景所吸引，从此被科幻电影所吸引。与此同时，笔者也在阅读《诸世纪》等预言诗中联系到是否科幻电影中那些所描绘的光怪陆离也有实现的可能呢？它又是否与笔者所学习的专业有一定的联系呢？于是笔者开始去探讨科幻电影与未来室内设计之间的关系，这便是我研究的动因。本文首先对科幻电影的特征进行了分析，概括了科幻电影的起源与发展。这部分内容旨在理清科幻电影的发展与科技发展的联系，并在接下来的第二部分通过实例研究深入探讨科幻电影对人类现实生活方方面面的影响。由于科幻电影基于现实科技，且可对人类意识产生影响并且激发出灵感而得以实现。得出科幻电影在一定程度上能够预示未来的结论。而本文的重点，笔者从室内设计发展的历史入手，其后概述了今人对未来室内设计走向的研究。接下来结合前文的研究，从科技发展，人居环境和人类生活方式三个方面阐述科幻电影与未来室内设计的共同联系。最后，以现实案例论证科幻电影在室内设计中的表现，列举了在现实中存在科幻情节的室内设计，证明科幻电影不仅仅存在于想象。科幻电影是表述未来的三维空间，设计师将其创作通过科幻电影具象化地进入大众视野，对人们的意识产生影响，从而激发人们对新科技的欲求，人们对未来环境问题的担忧。最终科幻电影能够影响室内设计的未来走向。而设计师只有关注科幻电影对人类带来的影响，才更有能力去适应变化的产生，创造出更适合人类居住的室内空间。关键词：科幻电影；意识；生活方式；未来；室内设计1n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式ABSTRACTEversinceIstartedwatchingthefirstsci-fictionmovie，Iwasattractedbythemagnificentsceneintheshow，afterthat,Iaddictedtowatchingsci-fictionmovies.Atthesametime,whenIreadthepropheticpoemLessiecles,Ithinkaboutifthosebizarresceneinsci-fictionmoviesisgoingtobeachieved，andwhethersci-fictionmoviesrelatedtowhatIhavestudiedin.SoIbegantoexploretherelationshipbetweensciencefictionmovieandthefutureofinteriordesign.Thisiswhymystudybegan.Inthefirstpartofthispaper,thecharacteristicsofsci-fictionmovieswereanalyzed，theoriginanddevelopmentofasci-fictionmoviesweresummarized.Inthispart,theauthorclarifiesthelinkbetweenthedevelopmentofscientificandtechnologicalandthedevelopmentofsci-fictionmovies.Andinthenextsecondpart，theauthorthoroughlyinvestigatesthatasci-fimoviecanimpactahumanlifeinaspects.Becauseofasci-fictionmovieisbasedonrealscienceandtechnology,anditcanhaveanimpactonhumanconsciousness,stimulatehumaninspirations,soitcanbeachieved.Concluded,thatsci-fictionmoviesareabletopredictthefuturetosomeextent.Thefocusofthisarticle,theauthorbrieflysummarizesthehistoryofinteriordesign,andthenoutlinestheresearchesonthefuturedirectionofinteriordesign.Thentheauthorcombinestheforegoingstudy,elaboratethreefollowingaspectsofphenomenonwhichappearedintheinteriordesignthatimpactedbysci-fictionmovies:technologicaldevelopment,livingenvironmentandhumanlife.Throughtheactualcases,theauthordemonstratesthatthesceneinsci-fictionmoviescanbeachievedininteriordesign.Thethree-dimensionalspaceinsci-fictionmoviescanshowusthefuture,creationsbydesignerviasci-fimoviesshowingintopublicview,whichhaveanimpactonpeople'sconsciousness,therebytostimulatepeople'sdesirefornewtechnology，people’sconcernsoftheenvironmentinfuture.Atlast,sci-fictionmoviescaninfluencethe2n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式futuredirectionofinteriordesign.Onlydesignersconcernedabouttheimpactofhumanitywhichsci-fictionmoviesbring,cantheybettertoadapttochangesappeared,inordertocreateamorelivableinteriorspace.Keywords:sciencefictionmovies;consciousness;lifestyle;thefuture;interiordesign;3n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式第一章导论1.1研究的缘起自2009年笔者开始观看科幻电影《月球》起，便被影片里具有现代设计感的太空舱和独特的故事设定深深吸引了。《月球》用它的孤独和深邃荣获了两大国际奖项，同时也开启了我对科幻电影无限热爱的那一扇门。观看科幻电影时，电影的画面常常令人震惊，这种体验就如同催眠亦或梦境一般让人的精神和思绪完全沉浸在另一种环境中。科幻电影用它的宇宙视野和宏大场面在观影者面前呈现了另一个世界，使笔者徜徉于这个陌生而特殊的世界。诺查丹马斯，在《诸世纪》中记载预言诗千首，后世多有应验。就如同他准确地预言十八世纪中叶在法国爆发的经济危机一样。他在诗中曾写道“受奴役者放声歌唱，怒吼出苦难的心声”，恰恰是对1798年7月13日法国地城人民通过暴动攻占了当时封建王朝的重要机关巴士底狱的预见，而这也是法国革命的起点。“往后贵族被投入牢狱，无头的狂徒，祈祷吧。”末日即将到来，正是对封建王1朝土崩瓦解，路易十六被推上断头台，法国贵族覆灭的预示。无独有偶，这些让人叹为观止的预言也曾出现在中国的历史上。我国的周朝时期曾出现“乾坤百万年之歌”，为扶周灭商的姜子牙所作，此外还有“马前课”、“推背图”、“烧饼歌”等，其中很多有着比《诸世纪》更悠久历史的预言，也在我们中国的后世得到了更为有力的印证，而令人惊奇的是，这些预言竟如同史书一般，基本按照时间顺序排列。人类对未来的向往与畏惧，都化在这一则则预言之中。不管这些预言是智慧的推理还是历史的侥幸，不可否认的是，人类自古以来就有预言未来的能力与可能。而环顾当今世界，科幻电影的出现让预言的未来更为直观地展示在我们面前。相对于别的电影种类来说，科幻电影更像一首首预言诗，预言着未来将要发生的种种可能性。1诺查丹马斯，洛普译释，诸世纪，时代文艺出版社，1998年，第一章法国革命·王侯贵族被押上断头台4n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式1.2研究科幻电影与未来室内设计联系的意义告别工业革命以后，如今社会已经进入科技高速发展的时代。科幻电影作为一种艺术载体，将超前的科学技术展示在人们面前。而一个优秀的室内设计师往往也应具有前瞻性，需要具有预测未来空间趋势的能力，不能把思维框死在传统材料和结构问题上。新型的材料和结构不断地在推出,当然前瞻性设计的出现又会由于种种困难而暂时无法实施，而科幻电影在现实基础上所构建的未来社会实际上是一个具备故事情节，时间特质的一个三维空间，也因此，科幻电影成了设计师表达他前瞻性想法的平台。本文通过对科幻电影中描绘的未来世界在现实人类生活中各个方面产生的影响，以及科幻电影中产品在现实生活中实现的例子作为分析，得出科幻电影传播性广，影响力大，而且具有对未来社会预见性的特质。通过对科幻电影场景的分析思考，我们发现在现今的设计行业，尤其是室内空间设计领域，未来对于我们有着积极的指导作用。可见，科幻电影不仅给设计师一个超前设计的假想平台。科幻电影中未来社会科技的发展也带来人类生活方式的改变，这些改变使得建筑在功能结构和材料上作出相应的一系列变化，一旦这些改变在未来实现，电影中的建筑空间便可以为室内设计师提供设计经验以及灵感来源。即便这些科技未能实现，基于假想所设计出的超前室内空间也能给设计师带来另一个全新视角。科幻电影中设计师的精心的创作一旦放上荧幕进入大众视野，具象化的空间细节由于具有新颖的感觉享受往往会强烈的刺激人们的视觉，这些前卫的建筑内外空间也能通过电影为大众接受并得到及时反馈。还能引起更多各行业的精英想要把它实现的决心。也势必将在不同的领域推动和促进室内空间向未来更多方向的发展。5n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式第二章科幻电影的特征2.1科幻电影的定义在小说或者电影中经常会出现一些人们通过构思假设出的一些故事情节，即2使具有一定的科学依据，但超过了现有的科技水平，这种通常称为“科幻”。而科幻电影（sciencefictionfilm），即“科学幻想电影”，其电影情节虽然是幻想虚构的故事，但是往往建立在一定的科学依据基础上进行的，这种科学幻想一般是对现有科学的延伸和拓展，是通过分析、归纳现有科技的特点，总结、推想未来科学技术发展路线，从而构想一个科幻的未来世界。所以科幻片的幻想也并非天马行空地胡编乱造，它具有以下特点：1.以严谨的自然科学、社会科学作为前提。2.往往自成体系，遵循一定的原则。3.丰富的想象，大胆的创新，艺术的提升。4.它是不存在的，但原则上却可能产生。这样，我们就不难判断出，像影片中出现僵尸，怪魅，吸血鬼，狼人等等这些虚构出的半人半兽，妖魔鬼怪的超自然甚至违背自然，毫无科学依据的现象，这类电影则不能算作是科幻电影，再比如《指环王》、《哈利波特》等具有中世纪文化背景的电影只能是奇幻片，而非科幻片。不过，那些由于科学实验，基因变异产生的怪兽的电影则不在此列。2.2科幻电影的种类科幻电影在科学的基础上追忆过去，展望未来，以大胆的想象给人类社会提供无限可能。在电影中的未来的世界，电子技术的发展，使我们周遭可能围绕着各种智能机器产品为人类服务。光速旅行的实现，让我们可以在时空之间穿梭自如。我们深入地心海洋，甚至冲出宇宙去揭开至今未知世界的神秘面纱，医学的进步让人类攻破各种疾病甚至可能起死回生。战争中发明的生化药物使他人变异，环境污染日益严重，灾难重生，地球甚至可能终将毁灭，而人类亦有可能移民太2郑军编著，成追忆主编，光影两万里，百花文艺出版社，2012年4月第一版，007页6n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式空。从内容上看，我把它们大致归纳为以下几种类型：1.探险类型。这类影片结合当今的地质学，海洋学，考古学还有航天学等等的学知识对人类的未知世界展开进一步地探索。如《深渊》中展现的神秘海洋，《地心游记》中所经历的地心冒险，还有1968年拍摄的《2001太空漫游》和1993拍摄的《侏罗纪公园》等。2.灾难类型。以现在的各种自然灾害以及人类对环境的破坏进程为基础假想出世界末日，如《极乐空间》，《2012》和《星际穿越》等。它们以不同的假想为基础为人类展现一幅幅灾难画面，这类影片的意义就在于给世人以警醒。[图2.1]图2.1，2012电影海报，来源，豆瓣网3.战争类型。这类战争片不同于历史战争片，里面涉及到人类还未研发的高端武器，甚至涉及星球之间的战争。如《银河护卫队》、《环太平洋》等影片中展现的就是战争类型的题材，描述星际中星球间的战争以及人类与怪兽的矛盾。4.时空类型。与穿越剧不同的是，这类电影中的时空操控也以科学为前提，相对论的出现使光速旅行这一概念在越来越多的电影中出现。如《无价金表》。虫洞题材是时空类型的科幻片中永不凋零的话题，例如在去年上映的科幻大片《星际穿越》。[图2.2]图2.2，星际穿越电影海报，来源，豆瓣网7n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式5.医学生化类型。通过医学以及生化科学的进步，产生的克隆，基因变异，医学技术等一系列的故事。如《内层空间》中激光医学，《生化危机》中病毒引起的变异。2.3科幻电影的起源与发展科幻电影的发展往往与科学技术的发展息息相关。自文艺复兴起，便肯定了人性的自主性，为近代艺术与近代科学的兴起清除了大量的宗教教条和思想教条，并带来了科学思想。其中的代表人物为：哥白尼和伽利略。早期人们对天空中存在的物体了解非常稀少，随着哥白尼与伽利略科学研究成果的出现才使得人们对诸如星星、宇宙等有了新的认识。其中对人们影响较大的是哥白尼提出的行星运动三定律和伽利略发明的天文望远镜以及自由落体、抛物体和振摆三大定律。而蒸汽时代的到来则标志着人类历史上的第一次工业革命的开始，时间为18世纪中期到19世纪中期。因为蒸汽机的出现，人们第一次解决了为机械通过利用热能提供动力。19世纪中期到20世纪初，得益于第一次工业革命的快速发展，第二次工业革命到来了，并迎来了由蒸汽时代到电气时代的快速发展，并在信息、资讯方面发展到顶峰。第二次工业革命大大地刺激了科幻电影的诞生。爱迪生于1892年发明了“电影视镜”，这是一种根据窥镜箱的原理制成的放映机。受科技革新的影响，在1902年，乔治·梅里爱就有了将一些未来题材的作品用电影的形式展现出来的想法，并进行积极的探索，从而确立了他法国科幻电影之父的地位。图2.3，月球旅行记海报，来源，豆瓣网儒勒·凡尔纳所著的小说《第一个到达月球上的人》是乔治选用的第一个8n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式3素材，并将第一部科幻短剧搬上了“大荧幕”——《月球旅行记》。《月球旅行记》的出现开创了“外太空”题材影片，由此进入了科幻电影的第一个草创时代。在其后的1910年代，欧洲国家拍摄了很多这类题材的电影。[图2.3]随着好莱坞的发展，又拍出当时具有大胆设想的《太空旅行记》、《海底两万里》、《大都会》、《滑稽的想象》。《大都会》里的气魄雄伟的未来城，也是弗里茨·朗格导演在第一次去美国旅行，看到曼哈顿高大建筑物时产生的联想。这种基于现实社会，又远远高于现实的电影，为将来的科幻电影营造了一种特定的模式。在早期科幻电影的铺垫下，好莱坞在这个时代由科幻电影领衔风靡世界，形成一股“全球化科幻热”，同时预示着“科幻电影史”的真正开端。此时应运而生的《记忆碎片》、《星球大战》、《独立日》、《哥斯拉》在科幻史上留下了不朽的痕迹。电影表现力的每一次拓展、加强，几4乎都与现代工业技术发明、创造有关。伴随科技的发展，电脑技术在科幻片中的运用使得科幻电影最终进入数字时代，从《侏罗纪公园》一直到现今的《阿凡达》[图2.4]，电脑技术无疑为科幻电影一次次注入了新的活力。图2.4，阿凡达海报，来源，豆瓣网2.4科幻电影与科幻小说之间的区别其一，科幻电影更加具象化，能给人更直观的感受。科幻电影对细节的追求让观影者通过感官来直接获得科幻体验，所以电影创作者需要将自己的创想设计如未来城市，建筑，空间，交通工具等以多维的形式表达出来。而小说则需要读者通过文字描述在自己的大脑里构建科学场景。3史蒂文·杰伊·施耐德主编，王小亮翻译，有生之年非看不可的101部科幻电影，中央翻译出版社，2013年1月第一版，009页4黄文达主编，外国电影史教程，复旦大学出版社，2008年8月出版，003页9n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式其二，科幻电影影响力更为广泛。相比于科幻电影的观影者来说，阅读科幻小说需要一定的科学知识与科学兴趣，它的受众更加狭窄，而电影所带来的巨大感官冲击力对于大多数人来说是能够也乐意接受的。由此得之，笔者之所以选择科幻电影与室内设计之间的联系，并非选择科幻小说与室内设计之间的联系，是因为科幻电影直观，具象化的场景更适合将它们同未来的室内设计相联系，并且进行比对与分析。10n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式第三章从科幻到现实3.1科幻电影对人们生活方式的影响调查3.1.1科幻电影中逐渐普及的科技产品我们站在当今社会重新审视二十世纪九十年代的科幻电影，当时荧幕上出现的飞天潜水器具是多么的不可思议，但很多当时不可能实现的产品在今天已经是稀松平常了。下面我们来一一举例说明：1.手机世界上手机真正进入使用领域是在1973年，截至到今天已经有42年的历史，现在手机已经成为人们生活的必须品，被称为现代“手机之父”的美国技术工程师马丁·库帕（Dr.MartinCooper）指出，这个巧妙的构思是来源于科幻剧《星际迷航》（StarTrek:TheOriginalSeries），该剧于1966年播出。当时他在这部科幻片中看到舰长拿着一个小盒子说话时，说道“对我们来说，这不是幻想，而是目标”。2.平板电脑平板电脑尤其是苹果公司生产的iPad充斥于我们生活的方方面面，而这种平板电脑的雏形就来源于科幻电影中，为此苹果公司还被竞争对手借此来进行指责。这种平板电脑的最早出现在《2001太空漫游》这部科幻电影中，剧中平板电脑的外形与现在ipad基本相同。3.网络视频通话在1989年的电影《回到未来2》中出现了视频会议的技术，视频会议如今出现在各种电视节目，公司会议中。而现在我们日常所用到的如Skype之类的网络电话以及苹果公司的FaceTime网络视频功能也与此相同。4.潜水艇1870年，凡尔纳在他的科幻小说《海底两万里》“设计”了一个可以在水下能航行进行海底探险的机器，1897年，西蒙·莱克（SimonLake）发明第一11n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式艘可以在公海航行的潜艇“亚古尔英雄号”（Argonaut）。并在1898年成功下海航行。在他的自传中着重说明了凡尔纳对他的影响，并被誉为他人生事业的总指导。[图3.1]图3.1，海底两万里海报，来源，豆瓣网5.直升机凡尔纳在一生中写过很多科幻小说，其中有一本远没有《海底两万里》出名，但是它却对直升机的发明起到了一定的作用。这本书书名为《加密的云》（ClipperoftheClouds）。书中有一种飞行器，可以在天空中直上直下，翱翔自如。1939年，IgorSikorsky采用尾桨，设计出VS300直升机，这是人类历史上第一架成功飞行的直升飞机，奠定了现代直升机的基础。从以上例子中我们不难看出，科幻电影在一定程度上影响着人们对未来社会的向往以及对高科技产品的需求。并且，这些向往和需求因为科学技术的提升，正被一步步的付诸实践。3.1.2科幻电影的风行营生周边产品的消费当今社会，相当一部分人对科幻电影愈加青睐，科幻影片的受众群体呈直线上升。使得好些科幻大片屡屡刷新票房奇迹。人们对高科技的关注从某种意义上来说，体现了对未来世界一定程度的渴望以及对高科技产品的欲求，最终会影响12n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式到我们的日常生活。电影中出现的食品，服饰，机器，建筑交通工具，各种场景也往往能激发设计者的创意，其产品也成为人们追逐的潮流，科幻电影也因此成了很多生产厂家争相植入广告的载体。在电影《外星人》中，外星人被主人公艾里奥特用某品牌的巧克力豆吸引而来到他的房间。受影片故事情节的影响，该品牌的巧克力的销量迅猛上升，并且毫无争议的成为当时孩子心中的最具梦幻色彩的糖果。而随着电影《黑客帝国》的全球公映，主人公所用到的酷炫概念手机，穿着的具有科幻感的黑皮风衣也曾一度风靡。除此之外，电影《变形金刚》，《我，机器人》，《黑衣人》中的高智能汽车、手机等也备受追捧。除了科幻电影中本身出现的产品，电影所派生的周边产品的火热程度也不容小觑。如受到科幻电影影响所开发出的同名游戏，书籍，服饰，玩偶等。[图3.2]图3.2，生化危机游戏截图，来源，生化危机2CAPCOM开发由此可见，科幻电影因其受众群广，影响力大等特点，正在逐步的渗透到人们的日常生活中，并且影响着人们的生活习惯与品位喜好。3.2科幻电影在一定程度上预示未来3.2.1科学幻想推动科学发展进程儒勒·凡尔纳的科幻文学作品曾是诸多科学发明的先导。在100多年前,他对潜艇、飞机、电视、雷达等当时根本不存在的技术成果进行了形象具体的描述,影响了很多后世的发明。如被称为“潜艇之父”的西蒙莱克在其回忆录的第一句就写道:“凡尔纳是我生命的总导演”。凡尔纳曾在一部小说中预言美国将在佛13n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式罗里达州建立火箭发射站,发射飞往月球的火箭(美国后在1961年在佛罗里达州发射了第一艘载人飞船)。此外，科幻电影中出现的“科学”创意确实有部分已成为现实,美国《连线》杂志网站2010年12月31日刊载了贾森·克兰福德·蒂格的文章:“2010年成为现实的十大科幻情节”,其中列入了可视电话、平板电脑以及外来生命(靠神能茁壮成长的生命形式)等被验证的科学成果。美国上市公司谷歌(GoogleInc)执行董事长埃里克·施密特2012年2月28日预测说，技术的迅速进步很快会将科幻小说变为现实，这意味着人们将拥有无人驾驶汽车、听从调遣的小机器人以及足不出户体验另一个地方发生事情的能力。由于公众与前沿科学的距离和理解难度,使科幻电影充当了公众理解前沿科学的载体，科幻电影中出现的“科技”常常成为衡量现实科技水平的“标杆”。现在很多科幻电影中的设计属于概念设计，概念是人类思维活动中最基本的组成部分,在我们所有的行为过程中也是不可缺少的环节,很多科学发展进程就是先有了概念，然后有了实物，科幻电影中的设计虽然是概念设计，但它决定了设计师未来的活动和行为的执行方向,并能够帮助我们更好的展现设计理念。这些“概念设计”结合了概念化的思维总结并以视觉语言或其他形式体现出来。我们所看到某些科幻创想不但有大范围的宏观概念,也有细节的创新改革方案，会对室内设计者们产生极大的视觉冲击并碰撞出创意的火花，因此这些科学幻想间接或者直接的推动了科学发展进程。3.2.2科幻电影中的幻想基于科学有实现的可能性科幻片的题材与科学的发展是息息相关的。正因为有了生物克隆技术，航天科技，武器制造业的进步，智能机器的出现才有这么多的科幻片题材。在我国传统神话故事中，存在有嫦娥奔月的故事，后来被其他各国电影导演进行演绎，利用在科幻故事中。例如，科幻电影《月球旅行记》中，就讲述了几位探险家乘坐太空舱进入到月球，并与月球人大战，不过最终还是逃回地球。虽然这部影片在今天科学的观点来看仍然漏洞百出，比如大炮在空气的阻力摩擦下必将燃烧，即使没有燃烧人们在没有任何保护措施的情况下也必将因重力加速度而死。况且，根本就没有什么月球人。14n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式为什么我们说嫦娥奔月是神话而这部电影却是科幻？嫦娥奔月是人类对未知世界的浪漫想象，而在1902年的欧洲随着天文学的发展人类对宇宙的理解达到了另一个高度，一些新型飞机的发明也证明了人们飞天已经不再遥远。终于在科学技术的高速发展以及人们对未来充满无尽的欲望中，终于在1969年，人们看到了成果，美国两名宇航员乘坐“阿波罗11号”宇宙飞船，成功的在月球表面着陆，并进行了月球表面的实地行走。3.2.3科幻电影作为媒介集结人类智慧从而促进新科学研究科幻电影的受众群体中不乏拥有许多社会资源的杰出人士，他们中间有设计者，科学家，政客等等，电影中未来世界的展现不仅对大众的观念产生了影响，同时也启发了更多人的想象力，为决策者提供新的设计灵感。没有一定的科技水平和制作技能作支撑，很难拍出一部精美的、栩栩如生的科幻电影。为了将科幻电影天马行空的想象场景逼真地表现出来，给观众提供更加真实震撼的观影感受，影片特技制作团队必须具备很高的水平。这在客观上促进了电影特技的发展。当年，卢卡斯为拍摄《星球大战》这部科幻电影，特地成立了一个主要使用电脑特效技术的电影公司——工业光魔公司，在不经意中成了电脑特效技术的开山鼻祖。作为电影史上票房最早破亿的电影，《星球大战》被认为开启了特效电影的一个新时代，特效场面正式开始“大卖特卖”。同时，自那时起，越来越多的电脑制作图像被运用到了电影作品中，不但取代了传统特技，也令视觉效果的魅力大大超过了电影故事本身。同时，1977年上映的《星球大战》中，大量军事武器的运用对美国军事的发展也有很大程度促进，并且在20世纪80年代，当时美国总统就提出了著名的“星球大战计划”，也就是后来著名的战略防御计划—反弹道导弹防御系统。不久，总统提出“国际空间站”的概念。而美国武器库也以此部电影中的很多太空武器作为样本，目前世界上仅有可以进行对地攻击任务的隐身型机种B－2隐形战略轰炸机，由于外形酷似《星球大战前传1：幽灵的威胁》中纳布星球乘坐的飞船也被人称作“幽灵”（Spirit）。科幻电影对现实生活的预见还不仅如此，在2002年电影《少数派报告》及后来的一系列科幻电影中，我们可以经常看到人们可以不用接触仪器仅凭手势操15n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式作来控制电子设备，也在很多电子产品中得以实现。科幻电影中当时看似不可思议的事情在科学家的不断努力下，很多在如今也一一实现了。科幻电影以现实科学为基础，通过大胆假设给人以新的概念，而根据这个概念产生更多的科学研发，因此，科幻电影并不只是对未来的想象那么简单，科幻电影中的故事情节，是在现有科学技术基础上进行的一种延伸，是一种极有可能实现的未来预言。3.3科幻电影对人类意识的激发3.3.1科幻电影中的科学思维对青少年的影响对于青少年来说，兴趣的培养远远大于知识的灌输。梁启超在《少年中国说》中曾指出，“少年智则国智”，可见一个民族的兴邦成败，其关键在于青少年本身的知识素养。而这种知识素养，归根结底指的是科学素养。新近风靡我国的美剧《生活大爆炸》中，主人公谢尔顿、莱纳德是天才物理学家，他们的好友霍华德和拉杰分别是工程师和天体物理学家。他们不仅是科学家，同时也是科幻电影、科幻漫画的狂热拥护者。谢尔顿在剧中表示，自己在儿童时期就通过看科幻电影、科幻漫画等培养了对科学的浓厚兴趣，并在某些电影想法的启发下做了很多有趣的实验，树立了科学梦想，一步步走向了科学研究的道路。尽管这个例子仅仅是美国电视剧中的情节，但艺术来源于现实，亦是真实生活的一种写照。普朗克也曾说过：“科学是内在的整体。它被分解为单独的部门不是取决于事物的本质,而是取决于人类认识的局限性。”而当我们从小开始接触科幻电影，从而降低了意识上的局限性，在更大程度上接纳了这种科学思维。对青少年自身来说，科幻电影对于启发对未来的思考、刺激想象力，有着十分重要的作用。现在所接触科幻电影的青少年们，恰恰正是未来生活的设计者和建造者，科幻电影将这种科学意识深埋在青少年的脑海中，在未来的实践中，青少年必将这种意识转变成行动，从而指导自己未来的生活。而设计，正是决定人类生活方式的一种手段，室内设计更是为了生活方式服务而应运而生的。由此推断，科幻电影对人类意识的激发，更重要的是对青少年意识的激发，指导着人们对未来进行探索，16n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式在技术达到的情况下，使之成为现实，改变了人们的生活方式，从而进一步促进了未来室内设计的发展。3.3.2科幻电影激发人们对新科技新生活的欲求如果说只有科学技术真实有效地提升才能实际地改变人类的生活方式，那么科幻电影中那些基于科学所发出的想象对人类生活的改善就没有一点影响吗？我想答案是否定的。这种想象以电影作为媒介清晰地表达给大众，唤醒人们种种意识与欲望，电影首先影响的便是人们的观念，而观念或多或少地影响着我们所前进的方向，促进科学进程。1989年电影《回到未来2》中出现自动系鞋带的耐克鞋子，在当时引起反向，赚足了眼球，据了解，经过研发团队不断努力，这种鞋子终于即将在2015年问世。如果不是人们观念的改变导致市场上的需求，设计这款鞋子将没有意义。在1977年，乔治·卢卡斯导演的《星球大战》展现出宇宙的浩瀚飘渺。影片中不乏很多先进技术，如比平面的视频通话更高端的是人们可以把有一定距离的人或物以三维的形式投射到空气中，从而进行全息式的3D视频通话。这种高科技的技术被称为3D全息投影技术。现今，这种技术已经被运用在演唱会、晚会过程中，例如日本“初音之日”在2010年就将这种技术运用到演唱会中。尤其在今年羊年春晚中，李宇春演唱的《蜀绣》就大量运用这种技术，高度引起了人们关注。由此可见，科幻电影中的这些高端技术，通过影片的大面积传播，推动并且激发了人们对未来新科技新生活方式的一种欲求，一旦这种欲求达到一定程度，人类必将努力使之成为现实。而科幻电影中所呈现的室内设计也必将成为人们欲求的一部分，最终被付诸成现实。3.3.3科幻电影带来人类意识的激发科幻电影也能带来人类意识的激发,比如对未来自然的一种忧患意识,当地球越来越脆弱后,我们将何去何从？人类越是强大越是聪慧就发现的越多,<<2012>>、<<后天>>都是这样一种科幻电影，对人类的未来或是警示或者自省，比较于传统的学说探讨，科幻电影更加世俗化和直观化，对人类的意识激发也17n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式更加猛烈，由于人的贪婪性和掠夺性，许多电影中表示的灾难变化正在现实中上演：比如资源减少、物种消亡、自然灾难频发。这些都让人类的忧患意识不断激发出来，神创造了人类，但人类不懂得珍惜，过多破坏地球造成了终极灾难，中国传统文化中天道循环周而复始的思想也印证着这样的现实，地球与宇宙皆有生死的轮回。当科幻电影将未来的这些场景体现表现给了人们看的时候，人们内心必然十分震撼，当人类的意识被激发后，人们不得不开始思考，世间万物，有利有弊，如何趋利避害？这些思考的结果就会促使人们去反思自身一些错误的行为，人们会带着思辨精神去思索，怎么样才能做的更好？设计们会去考虑：“设计的本源是什么？”生活中的设计作为一种生活方式的创造,直接或间接地改变着人类社会客观存在的观念、行为和物的形式,通过主观思考,思路将被创新,推进事物的发展,成为万物延续中不可或缺的带动因素。设计师的设计构思过程，也是一个思想活动的过程，设计作品的呈现，也是思想的最终呈现，如果思想不符合时代潮流，作品就会枯竭，没有存在的意义。笔者认为，设计师应该用有机性体的观点将设计作品置于人与物、人与自然的整个系统中去思考，要把设计理念纳入到人类生存和发展的哲学之中去思考和审视，通过对现实问题的解决和对未来社会发展趋势的把握，引领一种合理的生活方式，这是设计师对未来设计思想所做的影响。在一个快速发展的时代，设计师应该让未来的设计体现平衡感，追求高品质的装饰，但也应该表现慢节奏的顺其自然的状态。这些思索的答案就会变成一种新的理念去指导设计师未来的方向，也改变人们的生活。世界是永恒发展的过程,艺术设计的生命力就在于生生不息的创造。设计问题的提出与解决、内容与形式、形式的构成、与人和环境的关系等等都是对立统一关系。当人们的意识被激发后，更多的设计师通过思考设计中“度”的把握、“扬弃”等范畴，更好的反思未来的设计走向该如何使我们的生活更美好，这些对设计创新、发展与继承问题有着重要的指导意义，意识的激发改变着人们的行为，而行为又指导着设计，避免教条化的设计，把握有序，这些都一步步的影响着未来室内设计的趋势。18n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式3.3.4科幻电影促进人类文明的进步科幻电影对人类意识的激发最重要的就是促进人类文明的进步,一直以来,科幻电影所表现的正是在人类科学研究的不断深化影响下而产生人类的幻想,近年来,科幻电影数量曾逐年增多趋势,自上世纪八十年代开始迅速发展,并有不断增多的发展趋势,这归根结底要归功于科学技术的大力发展,使得科幻电影的表现手段增多。经济水平的发展,人们对科学知识的渴望也是推动科幻电影发展的一大因素。由于在技术和资金上的大投入，也决定了科幻电影的高品质，更有生命力，更加依赖新技术。虽然科幻电影表现的是一种虚拟的影像，但这些前瞻性的科幻技术和理念正在逐步变成现实，比如无人驾驶汽车、平板电脑、人工智能等。反而过又促进了人类文明的真正进步,科幻电影的大胆想象推动了科学技术的日新月异。科幻电影史可谓是一部上天入地变化万千的人类思想狂想曲，“心有多大舞台就有多大”已经无法形容人类思想的边界，宇宙界的一切自然规律根本无法阻止人类幻想的激情。在今天，说科幻电影代表着影像奇观和思想革命一点也不为过。科幻电影是一种激起美感的基本手段。它是原子能时代的诗，是使我们意识到自己现在是何物和将会成为何物的警句。它还是对奇丽的美感及高雅的幽默感的传统的承继者。而这场思想革命当然也对人类的生活环境和品质有所反映,自然亦包含室内设计发展趋势。科幻电影也会作为一种艺术形式来启发人们的想象力，为室内设计的创新提供新的想法和灵感，比如室内设计装饰手法可以集合未来的元素集合，在造型设计中多使用一些大的直角转折，整体成流线型的造型，或者将室内空间的主色调设计成白色或金属色，再配以具有科技感的蓝色做辅助色。同时，空间设计的细节搭配蓝紫色或蓝绿色的光线，家居产品自动化程度极高，并且产品往往拥有大的可触摸式的屏幕，操作都是通过屏幕来完成的。这样的室内设计形象定位就是定位于未来的具有科技感的设计理念，而科幻电影作为重要的艺术形式就是一样非常重要的影响室内设计发展趋势。19n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式第四章科幻电影与未来室内设计4.1室内设计的过去现在与未来4.1.1室内设计的历史概要人类的室内设计历史悠久且深远，早在洞穴的居住时期，人类便用洞穴壁画美化装饰自己的居住空间，使其成为最早的室内设计成果。而后，一旦开始有了住宅的建造，室内设计也随着最早的“建筑”设计应运而生。除去史前时期的建筑与室内设计不谈，社会的经济与政治现实一直影响着人们的生活，从而成为影响室内设计的主要原因。在吸收具有希腊和罗马古典特色的柱式、拱、穹顶等机构元素的基础上，室内设计进入了新的基督教、拜占庭和罗马风格，并在中世纪晚期，室内设计的风格承接了哥特式建筑要素风格。【图4.1】图4.1，巴黎升下培尔小教堂，来源世界室内设计史99页之后16世纪下半叶到18世纪，由意大利艺术家发起的文艺复兴席卷整个欧洲大陆，而欧洲的室内设计却背离了文艺复兴艺术精神，走向了具有浪漫主义色彩且享乐奢华的巴洛克与轻快精致、细腻繁复的洛可可风格。【图4.2】图4.2，巴黎凡尔赛宫礼拜堂，来源世界室内设计史166页20n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式在工业革命的促使和科学发展的推动下，19世纪中，人们生活发生了巨大5的变化。工业革命的到来为整个室内设计带来了崭新的格局，新技术新材料的诞生使得之后的室内设计与之前的室内设计划下了巨大的分界线。在室内设计的早期阶段，呈现出一种技术为先的局面，这种是受到早期工业革命的影响，现代化的元素注入，使得早期室内设计中的某些元素利用越来越少，美学性要低于技术性。18世纪末，原本仅限于蜡烛的人工采光，也通过一系列的发明得到了改善。浴室作为一个新的空间在19世纪开始出现，厨房被看做是佣人工作的地方，其功能性逐渐被重视。铁与玻璃的发明及生产给建筑带来了新的建造方式，它们起于新需求和新技术的相互作用。伦敦的水晶宫就是其中的代表作之一。它的铁框架、玻璃墙和屋顶、功能的简洁性，室内富丽、过分的装饰品与有着特殊情感的雕像形成鲜明的对比。【图4.3】图4.3图4.3，伦敦水晶宫，来源百度19世纪中期，受到工艺美术运动的影响，室内设计中出现了反对历史主义、过分流行以及装饰风格等风格的设计思潮。19世纪晚期，欧洲大陆进入了相对和平与繁荣的时期，维也纳分离派带着他们具有新颖和试验性的设计风格，将东方的设计思路（尤其是日本）融入到了欧洲文化中。在19世纪末期一种全新的设计主义在美国出现，并于20世纪中期达到鼎盛。这种被称为折中主义的设计思想采纳各种方法、风格中美好的东西，并进行重新设计整合。无论是工艺美术运动、新艺术运动还是维也纳分离派，它们都依然保有这跟过去之间的联系。20世纪初设计领域最需要的是出现一个新的设计语汇，这个设计语汇的实质能与现代世界的先进技术和新的生活方式有关。于是，沃尔特·格罗皮乌斯、勒·柯布西耶和弗兰克·劳埃德·莱特等几位设计师发起了“现代运动”。于是，现代5约翰·派尔，刘先觉陈宇林译，世界室内设计史，中国建筑工业出版社，原著第二版，223页21n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式主义伴随着科技的发展，二战后经济的全面复苏，席卷了欧洲大陆与美洲大陆，对当代的室内设计依然有着深远的影响。4.1.2当代的室内设计当代的室内设计，出现了两个代表未来设计的倡导者——路易·I·康和西萨·佩里，由于他们的作品都有独立的室内空间，很难被归类为某种特定的风格和方向。但值得关注的是，康一直深深的被材料的表现和光的展现形式深深吸引，他创造了室内空间自然状态的方法。探讨于实验风格的出现，是在现代主义标准长期统治下的产物。在各种实验的不断对抗下产生了许多流行派别，他们包括后现代主义、解构主义、高技派等6等。其中被认为最不可思议设计的高技派代表者理查德·巴克敏斯特·富勒的设计却在后来的发展中被一一建成落实。他完成的作品足以证明以技术为基础的设计方法是能够产生美的空间的，甚至运用在居住空前也并不逊色。后现代主义延续并发展了现代主义，而晚期的现代主义作品并不会模仿现代主义那些先驱们，而是以发展的方向前进着。贝聿铭作为后现代主义的代表，它的作品也一直备受争议，特别是巴黎卢浮宫庭院中钢与玻璃结构的金字塔三角形中心主题，但尽管如此，这个工程也一直被认为是一件重要的古典与现代完美融合的成功作品。【图4.4】图4.4，巴黎卢浮宫金字塔入口，来源百度当代的室内设计承接了现代主义以及之后的种种流派的影响，不仅将关注点放在高科技、高技术、新材料、新能源之上，更是将生态观念巧妙的运用在了其中。6约翰·派尔，刘先觉陈宇林译，世界室内设计史，中国建筑工业出版社，原著第二版，400页22n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式4.1.3哲学家与建筑师对未来建筑的相关研究关于对未来的设想，尤其是未来的城市规划，建筑与空间的构成形式，一直都是哲学家与建筑师们研究并探讨的课题。早在公元前347年的古希腊时期，哲学大师柏拉图便对于城市建筑展开了设想。他所创作的《理想国》便是这方面的代表，《理想国》的发表开启了人们对未来国家及城市的设想。在柏拉图之后，莫尔又创作了为世人津津乐道的著作《乌托邦》。他作为一个空想社会主义作家，为人们幻想了一个完美的社会形态。而早在东晋时期，文人陶渊明撰写的《桃花源记》也曾带人们领略了世外桃源的风景。当然，在建筑师心中也同样存在这样美好的想象，并且将焦点集中在了城市与建筑之上。自1909年意大利的一些前卫艺术家发表了《未来主义宣言》以后，1914年意大利建筑师圣一艾利阿相继也发表了《未来主义建筑宣言》。他更加注重人类于环境互相协调、强调对新材料和新技术的应用。由此出现的现代主义建筑的革命中，充斥的处处是对建筑空间和未来城市的大胆想象。不管是1913年至20年代在俄罗斯风行的构成主义，勒·柯布西耶笔下描绘的《光辉城市》，罗恩·赫伦的《步行城市》，日本的丹下健三针对1960年东京规划与1986年东京规划所发表的两本著作，还是矶崎新的早期作品中完成的“空中城市”1号方案，等都是这类设想的极具代表的作品。4.1.4今人对未来室内设计的研究今人对未来室内设计的研究大部分都将注意力集中在了生态可持续之上，根据可持续发展观，很多研究也给出了相应的解决方案。例如：利用外部环境，（土壤、绿化、水、空气等）应用自然光与注重自然通风创造出有利于减少建筑设备中节省能源、降低功率的可能性；再次挖掘新材料和新技术，除了为室内设计在艺术形式上有所突破之外，能为节约能源、保护生态环境提供必要的可能性；利用新能源及其他可再生资源，新能源除了太阳能、风能、之外还有一些其他蕴藏在地表之下的能源——“可燃冰”，但使用这些能源的前提必须是可再生、无污染。正如现在市场上逐渐出现的“电瓶汽车”，像石油这样的具有污染性、不可再生的资源一定会逐渐退出历史舞台。室内设计中对于这些可再生能源的应用也会逐渐应运而生。除了将生态观念融入到室内设计之外，地域文化观念也被认为是繁重室内设23n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式计的重要途径。当代的室内设计是一门综合性的艺术创作,它涉及了建筑设计、工业设计、材料工艺与环境艺术等相关的学科，同时也涉及到了各种新兴领域。室内设计是基于建筑设计的部分进行展开的，所以在室内设计中文化地域性是起到根本作用的，因为建筑设计的重要内涵就是文化地域性。同时，现代的科技发展和文化全球化，使得地域和民族文化在严重的消退，失去了原有的生命力。在实际的室内设计甚至建筑设计中，我们对它的研究应该是根据不同地域、不同环境进行不一样的研究，因为每个地域都有其本身的文化特性，所以不应该泛泛而谈。在未来的室内设计中,设计师应当充分发掘各地区之间文化的差别，人们生活方式的差异，将其进行重构并将环境风光、人文特性在自己的创作中展现出来，从而将地域文化成为民族文化的标志，最后成为构建全球多元文化的要素之一。4.2科幻电影与未来室内设计的联系科幻电影的故事发生地不能脱离城市与室内设计的背景，而室内设计又需要通过时间与经验的积累才能检验。于是，一方面电影以它独特的视觉表达方式与传播手段来诠释城市与室内设计的存在状态；另一方面，未来室内设计作为最主要的场景元素被作用于电影叙事和表达的探索。在新的技术支持下，科幻电影主要通过以下两种方式表现未来室内设计：1.基于现实中的室内设计和科技手段，从空间与视觉的角度展现科幻电影与未来室内设计的关系，通过电影来表现新型城市设计理念，以起到推广与宣传的作用。2.通过电影表现现实生活中无法实现的城市与室内设计。随着高科技的发展，电影结合电脑特技的科幻片越来越多，以其场景的奇特和恢宏将观众从现实世界带到另一个无法想象的世界。科幻电影通过预言的方式表述出对于未来城市的理想，存在于科幻电影中的未来室内从某种程度上来说是理性而现实的，是我们都要面对或即将面对的社会现实。已经有学者预测在未来人们最关注的生活意识有几种:(1)生活是否健康环保.比如人们在家里就能呼吸到最新鲜的空气,喝到纯净的泉水,科技产品代替健身教练和私人意思,比如电影超能站队中的大白,利用全球化网络终端,可以进行远程医疗手术,非环保材料都不将使用。（2）更加个性化的休闲和娱乐，比如用可穿戴设备调节咖啡的口味，洗浴的水温，音乐的风格音调。（3）更加安24n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式全的智能控制和身份识别，比如智能家居等。很多这些先进的新科技和新生活方式已经在科幻电影中出现过，也被人们所向往和追求。未来的室内设计将根据人们的需要融入更多的新科技，比如多媒体的发展增加了“交互性”，“系统性增强”让家庭环境气氛的塑造需要更多的智能家居，音响、空调、灯光综合形成。“网络化控制”让许多多媒体产品更小，更轻，更薄，与室内设计完全融入一体。而且随着电影技术的进步，越来越先进的科技产品与新理念生活和创意会出现在科幻电影中，而这些科幻电影又反过来继续激发和影响人类对于新科技的意识。这些潜意识又会去影响设计师的的设计行为，推动21世纪的设计的革命。因为这些科幻电影中的新技术完全代表了未来生活的概念想法或者概念设计，也指导了未来设计的方向，得益与这些电影艺术家的超乎常人的主观感性思维，他们往往是一个时代最走在世界潮流前列的那一小部分人。在电影创作的过程中，他们将当前的事物进行分析，通过联想扩大原有的思维空间，或者将现有的现象进行重组，发散性的创造了一些新思维和新理念，而科幻电影中所看到的这些新概念就是他们归纳性思维的结果。我们今天所看到的这些概念，也为设计师明天的设计形成了突破性的主题和方向，将人们杂乱无序的观念规律化，指引了设计师以后的思维方式，以打破惯性思维为特征，新的理念碰撞和融合旧的理念。创新思维不受时空和空间的限制，四维甚至五维空间可能都可以生活和需要设计，可以借助想象和幻想来创新设计新形象。可以说，为未来的设计创造了完美的切入点，帮助突破传统设计的要素和基本点，从而发展出更有新意的想法。总而言之，这些科幻电影中的科技概念在未来设计师的思维过程中起到了一个有效的指引作用，将设计变成有意识化，从而影响着设计师的行为，而设计师的工作就是将这些概念真正视觉化和具体化，落实到未来千万个家庭中。可以说，科幻电影与未来室内设计存着大量的共同联系，从发展起源到需要共同面对并去解决一些问题。最后，共同的展望了未来，对未来的人居环境有一个设想与规划。4.2.1科学技术的发展由于信息和通讯领域的进步,我们现在已经进人了一个东西南北相互融合的时代。这是基于文化、经济、社会和政治的改变的“社会全球化”的结果。科幻电影中未来的室内设计呈现科技化和人性化，必将也是未来室内设计的发展独有25n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式的特点。7从美国著名的未来学家阿尔温·托夫勒（A·Toff）所著的《第三次浪潮》中我们看到，人类历史中掀起的三次产业革命浪潮，其经历的时间是逐步减少。第一次农业文明浪潮，由农业革命引发，经历数千年的时间；第二次工业文明浪潮，受工业革命的影响经历只有不到三百余年的时间；第三次是正在进行中的“信息革命”形成新的文明——“信息文明浪潮”，预计几十年即可完成。由之前的科幻电影的起源与发展得之，科幻电影起源于第二次工业革命时期，正是由于科学技术的发展——爱迪生根据窥镜箱的原理制成的放映机，科幻电影才由此应运而生。进入数字时代的科幻电影更是与科技密不可分，计算机的发明，电脑技术的日益完善，使电脑动画对科幻电影的制作带来的变革，超过了其他所有特技手段，从此许多科幻小说得以搬上荧幕，存在于编导脑子里的场面也得以慢慢实现，由于对科幻片需求的逐渐增大，科幻电影同时也在紧迫的催促着电脑特技的发展。自从有了电脑动画，银幕上便陆续出现了许多至今仍然经典的科幻大片，例如《第五元素》、《黑客帝国》、《人工智能》、《超人》、《星级迷航》等等。由此可见，历史中最具代表，科学技术飞跃的时代也正是孕育及促进科幻片产生及发展的时代。图4.5，电影极乐空间中的富人生活区，来源电影截图而又由之前的室内设计发展简史看出，室内设计的发展与文艺复兴、工业革命以及现代的信息革命密不可分。对建筑而言，工业革命产生的社会分裂已经通过伴随而来的乡城移民促进了现代简约的进程。工艺美术运动更是创造了无装饰室内设计，同时融合了日本的禅宗简单主义，为后来早期的现代主义打下了铺垫。极少主义也得益于工业革命的传统文化的支持，勒·柯布西耶的极少主义、简单7阿尔温·托夫勒，第三次浪潮，朱志焱等译，北京：新华出版社，1996年26n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式主义、绝对空间的样式仍然被现代的很多设计师所抄袭。不难看出，很多科幻电影中的建筑设计与室内设计也存在这样极少主义的影子。由此可见，在生活压力日益增大的未来，人们早已经厌倦了繁复带来的疲劳感，依然愿意倾向将室内设计沿用这样极少主义、极简主义的风格。例如《极乐空间》中的建筑设计与室内设计以科学理性的手法，复制取代了前工业的精神，从而达到一个全新的视觉体验。未来的室内也可能通过这样的方式，重塑一个世界的诞生。【图4.5-图4.6】图4.6，电影极乐空间内的飞船室内，来源电影截图加州大学的城市与区域规划学系教授曼纽尔·卡斯特所做的《网络社会的崛起》中认为，信息革命的高速发展，一种全新的社会形态及模式诞生－网络社会，如同工业革命浪潮一样，信息革命现今也在重新整合着今天的社会结构。信息革命到来之后，建筑设计师对高技术的追求更是前所未有。高技派建筑的六大特征：内在结构的体现；功能及生产流程的体现；材质、层次及运动感的体现；8明亮的色彩；质轻、细巧的张拉构建；对科学文化的信仰。这六大特征不仅仅适用于高技派的建筑设计中，更适用于其相关的室内设计中，通过这六大特征，我们也不难推测，对科学文化的信仰将依然主导的未来的室内设计。而3d打印技术的实现，数控化建造技术的发展，机器人的运用以及新材料的研发这一系列科技成果的出现使得运用高科技作为建筑素材已经不是高技派的专利。如由创盟国际（ArchiUnionArchitectsInc.）在成都设计的兰溪亭，设计师计算出可以表现水纹的机理运用于墙面，这里便运用了前卫的数字化建造方法，而它整体所表达的确是江南水乡的情怀。在科幻电影中，科技材料在生活中也应用到了极致，各种功能的机器人，人工智能，宇宙飞船等甚至在生活中还没实现的科技产品更在电影里展现得淋漓尽致。4.2.2人居环境的变化在进入信息化的今天，环境问题一直是全社会关注的焦点。人口的激增、8刘云胜著，高技术生态建筑发展历程——从高技派建筑到生态建筑的演进，中国建筑工业出版社，2008年9月第一版，25页27n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式能源的短缺、大气的污染、环境的恶化、生态失去平衡等诸多问题层出不穷。一部在2015年初上映的纪录片《穹顶之下》受到人们的强烈关注，它是由前中央电视台主持人柴静自费拍摄的，讲述关于现今环境中一个重要影响物质——雾霾的专题纪录片，越来越对的人开始意识到保护环境与个人意识之间的紧密性。人们面对于未来的发展充满希望，面对未来的环境却充满恐惧。2014年上映的科幻电影《星际穿越》便表达了这样不安的情绪。未来受到环境恶化的影响，地球黄沙遍野，人们生活中的大部分农作物都遭到灭绝，只能依靠生命力顽强的玉米来维持生命。但是相继而来的哮喘、咳嗽、呼吸道疾病也在威胁着人类的健康，人们无法再仰望星空，更看不见大片的森林，只剩下满目疮痍。面对这样严峻的环境，电影给出的解决方案是宇航员们通过爱因斯坦的假象理论“虫洞”进行时间空间的穿梭从而找到适合人类居住的星球。虽然女主人公布兰德最后找到适合人类居住的星球时，地球上人类可能已经毁灭。但是值得庆幸的是男主人公库伯的女儿通过他在时空隧道里给予她的线索，创造了一个适合人类生存，可以自转模拟重力的大型“空间站”。【图4.7】图4.7，电影星际穿越中场景，来源电影截图相同的故事背景还有《遗落战境》、《后天》等，都是描述环境遭到某方面破坏后人类在地球上无法生存。实际上，编剧更多的是想借助科幻电影，预示着假如环境继续恶化，那么未来总有一天，人们会遇到同科幻电影中的场面相似的境遇。未来的室内设计同样面临着环境恶化的问题。越来越多的生态可持续理念被提出，室内设计被认为是与人们的生产与生活息息相关的一门学科，探讨环境的可持续发展更是成为迫切的课题。28n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式在对室内设计中的可持续生态领域的研究中，常用的方法和策略由以下几种：1.应当在设计建筑时就考虑到建筑的使用周期，摒弃建筑中能量的单向流动模式，而采取网状的能量流动模式，将多余的能量充分利用且形成新的可循环。2.室内装饰的材料应采用循环使用的模式，运用再评价（Revalue）、更新改造（Renew）、重复使用（Reuse）、减少耗费（Reduce）、循环使用（Recycle）的设9计策略。重复使用室内装修材料，例如：门、窗、结构性材料、空调、散热器等，将这些有用的资源提取出来，一方面是减少了建筑垃圾的堆积，另一方面是合理安排了材料的循环使用，更加经济。3.合理的应用当地的材料。在不破坏当地环境的前提下采用当地的材料，可减少材料长途运输的损坏率，降低了车辆损坏率与能源的耗费，且节省了运费。使用当地材料更符合当地的文化特色，具有人文关怀的意味。4.将更多的自然景观引入到室内空间中来。不仅如此，在室内设计中也可人工的设计一些“自然景观”不仅满足人们的心理需求，同时植物的种植也同样有利于净化室内空气。5．使用绿色建材。例如目前已有的再生壁纸、无毒涂料、人造板材都是属于绿色建材的范畴，当然，未来将会有更多的绿色材料被发明，从而在室内装修的过程中，能把对人体和环境的伤害降到最低。6.使用仿生材料。如今有智能材料可以根据温度湿度等的变化而改变自身结构，这种材料的运用可以模仿生物的运动状态。除了这种形态上的仿生，还有在生态上的仿生建筑。这种建筑对生态平衡起到积极作用，如中国台湾的“仿生拱形大厦”便是一例。在能源方面它利用风能与太阳能，自上而下载满的树木也如同参天大树一般，它不排出一点二氧化碳，起到净化空气的作用。而《星际穿越》中最后设计出的自给自足的空间站也属于生态建筑范畴。由此可见，无论是科幻电影还是未来的室内设计，环境问题依然是他们所聚焦的重点，并且在短时间内不会改变。4.2.3生活方式的改变由于政治、科技、文化、环境等因素的影响，人们的生活方式也一直都随着时代的变迁而改变。从交通工具的改变就不难看出，人们的生活方式正在发生巨9陈易，生态危机的对策，建筑学报，2001年第五版，45-47页29n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式大的变革。信息时代,人类体验的最新境界,将是“信息无处不在”,它将消除室内场所与家庭之间、固定空间与移动空间之间的缝隙。未来室内空间和生活空间的分离将逐渐退化,由于计算机和网络的使用,已使人注意到一个室内地点的实体环境变的不那么重要了。SOHO、MO等室内方式得以继续盛行。过去极力强调工作与居住两种空间的不同内涵,并通过设计两种有明显差异的家具系统来强调这种符号意义。可变流动式空间形式更加便于人们沟通,增进感情,未来室内空间的旅馆化、家庭化已经是大势所趋。小型化、分散化、灵活化成为室内空间设计的新趋势。科幻电影中未来室内的画面大多聚焦在电脑操作上。在《遗落战境》中无论是通过操作台控制飞船的起飞，还是监测敌船的动向，与另外一个星球的长官视频对话，都聚焦在一个界面上。室内的一切设备也同样被操作台操控着，跑步机、进出口安全门、游泳池的水温、烤箱烘焙的时间、室内的温度与湿度等等。【图4.8】图4.8，电影遗落站境，来源电影截图从这里得之人们的生活已绝大部分依赖于计算机的操控了。受科学技术的高速发展，我们生活方式因为太多的新技术的出现而发生变化。“然而导致这些现象出现的技术正在使零售链条上所有的关系发生变化，包括消费者的行为、零售供应方式、商品的推广，甚至商品本身的概念。这些是技术对市场经济带来的更大影响的副产品。”丘吉尔说道。网络的应用意味着人们的需求已经越渐复杂，选择的权利已完全移交到了顾客的手上。有代表性的网络购物，例如：卓越亚马逊（全球性购物网站）、淘宝天猫、京东、国美在线等网络购物在人们可以足不30n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式出户的前提下，拿到自己所需要的商品。而这种生活方式的的改变必当具有更深远的影响。人们不愿出门逛商店，零售商却需要通过种种途径吸引顾客走进商店，其中最有效最直接的方法，就是将商店重新进行室内设计与装修，从而更具吸引力，更迎合现代人的品味与独特的生活方式。由于室内设计是一门与生活息息相关的学科，人流的动线，人们所使用的室内摆设，电器必将影响到室内设计的成果。而那些科幻电影中的室内场景和城市形态魔法般地连接着未来，有些因为走得太远，过于超前而不被人们所接受，只能成为影像中的设计。但是，科幻电影从构想到剧本再回到形象的不断推敲和修正的过程却为设计师们的创作与实践提供经验和启迪。4.2.4小结对于人类发展可能到来的种种难题，以及享有的各类科技成果，人类的需求可能会随之变换，科幻电影中的场景往往因未来的某种可能性来设定，而当代的设计师基于科幻电影中这种未来场景而设计出可行性的空间，可以说在对未来科学预测的基础上解决了人类即将面临的难题，而这基于人类需求的空间设计也是很有可能实现的。所以说科幻电影中的未来场景很有可能成为未来世界室内设计的一种趋势。31n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式第五章具有科幻色彩的现实案例5.1科学技术优先案例——德国慕尼黑宝马大世界与宝马博物馆5.1.1宝马大世界在设计和技术解决方案方面，宝马品牌的一贯主张动态驾驶体验和创新精神。今天，宝马是世界领先的高档汽车制造商。宝马世界（BMWWelt）代表了21世纪新一代通信建筑的最早的建筑之一，这是一个碰撞与变化的场所，是宝马公司与来自世界各地的客户，朋友和观众对话的地方。这个未来主义的宝马世界建筑是独一无二的，它谨遵着设计符合功能的设计理念。2001年12月，通过深入的讨论，宝马股份公司董事会投票赞成库柏·西梅布芬事务所（COOPHIMMELB(L)AU.）的建筑概念。建筑设计的独特之处在于它的屋顶结构和所谓的双锥体设计。【图4.9】图4.9，宝马世界双椎体建筑，来源:作者拍摄双椎体和屋顶形成静力学：占地16000平方米的屋顶通过仅仅12根柱子支撑，看上去就像漂浮在空中的云。墙面主要由上下五个网格层组成。这些网格层之间由对角支撑，将网格相连成空间支撑结构。载重从屋顶起经由外墙均匀地传送到地面。底层双锥体和屋顶形成完美的静力学，位于整个建筑顶端的双椎体结构使得视觉感受愈加强烈与完美，如龙卷风一般飞天，非常吸引眼球。玻璃材料（glassenvelopes）有助于建筑维持一个舒适的温度。太阳能穿过屋顶和玻璃幕墙增强建筑物的供热，而外面的绿化植物，和自然通风达到一个冷却的效果，两者结合维持平衡状态。开放式体系结构和玻璃幕墙让大量的光线进入室内，使得建筑本身以开放的态度面向周遭的环境。同时，宝马世界与其周32n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式围的奥林匹克公园以及业已存在的宝马公司其他建筑融为一体，最后形成环境的平衡。【图4.10】图4.10，宝马世界内部采光，来源:作者拍摄宝马世界的内部设计也同它的外部设计一样显著。即使是最小的细节也能传达给观众以独特的理念：从房间不同的角度来看，可以寻早到一个合适方向来创造一个最舒适的氛围，展示了宝马集团旗下品牌：宝马，MINI和劳斯莱斯汽车，令人印象深刻。这意味着：要用到视觉，听觉，嗅觉，味觉等各种感官来感受品牌。简而言之：你可以动用所有感官来体验宝马集团的世界。【图4.11】图4.11，宝马世界智能影音模拟，来源:宝马官网宝马世界内部还包含高科技展区，双椎体展厅内有模拟真人大小的智能设备,这些“员工”来自宝马公司所有部门和所有级别，如同真人般给客户带来贴33n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式心的服务。通过这些智能服务，客户可以了解公司的不同方面。宝马迷你展区由不同的艺术家设计，休息区的极简主义墙面智能板介绍了当时宝马迷你车所具有的创新技术。通过MINI的数字世界上网，通过智能设备连接iPhone这些都能够帮助你找出所有的最新趋势。【图4.12】图4.12，宝马世界MINI展区，来源:作者拍摄5.1.2宝马博物馆宝马博物馆（TheBMWMuseum）紧邻宝马集团总部，在它的对面是宝马世界（BMWWelt）和慕尼黑宝马工厂（BMWPlantMunich）。博物馆场地分布在一个圆形建筑和公寓式建筑，其展览面积有5000平方米左右。宝马公司完整的历史年谱在这里展示：从公司九十多年历史的超过120个原始展品中我们可以追溯公司历史起源，展望迷人的未来愿景。这些展品嵌入创新都市“交通艺术架构”，组成七个展览馆。在宝马博物馆中，整个展厅呈现一种环绕式的空间构成，总共面积占据有5000平米，其中展示出宝马公司历年来设计的各类产品，涵盖汽车、摩托车及特殊车辆等。【图4.13】图4.13，宝马博物馆摩托车展区，来源:作者拍摄整个展厅就是一个综合的高科技展厅，运用多种高科技手段，结合声、光、34n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式电等众多手段，进行更好的图像及声音展示效果，从而提升宝马产品展示的艺术空间，多方面的演绎了宝马公司的成长史。【图4.14】图4.14，宝马博物馆LED大屏幕，来源:作者拍摄5.2生活方式优先案例——美国洛杉矶PRADA专卖店“购物的新方式和新地点”探讨了一些品牌，例如电信产品和电脑，在商品销售中如何偏爱“服务”和“生活方式”模式。生活方式体验通过食品、室内设计、珠宝甚至眼睛描绘出生活模式在零售中的提升。它显示了零售作为销售工具，如何在创造一种渴望的生活模式中发挥作用。作为艺术馆长的杰尔马诺·西朗特在Prada新的旗舰店开张庆典上说道，“最后，这些都融合在一起了：艺术、时10尚、建筑、设计——甚至购物。美国PRADA专卖店由大都会建筑事务所设计，于2004年7月在洛杉矶建成开业，它的总面积为2230平方米，其中零售空间为1370平方米，分布在三个楼层上。PRADA希望为顾客创造一种全新的零售理念：文化与消费的融合能够产生非凡的体验。于是，马库图4.15，PRADA专卖店建筑外立面，来源:书籍10莎拉·曼纽尔著，赵欣翻译，欧美顶级品牌最新卖场设计，中国水利水电出版社，2007年6月第一版，13页35n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式斯·舍费尔与PRADA团队一起设计完成了该品牌的环境、沟通方式与形象。洛杉矶专卖店最有意思的特征是建筑的外立面没有明显品牌标识，15米宽的店面面向街道敞开，除去了传统的玻璃外墙，吸引公众进入商店内，创造出内与外的连续性。建筑使用了特殊的钢制框架，地板也是钢制的，墙体是混凝土结构，其特殊的钢制框架支撑着全玻璃的斜屋顶。【图4.15】在室内设计部分，墙面采用一种海绵状的材料，这是为PRADA开发的，它一半是物质一半是空气的特性，为商品提供了一种具有渗透性的人工背景墙。【图4.16】图4.16，PRADA室内特殊墙面，来源:书籍除此之外，交互技术是PRADA专卖店购物体验的关键之处。每一个更衣间再被使用时，安装在更衣间的Privalite玻璃墙就会从透明变成不可视的半透明状。家具上、悬挂的商品之间或电梯里都无处不在的悬挂着液晶等离子屏幕，顾客由此可以浏览到虚拟的图像及一些新闻资料。在PRADA专卖店里科技手段被自然且具有深刻性的运用，使PRADA成为一个参与到现代文化生活中的品牌。5.3通讯技术优先案例——雷乌斯的新急救112大厦坐落在西班牙雷乌斯的112急救大厦是由ACXT建筑事务所设计完成的，总楼面积为14985平方米，于2010年竣工完成。新112急救大厦作为一个现代紧急综合设施，将来越来多不同的部门，例如：警察局、消防局、民事局和卫生局等联系成一个整体，汇聚围绕在一栋巨型三层建筑中。112大厦是首座在西班牙获得LEED认证的公共设施，它为加泰罗尼亚自治区的新应急管理及服务体系树立了典范。【图4.17】图4.17，雷乌斯急救大厦创意来源，来源:书籍36n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式这是一座新的建筑类型，将加泰罗尼亚所有负责应急管理的机构都汇聚到了一起。以前，这些机构分散在该地区的各个地方（112呼叫中心、警察局、消防11站、公共医疗和民防机构），使用不同的电话号码，彼此之间不共享技术框架。新急救112大厦将它们都汇聚在一起，各个机构之间彼此共享技术与操作程序，所有机构的电话号码都被替换成应急号码112，这使得管理更加高效，便于协调。112急救大厦遵循的基本原则是，借助这一套以各部分之间互通联系的新通讯方式，使众口难调的需求变得标准化，并且将所有的重点都汇聚在最关键最紧急的部分。建筑分为三层：底层服务区、一层公共区域、顶层操作区。底层的公共区域在安装了网状地板和盒装金属结构的同时，包含了停车场、休息室、更衣室、储物间、建筑设备，这些功能还必须适应场地特殊的地形和形状等元素，首层的屋顶橄榄树园的景观与周围的环境相连接，与一层的公共区域相衔接。一层的公共区域功能分区为礼堂、新闻中心与餐厅，并且拥有欣赏这个地区的绝佳视角。顶层的操作区外壳由一个巨大的金属结构和一张塑胶网构成，这张白色的塑胶网可以从各个角度防止立面受到太阳光的直接辐射，增强了该地区的建筑特色。白色的金属结构还一直延伸到室内，为将来的楼层添加配置提供便利，白色不仅让建筑的室内室外更整洁统一，也赋予了建筑中庸的气质，强化了新应急管理模式在操作机构中的统一形象。【图4.18】图4.18，雷乌斯急救大厦简洁统一的室内设计，来源:书籍为了保护各个部门的隐私性，112急救大厦的室内和室外都采用了高标准的安全措施。由于各部门都处于每天24小时，全年365天无休的状态，所以该建11韩国C3出版公社编，孙佳陈思王单单高文王竹田牛文佳陈帅甫译，新医疗建筑，大连理工出版社，102页37n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式筑的设备在电力，电信、空调上都保证了就算供应中断，依然能够运行至少5天。从以上三个案例中我们不难看出，无论是以科学技术为主导的室内设计案例，或是以新生活方式为主导的室内设计案例，抑或是以新型通讯技术为主导的室内设计案例。人们的未来或许会出现更多像科幻情节中类似的新科技、新挑战、新生活方式。与此同时，为了迎合与满足这类问题的诞生，全新的室内设计也将应运而生。38n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式第六章未来室内设计的趋势和风格6.1未来室内设计的趋势从形式上讲，未来的室内设计风格是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，也是非常炫幻的未来主义，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；从内容上看，未来主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的立场”等的批判与解构。现代主义风格的冷漠、单调、毫无个性的设计理念也致使许多设计师们感到厌倦，急于寻找和发现一种全新的表达方式。随着上世纪科学技术的发展，我们进入了千篇一律的工业时代，当社会的技术条件发展到处理简单的功能问题已毫无困难时，如结构、材料、保温、隔声等，人们就不再满足于只有遮风避雨的居住环境，还要求与环境有更复杂的交流环境，尤其是代表了生活环境的室内设计空间，其所承载的文化内涵也代表了人们对未来的一种思考，传统的室内设计方法已经使得人们开始厌倦，觉得枯燥和冷漠。而玄幻的未来主义设计思潮出现一方面是因为技术的发展，让越来越多的材料和造型可以随心所欲的运用在设计中，另一方面是人们追求新事物的好奇心必定促使未来主义设计思潮在设计中大张旗鼓的出现，这也是未来必然的趋势，不可逆转的。从本质上讲，未来室内设计并非对现代主义设计进行推翻与否定，而是在肯定其实用功能因素的基础上，在形式上赋予其人格化，情感化的装饰效果，是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。是一种时尚的风格，需要充满大胆幻想的成分，装饰意识和手法需要有全新的拓展，光、影和建筑构件构成的通透空间，成了大装饰的重要手段。未来的室内设计主义要想表达“幻”和“炫”，必定要抛弃现有的设计语言，从全新的角度去考虑问题，比如物体可以是没有重力的，空间是可以漂浮的，空间可以是不对称的构造，流线性的墙体，或者点、线、面都可以是不规则的组合，带给人无限的遐想。39n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式6.2未来室内设计的风格变化6.2.1新型材料的技术炫耀随着未来对技术的不断发展，不断有新的材料出现，高度自信与推崇使人们对未来室内设计炫耀技术充满信心。通过室内设计突出未来的工业技术成就，并在室内环境设计中加以炫耀，特别崇尚高科技材料，无论是在高度上还是在跨度上，设计上都超乎想像。比如采用高强度的钢、复合型铝，新型塑料，或者是可迅速装配的标准化配件，力求用高度工业技术来改变人们习惯的生活方式和传统的美学观，构建全新的视觉元素。6.2.2曲线与漂浮随着计算机技术的日新月异和消费社会对新奇事物的追求，设计不再执着与传统的千篇一律的方、圆和三角形中。曲线形式会成为设计中的常态，艺术家钟爱的曲线形体越来越多地出现在未来室内空间设计中。用圆、弧线、抛物线等数学曲线作为造型的基础元素，同时注入机械美学的审美观和巨构的尺度规模，达到标新立异的造型效果。而打破重力的漂浮形式因为具有非常强的虚幻性，也会越来越多的引入到未来室内设计中。【图4.19】图4.19，星际迷航太空舱场景，来源:电影截图6.2.3生物形态与仿生造型生态学与分子生物学的发展激发了艺术家对生命形态的浪漫主义的想像，40n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式一些未来的房屋充满了自然主义的意味，用生物形态和仿生造型的面貌出现，尤其是在远离城市的自然环境中，建筑蕴涵着生命的曲线，仿佛从大地中生长出来，散发着未来田园的气息，寄托了对理想乌托邦的梦想。【图4.20】图4.20，2014年米兰家具展，来源:作者拍摄6.2.4历史风格的再现未来室内设计的另一个趋势则转向了怀旧的历史情怀。在历史建筑风格中挖掘丰富的象征、寓言和造型，从哥特到拜占庭到古典主义，都成了未来建筑风格的多种选择。像《星球大战》这种涵盖不同星球的电影作品，各个星球的建筑空间风格也包含了未来建筑的多种趋势，其中就有不同的历史风格。6.2.5质感和颜色的突破未来的科幻风室内设计都很有特点，硬朗线条和浓浓的金属质感将会吸引很多人的眼球。设计上的突破不但让室内设计空间抓住消费者眼球，也可以带动消费者的心，拥有无限的魅力。比如科幻性设计的色彩元素主要是银色，给人的感觉来自未来。粉色是一种女性消费者的喜爱色彩，在现代个性化和细分化的室内设计中，粉色提供一个思考的空间和具有价值的设计元素。动感活泼色包括亮红、亮蓝、亮黄等；高级优雅色包括银色、天蓝色、银灰色、金米色等：时尚摩登色有宝石蓝色、粉红色、紫色等；自然保护色：绿色、暗红色、橙色等。【图4.21】41n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式质感设计的人性化是另一个核心灵魂，它讲究的是人与自然的完美统一，比如未来室内设计中，注重它的通透性，以镂空的方式对窗户进行设计，是一种人与自然相互亲近的体现。质感设计的人性化是一种人类对自然的征服，改造并利用自然的设计境界。设计者还需要研究更多的新资源并合理运用新材料和结构，努力创造良好的环境。图4.21，2014年米兰家具展，来源:作者拍摄42n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式结语未来的建筑与室内空间一直是现代建筑师和室内设计师研究的课题，而导演在科幻电影中描绘的未来建筑，正是艺术家心中理想，一方面体现了非专业人士的想像，一方面通过媒体的传播表达了大众对于未来的期望。电影中的未来空间设计，不停地冲击人类想像和视觉的极限，充满了艺术家天马行空的理想，也反映了艺术与技术的统一。可以说，未来的室内设计其实反映了未来建筑空间趋势的根源，并传达人类对于未来生活的渴求。如果将未来的室内设计特点归纳起来，应该与科幻电影所表达的建筑空间一脉相承，以简约、透明、大跨度空间、曲线的大量运用等为主要特点。当然除了以上的室内设计空间特点，不管是现在还是未来，在室内设计中同样要结合人文、科学、艺术及生活来考虑。人文是设计师的涵养与风格的表现；科学则需要设计师对最新的科学技术有一定敏感度的认识；艺术则是需要设计师应用美术的表现手段，将平庸的生活资料给予美学的定义；生活则是设计师根据人们最新的生活方式、环境特征将室内设计重新规划及安排。只有几个方面相互渗透,才可以实现舒适、完美、智能型的室内居住空间。本文中，未来的室内设计表现形式或许并不是很完美。但笔者相信，随着以后研究的深人，更多的人将会去探索未来室内设计的表现，而研究者越探索越将感受到其中的奥妙。作者以目前的知识水平去研究未来的室内设计的表现形式，甚感能力有限，但作者会不遗余力地将这探索继续下去。43n中国美术学院——环境艺术设计——李依窈——幻·觉—未来室内设计的表现形式致谢对于向往大都市生活的我来说，城市的现代化一直深深吸引着我。与此同时，出生在90后的我对新科技更有一种无法摆脱的好奇心，这种好奇心促使我关注最新的科幻电影及最新科技咨询。很高兴借着这次论文研究的机会，深度的了解了最新的室内设计资讯，查找了最近几年来的科学研究成果，并且重温过去喜爱的科幻电影。对于这次研究，将近一年的时间，重复观看电影的次数也已经数不清，正是在无数次的观影中，我更是体会到了科幻电影传达给人们的科学理念以及影片震撼的画面特征魅力。论文从前期设想到开题到结尾，有过无数次的迷惘，调整，推翻，重建，也许正是对于科幻电影与室内设计由衷喜爱的缘故，才促成了这篇文章的完成。从第一次以娱乐消遣的心态来观看科幻电影，到渐渐地进入研究状态，从最初只对电影中一闪而过的室内设计感叹，到后期反复的比对电影中的室内设计场景，是我的导师吴晓淇教授一直督促激励我真正脚踏实地的带有目的性的去学习并观赏，他也为本次论文提供了大量第一手资料。在论文完成之际，首先要感谢我的导师吴晓淇教授三年来对我的谆谆教导，正是您严谨的治学态度和踏实的设计情怀，先进的设计理念和淡薄的人生价值观引导我完成了三年的学习实践，影响了我对于设计的理念与态度，甚至人生观，使我终生受益。研究如此多的科幻电影，仅以一人的力量是远远不够的，研究过程中非常感谢我的同门师弟师妹对于本次研究提供的帮助。感谢特地给予我论文修改意见的同学。完成这样一篇文章，得到了太多人帮助，在此表达深深的感谢。而中国美术学院风景建筑设计院314的各位师兄师姐，也在三年的读研期间在实际设计经验等方面给予了我很多的帮助。我更还要感谢我的父母家人，对于我考研读研与读研期间出国交流期间给予的全方位支持和帮助，没有父母的关怀与支持，我无法度过研究生阶段无忧无虑的治学时光。最后，感谢诸位评阅人和答辩委员会老师的宝贵指导。44n中国美术学院——环境艺术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