室内设计色彩协同与风格异同研究

室内设计色彩协同与风格异同研究

室内设计色彩协同与风格异同研究TheResearchOfIndoorColorCoordinationAndStyleDifferences作者姓名李海燕学位类型学历硕士学科专业设计艺术学研究方向室内设计与理论导师及职称陈新生教授2013年4月n合肥工业大学本论文经答辩委员会全体委员审查，确认符合合肥工业大学硕士学位论文质量要求。答辩委员会签名：（工作单位、职称）主席：委员：导师：n独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标志和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得合肥工业大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签字：签字日期：年月日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解合肥工业大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅或借阅。本人授权合肥工业大学可以将学位论文的全部或部分论文内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。（保密的学位论文在解密后适用本授权书）学位论文者签名：导师签名：签字日期：年月日签字日期：年月日学位论文作者毕业后去向：工作单位：电话：通讯地址：邮编：n室内设计色彩协同与风格异同研究摘要人的第一感官是视觉，而给视觉留下的第一印象则是色彩，和谐的搭配会让人情不自禁地赏心悦目。大自然在光线变化中产生的色彩给人留下的感受太深，以至于每种色彩会给人有类似于自然色的回忆和联想。城市化的进程加快，使得大部分居民脱离了农村的自然生活，蜗居在城市的每个角落。在钢筋混凝土的灰色枯燥中，如何使内部空间变得更舒适耐看，色彩的有序协同居于首位，可喻为无声的音乐，衬托着主人的品味。室内风格是每个时代发展的产物，包含着民族和时代的审美倾向、精神内涵和智慧结晶，每种经典的风格都有其独特的色彩倾向和深刻的社会背景，在其时代中绽放独树一帜；国内的室内空间大部分还停留对空间基本的需求上，每个人也都有着对空间的色彩审美意识，却没有把握其内在的规律性，盲目抄袭雷同太多，导致色彩跟风或不当，造成色污染严重。当今天色彩设计作为一门单独的学科被分离出来，不再单作为物质的附属物时，以人为本地打造属于个人风格和色彩的室内空间成为了可能。本文以色彩协同与风格异同的矛盾关系为出发点，阐述了在一定的时代背景下，具有相互的转换的规律性发展，为了平衡人对物质和精神的共同需求；以纵向色彩协同的普遍性原理去指导横向中的个体空间，最终共同促进室内空间的纵向发展。在这个时代以提升居住者的生活质量为目的，即精神的需求，归纳和总结经典风格当中的色彩协同规律和其深刻的纵向发展背景，横向拓展和探索了色彩协同中以人为本的风格，通过对个人的感性色彩即先天性格和后天个性这两个方面进行心理色彩诊断，结合理性色彩即用色彩协同规律对个人外观色彩风格进行诊断，以契合整个空间的一套方法，营造出具有主题色彩协同的风格。从纵向理论的归纳和运用到横向实践方法的创新拓展，为这个时代的室内设计提出了新的空间设计思维办法。色彩作为装饰品能够为大众服务并提供有质量的精神审美需求，以最经济的方式提高空间环境的审美品味，让自己与周边的环境更加的协同，营造属于每个灵魂的色彩空间，这也成为时代发展的必然趋势。关键词：色彩协同风格异同诊断主题nTheResearchOfIndoorColorCoordinationAndStyleDifferencesABSTRACTVisualsensesalwaysasfirstsensesofall,whilethefirstimpressioniscolor.Harmoniouscollocationmakeapersoncannotrefrainfromappreciatingit.Causeoftoodeepimpressionofcolorinthenaturelightchanging,sothateachcolormadepeopleassociatingtothenaturalcolor.Asthespeeddevelopascityurbanization,themajorityofresidentsoutofrurallifeinnatureandliveinthecityeverynarrownesscorner.Livingintheboringofreinforcedconcrete,howtheinternalspacemorecomfortablebeautiful,harmoniouscollocationofcolorisimportantoffirstplace,canbelikenedtothesilentmusic,foilingtheowner'staste.Interiordesignstyleisaproductofeachera,containstheaesthetictendencyofthenation,thetimesspiritandwisdom,eachkindofclassicalstylehasitsuniquecolortendencyandprofoundsocialbackground,bloomintheerabecomeasymbol.Interiorspacedesignpartofthedomesticisstillrestonthedemandofbasicreasonablyspatialstructure.Everyonehastheaestheticsenseofcolor,butcannotgrasptheinherentregularitysuchasblindlycopying,causecolordiscordandseriouspollutionofcolor.Astoday'scolordesignasaseparatedisciplineexit,notasasinglematerialappendages,tocreateapersonalstyleandcoloroftheinteriorspaceispossible.InthispaperbasedontheContradictionbetweentheColorCoordinationandStyleDifferencesasastartingpoint,elaboratedinthecertainperiodbackground,havingthemutualconversionregularitydevelopment.Inordertobalancethematerialandspiritualneed.Usinglongitudinalcolorcoordinatedoftheprincipleuniversalitytoguidethetransverseselfcolorspace.UltimatelyjointlypromotetheinteriorspaceLongitudinaldevelopment.Atthistime,toimprovethelivingqualityoftheresidentsforthepurpose,namelythespiritualdemand,andthedeepoflongitudinaldevelopmentbackground.Horizontalexpandandexploretocreateapersonalstyle.PsychologicalcolorsdiagnosisthroughpersonalemotionalcolorascharacterandPersonalitythesetwoaspectsandcombinationofrationalcolorforcolorcoordinationofpersonalappearancecolorstylediagnosis,asetofmethodstofittheentirespace,tocreateauniquethemecolorcollaborativestyle.Expandingtheinnovationfromthelongitudinalandtransversetheoryappliedtopracticefortheinteriordesignofthiserasupportthenewspacedesignthinkingway.Colorasnanornamentforthepublicserviceandtoprovidequalitymentalaestheticneedrequirementsinmosteconomicalwaytoimprovetheaesthetictasteofthespaceenvironment.Letyourselfwiththesurroundingenvironmentmorecoordination,createbelongstoeverysoulcolorspace,whichhasbecomeaninevitabletrendoferadevelopment.Keywords:Colorcoordination；Styledifferences；Theme；Diagnosisn致谢两年半的研究生学习生涯即将结束，学习过程中多亏了各位教授的倾情教导灌输知识，特别是我的导师陈新生教授不仅在学习上的和蔼可亲、悉心耐心地指导和支持，而且在生活、学习上也特别的关心，如同家人般的亲切，细心为学生考虑，每个节日都会发一些祝福的话给我们，由此我充满了感动；陈老师对学生学习过程特别“较真”，毫无保留地把知识和方法传授给每个学生，并一定要让他的每个学生都能够理解和明白知识内容，这种精神是可敬的，并深深地激励着我们，在此向陈老师致敬！陈老师您辛苦了！论文的写作即将结束，在此过程吸收了两年来的心得，并由陈老师悉心引导，才得以克服了论文写作过程中的种种问题，从选题到文章结构再到定稿都得到了仔细的关注，能够顺利完成本文还要感谢我们设计艺术28班的所有兄弟姐妹，感谢有你们，才对比出我的不足，感谢你们，我才有更好的努力方向，感谢你们，一路正因为有你们才有共同进步，在这里还要特别感谢我们的班长汪艳，为我们班倾注了很多，关心每位同学，也照顾我们很多。最后我要感谢鼓励和关心过我学习和生活的每个人，你们都是我一路走来的贵人！还要感谢一直陪伴我身边的父母，二十多年的学习生涯，你们一直都在激励我不断前行，谢谢你们！作者：李海燕2013年4月10日n目录第一章绪论........................................................................................................................11.1色彩协同的风格异同研究的背景............................................................11.1.1色彩协同与否影响着生活质量................................................................11.1.2色对人心与体的对话.................................................................................11.1.3风格中载着以人为本的精神内涵............................................................11.2色彩中的风格研究的目的和意义............................................................21.3课题研究的内容与方法...........................................................................2第二章色彩协同与风格异同的概念及关系...............................................................42.1协同与异同的定义及联系.......................................................................42.1.1协同的概念...................................................................................................42.1.2关于异同的界定.........................................................................................52.1.3协同与异同概率的辩证关系....................................................................52.2色彩协同与风格异同的概念...................................................................62.2.1色彩的协同定义..........................................................................................62.2.2风格的异同定义..........................................................................................62.3风格视色彩为附属，色彩为风格画心....................................................72.3.1风格视色彩为附属......................................................................................72.3.2色彩为风格画心..........................................................................................8第三章异同风格中的色彩协同经典化继承与运用..................................................93.1室内大小风格的形成和关系...................................................................93.2地域大风格的发展背景.........................................................................103.2.1传统风格.....................................................................................................103.2.2现代风格.....................................................................................................113.2.3自然风格.....................................................................................................123.2.4混合风格.....................................................................................................133.3异同风格下色的主旋律调性及协同色..................................................143.3.1CCS色彩系统.............................................................................................143.3.2经典风格的主旋律及协同色调性分析.................................................153.4室内色彩协同规律拓展.........................................................................203.4.1室内色彩的统族对比协同.......................................................................203.4.2异比协同.....................................................................................................213.4.3色彩的面积比例........................................................................................24第四章色彩协同中的风格异同主题化实例探索.....................................................254.1色彩是最为经济的装饰元素.................................................................25n4.1.1惯性的传统色彩内涵...............................................................................254.1.2颠覆重塑，解放色彩...............................................................................264.2色彩协同中的风格异同简意表达..........................................................274.2.1经典大风格的色彩重塑...........................................................................274.2.2用色彩二维拓展经典风格.......................................................................284.2.3对二种维度的色彩协同风格运用..........................................................284.3色彩协同中的风格异同主题表达..........................................................304.3.1色彩主旋律界定........................................................................................304.3.2色彩主题表达运用....................................................................................37第五章色彩协同与风格异同的协同作用..................................................................445.1风格赋予了色彩内在，色彩表达了风格...............................................445.2经典风格异同铺出了色彩协同的纵向发展...........................................455.3色彩协同为风格异同创造更多属灵空间的横向发展............................475.4色彩协同与风格异同共同推动室内风格的发展...................................48结语.....................................................................................................................................49参考文献.............................................................................................................................50攻读硕士学位期间发表的论文......................................................................................52附录......................................................................................................................................53n插图目录图3-1传统风格.............................................................................................................................11图3-2现代风格.............................................................................................................................12图3-3田园风格.............................................................................................................................13图3-4混合风格.............................................................................................................................14图3-5CCS色彩系统......................................................................................................................15图3-6中国古典建筑......................................................................................................................15图3-7中式室内主色调..................................................................................................................16图3-8欧式主色调..........................................................................................................................17图3-9日本风格主色调..................................................................................................................18图3-10现代风格主色调................................................................................................................19图3-11自然风格主色调................................................................................................................19图3-12统族对比............................................................................................................................20图3-13异调单体协同....................................................................................................................21图3-14三角对比协同....................................................................................................................22图3-15三角异调运用....................................................................................................................23图3-16多色协同...........................................................................................................................23图3-17色彩明度表........................................................................................................................24图4-1青花瓷日式风格..................................................................................................................29图4-2春季的东南亚.....................................................................................................................30图4-3红黄蓝绿.............................................................................................................................32图4-4性格色彩统计......................................................................................................................33图4-5性格色彩分析......................................................................................................................33图4-6春季型对应风格..................................................................................................................35图4-7夏季型对应风格.................................................................................................................36图4-8秋季型对应风格..................................................................................................................36图4-9冬季型对应风格..................................................................................................................37图4-10主题色彩的一维运用.....................................................................................................40图4-11主题色彩的二维运用.....................................................................................................41图4-12三维改造范围....................................................................................................................42图4-13主题三维运用....................................................................................................................43n第一章绪论1.1色彩协同的风格异同研究的背景1.1.1色彩协同与否影响着生活质量在经济全球化与知识信息化的当今社会，美的东西一直在冲击着世界的每双眼睛，在不断刺激和观摹下，能发现美丽的眼睛也多了起来；我们生活中至少有70%的时间在室内环境中度过，很多人在看到和谐的色彩空间时会情不自禁地被感动并留下深刻印象，然后也照葫芦画瓢安到自己的空间中，即使不搭配，也算是与时俱进了。审美的眼界提高了，接下来就得实实在在地提高真正的生活品质；一个人的家庭环境反映着主人的生活水平与审美情趣，室内的要求不仅仅是功能的划分，更多的是结合功能的划分做出整体的美的规划，特别是新时代出生的年轻人对空间的要求比前辈直接上一个档次，色彩协同与否直接影响着空间的价值，如今的色彩设计作为一门单独的设计学科被分离出来，为人们打造有质量的生活。1.1.2色对人心与体的对话在布置室内空间中的时候，业主常会把中意的产品全往家里挪，挪后发现室内堆砌的家具，合在一起并不如想象中那么美好，这其中的主要原因是颜色没有搭配好，可见色彩对人的影响还是很大的。人的第一印象记下是物体颜色随后才是形状，好的搭配会让整个房间和谐又整体，然而堆砌的搭配使得空间显得凌乱又影响情绪。色彩对人情绪的影响是直接的，曾经伦敦有一个大桥的桥身色彩是黑色的，奇怪的是常会有人从这黑桥上跳水自杀，经有关专家研究后发现这与桥身的颜色有很大关系，于是便涂改为蓝色，此后，据统计的数据跳此桥自杀的人数减少了一大半。所以好的色彩搭配对室内来说实在重要，对心理影响不容忽视，同时也间接地、慢性地影响到人的生理健康，时间长了对性格也有很大的改变，其中改变的是属于性格中后天形成的个性，所以孩子性格的形成会受家装色彩的影响程度相对来讲要大些。1.1.3风格中载着以人为本的精神内涵室内风格的形成受其地理环境与社会人文背景的深刻影响，用于表达着不同时代和思潮，最终形成一个具有典型性的室内陈设、构成元素、固有色彩。虽然以形式表现，却解读了那个时代生活的背景，艺术性与文化性的综合及以民族为本的精神内涵。在当今，多元化的风格融合成为新的趋势，然而缺乏了以人为本的精神内涵，在物质丰富的社会中，形而上学的形式主义，缺乏精神内涵的空间是空虚的，所以如何表达一个具有精神内涵的风格，是需要参考和借鉴经典风格的。1n本文通过经典室内风格的色彩和文化进行科学整理、归纳，横向展开色彩协同对室内异同风格的方法研究，从民族的、个人的角度出发打造有质量的生活空间，以期最终对其借鉴继承推动风格类型的纵向发展。1.2色彩中的风格研究的目的和意义通过室内设计色彩协同和风格异同研究，对色彩的协同中不同风格的打造方式进行拓展，结合以人为本的精神内涵，最终打造具有色彩主题的室内空间。对经典风格中色彩协同规律总结作为为理论基础，探讨色彩协同中的风格方法并结合个人色彩诊断打造出与之对应的内涵，用以指导当今背景下人们对室内舒适度及美的追求，获得和谐自我、社会的及为为室内增值的目标。意义为其一，为对室内整体的调性有个准确的把握，可以运用于各种风格当中，用来提高室内档次直接一种方式。其二，对经典风格中色彩的解析，取之精华，用于在当今社会进行横向拓展。其三，通过对个人色彩与风格的诊断，以色彩协同主的风格创新，为大众提供了设计思维。其四，民族风格基础上的个性风格，室内不再只是空壳，而是有着灵魂的空间。其五，促进室内的纵向发展的量变。1.3课题研究的内容与方法介绍了色彩协同与风格异同的概念，解释了其协同与异同的关系，为下面的研究奠定了角度。从风格异同的角度，结合该地域的社会背景，总结纵向的经典室内空间色彩协同的规律和人文色彩，为第四章的横向拓展提供了理论基础，从色彩协同的角度去横向创新发展“新的风格”，一户一风格，根据人的性格及提供的元素结合个人的感性色彩和理性色彩，打造适合的色彩主题空间。最后对色彩协同与风格异同的关系进行理论分析，总结色彩协同与风格异同的辩证关系及共同促进室内文化的发展的展望。室内风格是某一时代人们的思想意识、文化艺术、风俗习惯的共同融合的产物，研究色彩协同与风格异同，需要结合当代社会的实际进行分析和运用。通过对风格异同的色彩协同的总结，用于以色彩协同为主要方面进行风格三种维度转化的方法之中，层层递进，在第三种的主题风格中是通过用专业色彩性格学和色表对个人色彩进行诊断，为室内色彩定位的方法，并可以用于各类风格中的方法。小结：室内风格的纵向发展后的横向拓展，是时代发展的必然趋势，在享受物质生活的同时精神生活也要与之平衡，中国的色彩设计还停留在萌芽状态。风格的色彩附属物被赋予了时代的意义，如今在时代发展中翻身，并用其共性的协同规律为各类设计增色。室内作为人呆的时间最久的地方，所以一个良好的协同对生理也有很大的影响；没有不好的色彩，只有不好的协同，属于自己2n的色彩才是真正的协同意义所在。3n第二章色彩协同与风格异同的概念及关系色彩协同与风格异同二者成为共同推动室内空间的发展的两面性，既对立又统一。从纵向的风格发展史中，室内空间色彩逐渐成为固定的系统协同，色彩被披上了外套，诠释着室内所居环境及空间的居住者的生活习惯，即代表一个民族的，一个地域的精神内涵。室内风格发展到今天，在全球化的促进下，世界风格开始向多元化发展，具有艺术性的风格如何继续发展，正确的量变脚步是质变的保证，在这个以人为本的社会下，每个人都想成为故事的主角，色彩协同中的风格异同的打造成为一种独特风格形式的出现为需要提高生活质量的人提供了脚本，风格的发展中色彩为物的附属；色彩的画皮也表达了风格的内涵。2.1协同与异同的定义及联系协同与异同是两种相反的概念，每种概念有着自我存在的价值，对事物发展都起到不可替代的促进作用。虽然是两极的表达，但在同与不同之间寻找自身的平衡，可以说是矛盾中又相互协同。2.1.1协同的概念协同不是新生的概念，最简单的例子就是单根筷子的力与十根筷子的协同之力，在资源统筹后，力量倍增，且能有效地达成一定的目标。在早期表达的是人与人之间的协作，即齐心协力地完成一项任务。如在《汉书·律历志上》：“咸得其实，靡不协同”和鲁迅在《热风·随感录三六》中也写道：“太特别，便难与种种人协同生长，挣得地位”都表达着协调一致，共同合作，相互配合的意思。如今协同拓展到资源与资源之间，人与资源之间，时间与空间之间等多维度的协同。1971年德国科学家哈肯首先提出了协同学的思想，他认为人类社会和自然界之所以有序地普遍存在，是因为有了协同共同的作用，有序和无序在一定条件下不断地转换，这种稳定普遍存在我们的周围，若没有了协同，生产和生产关系不能有效配置资源，呈无序的状态，社会就不会有进步，相反，若有了协同，多种优势和能量就聚集成一多于个体很多倍的价值，内部呈有序状态运行，。如今随着全球化速度的加快，这种协同力量不断加大后，社会的资源整合速度倍高，整个社会有了更快更好的发展，也表现在多方面，具有和谐之意。于是协同的概念，即为两种或两种以上的不同元素或资源，协调一致地完成一定的目标，或推动某一事情发展并为其和谐的过程。第一是协同的主体至少两个，否则单个体不能谓之协，主体可以与主体同性，可以与之相反是异性，只要资源叠加互相运转后价值能大于单个体力量；其次主体之间有着一定的联4n系，能够成为目标的协同基本量变的基础。再次，能够有效地达成一定的目标，倘若资源泛滥，但是不能有序地进行统筹量变，反而适得其反，那么这也不能称为协同，所以协同是有目的性、有序性并且产生的结果是有价值的。2.1.2关于异同的界定关于异同最深刻的是世界上没有任何物质是一样的。折射着异同的深刻哲学思想，因为“和而不同”的辩证思想。这也正如中国古典哲学中的阴阳，黑白不同却相互紧密关联，这也普遍存在于我们的生活当中。在古汉词中，异同有着两个意思，其一是不同、不一致，也是最普遍的一种意思。如宋姚宽《西溪丛语》卷上：“古之经书，皆有别本，其用字多异同”其二是不同和相同之处的意思，有着辩证的含义，相通之处与不通之处的相互转换，互为前提而存在于一个整体。异同是比较常见的一种对比，正因为有异同，世间的物质才会划分得如此细致；也正有了异同与对比，元素与元素之间有着相对位置，互为彼此，在这种彼此相互铺开后，整个物质的结构便清晰起来。人的性格的异同直接影响着他的主观异同，如判断与选择，这种行为又影响着他周边的人和事，从而构成了关系复杂的社会群体。异同是又相同发展而来，人类的进步就是不断地变相同为不同，这种分裂式地成长，构成了庞大的体系，如生物的进化论，从微机分子逐渐变异分裂，从而有着地球这样的一个复杂而又互为生命的循环景象。2.1.3协同与异同概率的辩证关系协同与异同的关系，即事物的两面属性，他们存在一个统一体中，互相对立，又互相统一，这也是事物的辩证统一关系。（1）协同是异同的前提协同的目的是为创造一定的价值而和，这一目的的背景是其事物本身的矛盾性，有自我否定的因素为动力，在这种和与不和的矛盾动力推动下，事物通过这种协和的运动的过程，自我发展，由量变到质变的过程，这个价值即为新事物的诞生，同时是异于同期出现过的主体，在物质基础如此丰富的前提下，不同的排列组合的新事物更是新颖倍出。（2）异同是协同的奠基异同是协同的发展基础，异同的元素在有限的条件下，需要通过与有可能产生变化的另一个异元素相互作用，即为事物的协同，来产生一个新的个体。生命的延续也是通过这种方式，异同的协同结合产生新的个体，协同后的异同个体又需要协同创造下一代的生命体的过程。（3）二者协同促进发展我们不得不承认二者是一个整体，也是承认事物存在的发展方式，既要有异同，也要有协同，关系为矛盾又协同，并在一定的时代背景下会有主次有别的相互转换，以满足发展中的平衡。由此我们可以得知一个事物的发展，是需5n要有两面性，要时刻有一分为二的矛盾分析法，就如在做本课题研究的时候，为了有创新的发展，既需要看到风格中色彩的纵向发展旧的方式，也要拓展色彩中的风格的横向，为下一个纵向的发展提供质变的积累。2.2色彩协同与风格异同的概念2.2.1色彩的协同定义色彩协同，是个新的概念，即为色彩的和谐美观，在表现一个整体时，色彩表现出既有对比又很统一调性。色彩在为了实现某一效果，使用几种色彩，共同协同的作用下，组合出单个色彩不能完成的协同任务。这种色彩协同既可以是单个叠加，也可以是相互映衬。就像写文章一样，有对比，又有逻辑性，给人感觉是在诉说着一个故事，很有生命力；如果画面不够协调，颜色会很跳，显得凌乱，画面不整体，没有一个主要的方向。色彩协同就是诉说一个理性，理性就是秩序，没有对比就没有变化，过于平铺直叙，就像没有矛盾冲突的故事不精彩。（1）单个叠加的协同用光的三原色红黄蓝，在分组加色协同下，得出新色相，又称为二次色或间色。例如红色与黄色的协同下，成黄色；黄色与蓝色的协同下，为青色；蓝色与红色协同下是品红色。而颜料的三原色品红、青、黄分组协同下的色彩为红、黄、蓝，两种颜色按照不同比例可以协同出多种次色，以上都是用两种颜色进行协同，两种颜色以上的颜色协同的颜色，三原色协同的色或者是由间色协同而成的色叫做复色。如光的三原色协同的复色是白色，而颜料三原色协同的复色是黑色。（2）组合式的协同组合式的协同是本文中重点要提的一种协同方式，它是建立在单个叠加的协同之上的，利用颜色的多变的协同属性打造一个富有变化的，且能影响人的心理的色彩空间。组合式协同的原理是，通过对色彩进行有序的协同，使色彩有节奏感，能让人愉悦心情的舒适感。在这里主要利用三种协同方法，即三原色协同，类比色协同，同类色协同。三原色协同，是以三原色为任一色彩基调，用其补色进行协同，给人以强烈的对比感；类比色协同，是以直角为范围的色环，这种协同既有对比也很温和；最后是同类色，是同一种色调变化出来，较为广泛地被大众所掌握，因为很有安全感，给人温和亲切之感。以这三种方法为主，对第三章经典室内的空间的解析与运用，以及第四章运用于主题色彩风格的创新探索上。2.2.2风格的异同定义（1）风格早在古言中“风格”三层意思。如“如君好风格，自可继前贤”，此“风格”6n有着品格与风度的含义；又如“名卿绪前辈，风格如玉山”，此处的“风格”有风韵的意思。符合本文“风格”含义的还有《文心雕龙·议对》中的“及陆机断议，亦有锋颖，而腴辞弗翦，颇累文骨，亦各有美，风格存焉”又如《聊斋志异·丐仙》：“容益光泽，言论多风格”。风格，即为格调特色，风格的它的形成的具有特殊性，拥有着异于普通域内的表达习惯，它也承载着时代、民族、阶级等属性，并通过艺术品表现出来的较为稳定的，内涵深刻的特点。（2）风格异同风格的形成过程，就具有异同性，它受地域文化、民族精神、时代阶级的深刻的影响，无论是内部还是外部都实在地表现在风格上。世界之大，在没有打开世界市场之前，地域间的联系几乎甚微，每块土地上生长着土生的风格，在全球化的背景下，风格也开始细分到产品、服装、建筑等领域，在世界各地鲜明的风格类型体现了人类的智慧。文中第三章将详细介绍建筑室内空间的纵向风格发展史，在经典的风格异同的室内空间中，总结一些共同的表现元素，即为色彩的协同，因为它是定位风格的重要因素。2.3风格视色彩为附属，色彩为风格画心色彩与风格是相辅相成的，内与外的表达，风格为色彩注入了内涵，成为时代的产物；在当今的社会中，色彩没有等级的束缚，是可以随心所欲被利用于创新，而且协同好色彩，可以为空间加分，最主要的是居住者的舒适度，毕竟当代是创造一个一个以人为本的室内空间。2.3.1风格视色彩为附属风格它代表着人文内涵要大于外在的形式,特别是各路风格所携带的元素诸多，而颜色作为其中一种元素，却是所有风格所共有的，而且在塑造风格之初有着很大的影响，色彩本身也在时代的背景下被赋予了等级，它承载的色彩也被誉为经典深刻地影响着世人。早在我国时代阶级的统治下，色彩被赋予了贵贱；中国皇家威严的色彩，红色的墙上为金黄色瓦；江南的白墙黑瓦透析着儒雅气质；在中国古代被称为正色的是红黄蓝黑白这五种，其余为间色，而在间色中“绿”色在古代是一种很卑贱的颜色，话说早在春秋时，有一男为了卖自己的妻子和女儿求得事物，裹上绿头巾，以别贵贱，后来引申为“绿帽子”。可想而知，色彩的影响力还是很大的，它成为风格的精神表达工具，色彩被赋予了一个民族的热爱和偏见。风格披着色彩的外衣，一路走来，人们记住了它的外貌，借用其外表的元素模拟出时空穿越带来的对比感增加生活的感悟和情趣。如典型的地中海风格，是蓝白相间的模样，这种是受地域性影响典型代表，人们可能不大记得细节的元素，但是色彩作为第一感官的刺激，那种海边的浪7n漫情怀是容易被联想的。文中的第三章主要从经典的传统风格中，抽出外衣的色彩，总结其中的协同规律，并在裸用在空间中，为当代横向发展提供一些灵感，贡献一份力量。2.3.2色彩为风格画心色彩成就了风格，在绘画的运用中，那是最纯粹的，约翰·罗斯金曾说：“光线与阴影有助于我们对物体的了解——颜色则有助于我们对物体的想象与感情”。1而在当代最深刻的感受即为摄影数码技术的发展，位图中清晰地看到色彩的马赛克的组合，所有的历史、人文、自然都能用数码的方式真实地模拟表达出。，在摄影家的画面里，对自然光和人工光的把握是细致的，为了有一个完美的色彩的协同，同样是一个物体，在光影的变化下，色彩也在不断地变化，敏感的人对这种感受会很大的感触的，如正午与黄昏时候的色彩的变化，截然不同，可以一目了然；再者同样的色彩范围，不同的组合，演绎的结果也会是千变万化的。色彩是一种世界的视觉语言，它的组成多种画面，是可以交流的符号，然而色彩随着风格的发展，也变成一种风格，在文中的第四章我们将颠覆这种独属的风格，重新赋予其内涵，用当代的科学方法，性格色彩学和心理色彩学的研究成果，为社会服务，变色彩个人的专属；约翰·罗斯金还说，“色彩感之于室内设计，有如色彩对画家一般重要”，确实是如此，色彩决定了室内的风格，特别是有内涵的主题色彩风格。没有不好的色彩，只有不好的协同，如何能给室内增值，打造以人为本的主题色彩，提高舒适度良好的室内空间，这是我们接下来在将要解决的问题。1苏卫红：《浅论图书馆的空间设计》，《创意与设计》，2010年第6期8n第三章异同风格中的色彩协同经典化继承与运用室内风格属于艺术造型和精神功能的范畴，其一建筑以及家具的风格和流派有着紧密的联系而除了与物质材料、工艺技术紧密相联，还与文学、音乐以及绘画、雕塑门艺术有着不可分割的联系；其二则是与与之对应时代的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等风格的影响，俄罗斯建筑理论家M·金兹伯格认为风格可以是细小的差别的小风格，也可以是一个大的时间段聚集很多因素共同形成的大风格，并认为风格的具体界定是有模糊性，所以在这里大体把当代盛行的风格分为为传统类型、现代类型、混合类型、自然类型。自从改革开放以来，我国的室内设计劲允着世界各地的设计精华风格，室内设计走的路线越来越形而上学，形式大于内容比比皆是，冲击而来目不暇接的异域格调，深受广大消费者的欢迎。在短短的一二十年间，我国的设计界就走过了各国近百年的量变的路程，囫囵吞枣地照葫芦画瓢；既然是经典的风格，又有着代表时代的稳定性，其奠定的基础，及影响的因素必是深刻的。本章就其主要风格，解析其形成的背后影响因素，以及其深刻的人文内涵，最主要是总结其色彩协同的规律与形成的背景的关系，为第四章色彩协同中的风格异同奠定基础。3.1室内大小风格的形成和关系室内设计大风格类型的构成，其一为时代心理的审美的不同，其二是地域的物质材料和地域气候的不同，其三是精神文化的不同，其四是物质技术水平的不同，在这四种关系的共同的深刻交融中，形成的具有能够表达的文化的建筑内部空间形式。大风格之所以时间拉的比较长，是因为在各种元素相互交融的过程，产生能够维系生活结构稳定和审美共识。大风格是由许多小风格共同作用的结果，小风格又是在生活实践中逐渐形成的，具有个性和特色的试探，但是生命周期很短，但是能够促进整个大的风格向前发展。小风格的形成，除了大风格中共有的元素以外，个性的元素占的很多；而大风格，属于共性的元素很多。就像是我们生活中有大的节日，如春节、国庆节、中秋节等属于民族，也有如爱眼日、爱耳日等国际节日；小节日如结婚纪念日，生日等。小风格为时代的横向发展提出了很多金点子，也是共同促进大风格的形成，为大风格量变的准备。风格中的色彩，属于大风格。色彩中的风格属于小风格，横向的小风格的发展是建立在大风格的基础上进行的，为此在下一节当中，对大风格当中的色彩进行归纳总结，并寻出色彩协同的规律，运用于这个时代需要的小风格的横向发展和营造。9n3.2地域大风格的发展背景3.2.1传统风格传统风格的室内，是延传经典的室内布置，家具陈设的造型，以及色调。如亚洲中国的中式、日本、韩国风格；西欧的简欧、复欧等。（1）中式风格在物欲横流的当今社会，面对西方国家文化的大量冲击后，对中国传统文化的怀旧情怀以及浮躁的社会中对清净的意境追求也油然而生，同时也急需一种理念来表达，于是中式风格就这样应运而生。中国是个历史悠久的多民族大国家，中式风格承载着民族经历了上下五千年风雨演变的文化和灵魂，留存的精神内涵是深刻人心的。中式材料以木材为主要材料，以木架构结构为主体，以及具中国特色的门窗装饰，样式繁多，中国传统文化中信仰原木色泽，细致的灰调装饰仿佛闻到远古岁月的味道。早在上个世纪初，人们开始探索传统住宅如何与时俱进不是庄严地设计出符合当代人的生活需求新中式，中式风格在设计上继承了唐明清时期的家具理念，改变了空间布局及色彩使用的尊卑限制等陈旧思想，将传统元素进行抽象，抽取精华用于功能使用和装饰点缀上，对传统空间的精华进行有效有意思地继承。由于纯中式的造价很高，实用性不是很强，在新中式的设计中对其精华有了扬弃，更易于推广，中式风格特别注重对传统意境的营造，“小桥流水”、“移步换景”、“曲径通幽”都是形容具有园林意境艺术，结合现代材料的建筑形式如在合肥的滨湖别墅。新中式风格的兴起对中式风格的建筑和民族精神文化的发展有了强有力的推动作用，毕竟是中国传承已久的精华。（2）欧式风格欧洲的室内空间受建筑的影响比较大，与之并肩，而建筑受宗教文化的影响很深。欧洲的国家和民族很多，所以融合的文化元素也非常之多，它常用的元素也是对过去典型风格的抽象，如哥特式、巴洛克、洛可可等。欧式古典风格最显高贵的气派，受到很多小资的欢迎。随着人们生活水平的提高，欧式风格在中国也受到很多青睐，有一项调查发现，欧式风格的受欢迎程度排第三，70后的选择占比例很大，为事业有成的中年人，特别是富丽堂皇、优雅唯美的设计风格吸引了很多人，户型基本上大户型，如别墅、复式大空间，以显示大气、豪华的风范。（3）日式风格日本位于中国的东部，国内多火山和地震，所以在室内住宅中，总结了一套可以抗地震的柔性木构架建筑。因日本国内受佛教文化的影响较深，简洁、素雅、顺应自然成为日本室内设计的主旨。早在中国南北朝和隋唐时期，佛教自中国传入日本，也带去了建筑风格。日本把模仿到中国的室内构造与将自己的文化加以融合，创造具有日本自己的10n特色的风格，喜欢凸显木质材料的原本的质感和色泽。明治时期，政府对外开放政策的不断强化，西洋文化迅速传遍整个日本，一战后，经济飞速发展，室内设计也开始吸取西方国家的的风格，采取折中的手法，把“和”与“洋”结合起来。如今的日本在吸收西方设计风格的同时，一方面保护本民族特色的建筑文化，另一方面强调整体的生态设计，注重于自然的和谐。图3-1传统风格图片来源：互联网3.2.2现代风格现代风格是新时期的室内风格，非常受国人的欢迎，也是一种国际主义风格，被分为现代风格和后现代风格。（1）现代风格现代风格的兴起是源自建筑的设计，是一个重视功能和空间的新篇章，也称之为功能主义风格，对结构的形式美，简洁的造型，推崇的“少就是多”的装饰美学原则，包豪斯学院的理论思想奠定了这一风格，创始人格罗皮乌斯表示，建筑表现要应创新前所未有的模式，强调了设计与物质技术的相结合。现代主义设计也是一次建筑运动，改革的内容包括的不仅是技术上的还有精神上，是一次注重人本的设计运动，新材料为玻璃幕墙结构和钢筋混凝土结构外墙的大量运用。现代风格中的现代时尚简约风格受到大部分工薪阶级的青睐，其一原因是工艺造型上相对简单，所以价钱上也相对低廉，是年轻的工薪阶层能够消费得起的。其二工作压力较大，负荷满、频率高，需要一个简单而单纯的空间来给自己身心一个放松；但是现代简约风格中的简约并不代表简单的摆放，有很多人误以为节约的设计，导致空间无任何设计感，而是元素简单，但注重空间的功能性，在有设计感的空间中营造独特的意境，以三大构成即为平面构成、色彩构成、立体构成为基础进行设计；在材料、技术上运用的更加的精准，从以前的天然材料如石材和木材的运用，转到涂料、玻璃、塑料、复合板等材料的创新，确实在空间的利用上有了很大的突破，经济适用，符合人体工程学原理，材料工艺的发展确实给消费者的生然活带来很多便利，但不合格的材料同时也成为了室内污染的源头，所以现在更注重环保材料的开发和推广，如硅藻泥的11n壁面材料可以代替墙壁的饰物，既能够调节空气湿度，保持室内温度，吸收有毒气体，又能够隔音的多功能材料才是真正符合现代风格的以人为本思想理念。（2）后现代风格后现代风格是一种不安于现状的逆反，强调建筑具有象征性、矛盾性，反对现代风格冷漠，过于简单和模式化，没有人情味。二战以后，在美国开始刮起后现代之风，单调的设计为美式所不能接受的，对旧的生活方式的怀恋，因此后现代风格强调建筑及室内装饰应具有的历史延续性，探索新的造型手法，特别是有象征意义的建筑和符号，来讲究人情味的浓厚，在室内采用夸张的、非传统的方法把古典的元素运用于室内，创造一种继承感和象征性，让人产生联想，应运而生是可以被理解的，毕竟之前的现代风格是从一个极端走向另个极端。后现代风格比简约风格要更加的凸显张扬，深受喜欢个性的年轻人的欢迎，主要有以下几点：其一是设计在现代主义风格的基础上采用加法，将新旧的室内构建进行混合和叠加，折中的手法，不是纯粹的复古，而是寻找新的设计语言，即它古典主义的精神内涵，以求得空间的语意双关，反对现代主义的“少就是多”的原则；其二构图采用非传统的手法，构图的自由空间很大，提倡多元化，采用非传统的手法。其三，色彩很有张力，强调视觉冲击力。图3-2现代风格图片来源：互联网后现代风格的发展过程中也细分了很多派别以显示它的多元化发展，如超平面风格、高技派、解构主义等。后现代主义是一种现代主义新装饰的发展，它出于现代主义，高于现代主义，但是它还是摒弃不了现代主义的灵魂和构架，二者对于当代的建筑以及室内设计依然影响很大。3.2.3自然风格人都有想回归自然的向往，特别是长期住在城市的钢筋混凝土小空间里，对自由的向往受限，城市的雾尘，空气又无法大口呼吸，这种渴望回归的心情使得自然风格刮进入了室内，成为一个重要的风格，是一种很浪漫的风格，在这里主要介绍典型的自然风格，田园风格和地中海风格以及东南亚风格，这类风格的特点是采用了自然的手法，把室内室外化，重视绿化，及木、石、藤、12n竹、织物等天然材料为主的运用，粗糙和破损更能表现田园的自然味道，以让自己可以融入在世外桃源的感觉。（1）地中海风格地中海的天气具有阳光充裕，云非常少的天气，这种天气使得地中海沿岸的建筑空间开敞、延绵舒缓，为了抵挡夏日的酷热，地中海的墙壁都很厚实，室内延续了室外的蓝白色，及古朴木制家具注重绿化都流溢着古老尊贵的田园气息给人感觉极富有亲和力，这种风格是以浪漫、自然、休闲、自由等感受为精髓。（2）田园风格田园风格，顾名思义，这是一种乡村自然的风格，主题是贴近自然，是一种休闲的、朴实的、亲切的、实在的风格。特别是在当今喧嚣的城市中，对自然的向往是一种很情不自禁的倾向，喜欢田园风格的人一般都是对生活比较热爱的，但是很低调，当作为世外桃源的心的一片净土。美式乡村是田园风格的典型代表，是务实的，也是比较成熟的。收集了不同的风格精华，以舒适度和回归自然为主题，摒弃了奢华和繁琐的装饰，体现出一种高雅的休闲气质。英式田园主要特点在英式田园风格多使用特别讲究的全手工制作的椿木和松木的家具，纯手工的布艺制作，永恒的主题有碎花、苏格兰图案、条纹；法式田园的特点是把椅子的脚处，做了简化处理，卷曲的弧线条以鲜艳的色彩设计为主，以此来显示富饶的土地景象。东南亚受当地处赤道附近，雨林比较丰富，东南亚田园是集民族与地域相结合的一种文化设计，一般就地取材，以原木色为主，配合柔软布艺或丝绸，喜好采用壁纸是体现金碧辉煌的金色，营造了一种自然而又有豪华感的室内空间。图3-3田园风格图片来源：互联网3.2.4混合风格13n图3-4混合风格图片来源：互联网混合风格是一种很宽容、自由的协同风格，不刻意去追求一种风格，是当今资源文化全球化，室内风格多元化的折中产物，混合风格即吸取各大流行风格的精华之处，在保证现代实用前提下，吸取经典特征，用对比的方法进行混合，手法有文化协同如新旧协同，中西协同，美学上的协同如色彩协同，材料协同等。混合风格虽然在设计上不拘于某种风格，但是设计过程还是比较爱推敲材质、色彩、形体的协同带来的视觉感受，它似乎好像是只停留在形式的翻新中，其实更是文化发展的需要的一种自我否定的因素，欲想有新的突破与创新，更是一种人本主义的设计风格。以上图3-4的左图为东南亚与欧式的混合，色彩上也比较协和，共同表达一种富丽堂皇的感觉；右图是传统中式风格与地中海风格的混合，这种混合的文化大碰撞，内容丰富，色彩的表达也非常协同。在国内，提倡和谐可持续的科学发展观，混合便是体现和谐，和平共处。混合风格可以美学思想为导向，运用其他风格的形式和色彩美结合本土的精神内涵，创造属于自己的个性空间。混合风格混的不好，只会看到元素的堆积，是一种误意的“乱”合，看似漫不经心的搭配，其实还是有讲究的，推荐以某个风格或色彩或者材质为主，主次有别，主辅相搭，这样的空间看起来会有序性和有层次性。小结：风格发展到今天，体现是一种继承和融合，从有特色的民族风格到有共性的现代风格、混合风格和自然风格，是历史文化发展的必然结果，在保存属于本土文化的同时，与世界文化沟通接轨，发展国际共性。文化的多元化，也给我们提供了很多的素材，本节通过了解各经典风格文化的发展的文化地域背景和装饰特点后，在下节来重点结合文化和地域来总结下各大风格的色彩协同规律。3.3异同风格下色的主旋律调性及协同色3.3.1CCS色彩系统14n图3-5CCS系统图片来源：互联网和自绘上文对各大流行风格的背景和文化进行分析后，其色彩的主旋律是什么呢，下面将通过软件对经典色彩进行提取，来分析风格中的主色调和辅色调在CCS色彩系统中的调性，及协调规律。CCS色彩系统是为了达到色彩协同的目的而创建的以色相和色调两个系统为主的基本色彩体系，其中色调的组成由是纯度和明度的结合。通过对风格中的调性进行对比，总结出空间的协同倾向。图3-5二十四色相环从左边到右边是纯度的变化，从上到下是明度的变化，以下将用CCS系统为各大传统风格进行色彩的调性分析。3.3.2经典风格的主旋律及协同色调性分析（1）中国古典装饰色彩图3-6中国古典建筑图片来源：互联网15n我国的色彩文化在发展中，受各个朝代对色彩定位是分不开的。早在夏商周时期，就开始有对“正色”和“间色”的认识，“正色”便是红、黄、青、黑、白，而间色则是由正色间相掺形成，并赋予“正色为贵，间色为卑”的思想，开始把色的等级运用于室内图中；随着物质技术水平的提高，以及对装饰色彩的热爱，在春秋战国时期色彩已经开始大面积地运用在建筑内部的装饰上；到秦大统一的时候，对色彩的等级有了明显的分级，在服饰和旗帜上运用的正色中的黑色足以体现；在汉朝建宫的时候，对色彩可以体现皇权威严这一说法时，色彩已开始融入建筑中，成为独特的语言和符号；隋唐以后，色彩的运用更是繁华，特别是在佛教文化的表现上，在这个时期，皇室认为黄色代表皇家，平民百姓不准用，在宫廷内部的建筑上，开始对搭配有了严谨的规范，红色与黄色的搭配只可用在宫内的建筑，朝廷的重用大臣和王府建筑可以用红色、青色和蓝色，而普通的平民只可用黑瓦白墙，色彩等级的出现主要以树立皇家威严为主要目的；在元明清时期，对色彩更为严格，为了凸显皇家的高贵庄严，如清朝时期宫殿色彩程式化统一采用红墙、红柱、金黄琉璃瓦屋顶和青绿彩画，在清晨和夕阳的时候，大片的金色屋顶与周边的平民素屋形成强烈对比，周边的皇亲国戚和朝中的重要大臣用红、绿色调作为皇室的过渡；可见色彩在经历多代皇朝的发展中，形成了典型中国式的色彩系统。图3-7中式室内主色调图片来源：互联网和自绘中国色彩逐渐变成文化深深地印在了中华儿女的心中，传统“五色”，即红、黄、青、黑、白是曾在儒家思想中被称为上等的色彩，与间色有尊卑之分，这种思想深深地影响着封建的统治者在等级上的分色，而如今五色只是单纯的中国传统色彩，被广泛地用于中式现代的设计中，以体现古老的文明。黑白在历16n朝作为普通老百姓建筑的唯一色彩，在发展中已经沾染了历代的精华，另外还有中国的水墨字画，承载了国人的继承下来的太多历史文化，极色已被誉为东方之美的中国符号；黄色在色彩中明度是比较高，它在中国的历史上是皇家的专用色彩，代表着皇家的至高无上，高贵奢华，是平民百姓最敬畏的色彩，在现代的设计运用中，很多人喜欢用这种色彩来衬托华贵的气质；红色是作为中华的民族色彩，是一个很喜庆的色彩，婚嫁或过节的时候，红色对氛围的烘托是不可取代的，而红色在我国的党史上也是有着特别的意义，在近代历史上，中国共产党用曾红色的历史换来了和平和幸福，可以说，红色确实承载了国人太多的记忆。中式古典的室内对传统的色彩的运用与建筑是同步的，室内中常用的主色彩是深红色、杏黄色以及黑色的搭配以显示室内的稳、沉、重，再点缀中国的传统的青色的瓷器和红色软装的搭配，总体来说中式古典室内的整体色调为暖色，室内特别注重木材原色的使用，特别是好的硬木材制成的家具如红木家具，经过打磨后其色泽中带着贵气，不失为作为中式风格的奢华。（2）欧式风格色彩图3-8欧式主色调图片来源：互联网和自绘欧式的古典风格有两种一种是以底色为白色和米色等淡的颜色为主，喜好把窗和门框，家具都漆成白色以金银饰线为作为点缀；以营造室内空间的清淡优雅高贵的气质，运用的比较广泛。另外一种表达华丽奢华的欧式有巴洛克和17n洛可可风格，洛可可风格源于法国，室内的工艺做得很精细，法国人都有种浪漫的情怀，所以色彩大多浅色系为主，如玫瑰红、粉红、粉绿色等，脚线多用金线进行装饰，以表达奢华和贵族的奢侈；而巴洛克风格表现的是对生命的热爱，具有浪漫的情怀，是在文艺复兴后期发展的一种建筑和室内风格，色彩上对比强烈，常用宝石、金等贵重材料进行装饰，具有特别的奢侈和华丽感。（3）日式风格色彩图3-9日本风格主色调图片来源：互联网和自绘在日本的传统文化中，代表皇权的颜色有橙色和紫色，橙色是皇太子的专用色象征着旭日东山的色彩，紫色则是认为的一种高贵的色彩，被用于地最高地位人的身上，白色被象征为正义与力量，黑色被称为死亡的颜色。传统的日式室内风格是崇尚自然，注重与自然的和谐，以及对深邃禅意境界的营造和表达；室内的选材通常是天然的材质如木制或蒲席，注重肌理和色泽。所以室内色彩在材质的色彩的营造下是一种清淡的浅色系，朴素，淡雅的格调以追求一种清寂的氛围。（4）现代风格色彩现代风格注重功能的使用，简约的概念，色彩的使用上也简化了多余的色彩，如白色风格，图是一种是普遍运用大量的白色，把家具各种材质的彩全部统一，给人一种干净的简约环境；又如种是运用黑白银的变化产生的空间，结合金属、玻璃的使用，给人感觉很现代化的冷酷，现代风格中中注重功能的性格，有着冷漠的色彩在内；后现代风格比现代风格要更注重个性的表达，强调物的象征意义的打造，所以色彩上使用上比较自由，也特别强调对比的效果，赋予色彩内涵。18n图3-10现代风格主色调图片来源：互联网和自绘（5）自然风格色彩自然风格体现的是一种休闲、雅致的生活，主要是以天然的材质为主，把室内布置田园化、原生态化。田园风格的色彩喜欢用春的色彩作为背景色，即以鲜艳的浅色系为主，如浅蓝色，鲜绿色、浅黄色，淡紫色，大面积使用可以提高空间的明亮度，增加趣味性；加上地面木地板和复古的砖块，再配着碎花的布艺或地毯和原木色的家具或陈旧的老家具及竹藤条编的篮筐，布置些绿色的植被，室内空间立刻显得特别有活力，也会感到很惬意。地中海是一种海洋风格，以蓝色为主色调，采用了当地的地域色彩，即蓝天大海的蓝色结合刺眼的阳光和沙滩的白色，构成了一道纯净的空间，具有独特的冷色调。图3-11自然风格主色调图片来源：互联网和自绘19n（5）混合风格色彩混合风格是把各时代、民族、地域的多种风格的融合在一起，不限于某种单一风格，所以风格中的色彩语言也随之混合而溶于一起，形成了意味悠长的对话。混合中最难的是将多种风格中的色彩协同地作用于一个空间，多而不杂乱，有秩序地共存。这要求对色彩知识有深刻地认识，对色彩的规律性有所把握，混合风格中需要注意的是，室内虽说是多种色彩元素的协同，首先主风格的调性不能太过于平均，使空间无主次之分；其二是色相不能太多，要使得空间的主色调和辅色调有机结合，否则有种乱混的感觉。通过结合背景对以上风格中的色彩进行分析后，不难看出每种经典室内色彩都具有独特的民族文化色彩，以及其代表的色调，这为色彩中的风格研究提出了有意义的研究参考。3.4室内色彩协同规律拓展在色彩中，只有对比才有协同，所以色彩的协同是在不断地进行微小和谐的对比过程，在这里把室内色彩协同方法可以分为两种，第一种为统族协同，第二是异比协同。3.4.1室内色彩的统族对比协同统族协同，顾名思义，是具有相似族性的小对比，这一类对比的优点是随性的色彩之间的协同是不会出错的，比如说属于同一个色相的明度对比协同，或者是相邻色相的比对协同，就好比是家族中的母子对比和堂兄姐妹之间的对比。（1）统族同比协同统族的同比协同相对来讲对比是很和缓的，是比较好掌握的一种协同方法，也是非专业人士可以轻松识别和运用的一种常见的协同法，它表现的色彩关系为非常近似，在色环上的距离也是可以清晰地看出。①同调同类协同同调同类协同即是在同一个色调范围,色相距离在15°范围类的两种色相进行对比，这种对比在同类中的对比是最弱的，只是简单地拉开色彩的明度与纯度，这种对比的效果表现的是一种宁静、单纯；但是比对也显得十分的呆板，没有活力。②同调类比协同把色彩范围拉大到30°时，这种类比色对比还是相对较弱，但是可以感受出这是属于大的色彩范畴的冷暖变化，这种对比相对以上的对比要相对好些，总体来讲还是很和谐，是大众容易掌握的一种色彩组合。③同调邻近协同当色彩的对比拉大到60°的时候，就有很明显的色相的差别，属于色相的对比，邻近色的搭配属于统族对比中范围对比最为强烈的一种搭配了，满足了20n合缓中带点变化的要求，也是经常被设计师运用到的一种协同。图3-12统族对比图片来源：自绘④异调单体协同异调单体协同，是指单个色相在不同色调中的渐变协同。其明度的对比跨度比较广，接近色调的连续对比和对比范围比较大的强烈对比都是可以的。图3-13异调单体协同图片来源：自绘对比一下可以发现，像日式、地中海、欧式的风格与这种统族搭配很相似，不过是只是属于不同的调性。如欧洲的色调是以米黄色、金色、赭石色进行过渡的同调同类色和同调类比色；属于柔调风格的日式风格，室内的色彩都很素雅，用的基本是原材料，所以色彩也很近，属与同调类比色；最后是属于异调单体色协同，同个色彩范围的不同色调的明度和彩度的变化，这样的搭配在大多的服饰和室内都可以很好的运用。如若拓展的话，会有很多种搭配方式，我们只要看着色相环，就可以很容易地搭出我们想要的颜色。3.4.2异比协同异比协同是一种范围比较大的对比方法，此种协同要比统族协同比来得更强烈些，只要是在色相环中的可以是同调两种色彩的搭配，也可以是三种或者四种甚至六种，也可以是异调之间的对比，不过同调中的搭配比较安全些，异调搭配中要考虑的就很多了，范围也比较广泛。21n同调异比协同是指，在同一色调内进行的异比，是一范畴有360°可对比的空间，对比的内容很丰富；异调异同对比，是指在所有色调范围指定色之间的对比，对比的画面更丰富。下面介绍这两种协同方法的运用，其色对比的方法是一致的，异调异同协同比同调异同对比多了一个色调变化的原则。（1）三角对比协同法三角对比，即在色相环中任意三色可以组成一个色彩平衡，这种协同包括三原色协同和三角对比协同。①三原色等角协同法，三原色有光的三原色和颜料的三原色，三种颜色的构成具有视觉的平衡性，在色相环的构成是成等角三角形，每种色彩相邻为60°的三色是互为邻近色，因为是原色，所以相对来讲对比起来很抢眼。②等腰协同法，即是色彩的处理上呈等腰状态，这一类色是邻近色，可以是原色，也可以是调和而成的间色。③不等边三角协同法，色彩的选择是随意的，只要是能构成一个三角，不管是钝角、锐角都是可以有很好的对比效果。这三种协同方法在设计运用中，是很容易被掌握的，也非常容易出效果的。图3-14三角对比协同图片来源：自绘④在异调中的运用异调中的运用可以选择一种或两种色相在色调中明度纯度的变化，三角的构成不变，这样的目的可以显现以某种色调为主导的强烈对比。下面举例三原色朱红、翠绿、蓝紫在异调中的运用，第一种，朱红保持不变，蓝紫色和翠绿色调色调变为柔色调，此时朱红色显得特别的跳，因为纯度和明度相对来讲要高些，其次是明度较亮柔色调的翠绿色，再次是明度低的蓝紫色；第二种，朱红保持不变，翠绿为深色调，蓝紫变为柔色调，再看整个对比时，此时彩度最高的朱红色占主导，翠绿的明度随低，彩度要比蓝紫高些，蓝紫色明度虽高的彩度低了；第三种，朱红依旧不变，翠绿为浊色调，蓝紫为深色调，此时朱红依占主导，翠绿为浊色调，蓝紫色为深色调，此时虽然翠绿彩度有所下降，但22n是明度要高些，蓝紫色的深色调，明度更低，使其彩度降低了。第四种，朱红色和翠绿色为柔色调，蓝紫原色，此时不难看出，蓝紫色很跳，朱红次之，最后翠绿。由此可以得出，暖色要比冷色占主导地位，纯度第二参考，明度次之。图3-15三角异调运用图片来源：自绘（2）互补色协同①互补双色协同互补色，是指与原色可以互补的色彩，泛指在一般色相环表现为为与之相对的，比如蓝色与紫色、黄色与橙色、红色与绿色这样的两两颜色相协同，在设计中巧妙地运用可以起到画龙点睛的作用。②互补四色协同一般来讲色彩不能超过三种，否则会显得很乱，没有主次之分，互补的四色协同，是指以一种或两种色彩为主，其余两种为辅色，在色环上表现为矩形，也就是两个直角三角形的和，比如说原色的搭配以红与黄作为主色，红的补色为绿色，黄的补色为橙色的协同，这个协同在表现异调的时候，更为丰富。③多色协同法图3-16多色协同图片来源：自绘多色是在三角协同的基础上，构建的五角、六角甚至更多，但是要注意的是在运用的时候，一定要有主次之分，可以在明度、纯度的控制上以及面积的使用上进行丰富协同。在经典风格中，三角对比协同比较常见，比如说田园风格、东南亚当中是23n同调的对比，黄、红、绿色基本都可以互为三角，互补搭配经常出现在辅助色或者是主色点缀上。除此以外，还有些风格比如说混搭风格，混搭风格是典型的多色协同。从上图中，可以得知，三角搭配是在邻近色的基础上，搭配最广泛的一种协同，另外基本色调除了一些特殊的风格外，如地中海风格，田园绿色、洛可可的绿粉调，其余都是偏暖的色调，偶尔会有一些对比色出现。3.4.3色彩的面积比例色彩中，除了本身的冷暖、色相、明度、彩度的变化之外，还有一个非常重要一点就是面积的比例。大的面积的色彩适用于明度高、纯度低的极浅色调、浅色调、柔色调，中等面积可以使用色相环中0~120°范围，即为邻近色的柔色调、深色调、搭配，可以有很好的对比，适合家具之间对比，作为主色的辅助色，另外一个用于小饰点缀的高明度，高纯度的亮色调和纯色调。由此可知，色彩与色彩之间的面积比例，是受色彩的明度影响，在一个色彩调子里，比如说现代风格中的黑白灰关系，在室内的运用中，常规的则是用大量的白色配一点黑色作为点缀，而灰色则为中等的调性进行过渡，在这样的环境中，人们待着觉得才会舒适。色彩在明度中的灰度等级是不一样的，这样如若想有一样的效果需通过面积来平衡两者的自然，需要了解色彩的明度。以下是常见色彩的的明度等级，高明度的有：黄色是8级，黄绿为7级，黄橙为6级；中明度的有：绿和蓝绿色是5级，红、蓝、紫、紫红为4级；低明度：蓝紫色是最暗的只有3级。图3-17色彩明度表，图片来源：自绘那么为了与之面积相平衡，如蓝紫色的面积应该是是黄色明度的3倍，又如黄色面积是红色、蓝色、紫、紫红面积的一半，这样才能够达到视觉的平衡。在室内的运用中，在处理空间的时候色彩的面积也是至关重要的，可以通过控制明度和纯度来调整室内的空间。24n第四章色彩协同中的风格异同主题化实例探索4.1色彩是最为经济的装饰元素色彩作为公共的可利用元素，在各地域和文化的发展下，形成了特有的联系和内涵，赋予了统治阶级的色彩文化及价值等级，但是随着文化的发展，它不断拓展，从三原色到今天的系统色彩的划分中，让简单的赤橙黄绿青蓝紫变得丰富多彩起来，如单红就有有粉红、玫瑰红，大红等这样的色彩划分，细的划分在大面积的运用中感受也是大有不同。随着生产力的发展，文化的解放，色彩也得到了大有力的解放，而色彩作为装饰元素在现代人的丰富生活中起到了不可替代渲染活力的作用，我们可以深刻地感受到80年代的黑白电视到彩色电视的发展，着实让人觉得是个幸福的象征，而今天色彩作为装饰元素被视为是最廉价的元素，用色彩为生活化妆，首先必须颠覆旧的思想观念，重新整合色彩的搭配规律。4.1.1惯性的传统色彩内涵惯性的色彩表达，与传统的文化是密不可分的，色彩赋予的内涵因文化和地域的不同而不同，比如与地域有联系的绿色和蓝色，如森林的绿色和天空的蓝色，通常是很受欧洲人欢迎的，从世界各国可以看出绿色的排斥比较少，可能它代表的是生命的活力。但禁忌的色彩与文化有着深刻的联系，有的国家对尊贵权威的色彩，不许平民使用，以表示对色的尊重；有些颜色被视为民族的仇视色，另外一种是比较普遍认为的一种禁色即为黑色，被视为死亡的色彩。在中国古代，红色为最喜庆的颜色，在传统文化中也是中国人的最爱，禁色有两个比较典型的色彩趋势，一个是最为权威的色彩如明黄色是被视为是皇权的象征，多金的象征；早在秦朝的时候，黑色也被赋予特别的意义，另一个禁忌的色彩有白色，认为是很不吉利的色彩，不能够大面积地运用，因为祭祀时常用的色，于是古代在室内的用色与服饰上都有很严谨的排斥。而也有对白色特别喜爱的国家，认为是纯洁的、干净的；如埃及、沙特阿拉伯。黑色在很多国家中都被认为是不幸、灾祸死亡，用于丧事上，不吉利，单独用会显得很消极，而埃及认为黑色不是亡色，而是可再生色彩；印第安人以黑人为主的国家也很喜欢黑色和绿色。除了以上的，有国家认为粉红色和紫色与黑色一样是消极色，让人觉得厌恶，而这些颜色如今被认为是浪漫的、高贵的象征；被中国认为是热闹吉祥的红色，在部分西欧国家却认为红色是不吉利的，代表着地狱、魔鬼，这与宗教信仰有着直接的联系；把蓝色作为皇室的英国，认为正统的宝石蓝是高贵的象征，有距离感，威严感；而把蓝色作为禁色的国家有比利时，他们认为蓝色是不吉利的魔鬼的化身，所以很排斥。25n而对于黄色，在国际上有多种意思，有些国家认为是至高无上的权利象征，有些国家认为黄色是非常美的色彩，常用一些特殊的手法让自己的皮肤变得黄些，如苏丹；而有在一些民族认为黄色是卑鄙的、无耻下流的，这与民族与宗教有着直接的联系，基督教认为犹太人身着黄色是这种色彩的代言，并厌恶；黄色被称为淫秽的，也是由西方传入的概念，如黄色书籍、黄色电影等；有的国家认为黄色是死亡的象征，因为就像变黄的落叶一样，结束了一生，使人觉得很绝望，所以也被称为禁色，如马来西亚、新加坡。可以看出不同地域的色彩文化与它所在的国家的信仰、民族、地域有着深刻的联系。这些惯性的表达，已在代代相传中深植入人的内心，成为一种代表文化的表达。4.1.2颠覆重塑，解放色彩在中国，白色和黑色、黄色的色彩作为禁色已经从时代的发展中解放出来，特别是白色的使用，白色的服饰，白色的头饰，白色的空间都被广泛地运用于我们的日常生活中，近年对西式婚礼中的白色婚纱的普及，已可以体现出中国文化对白色的解放，不只红色可以代表喜庆，白色也可以。而空间的使用上，白色在一些公共场所用的很多，家居也随着欧式的白色家居的普及，从而改变了以木色为主的环境。追溯到汉唐文化，黑色和红色也被认为是吉祥的色彩，而如今黑色在国际已被普遍认为是很悲的色彩，在室内中的运用也不是很多，特别是蜗居的时代，而黄色作为皇家的色彩已是在回忆里，明黄色和金色可以适当地用在室内的装饰上，以表示高贵。中国的室内设计，特别是室内设计上，通常以暖色调的木色为主，冷色调的空间还是比较少的；所以要平衡色彩就是要从传统观念中把冷色调解放出来，让色彩丰富属于个人的元素，来平衡性格。随着国际化的发展，文化的逐渐大融合，色彩的原有的涵义，已可以被颠覆，色彩可以在不同场合扮演着各种的角色。每种色彩在国际社会的运用中，逐渐有了多元化的身份，既可以表达积极的也可以表达消极的，如红色，在中国是积极的色彩，在古代认为红色可以祛除邪恶，它一直代表着激情、积极、热闹、喜庆、励志的革命；而消极的它代表着浮躁、厌恶、疲劳、无理、血腥、魔鬼等元素；而黑色，积极的有权威、严肃、信心、神秘，负面的则有死亡、恐怖、无助等意义。在哲学上所有的事物都要一分为二地看待，色彩也不例外，有着两种极端的意义，在解放的年代，色彩作为最为廉价物质，却最能升值生活的质量。没有传统文化束缚的自由年代，打造属于自己的色彩空间，塑造自己的文化内涵，已成为可能。颠覆传统，解放思想，不是摒弃而是更加肯定传统，把它放在一个整体的范畴，在其基础上发展全面的文化，肯定所有色彩的价值所在，及其积极的作用；在色彩中发展个人文化和风格既然成为可能，那就让色26n彩为生活空间添姿加色，与色彩协和成为一道优美的景致。4.2色彩协同中的风格异同简意表达当今普及的是现代风格很受欢迎，以纯色的空间为主，如何在色彩中寻找风格的变异，创造出丰富多彩的空间。由于受物质技术的限制，对新的风格的突破只能停留在空想阶段，没有与之相对应的技术手法，最现实的手法只能从经典风格中寻找可以创造的与当代有着对比的空间环境，而简单地对传统的单一化模仿，只能让部分人觉得舒适，又不能够有效地促进发展，如何让更多的人有所选择，这是对经典风格的重新思考，而色彩却可以让空间可以有焕然一新的面貌，是一个很好的突破口，可以被认为是比较出效果的、又是最简单的改变方式；从色彩角度对经典风格的重塑，是色彩中风格表达的简体表达，如同色环中的邻近色以内的搭配方法，亲和力不变。“没有不好的色彩，只有不好的搭配”，肯定色彩的积极性，让色彩可以在传统中拥有着平等的地位和协同的地位。4.2.1经典大风格的色彩重塑对经典风格的重塑，是对原有的固定搭配色彩重新赋予色彩。经典风格已经在人们的记忆里成为程式化的表达方式，既然传统的色彩都可以被颠覆，那么室内的经典风格的颠覆，色彩的重塑，成为一个继承和发展的方向，保持原有的元素及构造不变的情况下，颠覆室内的传统。看似这有意颠覆是一种对传统的否认，实际上是对传统元素在表达中的一种丰富，是一种可以属于适合不同个体的色彩表达，是一种对传统继承的逆向思维模式，这种逆向的表达，去除了外衣，目的是让人们换一种角度去看传统文化的方法。在传统的阶级社会里，人们在后天的封建文化中，也在改变着与身俱来的气质，来适应封建的模式，在如今重视人本的社会中，每个人气质也在后天的环境中得以凸显。就如同今天色彩的解放，每个人所对应的主色彩，就如同一个乐符在社会的大旋律中所扮演的角色一样，没有好与坏之分，只看怎么去演奏。而作为个体的主色，与之最为协同的则是相近或者是互补色，与色彩搭配的原理是一样的，这是一种以心理和生理学的角度去分析个人的色彩范围，若是对那种风格感兴趣，又不甘于传统的固定配色，可以用置换的方法，披上自己所热衷的范围，让色彩也有语言。传统文化有着多年的沉淀，悠久的回声，深深地感动着每个子孙后裔，用另一种眼光去看待时间的变迁，用深厚的“情”与“色”来“画皮”，目的是用更深刻的方法去挖掘传统文化的内涵，在不一样的色彩中聆听不变的经典，也是传统文化有力的继承方式；是对传统风格的纵向继承的同时，也是对该种风格的横向发展。27n这种一维方向转变风格方法是对传统文化的保护和继承，一维的方向转变只适合地域色彩较弱而民族色彩比较浓厚的风格，如中式风格、日式风格、部分欧式风格。这种转变的优点即在开放色彩文化背景下对文化内涵的再解释，另外也可以很好地适应不同气质的需求，一维的转变相对来讲是一种比较简单的方法，适用于大部分人对传统风格色彩程式化不满的发展，也为传统文化添加了新的文化内涵。4.2.2用色彩二维拓展经典风格可以利用地域性比较浓厚的传统的风格进行色彩和风格的推移，这是色彩的二维风格推移方向，即在原有风格基础上，利用新的元素，进行置换，是在色彩和元素这两个方面进行转变，基于结构模式的不变的前提下。这种风格的转变是在原有风格的影子里进行内容的置换，如地中海风格是一种典型的地域风格，有着蓝天、蓝海、白云、沙滩的“蓝”与“白”色，是无法用一维方向的转变，因为会改变地中海本身的意义，如用反差很大的红色对有浓厚地域风格的地中海是一种很不恰当的转移，所以只能通过横纵向的转移，结合地域文化的特色相仿其模式，可以有很多种转变，如地中海可以变为“海底风格”，运用海底丰富的色彩置换海上的色彩，可以用绿色、红色、黄色等丰富的色彩，打造另类的海洋风格；又如在一个世外桃源，我们可以取山与水的材质、白色的云雾色来打造一个“仙境风格”，充分运用透视来增加室内的空间的悬殊感，可以用手绘在墙壁上绘制出山间的俯视的透视图，来延展室内空间，配合用实木在墙壁围合天门或者是凉亭的柱子，养着金鱼莲花池水，散发雾气，抬高地面配以云朵及裸露的人间烟火的透视图，以及充分运用石木作为家具，打造天上人间的自然风格，另类的特别感受。二维的转变是运用其手法，进行室内的地域风格的打造，特别适合有独特风格的地域，可以对非物质文化的记载表达。如凤阳的花鼓戏，可以在室内打造一个“花鼓风格”。4.2.3对二种维度的色彩协同风格运用两种维度的转变是根据文化与地域的偏向来进行转变的，具有鲜明的文化色彩可以用色彩进行直接的一维置换，而具有地域色彩的则可以根据地域文化的特色，打造一个与众不同二维置换的地域风格。（1）经典风格的一维重塑在这里我们以传统的日式风格为例进行一维置换，日式传统风格是木构架和木制家具构成，由木质的浅黄色为主的暖色调，在这里打破原有的暖色。“蓝日式”，以基色冷调的白色，配以蓝色的青花瓷为主色元素，家具全部用白色刷新，以营造一种“此时无声胜有声”的感觉，冷光以白色光配以白色透亮的亚克力板，加一些透明的家具，家具、软装配饰以青花瓷的图案为主，墙面也以此作为装饰，以实物的青花瓷作为装饰点缀，虚实地在空间中出现。这种颠覆28n了传统中式稳重的暗色调，对比打造出一种轻盈、剔透的唯美中日式意境风格，“欲与天公试比高”的境界，也形象生动地表达着中式的文化。图4-1青花瓷日式风格图片来源：自绘（2）用二维度对经典风格的拓展。在这里以东南亚的为例，东南亚的风格偏暖和暗，这里用春季的东南亚为例，利用地域的优势，颜色特别显眼，打造一个色彩明媚的东南亚。29n图4-2春季的东南亚图片来源：自绘4.3色彩协同中的风格异同主题表达上一节介绍了色彩协同中的风格异同的两个维度的拓展，即色彩的一维是对民族传统风格的继承，二维风格则是对地域风格精髓的拓展，两种方向是我们可以学习的运用的方法，下面将介绍一种以三维的人本为主的风格，更为贴近以人为本的三维拓展，可以对一维继承，也可以对二维进行丰富，最主要是营造一个属于个人的文化空间，这种方法是通过对个人进行色彩分析，结合生理学的共性及心理学个性进行分析属于空间的四季色彩的个人风格分析，更为科学地进行色彩中的风格异同主题探索。4.3.1色彩主旋律界定色彩的主旋律在一个空间中扮演着很重要的角色，它是以一个色调为主，能与人的气质类型相匹配的色调，能在第一时间形成视觉印象，并时刻影响着人的心情；色彩主旋律的界定，可以通过对心理测试中界定范围，以共性的生理学为辅进行色彩协同。（1）生理学中色彩的作用色彩的系统的研究始于理科学范畴，用三棱镜对可见光发现，得出每种色彩都是有特有的波长，在所有可见光谱中其中红色的波长为最长，紫色波长最短。它的发现，丰富了人对颜色的认识，也加强了色的运用。光的存在对色彩丰富世界生物体都有着很大影响，如叶子之所以都是绿色的，恰是因为绿色对植物本身无大作用，所以吸收了其他的光，把大部分不需30n要的绿色反射出去，叶子便呈现出绿色。同理，人对色彩也有吸收，所以可以反射微量的颜色，据有关研究表明，它的振幅与波长对人体的器官有着不同的影响，色彩发出的电磁波和能量通过刺激人的脑电波和神经，使人脑分泌激素来改变整个身体的状态。早在中国古代的医学就把五色对应人的器官，如“白—肺、黑—肾、红—心、青—肝、黄—胃”，古印度、古希腊、欧洲等医学都有对色彩养生功能的阐述。美国的医生最早将颜色运用于治疗，他调配的各种颜色的药液以缓解对病人的痛苦，效果也很好；另外还有一家精神病医院通过极淡红颜色有效镇定了患者的情绪，因为粉红的生物效应是通过刺激大脑，减少肾上腺素的分泌。黄和橙色来治疗贫血、支气管炎等，但不适合在有精神病的场所，因为它会使人产生幻觉，有危机感；绿色对神经有镇定的作用，可以缓解紧张的情绪，紫色会降低血压。色彩在医学上的成就，充分肯定了色彩对于人的积极意义，色彩顾问和色彩设计师是近年来在中国的发展很迅速一种职业，它不仅改造人的外表，让中国人更加美，更重要的是通过颜色可以让人的内心和身体更加的健康。通过以上色彩对生理的影响，我们可以充分利用色彩的优势，对我们生活密切的居室进行有目的地设计，色彩这种共性辅助治疗的作用，但是任何事物都需要有度的原则，这个度就是设计师需要把握的，特别是在色调的控制上，浅则乏重则适得其反。（2）个人色彩诊断个人色彩诊断来源于对人的服装搭配上，从面部的颜色来诊断属于什么色彩范围的，以配属于自己范围的色彩，更能把自身的色彩凸显出来，更加靓丽。人们对色彩的感知，是通过对自然界的物体冷暖物理属性进行联想的，比如蓝色让人感觉到寒冷，红色让人觉得很温暖。在这里的个人色彩诊断，不是出于的外表的色调深浅变化来定义，而是通过心理的角度，毕竟室内的居住是属于个人环境，需要通过对个体的性格和个性中和分析，归纳出属于其自身的色彩范围再用色彩协同的原则，把属于个体的这种色彩有序地运用于室内空间中。心理学中把人的性格分为气质即为抑郁质、粘液质、胆汁质、多血质，通过观察对方的一举一动来判断气质类型，正所谓知己知彼，方能在人际关系中化戾气为祥和，这是学习心理学的目的所在。多血质的优点是：活泼型、精神愉快，争强好胜、时间观念很强，能很快适应新的环境，善于与人交际，通常适合做一些善于表现自己的工作，如主持人、演讲者、推销员等工作；缺点是：热情若受打击来得快去的也快，容易善变。胆汁质的优点是精力旺盛、容易兴奋、反应很快、有着强烈的目标感、特别喜欢挑战新的事物；缺点是脾气暴躁、精力属于爆发式，容易容易紧张和激动，压力会很大。粘液质人的优点是遇事很冷静、稳重、耐性很好、做事严谨理性。缺点是：反应慢、不够灵活，喜欢安于现状。抑郁质型优点是对问题考虑的很仔细，比较持久、准确性较高，易感动；缺点是，容易怀疑、优柔寡断、长期31n压抑情绪。每种类型都是从人群中归纳出来，当然绝对的人占的比重还是为数不多的，大多数人属于多种色彩的混合。在国内把色彩与性格相对应研究是乐嘉，他把性格分为四种原色，为红色、黄色、蓝色、绿色。图4-3红黄蓝绿图片来源：互联网比较形象地为人解析属于某种色的性格，比如红色与心理学中的多血质很相像，都属于热情活泼，自由自在不拘泥，能够热场，真诚主动，善于表达自己，喜欢交友，同时也有容易犯错、粗心、虚荣心强、不愿意承担责任的缺点。黄色与心理学中的胆汁质很相符合，有着强烈的目标感、事业心很强、不成功决不罢休的决心，精力很旺盛，自尊心很强，独立性强；缺点是喜欢独当一面，霸道、冷漠、缺少同理心、目中无人，控制欲强。蓝色与心理学中粘液质相一致，有着比较理性，善于分析，能够静心倾听，自律性较高，注重诺言。缺点：过当容易自卑、情绪化较重，但常常压抑自己的内心，容易产生嫉妒心，没有安全感，蓝色在缺点上与抑郁质很相像。最后一个是绿色性格的人，绿色代表和平主义，绿色性格也有了这样的安于现状的，相信一切都是最好的安排，喜欢享受安定的环境，不喜欢得罪他人，知足常乐，属于中庸的思想。缺点是：没有主见，做事拖拉，逃避问题，没有责任心。下图是收集了100个人测试结果，通过测试得知，没有绝对的人，红黄蓝绿都会占些，但每个人都有比较突出的性格色彩，作为主导色彩。总的来说，冷暖是比较均等的，相对来讲红色和蓝色是作为冷暖的首色，也是性格的分水岭，其次是黄与绿作为冷暖的极端表现。32n图4-4性格色彩统计图片来源：自绘这四种颜色对四类的性格的解说可以说是比较形象的，通过乐嘉的性格调查表可以测出红黄蓝绿的比例，比例最大的为主色调，其余的为辅色调，以一个户型的消费者为例，男女主人做了一套完整的性格测试调查表30项的选择题，每题一分，得出女主人比例为红：黄：蓝：绿=6：3：14：7，男主人的比例为红：黄：蓝：绿=6：7：11：6，取其总数，蓝色为40%，绿色为22%，红为20%、黄：18%可见黄色和红色的量比较少，如下图：图4-5性格色彩分析图片来源：自绘33n可以看出男女主人的性格主色为蓝色，虽说主色为偏冷的色彩，但是在室内设计过程中却不能以深蓝、深绿或大面积的纯蓝、绿色为主色调，因为这样只会加重冷色的缺陷，容易使人陷入抑郁的状态，为了中和冷调的不足，满足生理的平衡，应该取其需要发展和平衡的色彩。当然在定位个人色彩的时候不能只局限于这四种颜色，而是通过分析个人性格后，得出所属性格的冷暖调性，应取其个人主色的互补色为主色调范围，利用色相环中明度和纯度的调性对属于不同年龄的人进行定位，如红色人可以对比色绿或者邻近色蓝大面积运用，或者是比大红色要冷些的类比色或者同类色，与色彩协同原理近似。如上一户都属于年轻一族，应该用明度高的色调为主，如淡色调、浅色调、亮色调、柔色调等，他们以蓝色为主色，若用户肯定自己的色彩，并且保持，那么可以采用比蓝色本身要稍弱的色彩作为背景，比如浅蓝、淡蓝，因为过多的蓝会适得其反。若业主想有所变化，那么可以用邻近色如浅黄、粉红，若是业主特别想改变这样的性格可以是互补色淡橙色为主色调。人们在社会中往往会有些是逆境，顶着竞争职业的压力，从而不得不做一些改变，那么改变的方向就可以与本身相平衡。在这里我们可以看到其中的黄色的分量最少，若用户在朝黄色努力地话，固可以用对比色淡黄色系为主色调，局部配以偏冷色调作为点缀，以蓝为主的点缀，这对于用户来说是能与心理找到共鸣的色彩，可以作为点题，其次为绿、紫等。在室内设计中，若想打造明亮色色调则可以，用米黄作为室内的背景色，用淡黄色和白色作为家具的用色，用红与绿的软装与高明度黄相协调，点缀纯蓝色高档装饰品。这种个人色彩的诊断是基于当前的状态，是由先天的性格和后天的个性共同筑成的，后天的个性是可以受环境不断改变的，所以室内的色彩设计是对个人来说是发展变化的，通过对性格的测试及个性的追求方向，我们可以是有目的地对个人色彩的范围进行界定，主旋律平衡了心理和生理的需求，是一种高质量的追求。（3）个人风格诊断上面是对个人的主旋律的诊断，下面结合主旋律对个人的风格进行总结，在对人的诊断中通常是根据其肤色，眼睛颜色、发色来定位穿着搭配，在私密性较强的室内环境中这种定位是需要延续的，从美学的角度来定位色彩的调性，以及提供相匹配的经典风格，可以一维地进行转化。美国人卡洛尔·杰克逊最先认为人也与四季一样，也有着像春季和夏季的明亮活泼的调性，也有着秋季与冬季的暗灰稳重色调。所以她以此创立了“色彩四季理论”，即是划分为四个季型，以便于归纳总结，分别为春夏秋冬四种季型。34n图4-6春季型对应风格图片来源：互联网春季型的人有着春天的一套色系，以浅淡色调为主，暖性色调为主，黑色素含有相对较少，头发为偏黄细软的顺发，肤色通常是浅淡的米黄色，特别的水嫩通透。眼白有带有浅蓝色的感觉，眼珠色为亮色调的黄玉色，浅褐色，整个色调的属于明度对比中高中调和高短调。春季型人的协同色是需要与之相符的明亮色调，而不能选用偏浊、暗的色调，否则本身的色调是无法凸现出来。在经典风格当中，田园风格、日本风格就是典型的春季型，在使用色的时候春季型最多使用的是黄色，为了能让浅色调更加的显眼，明亮色调就是一个非常好的衬托，属于大部分人能接受的风格，有点活泼。夏季型的人有着夏天的凉爽冷色调，也属于浅色调，适合蓝色和紫色。头发为深一点的棕色及黑色；肤色带冷调的蓝色的浅茶色皮肤，也成为健康的小麦色，脸上有泛水红的红晕；眼珠是深棕色。属于明度对比中的中长调，用中浅色调作为层次的划分，使这种类型是具有雅致情怀的协同，适合以蓝、紫、粉为底调的浅淡色调，和一些灰色调为主，最好用渐变色进行搭配，不适合深色调的搭配。属于夏季型的经典风格是地中海风格的蓝白，属于文艺青年的喜好风格。35n图4-7夏季型对应风格图片来源：互联网秋季型有着深秋的秋叶的深暖色调，是春季型人的递进，头发为褐色、棕色为主，肤色呈黄橙色，深驼色，眼睛为深棕色，眼白也有象牙色。属于明度对比中的低中调，秋季型的人代表着华贵，成熟，所以在用色上用中、深、暗色调为主的，色彩最适合是春季型的黄色的升级色即为金色和橙色的使用。秋季大风格代表有中式、东南亚、美式田园、奢华的欧式，属于中年人喜好的风格，色彩相对浓郁沉淀。图4-8秋季型对应风格图片来源：互联网36n图4-9冬季型对应风格图片来源：互联网冬季型的人有冬季给予人的冷艳，很干练的感觉，适合对比鲜明的黑白调，配以比较适合纯度高的颜色，因为属于同一个调性。头发乌黑发亮，黑褐色，皮肤是带点青色的黄褐色，眼球深黑色，与眼白有着很强的对比。这类人群属于明度对比中的低长调，适合用黑白灰关系来塑造，强调强烈的对比。经典风格中的现代风格体现的就是冬季的特性，强调黑白灰的变化，特别是后现代颜色的对比跨度很大。这样我们就可以清晰地通过这四类风格，找出属于个人的色彩协同风格，再通过四季的理论找出与之对应的适合经典风格，在此基础上结合属于个人的色彩主旋律，打造属于个人的主题色彩风格。如上一户家里，我们就可以通过对男女主人的个人色彩风格的诊断，经过皮肤、眼睛、头发分析男女主人都属于春季型人，适合颜色柔和偏淡的室内色彩，可以使用自然风格中的淡暖明亮系为主的风格类型，点缀他们的色彩的主旋律作为重点装饰的明亮调的蓝色。这作为有别于其他维度的色彩协同风格，是一种注重以人为本的风格类型，体现了室内设计中的出发点，上文通过对性格和个性色彩的诊断，通过对性格色彩的诊断确定了个人色彩的主旋律，再通过后天以个性应环境的发展需要，确定了室内色彩的主色调；最后通过对四季色彩的个人风格的诊断，确定了色彩的纯度明度的调性，以及适合的风格类型。4.3.2色彩主题表达运用37n通过以上方法的介绍，色彩协同的风格异同，我们可以通过三种维度的方法来拓展风格，第一种为经典文化色彩的重塑，只是从色彩上重新赋予，保留了传统的文化内涵，从另一种角度去看问题；第二种是通过对固有的地域色彩进行拓展，是从色彩和元素两个方向进行拓展，运用可以拓展的模式，对本地的风土人情进行抽象并打造有地域特色的文化。第三种是围绕以人为本的主题色彩诊断，结合自身的元素，色彩，内涵三种方向，并可以运用于一维和二维的拓展中。首先，我们还以那一对年轻的家庭为例，的以他们的客厅及书房为例，对主题色彩进行定位。（1）色彩的诊断范围定位在上文中已经提及了个人色彩的定位，以春天型的特点为整个色调的定性，明亮色调属于比纯色调子要明亮的调性，整个春季人应该以暖色调为主；所用的色彩无论是冷色调还是暖色调最好是偏一些暖色，这样会显得人有活力，相反会使得皮肤颜色显得很不健康。通过诊断，在这里就以明亮偏黄的调性为主，以显示出春季的生机，春季不适合纯白或纯黑的极端颜色，也不适合太暗和浊的色调，春季型常用的色彩也可以包括冷色调，但是必须以明亮调很阳光的色彩。如偏黄的可以有浅杏色、深橙色、暖灰色，金棕色、鹅黄色、浅驼色、卡其色、象牙色等，偏红的可以有深红色、桃粉红色、洋红色；偏蓝的有灰暖蓝色、亮蓝色，偏绿色的有亮黄绿色，艳蓝绿等，偏紫色的有亮紫色，浅紫蓝色等。如下是春季型经常用到的色彩范围，可以根据其范围，对色彩和色调进行控制。另外一个就是个人色彩性格的主旋律，与身俱来在环境中是长期形成的以蓝色为主，绿色、红色、黄色次之，属于稳重、理性、压抑、安于现状、偶尔会很活泼、知足常乐的性格；但是在这里有一个变量就是在个性的追求上，受周边环境的影响，收敛和发展某一方面，据了解男主人在年少时，红色的比重很大，显示出比较活泼，人际交往关系很好，无忧无虑，很容易被感动；蓝色次之，比较享受蓝色的感受，特别是一个人的时候，会做一些写作和思考；再者黄色，潜意识里有征服的欲望，最后绿色的安于现状，比较容易满足。随着岁数的增长在环境中压力，特别是作为男性，在女主人的影响下更趋于理性，稳重，平时的压力比较大，所以黄色成分逐渐增长较快，活泼的红色个性要稍微降低些，与绿色持平。现在的红黄蓝绿占的比例为20%，23%，37%，20%；而女主人在年少时，蓝色的成分一直占有很高的比重，比较喜欢自我压抑，其次是绿色比较安于现状，黄色，自尊心很重，红色占有的更少的比例；随着时间的推移，受男主人的影响在逐渐提高红色的比重，希望可以活泼些，开心点，还是比较满足于现状的，黄色成分有待增长，蓝色的比重还是主导，受先天的性格影响较深，个人红黄蓝绿的比例为：23%，10%，43%，23%，通过对后天性格的了解，我们发现作为年轻人二人在蓝色和红色发展比较明显，其次黄38n色作为潜意识的能量也在环境中逐渐增长；通过分析我们可以就可以把这种潜在的能量色彩运用于风格的表达上。再者对室内中另外要考虑的因素有，室内的诊断，包括室内的面积、室内的光线，通过观察，该室内的客厅的采光并不是很好，只有一个方向，而且进深很大，分布不是很均匀，所以在后期的灯光设置上应该考虑较暗部分的照明光线和时长。作为背景颜色，不能采用大面积的纯色调或暗色调，这样会使得室内的面积缩小，应采用采用明度较高的颜色作为背景色，而且家具的颜色也以明亮色调为主。通过以上对于色彩范围的界定，接下来就实际地进行运用，结合上文的一维和二维的空间来进行递进式地用色彩协同打造风格异同的空间。（2）主题色彩的一维运用色彩中的风格异同，一维度是对传统的风格中的色彩进行置换，保留其原有的传统元素,释为对传统文化的保留，享受着新旧，时空的对话，在主题色彩的运用中我们采用对色彩重新解释的人本定义。39n图4-10主题色彩的一维运用效果图片来源：自绘比如说这户对日式传统风格特别的热衷，希望有所改变，打破日式风格中原有的朴素单一木色调，但是改变的色彩范围必须是适合自身的，从上文中分析得出二者在潜在个性的色彩一个是黄色另一个是红色，其次为绿色，最后蓝色。在配色上，第一种方法用互补色的协同规律，蓝色的互补色为橙色，这里的蓝用淡色调的淡蓝色（C31，M10），纯色调中的蓝色（C100），红色采用纯色调的橙红色（M80，Y100），黄色采用亮色调中的橙黄色（M50,Y100)，浅色调中的奶黄色（M20,Y50)。（3）主题色彩的二维运用以地域特色打造属于本地的风格，通过对合肥市花和市树的色彩提取，确定了室内的主色调，利用双补色协同，蓝与橙，红与绿的协同对比，以天空灰蓝色（C60，M36，Y30）为背景主色调，打造暖灰色空间，提取桂花金黄色彩（M28,Y75),橘黄色（M50,Y100),石榴红色（C20，M100，Y100），以及叶浅绿色（C30,Y30）及嫩绿色（C50,Y50）。40n图4-11主题色彩的二维运用效果图片来源：自绘41n（4）主题色彩的三维运用下面采用一这对年轻家庭的户型进行主题三维打造，范围为餐厅和客厅，走廊。这对年轻家庭很希望可以活泼些，所以就此打造一个“指上青春”的主题空间，元素为手指表情；三角协同色，色彩为活泼点，柔色调红色（C20,M90,Y50），亮色调嫩草色(C40,Y100),纯色调黄色（Y100），淡色调的水蓝色（C60,M40,Y15)。图4-12三维改造范围图片来源：自绘42n图4-13主题三维运用效果图图片来源：自绘43n第五章色彩协同与风格异同的协同作用有色才有形；形在发展过程，形变为色的载体，色为形的附体，以满足审美的外观上需求；在全球风格异同的形成过程中，对色彩赋予的内涵也逐渐成为了风格异同的一部分，在色彩文化的逐渐发展后又反过来促进了新的风格异同的产生。上文对具有代表意义的异同经典风格中色彩进行总结、概括出具有共有的色彩协同规律，这种色彩协同规律是客观的，完全是审美上的协同；再用共性的色彩协同规律用于指导和发展异同的个性风格实践，为了从更丰富的角度去看传统文化，发展了传统文化中对色的范围局限，用色彩去打破一成不变的风格丰富了传统文化的面貌，其次在这个注重人本的时代，根据个人的色彩可以打造属于个人的色彩范围，让周边的色彩在功能上、心理上、审美上与自己更加和谐。全球各地的风格异同是在历史的发展过程逐渐形成的统一的经典文化，具有纵向的发展过程，在全球化后，各国文化开始融合，物质技术水平的提高为多种风格的打造提供了可能，从千年的封建文化中解放出来的人们更希望得到人本的关怀，在造型上开始有了人体工程学就是充分的体现，而如今色彩也从封建中解放出来，色彩无论是在物理上、生理上都在深深地影响着人们，如今色彩逐渐成为独立的学科从设计中分离出来，并实际地用于提高营销和物质生活水平，如国内的色彩第一人有于西曼，以及登上国际舞台的色彩专家刘纪辉都将为中国人提高生活质量。室内色彩的协同规律为当代的风格提供了新的发展方向，打造属于自己的风格是提高生活质量的关键所在，这是在纵向发展后，室内风格的横向拓展，为大众的室内空间提供了更多的属于个人的私密空间，这种横向的发展的量变势必会引起质变，即会为纵向发展提供了动力。5.1风格赋予了色彩内在，色彩表达了风格从光学角度，色彩为风格的形成提供了可能；从审美学角度，风格发展起来后，色彩成为了装饰的附体；从历史学角度，色彩在风格的发展后，在历史的长河中逐渐被赋予了文化内涵；从心理学角度，色彩的协同可以作为心理的“人体工程学”，更注重与人的协同，色彩协同为个人风格的营造提供了可能。中国特别注重万物的内在，与天人合一意境表达，色彩在历代被认识的过程也被赋予了内涵。在历史的长河中，色彩在历朝被逐渐的认识的过程中赋予了含义，古代时候曾有提倡，不同的时间和季节穿不同色彩与自然和谐，汉代的时候，对服装就特别的讲究，推崇“五时服色”；后来对色彩的要求演变为“崇黄尚红，轻黑忌白”的观念，并广泛运用于建筑、室内、软装、服饰上，直至封建王朝的结束。44n在世界文化中，在不同的风格中把一样色彩赋予了不同含义，在中国把赤色看作是喜庆的色彩，而在西欧国家却被称为是邪恶的颜色，表示诅咒；在中国把黄色誉为是至高无尚的皇权色彩，在一部分国家确是死亡的色彩；青色对于古代的中国，代表着行侠仗义，也代表着卑贱，不成熟；在美国代表着资本、财富，在西欧国家代表着吉祥。在在中国古代，黑色曾作为一种众色之首，被用的时间最久的单色，而在现在文化中，有的国家认为是可再生色彩，但大部分认为黑色是死亡的色彩；中国的忌色白色被日本认为是正义和力量的象征，并把这种传统文化的白色运用于国旗上；紫色由于发现比较晚，也比较难以调制，被中西文化中共同誉为高贵的象征。这些颜色作为一种精神的内涵被有目的地赋予在了物质材料的表面，成为一种代言词。风格赋予了色彩的内涵，色彩也表达了风格。在文化内涵的赋予后，色彩作为表皮也形象地表达了风格的特征和文化内涵，色彩既可以作为审美表达，也可以作为文化的表达，正是这种属性为色彩协同的风格异同表达提供了研究的方向。色彩的表达离不开时代背景给予的价值，带着“情”去看“色”，在各国的文化中有褒有贬，色彩有了等级的划分，也代表着独具的性格，世界也正因为有着明显的民族特色才会有丰富的文化，在如今的社会中，文化的大融合，使得被贬斥的色彩有了平等的对待。人们都知道色彩能满足对审美的要求，但面对今天色彩五颜六色，却不知如何让色彩的从周边由无序状态到有序化，于是使色彩成为独立的学科产生了，并通过再次赋予平等的、特殊的内涵；再加上色彩对生理学的治疗成就，使得色彩的价值在今天显得尤为重要，所以色彩就像音乐一样，需要“谱成曲子”才能为人所享受，否则有了钢琴，没有旋律的一堆音符也“噪音”和“污染”。5.2经典风格异同铺出了色彩协同的纵向发展物质基础决定上层建筑，风格的形成离不开当时的物质生产发展水平，对色彩认识的发展也是由低级到高级的发展过程，并在物质的基础上赋予了其精神的内涵，色彩作为精神层面的产物对风格的形成也产生了重要的影响；经典风格的色彩在室内中的发展属于纵向的发展，是在一段很长的历史中，民族与地域文化达成的共识；在地域的纵向发展中形成的经典风格为色彩协同铺出了室内色彩的应用规律。物质基础代表着生产力的发展水平，它决定着上层建筑，物质基础在人类文明的发展中在基本能够满足人的物质生活的需求后，很主动地开始寻求精神层面上的满足，如对美学、乐学的发展，其中色彩作为精神审美一个重要方面在今天依然是表现情感的有力工具。色彩在物质发展过程中，被赋予贵贱的等级性，一个时代的审美倾向，是由富裕的代表阶级一族，制定的标准，在人思45n想意识的深处逐渐形成共识，并普遍效仿，形成时代的文化特色。物质和意识在历史的发展过程中构成一对矛盾的共同体，物质决定了意识，如现代风格的流行在室内风格的发展中具有划时代的意义，提倡功能第一，为大众服务的一种设计；但是在物质生活得到满足后，它并不能够满足对精神层面的需求，所以后现代的发展中更注重精神的表达，在色彩的运用上显得更夸张和丰富。意识对物质的发展同样具有反作用，意识自身也会不断总结和发展，从而提出更高的要求，需要与之相适应的物质经济基础，如建设一个巨大室内空间环境在以前只是停留在空想的层面上，因为物质技术水平的限制，在时代不断的发展，新材料的产生，使得大的室内空间成为可能；又如色彩作为一种意识层面上的情感表达，对物质技术也有促进作用，颜色作为一种物质在生产力技术发展中逐渐丰富和成熟，为色彩的广泛的运用提供了可能。认识的过程是由初到高的发展，在认识的前提上实践，在实践上再认识，这样的一个循环理性总结的过程。色彩的认识也是由低级到高级的发展，中国古代从对五色的深刻认识，并感性地进行运用，染料的材料主要是以动物、植物、矿物为主的天然染料，并畅用了很久；然而这种染料具有制造麻烦、来源不易、色泽偏灰偏暗的缺点；到1666年牛顿对色彩的物理学的研究发现到今天各大整个色彩系统总结的理性分析并运用后，二战后也带动了染料的发展，合成的染料具有制作简单、价格便宜、色泽鲜艳的优点，为今天缤纷的色彩提供了物质技术的支持。色彩的感性认识，对事物的认识第一感觉的是色彩，如今人们把色彩作为营销的一种手段，并总结出七秒定律，色彩营销之所以成功那是因为基于色彩对心理的影响，看到色彩可以有所联想，是否能打动人，是色彩协同的目的所在。色彩的理性认识，用白光从三棱镜分解出来的赤橙黄绿青蓝紫，到色彩系统的规律性，用于印刷运用的色彩系统如孟谢尔色彩体系、奥斯特瓦德色彩体系、NCS自然色彩体系等；色彩体系的完善，为单一中的更多的色彩，最主要是更能够准确地表达色彩。室内色彩提供了经典的同理我们可以知道风格异同中的色彩协同的发展过程也是一个长期总结的过程，从单色协同到复色协同再到今天的撞色协同的发展来满足不同人的需求。在纵向的历史发展中，在各大风格中，他们用具有民族特色的文化和地域为本土提供的资源进行改造，并长期地进行运用，经典风格在时代的发展中去其糟粕，取其精华，发展中得到民族共同认可的文化。在上文中对室内经典风格的色彩协同规律进行解析的目的是为了对各大风格中的纵向发展进行总结，为多元化风格的今天横向发展，即色彩协同中的风格异同提供了参考和发展，特别是纵向发展过程中对传统色彩协同规律进行总结，有意识层面的和明显的地域方面上的，可以通过以及对传统造型元素的继承，颠覆用色的方式，用新46n“色”眼的角度去看待历史传统，也可以进地域的再造，最重要的是为了下一站风格的纵向发展提供量的积累。5.3色彩协同为风格异同创造更多属灵空间的横向发展色彩协同像一支优美的旋律，每首旋律表达的意思是能“听”出来的，虽然不会“谱曲”，但是好音乐还是能打动人的。从具有特殊性的个别体上升到具有普遍性的一般体这样一个过程，再提升到理论的阶段，用来指导具有特殊性的个体，本文用的研究方法即是采用了哲学上的认识方法。具有特殊性的个别体，即是各地域发展起来的具有特色的风格；普遍性即是共性，在个别的基础上总结出具有共性的色彩的使用规律，再来指导有人本需要的个性风格的营造。这样的发展规律为纵向发展积累了量，为下一轮认识做了准备。中国色彩第一人于西曼的曾说她想让中国人美起来，可见中国的色彩发展还停留在萌芽状态，她说认为对的色彩审美观甚至是超越时尚的，当身边一切颜色都协同了，无意识中你会觉得顺眼舒服，若是不协同，不管是着在哪里都觉得很怪异。她从日本回国后认定了中国是个巨大的市场，中国在经历了那么久的战争洗礼后，正努力恢复元气，发展生产力来满足日益增长的物质文化需求，把色彩作为一门大学问的为发达国家，在精神层面上研究如何才能够满足人的需求，特别是色彩这种作为精神审美上的在发达国家逐渐发展成熟。而色彩作为一种最为廉价的装饰品在表现物质时候，却能够为企业创造很大的市场利润，这也说明了人们对美的事物的追求是自发的。打造属于专属的空间需求，是应整个市场的需求，色彩在过去被作为附体表达着风格，而今天一整套的色彩学逐渐成熟，使色彩不再是附体那么简单，它和形的关系从附属到可以画等号甚至是超越，形可以是抽象的表达，色也可以被喻为文化的代表。中共十八大的目标是全面建成小康社会，扩中，紧富，拉贫的缩小贫富差距的政策实施，大量保障房的建设为满足基本的生活需求，下一站是幸福，下一站要全面提高精神文化的满足，让人民可以享受生活，而不是为了生存。设计在过去是服务于贵族的，而现代风格是为大众服务的一种设计成为时代的一个代表，而色彩作为最廉价的装饰品，可以定位式地为企业的产品升值，那么是不是可以作为一种能够普遍提高人民生活质量的工具呢，自如地运用于自身的装扮和空间环境中？这也是本文从色彩协同的角度去打造属于个人风格的原因。打造属于个人的主题风格，营造一个属灵的空间，就要以人为本，与当初研究人体工程学一样，把其上升到一个比物质更重要的方面，适合“人心的工程学”，把它作为一种可以普及为大众服务的一种设计，作为提升大众生活质量47n的一个重要的工具。在室内的运用中，上文中提供了三种可行的色彩协同的个性主题方法，其一为用色彩对传统文化的再释；其二，运用地域色彩结合民族文化的打造风格；其三，个人色彩的空间的打造，融合自己的元素。在今天的时代背景下，这种横向的发展是比较好掌握的一种方法，不用局限于传统的固定色彩模式，用属于自己的色彩风格类型的调性，适应不同的风格元素和自己的元素，这样室内的环境就可以与自身很好地协同。5.4色彩协同与风格异同共同推动室内风格的发展风格异同中的色彩协同是经典的大风格，色彩协同的风格异同是为了打造属于个人的小风格，对于大风格，它是很多小风格的共性的形成，小风格应时代横向探索是建立在经典的大风格之中，并对大风格具有推进作用。色彩协同与风格异同在发展过程中，逐渐变成了一对矛盾的共同体，曾经风格异同包含着色彩协同，而如今色彩作为一门独立的学科被分离出来，对提高生活质量有着质的飞跃，开始与风格有着同等的地位，甚至是超越。就像哲学中所说，一对矛盾体在一定条件下可以相互转换，色彩曾经是风格的一部分，为风格的附体，而如今色彩成为改变生活质量的重要的工具。日益增长的审美意识可以对相对落后生产力构成一堆矛盾，并促进生产力的发展，在这里要促进的提供是室内风格的不断发展的物质技术手段。色彩可以单独分离出来为寻找美的组合设计不仅为物体画皮更是画心。48n结语文章通过对色彩协同和风格异同这两个方面进行论述，指出了色彩作为附属物的次要角色在这个时代被解放出来，成为一门独立的设计用于和谐人与环境，从色彩诊断的角度来研究室内设计还是个开始。理论部分从“大”室内风格异同的纵向发展中总结了色彩协同规律的普遍性，再运用于指导“小”色彩协同风格的个别体，并探索和总结出以色彩协同为主的三种维度设计方法，第一维度是对传统风格的继承，不局限于传统色彩，用各类色彩协同去代替传统色彩，保留传统元素的一面置换；二维是对具有地域特色的室内进行两个方面的置换即地域特色与传统色彩的结合；三维是主题色彩协同风格，用主题色彩内涵、主题元素结合各类经典风格这三面进行结合设计；主题色彩的诊断是通过对个人的性格色彩和风格类型的诊断得出，具有个性的色彩协同空间的打造，这种主题色彩也可以运用于前两个维度的设计当中，横向的色彩协同风格为提升生活质量和空间升值有着不可替代的促进作用。为大众服务的一种设计可以被认为是能够引起时代变革设计，这种廉价的装饰品在国内的发展还只是个开始，色彩协同与风格异同这对矛盾体在这个多元化的时代背景下相互转换了角色，平衡人对物质和精神的共同需求，共性的总结与个性的运用是解决当前矛盾的方法，并共同促进室内设计“大”风格的纵向发展。49n参考文献[1]StanleyAbercrombie，APhilosophyOfInteriorDesign.WestviewPress,1991[2]尹定邦.设计学概论.湖南科技出版社，2008[3]于西蔓.中国人形象规律教程.中国轻工业出版社，2004[4]富永让[日].刘京梁[译].勒·柯布西耶的住宅空间构成.中国建筑工业出版社，2011[5]露西·马丁[美].室内设计师专用灯光设计手册.上海人民美术出版社，2012[6]乐嘉.色彩眼识人.文汇出版社，2006[7]张绮曼/郑曙旸.室内设计资料集.中国建筑工业出版社，2007[8阎超.室内色彩设计.中国建筑工业出版社，2010[9]高钰.室内设计风格图文速查.北京机械工业出版社，2010[10]ROYS.BERNS[美].颜色技术原理.北京化学工业出版社材料科学与工程出版中心2002[11]朴明焕[韩].色彩设计手册.北京人民邮电出版社，2007[12]彭才华.建筑美术导读色彩艺术.中国建筑工业出版社，2003[13]赵国志/孙明.色彩设计基础.北京高等教育出版社，2007[14]格拉汉姆·戴维斯[英].设计师工具库配色模板1000例.上海人民美术出版社，2009[15]特里·马克斯.麦恩/欧瑞金蒂娜·萨顿[美]，设计师配色圣经.电子工业出版社，2011[16]吕光.设计师的色彩书·专业设计色彩.电子工业出版社，2012[17]姜澄清.中国色彩论.甘肃人民美术出版社，2007[18]来增祥/陆震纬.室内设计原理.中国建筑工业出版社，2006[19]保罗·芝兰斯基和玛丽·帕特·费希尔[美].色彩概论〔M〕上海:上海人民美术出版社,2004[19]布莱恩·劳森.空间的语言[美].中国建筑工业出版社，2003[20]雪儿.室内设计师专业配色手册.大连理工大学出版社，2009[21]唐开君.家具装饰图案与风格.中国建筑工业出版社，2004[21]乐嘉.人之初性本色.中信出版社，201050n[22]王受之.世界现代设计史.中国青年出版社，2002[23]王宏建/袁宝林.美术概论.高等教育出版社，2008[24]于西蔓.测出你的最美形象.北方妇女儿童出版社，2013[25]李莉婷.色彩构成.安徽美术出版社出版，2008[26]马朝珉.以性格心理学为依据的室内设计研究.东北林业大学硕士论文，2012[27]网站：http://baoming.psychcn.com/content/12/05/02/1503014fa0dc25aecef.shtml[28]韦慧.浅谈室内设计的风格与文化氛围.现代装饰理论，2011年第四期[29]赖昱宏.浅析室内设计风格中的色彩.青年文学家，2011[30]刘琳.“色彩诊断”在日常自我形象设计中的运用.纪念中国色彩协会，201151n攻读硕士学位期间发表的论文[1]李海燕.没有设计的艺术[J].美术教育研究，2012(24)52n附录乐嘉的性格心理测试：1、关于人生观，我的内心其实是：A、希望能有各种各样的人生体验，所以想法极其多样化。B、在合理的基础上，谨慎确定目标，一旦确定会坚定不移地去做。C、更加在乎取得一切有可能的成就。D、毫不喜欢风险，喜欢享受稳定或现状。2、如果爬山旅游，大多数状况下，在下山回来的路线我最可能：A、好玩有趣，所以宁愿新路线回巢。B、安全稳妥，所以宁愿原路线返回。C、挑战困难，所以宁愿新路线回巢。D、方便省心，所以宁愿原路线返回。3、说话时，我更看重：A、感觉效果。有时可能会略显得夸张。B、描述精确。有时可能略过冗长。C、达成结果。有时可能过于直接让别人不高兴。D、人际感受。有时可能会不愿讲真话。4、在大多数时候，我的内心更想要：A、刺激。经常冒出新点子，想做就做，喜欢与众不同。B、安全。头脑冷静，不易冲动。C、挑战。生命中竞赛随处可见，有强烈的“赢”的欲望。D、稳定。满足自己所拥有的，很少羡慕别人。5、我认为自己在情感上的基本特点是：A、情绪多变，经常波动。B、外表自我抑制强，但内心感情起伏大，一旦挫伤难以平复。C、感情不拖泥带水，只是一旦不稳定，容易发怒。D、天性情绪四平八稳。6、我认为自己除了工作外，在控制欲上面，我：A、没有控制欲，只有感染带动他人的欲望，但自控能力不算强。B、用规则来保持我对自己的控制和对他人的要求。C、内心是有控制欲和希望别人服从我的。D、没兴趣影响别人，也不愿别人来控制我。7、当与情人交往时，我最希望对方：A、经常赞美我，让我享受开心、被关怀且又有一定自由。B、可随时默契到我内心所想，对我的需求极其敏丄感。C、得到对方的认可，我是正确的并且我对其是有价值的。53nD、尊重并且相处静谧的。8、在人际交往时，我：A、本质上还是认为与人交往比长时间独处是有乐趣的。B、非常审慎缓慢地进入，常会被人认为容易有距离感。C、希望在人际关系中占据主导地位。D、顺其自然，不温不火，相对被动。9.我做事情，经常：A、缺少长性，不喜欢长期做相同无变化的事情。B、缺少果断，期待最好的结果但总能先看到事情的不利面。C、缺少耐性，有时行事过于草率。D、缺少紧迫，行动迟缓，难下决心。10、通常我完成任务的方式是：A、常赶在最后期限前完成，是临时抱佛脚的高手。B、自己有严格规定的程序，精确地做，不要麻烦别人。C、先做，快速做。D、使用传统的方法按部就班，需要时从他人处得到帮忙。11、如果有人深深惹恼我时，我：A、内心感到受伤，认为没有原谅的可能，可最终很多时候还是会原谅对方。B、深深感到愤怒，如此之深怎可忘记?我会牢记，同时未来完全避开那个家伙。C、会火冒三丈，并且内心期望有机会狠狠地回应。D、避免摊牌，因为还不到那个地步或者自己再去找新朋友。12、在人际关系中，我最在意的是：A、得到他人的赞美和欢迎。B、得到他人的理解和欣赏。C、得到他人的感激和尊敬。D、得到他人的尊重和接纳。13、在工作上，我表现出来更多的是：A、充满热忱，有很多想法且很有灵性。B、心思细腻，完美精确，而且为人可靠。C、坚强而直截了当，而且有推动力。D、有耐心，适应性强而且善于协调。14、我过往的老师最有可能对我的评价是：A、情绪起伏大，善于表达和抒发情感。B、严格保护自己的私密，有时会显得孤独或是不合群。C、动作敏捷又独立，并且喜欢自己做事情。D、看起来安稳轻松，反应度偏低，比较温和。54n15、朋友对我的评价最有可能的是：A、喜欢对朋友述说，也有感染别人的力量。B、能够提出很多周全的问题，而且需要许多精细的解说。C、愿意直言想法，有时会直率而犀利地谈论不喜欢的人、事、物。D、通常与他人一起是倾听者。16、在帮助他人的问题上，我内心的想法是：A、别人来找我，不太会拒绝，会尽力帮他。B、值得帮助的人应该帮助。C、很少承诺要帮，但我若承诺必兑现。D、虽无英雄打虎胆，常有自告奋勇心。17、面对他人对自己的赞美，我内心：A、没有也无所谓，特别欣喜那也不至于。B、我不需无关痛痒的赞美，宁可对方欣赏我的能力。C、思考对方的真实性或立即回避众人的关注。D、赞美多多益善，总是令人愉悦的。18、面对生活，我更像：A、随和派-外面的世界我无关，我觉得自己这样还不错。B、行动派-我不进步，别人就会进步，所以我必须不停地前进。C、分析派-在问题未发生之前，就该想好所有的可能。D、无忧派-每天的生活开心快乐最重要。19、对于规则，我内心的态度是：A、不愿违反规则，但可能因为松散而无法达到规则的要求。B、打破规则，希望由自己来制定规则而不是遵守规则。C、严格遵守规则，并且竭尽全力做到规则内的最好。D、不喜被规则束缚，不按规则出牌会觉得新鲜有趣。20、我认为自己在行为上的基本特点是：A、慢条斯理，办事按部就班，能与周围的人协调一致。B、目标明确，集中精力为实现目标而努力，善于抓住核心要点。C、慎重小心，为做好预防及善后，会不惜一切而尽心操劳。D、丰富跃动，不喜欢制度和约束，倾向于快速反应。21、当我做错事时，我倾向于：A、害怕但表面不露声色丄。B、不承认而且辩驳，但内心其实已经明白。C、愧疚和痛苦，容易停留在自我压抑中。D、难为情，希望逃避别人的批评。22、当结束一段刻骨铭心的感情时，我会：55nA、很难受，可日子总要过，时间会冲淡一切的。B、虽然觉得受伤，但一旦下定决心，就会努力把过去的影子摔掉。C、深陷在悲伤的情绪中，在相当长的时期里难以自拔，也不愿再接受新的人。D、痛不欲生，需要找朋友倾诉或者找到渠道发泄，寻求化解之道。23、面对他人的倾诉，我回顾自己大多时候本能上倾向于：A、能够认同并理解对方当时的感受。B、快速做出一些定论或判断。C、给予一些分析或推理，帮助对方理顺思路。D、可能会随着他的情绪起伏而起伏，也会发表一些评论或意见。24、我在以下哪个群体中交流较感满足?A、舒服轻松的氛围中，心平气和地最终达成一致结论。B、彼此展开充分激烈的辩论并有收获。C、有意义地详细讨论事情的好坏和影响。D、很开心并且随意无拘束地闲谈。25、在内心的真实想法里，我觉得工作：A、不必有太大压力，可以让我做我熟悉的工作就很不错。B、应该以最快的速度完成，且争取去完成更多的任务。C、要么不做，要做就做到最好。D、如果能将好玩融合其中那就太棒了，不过如果不喜欢的工作实在没劲。26、如果我是领导，我内心更希望在部属心目中，我是：A、可以亲近的和善于为他们着想的。B、有很强的能力和富有领导力的。C、公平公正且足以信赖的。D、被他们喜欢并且觉得富有感召力的。27、我对认同的需求是：A、无论别人是否认同，生活都是要继续的。B、精英群体的认同最重要。C、只要我在乎的那些人认同我就足够了。D、所见之人无论贵贱都对我认同那有多好。28、当我还是个孩子的时候，我：A、不太会积极尝试新事物，通常比较喜欢旧有的和熟悉的。B、是孩子王，大家经常听我的决定。C、害羞见生人，有意识地回避。D、调皮可爱，乐观而又热心。29、如果我是父母，我也许是：A、容易说服或者宽容的。56nB、比较严厉、性急及说一不二的。C、坚持自己的想法和比较挑剔的。D、积极参与到子女中一起玩，被小朋友们们热烈欢迎的。30、以下有四组格言，哪组里整体上最符合我的感觉?A、最深刻的真理是最简单和最平凡的。要在人世间取得成功必须大智若愚。好脾气是一个人在社交中所能穿着的最佳服饰。知足是人生在世最大的幸福。B、走自己的路，让人家去说吧。虽然世界充满了苦难，但是苦难总是能战胜的。有所成就是人生唯一的真正的乐趣。对我而言解决一个问题和享受一个假期一样好。C、一个不注意小事情的人，永远不会成功大事业。理性是灵魂中最高贵的因素。切忌浮夸铺张。与其说得过分，不如说得不全。谨慎比大胆要有力量得多。D、幸福在于对生命的喜悦和激情。任何时候都要最真实地对待你自己，这比什么都重要。使生活变成幻想，再把幻想化为现实。幸福不在于拥有金钱，而在于获得成就时的喜悦以及产生创造力的激情。计算方法：(1)计算前1-15题分数总和：A的总数()B的总数()C的总数()D的总数()共计15分(2)计算前16-30题分数总和：A的总数()B的总数()C的总数()D的总数()共计15分(3)把两部分的数目相加：红色：前A+后D的总数()蓝色：前B+后C的总数()黄色：前C+后B的总数()绿色：前D+后A的总数()57n特别声明本学位论文是在我的导师指导下独立完成的。在研究生学习期间，我的导师要求我坚决抵制学术不端行为。在此，我郑重声明，本论文无任何学术不端行为，如果被发现有任何学术不端行为，一切责任完全由本人承担。学位论文作者签名：签字日期：年月日