中国传统木雕艺术在室内设计中应用的研究

中国传统木雕艺术在室内设计中应用的研究

中南林业科技学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品，也不包含为获得中南林业科技大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式表明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。作者签名刁渤裥彳一’、J7p7湃f／月砂5}日中南林业科技大学学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件或电子版，允许论文被查阅或借阅。本人授权中南林业科技大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于：1、保密口，在年解密后适用本授权书。2、不保密龇(请您在以上相应方框打“√")作者签名：辔狗司身导师签名：沙彦年，／月步少／砗／J月蛎n摘要木雕作为中国传统文化的一种形式和其他工艺美术一样，在表现形式上变化多端，将传统木雕艺术融入到现代设计中，有利于形成现代与传统相结合的室内设计风格。本文是从室内设计的角度对传统木雕艺术文化进行研究的一种尝试。主要研究内容包括：传统木雕艺术的基本概况及其特点；传统木雕艺术在传统室内设计中的应用；传统木雕艺术艺术在现代室内设计中的应用原则；传统木雕艺术在现代室内设计中的应用方法和表现形式。首先，本文试图从宏观上做到对传统木雕艺术的理解与把握。于是，围绕传统木雕的概况及其特点，分别从发展演变、材料工艺、表现技法、风格流派和艺术形式等方面做了较系统且简要的介绍。由此得出，传统木雕在长久的发展历史中演变出了多种多样的艺术形式、表现形式，承载了中国悠久的历史文化，是研究传统木雕艺术在室内设计中的实际意义。在此基础上，加之书面资料的归类整理和实地的考察，对传统木雕在传统室内环境中的应用进行了分析和总结。传统木雕在传统室内设计中主要应用于室内空间隔断、家具局部装饰、室内结构细部和门窗装饰。这些应用方式可以为探索传统木雕在现代室内环境中的应用提供启示。随后，在此基础上结合现代室内设计的原理知识提出了在现代室内设计中运用传统木雕要注意整体统一，富于变化；融入现代元素，满足多元需求；配合结构，塑造空间；提高创意，扩展应用的原则，同时要注意传统木雕寓意的延续和精神语言的传承。论文最后探索其在室内设计中的应用方法和表现形式。木雕可以起到分隔室内空问和强化室内环境风格的作用。室内的一次空问已由建筑加以限定，通过木雕作“软分隔”不但可以增加室内空间的层次感还可以增加室内空间的装饰性，同时对室内环境风格加以强调。对传统木雕在室内设计中的应用进行研究探讨，以期今后在室内设计中能恰当地运用传统木雕，进一步增进了我们对木雕这一独特艺术形式的认识，从而为室内设计艺术实践也有着重要的指导意义。关键词：传统木雕艺术；民族文化；室内设计；应用原则；应用方法n坝f：学位论文中闫传统水雕艺术谯室内i殳计中的心用研究ABSTRACTWoodcarvingasakindoftraditionalChinesecultureandotherartsandcrafts，intheformofperformancewillbethemostchangeful，traditionalwoodcarvingartintothemoderndesign，isconducivetotheformationofthemodernandtraditionalcombinationofindoordesignstyle．Theinteriordesignfromtheangleoftraditionalwoodcarvingartculturetoastudy．Themainresearchcontentsinclude：thebasicsituationoftraditionalwoodcarvingartanditscharacteristics：traditionalwoodcarvingartinthetraditionalinteriordesign；traditionalwoodcarvingartinmoderninteriordesignapplicationprinciple；traditionalwoodcarvingartinmoderninteriordesignapplicationmethodandform．Firstofall，thispaperfromthemacrotOunderstandandgraspthetraditionalartofwoodcarving．Then．aroundthegeneralsituationandfeaturesoftraditionalwoodcarving，separatelyfromthedevelopmentoftechnology，materials，techniques，stylesandotheraspectsofartformstodoamoresystematicandbriefintroduction．Thus，thetraditionalwoodcarvinginthelonghistoryofevolutionofavarietyofartforms，formofexpression，bearingtheChineselonghistoryandculture，isthestudyoftraditionalwoodcarvingartintheinteriordesignoftheactualsignificance．Onthisbasis，togetherwithwritteninformationclassificationandfieldinvestigation，thetraditionalwoodcarvinginthetraditionalindoorenvironmentapplicationaresummarizedandanalyzed．Traditionalwoodcarvinginthetraditionalinteriordesignismainlyusedintheindoorspacepartition，furniture，interiorstructureand10caldecorationdecorativedoorsandwindows．Theapplicationofcantoexploretraditionalwoodcarvinginmodernindoorenvironmentfortheapplicationofenlightenment．Then，basedonthemoderninteriordesignknowledgepresentedinmoderninteriordesignintheuseoftraditionalwoodcarvingtotheattentionofaunifiedwhole，fullofchanges；intothemodernelements，tomeetthemultipleneeds；withthestructure，shapespace；creativity,expansionapplicationprinciple，atthesametime，attentionshouldbepaidtothetraditionalwoodcarvingmoralcontinuityandn顺，Ij学位论文中困传统术雕艺术n室内设计中的心用研究mentallanguageinheritanceFinally,exploreitsappliedininteriordesignmethodandform．Woodcarvingcanacttoseparatetheindoorspaceandstrengtheningstyleindoorenvironmenteffect．Theinteriorofthefirstspacefromthebuildingtobelimited，throughthewoodas”softpartition”cannotonlyincreasetheindoorspacesensealsocanincreasetheindoorspacedecoration，theindoorenvironmentstyleemphasized．Onthetraditionalwoodcarvingininteriordesignapplicationresearch，withaviewtothefutureininteriordesigncanproperlyusethetraditionalwoodcarving，furtherenhanceourwoodcarvingofthisuniqueartform，therebyprovidingindoorartdesignpracticealsohastheimportantmeaningtoguide．Keywords：Traditionalwoodcarvingart；nationalculture；interiordesign；applicationoftheprinciples；applicationmethodn中国传统小雕艺术往室g,j改汁中的J越用研究目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IABSTRACT⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯II1绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．1课题来源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．2本课题研究的目的和意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．2．1研究的目的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．2．2研究的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．3研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．4研究的主要内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．31．4．1中国传统木雕艺术概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31．4．2中国传统木雕艺术在传统室内设计中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．31．4．3中国传统木雕艺术在现代室内设计中的应用原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．31．4．4中国传统木雕艺术在现代室内设计中的应用方法和表现形式⋯⋯⋯31．5研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯42中国传统木雕艺术概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．52．1传统木雕基本概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．92．2木雕源流综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯102．3中国传统木雕的种类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．142．4中国传统木雕的装饰风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯182．5中国传统木雕的艺术形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯252．6小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯273中国传统木雕艺术在传统室内设计中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯283．1中国传统木雕在传统家具设计中的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．283．1．1唐代家具的木雕装饰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．283．1．2宋代家具的木雕装饰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．283．1．3明代家具的木雕装饰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．293．1．4清代家具的木雕装饰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．303．2传统木雕艺术在传统室内装修中的应用形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．311Vn颂Ij学位论文中国传统术雕艺术存室内砹汁中的』、V用研究3．3小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯404中国传统木雕艺术在现代室内设计中的应用原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．4l5中国传统木雕艺术在现代室内设计中的应用方法和表现形式⋯．．455．1从木雕的文化内涵方面借鉴⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯455．2运用木雕作为装饰元素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯475．3体现富有文化内涵的室内木雕陈设艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．495．4木雕在现代室内空I'／tJ上的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯505．4．1在室内公共空间的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯505．4．2在室内实用性空间的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．515．4．3在室内私密性空间的应用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．525．5小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯536项目实例剖析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯547结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．61参考文献：⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯63攻读学位期间的主要学术成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．67致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯69Vn吹lj学位论文中困传统术雕艺术，m室内设计中的j越用研究1绪论1。1课题来源小时候见同村有个老木匠，经常用木头雕刻一些诸如马、牛、狗等动物木雕，栩栩如生让人很是喜欢。还见他为同村的人做过许多的古典家具，技艺精湛，当时很想拜他为师学手艺，却因中国的老传统传男不传女、传内不传外的习俗未能达成心愿。最终他的孙子也没能继承他的手艺，他一身的绝活就此失传了，笔者对此也十分惋惜。随着笔者从艺术学校毕业参加工作，对中国传统木雕和古典家具愈加喜爱，但一直以来忙于从事教学工作和生活的奔波，都没有时间很好的去研究。此次，借研究生毕业论文设计的机会，终于可以静下心来对中国传统木雕和木雕在室内装饰中应用进行系统了解和研究。当下，随着经济全球化的加剧和世界文化交流日益密切，作为人类文化重要组成部分的家居文化也发生着日新月异的变化。在这种大融合，大交流的时代背景下，在室内设计中如何体现民族化审美，如何完善设计元素，成为广大设计师们竞相追逐的目标。在现代室内设计中体现民族化个性，就要继承发扬中国传统的设计思维与技巧，注重吸收本民族的设计传统与形式，古为今用、洋为中用。基于以上认识，通过与导师的交流沟通，最后敲定了与中国木雕有关的题材《中固传统木雕艺术在室内设计中的应用研究》。1．2本课题研究的目的和意义1．2．1研究的目的这篇论文主要论述了中国传统木雕在现代室内设计中应用的研究，其中涉及了中国传统木雕的流派，民族文化，艺术风格，思想情感，室内装饰等方面的内容。笔者想通过对中国传统木雕在现代室内设计中应用的研究，传颂中国传统木雕作为一种民族文化的表现形式，它体现出中国人民特有的文化精神与审美趣味，体现出中华民族追求至善、至美、至真的精神。作为当代设计师应该继承和发扬这种民族文化，只有民族的才‘最有特色和生命力。1．2．2研究的意义现代室内空间对氛围的要求越来越高，而木雕正是我国传统文化的代表，有着浓郁的文化氛围。无论时问发生了多大变化，木雕作品本身所蕴含着的精神内涵不变。木雕是我国传统文化的代表，大部分木雕作品都体现了人们对美n中因传统小周fl艺术谯室内设计中的应用研究好生活的向往，也有教育后世的作用，体现了我国传统哲学的思想同时也体现了人们对艺术的追求。美国创造工程学家奥斯本曾说．‘‘所有一切创造发明，几乎毫无例外地都是通过重新组合或改进而产生出来的。”创造性的构思很少是凭空产生的。优秀的设计作品大多具有简洁的外在形式，深层的文化内涵，运用发展、延伸的形式进行概括和提炼，以把握物象的本质特征。室内设计也不例外，简洁的整体设计风格罩用蕴含传统思想的木雕做装饰，继承发扬中国传统的木雕思维与技巧，注重吸收本民族的没计传统与形式，古为今用，就是笔者论述的初衷。1．3研究现状目前关于中国木雕总述和家具雕刻的专著文献较多，研究成果主要体现在对木雕种类、流派、技法、纹样及地方特色的整理和发掘上，但对传统木雕在室内装饰应用研究成果不多。朱洪先生和马慕良先生在《北京工艺木雕》中对中国木雕的民问流派、制作技法、及北京木雕地方特色做了详细的讲解，但是并没有和室内设计联系在一起。张道一主编的《中国古代建筑木雕》、刘奇俊著的《中国古代木雕艺术》是着重从木雕的分类、技法和图案的角度方面来介绍中国传统建筑木雕以及家具木雕艺术的。马慕良著的《木雕图案》、张道一、郭廉夫主编的《古代建筑雕刻纹饰》丛书，是单从图案纹样这一角度论述的，也未与现代室内设计结合。还有，董洪全著的《中国传统木雕艺术赏析⋯徽州木雕》、王抗生著的《民问木雕》等著作又是专门论述民问木雕艺术，这些著作论述大都是倾向于工艺技法和地方特色文化内涵。而叶柏风、赵丕成著的《木雕：镂琢纤巧》一书中，虽把传统木雕与现代设计联系在了一起，但也只是简要的把它作为一种墙体装饰画来谈，并未对其应用进行深入研究。周燕玲撰写的硕士论文《中国古典家具中的雕刻装饰研究》介绍了家具雕刻的文化内涵及图案纹样、雕刻家具的各地方风格、雕刻工艺和选材等。辛艺峰的《传统建筑木雕装饰的风格特点及其应用》对传统建筑木雕的雕饰风格和装修特点以及在环境设计中的应用进行了探讨，但是也没有系统的提到木雕在现代室内设计中的应用方法和原则。国外的雕刻技术在古埃及时期就已经开始萌芽，家具表面装饰中最常见的就是雕刻和镶嵌，而后的古希腊罗马时期渐渐开始广泛使用，在家具上的应用历史悠久，发展到法国巴洛克、洛可可时期，家具雕刻技艺极为娴熟，使用圆雕和高浮雕的比例远远高于明清家具，这与西方热爱艺术，以人体为美的艺术传统有关，但实木雕刻的物品大多为小型艺术品，而关于家具雕刻方面，大都n顺卜学位论文中国传统术雕艺术住室内泼i-I-cP的心用研究是将古家具收集成图文鉴赏，体现在其艺术价值上【1]。在室内设计方面的应用较少，这方面的资料很难查到。综上可以看到关于木雕在现代室内装饰这几种的应用研究理论还不够系统，大部分关于木雕的著作和文献在写作思路上以突出木雕工艺为主，在对其文化内涵和实际应用的研究还不够充分。就学术性而言，独立木雕工艺的研究已经相当系统，但是在室内装饰中的应用研究还远远不够。1．4研究的主要内容本课题将从以下四个部分进行具体研究：一、中国传统木雕艺术概述，二、中国传统木雕艺术在传统室内设计中的应用，三、中国传统木雕艺术在现代室内设计中的应用原则，四、中国传统木雕艺术在现代室内设计中的应用方法和表现形式。1．4．1中国传统木雕艺术概述将重点论述木雕的基本概念，对木雕有了初步的认识；针对木雕工艺与传统工艺美术之间的关系进行分析，论证了木雕是传统工艺的一个组成部分。对木雕的种类、工艺、材料和流派进行论述。这些基本理论将为后续研究打好基础。1．4．2中国传统木雕艺术在传统室内设计中的应用将重点论述传统室内设计中几个主要朝代的家具以及传统室内木雕装饰风格和特点，特别明式和清式家具，由于传世量最多，明清家具可谓中国古典家具的代表之作、巅峰之作，对于现代家具有着深远的影响[21。木雕作品代表了我国的传统文化，是传统文化典型代表。为后面论述木雕在现代室内设计中应用情况打下铺垫。1．4．3中国传统木雕艺术在现代室内设计中的应用原则重点详细论证木雕在现代室内设计中的应用原则。木雕是中国传统文化的一朵奇葩，学习借鉴古代木雕在室内装饰中应用之原则，是对传统木雕文化的继承和发扬。要将传统木雕文化发扬光大就要不断的创新，不断探索木雕在室内设计中应用的原则。1．4．4中国传统木雕艺术在现代室内设计中的应用方法和表现形式重点详细论证木雕在现代室内设计中应用一些新方法和表现形式。现代室n中围传统术雕艺术m室内砹汁中的I、I用研究内空间对氛围的要求越来越高，而木雕正是我国传统文化的代表，有着浓郁的文化氛围。无论时问发生了多大变化，木雕作品本身所蕴含着的精神内涵不变。木雕是我国传统文化的代表，大部分木雕作品都体现了人们对美好生活的向往，也有教育后世的作用，体现了我国传统哲学的思想同时也体现了人们对艺术的追求。1．5研究方法本论文撰写中，需要对室内、工艺、传统文化等多学科理论综合运用。因此，所运用的方法主要有文献研究法、调查法、归纳法、实例分析法等。(一)文献研究法。主要是通过搜集和分析与本论文相关的文献资料和素材，获取对本研究有益的信息。相关资料收集包括两个部分。一是古民居理论专著资料及相关历史文献的收集；二是木雕实物资料的收集。通过相关资料的收集，从中进行归纳总结，从而形成系统的认知框架。(二)调查法。调查法，是获得第一手数据资料的主要方法。对古民居保护区进行实地考察，并收集各种传统木雕的实物照片，进行排比和分类。分门别类地揭示问中传统民居建筑中花窗的形式特征、艺术特色和美学价值等，多层次、多角度地揭示出传统木雕在装饰艺术上所达到的卓越水平。获得了更加详实丰富的木雕在室内环境上的运用及装饰性的资料。(三)归纳法。对传统木雕装饰纹样、艺术形式风格流派等的分类整理后，寻求其产生的特征，归纳了古代工匠创作图案的手法，并在此基础上提出传统木雕在现代室内设计中的应用原则和方法。(四)实例分析法。选取实例进行分析，进而论证本研究的论点。4n中冈传统小雕岂术n：室内啦计中的㈨用"f宄2中国传统木雕艺术概述在中华民族光辉璀璨的文明史上，水雕丁艺是历史悠久的具有代表性的中固传统民问艺术形式之』”】。中华民族的术雕艺术具有丰厚的传统和鲜明的民族特色，可谓雕工精湛、主题鲜明，使人看了惊叹不已，赞不绝口。木雕工艺作为我国传统艺术的一绝，早已享誉海内外。传统木雕的图案有着丰富的内涵，处处渗透着中【；!I传统文化。自古以来人们通过这些雕刻图案表达对美满婚姻、子孙繁衍、健康长寿、生活幸福、万事如意的祝愿和希冀，会銮宝座则是统治者权利的象征㈨。。II矗。J凹21金銮宝庵Picture2IJinluanthrone(幽片来源http：／／wwwdyzsfgcom)传统木雕作为一种民族文化的表现形式，体现出中国人民特有的文化精神与审美趣味，体现出中华民族追求至营、至美、至真的精神，内容既有反映中华民族道德进步思想，又有一定历史、阶级和社会局限的道德IB识5”。传统支配人们的习惯．决定人们的思维方式。下百年来．中国传统的道德观已经深深融入中国民众的思想观念和R常生活。成为传统文化的精华部分，是中华民族大家庭共存共荣的凝聚剂和内聚力。传统木雕艺术再现生活的本质．以艺术形象和艺术感染力来展示巾华民族的传统美德，使人们在艺术享受中感受到警醒和陶冶，同时又能感受到古文化的魅力[30J，n倾I。学位论文中围传统小雕艺术订：室内设计中的心用硼『究幽2．2木雕水浒传人物Picture2．2woodcarvingWaterMarginfigures(图片来源http：／／www．qianlong．corn)中国古代木雕作品大多托物传神，主旨或是吉庆延福、镇邪驱魔：或是贬恶扬善，弘扬圣贤之道、兴废之戒，国人以之寄托虔敬，以之“成人伦而助教化：或纯粹表达美感——人类文明永恒的追求。赏心悦目的木雕作品构筑了亭台楼阁、华堂深院，文明与礼仪在无言的镂刻、雕凿之间传扬，装点着脉脉书香。中国传统木雕不但有很好的装饰效果，也是人们对吉祥美好生活的冀望；将中国传统木雕融入到当今的设计中，发展中国传统艺术文化。幽2．3木雕观音Picture2．3woodcarvingGuanyin(图片米源http：／／www．qianlong．com)n坐1．兰些堡塞±邕生竺±堕兰苎i：奎塑坠生!塑J!旦{!!!型．中国传统木雕艺术在室内设计中的体现，很多人会理解为只适合中国传统的室内装饰，或者说只要看到了传统木雕纹样就意味着室内设计风格是中国的古典室内设计M格：这样的风格是普遍存在的．虽然片面，但也不无其道理，晚明传统木雕纹样在人们的印象中都有着其特殊的地位和影响。现代室内设计的风格大部分都是要求实用性和功能t义，对于繁琐的传统木雕有种偏差的认识，认为与现代富内设计风格不相符：而且传统木雕种类繁多，形式多样，设计时很难从中挑选．因此中国传统木雕在现代室内设计中不能蓬勃发展。某一大型网络公司，整个设计风格就是后现代派，造型前卫、夸张，用材也极端现代。铝塑板、不锈钢、冲孔板、特殊玻璃等：处处透着。股虚幻室内的感受；然而定睛一看，最惹视线的却是公司形象背景墙上的术雕花装饰板，科技与艺术的结合、古今的融合，一种平和之美。用设计艺术体现行业的同时也使中国传统文化得以升华。。_．■-‘L生-_·-_-—··—_-·二L～、削2．4接待厅背景墙Picture2．4woodcarvingGuanyin(幽片来源白绘电脑效果创1设计的核心是展示文化特色．失去特色也就失去了设计存在的价值。在过去的20年中，我国的现代设计展现给世人的更多的是一张“西方”脸，“中国元素”尤其缺乏。其实．美观宴用的“中固元索”卅是中幽应浚有的优秀设计。自1980年“香山邦”为美国纽约大都会博物馆设计安装的“明轩”竣工后，中国园林建筑更为世界各国人士所向往，中|蚓园林热逐渐在海外形成。随着社会经济的发展，人们的生活消费水平越来越高，人们在注重物质享受质量的同时，有了更高的精神追求。特别是对传统文化的追求。很多的人把这种对传统文化的膜n畹I学位蹬立中国传境小m岂术舟i内吐计中的J*用Ⅲf究拜．体现在自己房子的装修设计风格卜．把很多r『】国传统的装饰纹样和传统装饰品糅合到装修设训当中。这当中就有中国传统术雕作品．以表达自己对中国传统文化的虔敬．继承和发扬中国传统文化。随着全球经济一体化的加快，中国的木雕工艺品越来越受到国际市场的热捧，在很多现代审内守『目J设计中，可以看到把中国的木雕作为设计元素运用到其中。这对弘扬中国传统文化，把民族的文化国际化，起到了很好的推动作用。从而加强对中国传统木雕在现代室内设计应用的研究，具有现实意义和历史意义的。中式风格设计图例：n中同传统小雕岂术n室内设计中的I¨用"f究幽25中式风格拜h’垃计Picture2．5Chinese-stylelivingroomdesign‘幽片来源自绘lU陆效果增)2．1传统木雕基本概念木雕是雕塑的_-种，以锋利的手工工具刻凿装饰木质物件的艺术；办指以此法制成或装饰过的木器。术雕就是利用木材进行雕刻加工，丰富建筑形象的一种雕饰门类，主要用于门窗、屏罩、梁架、梁头出檐托木、家具、陈设等．j二匠们会根据应用的部位来采取不同的工艺和技法制作木雕，像屋架等较高、较远的地方．常采用通雕或镂空雕法，外表简朴丰且犷，适于远观m]。木雕是我国传统装饰艺术中的‘个重要门类。这是由于我国传统文化讲求“天人台一“，崇尚自然，与自然柏融相生，所以，几千年来，中国建筑一直以木构架建筑房舍宫府，形成了我国独特的木建筑文化。建筑木雕则始r对部分构件的装饰加工．使之符合于建筑审美的需要，久而久之，便成了建筑中不可或缺的部分，并融入整体建筑中，与白墙青瓦相呼应，构成了和谐统一的挫体建筑外观ml。与此同时，术雕的形武题材与园林设计、室内陈设和家珏相映成趣，电体现了我国特有的文化和审美。我国的木雕T艺历史悠久，种类繁多．遍布于儿}●南北，最著名的是：浙汀_东m本雕、广东金漆木雕、温州黄杨本雕、福建龙眼木雕，人称“四大名雕邶]。其它种类如：南京仿r与水雕、曲阜楷木雕，永陵桦术雕、苏州红术雕、剑JII云木雕、泉州彩木雕、t海白水雕等，这些小n蛳I学位论立中周传统术雕岂术n空内议计中的啦用"f究雕都是因产地、选材或T艺特色而得名，有的历史悠久，具有较高的工艺水平和传统特色．能工Ij旰．树议备地；有的虽是后起之秀，但木雕技艺H趋精湛，造型也同臻完美，具有鲜明的地方特色‘”]。这都是中华民族独特气质和文化素养的表现形式，是中国劳动人民勤劳和智慧的结晶。也是中华民族对世界文化遗产的杰出贡献。幽2．6浙江尔日I术雕幽27J+尔金漆木雕Piclure26ZhcjiangDongyangwoodcarvingPicture27Guangdonggoldlacquerwoodcarving藩惑幽28温州茁杨木雕幽29榀建龙眼木雕Picture28WenzhouboxwoodcarvingsPicture2．9FⅢianlonganwoodcarving(阿片来源http：／／wwwqianlongcorn)2．2木雕源流综述我国木雕1．艺有着悠久历史，在对距今6900年的浙江河姆渡文化遗产n㈣l。学位论史中团传统小雌岂术托室内世计中的Jm用"}究的考占发掘中，出土了雕花木桨、剑鞘、圆雕、木鱼、鱼形器柄等文物。木鱼周身阴刻着邱形纹，细腻、清晰，其造型生动活泼口9。”。蜕明早在约七千年前，我们祖先的木雕工艺，就使用品具有使用和观赏的双重功能。三千年前的殷商时期出现了中国建筑木雕。木雕与木架结构结合．进入了“大木作”的初始阶段。二十世纪60年代．湖北江陵的战国楚墓出土了一件彩绘术雕座屏，彩漆屏身，盘龙底座。座屏长518厘米，高l5厘米，屏上分镂刻风、雀、蛙、鹿等大小动物形象51只．是小木作的早期作品。考古发现的先秦时期的大批木俑，体现了那一时期的木雕艺术由车H趋细，由简趋繁的拄展过程。《礼记，曲礼下》记栽：“天于之六工，同土工，会工、石工、木上、兽工、草工。”所谓“木工”当时是一种官职，执掌木制品的生产。随着手工业的不断发展，术制品制作的名工渐细。《考工I己》记述：”儿功木之工七”，即：轮人、舆人、弓人、吒人、车人和梓人．可车轮、车舆、房屋和各种木制器具的制作。《考工I己》还总结出术雕艺术形象的表现手法，如雕刻鳄鱼类动物．必“深其爪，出其日，作其鳞”等。另外《韩非子说林下》中I己载了桓赫在木工雕刻中所积累的一些经验与体会。解释雕刻的留量关系：“刻削之道，畀莫如大，目莫如小：鼻大可小t小不可大也：目小可大，大不可小也”。先秦木雕的经验对后世木雕理论的形式和实践具有深远的影响。1957年，甘肃武威汉墓中出士了件圆雕木猴，其形象生动，刀法简练。1973年，湖北江陵出土的汉代木椁中，芨现一只本雕船舶模型，接榫工艺竟和今天的术雕船工艺惊人的相似。l977年，在甘肃武威磨嘴子议墓出上的踞学俑，人物形象静中求动，表现了人物瞬M所流露出的情感很见工匠的艺术助底。这些木雕作品从一个侧面反映了汉代木雕的工艺水平。孵分1●●●■-』l幽210彩漆矗气种怿纹棺l陌汉1Picture210Caiqicloudsgeniepatternscoffin(Han)(幽片米{15fhttp：／／wwwdiaosucn)在魏晋南北朝三百余年的时州肇，佛教盛行使得木雕造像艺术有了广泛的n顺lj学位论文中周传统小雕艺术A室内改计中的戊用研究需求空阳J，木雕技艺有了很大的发展，大量的木雕佳作问世。这一时期丌创了木雕工艺的新天地，取得了很大的成功经验，对后世影响很大。唐、宋时期，佛教再度盛行，如山西五台山的南山寺、佛光寺等宗教建筑和佛像，使木雕造像艺术得到了发展。这一时期，木雕工艺在室内装饰方面也创造了新的艺术天地。家具随着人们起居习惯的演晚变而变化。汉末以前，由于跽坐为主的起居方式，席与床(又称榻)是主要的室内陈设。汉代地位较高的人车床上加帐；几案比较低矮；屏风多用于床上。南北朝时期已有高型坐具，唐代出现了高型桌、椅和落地屏风，经五代到宋定型。唐、宋以后，垂足而坐的习惯形成，幽2．11庸代月牙凳Picture2，11theTangDynastycrescentstool(图片米源白绘)随着椅的产生，桌、几、案加高，上面的摆件也随之增多。大木作与小木作在制作工艺上各司其职，木雕摆脱了大木作统领木雕行业的局格，木雕行业形成了进一步的细分。明、清两代沿袭了历代的工官制度分别成立了宫廷建筑和制作实用工艺品的管理机构“御用监”、“造办处”。宫廷木雕是辛．权专制的产物，盘龙绞样的宝座屏风，在当时全中国只有一套‘32】。明至清朝中期，北京聚居着众多有钱又有闲的争亲国戚、名门旺族、高宫及富商。当时民问工艺相当发达，就木雕工艺而言，宫廷和民问艺术精品形成了京昧木雕独特的风格。明清成为中国木雕史上光彩夺目的黄金时期，取得了卓越的艺术成就。清晚期的木雕，由于追求n㈣I。学位论立中国传统术雕岂术“室内吐汁中的}∽甩”f究华贵和表现技艺，反而使艺术效果不突出，品位不高，多少显现出匠气而失去文雅的风格。)j通0——一■■_Ll——削212明清木雕家具Picture2l2carvedwoodenfurnitureoftheMingandQingDynasties(幽片来源http：／／wwwbaiducorn)明清术雕主要由建筑和家具的构件两部分组成，两者雕刻内容均以人物故事、山水、花鸟、走兽四丈部分为主题，雕刻的技法有圆雕、透雕、双面雕、镂雕、阴阳雕等‘”】。其作品把中国传统的历史故事、民问传说、神话、戏曲人物等表现得淋漓尽致。通常来说，在木雕中，更具艺术性的人物要比花鸟的价格贵一倍以L。使用术雕作为家具上的装饰，是非常普遍的事。有时候．式样普通的家具，适当地使用一些雕刻手法，常常可以收到画龙点睛的效果。明式家具讲究美观实用，木雕装饰都比较清秀，一般不作非常繁缛的雕刻：相比较而言，清代家具更多地使用了木雕，并给家具毗予了许多内涵。如既有传统的雕花，叉使用了一些富有吉祥寓意的图案，加入了更多的民俗性。民国初期，北京的鼓楼、东四、花市一带，木雕作坊还报昌盛，产品丰富多样。在抗战期间和抗战胜利后国民党统治时期，大批作坊倒闭，艺人转业，北京术雕儿陷绝地。新中国成立后，木雕、Ik得到了很大的发展。改革丌放以后．人们的居住条件大为改善，房室装修、置办、家具的需求不断增加许多公其场所为了突出中国的文化气氛，也大搞中式装修。些术雕作品也受到海内外收减家的肯睐。中幽术雕市场出现了极为红火的场面。，|，n中困传统水雕艺术相：空内设计中的应用研究2．3中国传统木雕的种类中国是个多民族多地域的国家，各个民族的民俗不同，各个地域的风俗也不同，所以产生了不尽相同的审美观点，进而影响到木雕的种类流派的多样化。木雕的种类可分为工艺木雕和艺术木雕二大类。工艺木雕在工艺上讲究精雕细镂、巧夺天工，并且在题材上有着强烈的传统色彩、民族性和悠久的历史，一般情况下工艺木雕按照雕刻形式分为观赏性工艺木雕和实用性工艺木雕。观赏性工艺木雕极具艺术性，技法和形式比较注重审美而不是功能性，用于陈设。观赏性工艺木雕是利用立体圆雕或半圆雕的技法，题材是一些反应生活有教育意义的作品，还包括历史人物、走兽、花卉、仕女、飞禽等。如温州黄杨木雕，受清末文人画的造型风格和线条影响，刀法纯朴圆润、结构虚实相生，有诗情画意的特色。实用性工艺木雕是指把实用性和装饰性相结合的一种木雕艺术品。如：宫灯、落地灯、屏风、镜架、笔架、镜框、钟座、首饰盒、佛龛以及建筑部件、家具雕饰等，这些艺术品配以木雕装饰烘托了主体，丰富了整体，并增加了艺术欣赏价值。在传统木雕中，工艺木雕是精华部分，对于技艺的要求很高，在生活中的各个部分都可以用的到，从建筑细部到家具的细部，都可以用工艺木雕装饰。其应用的范围很广进而需求量就大，但是它又要求精雕细琢所以工艺木雕的制作都是由老工匠来设计雕刻，再大量复制而成的。长时问如此就渐渐的在形式上就出现了一定的规范和模式，产生了流水线制作。艺术木雕是艺术性较强的木雕，是由作者单独设计制作的，它能反映出作者自身的艺术修养、独创性和审美观，具有构思精巧、内涵深刻和整体性的特征，作品能始终体作者的创作意图。艺术木雕的创作方法多种多样，其中包括抽象、写实、夸张还要充分的体现雕刻材料的材质之美，用来表现客观世界的主题和作者本身的艺术思想，艺术木雕讲究因才施艺，表现手法和技艺取决于木材的造型和纹理。艺术木雕是雕刻家心灵手巧的杰作，也是令人赏心悦目、陶冶性情的艺术品，表现手法不拘一格，有些粗犷有些细腻，『F是这种多样化和内涵的丰韵使得艺术木雕有着较高的收减价值。在《营造法式．雕刻制度》一书中，有着对木雕雕刻技法的详细描述。从雕刻技法表现形式上分类，包括：浮雕、圆雕、透雕、深浮雕、阴阳雕、线雕和深浮雕、刻画、刻字。1．浮雕：也被称为“突雕”，它是按照木雕题材在原材料上涌刻刀进行铲凿，14nmI。学位论上中田传统小眦岂术n：室内设计中的J％用研究层层加深最后形成凹凸有致的纹理，浮雕技法属于阳刻，从一定程度上来说，浮雕的雕刻效果要胜于其他的木雕表现形式，尤其是深浮雕，具有很强的表现力，可以表达出生动复杂的题材场景，引人入胜。浮雕的技法一般有三种：一是在原材料的表面雕刻图案．把图案以外的部分雕刻的浅一层，这种方法被称为“减地平级”：二就是一般我们所说的”高浮雕”：最后一种就是“浅浮雕”．把周同的除图案以外的部分迓层雕刻，以示区隔。浮雕是二维空间的雕刻，可以称作是把雕刻图案压缩了的圆雕，故而浮雕具有一些圆雕的特点[341。如图l3所示，东阳木雕作品《年年有余》就是采用了浮雕的技法。j。Jl7¨1幽213年年有余Picture2l3annualsurplus(幽片来源wwwbaiducorn)2圆雕：通常卫被称为立体雕，这种技法是对木材的整体进行雕饰，是全方位的雕刻，其立体感很强．所以常被用于完整的建筑构件或是独立的柱头．常见的有挑檐端头的龙首等。嘲雕摄大的特点就是完全立体的雕塑形式，就比如我们所熟知的服装的立体剪裁，它可以各个面都拿来欣赏，每个面部是一个独立完整的整体。阿雕分为装饰性和独立性两种．装饰性圆雕多用于家县的桌腿、椅腿等立体雕刻的部分和建筑q|独立市柱的头部．技法有双面雕、t面雕以及凹面雕。独立性圆雕是々供欣赏的陈设品，属r艺术雕塑的范畴。最大的特点就是造型极具艺术性。在我国古代建筑中，有很多圆雕的例子，比如佛教寺庙、石恻214吲雌掉拱Picture214Yuandiaostaysarch(I刘片米涨白绘)A懑n中冈传统小雕艺术^生内驶计中的H用研究窟和建筑的殿章前都十分常见。3嵌雕：嵌雕工艺重要的是增强立体感．所以在构件上通体雕刻了立体花样以后冉镶嵌上做好的细部构件，逐层凸出和钉嵌，最后再打磨而成。按镶嵌工艺，木镶嵌可分为：挖嵌，拼贴，薄术镶嵌，爪嵌【“】．挖嵌的传统制作法是在以镶嵌图案的外轮廓线为界在装饰部分用刀具挖出一定深度的凹坑，然后把与底面颜色小同的材料嵌入凹坑中，并进步修丁F加工。而薄木镶嵌就是把已经镶拼成图案的薄木原件嵌进作为底板的薄木之中．然后再它们作为整体胶粘到基材上。拼贴是只镶不嵌，H是把各种不同形状颜色的原件拼成图案再粘贴在木制品的摹面上。压嵌是将镶嵌的弃|j件涂上胶并爪覆在被镶嵌制品的表面上，再利用机器施加较大的压力．使镶嵌部件的部分爪进被装饰的表面，等牢固之后再将高出装饰表面的镶嵌部件的部分用磨光机磨平。幽2l5嵌雕挂屏Picture215inlaycarvedGuabingthe(|堇}片米源《中国木结构图典》)4透雕：透雕是木雕艺术所特有——_—●t瓣祗罴绔’洞并用平刻的技法雕刻的一种工艺小二f技术，能使人很容易的看出所雕刻的^’—I■：黧意麒嚣瓣专：’珑剔透具有强烈的艺术M格，装饰性’极强‘¨l。它刈雕刻工艺要求徽高，要‘m．i抽‘_“先在木村商绘出花纹图案，然后按照H2lfi尔剐术雕中式桨托透雕图案蔓求进行雕刻，将需要镂空的地Picture216TocorbelToudiao-Dongyang方拉通，将其他的地方铲平。透雕能(州片米iI{f：h¨p：，i。ag。J．kec。。／)够兼顾雕刻构什眄面的视觉效果，所以常被用于雀替和花罩等构件卜．用来分隔空间两面并能两面观看。还可以用在家具甲的床、桌椅和屏风之上。透雕是镂空雕作足将花纹|冬|案之外的部分去掉，镂空雕琢．所以作品有玲珑别透之感，故也被称为“玲珑雕”。If面雕花的俗称“雕，面”．1r背两面雕刻的称为“雕两曲”。n碳I：学位论文中固传统木雕岂术托室内设计中的随用研究5贴雕：贴雕是用事先刻好的小术构件胶粘在术板表面上，也可以用术楔或竹钉固定，方法简便易操作，而且价格适中，所以古建筑的很多隔扇门上都可以看到贴雕的绦环板图案。6双面透雕：双面透雕正背花纹不翻制，而是物体的正面与背面。与“雕两面”不同，‘·雕两面”正背花纹相反，一般先用线锯拉空后，再将图案翻制雕刻而成。图218花饰(阴月j雕)Picture2t8floriation(yinandyangcarved)(刿片来源WWWcnkinet)8浅雕：就是在木板上绘好图案，再用凿子凿去实线的部分，使图案低于平面，刻出较浅的、简洁明快的线条图案，在雕刻技法上属于“阴刻”，具有典雅、古朴的艺术效果㈣。浅雕比较适合大面积的板面，比如屏风、壁挂、门板和木板箱等。浅雕是要雕刻粗线条的阴刻，要做到花纹的线条流畅，粗细匀n倾|：学位论文中国传统水雕艺术在室内设计中的应用研究称，深浅一致，而且必须保证花纹以外的线条底部的平整，所以对工艺的要求比较复杂而精细。图2．19浮雕花鸟Picture2．19embossedflowersandbirds(图片来源WWW．cnki．net)2．4中国传统木雕的装饰风格中国传统木雕在我国有着悠久的历史，它根植于大江南北的民居之中。由于地域和文化上的差异，木雕有着浓郁的地方风格和色彩，从一件件平常的民间装饰木雕中渗透出质朴而身后的文化气息，而其精美严谨的工艺图案更是折射出人们美好的愿望和乐观的精神【331。1、东阳木雕东阳木雕因产地是浙江东阳而得名。东阳是能工巧匠云集之地，木雕手艺世代相传，逐渐形成了较大规模的木雕艺人群体，被称誉为“雕花之乡”、“百工之乡”，在雕刻艺术形式上形成了独特风格。东阳木雕以悠久的历史、丰富的品种、广泛的题材、精美的雕刻、生动的气韵而闻名海内外【”】。东阳木雕的传统风格一般可分为雕花体、戏文体、画工体【33】。“雕花体”也可称为“古老体”，是原汁原味的本土文化，有着古朴雅致的特点。其有着极强的刀味感和完美的装饰性，结构紧凑周密，层次丰富，构图布局饱满完整，雕凿洒脱无拘无束。“戏文体”吸收、借鉴戏曲文化，把舞台艺术融入了装饰木雕，如舞台的简洁布景、道具，人物等都能成为基本素材。戏文体木雕从某一戏曲中选择典型的一幕，用木雕语言加以表达，使作品产生新的有意味的形式。“画工体”则受到中国绘画艺术的影响。雕刻师直接用名家工笔画谱为蓝n中困传统术雕芝术n室内啦计中的|Ⅲ用mf究本，以细腻、精致、秀丽的刀法米雕刻，甚至运刀刻意模仿笔意丰富了木雕的语言。这类雎刻以薄浮雕见长，难度较大，需要保持线条流畅、疏密有致，并且要在非常薄的体积中表现出前后层次、高低起伏。东阳本雕以浮雕为主，并结合圆雕、镶嵌雕、镂空雕、双面雕、半圆雕、满地雕、阴雕等十几种雕刻手法．雕工精良，装饰性强，玲珑剔透而又整体牢固。东阳木雕作品通常不加色彩，多用本色透明清漆涂罩，以保留白本的天然本色，因此东阳木雕也成为白木雕””。对于仿古一类木雕，则用红木、花梨术、柚术等。东阳术雕种类繁多，大致可分为建筑装饰木雕、家具装饰木雕、摆件装饰木雕、宗教装饰木雕。幽220刘海戏金蟾Picture220LiupEaytoad(幽片来源：自拍摄)2、潮州会漆木雕会漆术雕起源于唐代潮州地区，是种建筑装饰艺术，它较大地区别于东艮{术雕、黄杨术雕和龙眼木雕“三雕”。因为“三雕”在施漆上基本保留木的本质和本色，而余漆木雕则要在雕刻完成之后，上谍贴金，生成富丽章争的视觉效果。会漆水雕在历史上分为两大产地，即潮州和广州。因潮州地区的会溱木雕较为著名，故又称“潮卅l术雕”．除此而外宁波、苏州等地也有少量出产。潮卅l木雕在艺术构思上把地方戏曲、中国绘画和其本身的雕刻特点熔于一炉，巧妙运用，不但在构图经营上合理得体．富有韵律，而且在艺术意蕴上卓尔不群‘”]。潮州木雕在雕刻技法上，有浮雕、圆雕、透雕。其中透雕更是潮nj!!!些!!—————————————一!!!!!!：i!!!!!!!!!!!州木雕的特点，显示出雕刻的技巧和艺术的情趣：平而透雕，通常体积深厚，形象层层叠叠，多层次地表现作品的屯体感和艺术美。在刀法技巧上，潮州木雕既有简练概括、粗狂有力、富有节奏的刀势，又有圆润细腻、轻松婉转的刀韵，可谓技艺精美。潮卅l金漆木雕的晶种可分为建筑饰件、祭祀礼器、家具陈设三人类【”]。金漆木雕以雕工雄浑、丰}{犷、生动流畅见长。造型古典、生动，月法浑厚，命彩相『日J、绚烂富丽，具有浓郁的民族风格和地方特色。_t。X⋯jtI÷。。，。0圈2．2I金漆木雕Picture22lgoldwoodcarvin95f剧片米瓣：www．baiducorn)3、温州黄杨术雕黄杨木雕冈取材黄杨术而得名。黄杨术有下年难长黄杨术之说。黄杨木呈嫩黄色t质地细密唪硬。时间久远的黄杨木，色深质润，给人咀古朴、深沉、典雅的美感．是木雕艺术的优质材料【2⋯。黄杨木雕是近代的术雕艺术，它在传统雕刻技法基础r．不但有着装饰性、稗式化的表现，m且许多作品吸收了西方雕塑的解削、鲇构、比例等写实M格，n中田传统木雌艺术nr奎内设计中的Ji厢研究实现装饰性和写实性的统，夸张变形和比例结构的统一。因此黄杨木雕既有着重简洁、朴实、传神的精神，也有较为细腻1；实、乍动形象、雕刻精美的佳作。尤其在人的神态表情上，黄杨木雕常可根据不同形象的特点施以雕刻，达到惟妙惟肖的艺术效果。黄杨木雕在艺术构思上把村质美、技巧美和创意美融会贯通、合理运用，将艺术创作和雕刻技法提高到一个新的层次。黄杨木雕在雕刻技法上又创造出许多新的表现语言，如：“拼雕、群雕、劈雕、镶嵌雕”等多种圆雕手法，并且将圆雕和浮雕巧妙、完美地组合在起，产生了许多优秀作品．有着很高的艺术性和视觉感染力。罔222现音Picture222Guanyin幽片米渊：wwwbMduconln巾冈传统小m岂术n室自设计中的』q用qf宄4、福建龙眼木雕龙眼术雕早在清代已经有r发展，是福建术雕中最具有代表性的工艺品，也是我国装饰术雕中独具风格的艺术作品。龙眼木雕在设计上沿材造型，顺势雕凿．以自然天成为美。龙眼木雕风格淳朴，造型精炼，刀法细腻，具有劫健浑厚、天趣神韵的艺术特色Ⅲ】。龙眼术雕造型生动稳重，布局合理，结构优美．既有准确的解剖原理，又有生动的夸张变形。刀法上既有粗矿有力的斧凿刀劈感，又有浑阿细腻娴熟的刻画。人物形神具备，农纹流畅，富有不同的质感。产品色泽古朴稳重，具有“古董”之美。龙眼木雕的造型题材多为佛仙、寿星、渔翁、仕女以及廖禽、灵兽、花卉、草虫等。由于龙眼木的色泽深沉古朴、形态俊奇，再加以粗狂有力的斧劈刀凿、浑圆细腻的刻画，容易营造龙限木雕的古色古香、自然天成、古朴仙灵之感。《蒲团达摩》这尊雕像的雕刻施艺集中在头部．肩胸处的处理亦极为得体，而曲弯根结竟作盘腿。坐着变有碍为有利，雕工不多却意尽神足，仿佛此达摩坐像打坐已有千年，以平如止水之神情静观尘世风云之变幻。可谓“巧思自然造，雠琢神助刀”．令人拍棠叫绝⋯J。幽223蒲团返雕Picture223futonBodhidharmaf削片来源：WWWcqntom)n中国传统木雕岂术“室内啦计中的m用蝌究5、宁波朱会术雕宁波朱余木雕的历史已有一千多年。“三分雕刻．七分漆工”，是朱金木雕艺人的经验总结。朱会术雕的构图格局均采用主观体，前景不挡后景，近景、中景和远景都分现在同一平面E，井然有序，充实饱满，栩栩如生。但在比例方面是与传统绘画的“丈山、尺树、寸鸟、分人一的比例概念相反，人物大于实际的物体。其人物题材多取自京剧人物的服饰、姿态，古人称之为“京班体”口”。在表现人物手法上，采用“儒生挺颈，美女尤肩，老翁凸肚，武士实胸”，这些程式化的民间表现手法使宁波传统的朱金木雕妙趣横生，引人入胜【5】。朱盒术雕的特色集中在漆上而不在于雕工上，朱会木雕是依靠贴会箔或者漆朱红来进行装饰的，所以雕刻玎：必要十分精致，需要注意的是漆工的上彩、贴会、精磨、插花和刮填。朱会木雕在漆的映衬F产生了会光灿灿、富丽堂挈的艺术效果。H224J+波朱金术坩篮Picture224NingboZhuJinwoodcarving(幽片求源{wwwbaidutom)n顺Ij学位论义中罔传统小雕艺术在室内设计中的应用研究6、徽州木雕徽州木雕，可称得上是文人木雕，是我国南方著名的木质雕刻流派，因产生并流行于安徽的徽州地区，故得名。它与徽州的著名的石雕、砖雕并列为“徽州三雕”。徽州木雕历史非常悠久，产生及流行的时期是元末至民国初期。它的独特的艺术风格来源于产生之时异常丰富的传统文化，当时儒学思想繁盛，所以徽州木雕罩带有儒学思想的结晶。它最主要的艺术特色是木雕作品的题材以人物为主，所表达的也多为儒家文化[6]。与其他木雕流派不同，徽州木雕从不一味追求雕刻木材的名贵性，不论木材的高低贵贱都可以走进徽州木雕的创作天地里。徽州木雕的再一个特色，大多不施漆艺，以显示木质的天然纹理之美，它与粉墙黛瓦的徽派建筑共同形成了独具特色的“天生丽质难自弃”的徽州文化。徽州木雕的造型生动活泼，栩栩如生，人物形象对比比较夸张，刀法简练，创作风格偏向于朴实而古拙。至清代，雕刻风格趋向缜密、繁复而精巧，以追求精细完美为时尚，似有过分雕琢之赘，雕刻力度感已明显受到削弱，渐失明代粗放刚劲的气势‘”】。幽2．25徽州I木雕Picture2．25Woodcarving(图片来源：WWW．baidu．corn)24n顺十学位论文中困传统木雕艺术在室内设计中的应用研究2．5中国传统木雕的艺术形式木雕在我国有着悠久的历史，回看、欣赏传统装饰木雕，有助于继承和发展我们的传统文化，让传统装饰木雕点缀我们的生活，使时尚装饰木雕传承民族的文脉和气息，即让现代回归传统，让传统滋润现代。在传统木雕的悠久的历史中有很多种艺术形式：1、木雕花板古木雕花板曾广泛应用于古建筑、旧民宅和老家具上，在明清时期达到登峰造极的地步，它凝结着中华民族千百年能工巧匠的高超造诣和艺术风格；其构思、刀工、章法使人遐想连篇。木雕花板题材广泛，有历史典故，有戏剧、唱本、民间传说、历史人物、宗教神话、仙禽异兽等。在木雕花板中有的文字内容往往与其他自然物象的寓意、谐音等共同表达吉祥之意；有的则表面为文字，实际已抽象变形而为一种纹饰，变化为种种式样，如福、禄、寿、喜等吉庆文字，与其他物象杂揉合用，构成完整、美丽的图案【7J。这一件件木质雕刻工艺，记录了博大精深的中华文化历史。随着时光的流逝，现在，这种古木雕刻己成为艺术的珍宝。它没有更鲜艳的着色，有的仅贴染些金箔，更多的是木质的本色，古朴而大雅。大小形状不等的古木雕花板本来跟现代感是拉不上关系的，可是在室内设计师的手下，现代与古典的两种极端感受却又一下子在一屋中同时呈现出来，既时尚又怀旧，本来古老、残缺、粗糙，属于中国旧民宅窗棂的一角，在设计师的手中发挥出现代的品位来。当你凝视着悬挂在装修现代化的居室白壁上的一片片古木雕花板，那古今艺术的反差对比美，使人深感到，这就是历史与艺术融入生活空间的美。2、文玩清供这是民问木雕作品收藏的主要内容，多指小型文房用具和案头工艺摆设，如笔筒、臂搁、花插、印匣、砚盒、小瓶、小盒、杯、盅以及雕像等。作为木雕小品，文玩清供的出现可以分隋唐、明清两个时期。隋唐时期的文玩清供，主要是文具、屏扇、手杖把、尘尾柄、剑鞘等，雕刻技法虽比明清时期的要简单～些，没有深浮雕、镂空手段，而且刀凿并用，但也雕刻得十分精致，纹饰题材集中于瑞兽、龙、凤、虎、狮、禽、鸟等图案造型。所用木材多系紫檀、黄杨[31]。明清时期，在嘉定派、金陵派文人雕刻的带动下，木雕领域盛行小件工艺n中国传统水雕艺术谯室内改汁中的应用研究品的创制，其数量之多，超过历史上任何一个时代。3、古家具艺术装饰家具装饰是木雕艺术的又一表现领域，自古以来，艺匠们于八仙桌、太师椅、柜橱、梳妆台、大花床、盆架以及婚嫁喜事器物，乃至祖宗牌位上，雕神仙、刻古诗，或狮、象、龙、风，或者吉祥如意、福禄寿喜，不仅引起人们的美感，同时也体现出各个时代、各个领域的民俗文化内涵。关于古家具装饰上的木雕艺术集中在两个方面：雕花大床又称“床式椅”。这类座椅的形体一般都比较大，坐面以下采用床榻做法，多用弧腿蓬牙、内翻马蹄的形式，突出稳重、大方的特点。明代《遵生八笺》有“默坐凝神”，坐其上“宽舒可以盘足、后靠，使筋骨舒畅，气血流行”的记载，椅背上置一宽厚横木做枕头，说的就是这种椅子。雕花大椅有“宝椅”、“仙椅”等几个品种。明朝文震亨《长物志》提及的“元螺钿椅”，谓之“大可容二人，其制最古，乌木嵌大理石者最称贵重，然宜须照古式为之”。床式雕花大椅多出自明代，“苏作”工艺【36|。清代荷叶花纹紫檀宝座，就体现出“苏作”造型优美，线条流畅的典雅风格。这张紫檀束腰荷花宝椅，圈子由后背靠、扶手构成。靠背雕有4朵荷花及荷叶，背上枕头处巧妙而托泥以至椅前的脚踏，无处不被精雕的荷花、荷[1-_卜、荷梗、藕、蒲草所覆盖，密不露底，且刻工圆浑，打磨光滑。不失为明清雕花大椅的经典之作。雕花坐墩又称“绣墩”或“鼓墩”，现在民间遗存的木制坐墩多为圆形，个别也有方形的。明清时期，“苏作”、“京作”都有之作，“京作”紫檀、花梨木、红木雕花坐墩都大为盛行[37]。“苏作”、“京作”和“广作”是明清家具制作的三大流派。“苏作”坐墩多仿花鼓形式，两头各做出弦纹一道，雕出象征钉鼓皮的钉帽，既简单又美观。“京作”坐墩很看重纹饰和雕工。雕刻古代铜器花纹，是“京作”的特点，明代多雕刻夔龙、螭虎纹，清朝的少了螭虎纹，但古铜器上的其他饰物，如蟠纹、夔凤纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹相继出现【381。古代屏风最初用以挡风、遮蔽和分割厅堂空间，西周初期就有制作。后来随着屏风的普遍使用，品种不断发展，还出现了纯装饰性的陈设品。论其种类，古代屏风有地屏风、床上屏风、灯屏风等等。论其型质，又有落地屏风、带座屏风和挂屏之分。另外一方面是用贵重木料雕琢而成的古家具饰件，如罗汉床的围板、围栏，架子床的门围子、楣板等。26n中围传统小雕艺术神：室内i52计中的J娅用研究这类古旧木雕，用来装点居室，也古趣盎然，非常别致。床榻的围板、围栏，架子床的门围子，最好成套的购置，这也可以看做是以室内陈设的形式把古代和现代联合起来的一种方式。4、古建筑艺术饰件古建筑饰件是指建筑上装饰的木雕构件，如梁架、月拱、雀替、牛腿拱、檐条、柱板、华柱、门雕和窗扇等。图案纹样有卷草、方胜、铜钱纹、米字纹、回纹，牡丹、松、竹、梅、兰、石榴、枇杷以及龙凤、麒麟、八仙、戏曲人物、民问故事中的寓言吉祥的场景。雕刻呈多种手法，如浮雕、浅刻、镂雕、透雕以及立雕、通雕等p5|。这些古建筑饰件，我们再参观宗教寺庙、帝王宫殿和达官贵人的府邸时，都不难看到。由于现代化的居宅中，一般都不需要用木雕给予结构的美化，因此这些古建筑饰件作为古代艺术的一个门类，就逐渐成为文物，被世人所珍视和保护，有的是连同整个庭院、整个民居区被国家和地方政府重点保护起来；有许多则在旧居拆迁时，被肢解为一个个的完整的构件。那些板块形的木雕作品如果保存完好，即使用到现代建筑环境中去，恰到好处，也平添一份古雅的清韵；有的窗饰用来装点单扇窗口，别有一番情趣。古建筑中，有许多窗棂、花板，甚至镂空绦环板，雕镂都很精美，挂在墙上也极富有艺术品位，也可以达到艺术欣赏、美化居室完美的融合的效果。2．6小结本章首先介绍了木雕的基本概念，对木雕有了初步的认识；论证了木雕作为传统工艺的一个组成部分，有着悠久的历史和文化渊源。由于木雕工艺的种类比较多，在本章节中按照由大到小的顺序，依次介绍了木雕的工艺，材料，进而介绍木雕的几大流派，这些流派的风格特点以及木雕的艺术形式。通过以上内容的分析，我们对木雕有了初步的了解，为下面进一步分析做好基础。n坝I+学位论文中围传统小雕艺术4：室内设计中的心用研究3中国传统木雕艺术在传统室内设计中的应用3．1中国传统木雕在传统家具设计中的应用中国木雕工艺在传统室内家具中被广泛运用，装饰方式多种多样；有镂雕、透雕、浮雕，再辅以嵌、描会等工艺，形成了中国不同时期不同风格的家具。3．1．1唐代家具的木雕装饰在中囡的家具发展史上，唐代占有非常重要的一页。这一时期人们的起居习惯是席地而坐，侧身斜坐，伸足平座和垂足而坐同时并存，出现了高低型家具并存的局面。这一时期家具的装饰风格追求华丽的审美趣味，装饰形式也是千姿百态、多种多样。唐式家具木雕装饰具有以下特点：1、造型浑圆丰满，在设计上多采用大弧度外向曲线。2、装饰方式多种多样，有镂雕、嵌螺钿、平脱金银等。3、装饰纹样生活化，一改以动物纹为主导的装饰纹样，大量采用杜丹花，卷草，宝相花，极富生活情趣。图3．1仿唐代高刑桌Picture3．1imitationTangDynasty-heighttable(图片米源：http：／／www．baidu．corn)3．1．2宋代家具的木雕装饰宋代家具大量运用装饰性的线脚，丰富了家具的造型。桌面下面有束腰，椅面下面也会有束腰，形式多种多样。桌面与木主腿连接处有牙条，罗锅赏、n中同传统小眦岂术n：室内啦计中的Ⅲ用{W究霸王掌、矮佬，托泥下加龟脚等。桌椅四足的端面除了房型和圆形外，还有马蹄足。宋式家具具有造型简洁．装饰隽秀的风格。剖32仿术代靠背椅Picture32FaagSonggenerationofchairs(幽片来源：hup：／／wwwbaiducorn)3．1．3明代家具的木雕装饰明代是我国家具史上的巅峰时期．呈现出了史无前例的辉煌．是中华民族传统艺术的精髓之处，这要取决于我国当时木工制作工艺和雕刻工艺的完备和更加科学化的发展。其实明代家具是指明代至清早期(约公元15一17世纪)所产生的以花梨、紫檀、铁力、鸡翅，红木为主要用材的有观赏价值的硬术家具。叫代家具具有以下特点：1、结构科学，榫卯精密，峰固结实。2、会属配件式样玲珑，色泽柔和，起到了辅助装饰的作用。3、雕刻，线脚处理得当．起着点晴的动作。4、精于选材配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。5、造型大疗，比例适度．轮廓简练舒展。明代家具以严谨科学的制作1：艺和独特的艺术M格，给世人留下了宝贵财富。明代家具美在“简洁、合度”。“简洁”的形态之中，具有“雅”的韵味。例如在表面处理方面，着重炎山木材的天然纹理和色泽，表面仅施以蜡饰，表现了明代文人追求占朴、雅致的审美情趣：在殴|十方面，追求直线与曲线组台的台n中围传统小雕艺术札室内设计中的应用研究理性，更适合人体尺度比例，不仅使使用者倍感舒适，而且使家具的整体形态含蓄、圆韵、不露锋芒，给人以刚柔相济，虚实相问的艺术享受；在结构方面，其榫卯结构成为中国民族家具文化的艺术体现。明代家具集中反映了中国的民族特色和审美观点，是中国传统文化的宝贵遗产。图33仿明式床Picture3．3imitationMingstylebed(图片来源：http：／／www．baidu．corn)3．1．4清代家具的木雕装饰清代家具多数是指为阜家服务的“造办处”制作的“宫廷”家具，只能在宫廷中使用。宫廷家具的集大成者就是宝座和与其配套的屏风、太和殿的金宝座余碧辉煌、气派非儿，用硕大的整块材料制成，带有托泥和脚踏，制作上以透雕、浮雕相结合，再贴上会范、髹涂金漆、镶嵌珠宝，座面铺明黄织锦软挚和引手。雕刻纹样以龙为主，辅以圆纹、莲花瓣纹、云纹等。屏风多为三、五、七屏，纹样与宝座配套。n中闭传统小雕岂术n：宜自设计中的J％用研究凹34仿清式柜Picture34imitationQingstylecabinet(幽片采源：http：／／wwwbalducorn)相比较而占，清代家具更多地使用了木雕，并给家具赋予了许多内涵，既有传统的雕花，又使用了一些富有吉祥寓意的图案，加入了更多的民俗性：而明式家具讲究美观实用，木雕装饰都比较清秀，一般不作非常繁缛的雕刻。3．2传统木雕艺术在传统室内装修中的应用形式从商、周至南北朝前，都是席地而坐的起居方式，都是些低矮性家具为主，所以室内陈设以席与榻为主，门、窗通常施帘或帷幕．室内装饰比较简单。南北朝已有高型坐具，唐代出现高型桌、椅、地屏和格子门，同时房屋空问增大，窗可肩闭，增加了室内采光‘29。12”。从宋代起室内布局及陈设艺术，都发生了重大变化。宋代《营造法式卷七·格子门》中有“每间分作四扇，如檐额及梁卡捷下用者或分六扇造，用双腰串(或单腰串造)”，其中“双腰串”即为“双腰抹头”，相当于网抹隔扇。在北宋的早期，木作已经形成了小术作专业，《营造法式》把门、窗、隔扇、藻井、天花等列入小木作孙木作逐渐专业化和规格化之后出现了更精美的术雕艺术作品。中国传统的术装修，指的是小木作mlp中的木雕装饰。清代《工程做法则例》把门窗、花窗、隔窗称为装修【程，根据功能、位置的不同分成外檐裟修和内檐装修。内檐装修指的就是现在的室内装修，主要包括：藻井、天花、隔扇、天穹罩、落地罩、儿腿罩、炕罩、太师壁、博古驾木雕壁饰等。室内装修n删，学位论立中同传统木雕艺术n-宅内设计中的JⅢ用Ⅳf兜冈环境的关系和室外相比，相对在用料．做工和雕刻手法上要更加精细，更讲究上艺效果。巾国传统的室内装修装饰，很讲究整体效果和组成，局部与整体之间的统‘和对称关系。讲究整体的气氛中，局部I白】的相互陪衬和相互烘托的组合运用。以故宫为侧：九问合一的太和殿中利用高台、会柱、藻井烘托出庄严、肃穆、宏伟的大气势布局。后宫三『日J、五问的小巧，精致设计．以似隔非隔．以景借景的设计手法，使人从东向两，从西向东在不同的位置上，有着小同的艺术感受和妙不可吉的视觉享受。应该说是独具巾国特色的装修典范。l、藻井藻井是一种用斗拱结构把宫殿、寺庙建筑等室内的顶部中阳J升起．如“华盖”效果的装饰手法。藻井的结构是由纵横井口的趴梁和抹角梁，四方度八方、八方度圆的倒圆井。圆井内雕盘龙，龙头下悬，口下片悬有宝珠．有非常强烈的装饰效果。刚35蟊龙Picture35Panlongf削片米循：．It京I艺术雕插幽)2、天花天花种类包括：分为内外井I：I的井口天花和海墁天花㈣1251。井13天花由支条、天花板、帽儿粱等构件组成，是最高形制的天花。海墁天花主要由木顶隔、吊挂构件组成，是用于一般建筑的天花。木顶隔是山边框、抹头驶棂子构成，形状与棂条窗相似。遵J^t了。nⅢ·I学位论立中闭忙统木雕艺$ni内＆H中nqJt川1¨f究爨莛妻幽3．6大花幽样Picture36Smallpoxpattern(图片来源：北京工艺木雕插图)3、隔窗隔宙由立柜、扇心、裙板和绦环板组成。立柜又称大边是隔扇的骨架。扇心上部是透光的棂条花窗，一般有两层，外层固定在外框上。里层是活屉利用活销装配，可拆卸，行内叫“两面夹纱”。扇心下部为裙板。越，丌≥乓掣i西—j黪釜嗣、ka圈37万宇纹隔窗Picture37ThepatternGechuangofmillionwords(图片来源：北京工艺木雕插图)n坝J二学位论文中国传统木雕艺术在室内设汁中的心用研究4、天穹罩装在边框中形似楣子的木雕装饰，是由槛框、花牙等组成。幽3．8拐子缠枝锦上天花Picture3．8thekidnapperChanzhiKamonsmallpox(幽片来源：北京工艺木雕插图)5、几腿罩由两横(上槛，挂空槛)、两竖(抱框)、四根边框和几根竖料组成的框架，中间安棂花格，下面装花牙子。固整体形状呈两根(抱框)腿子的几案式框架而得名。6、栏杆罩由槛框，大、小木雕花罩和栏杆组成。整体框架由落地两根抱柱框和两根立框组成的。两根立框中间，形成通道，通道两侧用栏杆装饰。图3．9栏杆罩Picture3．9railingcover(图片来源：北京工艺木雕插图)n"}哗也论文中国传统木雌艺术n擅自世汁中的I训日研究7、落地罩安装在进深方向柱问，挂空槛下的术雕或隔窗，顺抱框延伸，地面与木雕隔扇划装修须弥座。造型多样，基本可分出：边框、圆光、八角等式样。图310牡丹套方格Picture3j0Peonysetsgrid(幽片米{15【：北京【艺术雕插幽)8、炕罩形式与落地罩相同，只是安装位置不同。落地罩是安装在桂间中粱下，炕罩一般安装在房J刍J横向靠近后檐墙的床前。凹311炕罩式样Picture31kanghoodstyle(创片米源：北京【．艺术雕插图)n顺一I：学位论文中国传统水雕艺术存室内设计中的应用研究9、碧纱橱安装于室内的隔扇是用于进深方向两柱之间，起分隔空间的作用。主要由槛框、隔扇横披等组成。一般做成中间两扇可启合，两侧固定(利用木销安装)，是可以任意拆装的室内装修，有使室内空间变换格局，遮蔽或开阔的功能。图3．12碧纱橱式样Picture3．12BiShaChustyle(幽片米源：北京～【艺术雕插幽)10、博古架又称“多宝格”是利用陈设美化装饰效果，是室内用来摆放古玩、玉器等小品的古雅设置，富有实用价值的同时，它还有着室内隔断的功能，有着一定的装饰性和观赏性【401。销㈢蠼《唰}f峻兰～“辫嘲I图3．13博古架式样Picture3．13Shelfstyle(图片来源：北京工艺木雕插图)nⅢI‘学＆论女中田传统木雕艺术舟室内设计中的m甩研究11、太师壁与建筑布局相关，多见于南方。南方一般不建南房，厅堂全在北房。从厅堂(又称明堂)进入后堂，需通过安置在后檐和金柱之间的壁面两侧的小门。壁面中间用若干隔扇或棂条拼成各种花纹，也有素板壁装修的。这种做法和北方博古架两侧分隔中间走人J下好相反，是中间分隔两侧走人的格局。，；、，、．图314太师鼙式样Picture314Taishiwallstyle(幽片米源：-fL京．I：艺术雕插幽)12、壁饰壁饰是指安置在墙面上的木雕装饰。以大型术雕和图案木雕为主，还有移植四合院砖雕的木雕形式。熊幽315龙烈里样Picture315Longfengehengxiang(幽片来源：北京l艺术雕插幽)攀n硕十学位论文中困传统小雕艺术神：室内设计中的应用研究13、扶手扶手分栏杆扶手和楼梯扶手。在传统装修中除使用功能外，更看重其装饰效果。图3．16扶手式样Picture3．16handrailsstyle(图片来源：北京工艺木雕插幽)14、木雕装饰柱盘龙柱卷草花柱一般用于佛龛的装饰。大型殿堂多采用红柱立粉贴金的手法而不同木雕。外檐柱用木雕的盘龙造型则较常见。⋯图3．17圆龙柱Picture3．17rounddragonpillars(图片来源：北京工艺木雕插图)nml。学位论文中圈传统小雌岂术n一室自世汁中的It用"}究现代人的住房条件逐步得到改善，有了装饰空【|lJ，就有了个性化的生活需求。高档木雕工艺品、红木家具和中式装饰风格是表现修养、道德和社会交往的需求。作为社交场所的中餐厅也把与中餐文化相匹配的中式元素的装修作为高雅气氛的具体体现，中西合璧突出中式风格的高级餐厅同见增多，这类市场在不断的升级与扩大。中国传统木雕在现代室内装饰应用上，应该考虑的是环境的变化和现代人的需求观念，我们现在讲的中式装修，是在传缆装饰装修的基础上，现代环境下做中式艺术风格处理，是仿古而不是复古。仿古是在现代装修中加入传统符号，做到古为今用。在运用木雕作为设计元素运用到室内装修中，根据场地、用途等条件约束，往往要适应现代设施的需要，如通风、水暖、照明的要求和现代审美观的视觉效果影响等，总之要的是中式的现代感而不是回到古代的M范。晚自了就是古今结合的华贵感觉和艺术手法。合理地应用传统木雕艺术，寓传统文化、传统技艺于现代室内设计当中。良圈318拐子天穹罩的应用效果瞽Picture318thekidnapperskycoverapplicationeffectdiagram(图片米源：北京l：艺木雕插图)霞西闰瀑n顺J学位论文中周传统术雕艺术在室内设计中的应用研究3．3小结图3．19中西合璧会议室效果图Picture3．19FigureofChineseandWesternConferenceroomeffect(图片米源：北京工艺木雕插图)本章详细介绍了一些主要传统家具的风格及特点，和传统木雕在传统室内家具装饰中的应用形式。特别是明、清式家具，都具有浓郁的民族风格和极高的美学价值，在世界家具史上占有重要地位。随着古典家具受到社会的热捧，木雕装饰被逐渐用于现代居室装饰上，起到画龙点睛的作用，使家居环境更富有文化艺术的品位。为后面木雕在现代室内设计中的应用的论述打下铺垫。40n中困传统术雕艺术和室内设计中的应用研究4中国传统木雕艺术在现代室内设计中的应用原则木雕装饰在建筑内外环境中的设计应用，历代均很盛行，其作用主要表现在装饰与应用的结合上，这些我们从今天各地留存下来的大量明清时期的传统建筑的内外环境中均可实地见到【411。例如江西婺源的民居建筑中的栏杆、隔扇、门窗等处的木雕装饰都分外精致。这些民居中有的在厅堂脊枋雕饰上雕饰非常精致的图案，还会结合脊枋悬挂照明油灯的需求在梁的中央雕刻一个圆形的图案，下方放置铜钩，这样就把装饰性和实用性完美的结合在了一起，实现了美和用的统一。还比如对于栏杆或者栏板的装饰，会在栏板下设置横披，两侧饰以透雕承托，整个图案呈现亚字形，整个雕饰简繁对比适当凹凸分明。木雕在现代室内设计中的应用，不可能像传统形式一样过于繁琐，奢侈，也不可能仅仅为少数人服务，这就要求设计师吸收木雕文化的精髓按照现代设计风格的要素推陈出新，使木雕这一传统工艺得以传承和发展。中国传统木雕艺术具有丰厚的传统和鲜明的民族特色，将传统木雕融入到现代室内设计中，有利于形成现代与传统相结合的室内设计风格。室内设计作为一门独立的专业，在世界范围内的真『F确立是在二十世纪六七十年代之后，现代主义建筑运动是室内设计专业诞生的直接动因。在这之前的室内设计概念，始终是以依附于建筑内界面的装饰来实现其自身的美学价值。现代主义建筑运动使室内设计从单纯的界面装饰走向空间的设计，从而产生了一个全新概念的室内设计专业[421。室内设计是包括空I旬环境、室内装修、陈设装饰在内的建筑内部空间的综合设计系统，涵盖了功能与审美的全部内容，代表了现代世界的主流。木雕在现代室内设计中的应用原则：1、整体统一，富于变化在室内设计中的整体性是非常重要的，在达到了整体的统一之后才能再在细节中求变化，这样的室内空f刚看起来才会更加的和谐、舒适。整体是指大的关系，在一个功能空间里要注意木雕的风格、色彩、图案的整体一致。所以在现代室内设计中应用木雕时要注意整体性原则。例如在客厅这个空问里就应该考虑沙发、茶几、天花、背景墙等不同地方的木雕需整体和谐统一，除“整体统一”外，还需要富于变化。变化是指各个木雕之问的区别，可以是色彩、构成、图案等方面的差异，但是，最好保持风格的一致。这样在统一、变化恰如n颐【：学位论文中困传统小雕艺术在室内设计中的应用研究其分时，室内空间自然会流入出和谐生动、安详灵动的气息。2、融入现代元素，满足多元需求由于现代室内设计风格的多样性，所以在应用木雕时，要特别注意与应用环境的匹配。这就需要综合考虑木雕的造型、图案、构成以及色彩。传统图案的木雕相对来说更适合传统的中式风格的室内环境；图案简洁时尚的木雕更适合应用在现代简约风格的室内环境中；色彩艳丽夸张的木雕则更适宜装饰个性化的室内空问。另外，还可将木雕与当地的地域文化、民俗风情等结合，来综合塑造一个充满着地域风情的混合型的室内空间。在传统木雕的基础上融入现代元素，运用现代的一些新型材料结合室内风格所需充分创造既富有个性化，又富有文化共鸣和文化底蕴的室内空间。3、配合结构，塑造空间在选择应用到室内环境中的木雕时，应该根据室内环境的结构、特点和人体工程学的角度考虑，其大小、宽窄等应符合一定的比例尺度等，做到人性化的设计应用。充分的利用传统木雕的传统本身的作用，在室内环境中运用这些传统的作用可以起到隔断，I睢帐等的效果。例如在对一个空间进行不同功能的划分时，可将其同时应用于两个功能不同且相邻空间环境中，以达到风格统一、环境整体的效果；可以考虑墙体结构与木雕的关系，将其置于房梁与地面之间或将其与墙柱结合应用，等同于传统的落地罩或者天穹罩。4、提高创意，扩展应用木雕在现代室内环境中的扩展应用，关系到它的发展前景及其艺术生命的延续。设计师应该发挥想象，创意性的使用木雕，将它有机的融于日常生活，如利用镂空工艺的木雕拼装组合成各种使用器物等。5、寓意的延续无论是古代还是现代，尽管生活方式不同，时间也穿越延续了很长的时间，但是追求美好生活的愿望是一直存在的，对于吉祥文化的传承与表达式在现代设计中也不能缺少的。我国的传统文化中有很多历代传承的图案，工匠们总是不厌其烦的反复描摹，这也是因为图案背后蕴含的深层寓意，这些图案代表了人们对美好生活的追求和渴望，是这些寓意的外在表现形式[601。中国传统纹样背后的所传达的美好的意义是人们喜爱它们的主要原因，所以我们在运用木雕的时候要注意延续其内涵意义，不要破坏木雕传达的美好的寓意。由于人们对于传统装饰纹样的喜爱和不懈的追求，才使得传统装饰纹样得以延续传承下来，并结合现代的社会文化生活，派生出多种表现式样。例如凤42n坝l学位论i中同传统水雕艺术n直内驶汁中的m用I¨f究纹的产生，是由于在远古时期，人们对自然坷i可预知的规律不了解，认为鸟(鸡)鸣后，太阳就会出来，因此，很多传L兑中，误以为鸟是太阳的管理者。此外。在《拾遗I己》卷中办云¨炎帝时月雀衔九穗禾．其坠地者。帝拾之．以植于刚，食者老而不死”．月雀教会了人类食用稻谷。原始人因为这些关于鸟的传晚，"始对鸟崇封，从而出现了鸟纹图腾，有了鸟、朱雀、风的衍变轨迹。但是，不管传统图案外形怎么衍变，其背后的意义却是-成不变的【6”。所以在运用传统木雕的时候要注意保留传承其图案的寓意，不能一味的只加入现代元素而完全抛弃了传统的东西。6、精神语言的传承我们对于传统术雕的传承不应该只限于对于木雕纹样图案的延续发展。还要传承纹样图案背后的精神内涵和寓意，这月是我们现代设计借鉴传统文化进行深层次设计的重点所在m⋯。设计不能只在物化的表面还要进行更高层次的追求和升华，要进入更深层的民族精神领域和传统文化领域去探寻真正的传统文化的精髓。在现代设计风格飞速发展变化的今天，我们必须深入领悟传统艺术的文化精髓，并融入现代各种艺术设计思潮，寻找传统文化与现代设计的交汇之处，找到切入点，融会贯通，兼收并蓄，这样爿能探索出一种新的现代设计，打造出符合现代社会的艺术形式，使这种形式不止被我们中华民族所认同．同时也可以被国际社会认同。l划4l中式链J_『_Picmre41ChiDOSerescaurant：H片来源自绘lH脑设果刚)nm1{啦沦i中IHl々统小时兰求n宅自吐lI中的m用Ⅲ)幽42中式锌厅Picture42Chineseliving幽片来源白绘电脑效果削n中国传统小雕艺术谯室内设计中的心用研究5中国传统木雕艺术在现代室内设计中的应用方法和表现形式文化是不同时期不同地点人类思想的产物，是精神文明的体现。现代室内空间里各种造型、装饰、陈设等无一不体现人们对美好生活的追求和愿望。这些不同风格的现代室内设计以科学技术为依托、以文化艺术为内涵，它的发展往往反映了一个民族的文化精神，时代的发展有其基本的脉络，需要设计注入新的灵魂与血液【3j。因此，很有必要将传统与现代美学及设计理念融入到设计中。传统木雕工艺可以走进现代的室内环境，以中国式空间设计的“借景”、“小中见大”等方式灵活组织空间，将恬静淡雅、浪漫飘逸的气息运用到室内环境中，就能推陈出新，使装饰艺术更具浑厚的文化内涵，达到相当高的境界。【4J我们既要使古老建筑有更多、更好的生存机会，也要使中国传统木雕工艺获得新的持续发展的舞台。中国传统木雕在室内设计中的应用方法和表现形式体现在以下几个方面：5．1从木雕的文化内涵方面借鉴老木雕的时光痕迹是木质与空气交融的结果，是自然而生，慢慢形成的，每一处的木质上都凝结着前人的生活印记与气息，这是文化的积淀，是可以提供很大想象空间的细节。木纹沧桑的木雕与现代的生活环境，搭配得法，会产生意想不到的视觉效果。传统木雕的图案有着丰富的内涵，处处渗透着中国传统文化。自古以来人们通过这些雕刻图案表达对美满婚姻、子孙繁衍、健康长寿、生活幸福、万事如意的祝愿和希冀【6⋯。内容既有反映中华民族道德进步思想，又有一定历史、阶级和社会局限的道德旧识。传统木雕艺术再现生活的本质，以艺术形象和艺术感染力来展示中华民族的传统美德，使人们在艺术享受中感受到警醒和陶冶，同时又能感受到古文化的魅力。传统木雕作为一种民族文化的表现形式，体现出中国人民特有的文化精神与审美趣味，体现出中华民族追求至善、至美、至真的精神[31。木雕艺人在不同历史时期留下的木雕作品，蕴含着特定的历史信息，题材丰富、异彩纷呈。传统木雕图案装饰题材大多是民间生活的内容，一般有吉祥图案、戏曲人物和传说故事、山水花鸟、俗民风情等几大类【311。根据不同用n中冈传统小雕艺术确j室内设汁中的应用研究途，雕刻的题材也不同，主要以体现中华民族传统美德为主，如仁爱孝悌，谦和好礼，诚信知报，精忠爱国，克己奉公，修己慎独，见利思义，勤俭廉正，笃实宽厚，勇毅力行等。木雕艺人把这些道德观、价值观、人生观融入木雕形象，使得木雕艺术成为传承并展现中华民族传统文化的艺术手段之一。木雕的题材1、我们中华民族在长期的发展中，形成了丰富的道德伦理文化，我国的传统艺术都是从文化中滋生出来的，木雕艺术也不例外，木雕作品通过不同的形式和装饰手法寄寓人们对美好生活的向往，弘扬传统道德伦理文化。木雕工匠们利用汉字同音字的特点，巧妙的表现出了这方面的题材。如“五蝠捧寿”的图案是五只雕刻精美的蝙蝠簇拥着一个大大的寿字，象征着福寿安康，它的由来是因为“蝠”同“福”音。再例如“一本万利”的图案是一大串葡萄为主题，因为葡萄既为棵也为本，而葡萄粒有很多须用万字来概括，“粒”还与“利”谐音，故是为一本万利。此主题多见于商家，意喻生意兴隆红如火，财源滚滚涌不尽。另外，用动物图案如鹿、鱼、鹊等来寄予对美好生活的向往，如“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“鱼”与“余”谐音，可寓“年年有余”等【8J。2、传统木雕中还多用“梅、兰、竹、菊”“岁寒三友”等图案作隐喻，即用生物的某些生态特征，赞颂崇高的情操和品行。用竹是因竹有“节”，寓意人应有“气节”，用梅、用松、是因梅、松耐寒，寓意人应具备不畏强暴、不怕困难的品格。在书房内挂上“必定如意”“平升三节”“马上封侯”等花板，再配上几幅赏心悦目的中国字画，既寄托文人雅士对前程的祈愿又体现出读书人的书卷气息。木雕朴实厚重而且锋芒不露的风格，很符合文人儒士讲究的中庸之道。3、“孝道”在中国传统伦理道德观中具有相当高的位置，古人云：“不孝有三，无后为大。”(《孟子·离娄上》)几千年来中国的传统家庭道德观就是要多子多福、儿孙满堂，人们常常把自己的愿望寄托给神灵，所以像龙、凤这一类的神奇生物，常常是人们所喜闻乐见的装饰题材【4引。如徽州乡村人在结婚时，按照当地传统习俗，喜欢选用精工细琢制造的“花床”j衣橱等作陪嫁，来点缀他们的洞房花烛夜，而家具表面的装饰图案以“龙凤呈祥⋯‘麒麟送子”“百年好合”等较多，用“石榴”象征“多子多孙”，用“鸳鸯”象征“夫妻恩爱”。吉祥图案既来自于生活，又高于生活，使人产生联想，激发人们心中的美好祈望，产生吉祥平安等联想。因此吉祥图案可以说是木雕艺术的重要创作内容之一，它不仅能为欣赏者提供较大的想象空间还会对人们的思想、行为起到不可忽视的重要作用。n中因传统木雕艺术谯室内设汁中的应用ti)I：J4、以人物、山水、故事为题材，宣扬爱家乡、爱祖国、爱人民的优秀传统爱国主义是对祖国的忠诚和热爱，是千百年来巩固起来的对自己祖国的一种最深厚的感情。自孔子、孟子以来就提倡“杀身成仁”“舍生取义”的献身精神，主张不为保存生命而放弃自己的原则和尊严。这种精神鼓舞了无数中华儿女在国家民族存亡之际慷慨捐躯，从容就义。爱国主义思想深深地扎根于中华民族的心理之中，它是强大精神力量的不竭源泉。很自然，爱国主义方面的题材也成为木雕艺术中的重要创作题材之一，如《苏武牧羊》《岳家将》《杨家将》《罗家将》等历史故事在木雕图案中屡见不鲜。这些爱国主义故事既反映了过去的历史，又激励人们奋发向上。木雕艺人主要以山水名胜为直接或问接素材，来表现对祖国大好河山的深深依恋和衷心赞美。他们常把对充溢着俊美、灵秀之气的山川草木的直接感受，升华为一种庄重、深沉的感情，把对养育自己的故土和家园的眷恋一笔一笔地雕刻进自己的作品里。木雕对环境空间增添的视觉效应，加深了环境空间给人的印象，同时对环境空间进行了美化。室内空间有不同的风格，如现代风格、古典风格、传统风格、乡村风格等，木雕作为陈设品的合理选择对室内环境风格起着强化作用。因为木雕作品本身的造型、色彩、图案、质感均具有一定的风格特征，所以它可以凸显和强调室内环境的风格特征。5．2运用木雕作为装饰元素在室内环境中，一件好的木雕艺术作品可以赋予空间一定的含义。可以营造一定的艺术氛围。木雕具有艺术性和装饰性。如果单独看待一件木雕作品，那么它表现出更多的是艺术性，是艺术家思想的表达；如果将木雕放入室内环境中，则表现出较强的装饰性【33]。中国木雕艺术在经过漫长的历史凝练后，逐步形成各具典型文化内涵的图形和纹饰，他们包括人物、植物、动物、图腾、几何符号等形式在内的图像，以及一些流传广泛的典故、成语、传说中的人物、景物，一些约定俗成的事物及组合。这些传统符号既有具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样，也有古代传统图腾纹饰，以及传统宗教纹饰符号。这些文化符号在经历了岁月的洗练后都渗透出浓厚的历史凝重感，拥有强大的生命力，因为其文化符号是形式与内涵的完美结合，我们应该用今天的设计语言诠释与重现这种完美[31。在当代，这些符号仍有着积极的实用意义，直接运用这些传统符号作为装饰元素，47n中国传统术雕艺术，f1：室内设计中的应用1{：If究是营造传统的文化室内环境的有效手法16’2|。一般的运用手法有：1、高度概括简化。概括简化是对传统木雕装饰图案进行变化的最基本的方法。概括简化旨在将复杂的图案简化和归纳，使图案简练大方又不失去原有图案的装饰美，要注重抓住图案本身的精髓与韵味，突出图案的基本外形的形式特征。比如对木雕上的花纹进行简化时，要保留其纹样的基本形态、结构，省略花纹比较复杂的细部，将其概括简化形成具有几何美感的图案。目的是要使传统木雕既不失去其的装饰美又不乏现代美，这样就可以把现代的简洁明了的概念带入传统的木雕中，使木雕更好的融入现代设计中。2、打破几何重构。对传统木雕的装饰元素进行变化整理归纳，总结其特点，对构件的外形、细节等部位进行抽象的概括处理，并根据构成原理将其打破重新构图组合，形成新的具有简洁明快的现代美的几何图案。因为中国传统木雕的装饰纹样大多都比较复杂，所以我们要利用这种方法促使新纹样的诞生以便于推广木雕的应用。3、强烈美化夸张。美化夸张有整体美化夸张、局部美化夸张、动态美化夸张等方法。整体美化夸张是从图案的整体出发，使图案整体特征变的更为强烈，在图案的外形特征上入手。局部美化夸张是按照设计理念重点改变代表图案特征的部分的比例和结构，以增强其装饰效果的现代性，强化设计主题。动态美化夸张通过抓住主题在运动时的基本运动规律和变化形态，通过更具有节奏感和动态美感的形式表现出来。美化夸张是把传统木雕中的图案纹样的显著特征给予着重突出和夸大，打破自然的比例概念，使原有形象的特征更加鲜明、活泼和典型，这可以更好的增强艺术的表现效果。4、抽象变形。抽象变形手法我国古人早有使用，回纹、拐子纹就是先人运用这种手法创造的纹样，拐子纹的出现是由于龙纹只能用在宰族用品的装饰上，而平常百姓为了表达对龙的崇拜，对龙纹的进行了抽象变化形成了拐子纹【621。我们可以借鉴这种图案创作思路，利用现代几何手法对传统图案纹样进行梳理整理，用曲线或直线对装饰纹样的外形进行抽象处理，将其概括形成几何图案，这就是抽象变形的主要手法。抽象变形和几何重构有着异曲同工之处，只是抽象变形只是将图案简化而几何重构是要进行重新的构图。5、引入现代图案。传统木雕的图案题材丰富多彩，大都是来源与古代神话或者是传说，还有一些传统吉祥纹样，要想让木雕很好的融入现代设计中，就要找到即符合现代设计的题材又要保留传统的寓意和精髓，所以在现代，木雕的雕刻题材不应仅仅局限于我国的传统题材，在世界经济一体化的经济背景48n中困传统小雕艺术和!室内改汁中的J衄用研究下，我们可以适当引入西方故事题材和现代流行的简约图案，为传统木雕艺术注入新的血液。5．3体现富有文化内涵的室内木雕陈设艺术现代室内设计中陈设艺术是重要的一个环节，一个好的室内设计中少不了陈设艺术的点缀，而陈设中工艺品的用处是很大的，把现代木雕工艺品摆设在室内不仅可以美化室内环境又可以陶冶人们的情操，是个很好的选择。陈设艺术从古至今一直在我们的生活中扮演着重要的角色，它的形式、质感、文化特征无不在空间与人之间传递着某种氛围、某种情感[441。中国传统的陈设风格已成为东方的一大特点，它蕴含两种品质：一是庄严典雅的气度，二是潇洒飘逸的气韵，象征着深奥超脱的性灵意境。而传统木雕有着丰富的内涵，处处渗透着中国传统文化。自古以来人们通过雕刻图案表达自己的美好祝愿和希冀，传统木雕作为一种民族文化的表现形式，体现出中国人民特有的文化精神与审美趣味，也体现出了中华民族追求至善、至美、至真的精神，『F是现代室内设计陈设艺术所需要的。室内陈设艺术在现代室内设计中的作用主要体现在如下几方面：烘托室内气氛、创造环境意境，创造二二次空间、丰富空间层次，柔化空间、调节环境色彩，强化室内环境风格、反映民族特色等【4引。陈设艺术通过点睛、提炼、再现等表现手法在本质上传递着一种内在的、深层次的可延续的传统。而中国传统木雕工艺品格调高雅、造型优美，具有一定文化内涵，作为室内陈设品想必会使人怡情悦目，陶冶情操。传统木雕艺术在现代室内隔断装饰中有着很高的评价，因为木雕作品本身就具有独特的艺术感染力，作为屏lxl、窗扇及电视背景墙会有很好的艺术效果。加之木雕本身精湛的雕刻工艺及丰富的内涵又为室内空间增添了无限生机。中国传统文化崇尚自然，对自然采取顺应、亲和的态度，对自然景物非常喜欢。这种淳朴亲切的自然情怀反映在室内空问的处理上，将自然要素尽量组织到内部空间中，在室内营建同益精巧、和谐、完整的景观体系，体现人与自然的相融关系，利用木雕花窗、门、挂落等装饰构件形成丌敝的和半丌敞的空问，将室外景观“借”入室内[3】。中国传统室内陈设设计也力求表达特定的情感意境，以达到传情达意的最高境界。中国传统木雕作为蕴含中华民族悠久历史文化的载体，运用到室内陈设中是再合适不过的。49n顺}学位论史中田传统木雌岂术九室内啦计中的内用qf兜54木雕在现代室内空间上的应用5．4．1在室内公共空间的应用室内公菇空问包括客厅、餐厅，它们是全家的活动中心，由于客厅、餐厅是一家人沟通感情，交流思想的一个重要场合．是展示家庭形象、空削主人品味的标志．同时客J亍、餐厅的功能性决定了它是个迎来送往、接客待物的重要场所。所以是整个室内设计的莺点。传统术雕可以运埘不同的手段和方法、材料通过变形和再加工使上成为在室内设计中使用和美观性并存的设计元素。现代室内设计中爿惯干把客厅和餐厅当做一个整体来进行设计．但是由丁客厅和餐厅的功能性是不同的．所以也要有所隔断．这样就可以利Hj传统本雕旱的天穹罩、落地罩等形式使用木雕花板在客厅和餐厅的连接处进行功能区域的空『日J划分．也打破了空间的单调性，体现了美观性。传统的木雕装饰在章内设计中的体现．以中式胤格在客厅中的使用为例：用碧纱橱、隔扇、屏风等传统术雕作为电视背景埔或沙发背景墙，以及j{}配中式仿占砖，在天花吊顶上使用人片的木雕花扳或者格栅形式的木雕花窗等．地面装饰上也采用复古的仿古地砖，这样一来就构成了巾式设计的客厅中对三大立面的设计。再配以雕刻讲究造型精良的传统中式家具和传统木雕工艺陈设品就町以打造出传统的中式装修风格。传统木雕存现代室内设计的应用-}】要着重注意雕刻技艺和题材的一致性．乔则，就会因为风格的小专造成对的传统木雕在现代奄内数计应用的不利影响。刚51客厅、智盯隔断妓景l制Picture5Ilivingroom，diningpartitioneffectdiagram(蚓片束渊：WWWsinatoml50n坝1学位论直中罔传统木雕岂术n室自设计中的眦用I¨f究5．4．2在室内实用性空间的应用这早所讲的家居使用性空间主要是指满足人们除休息、沟通情感等其他的R常生活必须的场所，例如，厨房和卫生问等空间。厨房是整个室内环境中使用率最高的地方，所以它内部所包含的设备和生活用具等也相对的较为繁琐。在此基础上，设计师对厨房空间的设计要首先考虑到便利性和使用性。设计要求使用性和装饰性相瓦匹配，所以对于厨房的设计婴求满足使用者便捷和服务性的基本要求。卫生问也是同样的道理。这些空问的设计首先的前提就是满足人们的实用性，为人们的R常生活创造较为舒适和便捷的生活环境。室内家居环境中的厨房和卫生川应该是比较偏向于注重使用功能、方便清洁和具有良好通M的环境。所以传统木雕在这种环境中的装饰和使用与客厅、餐厅这种公共守问和卧室灯私密性空问想比会有很多的不同，由于术材具有见水易腐蚀性、沾油烟不易清扫等特点，所以1i适应大规模的在这些空问的使用术饰和木质家具，只可以小面积、小范围的在’些细节的地方使用木雕。例如可以在一些细节之处使用木雕作品，就比如在卫生问的洗手台下面可以使用木雕花板作为装饰。但是随着科技的进步和发展，多种材料制作而成的复合术板也在其中有rf泛的使用，加入亚克力、会属元素的木板材具有了良好的物理性质，可以在其中使用井起到一定的装饰作用。幽5．2厨房敢景嘲Picture52KitcheneffectsFigure(幽片米f151：www．baiducorn)5l慧器至n中周传统术雕艺术拒室内设计中的盹用IHf，5．43在室内私密性空间的应用审内的私密性空间是指人们个人生活的空『口J，比较注重私密性，在室内中有卧审、15房等。私密性空削的设计重点在丁对空州意境的把握，毕竟这是个个人空lq，足空间的使用者的心灵归属感的体现。掘权威机构统计．人的生三分之的时间是在睡眠中度过的，因此，卧室的设计和使用是尤为重要的。在现代卧室的设计中使用术雕板作为隔断，可咀提供私密性空问的分隔，为壁橱或者丧帽『自J起到遮挡的作用同时还可以美化室内环境。卧室的设计要重点营造出易于土人入睡和休息的地方，所以繁琐的传统的木雕在此可以以简化的形式出现在背景墒和顶棚的设计，还可以用来作为衣柜或衣帽叫与床铺之阳j的隔断，重点营造出种温馨的感觉。现代生活中，看书学习卜网浏览等已成为家庭，L活的组成部分，现代的书房兼具多种功能，不止是读郫上网还可以作为娱乐室，所以随着书房功能的增加，设计符合自我需求的书房，已成为一种时尚与必然。在书房旱，可以把本雕作为种装饰品．来增加书房的文化气息，一个极具特色的木雕装饰品会大大的提升书房的氛围并体现m主人的品位。l划53卧室被果创Picture53bedroomseffectFiguref酬片来潍WWWbaiducon])n中因传统小雕艺：术存室内设计中的心用研究5．5小结本章首先介绍的是木雕在现代室内设计装饰中的表现形式，从三个方面为木雕在室内设计中的应用形成了一个初步的概念，为后面的进一步论证提供了有力依据。本章详细的从不同的方面论证了木雕在现代室内空间中的应用，在各种不同的空间内，木雕应用的方式和方法都不尽相同。木雕作品是传统文化的代表，它可以增加室内空间的文化氛围，作品本身蕴含着很多的精神内涵，表达了人们对美好生活的向往，对艺术的追求，同时也能起到教育后世的作用，体现了我国的传统哲学思想。n中罔仕缝木雕芝求^一宅内设计中的m用Ⅲ究6项目实例剖析案例‘：以一现代室内装修实例为例：本案是典型的经典中式设计，大量地运用了传统木雕窗花作为室内构件的符号元素。结合了中田人追求神似的理念．在传统中国文化的基础上，让意境与m格尽显。“形散神聚”是本案特点。用现代的手法和材质j=i；原古典气质，设计师以一种具中国文人气质、清雅的设计风格为主引，打造浓溢着文人气质的家居生态空lⅥ。客厅是体现主人的文化、并趣与品位的主要空间；墙面采州传统木雕手工艺的镂空实木花格来点缀整个空间，而家其采用传统古朴的样式和实木色彩，相互映衬，将东方美居的韵味表现得淋漓尽致：中式风格的完美展现，显示了房屋主人较岛的生活品位和文化气息。墙面卜镂空木雕窗花和顶棚吊灯和中式家具、陈设一W，的配合使整个室内环境显得和谐、高雅，是传统木雕和现代室内设计完美融合的实例。幽61客厅效果Picture6Isitting。⋯effect(蝌片来源：WWWT08TOeom)在餐厅罩使用精美的术雕装饰咀多种形式作为隔断的作片j，并舀己以传统巾式式样的陈列架和挂画、宫灯．使整个设计在传统中融合了现代审美，悠久的传统艺术形式得到了新的扩张与丰富。nl划62餐JT效果Plcture62Restaurantef侥cts幽片米源：wwwTOSTOooml刳63过道设果I划片来源：wwwT08TO．comn坝I。学位论史中闫传统小雕艺术n．室内设计中的应用研究幽6．4卧室效果Picture64bedroomseffect．(图片米源：WWW．T08TO．com)古典中式装饰充分体现了明、清等传统文化意韵。青扶本色石材与木质的相呼应，窗花与墙面书房墨迹的层叠运用，统一出自然、拙朴的气息。这一案例是传统中式室内设计风格，设计师在设计中大量的运用传统木雕的各种形式，在墙面、陈设和隔断、家具等方面营造古典中式的氛围，并且结合了现代室内设计中简洁的一面，把墙面和天花都以简单的白色用以衬托，使传统的繁复和现代的简洁很好的相互补充融合。图6．55房效果Picture65studytheeffectof(幽片米源：WWWT08TO．coml56n中日忙统小雕岂$“．i自*H中的H用Ⅲ究案例二：安徽设计师杨林主持设计的芜湖陆和村茶馆的室内装潢，具有很浓厚的地方特色，因为室内大量的选择了做州木雕构件作为室内的重点元京，可以让人在品荼的时候同时感受到微州文化的传统魅力。在茶馆罩的术雕的庇用几乎都是创造性的应用而不足直接按照木雕传统的位置来应用，例如有着大片雕花的几罩和窗花成为了座位之州的隔断，是整个空『日J更具有亲和感，既有装饰效果义有其功能性。在其他的一些细部再运用大量的雀替，顶棚雕花板使茶馆的文化氛围更浓一筹。因为木雕作品都是木质的材料，色调也相对较为幽暗，为了柔和室内沉静幽暗的环境色调，在灯具的选择上使用了各式的仿古蜘并悬挂大红灯笼，烘托出喜庆的气氛。使fti木雕作为室内的设计元素，一方面可咀增加室内的文化底蕴，因为本雕作晶有祈愿、寓意的意味，可以表达更深层次的内容，有艺术特色和传统审美。另一方面也可以作为装饰品美化室内环境．可以把木雕单独的作为装饰品，成为没计的亮点、重点，也可以把它当做一种元素贯穿整个设计。木雕作为传统文化，从古至今都具有很高的价值和深刻的文化内涵，作为窜内设计中的装饰．成功的增添了室内的艺术氛围。蚓67荣i_|!f山柞f通雀替构件Picture67PillarspassQuetimemberteahouseI蚓片来源wwwluheeuncorn)n坝tj学位论文田传统小雕艺术n室内改汁中的心用Ⅲ究图6．8茶馆内过道Picture6．8teahouseaisle(图片米源WWW．1uhecun．com)幽6．9茶馆内通雀替构rlPicture6．9teahousepassQTcomponents(幽片爿∈源WWW．1uhecun．com)幽6．10条馆山木雕1．艺品Picture610teahousehandicraftitems(削片米源WWW．1uhecun．com)58一罗、爹_蕾篱一n中圈传统小雕艺术“室内设计中的Jq用州咒詈●—堕粤■一国nfi!；{卜学位论义中罔传统小雕艺术和：室内砹计中的J衄用研究不单单具有简单的外在形式，最重要的是深层次的文化内涵，要通过考察从中寻找自己需要的创作元素和当地文化之间的关系，找出两者之I、自J的融合点，最终形成自己的风格。在运用传统艺术的时候要着重把握物象的本质特征，运用延伸的形式进行概括和提炼而不是简单的照搬。n中圈传统小雕艺术在室内砹计中的应用研究7结论中国传统木雕在古代建筑装饰文化中扮演着非常重要的角色，随着人们对中国传统精神遗产和物质遗产的重视，传统木雕又重新走进我们的视野。我国的木雕工艺具有深厚的文化底蕴和文化渊源，从商周到魏晋、大唐、宋制再到顶峰时期一一明清，这段历史为我们留下了宝贵的文化遗产，我们是无论如何都不能丢弃着以部分的，我们现代设计师要做的就是在这段历史中“取其精华，去其槽粕”，根植于中国几千年的传统文化历史长河中，继承和发展木雕工艺。在研究中，作者以实地考察和史料研究相结合，采用了举例、分析、归纳等方法，系统介绍了我国传统木雕花板艺术，并取得了以下成果。1．简要的介绍了传统木雕的发展演变史。重点讲述了各个时期传统木雕的雕刻风格流派、艺术形式和雕刻技法的创新发展，进而归纳总结出了中国传统木雕的实用价值与艺术价值。2．系统研究了传统木雕在传统室内设计中的应用。在对传统木雕艺术有了系统的了解之后，通过资料整理归类和相关的实地考察，对传统木雕在传统室内环境中的应用进行了分析与总结。概括出传统木雕在传统室内环境中主要应用于室内结构装饰、门窗装饰、室内隔断装饰以及家具装饰。这些应用方式可以为探索木雕花板在现代室内环境中的应用提供启示。在其传承和应用上，根据对传统木雕艺术的研究和学习，结合目前装饰设计和室内设计的现状，从纹样、材料、应用上的创新对木雕这一传统艺术进行创新，使之与时俱进；YF在室内设计应用上，通过对目前家居设计的成功案例进行分析，详细论证了如何使木雕这一传统艺术与现代家居风格相融合，为弘扬中国传统文化、开拓传统木雕艺术设计新思路和新方法提供了以下的方法。方法一，在传统木雕的雕刻纹样上，把握“意”、“神”传承和延续的前提下，通过简化、重构、变形等各种手法对传统木雕图案进行重新构图，设计出适合当代人审美情趣的雕刻图案。方法二，在室内界面设计应用上，根据现代家居设计的需要，可在装饰部位，装饰方法、色彩等方面上进行创新应用。通过设计应用的“改变”上，使人感受到传统民间艺术文化的延续。总之，本文对传统木雕艺术进行了较为系统的分析与论述，对于弘扬木雕艺术文化具有较强的现实意义。在当今的室内设计行业，我们应该大力宣传和n中困传统水眺艺术和室内设计中的应用晰究推广具有中国传统特色的木雕艺术。木雕作为室内环境装饰的一部分，其美学特色和意蕴是根植于我国传统文化和审美意识中的，它以最直观的形象表达着更深层次的意义，有象征、祈愿的意味，也起着装饰美化室内环境的作用。让我们把木雕融入现代室内设计中，正确地去引导新生代的消费群体，感受艺术的韵律和装饰美。让木雕艺术的生命力更强大，木雕艺术事业更芳容162n中田传统小雕艺术住室内设计中的心用研究参考文献：1)期刊[1]A．Pries．ChineseSculptureintheMetropolitanMuseumofArt，NewYork，1944[2]高良．中国明清家具略论[J]．湖北美术学院院报，2002，(1)：22-24．【3]李翔宇．浅谈中国木雕与现代室内设讨‘[J]．长沙民政职业学院学报，2010，(4)．[4]辛艺峰．传统建筑木雕装饰的肛I格特点及其应用[J]．古建园林技术，1999(3)：113—118．[5】中国非物质文化保护名录一一宁波朱金漆木雕[J]．中国生漆．2008．27(1)51—52．[6]黄明．论徽州木雕的文化内涵[J]．大众文艺，2008(10)：81—82[7]王其全．传统木雕花板图案及其文化寓意(J)．浙江工艺美术，2002(2)35—39．[8]吕九芳，徐永吉．中国古典家具吉祥图案[J]．装饰，2005(10)：43—45．[9】陈祖建．浅谈现代中式家具装饰[J]．木材工业，2003，(4)：17．20．[10]行淑敏，陈楗敏．明式家具装饰纹样及其内涵浅析[J]．家具与室内装饰，2004(1)：21—24．[11]胡德生．明式家具的装饰[J]．故宫博物院院刊，1995，(1)：80—83．[12]郝晓虎．传统图案在现代设计中的运用[J]．安庆师范学院学报：社会科学版，2004，23(1)：62—63．[13]蒋绿荷．家具与民族文化之研究[J]．家具与室内装饰，2002(6)：16．19．[14】黎敏．与工业化相适应的古典家具造型与装饰的研究[J]．家具与室内装饰，2003，(8)：57．58．[15]林作新．从欧陆古典家具的蜕变看中国传统家具的现代化[J]．家具与环境，1998，(6)：10．11．[16]刘文金．对中国传统家具现代化研究的思考[J]．郑州轻工业学院学报(社会科学版)，2002，3(3)：61．65．[17]刘悦，常晓明．椅子中的龙纹装饰[J]，家具与室内装饰，2003(4)：13．14．[18]陆琦．传统民居装饰的文化内涵[J]．华中建筑，1998(02)：120—121．[19]吕九芳，张彬渊．中国传统家具装饰图案的题材及时代特征的初步研究[J]．家具，1996，(6)：23—25．n[20]马涛，何中华，张建辉．家具设计中传统图案的运用[J]．家具与室内设计，2003，(8)：61．62．[21]区永威。中国传统家具的文化艺术传承[J]．家具与室内装饰，2003，(8)：37．39．[22】庞国华．明清民间家具的装饰语言[J]．装饰，2003．07(总123)：46．47．[23】苏东润．家具设计如何继承传统[J】．家具与室内装饰，1998(2)：10．12．[24]孙征，聂瑞辰．龙纹的流变[J]．装饰，2001(02)：62．63．[25]唐开军，曾利．现代中式家具[J]，林产工业，2002，29(4)：24．25．[26]唐开军．现代中式家具发展态势探讨[J]．家具与室内装饰，2005(7)：11．15．[27]汤泳．传统红木座椅创新设计探索[J]．家具，1997(4)：22．23．[28]胡景初．弘扬红木文化发展红木家具fJl．林产工业，2002，29(4)：3—6．2)专著[29]朱洪、马慕良．北京工艺木雕[M]，北京工艺美术出版社，2009：123．154．[30]谭均平．木雕工艺[M]．北京：中国林业出版社，1992．[31]李飞．中国传统木雕艺术鉴赏[M]．浙江：浙江大学出版社，2006。[32]王念祥．明式家具雕刻艺术[M]．北京：北京工艺出版社，2001．[33]叶柏风、赵丕成．木雕：镂琢纤巧[M]．上海：上海科技教育出版社，2006．[34]李友生．木雕制作技法仁[M]．北京：北京工业美术出版社，2001．[35]张道一．中国古代建筑木雕[M]．南京：江苏美术出版社，2005．[36]濮安国．明清家具装饰艺术[M]．浙江：浙江摄影出版社，2001．[37]濮安国．明清家具鉴赏[M]．杭州：西泠印社出版社，2004．[38]田家青．明清家具鉴赏与研究[M]．北京：文物出版社，2003．[39]朱广宇．中国传统建筑室内装饰艺术[M]．北京：机械工业出版社，2010．[40】王念祥编著．明式家具雕刻艺术[M】．北京：北京工艺美术出版社，2003．[41]卢绳．中国古建筑研究[M]．北京：知识产权出版社，2008．[42]王受之．世界现代设计史[M]．北京：中国青年出版社，2002．[43]王谢燕．中国建筑装饰精品讲解[M]．北京：机械工业出版社，2008．[44]黄艳．陈设艺术设计[M]．安徽：安徽美术出版社，2006．[45]胡文彦．中国家具鉴定和欣赏[M]．上海：上海古籍出版社，1995．【46]韩巍．孟菲斯设计【M]．江苏：江苏美术出版社，2001．[47]景戎华，帅茨平．中国明代家具图录[M]．北京：中国林业出版社，1999．[48]李德喜，陈善钰．中国古典家具[M】．武汉：华中理工大学出版社，1998．[49]李砚祖．装饰之道IN]．北京：中国人民大学出版社，1993．n中国传统小雕艺术征室内设计中的J遁用研究[50]刘先觉．现代建筑理论[M]．北京：中国建筑工业出版社，1999．[51]李宗山．中国家具史图说[M]．武汉：湖北美术出版社，2001．[52]濮安国．中国红木家具[M]．浙江：浙江摄影出版社，1996．[53]邱东联．明清家具图鉴(上、下)[M]．湖南：湖南美术出版社，2004．[54]唐开军．家具装饰图案与风格[M】．北京：中国建筑工业出版社，2004．[55]Ffl家青．清代家具[M]．香港：三联书店(香港)有限公司，1995．[56]王世襄．明式家具研究(文字卷、图版卷)[M]．香港：三联书店(香港)有限公司，1996．[57]王世襄．明式家具珍赏[M]．北京：文物出版社，香港三联书店香港分店，1985．【58】徐雯．中国古家具图案[M]．北京：中国轻工业出版社，2000．[59】胡德生．明清宫廷家具大观[M]．北京：紫禁城出版社，2006．[60】宋永吉．你应该知道的200件紫檀家具[M]．北京：紫禁城出版社，2008．[61】王正书．明清家具鉴定[M]．上海：上海世纪，2007．[62]胡德生．中国古代家具[M]．上海：上海文化出版社，2011．[63]李宗山．中国家具史图说[M]．湖北：湖：f匕美术出版社，2001．[64】ffl家青．明清家具鉴赏与研究[M]．北京：文物出版社，2003．[65]龚明伟．中国木雕品鉴[M]．天津：天津人民美术出版社，2010．[66]龚明伟．东阳木雕[M]．浙江：浙江摄影，2008．[67】王效海．中国木雕砖雕石雕[M]．天津：天津人民美术出版社，2010．[68】王征．室内设计[M]．四川：四川美术出版社，2005．[69]黄能馥．中国历代装饰纹样[M]．北京：中国旅游出版社，1997．[70]王笃芳．中国民间木雕技法[MlJL京：中国劳动社会保障出版社，2010．[71]徐华铛．中国传统木雕[M]．北京：人民美术出版社，2006．3)学位论文[72]周燕玲．中国古典家具中的雕刻装饰研究[D]．湖南：中南林业科技大学，2003．[73]张峰．试论现代建筑装饰设计中传统手法的应用[D]．山西大学，2007．[74】王晓．传统木雕花板艺术研究及其在现代家居设计中的应用[D]．东北林业大学．2011．[75】马涛．家具与室内设计中传统图案的应用[D]，湖南：中南林业科技大学，2003．n预。卜学位论文中圉传统小雕艺术红室内设计中的心用研究[76]杜文超．传统木雕文化艺术研究及其在室内设计中的应用[D】．南京：南京林业大学，2008．[77]黎敏．中国古典家具工业化生产方式的研究[D]．湖南：中南林业科技大学，2003．[78]林作新．中国传统家具现代化的研究．[D】．北京：北京林业大学，2001．【79]吕九芳．中国传统家具装饰图案的初步研究[D]．南京：南京林业大学，l997．[80]王湘．中西古典家具的比较研究[D]．哈尔滨：东北林业大学，2001．n中闯传境术雕岂术n：室内设计中的m用W}究攻读学位期间的主要学术成果在中南林业科技大学攻读学位的三年期间，通过对江西蝥源的民居建筑、杭州中泰乡古民宅、郴卅l桂阳县阳山古村进行实地考察，收集了大量关于木雕艺术的资料。通过资料整理归类，对传统水雕在室内环境中的应用进行了分析与总结。概括出传统木雕在传统室内环境中主要应用于室内结构装饰、门窗装饰、室内隔断装饰以及家具装饰。这些应用方式可以为探索木雕花板在现代室内环境中的应用提供启示。并于2010年12月在长沙民政学院学报上发表了《浅谈中国木雕与现代室内设计》论文，为硕上学位论文的撰写进行了前期的理论研究。幽8】2L幅整源的【C居建筑Picture8lJiangxiWuyuanresidentialbuilding(剧片来源：白拍摄1