室内设计毕业论文216520800

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蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈蚇螅芀蒄薃袄羀芇葿袃肂蒂袈袂芄芅螄袁莆薁蚀袀肆莃薆衿膈蕿蒂衿芁莂螀羈羀薇蚆羇肃莀薂羆膅薅蒈羅莇莈袇羄肇芁螃羄腿蒆虿羃节艿薅羂羁蒅蒁肁肄芈蝿肀膆蒃蚅聿芈芆薁肈肈蒁薇肈膀莄袆肇节薀螂肆莅莂蚈肅肄薈薄蚁膇莁蒀螁艿薆蝿螀罿荿蚅蝿膁薅蚁螈芃蒇薇螇莆芀袅螆肅蒆螁螅膈芈肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃蚂罿膁膂莁螂膇膂薄肇肃膁蚆袀罿膀螈蚃芈腿蒈袈膄膈薀蚁肀芇蚃袇羆芆莂虿袂芆蒄袅芀芅蚇蚈膆芄蝿羃肂芃葿螆羈节薁羁袄芁蚃螄膃莀莃羀聿莀蒅螃羅荿薈羈羁莈螀袁芀莇蒀蚄膆莆薂衿肂莅蚄蚂羇莄莄袇袃蒄蒆蚀膂蒃蕿袆肈蒂螁虿肄蒁蒀羄羀蒀薃螇艿葿蚅羂膅蒈螇螅肁蒈蒇羁羇膄蕿螃袃膃室内设计毕业论文 二十一世纪未来住宅设计摘要：本文将采用谈古论今的手法，通过研究现代建筑发展史来寻找21世纪现存建筑型式形成的原因,并以此为依据推测未来的建筑设计和室内设计必将朝着向多元化的道路发展.。关键词：现代主义、后现代、多元化。前言：室内设计是从建筑设计中分离出来的，要想了解室内设计方面的历史知识（现代室内设计）最好的办法就是研究现代建筑史。现代室内设计的成长历程包括它的流派都可以从建筑史中找到。所以我们有必要了解现代建筑史。住宅我们可以理解为民用住宅、商业住宅、工业住宅、教育住宅等。而并非我们平时那种狭义的理解（只有民用住宅），这样一来光住宅就占据了建筑的绝大部分内容，所以我们更有必要研究现代建筑史，这样才能更深刻地对我们未来的住宅设计发展做出的更合理的预言。下面就让我们简单回顾一下现代建筑这一百多年的历史吧。现代主义建筑的萌芽自建筑上的古典复兴运动以后我们有一段时间没有谈建筑结构上的进展了，好象只顾去谈建筑风格的演变。可实际情况就是这样的。结构的进展似乎到肋就停了下来，再怎么精心设计、复杂计算，好象结构的创新已经到此为止了。其实大家都在等待新材料的出现。而工业化大生产终于给建筑提供了进一步发展的材料，这就是铁（包括后来的钢）。和石头相比，铁的强度大、重量轻、价钱相对低、便于加工。这使得一方面建筑的数量开始大幅增长，另一方面各种以前不可能的设计成为可能。从此之后，建筑和工业之间就紧密地联系到一起了。其紧密程度是以前的建筑师难以想象的。其实这种现象（社会各方面越来越卷进以工业为中心的发展进程）是人类社会进入现代之后最显著的整体性变化。虽然同类的建筑有更早些的巴黎旧王宫奥尔良廊和巴黎植物园温室，但被公认为“第一个现代建筑”的是伦敦的水晶宫。其实这多少有点偶然，因为伦敦1851年要举办首届“世界博览会”主展厅当然要是体现时代最先进水平的建筑。但究竟什么是最先进的建筑呢？候选方案层出不穷，候选人争吵不休。离开幕只有一年多，居然方案还没有定下来。按我们不陌生的如建造教堂的进程，现在是无论如何来不及了。绝望的主办方只好孤注一掷，请了一位花匠出身的建筑师约瑟夫·帕克斯顿爵士来主持建造。帕克斯顿创造性地运用铁框架加玻璃墙的办法，用9个月时间在海德公园搭建了一个563米×124米的圆拱顶大厅。没有任何多余的装饰。所有材料都是工业化生产的，造价比原定的还省。这样的规模、这样的速度、更不用说以前闻所未闻的全透明的建筑，当时就引起了巨大的轰动。博览会开完之后，水晶宫被拆掉，另择地方重建了起来。拆掉之后完全能重建，这在以前也是没有听说的。于是水晶宫继续成为英国一景，直到1936年毁于一场大火。n新材料的大胆应用、造价和时间的节省、新奇简洁的造型，水晶宫的这些特点后来都变成了现代建筑的核心。说到新材料铁的好处，我还可以举两个例子：伦敦的桑德兰桥和同在英国的赛文河铁桥。这些结构要是在以前以石头为主的年代，建筑师是想也不敢想的。另一个可能会被忽视的技术上的进展也对现代建筑起了不小的推动，这就是升降机的发明。可以想象，没有升降机（以及以后的电梯），高层建筑将永远不可能造出来，就算造出来也没有人愿意使用啊！世博会和新建筑的缘分还不算完。为了迎接1889年的巴黎世博会，法国人当时的心病、现在的骄傲出现了――埃菲尔铁塔。关于这座全部用铁构造的328米高的巨形结构，可说的实在太多，我只想说它是工程史上的奇观，也是现代建筑正式走上历史舞台的一个宣言。其有点怪异的美感是无法用希腊－罗马、拜占庭、哥特、巴洛克等等以前一切风格来解释的。这就是现代的美、工业化时代的美。毕加索、马蒂斯们，就是在它下面开始了对美的新的探索。这届博览会上还值得一提的是展出新机械的机械馆。它的跨度115米的铁架结构创造了当时的单一拱跨度世界记录。世博会开完之后，机械馆继续惊讶着人们的感官，直到1920年被拆除，其原址就在埃菲尔铁塔的下方。三种新结构方法――铁结构、铁和玻璃的结合以及我们马上要谈的钢筋混凝土，可以说是材料上推动现代建筑的动力。钢筋混凝土的强度较大、自重较轻的特点使得它一出现就被建筑师认为是长久以来就在寻找的理想材料。最初混凝土在罗马万神庙时就有所使用（它是用火山灰和粘土配比而成的），但中世纪之后混凝土的制造方法已失传，19世纪末才重新发现。人们用它建构了许多奇观，其中一个就是法国的Orly飞艇库。那时飞艇正盛行于欧洲。其巨大的体积需要巨大的存放空间。建筑师们迎接了挑战，Orly飞艇库的跨度有96米，高度有58米。有一点是怎么强调也不过分的，工业化绝对将人类历史分成了两段。如果说人类文明自存在以来只有过一次变化的话，那就是工业化带来的。全新的材料、全新的社会关系、全新的哲学在这个新的时代里层出不穷，全新建筑的出现也就不奇怪了。如果说工业化以前的建筑学是“考古建筑学”，对于过去总有一种景仰的话，工业化以后的建筑学就是“技术建筑学”，是由围绕着技术的进步展开的。从水晶宫建成到第一次世界大战这段时间，各种各样的全新风格建筑纷纷崭露头角。这里只能简要地介绍几个影响比较大的流派。首先是19世纪50年代在英国兴起的“工艺美术运动”。“工艺美术运动”有一种回归田园的倾向。他们对工业化采取了排斥的态度，甚至要求家具、栏杆、生活用品全部由手工制造。其代表人物是拉什金和莫里斯，代表建筑就是莫里斯的住宅“红屋”。全部用红砖建造，不加粉刷，整体的布局完全出于实用功能的需要。对照那时的折衷主义，这是相当难得的。不过退回田园去终究不能面对工业化。19世纪80年代在比利时兴起了“新艺术运动”n，后来也影响到了德国和英国。这一派认为以往的装饰都过时了，他们想创造一种简洁的、植物的美，认为这就是工业化时代所需要的。由于铁的易于加工最合适表现植物的曲线，他们大量地使用了铁来作装饰。现在比较时髦的铁艺就此诞生。其代表建筑是布鲁塞尔的都灵路12号住宅，其代表人物是运动的创始人凡·德·费尔德，他后来就任德国的魏玛艺术学校的校长。“新艺术运动”在英国的代表人是麦金托什，在德国的代表人是贝伦斯。。有一位建筑师虽然和“新艺术运动”没有什么联系，但其意旨相近，所以也放在这里讲。他身后的名气一直不响，但现在大有成为圣人的趋势。他就是西班牙建筑师安东尼·戈地。他一生的设计都围绕着巴赛罗那。他的风格带有明显的拉丁民族特有的富有激情的想象力，常用鲜艳的彩色砖、大量的彩色玻璃窗制造瑰丽的光线效果，用旋转的楼梯、突兀变形的墙面制造离奇的空间感。其代表建筑有：圣家族教堂，其中混合了各种建筑风格，以植物和抽象图案作为装饰，整体给人一种迷幻感，由于资金的关系，这座教堂至今没有完工。米拉公寓，外观呈现一种奇妙的流动感，似乎是风在沙滩上吹出来的形状，内部的空间却很实用。古爱公园这里简直是对一个人想象力的考验，各种扭动的曲线和明亮的色彩在地中海的阳光下让人以为进入了神话。不能不说安东尼·戈地将建筑和雕塑以及其它造型艺术天才地结合了起来。但这毕竟不是工业化时代最急需的建筑风格，所以他的身后寂寞也就可以理解了。只有到了时下后工业化时代，人们需要反思工业化的时候，他的天才才会重新被发现。维也纳学派。因其发源地在奥地利而得名，影响波及荷兰与芬兰。他们也是主张建筑减少装饰的，其中极端的人甚至宣称“装饰是罪恶”。最坚决的一部分人自称“分离派”，就是要和以前所有的传统分离。其代表人物有奥托·瓦格纳、阿道夫·路斯。代表建筑有同在维也纳的邮政储蓄银行。和维也纳学派遥相呼应的有荷兰的贝尔拉格、芬兰的埃利尔·沙里宁。这一派对后来欧洲新建筑风格的影响很大。美国建筑确实没有自己的风格，往往是欧洲大陆上流行什么，他们就仿效什么。出于清教徒拘谨的本性，他们模仿地最多的还是古典主义，比如白宫、国会山、最高法院、一些老牌大学的老建筑等等。到欧洲流行折衷主义的时候他们也跟风，后来那边都不流行了他们也仍然乐之不疲，反正浮夸和暴发户心态永运是结伴而行的。不过作为19世纪后半叶成长最快的资本主义国家，美国最终有了一种代表自己的风格――芝加哥学派。他们大概得感谢1873年芝加哥的一场大火。整个城市几乎烧光了。对新建筑需要量的巨幅增加注定了这一派的特点――高层建筑、铁（或钢）框架、箱式结构。用铁构成的箱式框架足以承担重量，外墙已无承重功能；铁框架便于搭建，外面敷上石料或混凝土一层楼就出来了；高层建筑便于容纳更多的人。这些做法的出发点都是为了赶时间，弥补火灾的损失，却恰恰符合资本主义高速发展对建筑的需要。办公大楼、高层公寓、百货大楼等建筑形式都是在芝加哥学派这里最初定型的。而做法一旦固定成风格，最初的出发点就不重要了。现在摩天大楼里的格子间生活，多少仍然受制于这种火灾后遗症引发的风格。这一派的代表人物是亨利·理查森和刘易斯·沙利文。后者说过“形式跟从功能”，这句话既是美国的实用主义哲学的一种反映，也是时代的精神。现代派建筑理论自此始。后者还为高层建筑的设计制定了一些规则，且让我们看看现在的摩天大楼是否还遵守它们：动力、取暖、照明等设施在地下室；底层用于商店或银行等服务机构，空间要宽敞、采光要好；二楼是底楼功能的延伸，要有直通的楼梯与底层相连；二楼以上是相同结构的办公室；最上面一层是包括水箱等的设备间。如果没有其它的大的改进，一座无论再怎么新的摩天大楼从布局的意义上来说就是芝加哥学派的翻版，已经是一个多世纪之前的风格了。n芝加哥学派的代表建筑有：芝加哥的信托大楼和布法罗的信托银行大楼等。从沙利文的事务所走出了一位叫弗兰克·劳埃德·赖特的建筑师，先让我们记住他的名字。最后要介绍的现代派建筑雏形是出现得最晚的“德意志制造联盟”。这是一战前德国为了提升自己的工业水平建立的一个类似协会的组织。里面有一些建筑师在和工业界接触的过程中认识到建筑必须要和工业接近。他们的风格的要点仍然是去掉装饰、向实用靠拢。“德意志制造联盟”的领袖是前面提到的彼得·贝伦斯，他年轻时是“新艺术运动”的积极参与者。其代表建筑有德国通用电气公司的涡轮车间，钢结构作为骨架，不要柱子支撑的大拱为下面留出了宽敞的空间，大玻璃窗提供了充足的光线，这些都是启发后人的地方。不过其大拱的侧面上的装饰，仍然让人想起了希腊神庙的山花。石头转角虽然稳重，但是仍然有些累赘。全新的建筑还没有真正到来。从贝伦斯的事务所先后走出了三位需要我们记住的建筑师：沃尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗，勒·柯布西耶。纵观这五种主要的现代派建筑雏形－－“工艺美术运动”、“新艺术运动”、维也纳学派、芝加哥学派、“德意志制造联盟”，可以说都在某种程度上把握住了时代的精神――建筑必须面向工业化、减少装饰、实用。而继承了他们精髓的现代派建筑，紧跟着第一次世界大战的结束来临了。现代主义建筑首先要明确一点，现代派建筑并不是指现代的、时下的建筑。“现代主义”是一种风格，主要流行于20世纪20到60年代。现代派建筑是和四个人的名字紧紧联系在一起的，他们被公认是20世纪前半期最重要的建筑师，就是前面提到的赖特、格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶。他们的风格在前面讲到的那些雏形中都有影子，但是把个别的趋势集中起来，成为一种潮流，不能不说是这四位的功劳。在他们之前、一战之后，有些艺术家也涉及了建筑。这里稍微提一下。表现派。在德、奥兴起的以夸张造型为主的运动，可以说是前面的“新艺术运动”的一种发展。代表建筑有恩里希·门德尔松设计的位于波茨坦的爱因斯坦天文台。未来派。意大利的知识分子提出的拥抱工业化的风格。他们认为“现代房屋应该造得和大型机器一样”。还好他们只是流于空谈，没有实际的建筑。风格派和构成派。前者兴起于荷兰，后者兴起于俄国。两者意趣相投，主要的思想是追求最简单的几何形体和最纯粹的颜色。他们追求的方向虽然对，但影响比较小。现在让我们来分别认识那“四巨头”吧！前面提到“新艺术运动”的费尔德去德国的魏玛艺术学校任校长。1919年，格罗皮乌斯继他任校长。他将学校改组为魏玛建筑学校，这里就是后来有名的“包豪斯”。n沃尔特·格罗皮乌斯，生于德国。他当校长的时候也才30多岁，是个富有创造力的人。他从“德意志制造联盟”的贝伦斯那里继承了简单化和实用化的建筑风格。而他在任包豪斯校长时又延请了不少当时最激进的艺术家为教师，比如现在已成为标志的抽象主义绘画代表人物康定斯基、超现实主义绘画代表人物胡安·米罗等。包豪斯是当时欧洲激进艺术的堡垒之一。他自己的建筑风格此时也渐渐成熟了。这就是构图的简单灵活、布局的实用、建筑材料便于大批量生产。最后这一点可以说是针对德国当时的现状的。一战战败的德国陷入了前所未有的经济危机，大量失业的工人急需便宜耐用的住宅，很多建筑师都投身过这样的工程。他的风格被后人成为“理性主义”或“功能主义”。他在这一阶段最有代表性的建筑是在德国的包豪斯新校舍。在这里他首次提出了建筑要从内向外设计的思想，即先确定各部分的功能，再确定相互之间的关系和联系，最后确定整体的外观。在构图上他大量使用不对称构图，主要入口也不只一个。虽然整个建筑没有使用任何装饰，但各部分之间的高低错落，自然具有一种和谐的外貌。更由于他大量使用了钢筋混凝土及其它工艺，近万平方米的建筑，整体造价仅每立方米7美元左右（当时货币）。勒·柯布西耶相比格罗皮乌斯要激进得多。他是瑞士出生的法国人，真名是查尔斯－爱德华·让雷内。他那个时代法国艺术家的特点或者说通病就是爱发宣言，他也不例外。他首次出名是1923年出版的一本书《走向新建筑》。这本书可以说是现代建筑理论问世的一个宣言，虽然里面也充斥了大量狂热的言语。他的主张是：以往的建筑样式都是虚构的；新建筑需要革命；建筑需要简单的线、面、块；大规模生产房屋；新建筑需要造型艺术。相对其它三巨头，他的理论最多且最激进。他有许多奇思妙想的设计，给后人的印象也最深刻，但相对来说设计最后得到实施的比较少。到后来后现代建筑思潮出来时，这成了他遭受大量攻击和讥笑的原因之一。总地来说，柯布西耶是四巨头中最重视造型的。他在二战之前最有名的建筑是萨沃伊别墅。这个由简单的几何形体构成的房屋体现了他自己提出的新建筑的五个特点：底层的独立支柱，房间的主要部分都放在二层；屋顶花园；不承重的自由平面；横向长窗；不承重的自由立面。这些都是有了框架结构之后才可能实现的。虽然萨沃伊别墅外表简单，内部的空间还是很复杂的。比如他采用了当时不多见的旋转式楼梯。而且上下两层之间主要的连接靠的是平滑的斜坡面，而不是阶梯，这样两层可以很自然的上下，空间的连续性增加了。密斯·凡·德·罗德国人，和柯布西耶一样，也不是正规学建筑的出身，多少有点自学成材的味道。早年他曾经是德国现代艺术团体“十一月社”建筑部的负责人，参与设计了柏林市区的廉价公寓。1927年，他任“德意志制造联盟”的副主席，1930年他继格罗皮乌斯任包豪斯校长直到1933年学校被纳粹解散。他这一阶段的主张也是建筑要抛弃传统，不需要在乎形式，建筑要工业化。他有一个著名的观点：少就是多。西欧的三巨头中，赖特最欣赏他。密斯二战前的代表建筑是1929年巴赛罗那世博会的德国馆。这是一座奇怪的建筑，没有具体的功能，墙、屋顶、柱子似乎都是偶然搭在一起的，各部分之间全是直角相接，没有任何的过渡。整个建筑没有明显的内部和外部的区分，给人的空间感是奇妙的。装饰只是保持原有色泽的大理石墙面。简单的装饰反而给人以高雅的感觉。这次世博会上他还展出了自己设计的“金属藤椅”。这一启示了后来无数室内设计师的椅子又被称为“巴赛罗那椅”，是现代室内设计的经典之一。n至于德国馆，世博会开完了也就拆掉了。现在我们要看他这一阶段的代表性建筑只能去捷克，那里有他1930年为一位银行家修建的住宅。这里也是简单的形体、简单装饰的结合。弗兰克·劳埃德·赖特美国人，是四巨头中最多产的一位。从年纪上说他比上面三位要大一些，风格也有所不同。事实上，后现代建筑思潮兴起时，有人揭发他对另三位有不小的看法。其实他为人比较孤傲，看谁差不多。总地来说，他并不十分排斥装饰，但强调建筑的整体效果必须和环境相协调。正是因为这一点，在后现代诸人纷纷挑战其它三巨头的今天，唯独他有越来越成为神的迹象。他在一战之前的设计中最出名的是芝加哥郊区的草原住宅。这是他从“芝加哥学派”的沙利文的事务所中走出来之后，来到美国西部，发现的属于自己和美国的风格。为了配合平原的自然景观，他使用了水平的大屋檐和花台，并强调了空间的开阔感。事实上，草原住宅对当时还在摸索新建筑形式的西欧建筑师确实是一个指路牌。也难怪他一直认为在西欧兴起的现代主义建筑是剽窃了他的思想。他从不认为自己是现代主义建筑师，只管自己的建筑叫“有机建筑”。他为日本东京设计的帝国饭店也是一处精品。整体建筑融合了西方和东方的特色。更关键的是，在那个地质学本身尚不发达的年代，他在整体设计中发明了许多减少地震损失的办法。比如管线深埋、悬臂结构、铜制屋顶等等。1923年的关西大地震中周围的房屋尽毁，而这座建筑丝毫未损就是他能力的证明。影响更为深远的是，他到日本工作期间引发了日本人对建筑设计的兴趣。他的助手后来就留在了日本。20年代末日本有了第一批学建筑的留学生。这批人以及他们的学生对于现在日本建筑设计稳居亚洲第一、世界第二的地位是起了决定性作用的。二战之前赖特最出名的设计是匹茨堡附近的住宅，其更为人所知的名称是“流水别墅”，现在已经是无可争议的经典建筑之一。整个建筑坐落在一条错落有致的小溪上，虽然外表也是似乎无意间堆积起来的大块的简单几何体，但其空间构成别致地和小溪的动势结为一体。加上有意挑选的颜色，整个建筑和环境完美地结合在了一起。而他自己的住宅兼设计室也值得一提。这是一处没有固定布局的地方，很多部件可以拆卸或重新组装。里面充满着回旋和转折，而整体的效果又和周围的沙漠非常协调。二战的到来使得在欧洲的三巨头先后到了美国，这也是美国建筑设计现在能领导世界的原因之一。这四人在二战之后也有许多值得记住的设计。格罗皮乌斯后来任哈佛大学建筑系主任，门生遍及美国各高校的建筑系。他和他最得意的7个哈佛的门生一起组成了名噪一时的“协和建筑师事务所”，对于建筑发展的方向作了不少探索。这个事务所实行的分工合作的工作方式也对其它事务所有不小的影响。他们比较有名的设计有：哈佛大学研究生中心，是对原来包豪斯校舍的发展，更注意了和环境的协调。位于麻省的西水桥小学。“协和建筑师事务所”在这里尝试了以“簇”为单位设计房屋。每个簇都由独立的教室和其它设施组成，房间都是按标准设计的，可以依功能的不同自由地组合。学校由从一个中央方形穹窿为中心长出来的两个簇组成，而以后学校要发展，加上新的簇即可。他们管这个叫“成长图形”。n柯布西耶战后回到了法国，继续发挥着他的想象力。有名的设计有：马赛公寓。这是一个为了解决当时住宅紧缺问题而造的公寓楼。柯布西耶把这个可以容纳1600人的大楼设计成了一个自给自足的住宅单位，里面有商店、面包房、幼儿园、电影院等。房型有23种之多，可供各种类型的家庭入住。按他的设想，这种大楼就是未来城市的“居住单位”，人人都会生活在这样的“单位”里。可惜保守的法国政府并不这么看，他们始终没有让他在巴黎设计哪怕一幢建筑。他对未来城市的想法在50年代初印度的昌迪加尔城得到了部分实现。这里是印度旁遮普省新建的省会。一切都得从头开始。柯布西耶为城市做了规划并设计了几幢主要的行政大楼。为了解决当地气候干热的问题，他大量使用了混凝土预制板构造的大屋顶和大框架，使得建筑既能遮阳，又能保证穿堂风的吹过。但是为了不妨碍穿堂风，建筑之间的距离拉得过大。法院和议会之间有450米。一来使得行走的人不得不忍受更长时间的暴晒，二来建筑物在空旷的热带平原中显得非常孤寂，也疏远了人和建筑物之间的关系。他在马赛公寓和昌迪加尔城的建筑中使用了表面未经处理的混凝土预制板，给人一种建筑尚未完工的感觉。而各构件之间又大多是直接相连，好象是撞在一起似的，显得十分出人意料。后人称之为“粗野主义”。对它的争论是引发后现代建筑思潮的起因之一。但柯布西耶不愧是造型的大师，在规划昌迪加尔城的同时，他又设计了令自己的追随者也感到惊讶的建筑，这就是现在也成为经典的法国朗香教堂。整个建筑的外形几乎没有一处是直线，给人的感觉就像是一幅抽象画。据他自己说他认为这座教堂是一个“听觉器官”，但这样还是无法完全解释其风格。这和他以前崇尚简单几何体的风格可以说完全背道而驰。也许是晚年的他想在上帝面前为自己以前的建筑做点平衡吧。反正朗香教堂多少为他在后现代批评者口中挽回了点面子。密斯后来是美国伊利诺斯州工学院建筑系的系主任。他也发展自己了战前的风格。其后期的主要设计有：伊利诺斯州工学院建筑馆。这是一个完全靠外部的钢柱支撑的结构，内部没有柱子，整体用玻璃墙围起来，仅加工车间、厕所、储藏室等在半地下，就是个玻璃的大空间。可是据说学生们更喜欢去地下室而不愿在玻璃房中多呆。密斯生前最后的设计――西柏林新国家美术馆，仍然保持了他钢与玻璃结合的风格。密斯喜欢钢和玻璃的组合。早在1919年他就意识到这种组合十分适合造高楼。所以等他到了从芝加哥学派就开始有造高楼传统的美国，简直可以说是如鱼得水。现在很普遍的钢框架加玻璃幕墙的摩天大楼可以说全是出自密斯的构想。追随他的人曾经用“密斯风格”来称呼之。某种程度上这确实是密斯在战后的主要风格。而他在美国造高楼的最初尝试就是芝加哥的湖滨公。继湖滨公寓之后，战后他最著名的设计出现了――纽约的西格拉姆大厦。随之他的名声在美国达到了顶峰。这座38层的大厦外形极为简单，综合了当时已知的各种先进技术，内部的设施尤其全面周到。其玻璃幕墙更是后来诸多摩天大楼仿效的对象。但这时他注意细节和新技术的应用，已经和以前的“少就是多”n的原则有了一定的距离。比如按美国的规定，建筑物为了防火，主要的结构应该由混凝土构成。密斯没有像原来的芝加哥学派那样仅仅满足于用混凝土包住实际起支撑作用的钢结构，而是用铜把混凝土又包了一遍。虽然这样方便了传热，但工程费用就比原预算高出了一倍。到了后现代时期，这样的浪费和“密斯风格”使他遭受的批评并不比柯布西耶少。由于年纪的关系，赖特战后的设计不多。最著名的是他逝世后落成的纽约的古根海姆艺术馆。这个螺旋形的艺术馆被他自己认为是得意之笔。整个建筑其实是一条盘旋而上的长廊，可以从底层沿斜坡一直走到顶层，采光则用了中央透明屋顶的自然光。可惜倾斜的墙壁上如何垂直地挂画就是一个问题了。观众也抱怨斜坡太窄，有时想退后一点欣赏绘画也不可能。为了适应赖特的这个得意之笔，其他人不得不有所牺牲。不过在赖特被神化的今天，媒体仿佛从来不关心这些“小问题”。以上就是现代派建筑的四元主将。其他的副将也有不少，比如芬兰出生后入美国籍的埃利尔·沙里宁，荷兰的彼得·奥德等，但他们的风格没有这4位这么鲜明。另有一位芬兰的天才，虽然设计思路和赖特相近，但一直游离于现代主义之外，其重要性到后现代建筑时期才被普遍承认，。至于四巨头的追随者则命运不一。追随格罗皮乌斯的更多地是在各大学建筑系任教。追随赖特的人鲜有出色者。而追随柯布西耶和密斯的人，由于他们和后现代诸人的恩怨实在太复杂，也只好留在后面介绍了。有一点要强调一下，这四位仅仅是现代派建筑的代表。上面对他们的介绍绝不意味着已涵盖了整个现代派建筑运动。事实上这个运动是由一大批人一起构造出来的一种风潮，直到60年代末有人开始质疑他们之前，他们获得了巨大的成功，似乎是战无不胜的。后现代建筑思潮首先先把二次大战以来建筑技术上的进展介绍一下以此来作为背景资料。没有这些，上面的四位巨头以及下面要介绍的这些位的奇思妙想只能停留在纸面上。自巴黎世博会的机械馆之后，大跨度建筑又有了长足的进步。这里有钢筋混凝土的发展的功劳。新的钢筋混凝土既能保持强度，又能做得很薄，使自重进一步减轻。比如法国的国家工业与技术中心的陈列大厅，跨度达218米，但混凝土壳层的厚度仅12厘米。后来还出现了厚度仅1厘米左右的壳层。比如为迎接1960年奥运会建造的罗马小体育馆。折板结构是一种新的大跨度空间的构建方法，但应用得不是很多。比如联合国教科文组织的会议大厅。悬索结构。这种结构在现在国内很流行的斜拉桥上的大梁应用使我们对它并不陌生。其实它出现得比较早，其使用也远不止斜拉桥这一个方面。由于受力形式和以往的建筑迥异，所以它的造型比较怪。有不少建筑师喜欢用它。远的比如1958年布鲁塞尔世博会上由爱德华·斯东设计的美国馆；近的比如2000年建成的英国伦敦的“千年穹顶”。混凝土预制件。最初是现代派为了房屋建造的工业化提出的概念，西欧三巨头尤其热衷，最后也实现得很好。几千年来一贯的在现场一砖一石地盖房子的方式被淘汰了，现在是先大批量地按计划生产出预制件，然后到现场组装起来即可。有不少的公司和事务所都为推广它作出了贡献。柯布西耶率性地使用它造成的“粗野主义美感”n也曾为它吸引了不少注意。比如大量使用混凝土预制件而出名的英国的海德公寓。一些大公司、大财团的热情和密斯的努力促进了高层建筑方面的技术进步。其中最主要的就是金属玻璃幕墙。由于具有重量轻、便于安装等特点，它几乎是现代“密斯风格”摩天大楼的标准外衣。不过在单透光性（保护隐私）、既透过阳光又能绝热（否则大厦的中央空调就没有意义了）等问题上，金属玻璃幕墙还不算尽善尽美。城市里越来越严重的“光污染”也是对它的一个挑战。不过有些人照例是要把这些问题算到密斯头上的。在技术上的进步的同时，不同于以往的针对单个建筑设计的所谓“整体规划”的概念也出现了。这种做法最早可以追溯到法兰西第二帝国时对巴黎的全面改造计划。比如古典主义里很多建筑，比如凯旋门附近的星形广场等等，就诞生于这一时期。巴黎现在的布局也是那时确定的。当时法国政府改造巴黎的初衷是认为之所以在大革命中巴黎人民总是“闹事”，是由于巴黎的街道太窄，几个人几条枪就能守住一个街堡，控制住一条街，所以他们要将巴黎的街道拓宽，以免再次发生革命。当然，这种愚蠢的政治浅见是不成立的。因为即使巴黎的街道拓宽了，也没能避免1848年的革命和巴黎公社的起义。不过类似的改造计划当时在伦敦、纽约等城市都出现了。他们的初衷当然不是为了防止革命，而是他们看到了巴黎改造之后给交通带来的方便。资本主义的蒸蒸日上和工业化都要求人们对于居住环境进行彻底的规划、改造，以便达到人流、物流的合理化，产生最大利益。地铁、高架桥等等的出现就是这种想法的结果。而像欧文、圣西门等的“空想社会主义”当中也包含了很多城市规划方面的想法。二战之后，被战争摧毁的欧洲很多城市的重建使得“整体规划”又兴起了。战后资本主义和第三世界国家的大发展从另一个角度推动了这个概念的成熟。前面提到柯布西耶的“居住单位”和昌迪加尔城的设计在当时不算新鲜事。很多建筑师，包括后面将提到的一些人，都投身于“整体规划”中。对于人类居住环境的整体改造应该说是一个建筑师可能有的最大梦想。很多政府也通过这方面的实验探索新的发展方向。“整体规划”的进步推动了战后各种思潮的发展，比如像以《第三次浪潮》为标志的“未来学”等等，这里面当然包括建筑学。“整体规划”比较成功的例子有英国的考文垂市，瑞典的魏林比新城，芬兰的花园城市塔皮奥拉，法国巴黎的台方斯区，日本东京的新宿区，以及日本的筑波科学城等。以瑞典的魏林比为例，规划人口23000，距斯德哥尔摩10公里，以电气化铁路和高速公路相连。依托原有的城区，建设了百货商场、专业商店、饭店以及各种公用设施。住宅布局合理，且彼此之间形成不同的格局，避免了单调。在保证交通便利的同时，整个新城与周围的自然环境仍然十分协调。“整体规划”不太成功的例子也有。比如美国的波士顿市中心，由于公用设施的设计单位争奇斗艳，使得整体风格不协调。还有前面提到的印度昌迪加尔城，棋盘式的格局过于理想化，一些建筑也没有贴近当地人民的实际需要。更著名的失败是巴西的新首都巴西利亚。整体布局如展翅的大鸟，虽然美观，但居住区和工作区被分在两个翼上，市民每天要花几个小时上下班，成了建筑师的牺牲品。城市景观的人造味也太重。尽管“整体规划”本身一直在进步，很多做法也在改进，但由于进入80年代后，工业化自身的问题显现了出来，世界经济进入低速发展，许多乐观主义的计划被搁置了，一些保守势力也有所抬头，在“自由”n的幌子下，对于究竟是自由发展还是进行规划对未来更有利上也出现了争论，“整体规划”现在基本上陷入停顿，只是作为城市建设中需要考虑的一个方面继续发挥着作用。前面说过“现代主义”并不指时间，而是指风格；而我们现在要讲的“后现代”则最好反过来理解，不是指风格，而是指时间。确实，后现代不像现代主义有着比较明确的指导性理论、比较明确的风格。后现代本身并没有自成一派，它只是一个很多彼此有些距离的思想的集合体。说得难听点就像造反成功之后群龙无首的状态。说到造反，前面已经说过四巨头里面赖特和其他三人是有区别的。有的造反者就用那三位代表的欧洲新建筑风格最初进入美国时的一个名字“国际主义”来特指之，好把赖特救出来。这个名字来自于30年代的一本书，讽刺的是，这书的作者之一后来也在造反大军中，还扮演了比较有趣的角色。这人就是菲利浦·约翰逊。作为最先在理论上概括西欧现代派建筑的美国人之一，菲利浦·约翰逊是在哈佛学的建筑，但是他后来坦言对当时已经在哈佛任教的格罗皮乌斯没有印象，这时他崇拜的是密斯。后者待他也不错，著名的西格拉姆大厦就是两人合作的产物。但大厦落成之后不久两人就分手了，连朋友也不是了。个中原因据说是约翰逊酒后吐真言说不理解密斯。美国的“芝加哥学派”对高层建筑的发展起了奠基作用，但是美国后来流行欧洲的折衷主义，高层建筑上面加些仿古典的装饰成了时尚。最著名的就是纽约的帝国大厦，其尖顶就是在模仿哥特式。密斯一直是强调去掉装饰的，他到美国之后也一直宣传这个。约翰逊的“典雅主义”应该说是在和“粗野主义”的斗争中渐渐成长起来的。“粗野主义”是追溯柯布西耶的一个重要群体，代表人物是英国的史密森夫妇，这个不太雅观的名字就是他们起的。他们看中的是柯布西耶在马赛公寓和昌迪加尔城的建筑中的直接和不加修饰――用当时还少见的混凝土预制板直接相接，没有修饰，预制板没有打磨，甚至一些安装时留下的痕迹也还在。他们认为这种简洁是解决当时社会经济困难甚至伦理困难的一个途径。当时受“粗野主义”影响的还有英国的詹姆斯·斯特林爵士、美国的保罗·鲁道夫、日本的前川国男、丹下健三等人。对后人影响更大些的是斯特林和丹下健三。詹姆斯·斯特林初期是典型的“粗野主义”者，但后来大家就不怎么提它了。“粗野主义”被击败之后他的风格多变了起来，也开始讲究装饰了。但是总体来说还是喜欢运用大块的简单几何形体，还有柯布西耶的影响的痕迹。他后期的代表建筑是剑桥大学历史系大楼丹下健三的老师是前川国男。前川是第一批出国学建筑的日本留学生，他留学时的老师就是柯布西耶，所以前川可以说是个坚定的“粗野主义”者，他设计的建筑有1961年的京都文化会馆和东京文化会馆。丹下健三曾经是日本建筑界当之无愧的第一人。他的风格比较全面，还曾为东京的发展提出过规划。其代表建筑为1964年东京奥运会建的代代木体育馆使用了当时还不多见的悬索技术。但在对混凝土的偏爱上，可见他受前川的影响，还是比较倾向于“粗野主义”的。这方面的例子有仓敷市厅舍n作为和“粗野主义”斗争的“典雅主义”，当然也不止约翰逊一人。另外的代表人物有美国的爱德华·斯通、路易·康和山琦实。这里主要介绍后面两位。路易·康是个大器晚成的人。他就读的宾州大学建筑系本来是美国建筑系的王牌，全方位照搬法国的巴黎美术学院的教学模式，学生一点一点从柱式开始学起，是折衷主义在美国的据点。但是自从现代派来了之后，折衷主义一下子衰落下去了。路易·康简直到了潦倒的境地，直到50多岁接手耶鲁大学美术馆的扩建工程才一炮而红。而这幢建筑可以说是典型的现代派。1961年他设计的宾州大学理查森医学研究楼才真正体现了他自己的风格。虽然还是用了大量的方盒子，但是建筑之间的相互关系已经体现出他在有意地模仿古希腊建筑的布局，也有人称他是“历史主义”。不过相比约翰逊，他的“典雅主义”是不够鲜明的。有人因此批评他是“过渡式人物”。山琦实是日本移民的后裔。初期也是现代主义的支持者，但是自50年代起就开始反思现代派诸人、特别是柯布西耶的“历史无用论”的口号是否正确。这也许是他的东方背景使然。他后来提出了“人本主义建筑”的口号，就是希望建筑和文化背景相协调。但口号只是口号，他自己的设计一直没有什么特色，这也许和他比较强调根据业主的提议和建筑的环境来进行设计有关。建筑界内部对他的评价一直不高。后来就有人拿他的建筑被拆毁作为现代主义建筑死亡的时间。他比较有名的设计有普林斯顿大学威尔逊学院颇有希腊神庙之风。讽刺的是，他现在最为人所知的设计是纽约世界贸易中心的双楼。“典雅主义”和“粗野主义”的论争始于柯布西耶的昌迪加尔城设计。后来居然在1956年“国际现代建筑协会”第10次会议上出现了分裂的迹象。双方都坚持自己的立场。论争最后以“粗野主义”的失败而告终，其标志就是1966年出版的一本书《建筑的复杂性和矛盾性》。这本备受瞩目的书从书名就能看出是在唱现代派建筑原则的反调，作者甚至把密斯的名言“少就是多”改成了“少就是烦”。可以说现代主义建筑自此之后就有日薄西山的态势。而当“典雅主义”和“粗野主义”的论争还在进行时，另有一些建筑师虽然也在论争的边缘，但并没有投身进去，而是从其他方向对现代建筑进行了探索。如果说现代派建筑一味减少装饰的主张在“粗野主义”失败后普遍遭到放弃的话，其对技术进步的重视还在高科技派中继续着。高科技派的代表之一是老沙里宁的儿子埃罗·沙里宁。他是一个风格多变的建筑师，曾经仿效密斯设计了底特律的通用汽车技术中心。但是他最出名的设计是纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼和华盛顿杜勒斯国际机场候机楼，造型奇特并且运用了薄壳、悬索等当时最新的技术。要知道当时喷气客机本身也在发展之中，这些机场从整体上说就是“技术至上论”的最好注释。虽然现代派对装饰的厌恶现在在他这里看不到了，但应该说密斯在西格拉姆大厦中使用大量先进技术对小沙里宁转向高科技派还是起到了一定的作用。这在小沙里宁的学生西萨·配里身上可以看出来。西萨·配里最出名的设计是洛杉矶的太平洋设计中心，他也因这座建筑得到了“蓝鲸”n的外号。他主要的设计仍然遵从密斯的玻璃外墙和钢结构的思路，只是融入了很多技术，使他造高楼的理想在“密斯风格”已不再流行的情况下继续得到实现。他被人称作“乐观主义”，也许叫“理想高楼主义”更适合一些。西萨·配里的“理想高楼主义”最近的一个成功案例是在马来西亚首都吉隆坡的双子楼。高科技派里面除小沙里宁一系之外，巴克敏斯特·富勒一系也是重要的一部分。富勒是美国最伟大和最会吹牛的工程师。他在1967年蒙特利尔世博会上设计的美国馆，用大量五边形和六边形组成的一个球状结构，可以说是继帕克斯顿的“水晶宫”之后在钢与玻璃的组合上又一个突破。后来化学上发现的C60分子也因为结构相近被命名为“富勒烯”。他当时就像一个已经上千岁的预言家那样宣称这种结构会是以后海洋住宅和太空住宅的基本结构，还把什么“太空能量”也胡诌了进去。也恰好赶上60年代末美国年轻人的虚无主义大流行，所以富勒至今在很多人眼中仍被视为一个“有魔力”的人。受富勒影响较大的是英国的诺曼·福斯特爵士，其代表建筑是香港汇丰银行大厦、德国柏林的新议会大楼。很多人都认为他是当代“高科技派”的领军人物。前面提到丹下健三对技术比较重视，他的学生黑川纪章对此就很热衷了。他和其他一些人在1960年提出了一个“新陈代谢主义”来反对现代主义把建筑简化成机器的主张，后来他老师也参加了这个派别。他的这个提法其实和赖特的“有机建筑”有异曲同工之处，但其东方味道和思辨的成分更重些。不过黑川不像赖特那样不信任技术，他把新陈代谢主义的实现完全建立在技术进步的基础上。用新技术来反对旧技术，其实是当时及以后很长时间内日本人的一个总体倾向。总地来说，虽然新陈代谢主义强调要从日本的传统文化中寻找设计源泉，但他们仍可以算作高科技中的一部分。黑川纪章最出名的设计是1970年大坂世博会上展出的实验性房屋。相对来说，矶崎新虽然也是丹下的学生，却对新陈代谢主义并不热衷。面对现代主义的困境，他走的是一条折衷的路，也就是把西方和日本的建筑元素拿来做综合。也有人因此评价他是个“手法主义”者。他心中始终对日本神话中的“天柱”情有独钟，他的很多设计中都有它的形象。代表建筑有洛杉矶当代艺术中心。和矶崎新类似，依旧生活在现代派影响之下的还有贝聿铭。他是格罗皮乌斯的学生。走出校门后他先是密斯的追随者，现代主义倒台之后也走上了折衷和手法主义的道路。他最早出名的是肯尼迪纪念图书馆的设计，后来有美国国家美术馆东侧大楼以及卢浮宫前的玻璃金字塔和香港中银大厦。无论是战胜了“粗野主义”的“典雅主义”，还是那三类“高科技派”人物，或者走折衷道路的人，虽然都已经和现代派有了一段距离，但都只能算是反对者，还不能算是真正的造反者，因为从根本上说他们的设计仍然针对的是工业化时代。只要还是从工业化出发，他们离四巨头的距离就不可能很远。至多是四巨头在工业化这条大船上建立的塔楼已经倒掉，他们换块地方另外立了一些小塔楼而已。但是在1973年的石油危机以及随之出现的能源危机、环境危机等等巨礁面前，这条大船现在自身难保。消耗巨大的摩天楼越来越受到各方的指责，人们对高技术的信心大为降低，大的建筑计划已经越来越少，各大事务所的生意大幅退步。西方工业化的发展模式现在面临着巨大的问题，人类不得已进入了后工业化时代。n真正在理论上给现代派建筑以最后一击从而完成造反事业的，是1977年英国人查尔斯·詹克斯写的《后现代建筑语言》一书。它明确地宣告了现代派的死亡，首次提出了“后现代”概念，痛斥了包括我们前面提到的一些反对者在内的所有在船上的人，就差骂对方是“资本主义走狗”了。到了1981年，一个建筑界的外行，美国人汤姆·伍尔夫）在著名的右派杂志《Harper"s》上写了一篇长文《从包豪斯到现在》（后来印成了小册子），历数了现代主义的罪恶，激烈程度几近文革的“大字报”。有趣的是，和左派的詹克斯不同，伍尔夫是右派，在他看来，资产阶级的骨头还不够硬，否则就不会屈服于现代主义的“淫威”了。伍尔夫的书虽然有些洞见，但明显过激的言词太多。有趣的是当时似乎没有人出来为现代派说句好话，可见现代主义在左右两派的交叉火力下此时确实已回天乏术。实际上还在詹克斯的书之前，他所称许的几个人已经在行动上和自称为“纽约五人组”的现代派原则的拥护者们开展了斗争。“纽约五人组”，又称“白派”，代表人物有彼得·艾森曼、迈克·格雷夫斯和理查德·迈耶。“白派”的对手有人称之为“灰派”，但因为詹克斯的书，其更为人熟知的名称是“后现代”。这个在70年代刚出来时还没有被用滥到只剩时间意味的“后现代”倒确实是一种“主义”，因为“灰派”这些人有一致的、明确的主张（我叫他们“真后现代派”）。对于现代派崇尚的功能为主、理性、简化、单一、国际化，他们全都反对。这些真正的、主动的造反者包括罗伯特·文丘里、罗伯特·斯特恩，查尔斯·莫尔和后来的弗兰克·盖里、朗佐·皮亚诺。其中文丘里就是那本著名的《建筑的复杂性和矛盾性》的作者。他们的主要思路是反对以功能出发的简化，反对他们认为冷冰冰、缺乏人性的理性，最终的靶子就是工业化。他们要的就是复杂性和矛盾性，有时甚至故意追求破碎、分离、扭曲等奇特的效果。总地来说，他们强调的是建筑和历史、和周围环境的关系，注意装饰的象征意义，注意建筑的外在形象在公众眼中以及心理上产生的效果，追求建筑具有隐喻性。斯特恩曾经用“文脉主义”、“引喻主义”、“装饰主义”来概括后现代建筑。可以说在“现代派之后”的诸建筑风格中，他们是最极端的。“真后现代主义”中，比较有代表性的建筑有这样一些。莫尔的新奥尔良意大利广场，混杂着各种风格。盖里的著名建筑有西班牙毕尔巴鄂的古根海姆艺术馆。最典型也是最出名的“真后现代派”建筑是皮亚诺等人设计的巴黎蓬皮杜艺术中心。关于蓬皮杜艺术中心，可说的实在是太多了。它最明显的特征是整个地把传统的建筑里外颠倒了一下。大量的管线和通道毫无遮拦地暴露在建筑外。虽然刚出来时备受争议，但是现在它已经成为工业化时代的标志。而建筑本身具有隐喻，正是“真后现代主义”建筑希望达到的效果。至于在公众中认为是“后现代”之标志的悉尼歌剧院，建筑界内部认为是一件不应该发生的事。整体设计尚未完成就匆匆动工。地方政治势力对工程的干预使得设计者约恩·伍重在设计完成前就已辞职，并发誓此生绝不踏上澳洲的土地。为了这几个并不高大的贝壳，整个工程花了几乎20年的时间和10亿美元。应该说“真后现代主义”n在建筑语言上的突破是有其价值的。但他们引入当时兴起的语言哲学、结构、解构等等思想来解释建筑，使得对风格、对所谓的隐喻的把握越来越陷入混乱。本来，隐喻就是因人而异、因文化而异，因环境而异的。对建筑风格的解释一味依靠隐喻使得解释到最后实际上变成了解释者的个人独白而不再是对被解释物的阐释，失去了解释的本意。“主义”的发明后来简直成了家常便饭；大量名词、术语的涌现使得建筑评论晦涩难懂，几近乩语，连专家也看不懂。这要是也是一个隐喻的话，倒是很契合造反者的心态，但对于建筑的发展没有任何好处。现在各种建筑风格并存的现象既是“真后现代主义”诸人所希望产生的，也是他们力不能及导致的。而他们反对现代派的单一，也注定了他们不可能成为一种占主导地位的风格。多元化的路走到底之后，以派别来划定时代就不可能了。再加上自20世纪80年代以来整个西方社会越来越倾向于保守和实用，20年代和60、70年代那样全社会涌动着新思潮的面貌已经一去不复返了。大众传媒已使普通民众的注意力远离了社会和人类发展的核心问题，和人自身的生活密切相关的学术问题被传媒有意无意地曲解为书呆子的头脑发热。在传媒的引导下，大众以为越是奇异似乎就越是后现代，不再深究其中的文化内涵。其实奇异只是一种表象，像文丘里1963年设计的老人公寓从外表看简直是平淡无奇的，关键是其内部空间的分布是对以往设计的突破。更深一点说，大众现在已经不在乎身边的建筑是什么风格、什么样式的了。电影院和互连网里的虚拟世界可能更真实一些。缺少了参与和原动力，建筑风格的新的突破也就在这样一片表面的喧嚣中渐渐停滞了。最后要谈的这种建筑风格几乎是和现代主义建筑的那萌芽一起产生的，但从来没有被视为现代主义建筑。到了后现代时期，它似乎又是个旁观者。用个前面的比喻，它一开始就没有上工业化的贼船，粗野主义、典雅主义、高科技主义、折衷主义等等就与它无关，“真后现代派”的火力自然也打不到它。也是由于其没有上工业化的贼船，似乎还停留在工业化之前的时代，它也就算不上“现代主义之后”，“真后现代主义”的隐喻、文脉等等它也用不上。不过对于这些它好象也乐得清净。“地方风格”以融入当地的历史、当地的环境为主旨。从这一点上说，“地方风格”只是一种趋势，而且因时因地而异，没有指导具体行动的原则。“地方风格”最早的起源也许可以追溯到英国的埃德温·鲁琴斯爵士。他1900年左右在伦敦郊区建造的乡村住宅就以和周围的环境相协调而著称。这也是“地方风格”这个名称的由来。他的设计虽然照顾到了当时的现代派风潮，但也仅止于装饰很简单而已；虽然也有折衷主义的迹象，似乎也只是为了应一下景。关键是这些建筑没有丝毫要成为别人仿效的模板的意思，只是静静地在英国的乡村中存在而已。也难怪这样的住宅当时非常受欢迎了。作为“地方风格”最出色的代表，当推芬兰的天才阿尔瓦·阿尔托。他在芬兰的珊纳特赛罗镇中心的设计可以说是其风格的代表。小镇共3000人口，镇中心坐落在一座小山上。整个镇中心都是用红砖和木结构建造的，和当地自然风光和传统建筑十分协调。人们在去镇中心的路上始终能感觉到主楼的存在，但直到进入主楼，其大门也没有引起大家的注意。没有权力压人的感觉，人们自由地来到这里发表意见，这就是设计的妙处。而且镇中心的整体布局完全有传统中国画的“移步换景”的妙处。我想建筑的最高境界就应该是像这样融入当地的自然环境和社会背景之中去，而非突出自己，足以完成维特鲁维对建筑订下的三项任务――实用、坚固、美观即可。建筑是也仅是人的栖息之所，而人的生活所追求的就是和谐。像柯布西耶那样强调混凝土、像密斯那样强调钢和玻璃，固然都是有问题的，但像“n真后现代主义”他们那样强调什么隐喻也是大可不必。建筑，在我看来，是人生活的舞台，是让来来往往的人展示他们的个性的地方。这样一来，建筑本身的个性就不能太张扬，否则就要吓退一些人了；既然是舞台，那么建筑本身的光彩就不要太强烈，否则就要喧宾夺主了。退隐而包容，这就是我喜欢“地方风格”的原因。当然，这只是我个人的看法。阿尔托只是北欧“地方风格”的代表之一。像拥有英国瑞典双重国籍的拉尔夫·厄斯金也是值得一提的。他设计的拉普兰体育旅馆和当地自然景观完美地结合在一起，简直让人认为这是大山自己长出来的一部分。至此，我已经将“现代主义之后”的各主要建筑风格概要地介绍了一下。由于进入21世纪之后，建筑和建筑师的数量都有大幅增加，风格的多样性也是以前无法想象的，所以大家可能看着有点眼花缭乱。。另外，由于21世纪以来建筑师大多风格多变，而限于篇幅和能力，我所做的分析和归纳仅仅是就其有代表性的建筑而言的，并不能涵盖其人的一切设计。而当代建筑的多样性，也正是其主要的特点。21世纪及未来的建筑从上面的内容我们不难看出在20世纪末的时候，建筑界已经形成了一种群雄逐鹿的环境。从人们开始质疑现代主义以来，各种新的建筑流派迅速的发展起来（粗野主义、典雅主义、高科技主义、折衷主义、动态主义、地方风格等）鼎足之势看来已不可逆转。当代建筑的多样性，也许正是21世纪及未来建筑的主要的特点。我们把这种建筑多样性特点也称之为建筑型式多元化。21世纪的建筑形式就像我们现在所看到的这样不会有太大的变化，它们大多都是20世纪各种建筑型式的延续，唯一不同的就是人们更加重视建筑内部的人性化和智能化设计，以人为本的设计思想正在深入人心。其实这也是高科技派的深入化表现。21世纪建筑的正统依然是现代主义风格，我们将这种正统在多元化中称之为主元，除主元外建筑设计的其他理论和派别统一称之为辅元。以我国为例，现在我们探讨一下21世纪多元化的发展。中国目前呈现的建筑多元化，是改革开放20余年以来设计思想趋于活跃的产物，并不是正统现代主义发展到颠峰后的必然结果。（20多年前现代主义正在遭受多方面的挑战，正是后现代风起云涌的时期）。因此在中国多元化更是尤为突出，它的主元现代主义风格的势力明显缩小，辅元后现代的各种派别和思想都在中国有所体现。主元现代主义风格在中国有了它的新生点，这个新生点与自然环境、人文环境、城市发展、历史文脉等，都联系了起来而且更将这些新的体验与思辩，潜移默化地注入到了建筑作品的空间设计与环境设计中去。n从20世纪六七十年代出现的广州白天鹅宾馆、上海龙柏饭店、西藏拉萨饭店、自贡恐龙博物馆、广州西汉南越王墓博物馆、南京大屠杀遇难同胞纪念馆、威海甲午海战纪念馆、深圳体育馆、上海图书馆、厦门高崎机场新航站楼、杭州铁路新客站以及分布在诸多城市中的新型居住小区与居住建筑等，都充分体现了主元现代主义的新生点的魅力。主元新生点在某种方面促进了建筑形式朝多元化发展的历史进程。在中国的古城市比较多，因此在这些城市出现了很多历史折衷主义的建筑，以西安为例像西大街的改造、大雁塔周边的扩建改造、陕西历史博物馆，西安历史博物馆等，它们的出现从很大程度上说是人们对于传统文化的怀念和对民族精神的一种发扬，这是可以接受和理解的。另外要提出批评的是在一些建筑上出现的多种形式的传统装饰，它们与现代主义建筑的雏形丝毫不协调也与当地的文化传统没有任何联系，可以说是“四不象”，这种折衷方法我在这里表示反对。历史折衷必须有它的历史根源否这就是无中生有，而且其中应用的历史元素符号必须是纯正的，这样才能保证建筑的风格独立性.也是对多元化未来的另一种支持。进入21世纪随着我国经济实力的日益强大，后现代建筑理论在中国找到了试验场，例如现在正在修建的，中国国家大剧院，奥运会主体育场（鸟巢），奥运会游泳馆（水立方）等，长安国际（西安）等，还有很多城市的很多建筑。它们的建成给了我们一个信号，未来向我们走来未来向中国走来！多元化发展不仅在中国进行着在世界各地也在如火如荼的进行着。总结：我们能够预见的未来是我们现在能够看到和感受到的这一百年到两百年，至于两百年以后甚至更远的未来没有人能够知道。1000年前建造150米的跨度拱桥是幻想，建造400米高的楼房是幻想，电灯、电话、电脑、空调等那就更是连想都不敢想的神话了。然而现在它们都实现了就在我们的生活中，而且不断地在改进。1976年美国出的一部电影引起了不小的震动也引起了我们对未来建筑的思考，它就是《星球大战》。《星球大战》中每一个星球都有它独特的建筑造型和风格，有的建筑高耸入云，有的漂浮在半空中，有的在地下，有的在海底千奇百怪新颖至极。这些建筑虽然表面上不同，但是它们都有共同的特点，就是建筑和建筑内部的室内设计高度统一，整个星球建筑风格高度统一这也是风格的完整性的体现吧。我们的未来能不能发展到星际之间我不敢肯定，但是建筑发展成全球多样性，区域统一性这个还有可能，当然这也是一种理想的发展趋势。我们期盼着新建筑材料早日被发明，只有这样才能改变我们的居住环境，才能使建筑住宅设计跨入下一个新纪元。致谢感谢每一位老师对我的教导，是你们让我对设计有了更深的认识，让我找到了今后奋斗的方向。我将用我现有的知识和能力继续在建筑设计，室内设计的道路上摸索前进，把最好的设计作品奉献给社会，奉献给大众。蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿螆肈莂蚁虿羄莁莁袄袀莀蒃蚇腿荿薅袂肅葿蚈蚅羁蒈莇袁袇蒇蒀蚄芅蒆蚂衿膁蒅螄螂肇蒄蒄羇羃肁薆螀衿肀蚈羆膈聿莈螈肄膈蒀羄羀膇薃螇袆膇螅薀芅膆蒅袅膁膅薇蚈肇膄虿袃羂膃荿蚆袈膂蒁袂膇芁薄蚄肃芁蚆袀罿芀蒅蚃羅艿薈羈袁芈蚀螁膀芇莀羆肆芆蒂蝿羂莅薄羅袈莅蚇螈膆莄莆薀肂莃蕿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