隐喻性符号在主题酒店室内设计中的应用与研究

隐喻性符号在主题酒店室内设计中的应用与研究

国内图书分类号：T眇2弓2，．22国际图_1；分类号：西南交通大学研究生学位论文密级：公开年级2Q!Q级姓名垂廛笪申请学位级别亟±专业逡主￡苎盔堂一．指导老师塑坌』空虿9熬握二零一三年五月一奢一二，牛血月nClassifiedIndex：G206-tU≥弓二．≥LU．D．C：SouthwestJiaotongUniversityMasterDegreeThesisTHERESEARCHONMETAPHORICALSYMBOLSANDTHRIRUSE烈THE烈TERl0RDESIGNOFTHEMEHOTELSGfade：2010Candidate：Mac)YanyiAcademicDegreeAppliedfor：MasterSpecialty：TheArtOfDesignSupervisor：Prof．HuJianzhongMay．2013n西南交通大学曲南父逋大罕学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南交通大学可以将本论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复印手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1．保密口，在年解密后适用本授权书；2．不保密d，使用本授权书。⋯⋯舭轳俨⋯州愀：咖j论f=1期：7咿，芗．多。加IJUJ：2Df≥．r．≥rn西南交通大学硕士学位论文主要工作(贡献)声明本人在学位论文中所做的主要工作或贡献如下：一、前期资料搜集和整理。在开题前广泛搜集资料，确定题目、文章结构、研究目的等。二、撰写开题报告，提交并获得通过。三、所有研究内容除注明引用的内容外，均为个人原创。在撰写过程中详细分析、认真研究，根据研究情况随时调整撰写。充分考虑开题时指导老师的意见。四、与导师认真沟通，听取导师的修改意见，完善论文。本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指导下独立进行研究工作所得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明。本人完全了解违反上述声明所引起的一切法律责任将由本人承担。⋯⋯舭砑～F1期：Ⅵ／≥，j。．Ⅶn西南交通大学硕士研究生学位论文第1页摘要主题酒店在中国已经历了数十年的发展，从早期的停留在单纯向西方模仿、学习的阶段，已经慢慢开始成熟、完善。但是回顾主题酒店的发展，这其中仍然存在一定的问题。如何将我国的主题酒店设计提升到一定的高度，在满足消费者入住这一基本需求的同时，增强酒店的文化内涵、提升酒店品味，都是值得我们深思的问题。而隐喻作为一种常见的设计手法，可帮助设计者和使用者透过熟悉或已知的事物来理解、认识、体验陌生或未知的事物，包括设计的外观造型、使用功能、内在含义等。适当的隐喻不仅可帮助使用者了解其功能，更可与使用者之间产生共鸣和愉悦的感性特征。笔者通过查阅相关书籍和文献，发现目前国内外对隐喻性符号在设计中的研究主要集中在建筑、产品、景观设计方面，探讨主题酒店室内设计中的隐喻性符号几乎空白。面对这一现状，本研究以隐喻性符号为切入点，分析其在各艺术门类中的现象及特征，提出目前主题酒店室内设计中存在的问题，找出其与主题酒店设计之间的关系，并找出应用依据。本研究对相关资料进行收集整理，横向纵向比较研究，通过对主题酒店实际案例的分析，总结主题酒店室内设计中的隐喻性符号的分类，并对其在主题酒店室内设计中的艺术原则、表达形式、表达手法做一一分析，总结隐喻性符号的在主题酒店室内设计存在的价值和启示。关键字：隐喻性符号；主题酒店：室内设计；内涵：nAbstractThelnehotelshavebeendevelopingfordecadesinChina，anddespitetheimitation行omthoseinthewesterncountriesintheearliertime，theyarenowbecomingincreasinglywell-established．However,problemsstillexistintheirprocessofdevelopment．Therefore，itisabsolutelyworthconsideringhowtoperfectthemehotels’interiordesignSOaStostrengthelltheconnotationoftheenterpriseculturewhilemeetingthebasicdemandfromtheconsumers．Inthissense，Metaphor，asacom／l[10nmethodofdesign，canhelpboththedesignerandtheusertounderstandandexperiencenewthingsthroughthingsfamiliartoth锄．includingtheappearance，function，andconnotationofadesign．NotonlycanpropermetaphorshelpUSerSunderstandthefunctionofadesign，butalsoraiseempathywhichpleasestheusers．Concludedfromthebibliographyaswellasrelateddocuments，researchesontheuseofmetaphoricalsymbolsaremainlyinfieldsofarchitecture，landscapeandproductdesign·Fewareininteriordesignofthemehotels．ThisresearchisthereforetoanalyzethewaysofexPressionandcharacteristicsofmetaphoricalsymbolsinvariouskindsofartisticcatagoriesandfindouttheexistingproblemsininteriordesignofthemehotels，SOastofigureouttherelationshipbetweenthesymbolsandthedesignitselfandthefoundationsofthesesymbols’applications．Byanalyzingrealcases，thisresearchsummarizedtheclassificationofmetaphoricalsymbolsusedininteriordesignofthemehotels，andadditionallymadeallanalysisoftheartisticprincipleandformsandwaysofexpressionoftheiruse，andthusgotconclusionsofthevalueandmessagesthesymbolsconveyedindesignsofthemehotels．Keywords：metaphoricalsymbol；themehotel；interiordesign；connotation；n西南交通大学硕士研究生学位论文第1Il页目录第1章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．1课题研究背景及课题提出⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．1．1课题的研究背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11．1．2课题的提出⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．11．2课题研究创新点及研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21．2．1课题研究创新点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．21．2．2课题研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．21．了‘国内外研究现状⋯．：⋯．．‘j⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2．1．4研究内容和研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．51．4．1研究内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．51．4．2研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．51．5课题研究的论文框架⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61．6本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．6第2章隐喻性符号在主题酒店室内设计中的理论基础⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．1隐喻性符号的概念界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．72．1．1隐喻的概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．1．2符号的概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．72．1．：；隐喻性符号的概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．82．2主题洒店的概念界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．92．2．1洒店的概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．92．2．2：t题洒店的概念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯92．2．3主题洒店的分类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．102．2．4主题洒店的设计特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．132．3隐喻性符号在乇题酒店审内设计中的必要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15n西南交通大学硕士研究生学位论文第Ⅳ页2．3．1目前主题酒店室内设计存在的问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．152．3．2隐喻性符号的选取意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．162．3．3隐喻性符号的运用对提升主题酒店文化品味的作用⋯⋯⋯⋯．．162．3．4隐喻性符号的运用对顾客心理暗示的作用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．162．4本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17第3章隐喻性符号的艺术现象及特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．183．1隐喻性符号的艺术中现象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．183．1．1文学中的隐喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．183．1．2音乐中的隐喻性符号⋯一．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯183．1．3舞蹈中的隐喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．193．1．4绘画中的隐喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．203．1．5建筑中的隐喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．203．1．6戏剧中的隐喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．2l3．2隐喻性符号的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．2l3．2．1隐喻性符号的内涵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2l3．2．2隐喻性符号的认知基础⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．223．2．3隐喻性符号的意象特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．223．2．4隐喻性符号的构成特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．233．3本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24第4章主题酒店室内设计中的隐喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．254．1：lj题洒腑气￡内设计JxL格I稳喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．254．1．1不¨风格nlj的隐喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯254．2主题洒”一!内敬计视觉J髟式的隐喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．284．2．1形态的隐喻性符+呼⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯284．2．2色彩的隐喻件符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29n西南交通大学硕士研究生学位论文第V页舅舅皇曼曼曼曼量曼曼鼍皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼蔓蔓曼曼!曼曼曼!曼曼曼皇!曼曼曼曼曼!曼!蔓曼皇曼皇!鼍!曼曼曼鼍!曼曼曼曼!!!曼曼曼曼鼍曼毫曼III曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼4．2．3光影的隐喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯314．2．4质感的隐喻性符号⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯314．3本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33第5章隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯345．1隐喻性符号在主题酒店室内设计中的艺术原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．345．1．1符合认知原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．345．1．2创造想象原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．345．1．3服务主题原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．355．2隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．355．2．1模仿自然⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．355．2．2祈求吉祥⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．365．2．3历史主义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．375．2．4怀旧情结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．385．2．5崇尚个性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．395．3隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．405．3．1直接隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达手法⋯⋯⋯⋯．．405．3．2间接隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达手法⋯⋯⋯⋯⋯425．4本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯43第6章隐喻性符号在主题酒店中的案例分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．／136．1长城脚下的公社主题酒店设计I}l隐I愉性符号的表达⋯⋯⋯⋯⋯⋯456．1．1项目概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．456．1．2长城脚下的公社中的隐喻性符譬⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯，156．1．3隐喻性符号在K城脚下的公社中的农达分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．们6．2本章小结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯49结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．50n西南交通大学硕士研究生学位论文第VI页致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．51参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯52攻读硕士期间发表的论文及科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯55n西南交通大学硕士研究生学位论文第1页第1章绪论1．1课题研究背景及课题提出1．1．1课题的研究背景随着我国社会经济的不断发展，我们的国家正面临着一系列巨大的变化。这其中涵盖了社会服务设施的不断完善，以及服务业水平的不断提高。作为一个消费经济的时代，人们对物质精神生活的追求在不断提高，随之兴起的旅游业也对我们的酒店消费提出了许多具体的要求。旅客在入住酒店时，不仅会提出一些档次、品质的需求，还会附带提出一些人性化、个性化的需求。从酒店行业的发展现状不难看出，我国的高端市场大多都被一些国际知名酒店占领，在这种不容乐观的市场情况下，我国的酒店行业正面临巨大考验和挑战。如何提高我们的增值服务水平来提升整个酒店的市场占有份额，这要求我们必须用发展的眼光看待酒店行业的现状，在了解原有情况的基础上提出一系列切实有效的可行性策略。如今酒店业的竞争不仅仅是单纯的价格竞争、品牌的竞争，还包括综合实力的竞争。如何提升酒店的特色、如何营造酒店的文化氛围，实现观念的创新和地域文化的保留，已经成为酒店行业需要关注的重点。1．1．2课题的提出主题酒店已有近半个世界的历史，但是在主题酒店的室内设计中仍然存在一些问题。在主题酒店的室内空间设计中，仍然缺乏一种整体性的思考。提升酒店整体的文化性、强化酒店主体性，才’能更好的增加酒店的附加值，产生更多的经济效益。学界对于主题酒店室内设计理论越来越专业，但没有从隐喻的角度来分析主题酒店室内设计的艺术方法，缺乏一种探讨以设计语言为视点对主题酒店室内设计追本溯源的研究。隐喻研究在我国还刚刚起步，未来的隐喻研究无论从广度上还是深度上都有很大的发展空间。隐喻性符号在现代主题酒店室内设计中的分析尚未完全展丌。n西南交通大学硕士研究生学位论文第2页1．2课题研究创新点及研究意义1．2．1课题研究创新点隐喻在设计领域的应用虽不及修辞学的历史悠久，但随着许多学者贡献诸多的隐喻的理论，与视觉、平面相关的图像式理论等。通过研究发现，目前国内外对隐喻性符号在设计中的研究主要集中在建筑、产品、景观设计方面，探讨主题酒店室内设计中的隐喻性符号几乎空白。将这种设计手法运用在主题酒店室内设计中，对深化酒店主题，提升酒店文化和品位都有很重要的意义。同时，隐喻性符号还搭建了消费者与环境相互沟通的桥梁，在给人视觉冲击的同时产生心灵的共鸣。1．2．2课题研究意义主题酒店作为酒店行业的一部分，它既满足了我们日益增长的精神文化需求，也为我们的酒店设计提出了更多值得研究和深思的问题。主题酒店的从设计到施工再到后来的投入使用，对我们的酒店行业以及酒店经营者都具有非常重大的意义。1．3国内外研究现状国外现状：主题酒店(thethemehotel)的作为一个舶柬品，它在国外已经有近半个世纪的历史。随着社会经济的不断发展，它已经是一种相当成熟的经营模式。主题酒店最早出现在美国，一经推出就获得了广泛的成功。位于美国加利福尼亚的玛利亚客栈作为最具代表性、最早的主题酒店，从最早的只有12间房的小型规模，慢慢逐渐壮大发展到后来的109间主题房问，这无疑是一个非常成功的案例。同样在美国的赌城拉斯维加斯，这个号称是“世界主题酒店之都”的地方，汇集了全球规模最大、最多，也是最具特色的主题酒店。拉斯维加斯的主题酒店层次非常丰富，并且都具有鲜明的特点。借助一些高科技手段进行与主题相对应的演出，从而增加了主题酒店的体验性。在拉斯维加斯的众多顶级主题酒店中，米高梅大酒店可以说是久负盛名(如图1-1)。它的整个室内设计涵盖了好莱坞怀旧风格、南美洲风格、卡萨布兰卡及沙漠绿洲等主题。以地域文化为主题的威尼斯人酒店(如图1-2)，它是以威尼斯水城为主题，还原当地特有的风土人情，让我们身在美国就可以身临其境感受到浓郁的欧洲风挂1日on西南交通大学硕士研究生学位论文第3页图卜1(来自网络)图1-2(来自网络)除了主题酒店发展最为成熟的美国，其他一些国家的主题酒店也是各具特色。比如位于德国柏林的PropellerIsland(如图1-3)，这是世界上最奇怪的酒店，每一个房间都有着非常怪异的主题，甚至把棺材用作我们同常睡觉的床。该主题酒店的设计注重顾客的真实体验，比如旅馆的精品房之一-Mirror，室内四墙包括天花板都是镜子，房间呈现钻石形状，让你有一种掉进了一个无边的万花筒里的幻觉。还有以自然为主题的酒店——澳大利亚伍德华海湾渡假村，棚屋外表看起来很简朴、原始，但里面原装修、设施异常奢侈华丽，原始与现代、天然与创造浑然一体。当然还有其他各类型的主题酒店，比如文化主题、艺术主题、历史主题等等，主题酒店的类型在国外非常丰富多样。图l-3(来自网络)国内现状：我困的主题酒店发展历史不长，作为‘I科'iE在兴起的酒店发展形态，lj要分布在酒店业较为发达的Jr．尔、上海、深圳等地和一些较有特色的旅游胜地。随符：l三题酒JLfi=__k竞争的不断加剧，掘不完全统计，我国已有四百多家主题酒店。国内主题酒店的设计理念在世界经济全球化的作用下，呈现多元发展的趋势。我国第一家n西南交通大学硕士研究生学位论文第4页皇曼曼鼍曼舅舅曼曼置曼曼曼曼皇曼量曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼皇皇皇皇曼曼曼鼍曼曼曼曼曼鼍曼鼍量量鼍曼量曼舅曼曼曼皇曼曼皇量皇曼曼曼曼曼曼曼量曼曼!皇曼曼曼II!曼量曼皇寡曼皇皇笪真正意义上的主题酒店，是2002年5月在深圳开业的威尼斯酒店，它融合了文艺复兴和欧洲后现代主义的建筑风格，以威尼斯文化为主题进行装饰。早在十年前，作为旅游大省的四川省就成立了“过机主题酒店研究会”，22家酒店背真正授予“中国主题酒店”的称号。就四川省而言，位于成都的京川宾馆是一家非常典型的主题酒店，该酒店抓住了三国文化作为主题。位于四川雅安的西康大酒店(如图卜4、卜5、卜6)，它是一家在原有酒店设计基础上进行改造的茶文化主题酒店，结合当地“茶马古道"的悠久历史文化，对“茶文化”做了一种新的诠释。还有利用图1-41-51-6(来自网络)旅游胜地特点，以及当地特殊的藏文化作为主题的九寨天堂洲际酒店。随着主题酒店-jj题的强化，洒店文化理念的提升，我冈的主题酒店设计正同趋走向成熟。除了现柯的以自然风光、历史文化、城市特色、私人文化、艺术特色为主题的酒店设计，以民族文化作为酒店的主题设计也因运而生。随着旅客对人性化、个性化服务的要求越来越赫，我过的洒J‘li市场玳发生着巨大变化。如巾IJ明确主题定位、增强酒店主题性，已经足主题洒店室内设计所研究的重点。n西南交通大学硕士研究生学位论文第5页．EIIII—II一——II鼍皇璺皇曼曼曼曼曼曼曼曼璺寰蔓曼曼曼蔓1．4研究内容和研究方法1．4．1研究内容1、理解隐喻、隐喻性符号以及主题酒店的相关理论，分析借鉴隐喻在不同艺术门类中的应用，通过探讨隐喻性符号的构成和表现形式，找出隐喻性符号与主题酒店设计之间的关系，并找出应用依据。2、通过研究与隐喻性符号对应的主题酒店设计的相关元素特征，探讨主题酒店设计中隐喻性符号的具体功能。3、结合隐喻性符号的理论对现有主题酒店设计中隐喻性符号的运用做出相应的解析，总结出隐喻性符号在主题酒店中的表达原则、形式、手法。并探讨其对主题酒店设计的影响。1．4．2研究方法’l、资料的收集。将已有资料进行重新归纳，从已有的研究文献中吸取值得借鉴和参考的理论知识，包括一些最新的理论成果，找到与本文所谈论的问题相吻合的实例。2、资料的整理工作，并理出线索。横向纵向比较研究，了解隐喻性符号在不同艺术门类中的表达方式，找出隐喻性符号与主题酒店设计相契合的基本点，为论文提供理论依据。3、综合分析，通过对主题酒店实际案例的分析，发现目前主题酒店设计中存在的问题以及隐喻性符号在酒店设计中的价值。探讨理论是否可行，并找出可以解决的办法，得出结论。n西南交通大学硕士研究生学位论文1．5课题研究的论文框架第6页1．6本章小结这一章节作为全文的绪论，首先提出了课题，对课题的研究背景做了大随后对课题的研究目的和意义做了一定阐述。通过对主题酒店国内外现状进提出课题的研究方法和内容，并整理出论文的框架。致介绍．行分析，n西南交通大学硕士研究生学位论文第7页I．IIII—I—II———————————II——III—I———I————————I————I——I———I———曼I曼鼍第2章隐喻性符号在主题酒店室内设计中的理论基础2．1隐喻性符号的概念界定2．1．1隐喻的概念在《辞海》中，隐喻被定义为：比喻的一种，本体与喻体的关系，比之明喻更为紧切。明喻在形式上只是相类的关系，隐喻在形式上却是相合的关系。隐喻起初为源于修辞学上的修辞格，在早起较为多数的人认为是语言中一种诗意的想象与花哨的装饰技巧。随着时代的演进以及认知心理学的发展，隐喻已经不仅是修辞学上的技巧与手段，而是如同L,akoff在((Metaphorsweliveby》一书中所主张的，隐喻是人类用以认识构建世界的一种重要模式。隐喻作为一种重要的认知方式，也是我们观察世界的一种重要方式。隐喻已可在各领域中所见，如心理学、语言学，甚至为当今各艺术设计相关领域中设计师惯用的设计手法。在我们完成设计作品的过程中，通过联想和想象，将两件原本不相干的概念或者事物借由隐喻的运作而产生新的认知关系，会赋予作品更为深刻、广泛的喻意。同时，隐喻也是作为一种认知现象存在的，它对我们整体的思维方式、艺术创作手段的运用都有非常广泛而深远的意义。设计师可以把隐喻手法当做创意的思维方式，将两种彼此相差悬殊的事物相联系，结合成为让人惊喜的创意作品。使用者也可以从设计师运用的隐喻技巧中，意会出令人惊叹的创新体验。2．1．2符号的概念符号学具有非常久远的历史，从它的角度看，绘画、设计都是我们通过符号的运用而产生的。符号又包括：图像符号、指示符号、象征符号，它们的功能都是用形象来表达意图，可以表达意图且具有一定形象的都可划分为符号。符号不仅能形象地表达人类的思想，同时也能表达我们不同的感官体验。在设计领域，我们进行思考设计的过程，实际上就是一个将我们的思维进行一定打散、重组之后符号化的过程。符号作为传递信息的中介，实际上为设计师向消费者传递信息搭建了一道相互沟通的桥梁。n西南交通大学硕士研究生学位论文第8页曼曼曼蔓曼曼曼曼曼曼!II．IIIIIII皇曼鼍曼曼曼!苎曼苎量曼曼!曼曼鼍曼!曼2．1．3隐喻性符号的概念隐喻性符号的出现，是人们企图用一种间接的方式来表达某些历史文化概念、通过符号传递更深层次的意念。我们通过一些约定俗成的文化概念理解隐喻的内容，它不仅仅是一种简单的意象的传达。隐喻性视觉符号是～种心理暗示。视觉艺术具有整体性，它不仅仅是表达浅层次意象，而还应该包括某些文化形式与风俗习惯所暗示的意义。但这种暗示是分层次的，有些比较明显地传递隐含内容，即明示层次，也称“直接隐喻”，比如电影形象中汉奸嘴角的痔、石器时代壁画中的狩猎图腾等，都较能让人一目了然其中的含义。当然，若对这种文化传统的习惯性用法完全不了解，这些外延意指也可能被理解为纯粹的装饰性构件。另一种隐喻是间接的，需要掌握相关知识背景，即隐喻的深层层次，也称“间接隐喻”，比如在中国古代用“青龙"、“白虎”、“朱雀”、“玄武’’的图案分别代表东、南、西、北，若没有此类知识背景，任凭想象很难读懂其含义。但这种深层次的暗示更容易被含混和隐蔽，因为所暗示的方向不明确，不同符号在不同背景下又有不同的内涵，所以常引起不同的解释。有时这种解释的差异性很大，而面对这种暧昧的符号，很多人也只能看到其表象而无法看透本质，因此同一符号甚至被理解为背道而驰的两种意义的情况时有发生。所以设计师在进行隐喻性符号的使用中，应该充分考虑符号欣赏者的认识水平，包括受众的教育背景、地域背景，要能恰当把握受众所理解的大致尺度，以大多数人的理解能力作为标尺来衡量设计，只有这样符号背后的意义yJ’能得到更广泛的传递。同时，对于不太能正确评估其传递方向的符号，一定要附有文字解释，比如在特定历史背景、地方特色文化中，只要给观赏者以一定的提示，符号的中心思想便能得到有效传递。所以，就设计者而言，隐喻性符号应该被赋二弘更充足的信息，但自玎提是必须尽可能地通用于各种等级的文化价值和文化类型。以一l：两种层次的另一剃-说法为隐喻性符号的“硬”和“软”两个特征。“硬”指形似，是表村I意思，属于较低层次：“软”指神似，是在对地域文化背景和知识有所理解掌握的龌础之上对其精髓的升华性理解，这也是我们设计所追求的目标。但它们之『IIJ没订绝对的界限，一般来说，“硬”能通过重构升华为“软”，但“软”一般很难直接转变为“硬”。就丽者而言，符号是以现实主义为基础所抽象出的直接反应现实的最基本要素，这些最基本要素单独看起来都是通俗易读的符号，但一旦被重新排n西南交通大学硕士研究生学位论文第9页曼曼曼曼曼鼍曼!曼曼曼曼曼曼鼍皇鼍皇曼曼曼曼II—II．．一．II|1II鼍曼曼皇鼍鼍列组合后，它们便会产生全新的意识空间，而这些意识空间也不～定再通俗易读合情合理，而有可能变得含糊不清，这种时间与空间的错落是现实主义(即文字)无法直接展示的浅层意念，比如单独的人和单独的物组合在一起，便会产生动态的意识传递，如原始壁画中的狩猎图腾。视觉的出发点不变，但组合重构出的符号可以通过人的联想激发出全新的含义，即由“硬"的组合升华为“软”的含义。就后者而言，其本身便容易被暧昧地理解，是一种“多重隐喻’’，虽然是社会约定的符号，但并不通俗，而是用一些非直接的手法来暗示隐藏于背后的精神，没有了解其文化背景而只凭想象很难做到一目了然，2．2主题酒店的概念界定2．2．1酒店的概念酒店(HOTEL)一词作为一个外来词，源于法语。依据特殊的时代背景，它的功能主要是为当时贵族在郊外接待宾客提供场所，发展至今，它已经是一个非常完整的概念。我们统称它为：酒店、饭店、宾馆，不同地域又有相对应的叫法和禁忌，比如在我国台湾地区，为旅客提供住宿的场所称为“饭店”，而不是大陆地区普遍称呼的“酒店"。对于酒店的概念，我们可以从它的使用功能来定义。首先酒店必须要满足我们的入住功能，然后才是相应的一系列配套服务设施，比如提供就餐、会议、娱乐休闲、功能保健等需求。在一些大型、豪华的酒店，还会设置一些附属设施，如银行、邮局、书店、礼品部等理想服务。包括在服务员的设置上，都应该是具备较高水准的。和我们曾通的家庭旅卒l：不同，它必须足经过政府核准的标准建筑，并且以盈利为主要目的。2．2．2主题酒店的概念随符旅游qk的发展，人们精神义化乍活追求的不断提高，包括一些相应行业的发展，如游乐园、主题公园，主题iIIl『Jlli应运而生。在界定主题酒店的概念上，它一定是区别于传统酒店的，它应该具备某种鲜明的主题，并在此基础上进行相应的室内设计。在设计I}|，从：t-题洒店的选址到j}l{!个建筑i5乏计、景观设计、室内设计都足围绕事先确立的主题来设计完成的。在主题选取上，可以选取地域文化、自然景观、历史文化作为设计的母体，也可以选取帝话、传说进行主题设计，它应具有非常强烈的鬲而感和n西南交通大学硕士研究生学位论文第10页叙事性，为体验着提供一个身临其境听故事的场所。2．2．3主题酒店的分类1、自然风光型酒店以自然风光为主题的酒店，大都将该地域特殊的自然风貌融入到酒店的设计中。将原有的自然景观通过美化、提炼，为旅客制造一种轻松、绿色，且身临其境的心理感受。比如位于风景旅游胜地的海南三亚，天上人间海南三亚，天上人间热带雨林度假酒店(如图2—1)就是以热带雨林和野溪温泉为主题建立的一家五星级度假主题酒店。在酒店地理位置的选取上也是别有用心，酒店直接坐落于亭七仙岭温泉国家森林公园内，倚山图2—1(来自网络)而建。整个酒店设计与热带雨林、野溪温泉自然融合，园林式的设计风格与自然景观浑然天成。2、历史文化型酒店历史文化型酒店是以历史文化为背景，反映某一历史时期社会的构成情况，重现人们当时的生活状态。这一卖点让游客订一种穿越时空的奇幻感受，充满了浓厚的历I史文化氛围。比如位●：pLI川I钉成都jl，区的京川宾馆，它就足以三国：1：题文化为特色的：E题洒店。成都京川宾馆(如图2-2)以图2-2(来自网络)n西南交通大学硕士研究生学位论文第11页三国文化为经营特色，以三国典故传说和精神为传播主流，具有浓郁传统文化特色的装饰，烘托出强烈的三国文化氛围，外观气势恢宏，店内古色古香，让消费者体验了一次别样的三国梦。3、城市特色型酒店我国作为一个复员辽阔的国度，拥有23个省、5个自治区、4个直辖市以及两个特别行政区。从所处的地理位置上来看，东西南北的差异非常之大，各城市之间也拥有其独特的文化风貌。比如四川省成都市，作为一个拥有2300多年悠久历史文化的古都，每年都吸引了大量的游客前来旅游参观，对酒店的创新是非常巨大的一种考验。芙蓉花作为成都市市花，有着悠久的栽培历史和深厚的文化渊源．五代时后蜀主孟昶之夫人费妃因喜爱芙蓉花，倡导在成都遍种芙蓉。古人赞日：“去年今同到成都，城上芙蓉锦绣舒。”每至秋季，四十里蓉图2-3(来自网络)城如锦绣，因此成都被誉为“蓉城”。芙蓉丽庭酒店是以芙蓉文化为主题的四星级饭店，利用众多可反应成都芙蓉文化的设计元素，充分展示成都当地的风土人情、人文风貌(如图2-3)。4、名人文化型酒店名人文化型酒店顾名思义就是以一些比较}n私或具彳J．‘定影响力的私人作为洒J占的主题。很多这样的酒店都是依靠政治人物或文艺界的私人曾经在此：1：作或生活为背景，在基本保留原貌的基础上进行再设计。例如成都天辰楼宾馆(如l!{}l2-4)，它在选址上位于杜甫草堂寺西侧，是以杜甫文化为j：题，运川域能体现}l：lli诗歌神韵的一系列符号作隐喻，表现一种传统文化的积淀，打造杜甫诗意特色宾馆的时代气质。宾馆的内部装潢与设计处处洋溢着汉唐风格，让消赞者4：论足就餐或足入住时都能感觉到杜甫诗中浓郁的天府之国情节。n西南交通大学硕士研究生学位论文第12页曼曼曼曼蔓鼍毫毫皇寰曼皇皇曼曼曼皇I—I——II—I一——,,H一．——I,,III111II115、艺术特色型酒店～跏霪镶灏图1-4(来自网络)图2-5(来自网络)图2-6(来自网络)艺术的范畴非常的广泛，它既包括文学、音乐、电影，又包括绘画、设汁、建筑等方面，这些以某一艺术领域作为设计主题的酒店都称之为艺术特色酒店。比如f矗’J：上海的鸿酒店，作为一家艺术特色酒店，它的装修风格也体现了j_：海作为⋯个同际化大都市兼容并包。在房间的设置上，分别有奥黛丽·赫本主题客房(如图2—5)、f—11壳n西南交通大学硕士研究生学位论文第13页虫乐队主题客房、以Chanel为主题的房间(如图2—6)等。这样的主题酒店设计现代而小资，比较受一些年轻白领的青睐。2．2．4主题酒店的设计特点主题酒店是依托其独特的设计特点存在的，这是主题酒店的核心竞争力。如何做到与众不同，这要求我们的主题酒店设计应有别于普通的酒店设计，它应具备一些特殊的属性。在区别于一般的酒店设计之后，如何提升整个酒店的层次，主题酒店的文化内涵显得尤为重要。另外，酒店设计的最终目的是重在消费者的体验，一切的设计都是为人服务，都是为了满足我们的各种切实的需要。如何更大限度的获取利润，让酒店盈利，这就要求我们的设计应该是满足消费者追求品质、追求特殊体验为目的的设计。我们现将主题酒店的设计特点归纳为：独特性、文化性、地域性、体验性。1、独特性陶2—7(来自网络)主题的选取是主题酒店独特性的体现，我们柏iI妇确项f：I概况、受众人群之后，做出与之相匹配的主题风格定位。主题酒店的设计要求是要带给消I|51}者带去一种全新的体验，这需要从不管是视觉、味觉、还足嗅觉等多方面的因素考虑。只有做出具有创新的设i-!‘，才能更好地招揽消费者进行体验。在很多成功的洒店没；}．Il，，它的独特性还体现在企业形象的识别性上。酒店在确立主题之后，对一些图案元素进行再加工，n西南交通大学硕士研究生学位论文第14页形成属于自己酒店文化的专属logo符号，比如上海的urbn酒店。(如图2-7)这种符号通常是无处不在的，大到酒店的招牌，小到一张餐巾纸，都可以看到酒店专属的文化符号。这一文化符号的存在，即是酒店独特性的体现，同时也在消费者心中强化了酒店的品牌价值。2、文化性在物质文明高度发达的今天，如何提升酒店的价值，我们需从人们的精神层面入手。要让我们的设计达到精神层面的需求，这罩不得不关注酒店的文化内涵。富有人文精神的主题酒店，能更好地提升酒店的品味，也让消费者置身其中就有一种心灵的归属感。主题文化的挖掘，通常是围绕我们的主题素材来进行完成的。在设计过程中，文化将要渗透、贯注于整个主题设计中。3、地域性所谓的地域性，就是基于地域特色的设计。我们的主题酒店要想创新，要想更好的表现主题，这离不开与当地特有环境相结合。我们的主题酒店设计中，同样也蕴含着地域特色在里面。比如我们在看到一些祥云图案的元素之后，就会联想到这是一个中国特色，或者说是具备东方文化特色的主题设计。当我们看到一些浮夸的古典藤蔓铁艺的时候，我们会联想到欧洲的设计风格。一个成功的设计实际是要针对地域特色，设计出符合所在地域的特色设计。4、体验性主题酒店针对的主体是消费者，体验作为一种主体性的活动，在主题酒店设计环节中有非常重要的意义。我们要ll爿绕设计t题，采用适竹1的方式，多角度、多厅他、多层次地让消费者体验到主题iI!li店有别二J二l!孚通洒聃的一‘蝗特色。比如主题洒脏i的服务人员，一定会懂得与酒店主题相关的文化常识，经背卉承l符理嚣更重视员工的文化素养和内涵。虽然不同主题洒店在设计l}l存在一定的座片，fI!是设计的共『idEl标都足为了给消费者提供一种完美、良好的消j51}体验。n西南交通大学硕士研究生学位论文第15页2．3隐喻性符号在主题酒店室内设计中的必要性2．3．1目前主题酒店室内设计存在的问题主题酒店作为一个舶来品，在我国已经经历了近十余年的发展，从早期的停留在单纯向西方模仿、学习的阶段，已经慢慢开始成熟、完善。但是回顾主题酒店的发展，这其中仍然存在一定的问题。如何将我国的主题酒店设计提升到一定的高度，在满足消费者入住这一基本需求的同时，增强酒店的文化内涵、提升酒店品味，都是值得我们深思的问题。以下是我国主题酒店在发展过程中存在的问题：1、文化概念错位在主题酒店主题的确立上，由于在对市场需求不明确，对选取主题文化了解不够透彻，容易出现主题错位的现象。其主要表现为：主题素材单一、主题陈旧、主题太过宽泛、主题过于另类已经主题过于模仿。主题酒店的主题作为酒店设计的灵魂，在选取上应体合理定位消费人群，了解当地特种资源。2、文化氛围不够主题酒店设计应体现其独特的地域文化特色，可是对这方面的研究我们仅仅是浮于表面。在主题设计的时候，对外部环境考虑不够全面。导致主题酒店地域特征不够鲜明，主题文化氛围不浓厚。建筑外观、室内构造、餐饮服务等作为文化氛围的载体，无时无刻不在向消费者传递暗示信息。在主题文化氛围的营造上如果突出酒店特有的主题文化，那么往往达不到吸引人眼球的目的，还会直接影响酒店的市场占有率。3、产品设施单一由于国内酒店设施的主题化租!度4i够，会A接影响到：E题产品、设施的设置。对比国外的主题酒店，其酒店周边设施棚¨1发达，一些附带的：卜题商店做的十分完善，大跫主题鲜明的纪念品大人吸引消赞嚣ll光，从lflj带动消贤。我国在主题产。1^的Jf：发，主题设施的设置上还处于较低的层mf。4、活动服务不配套对比美国拉斯维加斯的主题洒店，洒Jl与客广l服务中心都配有主管，私人厨房，这n西南交通大学硕士研究生学位论文第16页些服务项目的设置非常人性化。整个酒店工作人员的文化素养都相对较高，对酒店主题文化知识了解深刻，能够在为消费者提供基本服务需求的同时阐述酒店文化内涵。柏列吉欧酒店在酒店活动的开发上也是非常成功，在酒店内部的人工湖上经常有一些特级魔术和舞蹈表演，让消费者在入住的同时享受丰富的酒店活动。我国的主题酒店，在主题活动、主题服务方面都做得比较欠缺。2．3．2隐喻性符号的选取意义隐喻的重要性不仅体现在可以扩展语言群体的词汇，更重要的是它帮助我们构建我们的思维和概念系统。也因为如此，莱柯夫和约翰逊才会把隐喻看成“我们赖以生存的隐喻”，因为没有隐喻我们根本无法思维，而没有思维的人类是无法、也根本没有必要和理由存在的。隐喻性符号是通过对一些历史符号、文化符号进行优化、打散、重组的而得到的，这些符号往往比普通的符号更具有文化价值和研究意义。由于我国目前主题酒店的发展正处于一个上升阶段，这要求主题酒店设计更具备独特的地域性、文化性，因此隐喻性符号的使用可以为这些特性服务。我们的酒店设计离不开后现在隐喻主义的理论体系作为主导思想，追溯后现代隐喻主义的观点，它是在符号理论完善的基础上发展产生的，后现代隐喻主义也需要一个与符号相关的文化载体的运用。2．3．3隐喻性符号的运用对提升主题酒店文化品味的作用一个成功的主题酒店应该是富有文化品位的，如何提升主题酒店的文化品味，隐喻性符号的运用起着不可或缺的作用。比如中国一些特有的文化符号：灯笼、旗袍、熊猫、京剧、变脸，我们可以通过对这些古老的传统文化进行整合，创造出更多能够代表中国特色的现代符号、隐喻性符号用在主题酒店设计中。这对强化主题酒店主题，酒店文化品味的提升有着相当重要的作用。2．3．4隐喻性符号的运用对顾客，b理暗示的作用隐喻的主要作用不是对语言形式的修饰，而是帮助思维，它并不是在于对新事物的命名。隐喻性符号作为一种艺术符号，对消费者有一定的心理暗示作用。设计师将所要表达的意义隐含在具体的酒店材质、光影、色彩、形态的设计中，消费者互动产n西南交通大学硕士研究生学位论文第17页生的感受对其有一定的心理暗示作用。2．4本章小结主题酒店中的隐喻表达是指设计师结合场地特征，提炼出与场地特征相符的隐喻性符号，通过酒店设施的造型、色彩、材质、等方面来诠释其中的含义。隐喻构建了一个“死”的物件与“活”的思想沟通交流的桥梁。所以，本文就以研究隐喻性符号为切入点，借鉴后现代隐喻主义理论的相关内容和手法，运用到现代主题酒店室内设计当中。n西南交通大学硕士研究生学位论文第18页第3章隐喻性符号的艺术现象及特征3．1隐喻性符号的艺术中现象3．1．1文学中的隐喻性符号文学是人们思维的产物，隐喻作为一种思维方式自然而然与文学产生了紧密的联系。文学中的隐喻是无处不在的，它主要通过对场景设置、人物特征、人物对话和人物的心理描写来表现。在苏童的《妻妾成群》(如图3—1)中，受过高等教育，天真浪漫的女大学生“颂莲”实际上是作为一个隐喻性符号存在小说中的。作为读过一年大学的“新时代女性”，在父亲茶厂倒闭而自缢身亡后，面临辍学做工还是嫁入有钱人家作为小妾之间她选择了后者。作为一种出于本能的自然选择，她不仅仅只有陈家小妾的身份，同时还被作者赋予了更多的时代意义。在封建伦理道德的高压下，人们的思想被桎梏，身心遭受摧残，自由得不到解放。“颂莲”这个思想单纯的柔弱女子变成一个尖酸刻薄、只知勾心斗角的妇人形象。长期处于这种压抑、黑暗的封建环境下，“颂莲”图3-1(来自网络)变得越来越绝望和分裂。“颂莲”是作为一个隐喻性符号存在的，小说在人物形象的塑造上实际是在用一个鲜活的生命隐喻当时封建思想、封建制度的罪恶以及对人性的压制。3．1．2音乐中的隐喻性符号音乐作为一种没有确定含义，非语义性的艺术表现形式，它的隐喻性特征是非常明显的，它和人的情感、感知密不可分。音乐中的隐喻主要表现为：节奏、旋律以及n西南交通大学硕士研究生学位论文第19页情感的理解。音乐作为一门听觉的艺术，我们通常是依靠声音去感受音乐所要传达的意象，达到获取音乐情感的途径。音乐作为人的一种精神状态的象征性符号，实际上也是一种隐喻性符号。每个人对音乐的感知都是不同的，它所象征的情感通常是通过听觉要素的重组来表现的。我们实际的感情通过音乐被隐喻化，而这种价值的体现，通常是需要靠我们的内心感受来实现的。3．1．3舞蹈中的隐喻性符号舞蹈号称“艺术之母”，作为人类最古老的艺术形式之一，是通过人类自身形体动作为媒质的呈现方式。它在人类创造文化又被文化造就的历程中，逐渐发展成为具有独立品格和独特审美价值的艺术门类，有着不可替代的社会功能。小小的舞台作为我们日常生活的缩影，舞蹈的隐喻价值也就体现在了这小小的“缩影”里。舞蹈的隐喻具体体现在队形、动作、道具、神韵等方面。图3—2(来自网络)著名舞蹈艺术家杨丽萍的原创舞剧《孔雀》(如图3-2)，虽然讲的是森林罩的故事，但其中包含着很多对现实生活的隐喻，这种隐喻通常是通过对表演者形象、动作的塑造来实现的。在道具的设置上，鸟笼就是作为一个隐喻性符号存在的。舞蹈中女了逐个打丌鸟笼放飞小鸟，自己却被一个更大的鸟笼罩住了。鸟笼从某种意义上说是一种束缚，一种监禁。现实中，我们可能就生活在鸟笼罩，有时候以为自己能够带给别人自山，但实际上往往自己也无法逃脱束缚。鸟笼就如同我们的现实生活，有人过n西南交通大学硕士研究生学位论文第20页着金丝雀一般锦衣玉食的同子却渴望自由，但是真正走出“鸟笼"的庇护，才真正懂得生活的艰辛和不易。我们有时候在羡慕别人的生活，但却忘记好好审视自己正在经历和所拥有的。在整个舞蹈中，诸如此类的隐喻性符号还处处存在，比如“乌鸦”的形象、“时间"的形象。3，1．4绘画中的隐喻性符号艺术家通过点、线、面、色彩、构图来实现绘画的隐喻。我们可以通过某种风格流派判断画家所属的特殊历史时期、时代背景，可以通过画面传递的信息说明一些复杂而深刻的哲学道理，还可以通过画面的笔触以及画家所使用的技法推断出他当时的生活境遇以及精神状态。绘画中的隐喻其实是真实而普遍存在的，点、线、面、色彩都是绘画中最为直观的隐喻性符号。3．1．5建筑中的隐喻性符号在上世纪七十年代，建筑中的隐喻上升到了隐喻主义建筑的理论高度，这一理论离不开符号学的理论作为支撑。建筑设计师通过一些特殊的空间处理手法和造型语言的运用，利用建筑本身来暗示所要表达的寓意，从而达到反映某一时期人文特点、历史背景的作用。I矧3-3(来自网络)图3-4(来自网络)犹人人博物馆(如图3．3、3_4)作为德国柏林的标志性建筑，是由著名的隐喻建筑改汁师月．尼尔·驻柏斯会设计完成的。它作为一个成功的设计，建筑本身就是一座反映犹太人遭遇的纪念碑。博物馆不再是通过图片、文字、实物的方式来向世人传递信n西南交通大学硕士研究生学位论文第21页息，而是通过建筑内部的构造，让参观者身历其境体会犹太人当时绝望的心理以及所承受的苦难。从空间布局上，展厅内的三条走廊分别通往不同的场所，当你在进行路线的选择时，永远无法预知到底是通向什么样的结果，这也是在隐喻犹太人当时的三种选择——死亡、逃亡、勉强存活。从建筑内部构造来看，它本身没有任何装饰，大量的空白寓意那些鲜活而无辜的生命在犹太人大屠杀中消亡，同时也隐喻了犹太文化在被欧洲国家侵蚀摧残后无法填补的空白。有一块地面把金属做成的人脸用作铺装，·人的面部表情狰狞，作为这个空间中的隐喻性符号，它强化了犹太人所遭受的苦难和折磨，仿佛在发出一声声声嘶力竭的呐喊。这种直观而强烈的视觉冲击带给人的不仅是心灵的震撼，同时也引发了参观者的反思，这就是设计师所要实现的意图。3．1．6戏剧中的隐喻性符号戏剧作为一门综合的艺术，包含了文学、舞蹈、音乐、美术等多种艺术门类，同时它作为一种再现的艺术，对我们的日常生活有了一个真实的、动态的呈现。戏剧作为了一门综合的艺术、再现的艺术，研究戏剧的隐喻也具有一定的价值。戏剧的隐喻主要表现为冲突、动作、视觉和空间。比如为了表现冲突，在一些场景的设计上可能用到一些非常狭小的空问来隐喻一些不可避免的摩擦、冲突。还有一些冲突是通过人物的语言以及对事物的评价，来隐喻人物的心理活动以及当时所处的生活环境。同时，戏剧作为极高的表演艺术，需要依靠动作来完成。演员通过动作，精准的演绎一个予人幻想的虚拟环境，这也是戏剧隐喻的体现。3．2隐喻性符号的特征3．2．1隐喻性符号的内涵符号包括隐喻性符号和指示性符号，用来展现某种意义或指代某种对象的事物便称之为隐喻性符号。它不仅可以形象地展现某一具体存在的事物的精髓，也能以形象的方式表达某种抽象概念。因此，隐喻性符号是意义的一种承载体，是被传播的事物和受众之间的中介物。它承载着交流所需的信息，是一种沟通工具。图形信息符号是众多符号形式中较为丰富多变的一种形式，当它作为隐喻性符号时所承裁的信息更是包罗力．象。n西南交通大学硕士研究生学位论文第22页首先，符号的隐喻是通过图形图像间接传达非图形图像本身的某些东西或含义。这种隐喻所包含的是价值观念、情感知觉、心理感受、文化内涵、历史意义等高层次感官信息。图形本身的意义非常有限，隐喻的作用便是填充图像的含义，使图形背后所指代的事物的精神浓缩于图像这一介质中。借助隐喻，图形被赋予新的使命。不仅如此，图形的隐喻还会承载该图形的设计师的生活认知、思维方式、价值观念及某些行为特性等。所以对于面向消费者的图形而言，在展示特定信息的同时也在给人们传播某些消费观念和生活态度。现如今，人们对信息获取途径及方式的要求越来越高，不仅表现在追求获取信息速度的快捷性上，而且对同一时间能索取的信息量大小的要求也在提升。因此只有图形信息的表达最精准，才能同时更多地传递更多信息，设计师只有准确地把握消费者心理动态，更深入地了解消费者包含的社会因素(包括社会地位、文化修养、生活品味等)，才能以最恰到好处的图形来表达试图展现的主题精神。3．2．2隐喻性符号的认知基础相关隐喻理论的研究表明，隐喻是人类认知的重要形式之一。这种隐喻性认知的具体表现形式包括思维发散、逻辑推理、联想推测、判断筛选等。隐喻性认知的主要认知方式为通过不同认知领域相互间的映射与冲突，通过相似性与矛盾性重新构建事物之间的关联，从而组成新的认知领域。传统意义上的隐喻是将其当作修饰话语主体的附加点缀，其地位被严重边缘化。如今，隐喻已然成为认知方式中的研究焦点，因为人们愈来愈认i⋯,u丕I．I隐喻是人类发挥自我认知功能的关键因素，比如索物取象、比理附意、浓缩速记，这些极具弹性的思维方式都是认知过程中的隐喻性。隐喻负责信息的产出、加jl：和传递，闪此被公认为人类认知的普遍方式。人类通过隐I愉探索世界、认知世界，通过隐喻，人类运川语言、图像、行为动作科学地构建世界，对揭示世界的本原以及探索未知奥秘都极J上意义。3．2．3隐喻性符号的意象特点隐喻和意象的火系密不可分，隐喻是意象的表达方式之一，隐喻要转化为信息传递}}{去也需要有意象的参与，业啦斯多德也说过：“心灵没有意象就永远不能思考”。鲁道夫·阿海姆(RudolfAnlheim)也通过大量的研究得出结论：“意象连接思维和感觉的桥n西南交通大学硕士研究生学位论文第23页梁，任何思维(尤其是创造性思维)，都必然要通过意象才能实现。"西方的意象主义是对意象较早的关注，意象主义的核心人物是庞德。他认为意象是在转瞬间形成的，是理性思维和感性情绪的交叉复合体。总的来说，意象指以形喻神的一种艺术表象。从严格意义上说，意象是一种短暂的具体形式，其本身会消亡或延伸但不会被转化，但隐喻却是抽象的意义，意义可以被重新赋予新的内涵，便必然存在着转化。于是，艺术的表象与抽象的意义成为了意象与隐喻之间最明显的区别。只有通过意象与隐喻的相互叠加重建，或不同意象之间的组合交叉，意义才有从自身意象以外方向发展的可能性，而在这一过程中必然存在着意义的重新定义。隐喻便产生于这一过程之中，当生活中两种不同的事物具备相同或相似的某些特征时，人们将某方面的意象转移到这两个完全不同的事物上，从而产生了隐喻。换一种说法即，隐喻的设计或多或少可以看作为某种特定意象的创造。3．2．4隐喻性符号的构成特点1、认知性隐喻作为一种认知方式，通过联想和想象产生。隐喻性符号的出现，能引发人的想象和沉思，这种认知能力不是人与生俱来的，而是在接触一种新事物之后产生的一系列心理活动。在我们对某一事物不够了解的时候，我们往往借助对另一事物的经验来理解我们所要了解的这个未知事物，为我们熟悉未知事物提供经验。2、相似性隐喻是从已知的问题来解决未知的问题，而在这样的过程中，相似性扮演着重要的角色。隐喻的符号和思想是基于相似性的陈述和判断。相似性是人类感知外在事物的重要特征，而辨识出相似性证是理解隐喻性符号的重要途径，人类在组织和分类事物时便是基于事物的相似程度和相异程度作为判断。在心理学、认知和行为科学罩，有许多针对两个事物相似性的研究。透过各种事物的相似性比较，我们得以对事物进行观察、分类与判断。我们借不同的感官体验会发现所隐喻的物体与其他物体的相似之处。3、互动性在隐喻《互动论》(interactionviewtheory)当中，所说的“互动”是产生于n西南交通大学硕士研究生学位论文第24页我们的心智思想中，它涉及的是某一个主题意义和相对应的另一个主题意义之间的一种转换与互动，这两者都依赖着使用在某个情景场合而被了解。隐喻的特性是要能感知者重新再诠释主体与载体，而隐喻的意义就是最后运作的结果。当我们使用一个隐喻时，我们心中有着两个不同事物与概念的想法，它们是一起相互活跃的，而该隐喻的意义就是它们互动之后的结果。4、情感性在同常生活中，每个人在不同的环境遭遇下都会有不同的情感，这可能是愉快的、兴奋的、沮丧的、愤怒的、恐惧的等等。人的情感实际上是通过自身与周围环境之间的关系来反应的，我们可以通过人的面部表情、肢体语言和语气语调来判断其当时的情感。隐喻性符号对情感的传递起着十分重要的作用，设计师通过揣摩消费者的心里活动，情感诉求，通过它将情感向更好的传达，引起消费者情感的共鸣，达到感情交流的目的。5、扩展性隐喻性符号作为表达情感诉求的一种暗示的方式，它具有一定的扩展性。我们可以通过隐喻性符号的设置，发挥自己的主观能动性并加以合理的想象和联想，达到设计主题的深化和扩展。可以透过某些隐喻性符号联想到更多深层次，富有文化内涵的东西。这些联想和暗示往往超出了符号表面传递的意义，具有延伸性和扩展性。3．3本章小结本章通过对隐喻性符号在各艺术领域的现象进行分析，总结隐喻性符号的内涵、认知基础、意琢特点、构成特点，为隐喻性符号在主题洒店室内设计中的应用提供理论依据。n西南交通大学硕士研究生学位论文第25页第4章主题酒店室内设计中的隐喻性符号4．1主题酒店室内设计风格隐喻|生符号4．1．1不同风格间的隐喻性符号1、地中海风格图4-1(来自网络)图4-2(来自网络)地中海风格最明显的特征是：手工白漆刷墙、马蹄状的门窗、拱型的门以及粗糙的灰泥墙。在家具的选择上一般为线条简单、色彩明度底的实木家具。地面铺装采用当地特色的陶砖。软装设计采用格子、条纹图案的纯棉织物，给人一种质朴、轻松的感受(如图4一1)。贝壳等装饰物(如图4-2)作为一种隐喻性符号，是对地中海风格最好的诠释。选取海洋中的自然生物作为装饰，隐喻人们对海洋生活的一种向往和追求。在很多人心中对地中海文明都充满了好奇，我们可以凭借这一具有浪漫情怀的设计风格揭丌它神秘的面纱。2、美式乡村风格美式乡村风格是一个包容性非常强的风格，它将不同风格中优秀的元素进行整合，融入到自己独特的风格中。这利，轻松、舒适的风格，强调身心的放松，自然的回归。美式乡村风格的色彩基调以自然色调为主，绿色、土褐色是最为常见的颜色。在室内软装饰方面，纯纸浆质地作为墙面材料，家具式样厚重并且配以做旧油漆。在美式乡n西南交通大学硕士研究生学位论文第26页曼!曼曼曼曼曼曼曼!曼曼鼍曼!曼皇曼曼曼曼曼曼il⋯IlliI—II．1iI,,,曼曼曼烹!曼曼曼曼曼曼皇!曼曼曼皇曼曼!曼曼曼曼曼鼍鼍曼!曼皇曼村风格的设计中，还借用了地中海样式的拱型作为房屋结构(如图4—3)。图4-3(来自网络)图4-4(来自网络)这一风格强调“回归自然”(如图4—4)，无论是在家具的选择还是色彩的搭配上，都隐喻了人们对美好生活的追求和憧憬。3、欧式古典风格欧式古典风格大致可分为：罗马风格、哥特式风格、文艺复兴风格、巴洛克风格、洛可可风格、新古典主义风格。古典欧式JxL格，以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果，对欧洲的建筑、绘画、文学都产生了深远的影响。就洛可可风格(如图4-5)而言’，为了达到与自然的和谐统一，室内互鼍l'IIJ构造往往是不规整的形状。整个空问充满了流动性和唯美感，我们却很难从这种繁复的IIll线中发现其使用规律。从其装饰母体的选择上，贝壳、漩涡、水草的大量使川，实际I：是作为一种隐喻性符号存在于设计中的。表达了人们对臼I{I超乎寻常的向往，同I卜r也是一种崇尚自然的体现。在色彩的选用上，大都采用了会色、嫩绿、粉红、攻瑰红等等。色彩作为一种隐喻性符号，暗示其对浮华、繁琐的设计风格追求。洛可可风格实际上就是对法国路易十血时代宫廷贵族生活的一种映射，比如最为n西南交通大学硕士研究生学位论文第27页蔓曼曼皇曼!曼曼曼舅!苎鼍曼曼曼曼曼曼!曼!曼曼曼曼皇曼曼曼!曼曼曼量量曼璺曼!!曼皇曼鼍曼曼曼!II鼍曼鼍曼曼曼曼曼皇曼曼皇皇!曼!皇曼兰皇曼曼皇鼍苎皇曼曼常见的大厅顶部华丽枝形吊灯的使用，也是作为一种隐喻性符号存在，旨在烘托精美、繁复的空间气氛。图4—5(来自网络)图4—6(来自网络)4、新中式风格新中式风格是在继承唐代、明清时期的家居理念精华的基础上，通过提取传统家居的经典元素和符号进行合理的搭配、布局的设计。其整体设计JxL格中在符合现代人审美的同时，又保留了传统的中式韵味。比起传统中式JxL格的刻板，它改变了原有空间布局中等级森严、尊卑分明的封建思想的桎梏。新中式JxL格显得更加前]!、灵活，给传统的设计风格注入了新的气息，更符合当今jt,H-℃发展的需要。在新中式风格的室内设计中，多以仿花梨木和紫檀色为主，木材质的使用r‘了{执I：了装饰材料的大部分。丝绸、纱、织物、仿古瓷砖的使用，增加了室内l!一蜒又传统的尔方韵味。这些材质的选择，很好的区分了新中式风格与其他风格的不川之处。在室内陈设品的选择上，具有中国特色的青花瓷、紫砂澎、古典花窗，结合，|j式，i典的装饰元素，烘托出浓郁的神秘东方气韵(如图4-6)。天然材料作为主题酒店llJ的‘‘乖I-隐喻性符号，象征新中式风格讲究的“禅意”和温暖平和的意象。n西南交通大学硕士研究生学位论文第28页L曼舅舅曼蔓曼曼量曼皇蔓舅曼曼曼曼皇曼!曼曼舅曼量!鼍鼍!曼!!曼曼苎皇曼皇曼!曼曼曼!曼曼!曼曼曼兰烹曼皇曼!量曼曼量鼍曼皇皇曼曼曼曼曼曼!曼曼曼曼曼曼曼蔓我们还应注意，新中式风格不是将传统的文化符号进行堆砌，而是通过设计师在对传统文化做出深刻了解之后将古典元素与现代元素相结合，提炼出更赋寓意的隐喻性符号，将我们的设计提升到一定的文化高度。因此，隐喻性符号在新中式风格的室内设计中有种重要的意义。4．2主题酒店室内设计视觉形式的隐喻性符号主题酒店室内设计受形态、色彩、质感、光影的影响，造型、色彩、材料、尺度都可以作为隐喻性符号存在于视觉形式中。它们的存在影响到了人的情感活动，给人充分的想象空间，实现了人与空间的交流沟通。4．2．1形态的隐喻性符号形态作为一个物体特有的形象，可以分为“形"和“态”两个方面来理解。“形"是物体的给人最直观的视觉形象，“态"则对物体赋予了深层次的意义，比如精神状念。在主题酒店室内室内设计中，形态主要是指酒店内部的组织结构，我们通过它的组成结构，产生一系列心理联想。主题酒店室内设计中的形态的隐喻性符号是指在进行主题酒店室内设计时把整体或者局部的形态视图作为一种隐喻性符号，隐喻一些抽象的感情或者事物。主题酒店设计的形态要素类型多样，根据形象程度分有具象具的、有抽象的，根据时间特点分有传统的、有现代的，根据不同类型的形态传达着不同类型的隐喻意义。主题酒店中隐喻符号形态的构成主要有三种方法：形态的借用，．形态的衍伸和形态的重构。1、形念的借用形态的借用是指在主题酒店室内设计时，从自然界或者FI常!l：活巾选取合适的形念直接转化为隐喻性符号。2、形态的衍伸要提升主题酒店的文化，这要求我们创造出更多富有深意的隐喻性符弓。1fl：符吁的提取上，可以是将原有的形态转换变形或者做增加简化，让它更好的为-|题服务。这种变换、转化以及简化处理后得到的隐喻性符号，更加符合主题洒店室内设汁的具体要求。n西南交通大学硕士研究生学位论文第29页3、形态的重构形态的重构简单的来说就是将事物的固有形态打散成为单独的元素，再通过点、线、面的组合形式，依据审美的原则将元素进行重新组合，得到我们需要的隐喻性符号。4．2．2色彩的隐喻性符号色彩作为主题酒店的重要内容，也是酒店性格和品位的体现。主题酒店室内设计中的色彩设计一般是从色相、彩度、明度三方面来考虑的，色彩的隐喻性对营造主题酒店文化主题起了一定作用。一个主题酒店的色彩，应当符合酒店总体设计风格，需要按照文化主题，结合色彩的形式美来进行设计。酒店色彩作为视觉的第一印象，不仅可以丰富感官，还可以唤起我们的情绪，渲染场景气氛。比如北京奥北宝迪酒店是以奥运为主题的酒店，在酒店色彩的搭配上选取奥运五环的颜色，即使没有对具体的五环进行设置，但是色彩作为隐喻性符号仍然让人联想到奥运。(如图4-7、4-8)图4-7(来自网络)图4-8(来自网络)色彩与人的心理感受密不可分，每一种色彩都具有象征意义，当我们视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接受色彩发送的讯号，即时产生联想和转译。比如：红色象征热情，于是看见红色便令人心情兴奋；蓝色象征理智，看见蓝色我们的情绪便会慢慢冷静。紫色象征高贵、神秘、优雅：白色象征纯洁、朴素、神圣；黑色代表死亡、邪恶、神秘、严肃。但是，凭借生活经验我们会发觉同一种颜色在不同民族、不同地域、不同文化背景的人面前，会具有不同的象征意义。不同的人对相同的颜色，会做出截然不同的诠n西南交通大学硕士研究生学位论文第30页释。各人的年龄、性别、职业、社会文化及教育背景，都会使人对同一色彩产生不同的联想。在不同的文化体系下，色彩会被设定为含有不同特定意义的词汇，表达的意义可能完全不同。这种差异可总结为：一是各民族、各地区、各种文化背景微妙或鲜明的差异；二是在不同时代有不同的潮流特征，特别是在封建专制社会至上的过去，阜权深刻影响颜色的地位标志，这形成了官方的色彩意识流和民间的流行色的种种变化。在中国古代的封建制度下等级制度森严，黄色作为皇室的专用色，普通老百姓是不能使用的。在当时的历史背景下黄色既是王权的象征，有显示了一种神圣的威严。但是同样黄色在伊斯兰国家却被隐喻为一种禁忌的颜色，这和他们的生存环境和所处的地域密不可分。在藏文化的主题酒店室内设计中(如图4—9、4—10)，古老的三界神观念影响着民间色彩。白红蓝三色的组成，表示三界神在护佑。白色象征天上神、红色象征人间神、蓝色象征地下神。藏族人民喜爱明丽的原色，喜欢使用多种原色对比。色彩作为一种隐喻性符号，在美化环境、赏心悦目的同时，也在祈福祈运。图4-9(来自网络)图4—10(来自网络)在j!题酒店色彩设计中，我们应明确不同色彩所传达的信息，利用色彩的表情恰如J￡分地满足人们的心理需求。在进行主题酒店色彩的隐喻性符号设置时，色彩应具备明确的指向性。色彩的隐喻性非常强大，经验丰富的设计师，往往能借色彩本身和色彩所属的特殊环境，勾起心理上的联想，传递文化底蕴，从而达到最佳的设计效果。色彩设计作为主题酒店的主要内容，应当符合酒店的总体规划和艺术秩序，使人感受到通过色彩所传递的愉悦、新奇的心理感受。n西南交通大学硕士研究生学位论文第31页4．2．3光影的隐喻性符号照明的主要目的是使物件清晰可见，但实际上照明的影响范围远远不止于此。不同的照明给人不同的感受：照明可以使一个空间显得宽敞或狭小；可以使人感到轻松愉快，也可使人感到压抑。它直接影响着在这一空间中活动的人们的情绪和行为。因此，当我们进行室内照明设计时，应该充分考虑这些因素，采用恰当的照明手法。不同的照明设计所创造出的光环境可以对人的心理产生完全不同的影响，如丌敞感、轻松感、私密感、压抑感、兴奋感，矛盾感等。在主题酒店室内设计中，光影可分为自然光影和人工光影。室内照明设计除了满足最基本的照明功能要求，满足照度值之外，还应利用光线表现室内空问及空间中的各种元素，不同的光影产生的隐喻效果也是不同的。光影的隐喻性符号就是通过光影在酒店空间中传递酒店主题、烘托酒店气氛的一种表现手法。在光影的使用上，应该考虑到实体、阴影、实体上透射光影的效果。一个好的光环境设计，必须是依托某种特殊的形态构成，以它作为媒介，在这个实体上运用光影的变化，制造与主题相匹配的光影氛围。4．2．4质感的隐喻性符号不同物体间的材质是不一样的，就算相同物体被赋予不同的材质，给人的心理感受都是不同的，我们可以通过材质的变换更好地表达空间所传递的隐喻信息。F．L．赖特认为：“每一种材料都有自己的语言，每一种材料都有自己的故事。’’不同的材质除了能体现其固有的美观和特殊的功能属性外，还具备了其特有的情绪表情，它是作为物质基础存在于主题酒店室内设计中的。材质本身足没有情感的，材质的特_彳r槭中E和组织结构决定了其给人的心理感受。一般l而言材质的情况表现为：{4ljl：的材料给人一种原始、质朴、沧桑、大气的感受；柔软的村质给人温润、安弓。、高贵的感受：人然的材质给人亲近、典雅的感受。比如在很多i-题酒店设计中部会人．}硅使川木材(如图4一11)，这种天然的材料有它特殊的肌理和色彩。山于木材来自大fI然，给人的感受是古朴而富有亲和力的。同时它也具有材质特殊的农情，展现了一种历史感和文化底蕴。还有一些主题酒店室内设计中，在材质的使用上会选择一些富有地域特色的材料，比如在景德镇青花主题酒店中。酒店依托城市的瓷器文化，使用陶瓷作为新型装饰材料。n西南交通大学硕士研究生学位论文第32页图4-11(来自网络)图4—12(来自网络)既展现了瓷都的魅力，也给消费者带来全新的视觉、心理感受。还有一些主题酒店会选择现代金属材料作为酒店的主题装饰材料(如图4-12)，这种现代、时尚的材料充满后现代气息，为酒店空间呈现一种光怪陆离的奇特气氛。当然，各种不同的材质交替使用，产生对比和冲突，同样也制造了一种全新的视觉感受。例如在藏文化的主题酒店设计中(如图4—13)，我们将材质设置为粗犷的石材，再加以一些具有藏族特色的传统装饰纹样，营造出一种自然之美。而在徽州古民居中同样也使用藏族相似的黑、白、红主色调，但是为其赋予温暖的木材质和细腻光洁的装饰材料，给人又是另一番温文尔雅，含蓄内敛的气质。图4-13(来自网络)图4-14(来自网络)材质的隐喻性包括材质本身的属性和材质的精神象征意义。材质的精神缘征也是主题酒店设计的精髓，各种材质通过不阿的人合理的想象和联想，被寄予的情感都是不同的。就拿中国特有的竹材而苦．它的使ttji：l-i：E足被赋予了更多精神层面的意义，象征中国人一种坚忍不拔的精神(如图4—14)。在我们的主题酒店设计中，应将材料作为一种隐喻性符号，利用其固有的特征来完成隐喻性的表达。主题酒店需要一个主n西南交通大学硕士研究生学位论文第33页题与概念相互结合的设计，这离不开材料的特殊属性。4．3本章小结隐喻性符号在室内设计中的运用是非常广泛的，在总结上～章隐喻性符号的特征之后，通过对不同风格间的隐喻性符号做了简单的分析，对主题酒店中形态、色彩、光影、质感各视觉形式的隐喻性符号作分析，为隐喻性符号在主题酒店室内设计中应用提供可行性参考。n西南交通大学硕士研究生学位论文第34页I—IIII曼曼舅皇量寰曼皇舅第5章隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达分析5．1隐喻性符号在主题酒店室内设计中的艺术原则5．1．1符合认知原则美国哲学家桑塔亚那说：“当创作的天才忽视了大众的兴趣，他就很难创作出具有广泛深远影响的作品。想象需要根植在历史、传统和人类的基本信念中，否则它只会漫无边际的生长而不会产生什么影响，就跟那些微不足道的旋律一样，很快就过时了。”这就要求在主题酒店室内设计中，设计师所要传达的思想必须与消费者的感知能力吻合。在建立相互间的联系时，主题酒店室内设计中隐喻性符号的本体和喻体不能建立在较高的知识层面上，应顾及大多数人的文化水平。主题酒店作为为公众提供服务的场所，室内设计的装修风格，室内软装饰的陈设对消费者的视觉、知觉和心理都有一定的影响作用。我们的主题酒店室内设计应该是基础大众精神而设计的，要想设计能得到消费者的认可并产生共鸣，隐喻性符号的使用有非常重要的意义。主题酒店中使用隐喻性符号，它应该是一种大众化、可辨识的符号，这样才能缩短人对环境的心理距离，让环境同人产生更为亲密的关系。5．1．2创造想象原则设计师在进行主题酒店的设计时，通常会选用一些和我们同常生活密切相关的东西作为主题酒店设计的隐喻性符号，但是这种R常、平民化的符号往往是千篇一律，令人感到乏味的。当今主题酒店设计应该勇于学习和善于学习一些新的概念和新的技术。在学习新概念和新技术的过程中，既要有魄力，勇’J二拿来为我所用：又要防止一切照搬，做剑7J．判断、7J．选择地使Jfj它。在设计的过程中，我们应该更加重视传统文化、地方特色和【屯族特色。不应割断历史，抛弃民族的传统文化，而应该经过深入分析，研究地办特色的恰q1表达，有选择地继承和付}豁传统文化和【己族特色。在传统文化、传统冈案lf|提取一此具有丰富内涵、文化底蕴的隐喻性符号，提升主题酒店的创造想象力。n西南交通大学硕士研究生学位论文第35页II5．1．3服务主题原则所谓的服务主题原则，就是在进行主题酒店室内设计的时候，隐喻性符号的设置都是为我们的主题服务的。不要为了追求片面的文化内涵、文化品位，使用过多与主题并不相关的符号，这样会误导消费者对主题文化的解读。主题酒店中的隐喻性符号应该是为主题服务的，应与特定的主题相契合，对主题文化的诠释、主题特色的强化都是非常必要的。5．2隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达形式隐喻性符号在主题酒店室内设计中拥有自己特有的形式和特点，它将设计和自然环境联系起来，从自然环境中汲取灵感提取相应的造型元素，形成对自然环境的隐喻；有时提取历史文化符号，形成对某种历史传统的隐喻，强化环境对历史的认同；有时隐喻性符号来自同常生活，用相关的社会文化现象来进行形式的表达，从而形成对社会生活的隐喻；有时隐喻性符号会形成一种个性鲜明的艺术表达。下面通过总结和分析主题酒店问主题的差异，归纳出隐喻性符号在各类型主题酒店室内设计中的表达形式。5．2．1模仿自然自然有它独一无二的“形体语言’’，其特有的形态、色彩、质感丰富了我们的各种感觉。模仿说古希腊美学家认为：艺术就是模仿自然。更具体地说，就是艺术就是对自然、社会和现实的模仿。德国设计大师科拉尼也认为“设计的基础应来自于大自然的生命所体现的真理I巾”。通过模仿自然界的生态物，提取相关的隐喻性符号运用在主题酒店室内设计中，既表达人们对匝I旷1Cl然的悚憬，又增进入与EI然关系的和游统一，使人产生各种奇妙的心驰感受。以EI然为ji题的隐喻性符号搭建了事题iI}li^l甜-人与自然和谐共存的交流jI五台。主题酒店室内设计|}I隐喻性符号最常见的农达形式足模仿自然。征的Il常生活中，我们可以看到很多洒Jl}i敬计足以EI然，lt态为：t题。这一类型的：}三题洒店可以足对大自然具象形念的借用．也町以足提取一些形态作为抽缘的符号。以F】然为．1i题的iIIIi店显得非常具有亲和力，且趣味性很强。在士题洒JlJ；室内没施的没汁上，我们也可采用模仿自然的方式。比如我们可以将自然界中树叶的形态使川存丰题酒店座椅的设计1-_。n西南交通大学硕士研究生学位论文第36页!曼曼皇!III11．曼=I．IIIIIII曼邕这种造型充满生机，也和我们的主题环境相得益彰。室内设施在满足最基本的使用功能的同时，也是在为我们确立的主题服务，激发了人们热爱自然、崇尚自由的心态。在隐喻性符号的选取上，我们应挖掘和主题相关的对应物，从而达到美感与使用功能相互结合。图5—1(来自网络)图5-2(来自网络)在主题酒店的室内设计中，模仿自然也是比较容易被消费者接受的一种表达形式。比如位于巴厘岛的ComoShambhalaEstate(TheEstate)(如图5—1、5—2)，这种模仿不应只停留在形态的模仿上，更多的应该提取自然物本身的内涵，做到“神形合一，以形传神”。通过与自然相关的隐喻性符号，解读主题酒店富有情趣的、崇尚自然的主题。5．2．2祈求吉祥中国从古直至都是一个追求“吉祥”的民族。在主题酒店室内设计中，我们以祈求吉祥为主题，实际上是表达了人们对生活的一种美好愿望。这种愿望除了体现～种人文主义的关怀，还包括了人们对精神文化的种种需求。在主题酒店隐喻性符号的提取上，我们可以用中国传统吉祥纹样和传统吉祥物作为参照。’。々祥图案上婴分为：“li谷丰登”、“招财进宝”、“繁衍生息”、“祸寿绵延”、“辟邪免火”、“家和力‘m兴”，【屯肛；建筑中也常有“福”、“禄”、“寿”、“喜”相关题材的装饰吉祥物。人们对-j}Ji祥的祈盼，隐喻了对未来的理想和憧憬。用隐喻性符号暗示了人们通过j(}{。K努力改变×醍H乍仃环境的愿望、征服困难的坚韧意志以及不屈不挠的力量。对吉祥的祈求在主题洒店室内设计中的体现，是人们追梦的表达形式，j￡深层的隐喻意义是创造一个吉祥的世界，传达对安宁、和睦生活的希冀。比如江I柯私家Ij日林中的园门，隐喻事事顺心，圆圆满满、出入平安之意。院墙上扇形和叶：f造型的漏窗n西南交通大学硕士研究生学位论文第37页寓意深刻，是奔波在外多年后归隐田园的官商借以谐音表达“出门见善”“落叶归根”之类寓意的体现。传统纹样中蕴含的吉祥意味同样适用于主题酒店室内设计(如图5-3、5-4)。图5—3(来自网络)图5-4(来自网络)5．2．3历史主义在历史的发展和时代的不断变迁中，受地理位置、民族文化、经济发展、宗教文化等多方面因素的影响，主题酒店室内设计也在不断发展和完善。我们的主题酒店设计是依托一个城市特有的地域文化特色和历史积淀来完成的。消费者初来一座城市，肯定会选择合适的酒店入住，酒店作为直接反映一个城市文化的窗口，消费者可以通过酒店的设计、服务，感受到对这个城市的“第一印象”，体会到这个城市的文化内涵。透过酒店文化，深入了解城市的精神面貌，区别于其他不同的城市。当今社会的信息传播速度快、范围非常广泛，可是很多文化都属于“消费文化”和“快餐文化”，消费者往往更加渴望一种深层次的文化交流与沟通。从一些电影的拍摄来看，人人往往对自己记忆深处的东西情有独钟，打动我们的往往是能够唤起刚忆，富有历史感的作品。我们在主题酒店室内设计中同样也要考虑这一因素，如何使我们的酒店更能吸引消费者，必须要通过隐喻性符号来寻求人们精神的需求和物质生活的y-衡。设计师在主题酒店的隐喻性符号选取时，应当考虑消费者的情感诉求和思想层次，从民间传说、历史事件中充分挖掘特有的历史文化内涵。同时将挖掘出的精髓进行提炼，创造更多富有历史文化感的隐喻性符号。展现主题酒店历史感的途径有很多，我们可以利用历史性的隐喻性符号作为主题，n西南交通大学硕士研究生学位论文第38页蔓曼皇曼曼!曼曼曼曼曼曼皇曼鼍鼍曼曼!曼曼曼曼曼篡曼曼曼曼曼!皇曼曼曼曼曼曼!曼曼曼皇I．I．III!曼鼍舅皇曼曼曼曼!!!!曼!曼!苎蔓皇曼皇曼!量曼皇深化酒店历史文化(如图5-7)。设计师可以通过对传统符号的夸张提取、变形，提炼图5．5(来自网络)出具有功能性的隐喻性符号。当我们看到某些具有传统民族特色和地域文化特征的符号会联想到某个时代的某种生活，并对整个历史做一次回顾。还原历史场景，再现历史瞬I'BJ。这样的设计案例在室内设计中有很多，比如我国的南京大屠杀纪念馆中用斑驳的头颅、血迹斑斑的刀尖和断壁残垣还原同本屠杀中国人民时的惨状，再配合光线的阴暗调节，带动参观者的情绪，让参观者深刻体会“生与死”、“痛与恨”。利用还原历史场景，隐喻赋予了死亡更深刻的含义，凝聚了民族同仇敌忾的精神。又如512汶川I大地震纪念馆，用在地震发生时瞬间停摆的时钟向世人展示这一静止的时问背后的惊心动魄。钟摆作为一个隐喻性符号，不仅说明毁灭性的力量不仅让时钟停止了，也结束了许多无辜的生命。沾满尘土的书包、孤零零的拖鞋与幸福的全家福照片都在述说着这一场突如其来的灾难所夺走的曾经的美好。这些F|常物件的陈列作为一种隐喻性符号，给人传达了无限的悲伤感。在酒店设计中也是如此，通过对历史情结的把握，结合洒店与周围环境的历史背景，理解人们对历史的特殊情结，为隐喻性符号提取提供了--I--：,再．的灵感。5．2．4怀旧情结·切设计都源于生活，隐喻性符号所传递信息实际上足人们对美好生活的回忆。就个人而言，一段回忆即一段历史，此处所讲的“历史”不仅仅指史学家编著整理的历史大记事，更多的是指由生活中的平凡人物的最常见最普通的行为所组成的历史画n西南交通大学硕士研究生学位论文第39页!I舅．曼曼曼皇曼曼鼍量曼皇曼曼曼!曼曼宝皇曼鲁曼!曼皇曼舅曼——曼曼篡曼曼量曼曼曼皇皇曼皇曼曼曼曼曼曼皇曼曼量曼皇曼曼曼曼卷。这些画卷能反映时代特征与时代气息，同样具有非凡的意义。图5-6(来自网络)图5．7(来自网络)设计中的隐喻性符号中也有很多与日常生活相关的例子，许多场景中都会表现某一特定历史时期最平凡的生活场景。例如：成都市宽窄巷子中的掏耳朵的艺人、打麻将、拿茶壶的店小二、卖土豆的老汉等雕塑与浮雕都表现了民国时期成都人民闲暇休息的缩影，由此来展示成都休闲之都的特色。当这些造型设施配合音乐与灯光效果时，夜幕降I临时，宽窄巷子的JIl剧、红灯笼使人笼罩在一种深深的怀旧情绪中，更能勾起人们的怀旧情绪。我们也可以将这样的表现手法用到主题酒店室内设计中，提取一些能表现城市文化特色的隐喻性符号。比如北京寰岛博雅大酒店(如图5—6、5—7)是以中国传统文化为主题的酒店，其中就运用了很多展现城市文化特色的隐喻性符号。5．2．5崇尚个性从现代主义到后现代主义，人们对个性的追求越来越受到关注，这种对特殊价值观的追求在社会备领域都有所体现。由此，在艺术设计方面，风格分支越来越细化，表现形式也越来越=卜寓。与众不同的设计风格也展示了设计师的独特心灵视角。这种“个性的隐喻”能引起不同受众的不同联想，甚至是一种“无联想”，更能使人产生新颖的感觉。我幽著名艺术家朱成用熊猫大便组成的维纳斯雕塑，以一种调侃的态度重构经典形象，充分体现了后现代艺术的无拘无束追逐个性的特点。对个性的强调作为主题酒n西南交通大学硕士研究生学位论文第40页店隐喻设计的表现形式之一，是在特定的场景和功能要求下，设计出～种能够满足要求又能够统一外在形式的造型作品。虽说是追求个性，但设计过程并不是任意发挥、随意想象，还必须把握一个度，怎样使设计出来的作品既凸显于坏境，又能统一环境和生活，这是设计师应该把握的尺度。5．3隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达手法在主题酒店室内设计中，隐喻性符号的使用是非常广泛的。隐喻作为一种设计手法，对主题酒店室内设计有非常重要的意义。隐喻性符号的合理使用能更好地传达设计主题，让我们的设计更富有文化内涵和情感性，达到与消费者产生情感共鸣的目的。隐喻性符号的构成是多种多样的，但它的使用也具有一定的内在规律。总结隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达形式，现将隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达手法做一个分类。大致可以分为直接隐喻性符号和间接隐喻性符号。5．3．1直接隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达手法1、直接提取从中国传统装饰纹样中提取意义与主题酒店主体性质相吻合的图案称为直接提取。将这一类装饰符号直接运用在酒店空间的装饰和界面的处理上，能很明确地给消费者传递文化主题。如在新中式风格的主题酒店室内设计中，加入一些传统纹样如冰裂纹作为空间的装饰和点缀，或是在空间需要遮挡或分割的地方增加传统的“博古架"、中式隔断，都是在表现浓郁的传统中国文化。图5．8(来自书籍照片)n西南交通大学硕士研究生学位论文第41页如唐山贵宾楼宾馆的室内设计中，就直接借用了传统的月洞门作为空间的装饰元素(如图5-8)。这种具有代表性的传统建筑组件，既符合空间的主题，也向消费者呈现了一种传统的审美趣味。这种直接隐喻性符号被运用在了门厅的对景墙和客厅的局部装饰上。2、抽象提取抽象提取相对于直接提取更具有深层次的意味，它是在对图案借鉴的基础上进行变形和重组。在抽象提取的过程中，可以借用该形象的状态，也可以只借用其中某一部分具有代表性的特征。抽象隐喻性符号的提取是建立在设计师对原有物体有一定的认知基础并融入各人思维和情感进行完成的。“凤凰”在中国人的心目中是一种美好的象征物，几乎是一个完美无缺的形象。在南京凤凰台饭店特色餐厅中，选取凤凰为题材，既符合风凰台饭店的名称，又切合中国人对完美和幸福的追求意愿。在凤凰图案的使用上，设计师没有将其形象直接运用，而是取其精神，重新设计了简练的有凤凰意境的现代图案作为装饰元素。这种抽象的提取不是简单的模仿，同时也体现了强烈的“人文精神’’。整个空间界面的装饰从家具造型、门把手、室内软装上都运用了这一隐喻性符号。用这种手法提取出的符号不仅具有装饰价值，也为空间烘托了一种吉祥美满的精神风貌(如图5—9、5—10)。图5-9(来自书籍照片)陶5．10(来自书籍照片)3、质感转换随着社会经济的发展，诅：主题酒店室内设计tI，要_懋寻求新的变化，可以通过变换隐喻性符号的材质来实现。每一利，隐喻性符号都有与它帽匹配的特殊材质。在主题酒店室内设计中，可以追求现代材料和传统符号的结合，产生出更富寓意的隐喻性符号。n西南交通大学硕士研究生学位论文第42页曼曼曼皇皇曼IIllI：III曼我们可以对不同物体进行材质的置换，比如在陶器上采用粗狂的涂料，用不锈钢材质来表达传统的木纹理。通过对材质和符号之前的合理搭配，产生一种现代感、具有时代气息的视觉享受。图5一II(来自网络)图5一12(来自书籍照片)纽约Buddakan餐厅作为一家以诠释东方特色为主题的亚洲顶级烹饪餐厅(如图5-11)，就是利用了不同的材质属性和传统东方装饰符号相结合，诠释餐厅精致优雅的东方文化底蕴。花窗格上大量使用了回纹、曲尺、冰裂纹，可是却采用了现代的铝板作为主要材质。这种时尚而现代的手法，同样等很好地诠释浓郁的东方文化。是古典与现代、传统与时尚相互结合的一个很好案例。又如在天辰楼宾馆的室内设计中，设计师想要表达精致堂皇和富丽堂皂的特征(如图5—12)。如果运用金箔作为装饰材料能达到最理想的效果，但是考虑到经济性的原则，设计师选用了数种不同图案肌理的高品质金色墙纸来替代，同样也达到了所要表达的设计艺术要求。5．3．2间接隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达手法1、矛盾空间在主题酒店室内设计中，可以采用在一个平面的I纠案·l一进行矛盾薯!nlJfl'JE,Jfl．展现表现不同空间观念的并存。2、片段组合在主题酒店室内设计中，我们可以将一个完整的物体进行人为的借去，il：．邑的形象失去完整性。通过这种方法得到的片段，往往更具有想缘力，某些信息的确实为设计n西南交通大学硕士研究生学位论文第43页曼I；ll—I一一一i一；I—iI；II．I；I；；li．一．i一一iI皇曼曼曼曼曼曼皇舅曼!曼!苎皇曼曼曼曼曼蔓曼!鼍曼师在完成隐喻性符号的提取时提供了更多的可能。将这种具有模糊性的片段进行重组，这种手法一般运用营造特殊的文化氛围。3、虚实相应室内空间的空间整体性与个体性是通过透与围来体现的。所谓围，即包围，指空间被墙体或其他隔断物隔断。所谓透，即通透，即主体空间与外部环境呈开放透明状态。在室内设计中，围与透是通过相互配合来实现一个合适的空间布局的。对于酒店设计而言，不能有绝对的围，只围而不透的空间直接让人联想到抗战时期的地下情报室，这种闭塞会使人感到压抑。但只有透而无围的空间又太过于暴露隐私，使人没有安全感。因此，尽管围与透是两种相对立的设计元素，但必须把它们结合起来考虑，使空间既透又围。处理围和透的关系的方法即是结合空间使用功能与内外环境的整体风格，利用人的行为习惯与心理习惯，合理搭配围与透。一般来说，围透的搭配是通过隔断来实现的。隔断又分为半隔断与虚隔断。半隔断一般是搁物架、软帘、屏风、半高墙等，它们在分隔空间上所起的作用很明显，让人一眼便知其作为隔断物的属性；虚隔断一般指没有明显隔断的屏障设计，而是巧妙地让空问内装饰物成为分隔空间的物件，其本身主要是一件装饰品或功能性用品，但经过巧妙的造型与摆放使之成为了分隔空间的巧妙设计。4、打散重组把一个形象打散成多个构成符号，我们会发现每个符号之间的意义都是不同的。这些符号可以存在于酒店空间中平面的装饰，也可以成为家具摆设或者装饰品陈列，在主题酒店的各个空间中将使用这种被打散符号并赋予其隐喻的含义是一种常见的设计方法。这样的空问组合形式体现了一种和谐、共融的感受。消费者可以通过自己的认知和想象力的发挥，体会空问传递出的特殊意境。比如在唐山贵宾楼宾馆中，运用传统的装饰图案作为设计元素，设计师从传统图案中精选出回纹，并通过现代设计的手法进行打散构成，重新组织成一个具有传统文化底蕴的隐喻性符号，有组织地运用到门、柱、家具造型上。5．4本章小结本章就隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达作了系统阐述。在主题酒店室内Eilii_"Illn西南交通大学硕士研究生学位论文第44页曼舅曼曼曼曼曼!曼曼曼!曼曼曼曼曼鼍曼!曼!曼曼量曼曼曼曼蔓曼蔓宴蔓!曼皇曼!寰liNilIllii—I皇曼鼍曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼设计中，首先要明确酒店的主题，确立主题之后才能使用与主题相关的隐喻性符号深化主题酒店内涵。在设计过程中，设计的方法是至关重要的。设计师通过不同的手法，对隐喻性符号进行合理的使用，让消费者直观地感受到隐喻性符号所带来的独特魅力。n西南交通大学硕士研究生学位论文第45页第6章隐喻性符号在主题酒店中的案例分析6．1长城脚下的公社主题酒店室内设计中隐喻性符号的表达6．1．1项目概述“长城脚下的公社”坐落于北京北部山区水关长城脚下，它作为亚洲地区12名著名设计师建造的私人收藏艺术品，2005年被美国《商业周刊》评为“中国10大新建筑奇迹"之一。2005年8月，“长城脚下的公社’’引进了超五星级管理和服务，改名为“长城脚下的公社凯宾斯基饭店"，公社的别墅由原来的11栋别墅扩展为42栋别墅。同年，入围英国(Tatler旅行指南》“全球101家最好酒店”之列的特色酒店，是中国唯一获此殊荣的酒店。竹屋是“长城脚下的公社"中的七号建筑，他是由隈研吾设计完成的。作为日本著名的建筑设计师，他的建筑风格上比较倾向日式。竹屋在选址上有着很大的亮点，从直观视点上看依山而建的，起伏的山脉除了对设计是一个挑战，给人的视觉感受也是非常震撼。隈研吾在设计的过程中，没有破坏原有的自然形态，而是将一个细长的平面规划直接放置在起伏的坡地上。由于地势高低的不同，他将平面依据地势起伏分段放置的，这种完整的连续形态和万里长城连绵不绝的形态相吻合。竹屋通过建筑的规模、室内的形态布局、材质的选取和色彩、光影选用来表达设计师“消失的建筑”理念。6．1．2长城脚下的公社主题酒店室内设计中的隐喻性符号l、形态的隐喻性符号n西南交通大学硕士研究生学位论文第46页图6-I(来自网络)图6-2(来自网络)从竹屋的形态上来看，隈研吾学习了万里长城的建筑形式，借鉴和参照了长城特有的建筑形态，充分考虑了建筑与周围环境之间的关系。竹屋作为一个“连续"‘‘粗犷"的建筑形态，和长城以及周边环境的原始粗犷的视觉效果达到和谐统一。整个竹屋的形态承载了很多隐喻的信息，在郁郁葱葱的树木掩映之下，竹格栅有秩序的排列，建筑透过光影在大自然的环境中若有若无，这种不矫揉造作的形式体现了设计师所崇尚的宁静淡泊。竹隔断的形式也和长城的城墙形式相符，实现了自然景观与人工造景和谐统一，体现了中国传统思维崇尚“道法自然”的追求(如图6一l、6-2)。2、色彩的隐喻性符号在竹屋的色彩上，沿用了竹材质固有的颜色，反映了设计师崇尚自然的设计理念。这种自然色的使用，与周围的环境相融合，建筑宛如一件大自然创造的杰作。3、光影的隐喻性符号图6-4(来自网络)图6-：3(来自网络)n西南交通大学硕士研究生学位论文第47页图6-5(来自网络)图6-6(来自网络)房屋的内部有类似竖向百叶窗的设计(如图6—3)，这种设计沿用了竹屋的主要装饰材料——竹。通过对竹百叶的移动，可以看到窗外的景色，光影被竹有规律的分割和遮挡，形成了星星点点细长的光影线条(如图6—4)。这种柔美的线条，连结了屋内和屋外，链接了自然与人心。阳光透过竹百叶缝隙制造的光影，给人虚实相生的感觉。人们在这样的空间中，既满足了日常的采光，又通过光影搭建了一座与外界相通的桥梁，室内室外的界限仿佛被模糊化了，达到了“大美不言”、“物我两忘”的效果(如图6—5)。竹的有规律的排布，形成了让人赞叹的光影符号(如图6—6)，将建筑的“意境美"发展到了极致。4、质感的隐喻性符号l鲴6-7(来自网络)竹作为一种隐喻性符号存在于设计中，这种独具尔方特色的材料象征了中国人咯忍不拔的民族气节。竹的选墩除了在视觉审美上给人新奇的感受，它的精神内涵也是普通装饰材料所不能超越的(如图6—7)。n西南交通大学硕士研究生学位论文第48页整个建筑中使用了钢、竹、玻璃、石四种材料，多种材料的并置形成了一种冲突、对比的美感。竹作为整个空间中最主要的装饰材料，它具有独特的精神内涵。虽然这是一种取自大自然的天然材质，但是通过隈研吾的设计，在竹的排列间距、长短上都做了一定规律的组合。这样的设计让消费者体会到设计师的匠心独运。自然之美与有规律的之美相互融合，似乎更能打动人心。图6-8(来自网络)隈研吾是R本人，在卧室的处理上用了传统的设计手法：灯芯草的榻榻米(如图6-8)，和纸糊的窗。一进卧室就有～股扑面而来的灯芯草味，这也是嗅觉上一种伞新的感受。灯芯草本身全草入药，有清热利湿之功效，由于茎杆内以及织缝单充着空气，所以踩上去也不会凉。这种健康而亲切的天然材料，很符合隈研吾先生追求“自然”的初衷。竹子、石板、水和阳光等自然材料和元素，在隈研吾纯净的空l’IlJ设计手法下，被转化成一个洗涤心灵的场所，彰显了浓郁的东方韵味。6．1．3隐喻性符号在长城脚下的公社主题酒店室内设计的表达分析l、模仿自然n西南交通大学硕士研究生学位论文第49页图6-9(来自网络)图6-10(来自网络)消费者在酒店的使用中，可以透过竹百叶看到建筑外面的景色(如图6-9、6—10)，周围的麻柳、色彩斑斓的山坡让人有种“人在画中游”的穿越感。窗外的山峦、树木、小动物都像画在了一张年代久远又充满古朴气息的画卷上。室内木材质家具的使用，也和窗外的景色融为一体。人身在这样的空间中，房屋的概念消失了，仿佛一切设计都与自然相连，一切都是这么亲切自然，一切都非常舒适充满美感。这种模仿自然，超越自然的美，也是室内设计中美的真谛。2、崇尚个性一个完整的设计应该是强调“个性”的设计，竹屋强调个性是主题酒店隐喻性设计的一种表现形式，在长城特殊的环境背景下，结合场所的功能，可以采取一些新奇的设计材料、设计手法，来达到美化空间设计的目的。6．2本章小结本章通过具体的案例分析，分析主题酒店室内设计中隐喻性符号的使用。为我们的设计提供指导思想和参考价值。n西南交通大学硕士研究生学位论文第50页蔓曼曼!曼皇曼曼!曼曼曼皇曼曼皇寰曼曼曼皇曼曼曼曼曼蔓曼!曼曼曼曼鼍曼!曼曼曼!!!曼曼曼曼曼!I．．一‘一一．一I鼍曼曼鼍曼皇曼曼舅舅曼曼!曼!曼结语随着旅游业的发展和人民精神文明水平的提高，主题酒店成为与旅游相关的密不可分的新兴产业。主题酒店的市场占有率、经营效益、对消费者的吸引程度通常是由主题酒店室内设计所决定的。如何吸引客源、获取更大限度的经济利益，除了对主题酒店有一个明确的主题定位，还应提升酒店自身的文化内涵和配套的服务设施水平。一、本研究所取得进展本文分析了主题酒店在发展过程中的国内外现状，并就我国目前主题酒店设计中存在的问题一一罗列，试图寻找解决问题的办法。通过对各艺术门类中的隐喻性符号进行分析，总结隐喻性符号的特征。对现有主题酒店的设计特点进行分析，提炼出可行的设计方法，引出隐喻性符号这一理论。通过实际的案例分析，总结隐喻性符号在主题酒店室内设计中的表达方法。运用隐喻性符号的一般设计原则和方法，来指导主题酒店室内设计。二、未来主题酒店室内设计中的展望与启发由于主题酒店在国内的发展历史只有短短数十年，主题酒店的室内空间设计还处于一个起步阶段，国内成功的主题酒店室内酒店案例还较少。在借鉴国外优秀主题酒店设计的同时，应强化我国特有的地方文化特色和多民族的国家状况，设计出一些国际化的本土原创作品。在主题酒店室内设计中引入隐喻性符号的设计方法，对主题酒店室内设计提升到一定的设计高度有非常重要的现实意义，增进设计与消费者的情感沟通。但是由于客观条件的限制，该课题的研究还不够深入细致，还可在此基础上作进一步的深入研究。n西南交通大学硕士研究生学位论文第51页曼曼曼曼曼曼曼鼍II；i—i一；．Illii皇曼!曼!曼皇曼曼皇!曼曼曼鼍曼致谢本人研究生阶段的论文以及毕业设计能够顺利完成，是源于老师认真负责的指导和同学们真诚共勉的结果。特别感谢我的导师胡剑忠教授，毕业设计及论文是在胡老师的亲切关怀和悉心指导下完成的。他严肃的教学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我。从课题的选择到设计的最终完成，胡老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持。在此谨向胡老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。从课题的提出到论文能够顺利完成，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意!感谢艺术设计系的老师们在我的本科四年、研究生三年的学习期间教授我宝贵的专业知识和做人道理。感谢和我在一起愉快度过研究生生活的各位同学。正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个个的困难和疑惑，顺利地完成研究生三年的学业。最后我还要感谢悉心培养我长大的父母，你们是我最坚实的后盾。在论文即将完成之际，我的心情无法平静。研究生生活即将结束，回顾这七年来在交大学习生活的一点一滴，都将成为我人生历程中一笔最宝贵的财富。n西南交通大学硕士研究生学位论文第52页参考文献[1]陈易陈永昌辛艺峰．室内设计原理[M]．北京：中国建筑工业出版社，2006[2]魏纪东．篇章隐喻研究[M]．上海：上海外语教育出版社，2009[3]戴志中．建筑创作构思解析：符号·象征·隐喻[M]．北京：中国计划出版社，2006．[4]利科汪堂家．活的隐喻[M]．上海：上海译文出版社，2004[5]柄谷行人应杰．作为隐喻的建筑[M]．北京：中央编译出版社，201l[6]刘宇红．隐喻的多视角研究[M]．北京：世界图书出版公司，2011[7]张达利．寻找隐喻的设计师张达利谈话录[M]．石家庄：河北美术出版社，2002[8]佐尼斯金秋野王又佳．勒·柯布西耶：机器与隐喻的诗学[M]．北京：中国建筑工业出版社，2004[9]冯晓虎．隐喻：思维的基础篇章的框架[M]．北京：对外经济贸易大学出版社，2004[10]朱全国．文学隐喻研究[M]．北京：中国社会科学出版社，2011[11]徐慈华．选择与适应[M]．北京：中国社会科学出版社，2009[12]巴尔特李幼蒸．符号学原理[M]．北京：中国人民大学出版社，2008[13]孙新周．中国原始艺术符号的文化破译．北京：中央民族大学出版社，1999[14]唐艺设计资讯集团公司超越．003：世界顶级酒店：建筑／艺术／人文[M]．武汉：华中科技大学出版社，2010[15]王世慰．餐厅酒店装饰设计图集[M]．沈阳：辽宁科学技术出版社，1993．8[16]梁文育黄健儿杨思维．宾馆酒店室内设计[M]．北京：中国建筑工业出版社，2011[17]普林兹福瑞德罩克殷倩赵婷婷陈伟治．New主题酒店[M]．沈阳：辽宁科学技术出版社，2009[18]佩儿戈蒙特姜峰夸红云张晓1扛．一1-：题洒JIli=Themehotels[M]．沈阳：辽宁科学技术}}；版社，2005[19]岛翔，I三韩巍过伟敏．审内设计师下册[．Ⅵ]．北京：中困建筑．1：jIklll版社，2001[20]黄艳．环境艺术设计概沦[Ⅵ]．北京：清华大学；}：版社，2005[21]陈匕虎．环境艺术设汁概论[M]．湖l圣i：湖南荚术m版社，2004[22]F{本建筑学会．光和色的川：境设计[M]．北京：机械工业ijj版社，2005[23]玛利．C．米勒．室内设计色彩概论[M]．上海：上海人民美术出版社，2009n西南交通大学硕士研究生学位论文第53页[24]熊建新．室内细部装饰设计[M]．江西：江西美术出版社，2005[25]王仁兴．中国旅馆史话[M]．北京：中国旅游出版社，1984[26]何峰．主题酒店与酒店主题化．北京：北京房地产，2004[27]欧荔．中国主题酒店文化融合的思考．北京：旅游科学，2003[28]张绮曼．室内设计的风格样式与流派[M]．北京：中国建筑工业出版社，2000[29]朱介英．色彩设计与配色[M]．北京：中国青年旅行社，2004[30]胡飞杨瑞．设计符号与产品语意理论方法及应用[M]．北京：中国建筑工业出版社，2003[31]舒波．符号思维与建筑设计[D]．重庆：重庆大学，2002[32]黄更．景观设计中场所的隐喻性研究[J]．北京：中外建筑，2006[33]胡剑忠．室内设计解析[M]．四川：四川美术出版社，2006[34]季广茂．隐喻理论与文学传统[M]．北京：北京师范大学出版社，2002[35]邓福星．造型艺术原理[M]．哈尔滨：黑龙江美术出版社，2000[36]辛华泉．形态构成学[M]．杭州：中国美术学院出版社，1999[37]王令中．视觉艺术心理[M]．北京：人民美术出版社，2005[38](意)查尔斯·詹克斯李大夏摘译后现代建筑语言[M]．北京：中国建筑工业出版社，1986．[39](美)E·潘诺夫斯基．视觉艺术的含义[M]．沈阳：辽宁人民出版社，1987[40]E·H贡不旱希林夕李本正范景中译艺术与错觉一一图画再现的心理学研究[帕．长沙：湖南科学技术出版社，2004[41]王晖．主题酒店体验环境设计的模式与策略[J]．北京：饭店现代化，2006．8[42]杨茂川王一斐．营造意境中凼地域文化在1代洒Jlli设计tI，的运J}J[D]．设计论坛，2006．7[43]张明廖培．主题酒店主题文化选择的影响冈索综合分析[I)]．北京：北京第二外国语学院学报(旅游版)，2006．7[44]彭文静．主题酒店的规划设计[M]．技术与创新管理，2008．1[45]卫星李映彤著．酒店室内设计：细部与大样[M]．贵刚：炎州科技fn版社，2001[46]柯蒂斯林君王殊隐．酒店室内没计[M]．大连：大连Jll!：[大学in版社，2004[47]薛晓峰．5星级宾馆酒店室内设计精华[M]．哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，1995n西南交通大学硕士研究生学位论文第54页[48]劳森著王小兰．酒店与度假村规划设计和重建[M]．大连：大连理工大学出版社，2003[49]金沾编．奢华风格：五星级酒店总统套房设计精选[M]．上海：上海辞书出版社，2004[50]郭雅婷余炳炎．主题酒店在中国本土化发展研究[J]．边疆经济与化，2005．10[51]ffl学哲．建筑初步[M]．北京：中国建筑工业出版社，·1982[52]夏铸九王志宏．空间的文化形式与社会理论读本[M]．北京：明文书局，1998n西南交通大学硕士研究生学位论文第55页攻读硕士期间发表的论文及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