室内设计概述

室内设计概述

၀ด࿸ଐ第1章室内设计概述গ൙现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管只有几十年的时本章要点间，但人们有意识地对室内进行安排布置、美化装饰，赋予室内现代室内设计也称为室内环境环境以所希望的气氛，却早已从人类文明伊始就存在了。从人设计，室内环境是与人们生活关系类营造建筑开始，室内装饰就伴随着建筑的发展而演化出众多最为密切的环节。室内环境的内容风格各异的样式。涉及如下室内客观环境因素：由界面围成的空间形状、尺寸；室内声、光、热环境；室内空间环境（空气1.1第二次世界大战以后的建筑文化思潮质量、有害气体和粉尘含量、放射剂量……）等。1.1.1第二次世界大战前后现代建筑文化的兴起第二次世界大战前后，整个世界动荡不已，社会政治经济演变迅速。第一次世界大战使欧洲许多地区遭到严重破坏，大部分国家都陷于经济和政治危机之中。1929年从美国开始蔓第延至全世界的空前罕见的经济危机，打断了各国的经济复苏，1章并最终导致了更严酷的第二次世界大战。在此期间伴随着政治经济的大动荡，建筑科学技术有了很大的发展。新材料和新室内设计概述技术得到不断的完善和推广，高层钢结构的自重日趋减轻，并出现了全部焊接的钢结构房屋；大量应用钢筋混凝土整体框架；在电影院、室内体育馆和飞机库等大跨度建筑中，壳体结构的出现具有重大意义；新的建筑材料也陆续用于建筑，铝材开始用作窗框，不锈钢和搪瓷钢板用作建筑饰面材料，至使玻璃产量很快增加，改进品种增多。建筑设备的发展也大大加快，电梯速度大大提高，磨砂灯泡及日光灯陆续出现，家用电器设备迅速增多，空调设备开始推广，这些发展使房屋不再只是一个空壳。建筑施工技术也相应提高，出现了以纽约帝国大厦为代表的高层建筑。同时，工业和科学技术迅速发展，社会生活方式飞速变化，建筑物功能要求日益复杂，新的建筑类型不断出现，这些都直接或者间接地影响了建筑活动和建筑文化，有1n၀力地促进了建筑革新运动的兴起。筑观点，为新建筑运动提供了一系列理论根据。ด第二次世界大战前的二十年里，西欧各国的建这本书的出版，表明了新建筑运动高潮的到来。筑界呈现出空前活跃的局面。人们从不同角度出发，密斯·凡·德·罗在第一次世界大战战后初期热࿸抓着不同的重点，循着多种途径对新建筑的形式问心于绘制新建筑的蓝图。在1919—1924年间，他题进行试验和探索，其中比较重要的派别有表现派、提出了玻璃和钢的高层建筑示意图、钢筋混凝土结ଐ未来派、风格派和构成派。表现派的建筑师常常采构的建筑示意图等。他通过精心推敲的建筑形象向用奇特、夸张的建筑体表现某些思想情绪，象征某种人们证明，摆脱旧的建筑观念的束缚之后，建筑师完গ时代精神。未来派的建筑师对资本主义的物质文明全能够创造出清新活泼优美动人的新的建筑形象。大加赞赏，对未来充满希望，他们赞美现代大城市，20世纪20年代后期，随着西欧经济形势的好转，൙对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，否定格罗皮乌斯等人有了较多的实际建造任务。他们陆文化艺术的规律和任何传统，宣称要创造出一种全续设计出了一些反映他们的主张的成功的建筑作新的未来的艺术。未来派虽然没有实际的建筑作品，品。其中包括1926年格罗皮乌斯设计的“包豪斯但是他们的观点和设想对第二次世界大战前后的部校舍”，1928年勒·柯布西耶设计的“萨沃伊别墅”，分建筑师都有很大影响。风格派和构成派的建筑师1929年密斯·凡·德·罗设计的“巴塞罗那展览热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。他们在会德国馆”等。有了比较完整的理论观点，有了一造型和构图的视觉效果方面进行的试验和探索对现批有影响的建筑实例，又有了包豪斯的教育实践，到代建筑及实用工业品的造型设计具有启发意义。这20年代后期，革新派的队伍迅速扩大，声势日益雄些派别作为独立的流派存在的时间不长，它们没有壮，步伐也渐趋一致。他们形成了如下一些共同的提出和解决建筑发展所涉及的许多根本性问题，但特点。它们对现代建筑的发展却产生了不同程度的影响。（1）重视建筑物的使用功能并以此作为建筑建筑应当朝哪个方向发展？建筑如何同迅速设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑发展的工业和科学技术相配合？怎样满足现代社会使用时的方便和效率。生产和生活提出的各种复杂的建筑功能要求？应当（2）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性怎样处理继承和革新的矛盾？怎样创造新的建筑风能特点，例如，框架结构中的墙是不承重的，在建筑格？建筑师如何改进自己的工作方法？……在第二设计中就充分运用这个特点而绝不按传统承重墙次世界大战前后西欧社会经济条件下，建筑发展中的方式去对待它。这些久已存在的各种矛盾进一步激化，创造新建筑（3）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的历史任务更加尖锐地摆在建筑师的面前。在这种的房屋，把建筑的经济性提到了重要的高度。SHINEISHEJIGAILUN形势下，一批思想敏锐而且具有一定建筑经验的年（4）主张创造建筑新风格，坚决反对套用历史轻建筑师，在前人革新实践的基础上，提出了比较系上的建筑样式。强调建筑形式与内容(功能、材料、统而彻底的建筑改革主张。德国的格罗皮乌斯、密结构、工艺)的一致性，主张灵活自由地处理建筑斯·凡·德·罗和法国的勒·柯布·西耶是这些造型，突破传统的建筑构图格式。人中间的突出代表。他们在第一次世界大战之前就（5）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比有设计房屋的实际经验，对于现代工业对建筑的要建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点求有比较直接的了解。他们脱离了学院派建筑的影应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构响，选择了建筑革新的道路。1919年，格罗皮乌斯图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑当上一所设计学校的校长，他立即改组这所学校，聘过程中的时间因素，产生了“空间—时间”的建筑请一批激进的年轻艺术家当教师，推行一套新的教构图理论。学制度和教学方法。他领导的这所“包豪斯”学校（6）废弃表面的外加的建筑装饰，认为建筑美立即成了最激进的建筑设计中心。1920年勒·柯的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。这样一些布西耶在巴黎同一些年轻的艺术家和文学家创办了建筑观点被许多人称为建筑中的“功能主义”，有时《新精神》杂志，写文章鼓吹创造新建筑。1923年称作“理性主义”(Rationalism)，近来又有人他出版《走向新建筑》一书，强烈批判保守派的建把它称为“现代主义”，此外还有其他的名称。为了2n၀把这种建筑思想同其他的流派区别开来，上述建筑然占主导地位，但是一支企图从根本上否定现代建ด思想被称为20世纪20年代欧洲现代建筑思潮。筑设计原则的、自称为现代主义之后派的思潮开始1928年，国际现代建筑协会在瑞士成立，现代涌现，其主要特点是讲究建筑的形与意。࿸建筑派有了自己的国际性组织。在1933年的雅典1．精美主义建筑会议上，与会者专门研究现代城市建设问题，提出讲求技术精美的倾向是第二次世界大战后第ଐ了一个城市规划大纲，即著名的“雅典宪章。”这标一个阶段（20世纪40年代末至50年代下半期）志着第二次世界大战前夕，现代建筑文化已经成为占主导地位的设计倾向。它最先流行于美国，在设গ当代世界建筑中占主导地位的建筑潮流。计方法上属于比较“重理”的。人们常把以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和1.1.2第二次世界大战后最主要建൙玻璃方盒子作为这一倾向的代表。密斯·凡·德·筑思潮及其风格流派的形成罗也因此在第二次世界大战后的十年中成为建筑第二次世界大战后，世界政治经济格局发生剧界中最显赫的人物。这种倾向的特点是全部用钢和烈变化。尖端科学在战后得到日新月异的发展并且玻璃来建造，构造与施工非常精确，内部没有或有对工业生产的影响也日益扩大。工业的高速发展加很少的柱子，外形纯净、透明、清澈表明着建筑的材深且恶化了城市问题、污染问题，而建筑材料、建筑料、结构与它的内部空间。范斯沃斯住宅、湖滨公设备、建筑机械和建筑运输的突飞猛进，使建筑本身寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺伊工学院克朗楼作为一种工业产品的发展更为突出。这些因素深刻和西柏林新国家美术馆是第二次世界大战后讲究地影响到建筑活动和建筑设计思想，使得战后的建技术精美的主要代表作。以钢和玻璃的“纯净形式”筑活动和建筑思潮发生了很大而且很多的变化。大为特征的讲究技术精美的倾向到60年代末开始降致可以分成三个阶段：温。自从70年代资本主义世界的经济危机与能源一是20世纪40年代末至50年代下半叶，这危机后，现在时而会被作为浪费能源的标本而受到是欧洲的“理性主义”在新形势下的普及、成长与指责。充实时期，也是其中某些方面的片面突出与片面发2．野性主义建筑展时期。在这个阶段中影响最大的是以密斯·凡·“粗野主义”（Brutalism）是20世纪50年德·罗为代表的讲求技术精美的倾向。然而数量更代后期到60年代中期喧噪声一时的建筑设计倾多也更普遍的是受现代建筑教育与影响而成长起来向。“粗野主义”名称最初是由英国的一对第三代的，对“理性主义”进行充实与提高的倾向。此外，建筑师史密森夫妇（A.&P.Smithson，前者生于以奥尔托为代表的“地方性”、“人情化”和以莱特1928年，后者生于1923年）于1954年提出的。第为代表的“有机建筑”的影响也不小。二是20世史密森说：“假如不把‘粗野主义’试图客观地1章纪50年代末至60年代末，是现代建筑形式进入五对待现实这回事考虑进去——社会文化的种种目花八门的时期，也是现代建筑的第一代元老开始受的，其确切性、技术等——任何关于‘粗野主义’室内设计概述到第二代与第三代的后起之秀挑战的时期。也有人的讨论都是不中要害的。粗野主义者想要面对一将之称为“粗野主义”和“典雅主义”平分秋色的个大量生产的社会，并想从目前存在着的混乱的时代。“粗野主义”的代表人物是勒·柯布西耶和强大力量中，牵引出一阵粗鲁的诗意来。”这说明英国的史密森夫妇。“典雅主义”也有人称为“新“粗野主义”不单是一个形式问题，而是同当时社古典主义”和“新复古主义”，它以美国的第二代建会的现实要求与条件有关的。可能这个名称使人筑师约翰逊、斯东和雅马萨奇等为代表。但是在此联想到勒·柯·布西耶的马赛公寓大楼与昌迪加阶段，追求技术精美的倾向和致力于对“理性主义”尔行政中心的毛糙、沉重与粗鲁感，于是“粗野主进行充实与提高的倾向仍然活跃。除此之外，还出义”这顶帽子被戴到马赛公寓大楼与昌迪加尔行政现了各种既承认现代建筑设计原则，又努力讲究个中心建筑群的头上去了。性和象征的倾向，标榜性地采用与表现新技术的“高讲求技术精美的倾向是不惜重金地极力表现度工业技术”倾向也有一定市场。三是20世纪优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、晶莹、端庄及其与60年代末之后，形式各异与各有千秋的现代建筑仍材料和结构一致的“全面空间”；而“粗野主义”3n၀则要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材新理性主义又称坦丹萨（Tendenza）学派，ด料）的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。“粗它是从罗西1966年写的《城市建筑》和格拉西野主义”假如单从形式上看，其表现是多种多样的，1969年写的《建筑的逻辑结构》这两本特别具有࿸但总的来说，在欧洲比较流行，在日本也相当活跃。创新意义的著作开始的。它到20世纪60年代下半期以后逐渐销声匿迹。新理性主义基本上承袭了20世纪20年代产ଐ3．形式美主义生于意大利的理性主义。1926年理性主义运动的গ“典雅主义”（Formalism）是同“粗野主宣言中指出：“新的建筑、真正的建筑应当是理性义”并进，然而在艺术效果上却与之相反的一种和逻辑的紧密结合……我们并不刻意创造一种新൙倾向，不过两者从设计思想上来说都是比较“重的风格……我们不想和传统决裂，传统本身也在演理”的。“粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主化，并且总是表现出新的东西。”理性主义的建筑义”主要在美国。前者的美学根源是战前“现代建往往采用简单的几何形，但却建立在历史的基础之筑”中对材料与结构的“真实”表现，后者则致力上，蕴涵着深刻的历史内涵。因此，理性和情感的结于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产合、抽象和历史的结合构成理性主义的主要特征，生规整、遍地开花与典雅的庄严感。它的代表人物也与现代主义有着重要的区别。主要为美国的约翰逊（P.Johnson，1906—）、阿尔多·罗西对新理性主义的发展起到了至斯东（E.D.Stone，1901—1978）和雅马萨基关重要的作用。与罗西不同，克里尔兄弟在类型学（M.Yamasaki，1912—）等一些二代的建筑师。的基础上，建立了一整套有关城市形态学方面的理可能他们的作品使人联想到古典主义或古代的建论。新理性主义和后现代主义同时诞生在20世纪筑形式，于是“典雅主义”又称“新古典主义”、“新60年代，他们都针对已逐渐教条和僵化的现代主帕拉第奥主义”或“新复古主义”。作为一种风格，义提出质疑和修正，而且同样主张回到传统中去学“典雅主义”与其他风格一样，的确有许多肤浅的习，从传统中寻找失去的意义。粗制滥造的作品，但是，具有“典雅主义”风格的5.解构主义及后构成主义作品中，却也有不少是功能、技术与艺术上均能兼解构主义是后结构主义哲学家J.德里达的代顾并相当有创造性的。美籍日商建筑师雅马萨基表性理论，在哲学、语言学和文艺批评领域被译作主张创造“亲切与文雅”的建筑。雅马萨基在创消解哲学、解体批评、分解论、解构和解构主义等。造“典雅主义”风格中特别倾向于“尖”（左“石”后结构主义否定解构主义把语言当成一个封右“旋”），如1964年在西雅图世界展览会中的科闭的、稳定的、有明确含义的结构体系，认为语言的SHINEISHEJIGAILUN学馆，1973年纽约世界贸易中心的底层处理都是含义不在语言符号本身，而在于符号与符号之间的彩用尖的形式。虽然有人把这样的处理称为“新复比较和差异之中。古主义”，然而，它们都是在一定程度上与结构相结由于建筑现象的复杂，加上人为的复杂表述，合的。“典雅主义”倾向在某些方面讲求技术的精解构在建筑中的含义很不容易确切表达，许多被认美。“精美主义”是讲求钢和玻璃结构在形式上的为是解构主义的作品，与解构理论之间并无直接关精美，而“典雅主义”则是讲求钢筋、混凝土、梁柱系。概括地说，建筑中的解构（或解构主义建筑）在形式上的精美。是指后结构主义的解构理论在建筑创作中的反映。4．新理性主义1.1.3第二次世界大战后建筑流派新理性主义（Neo-Rationalism）酝酿、发代表人物及其代表作源于20世纪60年代的意大利，主要成员包括C.艾莫尼诺、G.格拉西、A.罗西和R.克里尔、L.克1．以德国建筑师密斯·凡·德·罗为代里尔等人，其中尤以罗西和克里尔兄弟为代表。它表人物的精美主义与诞生在美国的后现代主义构成了当今世界建筑密斯一直强调建筑是要去掉装饰的，于是有思潮的两大倾向。了1950年Harrison&Abramowitz（H&A）4n၀事务所设计的39层的纽约联合国总部（UN提出过规划。他的代表建筑——1964年东京奥运ดHeadquarters）。但是由于没有用玻璃幕墙，效会建的代代木体育馆使用了当时还不多见的悬索果并不太好。新的高层建筑这时还在摸索阶段。等技术。但在对混凝土的偏爱上，可见他受前川的影࿸1952年SOM事务所设计的纽约利华大厦（Lever响，还是比较倾向于“粗野主义”的，如仓敷市厅舍Building，22层）出来之后，大家意识到这才是（即市政府）。ଐ造高楼应该走的路。于是有了1953年密斯设计的3．以美国的菲利浦·约翰逊为代表人物的芝加哥湖滨公寓。作为高层建筑，利华大厦是一个“典雅主义”গ标志。西格拉姆大厦就是业主（西格拉姆威士忌酒说到菲利浦·约翰逊，就有必要讲一下SOM事业公司）在它的影响下萌生了建造的意向。一些大务所。这个事务所设计了很多高层建筑，几乎成了൙公司、大财团的热情和密斯的努力促进了高层建筑高层建筑的代名词，比如同在芝加哥的约翰·汉考方面的技术进步。其中最主要的就是金属玻璃幕克大厦（JohnHancockCenter，1970，100层）墙。由于具有重量轻、便于安装等特点，它几乎是现和西尔斯大厦（SearsTower，1974，110层），代“密斯风格”摩天大楼的标准外衣。不过在单透都曾经是世界第一高楼。H&A事务所也不甘寂寞，光性（保护隐私）、既透过阳光又能绝热（否则大厦他们设计了匹茨堡的美国钢铁公司大厦（1971，的中央空调就没有意义了）等问题上，金属玻璃幕64层）。这两个事务所，再加上DMJM、Glenn墙还不算尽善尽美。城市里越来越严重的“光污染”以及TAC，并称为当时美国建筑设计界的5大设也是对它的一个挑战。计事务所。一时间，钢框架、玻璃幕墙、外形简单2．以英国的史密森夫妇为代表人物的粗野的高层建筑成了大都市市中心的一景。建筑评主义论界和业主都喜欢这样的方盒子。就是在这个“粗野主义”是追溯柯布西耶的一个重要的群似乎高枕无忧的时候，菲利浦·约翰逊离开了密体，代表人物是英国的史密森夫妇（Alison&Peter斯，因为他不满意这样的简单。偶像破灭之后，Smithson，1928—，1925—），这个不太雅观人往往陷入虚无主义，约翰逊也是一样。他后来的名字就是他们起的。他们看中的是柯布西耶在总说自己没有信条。但从其后来的设计中我们马赛公寓和昌迪加尔城的建筑中的直接和不加修还是可以看出他有些偏爱，就是在简单实用的基饰——用当时还少见的混凝土预制板直接相接，没础上有意地加上装饰，这种风格被称为“典雅主有修饰，预制板没有打磨，甚至一些安装时留下的义”（又译作“形式主义”）。代表建筑有AT&T大痕迹也保留。他们认为这种简洁是解决当时社会经厦（AT&TBuilding，1984），屋顶明显是在模第济困难甚至伦理困难的一个途径。其代表建筑有仿希腊神庙的山花。他的另一处著名建筑是纽约1章英国的Hunstanton学校（1954）。当时受“粗林肯艺术中心的州立剧院（NYStateTheater，室内设计概述野主义”影响的还有英国的詹姆斯·斯特林爵士LincolnCulturalCenter，1964）。门前的（SirJamesSterling，1926—1992）、美国的柱廊明显也是在模仿希腊神庙。纽约林肯艺术中保罗·鲁道夫（PaulRudolph，1918—）、日本心可以说是典雅主义的一个展览，设计者除了约翰的前川国男（MaekawaKunio，1905—1986）、逊，还有H&A和SOM的各一位主将以及小沙里宁。丹下健三（KenzoTange，1913—）等人。对后约翰逊的“典雅主义”应该说是在和“粗野主义”人影响更大些的是斯特林和丹下健三。的斗争中渐渐成长起来的。丹下健三的老师是前川国男。前川是第一批4．以埃罗·沙里宁为代表人物的高科技派出国学建筑的日本留学生，他留学时的老师就是柯高科技派的代表之一是老沙里宁的儿子埃罗·布西耶，所以前川可以说是个坚定的“粗野主义”沙里宁（EeroSaarinen，1910—1961）。他者。他设计的建筑有1961年的京都文化会馆和东是一个风格多变的建筑师，曾经仿效密斯设计了底京文化会馆。丹下健三曾经是日本建筑界当之无愧特律的通用汽车技术中心（TechnicalCenter的第一人。他的风格比较全面，还曾为东京的发展forGeneralMotors，1955）。但是他最出名5n၀的设计是纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼的是一条折中的路线，也就是把西方和日本的建ด（TWATerminal，KennedyAirport，1962）筑元素综合运用。也有人因此评价他是个“手法和华盛顿杜勒斯国际机场候机楼（1963），这两个主义”者。他心中始终对日本神话中的“天柱”࿸候机楼造型奇特并且运用了薄壳、悬索等当时最新情有独钟，他的很多设计中都有它的形象。矶崎的技术。要知道当时喷气客机本身也在发展之中，新的代表建筑有洛杉矶当代艺术中心（LosAng-ଐ这些机场从整体上说就是“技术至上论”的最好注elesMuseumofContemporaryArt，1986）。গ释。虽然现代派对装饰的厌恶现在在他这里看不和矶崎新类似，依旧生活在现代派影响之下的还有到了，但应该说密斯在西格拉姆大厦中使用大量先贝聿铭（IeohMingPei，1917—）。他是格罗൙进技术对小沙里宁转向High-Tech还是起到了一皮乌斯的学生。走出校门后他先是密斯的追随者，定的作用。这在小沙里宁的学生西萨·配里身上现代派倒台之后他也走上了折中和手法主义的道可以看出来。西萨·配里（CesarPelli，生于阿路。他最早出名的作品是肯尼迪纪念图书馆的设计根廷后入美国籍，1926—）最出名的设计是洛杉（J.F.K.MemorialLibrary，1964），后来有美矶的太平洋设计中心（PacificDesignCenter，国国家美术馆东侧大楼（EastBuildingof1971），他也因这座建筑得到了“蓝鲸”的外号。NationalGalleryofArt，1978）以及卢浮宫但他主要的设计仍然遵从密斯的玻璃外墙和钢结前的玻璃金字塔（1989）和香港中银大厦（1990）。构的思路，只是融入了很多技术，使他造高楼的理5．以意大利特拉尼为代表人物的“理性主义”想在“密斯风格”已不再流行的情况下继续得到实特拉尼的建筑师生涯极为短暂，但却设计了一现。他被人称作“乐观主义”，也许叫“理想高楼主些影响重大的建筑，是意大利现代主义运动中先锋义”更适合一些。西萨·配里的“理想高楼主义”式人物。他是意大利“理性主义”建筑师“七人最近的一个成功案例是在马来西亚首都吉隆坡的小组”的核心人物，直接领导了意大利的“理性主双子楼（PetronasTowers，452米高，1998年，义运动”。他努力使建筑脱离新古典和新巴洛克化它们直到2003年台北101大楼建成后才失去世的倾向。在1926年他和“七人小组”的其他改革界第一高楼的地位）。分子发表的宣言使他们成为这场与复古主义的抗前面提到丹下健三对技术比较重视，他的学生争中的领袖。在短短的13年职业生涯中，特拉尼黑川纪章（KishoKurokawa，1934—）对此就虽然设计了很少的作品，但却意义非凡。它们中的很热衷。他和其他人在1960年提出了一个“新陈大多数都在考莫，考莫也因此成为意大利现代主义SHINEISHEJIGAILUN代谢主义”（Metabolism）来反对现代派把建筑建筑的中心。特拉尼受到了莫席奥的很大影响，他简化成机器的主张，后来他的老师也参加了这个派于1928年在考莫以他的新公社公寓的完成开创了别。他的这个提法其实和赖特的“有机建筑”有异自己的事业。这幢对称的5层楼公寓，以“跨洋大曲同工之处，但其东方味道和思辨的成分更重些。厦”闻名，表现了理性主义建筑师对大量采用的夸不过黑川不像赖特那样不信任技术，他把“新陈代张的变位手法的关注。按照古典规范，该建筑的转谢主义”的实现完全建立在技术进步的基础上。用角应当加固，然而，在这里它们却被戏剧性地切掉，新技术来反对旧技术，其实是当时及以后很长时间以便暴露出玻璃柱体。这些柱体的顶部配置了厚重内日本人的一个总体倾向。总的来说，虽然新陈代的顶层，并与第三层阳台挑出部分和笨重的第二层谢主义强调要从日本的传统文化中寻找设计源泉，在构图上组合起来。特拉尼顽固坚持一种“透明建但他们仍可以算作高科技派中的一部分。黑川纪章筑学”——这是未来派把街道伸入建筑内的纲领的最出名的设计是1970年大阪世博会上展出的实验升华，并首次在他的集团公寓中体现。而后，这一点性房屋（TakaraBeautilion）。作为一个持久的趋向贯穿于他全部的公共建筑作相对来说，矶崎新（ArataIsozaki，品之中，如从1934年建于艾契尔山口的萨尔法蒂1931—）虽然他也是丹下的学生，但他却对“新纪念碑到EUR会议厅的最终设计。而在但丁公寓陈代谢主义”并不热衷。面对现代派的困境，他走中的“天堂”部分则达到了极端的透明性，在这里，6n၀采用了33根玻璃柱和玻璃天棚。此外，特拉尼还量、有害气体和粉尘含量、放射剂量……）等室内客ด通过两种基本手法实现了一种构思上的透明性，这观环境因素。两种手法被机智地融合在1936—1937年设计的现代室内设计也称室内环境设计。与传统的࿸米兰7属公寓即鲁斯蒂契公寓之中。室内装饰相比，涉及的面更广，相关的因素更多，让6．以美国设计师弗兰克.盖里为代表人物的人也更为深入。近年来，室内设计在中国发展的非ଐ“解构主义”常迅速，并已成为独立的专业领域。“解构主义”这个字眼是从“结构主义”গ1.2.1室内设计的含义(Construction)中演化出来的。结构主义理论1．设计的含义是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人൙“设计”是一个经常使用的概念，在《应用汉类思维活动的手段。解构主义实质是对结构主义的语词典》里，设计是指为做好某项工作或进行某项破坏和分解。解构主义是在现代主义面临危机，而工程而预先制订方案、图样等。设计是在明确目的后现代主义却又被某些设计家们厌恶，作为后现代指导下的有意识的创造。人类的设计活动可分为两主义时期的探索形式之一而产生的。盖里被认为是种：一是单纯为了满足审美需要而出现的艺术设世界上第一个解构主义的建筑设计家。盖里(Frank计；二是单纯为了满足功能需要而出现的纯工程设O.Gehry)生于加拿大多伦多，17岁随家人迁居计。它们分别培育了艺术家和工程师。然而，人类到洛杉矶。他住在洛杉矶海滨城市摩尼卡，不但住的需求毕竟还是以综合形式出现的。设计有非常广房是自己设计的，而且在那个城市设计了大量的建阔的领域，不同领域有不同的特点。筑。1962年盖里成立盖里事务所后，开始逐步采2．室内设计的概念用解构主义的哲学观点并融入自己的建筑中。他的室内设计是指根据建筑物的使用性质、所处作品反映出对现代主义的总体性的怀疑，对于整体环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原性的否定，对于部件个体的兴趣。他设计的巴黎的理，创造功能合理且能满足人们物质和精神生活需“美国中心”、洛杉矶的迪斯尼音乐中心、巴塞罗那的要的、舒适优美的室内环境。这一空间环境既具有奥林匹亚村都具有鲜明的解构主义特征。盖里的设使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历计即把完整的现代主义、结构主义建筑整体打破，然史文脉、建筑风格、环境气氛等因素，满足人们的精后重新组合，形成一种所谓“完整”的空间和形态。神需求。他的作品具有鲜明的个人特征。他重视结构的基本《辞海》对室内设计的定义是：对建筑的内部部件，认为基本部件本身就具有表现的特征，完整性第空间进行功能、技术、艺术的综合设计。室内设计涉不在于建筑本身总体风格的统一，而在于部件个体1章及范围很广，包括结构施工、材料设备、造价标准、艺的充分表达。虽然他的作品基本都有破碎的总体形术性等。特别是在进行大型公用建筑室内设计时，室内设计概述式特征，但是这种破碎本身就是一种新的形式，是他需要大量的相互协调的工作，牵涉到业主、施工单对于空间本身的重视，使他的建筑摆脱了现代主义、位、经营管理方、建筑师、结构、水、电、空调工程师以国际主义建筑设计的所谓总体性和功能性细节而具及供货商等。只有相互协调，充分合作，才能解决工有更加丰富的形式感。如果说保罗·兰德把解构主程中的复杂问题，达到各个方面都满意的结果。义的方法运用到极致，那么盖里的设计则充分体现室内环境的功能包含以下两个方面。了解构主义的灵魂。（1）物质功能：满足使用要求，冷暖光照等。1.2室内设计的内容和范畴如空间的面积、大小、形状、合适的家具、设备布置，交通组织、疏散、消防、安全等设施，科学地创造良室内环境是与人们生活关系最为密切的环好的采光、照明、通风、隔声、隔热等物理环境。如节。室内环境的内容涉及由界面围成的空间形状、图1-1所示为餐饮空间的物质功能。尺寸，室内声、光、热环境，室内空间环境（空气质（2）精神功能：满足与建筑类型、性质相适应7n၀的环境氛围、风格、文脉等精神方面的要求。从人的文化、心理需求（如人的不同爱好、意愿、审美情趣、民ด族文化、民族象征、民族风格等）出发，并能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上，使人们获得精神上的满足和美的享受。如图1-2所示为茶馆空间的精神功能。࿸ଐগ൙图1-1图1-21.2.2室内设计的分类1.室内设计从大的类别划分室内设计的分类与建筑设计类同，从大的类别来分可分为：（1）居住建筑室内设计，如图1-3所示；（2）公共建筑室内设计，如图1-4和图1-5所示；（3）工业建筑室内设计；（4）农业建筑室内设计，如图1-6所示。SHINEISHEJIGAILUN客厅餐厅儿童房卧室厨房卫生间图1-38n၀ด࿸ଐগ൙商场专柜办公空间图1-4医院病房汽车展示中心图1-5第1章室内设计概述农业温室大棚构造温室花卉图1-69n၀2．室内设计从功能设计角度分类ด（1）商业。各种商业的空间，从专卖店到零售店、美容院和健身中心、剧院和电影院。࿸（2）企业。所有与工作相关的空间，从大的集团总部到银行设施以及小的办公室。ଐ（3）酒店/俱乐部。所有的与宾馆酒店相关গ的设施，包括大堂、出入口通道和单人客房或套房等。俱乐部类型中所有的会所俱乐部设施，包括度൙假村、高尔夫和乡村俱乐部、游艇俱乐部等。（4）住宅。从别墅和豪宅，到小屋和公寓。（5）餐馆/酒吧。所有饮食场所，包括酒吧休息室（如图1-7所示）、夜总会、卡拉OK厅和其他的娱乐场所以及机场休息室。图1-81．设计准备阶段设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并图1-7制订设计计划及进度安排，考虑各有关工种的配合与协调；明确设计任务和要求，如室内设计任务的（6）展览/样板房。用以展示和推广产品或服SHINEISHEJIGAILUN使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价，务的场所。这可以包括展览看台，在博物馆、画廊和根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛围、文公共空间里的展示陈列。它们都是在吸引公众的注化内涵或艺术风格等；熟悉设计有关的规范和定额意力并将之聚焦到展出的产品上。标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的（7）学院社团。这个类别包括学校、教堂、公调查了解以及对同类型实例的参观等。在签订合同共空间等。内部的环境为特定的目的和人群使用而或制定投标文件时，还包括设计进度安排、设计费非为一般普通人使用。率标准。（8）特殊空间。包括交通、医疗等，如火车站、2．方案设计阶段飞机场、医院，其特殊用途和特性决定了设计的特方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进殊性。如图1-8所示为国家体育馆鸟巢的室内空一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信间设计。息及构思立意，进行初步的方案设计及深入设计，1.2.3室内设计的工作程序并进行方案的分析与比较。室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个（1）设计规划阶段。设计的根本首先是资料阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计的占有率，是否有完善的调查，横向的比较，大量阶段和设计实施阶段。的搜索资料，归纳整理，寻找欠缺，发现问题，进而10