晶彩幻影——玻璃在室内设计中应用的研究

晶彩幻影——玻璃在室内设计中应用的研究

nn硕士学位论文摘要众所周知，室内设计需要艺术美感的引领，但它必须由材料的优选、工艺的精湛来保证。玻璃艺术历史悠久，用途广泛。古代时期，匠师们认为玻璃是上天所赐予的宝石，于是便根据晶莹透亮、变幻莫测的艺术效果进行艺术创作。而随着工艺科技的进步，玻璃本身耐久、柔软的特性又被科学者所发掘，不断将其应用到装饰、建材、化学等科技领域。而真正将玻璃材质广泛用于设计行业的是西方现代设计家们，他们利用玻璃所特有的材质与工艺特性造就了独有的艺术效果。一定意义上说，玻璃的应用揭开了现代设计的序幕，是科技、艺术、生活的综合。伴随着生产技术的进步和生活水平的提高，室内装饰材料种类迅猛增多，材料的更新换代在市场上如雨后春笋般层出不穷,玻璃材料以其通透、可塑等特性更是成为装饰界用材的首选之一.论文借用质性研究方法，通过调研与个案分析，探讨了玻璃艺术产生的溯源及在室内设计应用中的发展历程，概述了玻璃应用的品类与特征，阐述了玻璃在室内空间设计中应遵循功能性、安全性、可行性等设计原则，并结合案例展开了具体分析。同时，重点研讨了玻璃设计应用中进行光影分割、结构创新及空间表达的方法。最后，总结了玻璃在室内设计中功能美与形式美的表达规律与方法。作为一种使用广泛及品类繁多的装饰材料，玻璃的材质及工艺也在不断改进、完善。在未来的室内设计中，玻璃以其人性化和生态化的设计理念必将在室内设计的材质世界中谱写更为光辉灿烂的篇章。关键词：玻璃；室内设计；应用；材料；空间。In晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究ABSTRACTAseveryoneknows,interiordesigntoartisticbeautyofthelead,butitmustbemadeofmaterialsselection,theexquisitetechnologytoensure.Withtheadvancesinproductiontechnologyandtheimprovementoflivingstandards,typesofinteriordecorationmaterialsincreasingrapidly,thereplacementofmaterialsinthemarketsuchasbambooshootsafteraspringrainlikeemergeinanendlessstream,productsarealsoconstantlyupgrading,ofwhichthemosttypicalnonglassmaterialis.Atthesametime,asaresultofindoorandoutdoordecorationblurredboundaries,aswellasvariouscombinationsofmaterialsused,thetransparentglassmaterial,plasticpropertiesforadecorativesectormaterialispreferred.Inthispaper,firstofalltoglassspecialattributesofnarrative,totheglassmaterial,color,structure,technologyasthemainclue,exploresthecontentofhistory,principles,etc..Secondly,indesignview,environmentartdesigntheoryasafoundation,withtheglassitselfasthebreakthroughpoint,attemptsthroughtotheglassmaterial,color,shapeandotheraspects,analysisofglassartdesignvalueandeffect,inordertorevealtheglassinmoderninteriordesignintheprominenthumannature,ecologicalconceptconnotation,soastoexploretheglassintheinteriorspaceoftheapplicationoflaw,soastoproviderelatedbasictheory,principlesandmethods.Atthesametime,combiningwiththeexistingwork,withinvestigation,caseandothermethods,discussestheglassintheinteriordesignintheapplicationoflaw,inordertoexplainthemoderninteriordesignintheapplicationofalargenumberofglassmaterialdesignreason,thusrevealingglassuniqueartisticeffectandapplicationprospectof.Keywords:glass;interiordesign;application;materials;spaceIIn硕士学位论文目录摘要................................................................................................................................................IABSTRACT.........................................................................................................................................II第一章绪论....................................................................................................................................11.1研究背景及意义................................................................................................................11.1.1研究背景.................................................................................................................11.1.2研究意义.................................................................................................................21.2国内外研究现状与水平....................................................................................................21.2.1国内研究现状与水平.............................................................................................21.2.2国外研究现状与水平.............................................................................................41.3研究思路及方法................................................................................................................51.3.1研究思路.................................................................................................................51.3.2研究方法.................................................................................................................51.4文章研究内容及框架........................................................................................................5第二章幻“源”——玻璃在室内设计中的应用概述.................................................................72.1玻璃艺术的起源与发展.....................................................................................................72.1.1西方玻璃艺术..........................................................................................................72.1.2中国玻璃艺术..........................................................................................................92.2玻璃在室内设计的应用溯源..........................................................................................102.3玻璃的品类及特性..........................................................................................................13第三章幻“真”——玻璃在不同室内空间设计中的应用.......................................................173.1玻璃在室内空间设计中的应用原则..............................................................................173.1.1功能性原则...........................................................................................................173.1.2安全性原则...........................................................................................................183.1.3可行性原则...........................................................................................................193.2玻璃在公共空间中的设计应用......................................................................................203.3玻璃在家居室内空间的设计应用..................................................................................21第四章幻“界”——玻璃在室内空间界面中的应用...............................................................234.1玻璃在室内设计中的结构划分......................................................................................234.1.1光与影的分割.......................................................................................................23IIIn晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究4.1.2自身形态的结构...................................................................................................264.2玻璃在室内设计中的空间表达......................................................................................304.2.1限制模糊与延展空间界点...................................................................................304.2.2空间形态营造与情感化.......................................................................................31第五章幻“彩”——玻璃在室内设计的美感表达...................................................................325.1功能美的营造..................................................................................................................325.1.1可塑性...................................................................................................................325.1.2安全、保护性.......................................................................................................325.1.3隔音性...................................................................................................................345.2形式美的塑造................................................................................................................345.2.1虚实美...................................................................................................................365.2.2光影美...................................................................................................................375.2.3意象美...................................................................................................................385.2.4时空美...................................................................................................................38第六章幻“想”——玻璃在室内设计中的应用展望...............................................................406.1玻璃在室内设计中的人性化拓展..................................................................................406.1.1室内设计中的弊端...............................................................................................406.1.2人性化设计思想内涵...........................................................................................416.2玻璃在室内设计中生态化体现......................................................................................436.2.1生态化设计...........................................................................................................436.2.2生态化设计意义...................................................................................................44第七章结论................................................................................................................................45参考文献........................................................................................................................................46IVn硕士学位论文第一章绪论1.1研究背景及意义1.1.1研究背景据文献史料记载，早在中国的西周时期便已出现玻璃制造工艺，期间历经了二千多年的发展历程，于清代发展至顶峰。但遗憾的是，由于传统文化与玻璃材料本身特性的影响，致使玻璃制品远不如陶瓷那样受到中国人应有的青睐。可以说，玻璃材料在中国艺术设计领域中的应用研究远远不够。相反，在西方，玻璃材料无论对于设计师或消费者来说至关重要——他们认为，玻璃是一片结晶的亮体，清透而透明，玻璃艺术所带给设计师与艺术家的不仅是无穷的遐想，更多是一种无尽的魅力。他们将玻璃材料视为主要建筑材料，更是将此种材质广泛应用到其他艺术设计领域中。因为对玻璃的认可和关注，也注定了玻璃技术的长足发展，西方人长期对玻璃工艺的研究，不仅创造了铸模、车花、镌刻和镀金工艺，而且创新了吹制、切割、雕刻、缠丝、镀金等制作工艺。先进的科技不断杂糅至玻璃艺术中，于是室内设计便开始了五彩缤纷的视觉体验。随着社会的发展，人们审美的提高，特别是在改革开放的带动下，中国的经济、文化发生了翻天覆地的变化。尤其是建筑及装饰行业在新思潮、新观念的冲击下，空间理念、选材标准等不断地发生变化，大量材质、工艺也随之创新。而在这场变革下，影响最大的胜利者之一当属玻璃材料。玻璃较于其他材料而言，具有通透、隔音、耐热、反射、刻磨、着色、浮饰等特有属性，曾有人这样对玻璃进行描述：“当它被加热时它是自由流动的，当它冷下来并成型的时候，它如①同水晶一样，有棱有角”，如此丰富的可塑性，使得越来越多工艺家、设计师们偏好玻璃材料的运用。因此，玻璃材质广泛应用于建筑、室内、产品等各行各业中。众所周知，现代室内设计正逐渐向“轻装潢、重装饰”的方向发展，室内装②饰越来越注重清新、简洁的风格。基于这种发展趋势，玻璃材质的应用将不断拓展延伸，可以有效地组织室内空间与功能，凸显室内空间设计的情感化、生态观等理念，可以弱化空间的飘渺，尤其是其通透性将一改硬空间的冷漠而增加温馨与流动。同时，玻璃材料不仅是装潢的基础材料之一，同时也是非常重要的装①[英]米歇尔·维金顿.建筑玻璃[M].北京:机械工业出版社.2003:23-67.②柯培雄.室内设计中的功能与形式美原则[J].南平师专学报.2004(05).5-81n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究①饰材料。正如国内某经济学家所言：一个新的玻璃经济与艺术的时代已经到来。1.1.2研究意义（1）理论意义：随着经济的迅速发展与社会的进步，玻璃作为重要的装饰材料，已成为现代室内设计中的主要用材之一。然而，玻璃材料在室内设计的运用理论研究较为薄弱，通过此次研究，可完善相关的理论。（2）现实意义：玻璃在室内装饰设计中已然成为一种流行趋势，那么该如何掌控这一材料元素特性？如何将其与其他材料组合应用？如何发掘玻璃在室内装饰的人性化和深层次意义？等等，这些问题成为室内设计中主要内容。本研究通过这些问题的探讨，以期为当代室内设计中玻璃材料的实践应用提供指导依据。1.2国内外研究现状与水平1.2.1国内研究现状与水平关于玻璃材料在现代室内设计中的应用研究，由于我国整体设计行业起步较晚，虽然融合了自己的文化，可大多还是参考国外的理论及实践。因此，有必要对与玻璃设计艺术研究相关的国内文献稍作综述。从目前相关的研究成果来看，多见于一些专著与文章。②专著主要可分为三类：一类主要以刘刚编写的《外国玻璃艺术》、邬烈炎③④编写的《现代玻璃艺术》、玻璃艺术编辑部编写的《玻璃艺术》、西北轻工业⑤学院主编的《玻璃工艺学》等为主，其主要视点从工艺美术的角度出发，阐述玻璃属性、造型、工艺、装饰等内容，为本课题研究提供了一定的借鉴；一类主⑥要以来增祥、陆震纬编写的《室内设计原理》（上、下）、陈易编写的《室内设⑦⑧⑨计原理》、《建筑室内设计》、《环境空间设计》、辛艺峰编写的《建筑室内①段国甲.平面艺术玻璃.[M].河南:黄河水利出版社.2002:78-89.②刘刚.外国玻璃艺术.[M].上海:上海书店出版社.2004:34.③邬烈炎．现代玻璃艺术［M］.南京:江苏美术出版社.2002:26.④玻璃艺术编辑部.玻璃艺术.北京:玻璃艺术编辑部.2004:29.⑤西北轻工业学院．玻璃工艺学［M］．北京:中国轻工业籍出版社.2006:64.⑥来曾祥、陆震纬.室内设计原理[M].北京:中国建筑工业出版社.1996:78.⑦陈易.室内设计原理[M].北京：中国建筑工业出版社.2006:23.⑧陈易.建筑室内设计[M].上海:同济大学出版社.2001:53.⑨陈易、陈申源.环境空间设计[M].北京:中国建筑工业出版社.2008:47.2n硕士学位论文①②环境设计》、朱小平、朱彤编写的《室内设计》等专著，其主要视点进入设计领域，在环境设计艺术范畴内讲述设计的理念，根据建筑的使用性质，对技术、环境等作出相应标准，以达到功能合理、舒适等室内空间效果，这也是本课题研究的重点，从而有着重要的参考价值；一类主要以黄艳编写的《陈设艺术设计》、王治君编写的《家居装饰品陈设艺术》等为主，其主要视点放在了室内陈设方面，通过对材料、造型、装饰等功能的描写，阐述了不同的领域所摆放或设计的陈设品要遵循因地制宜的原则，同时强调陈设品的材质要与整个室内相融合，这在很大程度上为本课题研究有了一定的启示。论文主要可分为三类：一类是以杨清《水晶在现代室内装饰设计中的文化内③④涵及发展趋势研究》、孙珺《室内设计中玻璃艺术表现语言研究》等硕士论文为典型，阐述了室内设计中，广泛应用玻璃材质为设计载体，根据玻璃材料特性、工艺技术等内容，揭示玻璃为现代室内设计带来的灵动性；一类是以胡新谷《玻⑤⑥璃在建筑中的艺术表现》、王振宇《玻璃与现代建筑》等文章为主，从美术学的角度出发，将玻璃艺术之美羼入建筑空间内部，展示玻璃独有的美学特征；一⑦类是以於歌《玻璃—现代建筑空间的灵动语言》、孙珺《室内设计中玻璃语言⑧的时间性与空间性》、谢恒强《璀璨的艺术之光—现代玻璃艺术在环境空间中⑨的构建性》等文章为主，从玻璃与室内空间关系着手，阐述在空旷的空间配以明亮、各色的玻璃进行结构、装饰的设计，越发凸显在现代冷漠的空间下，玻璃⑩所带来的温馨之感；一类是以熊芏芏《论玻璃材质的造型要素》、陈松洁《玻11璃材料工艺的装饰特征》等文章为主，从玻璃的材质、造型、工艺等具体内容为着角点，阐释了玻璃在室内设计中作为陈设品的艺术美，与空间结构融洽融合。此外，在室内设计实践方面，自现代主义设计以来，玻璃广泛用于建筑空间。如城市中崛起的高楼大厦中一面面玻璃幕墙的层出不穷，替代了原有其他材质的装饰与实用效果。对于玻璃的使用，特别是在现代室内设计中的应用，已被设计界所推崇。而对于学术界来说，其相关的研究成果也各具千秋，无论从何角度出发，挖掘玻璃在室内设计的价值，对于本次课题来说受益匪浅，特别是相关的论①辛艺峰.建筑室内环境设计[M].北京:机械工业出版.2007:56.②朱小平.朱彤.室内设计[M].天津:天津人民美术出版.2007:34-50.③杨清.水晶在现代室内装饰设计中的文化内涵及发展趋势研究[D].苏州大学.2008(05):9.④孙珺.室内设计中玻璃艺术表现语言研究[D].苏州大学.2009(11):7.⑤胡新谷.玻璃在建筑中的艺术表现[D].湖北美术学院.2007(06):14.⑥王振宇.玻璃与现代建筑[J].安徽建筑.2011(08):6.⑦於歌.玻璃--现代建筑空间的灵动语言[D].山西大学.2007(05):6-9.⑧孙珺.室内设计中玻璃语言的时间性与空间性[J].淮海工学院学报.2009(04):4-7.⑨谢恒强.璀璨的艺术之光现代玻璃艺术在环境空间中的构建性[J].室内设计与装修.2002(09):3.⑩熊芏芏.论玻璃材质的造型要素[J].装饰.2007(07):6.11陈松洁.玻璃材料工艺的装饰特征[J].沈阳教育学院学报.2007(05):3.3n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究文更是对本研究提供了重要的资料参考。1.2.2国外研究现状与水平国外研究玻璃艺术及玻璃在室内设计中的应用等成果较之国内来说，确实深入得多，大量国内资料主要以国外文献为蓝本而进行研究的设计与创作。其中以西方的欧美、东方的日本为典型，指引着室内设计的发展方向。在国外，尤其是西方欧美国家，玻璃艺术在室内设计中的本身研究发展前景辉煌。客观而言，国外很多领域的艺术家、重要的设计师、建筑师、甚至画家都对玻璃艺术有着深入的探究，如蒂芙尼、帕特里克、赖特、安东尼、路易斯。但值得注意的是，玻璃有着较强的跨越性，其中就属性来看，既属于材料学、工程学，同时也跨足于艺术、设计学科之内。种种因素的制约使得大量的研究成果不易被读者所熟悉。目前可参考的主要文献有：安德鲁·摩尔(AndrewMoor)的《当①代着色玻璃》(ContemporaryStainedGlass)，其主要叙说了当代玻璃的着色工艺内容，很好地为本研究提供了参阅价值；乔·马歇尔(JoMarsha)的《玻璃资②料手册》(TheGlassSourceBook)、马克·库森斯似（markousins)的《20世③纪玻璃》(20thCenturyGlass)等书籍，内容阐述了现当代玻璃材料在造型、材质、色彩、工艺等多方面的创新与发展，一定意义上为本研究在理论创新提供了借鉴；阿尔宾纳斯·埃拉斯克斯(AlbinasElaskus)的《彩绘玻璃艺术》④⑤(TheArtofPaintingonGlass)，斯蒂芬·耐普[美]《玻璃装饰艺术》等众多论著，均站在艺术设计的角度出发，解说着玻璃艺术所带来的美，从而使得玻璃成为室内装饰的主流。除此之外，国外还出现了相关的艺术刊物，其中以《新玻璃》(NewGlass)期刊为典型。总体上看，上述这些国外的理论研究成果和西方设计界都是在共同关注玻璃文化的多样性，并试图寻求玻璃材质的共性和揭示玻璃在设计文化中的相关特性。这些研究成果，虽然少有涉及到中国室内设计领域，然而客观上为本课题的研究提供了某些启迪。综上所述，从国内外研究现状及水平可知，玻璃材料为人们所喜爱并广泛应用至各个领域。目前所取得的研究成果对本课题将要展开的玻璃在室内设计中的应用性研究所具有的重要意义是不言而喻的。虽然玻璃材质使用领域略显不同，然而研究者们为此所做出的努力不仅为我们提供了有关玻璃发展史、材质、造型、①安德鲁·摩尔.当代着色玻璃[M].中国建筑工业出版社.2004:45-67.②乔·马歇尔.玻璃资料手册[M].化学工业出版社.2007:36-67.③马克·库森斯似.20世纪玻璃[M].长江文艺出版社.2008:78-90.④阿尔宾纳斯·埃拉斯克斯.彩绘玻璃艺术[M].上海人民美术出版社.1985:102-104.⑤斯蒂芬·耐普.玻璃装饰艺术[M].黑龙江美术出版社.2001:23-34.4n硕士学位论文色彩、工艺以及玻璃艺术设计等方面的大量背景知识，这也为我们提供了较为有用的研究依据和资料。同时，在研究方法上也为本论文的写作上提供了诸多有益的启示。1.3研究思路及方法1.3.1研究思路文章通过以玻璃材质使用的背景、现状、水平，以及对玻璃在室内中的应用性材料等概况的初步熟识，阐述玻璃在室内设计中的主要应用前景。其中，以玻璃的材质、色彩、造型等属性为主要切入点，揭示本文的论点，以期宏观的描述了现代室内空间所使用的玻璃材料将走向人性化、生态化及智能化的可持续发展道路。1.3.2研究方法（1）质性研究法：将前期收集的大量文献与实例资料进行合理的分类与划分，站在理性的角度定性地阐释玻璃艺术的设计文化内涵，从而确保资料的时效性与真实性。如对玻璃在各个领域中的图片、各类书籍、论文等内容的搜集。一般我们所选取的图片均为典型的、熟识的，这样将具备较强的说服力；而书籍、论文的搜集，在时间上以最新出版为参考，内容上以博士论文为基准。（2）调查研究法：资料的收集除以文献外，还需进行大量的市场调查等方法，为课题研究提供真实的依据及为后期实例的设计奠定理论基础。这不仅为定性研究法做了质量上的保证，而且无形中也提高了论文的质量。（3）个案研究法：针对玻璃材料本身进行研究，通过文献、实物的收集，实例的调查等，弄清玻璃在室内设计中的特性与发展前景。1.4文章研究内容及框架文章各部分主要内容，分为如下六章：第一章绪论：通过对国内外玻璃艺术、玻璃在室内设计中的应用梳理，明晰玻璃在室内设计中的应用研究的地位和状况。同时阐明文章所选课题的目的和意义，指明室内设计中应用性研究的思路和涉及到的方法，确定本文研究的重点、难点以及创新点。第二章玻璃在室内设计中的应用概述：第一节对玻璃材料的起源、发展与5n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究使用进行简述；第二节主要是对室内设计概念及主要内容的阐述，为后文作铺垫；第三节简明扼要地就玻璃在室内设计中的应用历史进行梳理。第三章玻璃在室内设计的使用原则及标准。以玻璃色彩特性为基点，全面分析了室内设计中玻璃的着色、使用原则及使用标准。第一节是对玻璃材料进行着色工艺的阐述，揭示不同的色彩有着不同的内涵，引起下文；第二节、第三节阐述了室内设计中，不同的格局要求玻璃在使用时应遵循的基本原则，分析公共空间与家居空间色彩语言所表现的设计内涵。第四章玻璃变幻着室内设计的空间展示。文章中第一节、第二节等内容，通过大量案例阐释玻璃对室内空间结构的不同划分所呈现的空间效果，指出玻璃对室内空间所产生的环境氛围。第五章玻璃在室内设计中的美感表达。玻璃具有保护、稳定、通透等特性，不仅减弱了空间的界面阻隔，更多地传达着人与物、人与自然、人与人之间的一种透明、无障碍的情感交流。第六章玻璃在室内设计中的应用展望。本文将对上述内容进行理论的升华，室内设计广泛应用玻璃材料设计，体现着文化的发展方向，即人性化、智能化、生态化的体现。值得一提的是，本文重点研究玻璃在“室内设计”中的应用，而玻璃材料常作为室内外的空间分界材料。并且，如今室内装饰设计更多的影响着建筑外立面的装饰，同时，家具玻璃材质也是室内装饰元素之一，因此，本文所指的玻璃材料即为一切在室内的视线范围所能观察到的玻璃材料。6n硕士学位论文第二章幻“源”——玻璃在室内设计中的应用概述玻璃材料应用于建筑以及室内之中有着很深的历史渊源，人们为了满足自身的需要而不加间断的改进玻璃的工艺与材料特性，从而不断扩展玻璃的使用范畴。众所周知，早在1851年，玻璃钢框架成为英国“万国博览会”主场馆的用材之后，玻璃给现代建筑以及室内设计带来了崭新的革命，从而也揭开了现代设计的开端。2.1玻璃艺术的起源与发展2.1.1西方玻璃艺术玻璃的的出现与发展，映印着整个西方古代文明的发展。玻璃材质的应用，不仅为人们生活提供了所需物品，而且在精神审美上给人们带来了愉悦。据文献与实物资料记载，大约在公元前2000左右，中东地区玻璃就进入了人们的生活中。表格2-1是不同时期玻璃的种类、色彩、工艺、制品及分布区域：种类色彩工艺制品国家3500B.C-1000釉砂石英砂、碱和石灰玻璃容器两河流B.C石混烧，后外层上域（古代文明时涂一层釉料代）玻砂单色、多色卷心法制备玻璃珠埃及1000B.C-500A.浇铸法精美餐具希腊；D研磨和抛光（古典文明时吹制技术玻璃器皿罗马代）雕花多色吹制技术与套色玻璃技法镶嵌多色镶嵌教堂、宫廷巴勒斯浴室和墙面玻璃马赛克坦和埃装饰及绞丝多色绞在抛光玻璃一起7n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究卷心法、浇铸法波斯500A.D-1500A.彩绘玻璃与珐琅东罗D化玻璃；马、伊（中世纪时代）斯兰1600A.D-1890A无色吊灯、壁镜、威尼斯.D玻璃顶（文艺复兴至磨砂、雕花波汉米17～19世纪）亚釉砂彩色镀金、珐琅化教堂、装饰俄罗斯镶嵌和收藏品玻璃压纸彩色浇铸法凡尔赛宫、法国玻璃镜子表格2-1：玻璃历史分类表从上述表格可知，玻璃材料的出现羼入了先人们的智慧与创造才能，他们在提升生活能力的同时，也凸显了时代文明。从中也可认识到，玻璃在西方无论是材质、工艺，还是制品、使用范畴均在不断地发展。具体表现如下：第一，就材料本身来说，由最初釉砂、玻砂材质的广泛使用，到雕花、镶嵌玻璃以至压印玻璃材料的革新，玻璃材料在不断地创新、发展。玻璃材料有着较高的耐热性，可增强使用过程中形态的稳定性；同时，玻璃材质的通透性及多样性，一方面揭示着工艺技术的进步；另一方面扩大了玻璃的使用领域，为玻璃在设计中的应用提供了保障。第二，就色彩本身来说，由单色甚至是较为不透亮彩色玻璃制品逐渐向彩色、图案化发展。玻璃色彩的五彩缤纷丰富了人们的眼球，这不仅体现了科技的进步与发展，也表现了人们审美意识的提高。人们不再局限于基本的物质满足，同时也追求精神的享受、思想的寄托。第三，就制作工艺来说，将玻璃材料物理化升华至化学变性。色彩的单一与多样、图案的规则与统一、材质的多元与创新、制品的简单与繁复，无不以工艺为依托，促进了玻璃材料的广泛运用。第四，就使用范畴来说，主要分为两方面：一是玻璃本身的使用范畴而言，将玻璃的尺度扩大化，不仅用于制作简单、灵巧的生活器皿，而且逐渐用于室内建筑之中；二是区域与民族习俗的不同，不同国家玻璃使用各有千秋，各具特色。总之，玻璃材料的产生是人类改造自然、满足生活需求的产物，是人类寄托美好愿望的载体。随着玻璃工艺及使用范畴的进步与拓展，渐渐地促使玻璃的使8n硕士学位论文用性质也在发展改变。当今世界，玻璃已成为一种主要的物质材料，为各行各业服务。同时玻璃品质的创新与数量的繁多，为室内设计材料的选取提供了广泛的创意空间。2.1.2中国玻璃艺术较之西方玻璃艺术的意义而言，中国玻璃远不如陶瓷、青铜器材料那样辉煌。可以这样认为，在精神层面上，古代西方宛如玻璃，有着自由、自主的思想情感的抒发；而古代中国则如陶瓷般礼制规邦，人们生活在一种相对节制的思想文化中。然而，随着文化的交流与技术的进步，在中国文化影响西方的同时，西方的玻璃文化也影响并渗透到中国。西汉时期，波斯、罗马等国玻璃的传入，此时玻璃器物的品种大为增加，且品质有了一定的提高。西汉以后，玻璃器物发展着显著的变化：一是使用属性的转变，逐渐由装饰性向实用性转变，开始出现了玻璃器皿，如满城汉墓出土的玻璃材质的耳杯；二是玻璃造型的转变，除以模拟玉器形制外，出现了对漆器的仿制及其它新的造型；三是制作方法的创新，采用铸造成型法工艺等。魏晋南北朝时期，玻璃器物的数量有了一定的增加。此时期玻璃造型亦是以传统样式为主。在制作上也有了新发展，出现了无模自由吹制的工艺，但由于工匠们对此技术掌握的不熟练，致使玻璃造型简单、不规整，与西方国家的玻璃有着较大的差异。此外，模铸工艺也有了较大提高。隋唐五代时期，富足的经济基础为基垫，此时期的玻璃器物有了很大的发展。就玻璃材料看，出现了钠钙玻璃器物；就玻璃色彩看，与以往玻璃器物相比，色彩亮丽多姿；就使用范畴来看，多以日常生活用具为主，使用人群不再局限于上层统治者；就造型看，形体圆润饱满，具有时代特色，除以瓶、杯传统造型外，还出现了戒指、卵型中空挂饰等新造型；就装饰工艺看，将简单磨刻、刻花的技法向繁复、精致内容转变。宋辽金时期，材质主要以高铅、钾铅玻璃为主，造型以造型新意、别致取胜，装饰较为简单，工艺多为无模吹制。元明时期，玻璃的社会地位急剧上升，虽然产品数量不多，但其属性已为“官方”所用。此时期的玻璃使用功能以女性头饰为主，生活用具为辅；工艺上采用掐丝法，造型如流水，别有韵味。清代时期，玻璃艺术发展至巅峰时刻，不仅数量大为增多，且品质有了一定的保证，如玻璃工艺的精湛为绚丽多彩、千姿百态的色彩与造型提供技术支持，9n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究①如磨花、刻花、金星、搅胎、套料、珐琅彩绘等技法的不断涌现。总体来看，清代时期玻璃艺术较之前代有了飞跃的发展，不仅工艺上达到了史上的最高点，而且玻璃造型一改唐宋以来简单、薄胎的形制特色，以玉器、陶瓷、漆器等器形为蓝本，创造了不少新型玻璃造型。总体而言，中国玻璃的发展始终以非主流的社会现状伴随左右，但又受到西方文化的冲击而不断的发展。可以说，中国玻璃艺术一直以来以装饰、器皿为使用功能的使用背景为其现代设计中的应用提供了一定的借鉴与启发。2.2玻璃在室内设计的应用溯源玻璃材料所体现的艺术美，已不再局限于传统工艺美术的范畴，其在现代设计中的体现更为突出。可以说，20世纪以后，玻璃材质的广泛应用给室内设计带来了全新的面貌。玻璃在设计中的发展与现代设计思潮的产生息息相关，下面介绍在不同设计思潮下玻璃在室内设计中的应用性与设计特征：（1）工艺美术运动众所周知，工艺美术运动揭开了现代设计运动的序幕，而运动的开端也有对玻璃材料使用的争议。1851年英国举办的第一次世界博览会，展厅结构全部采用玻璃与钢筋、木材材质构成，为世界所惊叹。可以说，这场运动一定意义上将艺术与工艺进行了完美的结合，打破了艺术的局限图2-1水晶宫②性。水晶宫（图2-1）的出现成为现代室内设计的典范，但也引起了一些设计者的反对，其中以威廉·莫里斯为代表，他认为这个建筑室内设计得十分恐怖，极力反对这种设计，认为缺乏手工艺的艺术价值。值得注意的是，莫里斯所厌恶的不是玻璃材质本身，而是它背后所影射出的文化外延，即艺术与技术的统一。实际上即是如此，在他的许多作品中也采用玻璃材料进行室内结构的布局与陈设。如莫里斯专门设计了一套别具风格特色的玻璃器皿，表现出的简洁造型与装饰激发了人们内心的无限遐想。较之水晶宫设计而言，此时的玻璃设计更多地与社会文化相结合，从而表达出设计强调的功能性原则。（2）新艺术运动①肖知明.玻璃艺术产品的应用价值性研究[J].武汉理工大学.2009(04):7.②图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11856&S23&TPjpg.10n硕士学位论文衔接工艺美术运动所带来的设计理念，以爱米勒·加雷、路易·马若雷尔等为代表的新艺术运动对玻璃材质的认识要深刻得多，他们相信只有置身于自然之中方能展现玻璃艺术真谛，这就要求了玻璃设计创作中追求曲线的自然风格，善于将植物形体夸张化而制作出全新的装饰效果。同时，将具象的景物抽象化，即利用二维线条以象征手法凸显玻璃制品规矩的几何形态。对自然景致的绝对迷恋代表了这一运动的视觉主题：以缠绵、优雅的曲线为焦点。新艺术运动设计对玻璃的诠释不再认为是可以雕刻的水晶石，而是强调玻璃材料的特性。从目前可知新艺术运动对玻璃材质的应用情况看，大多用于室内陈设装饰，可增添空间的趣味性。如加雷所设计的玻①璃器皿（图2-2），完全遵循玻璃的流动性与可塑性特征，从自然植物中抽象出来，在造型上讲究不对称，装饰上主张色彩精致。（3）装饰艺术运动装饰艺术运动时期的设计师热衷于玻璃器皿的设计，试图利用玻璃创造出复杂多样的艺术表现效果。20世纪20-30年代，他们设计制作出了一批实用豪华的玻璃器具，广泛用于室内陈设、家具等领域，出现图2-2加雷设计器皿器皿了像瑞尼·拉里克、德科切蒙等设计师。拉里克的设计称为“没有时间限制的风格”，富于想象。他的设计灵感来源于东方艺术、古典风格和现代艺术的某些因素。他设计了一系列玻璃器皿，如香水瓶、玻璃瓶、灯具等饰品。拉里克大部分制品可以批量化生产，色彩鲜艳，制品表面处理或是光滑的、或有霜冻肌理的，②大多数采用动物、鱼、女人体（图2-3）等纹样。拉里克的设计极具装饰性，有些玻璃器皿有的只是以功图2-3拉里克设计女人体能为设计目的，同时也有专为装饰而设计的装饰品。作品另外，马里诺设计大师对玻璃设计的态度是制作玻璃作品时应该去窑炉前捕捉它的造型流动，那样才能激发设计者的创作灵感。这从侧面反映出了玻璃属性的延展性，它可以展现自身的两面性，述说不同的设计内涵与范畴。新艺术运动中典型玻璃的雕塑，丰富了玻璃在空间装饰上的应用个性体验。（4）现代主义①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11834&S30&TPjpg.②图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11820&S3&TPjpg.11n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究现代主义思潮促进了技术与艺术的结合，并指出功能至上的设计原则，一些设计师纷纷摒弃了装饰内容，只是将结构与材质进行使用。而玻璃则成为了功能主义运动下的宠儿。其中以苏格兰设计师可瑞斯托弗·戴斯(ChristopherDresser1834—1904)为典型，他所设计的作品即是选用玻璃与金属材料为主，通过二者的结合，一显设计的简单、实用。可以这样认为，可瑞斯托弗·戴斯的设计理念以包豪斯的建立达到顶峰，设计的标准化、技术与艺术的结合等理念蕴含成为现代设计的真正开端。从此玻璃的造型、工艺在遵循标准与个性、机器与工艺的系统综合下不断发展。20世纪50-60年代的现代设计促使玻璃制品逐渐追求强烈的表现主义特征，尤其维长拉设计的玻璃瓶，造型典雅而现代，备受世人的欢迎与喜爱。至20世纪70年代，玻璃主要被应用至建筑领域，所有的图2-4彩色玻璃的应用商业中心都是围绕玻璃幕墙、立体主义和极少主义的高楼大厦。在现代主义思潮影响下，随之而来国际设计者纷纷又发起了国际工作室玻璃运动、折衷主义及斯堪的纳维亚的玻璃设计等运动，他们摒弃了以往玻璃技术工艺，不断地探索新的技术方法，以期达到带动玻璃设计的原创性。同时，一些设计者还就玻璃的的色彩工艺进行了创新，将色彩融入造型其中，设计出新奇独特的彩色玻璃。可以说彩色玻璃的出现成为室内装饰中的一大亮点（如①图2-4）。5、后现代主义20世纪80年代以后，为了改变单一化的世界面貌，建筑设计领域出现了反现代设计运动的后现代主义运动。其建筑设计大师以文丘里、詹克斯、伍重、贝律铭等为代表。②如伍重设计的悉尼歌剧院（图2-5），在设计中，巧用玻璃与金属、陶瓷等材料混合图2-5悉尼歌剧院应用，采用古典与现代相结合的手法，促进了形式上的趣味性，从而使得艺术形式更具生机与活力。①图片源于www.caaad.com.search.show-365-5793②图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11871&S31&TPjpg.12n硕士学位论文2.3玻璃的品类和特性玻璃艺术应用于设计领域并被赋予了新的设计语汇，宛如给室内设计注入了新鲜血液。下面就玻璃在不同室内空间的应用范畴加以说明。（1）玻璃在公共空间及陈设中的应用范畴，西方人认为，没有玻璃的空间是空洞、死寂一般的建筑。因而将玻璃艺术植入室内装饰当中也就顺理成章了。因为玻璃的通透、坚硬性能可以将室内空间变得通透，由此减弱了空间的界面分辨，加强了人们的情感化交流。可以这样认为，室内空间在玻璃图2-6哥特式教堂艺术的装饰下，呈现了一番新的理念创作与情趣表达。如玻璃在室内设计中的完美应用莫过于中世纪出现的哥特式教①堂了（图2-6），这种形式的建筑大面积选用玻璃窗作为整个空间的组织结构及其装饰形式，一改以往室内壁画和界面装饰手法。在设计师和艺术家看来，将自然光糅合到人类的思想结晶之中可以焕发他们情感的愉悦，升华为天人合一的精神境界。但值得说明的是：玻璃本身不具有此种属性，只是造物主有意借某种载体抒发自己的情感而达到的一种高度统一与精妙和谐的境界。于是玻璃便随之被赋予了和谐、秩序之美。而随着产业革命的爆发，改变了一切原有事物的面貌，玻璃材料的应用亦概莫能外，其很快地踏入了大规模的工业生产化时代，逐渐成为一种生产原料广泛应用于室内空间中。密斯·凡德罗曾这样说过：“LessisMore”（少就是多），提倡设计的实用功能性。室内空间存在过多的奢华，会在视觉形态中感到晕花，不易于身心健康。而设计者采用简单、透明的玻璃作空间结构与装饰，一是可以打破室内的阻隔，将空间界面隐性化，将空旷的室内更加开放；二是可以增添室内陈设的乐趣，摆放玻璃材质的陈设品于室内之中固然赏心悦目，但将天然之景修饰室内空间，则别有一番风味，不仅一显空间的单纯与整洁，且一定程度上开拓了人们的视野。与此同时，玻璃多被广泛应用于日用器皿及家居陈设之中。与传统玻璃使用功能不同的是，现代室内设计中玻璃器皿主要扮演着饰品的角色，包括了两方面内容：一是玻璃饰品的实用功能，由于玻璃材料具有透明、光滑、圆润等特点，①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11824&S30&TPjpg.13n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究于是将玻璃设计为餐具，以供待客。而不同的是玻璃色彩不仅增添了整个美感，且利用大小、色彩的差异可增强更多的装饰性，从而给人一种温馨、浪漫的情感；二是纯粹物化玻璃价值，凸显玻璃的装饰性功能。现代人们审美意识能力的提高，要求玻璃色彩的搭配、体积的协调、位置的摆放等均要符合室内设计要求。主要表现以下几方面：色彩搭配上，现代玻璃家具突破了传统的青绿色，逐步向玻璃透明色、多彩化方向发展。造型展示上，随着个性化的蔓延，人们越来越要求家居空间设计的个性化发展，于是各种家居陈设形态百出。例如玻璃茶几（图①2-7）突破木质材料的整体造型，摒弃图2-7玻璃茶几单层设计，大都为两层以上设计，辅用不锈钢支架撑起，层层叠起，其形状上宛如月牙、斜梯形。玻璃材质逐渐被人们接受并宠爱的重要因素莫过于居室装饰的合目的性原则。无论对于纯粹的玻璃器皿亦或是玻璃艺术品来说，色彩与空间的协调、布局形式与空间格局的对比等方面来说均能缓解现代人们生活节奏所带来的烦恼与烦闷。如青、绿、紫等冷色调的墙面配上红、橙、黄的点缀可以取得赏心悦目的效果，而暖色调的墙面配上冷色调的摆件，也能生动地烘托主体。同时，要注重小摆设摆放的位置、材料、质地、光泽等相互配合效果。如在简约风格的家具放置线条富于变化、色彩浓烈的玻璃工艺品，简繁对比、相得益彰；在布局上，可在大小、材料、形态上有所区别和变化，充分运用色彩、明暗、冷暖、质感的对比手法来造成鲜明突出的效果。在家居装饰中，合理的选购与布置玻璃家具，②能将玻璃变成最为妖娆的元素。（2）室内空间中不同玻璃材料的应用范畴，随着科技的发展，玻璃材料日新月异，这便要求室内空间中所应用的玻璃材料范畴有所不同。笔者认为玻璃本身不存在类型的的差别，但对其进行划分，主要是指在玻璃不断变化发展过程中，由于工艺、造型、使用范畴的不同，于是玻璃艺术设计出现了使用上的差异。在此依据玻璃的色彩、工艺、性能、使用空间等四方面进行分门别类的划分，以便进行一定的概括与总结。如图2-2表格（玻璃性能分类表）所见：①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T1178&S51&TPjpg.②吴兵.浅谈玻璃材料在室内设计中的应用[J].中国商界.2009(03):47-48.14n硕士学位论文名称种类色彩工艺性能使用空间平板玻璃压花玻璃透明或半透防水、提高装饰公共与家居明；感；室内空间；安全玻璃钢化玻璃无色透明或压花防盗、防火；门窗、隔墙、夹丝玻璃彩色；或磨幕墙及橱钛化玻璃光；窗、家具等；节能型玻吸热玻璃彩色；保温、隔热、采外墙窗玻璃璃热反射玻光及装饰；幕墙、门窗；璃中空玻璃结构玻璃玻璃幕墙具有围护功能；门窗、内外墙、透光屋异形玻璃面；仿石玻璃饰面玻璃LED玻璃红、蓝、黄、防紫外线、节能；公共空间；绿、白等；雕花玻璃透明、半透防水、美观；明、彩色；冰花玻璃无色或彩色；家居空间；马赛克玻彩色；柔和、典雅、稳公共空间；璃定、无粉尘、重量轻、粘结牢固；彩绘玻璃彩色；耐酸碱，易清洁；公共空间；琉璃玻璃彩色；时尚，装饰性强；公共空间；图2-2表格：玻璃性能分类表从上述表格分类来看，玻璃在室内空间的应用主要以四种类型功能为主，其中，玻璃以装饰性划分占据整个玻璃艺术设计的多数。这说明未来的室内设计中，以玻璃材质为装潢将风靡国内外设计领域。固然如此，其他功能的玻璃艺术在室内设计中也具有了一定的实用性，因而各分秋色，不能同日而语。第一，就材质使用属性而言，平板玻璃、安全玻璃、节能型玻璃及结构玻璃对材质的工艺有着较高的使用要求。一般来说，这四种玻璃多用在大型公共室内空间，不需过多华丽的玻璃形式作展示，通透、吸热、耐热、防噪是设计者首考问题，这样便与饰面玻璃就材质的择优上产生了较大的区别。第二，就玻璃色彩的运用而言，平板玻璃、安全玻璃、节能型玻璃及结构玻15n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究璃对玻璃着色较之饰面玻璃来说有着较高的要求。一般来看，公共室内空间玻璃色彩以纯色或白色为主，结合光的折射原理，展现玻璃空间的纷纷绕绕。而饰面玻璃多用于小型家具室内，由于用途不同，玻璃色彩五彩缤纷。第三，就玻璃的工艺来看，由于平板玻璃、安全玻璃、节能型玻璃及结构玻璃特殊的使用领域，其玻璃的制作工艺有着严格的标准。如就厚度来说，玻璃必须按照国家行业标准规定，制定各种型号。第四，就玻璃结构来说，平板玻璃、安全玻璃、节能型玻璃及结构玻璃的玻璃结构较为单一，一般主要以规格的几何形为典型。究其原因，一是简单、大方的几何形传达了使用场所的功能语言；二是与家居室内空间相比，由于缺少较多的温馨、情感化交流，凸显公共空间的严肃与理性。其实玻璃艺术在室内设计中的应用，是一个十分简单而又困难的事情，不仅要求设计师充分考虑使用范畴，更重要的是要掌握好先进的科学技术才能就室内空间各部分的特点进行玻璃色彩工艺的着色、结构的切割。从玻璃在室内空间的使用情况来看，以先进的设计理念为基点，国内许多设计行业使用玻璃材质的比例逐年增加，这不失为一个好的发展态势。16n硕士学位论文第三章幻“真”——玻璃在不同室内空间设计中的应用光与影的变换，实与虚的交替，玻璃折射着在设计应用中的虚幻表现形式，变换着室内空间环境的时间与空间，蕴含着时代与文化的魅力与内涵，呈现了现代设计最为喧嚣和亮丽的风景线。在室内空间设计中，玻璃通过其特有的材质与色彩，充分展现玻璃的通透性与无界限性，带给人们无限的遐想与灵感。下面着重就玻璃在不用空间的应用原则与规律进行阐述，探讨玻璃在室内设计中存在的合理性及独特性。3.1玻璃在室内空间设计中的应用原则3.1.1功能性原则所谓功能性原则，是指设计中要从功能出发，玻璃的选用与装饰都要物质功能得到保证的情况下才能实施。首先，玻璃广泛用于室内空间界面，最大功效莫过于遮风、避雨、采光，这是区别于木质材质最大优点所在。就避雨、遮风方面来说，玻璃的物理与化学属性十分稳定，正常的光照及温度影响下不会改变固体本身造型；同时，玻璃还有耐腐蚀的特性，足够长时间经受住雨水的洗礼。所以随着现代人们审美及需求的提高，玻璃渐趋成为设计师首要选取的材质。与此同时，相对于高档木质、大理石等材料而言，玻璃材料较为经济、实惠。总体来看，玻璃在保证了人们应用的安全性、功能性基础之上，又兼顾着经济性，不失为最佳选取材料。其次，玻璃对于室内空间来说，有效地传达着人们情感的交流，方便了人与人之间的沟通。众所周知，玻璃具有通透性能，这是区别其他一切材质的亮点所在，它将室内空间进行较为完美的切割，从而促进室内空气、人气、情感等的交流。如玻璃幕墙的设计，德国地铁总公司为了丰富乘客的旅途兴趣，避免乘客因乘车时因打瞌睡而耽误下车，他们于2000年起在柏林的动物园至汉莎广场的地铁隧道壁上开办了世界首家地铁影院。专家按照人眼的正后像特点，在墙壁上设计安置了不同的单个画面，一旦地铁运行起来，其速度与人的视觉后像感应相一致时，这些单个画面在乘客眼里便自动形成了一个连续的整体，原来窗外黑乎乎的①景象成了人们观赏电影的绝佳银幕。玻璃的运用，将各种材料连接于一体，使得整个室内空间发生了变化，这是一种秩序、合理的空间色彩羼入。它们对室内①崔唯.色彩构成[M].北京:中国纺织出版社.1996:104-109.17n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究空间界限的模糊化，无论从视觉亦或是感觉均①体现了一种平衡之感（如图3-1）。再次，玻璃具有良好的造型塑造艺术，在现代设计思想的影响下，各式各样、五光十色的玻璃自然为人们所关注。如玻璃色彩所产生的效果来看，大大影响着空间的整体环境及带来的视觉感受。一般来说，流行元素中暖色的图3-1室内空间中玻璃的应用使用一般被大众所使用，而对于冷色调的弃用，源于人们精神的刺激，因而一般蓝色或绿色玻璃多用于户外大型空间或陈设产品之内。许多国际知名设计大师选用玻璃色彩设计出经典产品，Ligneroset的亚克力壁灯（图②3-2），将透明诠释得恰到好处。另外，亚克力保温性能相较于玻璃来说，较为优良，因而使用起来触感更为舒适。图3-2亚克力壁灯3.1.2安全性原则所谓安全性原则，是指设计中要充分考虑材料的安全性，对人的身心健康不产生影响，这就要求无论是玻璃本身材质亦或色彩均要以人们的身心安全为保证。玻璃材料属非金属材料，广泛用于室内空间之中较少产生对人们身体有害物质，且形体较为坚固，不易破碎，一定程度上有利于各个领域的应用。如银行、办公领域中大量采用厚实、透明、坚固的玻璃材料，既可展示空间的流动性，同时有效地保护了人身安全。此外，合理运用玻璃色彩对比性可以感知人们心理及生理，从而在精神层面对人们产生一定的保护性。实验证明，当人的眼睛蒙住一段时间后，在强烈的红光照耀之下后，人的身体状况凸显异常，如血压的升高、脉搏的加速、心跳的异常等相关现象出现；与之相反的是，较为冷淡的色彩如蓝色、绿色等光照令人精神气爽，一显理性。基于色彩的特性，Goldstein认为，红光促使人们心情烦躁，从而产生一定的焦虑；而绿光、蓝光能够促使人的思维较为理性。由此，冷色调③玻璃材料多用于公共室内空间，如办公室、工程等较为大型的工作场所(图3-3)；而居室、餐厅和休闲室等以供人们享受的场所选取暖色调玻璃材料恰如其分。如①图片源于detail.china.alibaba.com。offer。967042587.②图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11828&S10&TPjpg.③图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11452&S5&TPjpg.18n硕士学位论文英国威尔士斯旺西的日月蚀观测塔，设计师DavidPearl在天花板的设计中利用了蓝色、玫红色、黄色的玻璃色块，形成强烈的视觉效果，整个设计利用玻璃的①透光性和折射性营造出了浩瀚的气氛，使人身临其境。3.1.3可行性原则所谓可行性原则，是指将好的理念能够付诸实施。玻璃作为室内材质的主要选取之一，力求施工方便、易于操作是必要的。如位于上海浦东陆家嘴金融②贸易区的上海花旗银行大厦（图3-4），建筑整体呈方形，采用框筒结构体系设计，外围采用口字型钢筋混凝土框架结构，配以全玻璃幕墙围护。花旗银行上海总部大楼的室内设计充分运用了图3-3某机场候车厅和谐合理的设计手法，简洁通透的原则贯穿整个八层办公空间的设计中，力求为在这里办公的人员提供了一个通透舒适的工作环境，同时也与沿江地标建筑的现代形式之间达到某种相对的平衡。在此空间中能更清晰地体验到，整个设计非常强调视觉上的通透感。为了增加室外光线，设计师将所有与外部玻璃幕墙平行的隔墙都采用了玻璃，单个隔开的办公室和会议室都靠核心筒布置，或与外墙脱开，使得室内外空间相融合。这样不仅避免阻碍员工的视线，更将窗外江边现代的景色引入其中，从而改变并美化了以往的工作环境。在室内空间布局的有效利用上，最大限度地体现着空间图3-4上海浦东陆家嘴金融贸易区的上的灵活性，特别是位于大厦35海花旗银行大厦层的接待空间。在设计材料的运用上，设计师克里斯托佛曾这样认为，我们采用了软织物、浅色地毯和暖色调的家具，同时又结合了具有高科技风格的金属吊顶、不锈钢细节以及柔和的玻璃。它们彼此间柔与刚、冷与暖的对比呼应所产生的空间言语，正是我们设计中所要传达的——简洁优雅，令人愉快的感受着空间的无限。从“花旗银行”地标性建筑整体语言看，是对这一理论的深入延伸。①苏娜.建筑中的装饰玻璃艺术[J].上海工艺美术.2009(02):21.②图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11678&S98&TPjpg.19n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究3.2玻璃在公共空间中的设计应用一般来说，公共空间设计中使用玻璃材质较为频繁。无论是用来模糊空间界限或美化空间，与家居室内空间比较，有所不同。其原因有三：一是玻璃在色彩的表述上有别于家居空间。正如部分学者认为的：“玻璃的色彩可以通过光的作用达到一定的功效，从而色彩间的组织出现了异化的结构，如层次、面积、明度等关系。可以说正是玻璃的多色性，使建筑和室内设计变得①五彩缤纷、绚丽多彩，为设计师留下了无限的创造空间。”的确如此，回顾玻璃色彩的使用历史可知，早期彩色玻璃艺术广泛于教堂空间，其中尤以图案设计最为主要。不仅绘画着宗教故事的产生与发展，而且将室内的光线渲染得十分昏暗，以突显教堂的神秘性。而随着文化的渗透、思想观念的提升，设计艺术理念的影响，以往过于繁缛的图案设计已逐渐被教徒们所摒弃。特别是在现代主义思潮引领下，世界各地相继出现了各色的玻璃设计，尤以1951年至1952年，纽约派克大道上出现的一座镶有绿色玻璃的建筑---利弗大厦；1954年至1958年，在利弗大厦斜对面又出现的一座青铜色的建筑---西格瑞母大楼以及休斯敦四叶公寓和纽②约现代美术光的设计等典型。因而设计师们应勇于运用玻璃色彩，相信在室内设计中将会达到意想不到的效果。二是玻璃材质形态所出现的差异性导致了公共空间内容有别于家居空间。一般而言，玻璃应用于室内空间形态列分三类，其中平面形态、立体形态玻璃范属于公共室内空间。就平面形态玻璃而言，主要用于大型空间的门窗及装饰中。就装饰内容来说，设计师为了扩大采光面积，逐渐将室内设计的材质以玻璃为主。如对室内空间中地面的设计，使用玻璃材质，不仅体现耐磨、坚固等特殊性能，而且可以应用钢化和马赛克玻璃展现着玻璃特有的功能。一些公共空间则采用下沉空间组织形式，通过玻璃的稳定性特质以便腾空地面，从而使得空间凸显一定的深度，进而表现室内环境的神秘氛围。图3-5KTV设计③又如一些KTV（图3-5）设计，利用不规则的玻璃，镶嵌在花纹钢板铺成的地面上，拼贴出各种样式的景物，富有一定的画意。三是公共室内空间环境的开放、大众性等特性有别于家居空间设计，决定了陈设品的设计要与环境相结合，注重色彩、人与局部环境的整体性，从而拉近人与人、人与自然的关系。因而这就要求放置于公共空间的玻璃艺术品造型庞大、①刘中伟.罗艺.建筑装饰玻璃与艺术[M].北京:中国建材工业出版社.2005:12-36.②张锴.钢结构与玻璃建筑构造特征及表现研究[D].湖南大学学报.2004(04):6-9.③图片源于www.caaad.com/search/show-365-5811.20n硕士学位论文色彩鲜明、工艺精致。我们知道，影是光作用于物体的附属品，随着光线的变化而在诺大的空间中变换着不同的视觉效果，这样，原本空旷、冷漠的空间出现了生气，空气出现了流动之感。可以这样认为，玻璃应用于广阔的公共空间，最大限度上实现了自身的价值。3.3.玻璃在家居室内空间的设计应用家居室内空间由于狭小的特性，使得大部分陈设均可采用玻璃进行装饰。玻璃可根据自身可塑性强的特性，传达家居室内个性、时代化的气息。因此装置组合形式的玻璃陈设便在室内设计中应用而生。现列举较为典型玻璃陈设制品予以阐述：首先，家居室内中，灯具的使用一度渲染图3-6灯笼式灯具着空间的的氛围与环境。众所周知，玻璃灯具，形态较小，在借以光线为主之下，更重要是将光与室内周围环境融合而凸显玻璃艺术与室内的整体艺术效果。如设计大师梁志①天的灯笼灯具（图3-6），以中国传统物象为元素，设计出的装置形态玻璃灯，一显东方文化中灵动、静谧的意识形态。其次，在家居室内空间中，家具材质的创新丰富了室内的陈设设计。玻璃材料除在厚度、亮度上有所发展外，其在可靠性与实用性上也有了飞跃。因而木质、石质陈设多被玻璃材质所取代。玻璃材质秉承着实用性原则，在制作过程中渗入大量的艺术元素，在装饰上可以达到美化空间环境的效果。如各种色彩的椅子、②透明的茶几（图3-7）、各异的陈设品等相糅合，带给人们轻松、愉快的心情。再次，室内陈设中的橱窗以及隔断，也是玻璃装置中特殊的表现形式。这不仅在结构中很好地划分了空间感，形成大小各异的环境特点，而且通过玻璃投进的天然之光与室内营造了一个温馨、舒适的家居环境。综合上述，玻璃的选用应遵循一定的原则。一般而言，适用玻璃家具的最好场所莫过于卧室、餐厅、卫生间等较为狭小的空间之中了。这主要因为玻璃有着极为强大的塑图3-7玻璃茶几造能力，可以依据小巧玲珑的形体进行变①图片源于http://www.shejiben.com/sjs/5526/.②图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11120&S92&TPjpg.21n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究换，而整体造型又不失简单、大方。因而与单板的木质来说，玻璃材料有着无可比拟的优势。如表现的光滑、纹理的致密等属性。对于那些单纯的玻璃材料家具，亦或是与金属、木质组合的家具，最大的特点就是由于其材质本身决定了它们都采用极为简单的线条，无须琐碎的修饰，也正是因为符合简洁明快的流行趋势，①所以使它们成为了时尚家具的新宠。总之，特有的通透特性使得玻璃不仅有效的减少了空间环境所带来的压迫情感，更重要的是玻璃对光线的阻挡与照耀缓解并丰富着人们视觉的感知，一定程度上舒缓了人们生理、心理的情绪。将玻璃艺术植入于居室空间，将带领着人们脱离冷漠、坚实而又死寂般的居室环境格局。①孙珺.室内设计中玻璃艺术表现语言研究[D].苏州大学.2009(11):30.22n硕士学位论文第四章幻“界”——玻璃在室内空间界面中的应用室内空间设计是对空间界面进行划分、布局的过程。玻璃材料最早在建筑领域的应用，便是对室内空间的围合。在室内设计中，以玻璃为载体对界面的重新划分是空间的一种延展。室内空间中主要利用玻璃材质的透明属性，结合自然光线的反射，形成丰富的室内空间效果。此外，玻璃色彩的变幻促进了空间的整合，冰冷的室内不再出现棱角分明的界限，使空洞的室内空间在玻璃及光照的呵护下，极大提升了室内空间的氛围。4.1玻璃在室内设计中的结构划分4.1.1光与影的分割影的出现，是光作用于具体物象而使之模糊化的展现。较早利用光与影设计的有美国建筑大师路易斯·康。他认为：建筑设计的内部结构讲究不同空间和位置的采光，达到质感强烈、肌理混合的初衷。还认为：光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性与神性共同显身具象①化的领域。可以看出，路易斯·康对光的赞赏已达到一种崇拜之感，而作为建筑师将光应用于室内空间已成必然之势。另外，美籍华人建筑师贝律铭也认为：“让光线来设计。”由此可见，光图4-1印第安纳波利斯的斯韦影在室内设计中的重要性。尼教堂室内空间中，运用光影手段可以创造不同的②设计风格。印第安纳波利斯的斯韦尼教堂（图4-1），风格主要仿效了早期的哥特式建筑风格。但詹姆斯·卡彭受到现代主义设计思潮简约样式的影响对其进行了创新。他将教堂西南角的墙壁上开设一个面积较大的窗洞，主要采用了点式工艺的玻璃技术，这样室内可通过不同的角度接收玻璃的反射和透射光线，以此结束了室内原本苍白的面貌。此外，光线纷落在十字架旁所形成的奇妙光彩效果，①付光美.光之语境与建筑空间—论自然光在建筑空间中的运用[D].东北师范大学学报.2008(04):16.②图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11700&S18&TPjpg.23n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究不仅在外观形式上取得了统一，而且光线所散发的神秘性引导、教育着教徒的信念。詹姆斯·卡彭以简练的形式，大胆的结构，成功地将光线作用于玻璃之上，创造了全新的室内设计形式。可以看出，设计师对建筑室内空间与玻璃窗的诠释已经逐步脱离了以往设计观念。将光线通过玻璃传播于室内，可以模糊空间的界面界限，重新分割空间结构，以实现现代设计中倡导的人性化初衷。现代室内空间设计中，设计师善用大量光影因素塑造空旷的界面空间，有意识地将光线引入室内，不仅起到简约、优雅的装修效果，而且以独特的手法抒发了空间情感，营造了空间氛围。玻璃不仅作为装饰材料构建了建筑空间结构，而且以室内陈设品的形式出现，完美地与光影因素进行融合，渲染着室内环境。室内陈设中，玻璃制品的设计与摆放，可以说是对空间氛围的一种塑造手段，它可以经过精心细致设图4-2慕尼黑机场雕塑计，透过层层玻璃透射、折射及反射，或在墙面、或在地面等空间位置留下光影图画，由此形成奇妙的室内空间感觉。①如慕尼黑机场雕塑（图4-2），是玻璃将光线进行空间塑造的最好例证。光影作用于透明的玻璃材料而共同对室内空间起着重要的视觉与效果。玻璃对光线进行分割的形式有许多，主要有如下几种。图4-3金贝尔美术馆①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11540&S37&TPjpg.24n硕士学位论文一是封闭式分割。在相对独立的界面空间，为了满足温度、视线等因素，需对相应的空间进行封闭式分割，以达到隐秘、不影响的目的。如路易斯·康设计①的金贝尔美术馆（图4-3），室内空间以混凝土及薄壳形拱顶结构为骨骼而整体裸露在外，装饰上采用了质量较为轻薄的玻璃板，这样可以最大限度地满足了不同空间和位置对采光的要求。将光线引入进行室内空间的分割，在视觉上并未造成刺激的效果，反而简朴的混凝土与玻璃材料的结合在空间质感上产生一种亲近、和谐、融合的环境氛围，从而将人迈入一种自然之境。又如詹姆斯·卡彭的教堂室内设计，根据光线形成的雕塑性原理，将玻璃这图4-4某银行营业厅一结构元素应用于空间分割中，于是室内空间上形成了光与影的完美结合，有效地对室内进行了围合与取舍，形成了独具匠心的室内空间意境。②二是半开放式分割（图4-4）。相对于全封闭式分割而言，该分割形式亦在独立的空间之内，其目的是为了达到视觉的可视化并与相邻空间形成连续性与流动性。如银行营业厅空间设计，柜台结构采用半开放式玻璃进行分割，这样既有利于整个室内的安全，又可以使空间处于一个明朗化的环境之中。此外，家居室内的墙面一般设计部分窗的形式，无形中打破了墙面的阻隔，开阔了人们的视野，给人以身心上的愉悦。而大型酒店内一般以面积较大的玻璃块面为界面，不仅增大了空间的可视化程度，而且在巧设的灯光下，晕染着整个环境氛围。③三是弹性分割（图4-5）。室内建筑中，两个空间有时处于开放式或半开放式状态，如若对其分割，一般利用暗拉门（玻璃材料）、窗帘等方式进行。如卧室兼起居或儿童游戏空间，当有访客时将卧室门关闭，这可称为图4-5玻璃拉门一个较为独立的空间形态，但又不失空间的情调。①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11560&S32&TPjpg.②图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503313230&T11858&S12&TPjpg③图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503312230&T11858&S78&TPjpg25n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究①四是利用基面或顶面的高度差进行分割（图4-6）。随着科技的发展，人们逐渐追求室内空间的新颖造型给人以启示、联想。利用高度差的变化进行分割，充分利用了光影所带来的艺术效果。如顶面采用玻璃材料，利用人工光线可设计不同的立体图案，不仅在视觉上将空间划分两个层次，扩大了实际使用空间领域，而且丰富了室内空间的造型效果。4.1.2自身形态的结构早在20世纪30年代，现代主义大师密斯曾提倡“少就是多”的设计口号，并在室内建筑中提出“匀质空间”的概念，从此室内空间呈现了“皮图4-6顶面玻璃图案包骨”的面貌。在《没有玻璃板混凝土会怎样?钢会怎样?))的书中，密斯曾这样写道：“仅仅是玻璃皮、玻璃墙，就能使骨架构筑出清楚的房屋外观，构造的简洁、做法的清晰和材料的单纯，在它们身上具有原始美的光辉。”可以看出，过于繁缛的结构形式注定被遗弃。而简单的形式结构是为了“„„要使我们创造的世界从内部开出花来，我们不想做多余的事情，我们也不可能做更多的事情，我们工作的意义和目标用圣奥古斯丁充满哲理的话来形容最适当不过：美就②是真理的光辉。”可以这样认为，勇于创新的设计是生动的，是美感的集中表现。近年来，从玻璃不断地应用于室内空间的发展趋势来看，公共空间范畴主要以玻璃幕墙为主要构造形式，续写着玻璃在艺术和设计史上的突破性进展。著名的建筑师科恩曾这样说过：“一个玻璃建筑的新时代已经到来了，这个时代的建筑玻璃丝毫没有输给哥特式建筑的窗子。但是在创造建筑的玻璃外表上，我们已经远远的超过了它们。建筑外观上已经无法区分窗和墙了，窗或许已经成为占据绝对优势的部分一窗本身就是墙，而墙本身就是窗„„。在这样的形式下，建筑的外墙不再是可见的了„„。它就在那儿但是好像它又不在那儿，它是一种神奇③的薄膜，同时它又是那样的精美和坚固”。可以看出，玻璃以墙的形态出现正逐步取代厚实、古板的墙壁而以特有性的结构方式创造着新的室内空间形态。（1）玻璃肋幕墙玻璃肋幕墙，顾名思义，在玻璃墙面中增添一个与墙面而互相垂直的玻璃夹。这里玻璃夹的要求尺寸较为短小，由此确保整体室外空间的稳定性。简单来说，①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11858&S45&TPjpg②刘先觉.密斯.凡.德.罗.[M].北京:中国建筑工业出版社.2005:100-123.③米歇尔·维金顿.建筑玻璃[M].北京:机械工业出版社.2003:87-101.26n硕士学位论文短尺寸的玻璃充当着其框架的形式，整个幕墙设计与制作是玻璃与玻璃间的结合而形成的玻璃幕墙。因此，远观而言，室内外空间由于完全取消了其他材料的框架支撑，整体上玻璃墙面一显透明，使得人们身心得到解放。不仅可一览无余地欣赏室外之景带来的心情愉悦，更重要的是将自然之景引入室内，有效地实现了天人合一的设计理念。玻璃肋幕墙整体以玻璃为主，部分结构中只需增添单位数量的玻璃夹，构造简洁、大方，主要适用于一些小型公共室内空间设计，并出现了许多优秀的应用实例，①如图4-7所示，摒弃传统的设计模式，以玻璃为材料，室内设计师为了追求空间的模糊，试图通过材料设计手法体现空间的梦幻性，达到意想不到的艺术效果。（2）框式玻璃幕墙框式玻璃幕墙是众多幕墙构造方式中较为常见的一种，以金属材质框架为载体承重着整个墙体，后与其他结构框架相连。在整体的墙面设计上，可根据玻璃物理属性及室内空间环境进行分割与设计。框式玻璃幕墙的特点在于高度、角度等均不受到任何因素制约，有着较好的防火、隔音效果。一般而言，框式幕墙中图4-7玻璃肋幕墙的应用图4-8框式玻璃墙应用主要与铝合金材料进行组合搭配，铝合金不仅在结构上起支点撑的作用，且有着良好的装饰效果。我们知道，铝合金相较于钢来说，有着轻质高强、性能良好的特性。在高超的工艺技术之下，整体的墙壁呈②现出精致、美观的装饰效果与较好的气密性功能。如图4-8所示，整个室内空间的主体部分由玻璃和金属材料组成，从立面看，玻璃的整体与金属的搭配略显有序、合理，使得整体空间形态呈现出既简单明快的视觉效果，同时又表现着色彩丰富与构图完整的设计风格。在设计中，善于利用各种手段进行材料的构图与组合，不失为现代玻璃幕墙设计最基本、最主要的方法。我们可以看到，玻璃幕墙的整体造型设计，一是对设计师有着较高的要求，强调学会水平方向结构构件的使用方法；二是要避免竖向的分割走向形式，促使墙面整体构图的完整与流畅效果。（3）隐框玻璃幕墙①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11858&S38&TPjpg.②图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11125&S10&TPjpg.27n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究隐框玻璃幕墙，即玻璃幕墙的边框不再凸显，整体看只存在光滑的玻璃材料，但又不失金属框架。可以这样认为，隐框玻璃幕墙是玻璃肋与框式幕墙结合的产物。在材料上，隐框玻璃幕墙依然以金属材料构成，但结构有所不同，此时金属材料框架的位置已经由室外转向室内，而与玻璃肋结构相同，幕墙完全由玻璃组成。值得注意的是，玻璃肋的结构是玻璃与玻璃之间的粘合，而隐框玻璃结构虽然室外呈现完全玻璃形态，但在粘合上却是通过玻璃与金属之间的连接共同完成玻璃幕墙的支撑。隐框玻璃结构，可以将金属材料框隐身于墙面内侧，这样保证了室外墙面表面的完整、对接肌理，从而实现了玻璃材料的连续性。与玻璃肋构造方式相比，隐框玻璃结构在高度、角度上有所图4-9卢浮宫新美术馆突破，基本上没有高度与角度的限制，可以灵活地用于大面积的、带有倾斜角度的玻璃幕墙结构设计中。①如建筑大师贝幸铭先生设计的卢浮宫新美术馆（图4-9），有着玻璃金字塔之称。这一作品将隐框玻璃幕墙构造方式应用得淋淋尽致，堪称室内设计的典型代表实例。卢浮宫新美术馆的结构采用隐框幕墙的构造方式，在金属框架距离20mm的地方以玻璃进行衔接，整体上形式简洁、透亮，很好地传达着金字塔型室内设计内涵。卢浮宫新美术馆的设计造型，可以说成为当时室内设计的创新，它几乎采用完全透明的形式表现空间形态，材质上选用纯度较高的无色玻璃，增加了透明度与能见度，这样可以一览无余地将展现艺术作品的价值。当然，隐框构造方式在有着无可比拟的优势下，也存在一定的设计难点与缺点。图4-10支点式玻璃幕墙尽管金属材料避免出现于室外，但它的存在性注定着设计过程中遇到无法避免的困难。如由于玻璃材料的透明特性，使得金属框的造型严重阻碍着玻璃完美造型的纯粹性。主要原因由于角度、光线的差异，容易造成金属框架成为视觉主体，而出现无意取代玻璃材料的现象，以致结果往往事与愿违，玻璃金字塔呈现出了暗淡、笨拙的室内造型，而与玻璃所反映出透明、轻便的效果截然相反。①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11152&S38&TPjpg.28n硕士学位论文（4）点支式玻璃幕墙20世纪60年代英国比尔金顿公司开发了一种在玻璃四角处用165mm见方的钢板对玻璃进行固定的幕墙构造手法，该手法在之后多年的不断改进中渐渐定性①②为今日的点支式构造方式。点支式构造方式（图4-10），是利用数学定理原理，在玻璃四角进行钻孔，尔后将四孔中插入金属物，以便自由旋转。点支式结构一般来说，四点为一体，视为支撑金属的组合支撑点，以供金属的固定，使墙面的支撑体系与玻璃平面产生完全脱离，并可根据室内空间的不同结构形式，设计出变化多端的样貌。在众多形式中，以金属网进行的连接与支撑形式较为常见。其优点众多。一是整体并未伴随金属框的束缚，使得玻璃表面一显单纯和简洁；二是金属支撑体系与墙面有着一定的分隔距离，对玻璃造型来说减少了造型的变化而增添了新的结构形式，一显整体的活跃与生动；三是就技术而言，没有过多的限制，可摒弃面积较大及任意倾斜角度的因素，可自由制作；四是与框式结构玻璃相较，金属索网的断面较于窄小，从而使得整体形式较为灵活，以使有效地减少玻璃形式的呆滞，一显室内空间的生动感。点支式玻璃幕墙构造方式除了金属索网支撑体系外，其他体系有着较为灵活特点，可根据整个空间主体结构体系设计出个性化的支撑方式，从而形成不同特色、风格的设计结构。如北京某一酒吧入口玻璃墙面，主要利用了玻璃支撑结构方式设计出别具特色的风格。小型玻璃幕墙中，不再是常见的金属索网作支撑，而是以建筑横梁为主体，在节点处设计水平的支撑构件。这样既保全了金属索网的安全，又增加墙面的透明度。一般来说，节点处的构件造型，大多经过设计师深思熟虑而完成，这不仅发挥着构建本身的最大使用率，而且为室内设计风格的独特性打下基础。点支式玻璃幕墙构造拥有着诸多特色，但不免存在一定遗憾，如支点式玻璃需用四点进行固定，这无形中增添了技术上的难度，使得孔洞处需应力集中，造成了构造与施工的难点所在。此外，就经济层面来说，点支式玻璃幕墙由于在防火设计中有着一定的难点，因此造价相对较高，目前还未在高层室内空间设计中广泛应用。（5）无孔点支式玻璃幕墙这是在点支式构造方式的基础上发展起来的一种构造方式，它针对点支式构造方式中需要在玻璃四角打孔的缺点进行改造，采用金属夹的方式，用一组钢构③件将四片玻璃夹住，达到固定和支撑的目的。与点支式构造方式相较，此种方式有着较多的特点：一是不像点支式玻璃那样需要打孔进行固定，无孔点支式结①王静.日本现代空间与材料表现[M].南京:东南大学出版社.2005:36-50.②图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11218&S28&TPjpg.③王静.日本现代空间与材料表现[M].南京:东南大学出版社.2005:34-40.29n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究构避免了在玻璃上打孔的设计；二是无孔点支式结构将点支式结构的四点支撑形式设计成一点支撑，整体上看造型简单，当钢索网与玻璃之间存在分割时，促成了造型的重合，这样避免了点支式钢索网所带来视觉上的繁琐，一定意义上体现着玻璃幕墙的完美表现。如1995年日本大学理工学部先端材料科学中心入口处是以玻璃幕墙为设计结构，首次以无孔支点式的方式出现。是继点支式构造方式的又一创新。设计师以无孔支点式结构为主，设计玻璃幕墙时尽可能地凸显玻璃透明、简洁的物理属性外，更多地将视点深入到技术与空间环境是否相符。图4-11仙台媒体中心无孔点支式构造方式较于点支式结构而言，其技术与造型有着一定的优势，因而广泛应用于①室内空间设计中。如伊东丰雄设计的仙台媒体中心（图4-11），墙壁完全采用无孔支点设计方式，室内空间以流动为主题，试图设计一个通透、人性化的空间展示，最大限度上为各种信息的交流提供便捷途径。仙台媒体中心使用大量玻璃幕墙，不仅达到了节能的目的，而且无孔支点式构造所表现出简洁、透明、大方的特点很好地展现了室内空间的完美形象。4.2玻璃在室内设计中的空间表达在空间设计中，随着信息化时代的到来，玻璃注入了更多的时代内涵，一定程度上改变着玻璃设计艺术的理念文化。就上述玻璃结构来看，不仅仅是自身造型与内部景色的展示，更重要的是对空间秩序、美感的体现。4.2.1限制模糊与延展空间界点室内空间结构是由水平方向与垂直方向相交的结合体。不同空间形态借助一定物质进行划分，以便达到一定视觉效果与使用功能，从而描述新的空间概念。一般而言，在室内空间的解体、转变过程，相应的空间边界也便产生了一种流动、模糊的现象。而现代室内设计中玻璃材料的广泛应用，恰好体现着这一现象。我们知道，光线可以作用于玻璃而进行反射、折射。此时，室内空间便笼罩在明亮而又模糊的环境之中：玻璃结合其他材料将各种色彩进行视觉的混合，模糊着空间强硬的界限，打破了空间的封闭而逐渐出现意识上的延续与扩展概念。①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11858&S21&TPjpg.30n硕士学位论文室内设计中玻璃材质的装饰手法与材料的运用，无论对室外亦或是在室内，从物质层面到精神领域都在发生重要的转变。一方面，将室内与室外分明的界限模糊化了。大型公共空间中墙、窗等位置使用的玻璃材料，明晰了室外与室内的分界，使得室内墙、顶、地等固定概念得到了一丝解放，从此诺大的空间不再神秘。另一方面，打破了室内空间中单一乏味的装饰效果。无论对公共或是家居室内设计而言，以往追求六面简单却又孤立的设计已经不能满足人们的需要。玻璃材料的应用，将整块形态进行装饰与装修而达到缓解空间所带来的冰冷，这不仅将色彩延伸至空间结构而对其进行视觉划分，更重要的是色彩的整体应用在满足装饰的同时，与室内空间的连接并呈现一种平衡感。4.2.2空间形态营造与情感化设计付诸于情感之后，其形态特征便有了运动、发展、创新的状态，而室内设计概莫能外。室内空间设计中，玻璃材料的选用可使空间面貌焕发，不仅改变着体块结构，而且色彩、功能等也在随之改变。这就使得空间不只是横调的音符，在玻璃色彩图4-12家具阳光房的作用下，室内空间产生着音律的高低起伏。玻璃受到自然光及室内光照的影响，色彩出现了不确定的转换。或表现出虚实的变化、冷暖的变化，或表现前后错位的效果。于是室内空间中出现了解构、渗透甚至是延展的构成，导致了空间结构分配上的不确定。图4-12肯尼迪图书馆设计一代大师贝聿铭的设计案例可谓在室内空间中挥洒自如，一显建筑物所带来的情感化表达。贝聿铭设计的建筑设计善于①与周围环境相衬托，表达情与景的融合之感。如肯尼迪图书馆设计（图4-12），造型大胆、技术高超，居高临下，人们从图书馆既能看到汉考克大厦，又能看到港口的迷人景色。透过窗户取景，美丽的景色犹如画卷一般。贝氏从造型入手，为该馆设计了大小，高度都不相同的10个展览室。该美术馆东馆虽然与老馆在建筑风格与处理手法上差异极大，但又能与之呼应，和睦相处。总之，玻璃在室内空间的展示中，更多的是人们对生活的态度阐述。随着技术工艺的不断推陈出新，玻璃以特有的色彩、材料、结构服务于人们的物质与精神需求。①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11458&S19&TPjpg.31n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究第五章幻“彩”——玻璃在室内设计的美感表达玻璃在室内设计中的应用，不仅在色彩、结构上展示着空间的特色个性，而且给空间带来特有的美感体验。作为一种设计材料，玻璃以其鲜具个性的表现手法与语义，给人们带来艺术与美感的享受。5.1功能美的营造任何材料都会通过自身独特的品质展现个性，玻璃材料概莫能外。在室内设计中，玻璃通过可塑性、保护、安全性、隔音性等特质构成其特有的功能美，即体现着玻璃良好的工艺技术性能及合理性。5.1.1可塑性所谓可塑性，相对于物的塑造而言，有两方面内容：一是物体受到外力作用，形态发生改变。外力主要指温度、硬度等条件下物体形状的改变；二是物体在不同的社会环境下，由于某些性质的变化，逐渐形成新类型的物态。对于玻璃材料来说，“硬”与“脆”构成了其两大基本属性，一般固体状态下不易进行形态的塑造，硬度较高。在光线的影响下便呈现透明而有流光溢彩的表象，在艺术设计上可达到一种柔美、动人的效果。然而作用于高温与高压之下的玻璃却截然不同，此时玻璃所持有的“硬”、“脆”特性随即消失匿迹，这样设计师方可根据空间功能所需进行形态的塑造。一般来说，温度从400℃到1000℃区间，玻璃形态将由软化到粘连的转变，甚至是达到融化的形态。在这一状态下，可对玻璃材料设计出多种形态器物。这不仅丰富了玻璃造型的多样性，而且千姿百态的玻璃形态为设计者的创作激发灵感。我们时常说，玻璃形态语言万千，可谓刚硬如钢，柔润如玉。因而在室内设计中，玻璃成为了良好的材质媒介。5.1.2安全、保护性玻璃作为装饰材料，广泛应用于空间领域。而作为室内设计主体的一部分，充分利用玻璃的不浸透性，具有对室内空间安全、保护的功效。主要体现在两方面：32n硕士学位论文一是有效地阻挡了自然光线的紫外线，保护了人类的身躯不受伤害。随着技术的发展，人们创造了一种新型玻璃材料，即对玻璃表面进行涂层覆盖。这些涂层玻璃在并未阻碍光线的传播功效同时，也有效地反射了多余的紫外线。这种材质玻璃应用于室内空间，大大保护了人们的身体免受紫外线的侵害，同时将玻璃设计为窗的形式，增添了室内的通透性与光明感。如ShoeiYo于1978年设计的咖啡屋，即采用了多重铬镀玻璃装配，从而制造了一个玻璃水晶形态建筑。这座水晶屋白天时以明亮可见的金属黑色玻璃呈现，夜晚时在灯光的照耀下，一显通透。因而ShoeiYo将其称之为“有光格子的不锈钢房子”，即玻璃与不锈钢材料结合制作一个光格子。此外，玻璃还具有一定的防水功效。由于玻璃形态的稳定性特点，使得玻璃可抵御外界的冰雨等水气的入侵。一般而言，室外的空气在特定的季节较为潮湿，一旦室内中选用木质等材料便会出现腐朽，造成一定的危险性，且太过于浪费。而当室内选用玻璃材料，既安全又经济，既满足室内装饰效果，又考虑实际用途，体现出形式与功能的良好结合。二是缓解着视觉对人们心理所带来的冲击。玻璃艺术发展过程中，随着玻璃材料与室内空间关系的拉近，不仅促进了光线穿梭中产生的无阻碍图5-1Seagram大楼性，带给人们视觉上的艺术感受，而且由于不同透光性所显现出的多变的装饰效果，使得人们可以对玻璃表面进行设计活动。如人们通过对玻璃纹理及质量的把握，达到改变玻璃透光性能的目的。这一过程或可经玻璃表里的处理而加强对光线的过滤，亦或是试图改变光线强弱的性质。此外，人们亦可通过特殊的工艺技法进行装饰。如蚀刻、砂雕等加工工艺，可将玻璃材质的视觉感知一显朦胧与通亮，进而产生明暗的对比，使得整个室内空间产生一种明亮的透光性，同时出现了恰当的神秘性。如随着时代商业化的不断发展，一些有色玻璃独具匠心地发挥其魅力而广受人们的喜爱。最具代表①的为美国纽约公元大街的西格拉姆大厦（Seagram）（图5-1），设计大师凡德罗采用古铜色玻璃材料，随着阳光摄入角度的不同，Seagram大楼会在一天中呈现出各种不同的色彩，时而明亮，时而昏暗，如此模糊特性在某种意义上产生着重要的作用所在。值得注意的是，在玻璃材质中，种类繁多，属性各异，光照影响下的形态各显不一。如热熔玻璃与压延玻璃，表面凹凸的肌理纹样，会在不同程度上造成光①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11421&S40&TPjpg.33n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究线的散射。于是设计师利用这一特性，或可以对室内空间的光线强度进行有效调节，从而空间产生一种柔和、恬静的感觉；或利用玻璃的折射，造成光线模糊，此种现象弥漫于室内，给人一种神秘之感。而处于较为暗淡、柔和的光线空间，由于失去了影像的呼应，会暂时性地出现平面结构展示，一显真实感。5.1.3隔音性玻璃具有可塑性、保护与安全性能外，还具有一定的隔音功效。介质中气体的传导性是最差的，所以人们创造了隔音保温效果好的中空玻璃，其中薄薄的一层气体所起到的隔音保温效果要远胜于其它厚几倍的玻璃。此外，真空玻璃亦是一种高性能的玻璃材料，8-10mm左右。一般而言，隔音玻璃与声波的长短与频率有关，中空或真空玻璃通过特定的配置，达到缓冲和消耗声音的效果。如玻璃形①态下的音乐厅设计（图5-2），它是佐证玻璃隔音功能的原创、图5-2武汉音乐厅独特的实例。设计大师埃考特对玻璃研究颇为擅长，并与隔音顾问大师佩兹协有着共同的认知：设计一个广阔、良好回音效果的空间，可利用空间边缘进行波纹形设计，以避免环境造型的危害性。一般来说，玻璃厚度多用于8mm左右，这样的距离可对声音有一定的反弹，并通过辅助材料达到回声的效果，最终形成2周的回响周期。可以看出，对于这样的设计，音乐家们十分满意，很大程度上避免了外界所带来的干扰。5.2形式美的塑造形态是构成视觉审美联想的抽象因素，在人类感知上表现为力度、速度、节奏等，其更多地给人以情感的联想和审美的快感，形态在设计中是情感唤起和产②生美感的直接原因。正是由于材料以多种形态存在，所以在众多的设计中能够领略到材料的形态美。一般而言，形式美由两部分构成：一是构成形式美的感性质料；二是构成形式美的感性质料之间的组合规律，或称构成规律、形式美法则。就感性质料内容①图片源于http://image.baidu.com/i?ct=503316230&T11456&S84&TPjpg.②张宗登.张华.论产品设计中的"形"[J].湖南工业大学学报.2006(05):8.34n硕士学位论文来看，内容宽泛，包括了色彩美、线条美、形体美、声音美等内容。而感性质料组合规律所表现的形式美内容更加宽广，主要有齐一与参差、对称与平衡、比例与尺度、黄金分割律、主从与重点、过渡与照应、稳定与轻巧、节奏与韵律、渗透与层次、质感与肌理、调和与对比、多样与统一等内容。形式美所体现出多样化的内容形式对于玻璃材料来说，无论从感性的质料内容亦或是组合规律都将给玻璃物象带来固有的形式之美。首先，透明是玻璃的固有特性，由表及里表现其品格的纯洁、透明美。密斯说过：“我没有任何的表现主义的倾向，我想要表现出建筑的结构骨架，那么最①好的办法就是让它拥有玻璃的外表。”可以看出，只有透明才可涉及到光、影、反射的关系。室内设计中将玻璃与光的紧密结合已成为一种趋势，设计大师康巴斯尔认为空间设计就是：“把各种材料在光线下进行精巧的、恰当的、宏伟的组②合”。的确，光线可以激发设计的灵感，它可以通过玻璃的反射进行光线的传播。其次，玻璃的物理性改变着空间的意向。曾有人这样说过：“一个罩在光源③外的半透明玻璃物，可以分散传播光漫反射或者柔和它的光亮。”玻璃对光线的诠释已不再是简单的传播与表达，它更多体现的是玻璃本身的神秘性。笔者认为，一个优秀的传递者可以将一切信息毫无保留地传达，而玻璃恰好做到了这一点。玻璃与光线的完美交融共同作用于室内空间，不仅形成了较强地反射，而且也达到了视觉的美感。可以说，以透明玻璃为装饰与装潢，或是能够通过玻璃达到一种优美、动感的造型展现；或是借用玻璃工艺的特色表达出玻璃表面肌理而产生的对比效果，从而使得室内空间展现现特殊的审美表现。再次，玻璃与光产生的朦胧美往往表现一丝主题内涵。公共空间设计中，现代材料的质感与玻璃结图5-3洗浴中心大堂合出现的光影，加之象征图案的运拜接待所用，形成了一个带有主题内涵的室内空间氛围，由此表现某种特定主题风格的手④段之一。如图所见某洗浴中心大堂（图5-3），设计原理主要以地面的浅色瓷片，①转引[英]MiehaelWigginton.李冠钦.玻璃建筑[M].机械工业出版社.2007:110-134.②米歇尔`维金顿.建筑玻璃[M].北京:机械工业出版社.2003:20-48.③卢女·尼森、雷·福克纳、萨拉·福克纳.美国市内建通用教材[M].上海:上海人民出版社.2004：29-50.④图片源于http://www.diyishijian.com/zx/2770.35n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究海蓝色的乳胶漆顶部，晶莹剔透如瀑般的流水，再配合各种表现形式的玻璃，使整个空间达到一种极其浪漫，洁净的洗浴主题文化。玻璃所固有的透明性是其它材料无可媲美的，纯净无瑕的色彩所带来的视觉感应，不仅传递着一种明快、细致、晶莹的气质展示，同时也散发着一种纯洁、无争的人性化特质。因此玻璃透明材质的特征在机械化的工业时代，流落出的淳朴、温馨的风貌弥补了现代社会的古板。可以说将玻璃材料主应用于此类室内空间，除散发着其本身的魅力之外，也放松着人们繁杂的内心。5.2.1虚实美道家思想认为，世界万物由无形与有形组成，以有形表达出强烈的情感来抒发无形中的微妙感觉。可以说，有形是物体的表面呈现，是触手可得、实实在在的东西。而无形却是依靠于有形基础但高于有形内容所表达的情感领域。因而世间万物的表现是有形与无形的结合、虚与实意向的相互衬托。古希腊哲学家家赫①拉克利特这样说过：“看不见的和谐比看得见的和谐更美”。这并不是对无形的否定，而是较之于有形世界来看，无形有着不拘一格、挥洒自如，达到忘我的形质表达，而玻璃材料概莫能外。一是玻璃材料通过无形的静止表现及有形的流动形式表达，体现了室内空间中所幻化出的虚实之美。由于玻璃材料的特殊性，以光泽、透明等物性形成了玻璃的“无形”即“虚”的形式表现，而与玻璃本身所拥有的“实”体形成了一种虚实对比，使整体室内空间内形成了由不同点、线、面结构组成的千姿百态的设计艺术造型。如室内陈设品设计上，采用较为奇形怪状的玻璃器皿，一般以空心状态为主，细节部分呈现一种虚幻，可以利用空心中所加入的五光十色的光芒凸显形体，可以说物象的虚实美时刻体现着人们对生活的感悟与视觉审美的提升，玻璃材料展现出的形式美成为装饰与物境的幻化。二是玻璃以非物质属性对空间的界定进行可流动、开敞的切割，在这过程中形成了人类视觉心理的“虚”与建筑界面的“实”共同产生的艺术效果。室内设计中，随着空间界面结构的不同，玻璃所出现的形态各有千秋，呈现轻巧、通透之感。可以看出，对于整个建筑空间而言，界面的实体如墙，从视觉感受看是一种力量的象征，这样无形中形成的虚实之境构建了整个建筑造型和立面的艺术特色，室内空间可以充分利用虚实、凹凸交错的对比与韵律，有效地将光所产生的虚实、光影变化发挥极致。反之，在室内建筑空间中，如若缺少实的部分，在视觉上一显柔软；当没有虚的存在时，建筑给人一种呆滞、沉重的感觉。①赫拉克利特.赫拉克利特著.楚荷译.残篇[M].南宁:广西师范大学出版社.2007:7-9.36n硕士学位论文5.2.2光影美密斯曾说：“我尝试用实际的玻璃模型帮助我认识玻璃的重要性，那不在于光和影的效果，而在于丰富的反射作用„„正因为我使用了玻璃，所以我希望能够避免呆板的建筑表面所带来的太强的反射光线，因而在设计中改动了建筑的立①面形式，从而使光线能够从不同的角度射在建筑上，这就像切割水晶一样。”可以看出，光影的互动使得玻璃产生了一个朦胧的中介效果的空间。玻璃的形体塑造着物体的有形，而作用于光线下的影子形成了玻璃的物象即形态的灵魂。众所周知，玻璃材料只有在光的照射下方可被视觉所查知、感知。当太阳光线照射至玻璃材料表面时，由于利用了透射、折射、反射等物理原理，很好地将光线交错于一体，形成了一种形式自然、脱俗的纯粹审美愉悦。在玻璃材料中，由于光线整合了其他元素，以其自身特有的技巧和潜能营造了不同的光境，于是玻璃材料便富含了多样、流动的生命语言，使得玻璃形态空间出现了诗情画意的境界。在玻璃艺术形成空间的动态视觉中，应立足于光影造型及与设计关联上。因为光只有在影的依托下，它才能凸显出应有的审美价值。因此，影虽然是虚幻，不是真实存在的，但却是光的缺失。影子较为暗淡，而光线较为明朗，恰是这种形式，揭示了一种相互依存的关系，以此成为表达意境的最佳组合。正如黑格尔所说：“在与对象发生图5-4爱上清吧小舞台（笔者设计及摄影）关系之中，光显示出来的不再是单纯的光，而②是本身己经特殊具体化的明与暗、光与影”。室内空间中，大量玻璃材料的运用，无疑创造了光与影这种特殊的视觉效果，它打破了传统的物象表现，创造了特殊的抽象效果，可引起消费者视觉上的错觉与幻觉。可以这样认为，玻璃材料所反映出的光影美，是一种对形、色上的追求，它摒弃了一切自然再现，通过科技的手段达到一种符合人类视觉审美的艺术表达，进而成功地将人们的目光逐渐引至视觉感知，反映玻璃材料特有的光影形式美感（图5-4）。①转引[英]MiehaelWigginton.李冠钦.玻璃建筑[M].北京:机械工业出版社.2007:70-84.②[德].黑格尔著.朱光潜译.美学[M].北京:商务印书馆.2006:130-136.37n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究5.2.3意象美意象，即是是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术①形象，是用来寄托主观情思的客观物象。可以看出，玻璃材料通过透明属性特征，传递着繁多信息，具有鲜明的感性特征。一是玻璃虽有冷峻、坚硬的特性，但纯净、无瑕、透明的视觉感受却传递着不同的意象。如此透明、晶莹的材质属性令人十分遐想万千，不仅隐现着任何事物的比喻和想象，更重要的是具有其他材料无可效仿的情感。玻璃既有机械规整的工业社会性格，也有自然朴厚、温馨可人的风貌，透明②材质感是玻璃的魅力，它使玻璃有着丰富的表现空间。玻璃的透明属性强调的是一种视觉、感觉的空间概念，同时也提供了其他材料所不具有的空间感，这无疑成为设计师选取玻璃材料而应用于室内空间的缘由。二是玻璃材料传达着空间的广度与维度。“透明不仅是一种物质状态，也是一种新的视觉属性，它暗示一种更广泛的空间秩序。透明性意味着同时感知不同③的空间位置。在连续运动中的空间不仅后退，而是变化不定，而对于玻璃陈设设计来说，其透明性的作用一定程度上可增加对维度及结构体系的简化与消解。因此现代设计材料中，以玻璃材料为动力，对室内空间的结构进行面化、体化、块化等手法设计，以使出现一种新的消隐方式，进而由静态体系向动态体系的转变。可以这样说，玻璃材料所传达出的意象之美，根源于透明与光的结合所呈现的通透效果展示。光传播至玻璃界面后，一部分光线被反射回去，另一部分光线则随着介质传入另一界面而形成一定的折射。光线折射过程中由于线路的更改，会将原有物象夸大或缩小，从而形成一种新的视觉审美。可以这样认为，玻璃材料诠释了光与透明属性的新的形式语言，虽然玻璃材料本身亦无实际意向，但就材料的使用范畴来说，善于将透明与光影的综合应用成为玻璃艺术形式创造的重要手法。5.2.4时空美哲学上认为，时间与空间的共同运动构成了物质存在的两种形式。所谓时间，即物体运动过程中所表现出的一种持续性与顺序性。所谓空间，即是指物体运动中所表现出的一种广延性。玻璃所展现出的时空美在现代陈设品中可以找到相关例证，在室内虚幻的空间中，多以虚幻浸渍着流动的时间意识，凸显在关注状态①丁书筠.古诗词鉴切勿忽视“意向”分析的重要性[J].语文天地.2011(06):9②熊兴福.玻璃瓶型设计中的人机学问题[J].包装工程.1997(04):12.③科普斯·乔治.视觉语言[M].LanguageOfVision出版社.2000:87-100.38n硕士学位论文的“历时性”，它要求化“静”观为“动”照。其流动性的视线形成、节奏化的运动行为，共同融化在以空间节律为内的时间律动，从而使现代玻璃作品成为了①一种“时间品味方式”。这种静动相宜，有韵律的节奏化空间，大多需要多种玻璃元素来营造相关氛围（如图5-5），主要表现在两方面：一是就玻璃材质所具有的设计层面讲，由里及表，用以表现物质运动的体量，是时间意象的的创造。物体存在的主要形式是以时间、空间体量所组成，存在时间并非稍纵即逝，而是定格在玻璃内部空间，因而是可视的、可感知的。如玻璃艺术大师汤姆帕蒂所制作的玻璃制品，采用铸图5-5爱上清吧造、研磨、抛光等工序构思制作的“蓝（笔者设计及摄影）色水平线”，可以从作品中察觉到时间的形成与流动。可以说，玻璃不再是一个单纯的直线性时间流动，而是成为了一个时间的阶梯。二是玻璃材料中所存在的虚幻空间，我们可以认为其并非“没有”，只是在人脑中由知觉、表象等构筑的，一个区别于依赖形式主体存在的外部客观世界而表现的一种纯粹精神空间和有意味的空间。其总体结构由虚幻空间组成，将其他元素进行穿插、渗透，甚至是叠加，以表现空间的无限与抽象性。诸多元素在运动变化过程中，会随着时间的延续逐渐实现多层次空间的艺术感知，打造多样化的艺术表现形式。基于此种表达，艺术家与设计师们纷纷采用了不同的“形式原理”来表现新形式，并追求空间的虚幻性。玻璃艺术作品所呈现的“空间”感，在语言的表达上较为概述。诚然如此，但就玻璃本身而言却十分透明，深度。因此玻璃所体现的空间感并非是凝固、静态的，它总是处在一种虚幻的空间中，进而传达出沉静环境下运动稳定的观念。如美国玻璃艺术大师所设计的“贯穿立方体”制品，以玻璃为材料，探索空间的艺术之态。在整个玻璃制品中，由于空间是模糊、透明且有深度的，因而也成为一个较难的描述主题。但我们应该认识到，玻璃本身并非处于凝固、静态的形式，只有注入了时间化的空同体，将宇宙万物灌注其间，才能使幻化成为空间的艺术表现，传达着沉静中运动的时间与空间的美感。①孙珺.室内设计中玻璃语言的时间性与空间性[J].淮阴师范学院.2011(05):8.39n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究第六章幻“想”——玻璃在室内设计中的应用展望随着科技的发展和人们审美的提高，人们对周围环境有着更高的要求。美国设计大师西萨佩里曾说过，我们对于一座建筑的评价，单看华丽的外表是不足以表达建筑的设计深度，更多地应关注室内空间与周围环境的协调是好还是坏。因而对于现代设计师而言，追求室内空间设计的完美性，不应只考虑功能结构的人性化，还应考虑室内设计给环境带来的影响，特别是冰冷、污染的环境所带给人们的烦恼等诸多因素。未来的室内设计将以人形化追求、生态化原则为目标，设计理念将走向多元化、和谐化。6.1玻璃在室内设计中的人性化拓展6.1.1室内设计中的弊端20世纪90年代以来，随着经济的发展与文化的交融，室内设计也走向多元与融合，其应用材料涉及钢铁、有色金属、木材、陶瓷、塑料、玻璃等多样类别。但同时，在室内设计发展中也存在诸多环境与人文问题。从目前调查研究可知，国内外室内设计中所反映出的相关问题可归为四大类：一是普遍追求一种奢华、气派、新颖的跟风倾向。一些室内设计中大量采用成本较高的高科技材料，这不仅反映在大型公共建筑室内空间，而且出现在某些豪宅的厕所、墙壁上等。如此耗用珍贵的材料，可谓与设计的初衷背道而驰，值得室内设计行业加以关注。二是过分使用人工合成材料，一定程度上伤害了人体的健康。这些材料不论使用前或使用中所散发的气味、接触到的纹理等，不仅造成小范围内生态的紊乱，而且影响着人类的健康。三是事物的“时效性”特性导致室内设计往往处于不断更新的状态过程中，而有些过时的室内材料属于不可再生资源，直接成为环境污染的源泉之一。四是室内设计中，往往忽略技术内涵，只是把空间的比例、色彩等加以重构。如室内设计中大量人工照明的使用，隔离了人和自然光线的关联，这不仅造成资源的浪费，而且很大程度上危害着人类的健康状况。设计多元化的今天，为了满足人类奢华、无理的需求与享受，不断向大自然索取与破坏，致使室内空间缺乏可持续性。如此问题的一一暴露使得人们已经意40n硕士学位论文识到，仅仅解决人类自需是远远不能体现设计的价值，在今后的设计中还要更多地关注自然、人性心理等层面，即人性化与生态化设计的关注。6.1.2人性化设计思想内涵面对现代设计所带来的诸多问题，未来的室内设计以人性化为原则是毋庸置疑。那么，何谓“人性化”设计，玻璃材料运用到室内空间中怎样体现人性化设计？这些问题是我们研究中不可回避的。所谓“人性化”设计，是指在设计过程当中，根据人的行为习惯、人体的生理结构、人的心理情况、人的思维方式等，在原有设计基本功能和性能的基础上，对建筑和展品进行优化，使消费者更加方便、舒适。同时，在人性化设计中，应体现对人的心理生理需求和精神追求的尊重和满足，体现人文关怀。那么，玻璃材料应用至室内空间，如何体现人性化设计？笔者以为主要可以从两个方面来考虑：一方面，是物理层面的关怀。玻璃所表现出的透明性质或状态，极具较强的通透性，从而有着强烈的穿透能力。可以这样理解，玻璃材质既存在着一定的物理条件优势，本能地传递着光线或空气的流通；同时又存在着物理性本能的表达，它试图以通透的属性感知事物。玻璃有意将各种意向叠合于一体，通过相互渗透而凸显的不确定性和微妙性以达到新的空间秩序安排。同时，玻璃透明性又间接地表达着三维空间。在室内建筑空间中，拥有通透的视野成为人们传达情感的最佳状态。因此玻璃材料广泛应用至室内空间中，成为最佳的复合意象。玻璃艺术以其透明性成为人们移情的产物，人们把对大自然真实而热情的情感以玻璃为媒介创造光彩的视觉语言，这样不仅很好地将玻璃的“光影"、“光色”进行着准确把握与释放，而且玻璃所特有的属性将人们的思潮卷入了无限的空间想象。值得注意的是，玻璃应用于室内空间，主要以分景、隔景与借景为方法，有效地组织着空间内部结构，丰富人们的审美感受，从而营造“虚实相生”的意境空间。如卢浮宫的入口设计，玻璃金字塔在光彩夺目的照耀下，使得空间内部结构充满了无限风光，体现出生命的璀璨。玻璃金字塔屹立于宽阔的室外空间，不仅展示着现代文明的文化语言，而且以其巨大的钻石般形态沟通着地表与地下的联系，在形、光、色等意象营造之下，玻璃艺术糅合着现实与想象、古典与现代、理想与浪漫等情感，有效地将时间与空间、人与自然完美链接。综上所述，玻璃材料与光线有着特殊的关联属性，这就要求在玻璃艺术文化的阐述中，善于将玻璃意向与传统历史象征紧密结合。如最初西方教堂玻璃材料采用五彩缤纷的玻璃花窗，使得每一片玻璃意在宣扬宗教的精神与灵性理想。而41n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究随着社会的发展，玻璃艺术语言依然遵循此理念。现代的室内空间设计，考虑的是人们对环境的重视与周围事物的联系。在对环境方面的考虑，也体现了玻璃艺术的文化意义，环境即包围人类，并对其生活和活动给予各种各样影响的外部条①件的总和。可以看出，室内空间设计在材料选取上有着较大的要求。不仅追求玻璃材料在空间环境氛围中的有效表现，而且要求明确表达，综合考虑自然环境、精神环境、社会和心理环境等问题。可以这样认为，对室内空间环境的思考，是文化传承的一种表现，是生态设计、人文设计的观念要求。就人本主义立场为视点，玻璃材质不仅表现出了独有的特性与多样性，更重要的是玻璃材质表现出了一种自由、摆脱束缚的向往。玻璃材质的应用，以全新的艺术内容展现着不同的形式、内涵，从而凸显出设计的时代性特征：即是对传统物质、艺术形式、审美意蕴的当代转化。另一方面，是心理层面的关怀。室内设计的发展，主要以人性美为发展方向，通过对人性的深入了解，从而体现出室内空间的温馨氛围。所谓人性美，就是以人的需求、审美为原则而进行的“人为”设计，是缔结人、物、人与人之间有机的联系，从而塑造和谐、共存的生存空间，建立生态理念下有序的社会生活和可持续发展环境。由此成为现代设计尤其是室内空间设计所要追逐与实现的目标所在。室内设计中将人性审美放置在及其重要的位置之上，主要通过其情趣审美进行表达。随着人们生活水平的提升，一切设计艺术在满足了基本的物质生活后，人们开始逐渐对室内设计所产生的文化情趣有了深入的审美需求，可以说，这是人们对精神生活的一种热爱与追求，是对纯净审美心理的真实写照与表现，如新光快线大酒店的设计。此案位于株洲湘江第五大桥桥头，本来作为转换层，原有建筑结构异形，柱子林立，确有疑难之处。然而，通过发掘建筑结构特色和巧妙的空间改造，打造了全新的新光快线大酒店。以大堂为区分，酒店客房部分为简欧风格，茶餐厅则属于新中式风格，符合了建筑的实用功能及人们的审美需求；同时，将室内中间原有的露天阳台建筑改由钢架结构搭建，从而成为阳光玻璃房，可窥日揽月，心情甚是舒畅，这也是该酒店一道亮丽的风景。整个建筑空间的材料应用上均采用了玻璃材质，如窗户，尤其是阳光房，均是12mm厚的钢化夹层玻璃，将之贴膜，达到隔音隔热的功效；大堂背景墙和吧台的设计上，金镜和亮镜、以及玻璃马赛克的使用，可让整个大厅一显辉煌；茶餐厅的隔断、吧台等都使用艺术玻璃，上面的磨花艺术，利用玻璃体现文化的承载；而在每个客房内，卫生间采用了磨砂玻璃围合空间。同时，淋浴房亦是玻璃隔断，再配合整面墙的梳妆银镜，整个卫生间即是一个玻璃的世界。（图6-1）①王小慧.建筑文化.艺术及其传播[M].北京:百花出版社.2000:56.42n硕士学位论文综上所述，设计是人们改造世界的社会活动，是为了满足人的需求而进行的活动，现在社会中，任何一个设计师无不把人性化、情趣美作为指南，对室内空间材料的选取与工艺制作以遵循人性之美、富有趣味的设计为原则，设计出不同空间风格特征，表现空间的豁达、透明与浪漫多姿。如玻璃材质所制的图6-1新光快线大酒店陈设品，无论造型、色彩亦或是装saabid((笔者设计（笔者设计方案）饰，时刻关注着人们的生活质量、生存状态、生活方式和思考方式。可以说，玻璃以其独有的特性内涵，通过工艺、结构、色彩的表现，叙说着在室内空间应用中的独特。由此玻璃成为室内设计中的重要角色并不断演绎着空间的格局划分、结构表现，甚至是陈设设计的独特展示。可以这样认为，玻璃材料很大程度上满足了人们日益增长的物质和文化需求。6.2玻璃在室内设计中生态化体现6.2.1生态化设计“生态”一词，早在明代时已作解释，刘基在《解语花·咏柳》词：“依依①旎旎、嫋嫋娟娟，生态真无比”，意为生物的生理特性与生活习性。在现代设计中，生态所反映的是物与人、物与物所形成的依存关系，意在追求事物的和谐、美好。英国当代作家和展览组织者彼得·多默曾说：“一张精心制作的漂亮木头桌子，如果木料是由只有维持生活的最低工资的劳动者，砍伐了无法再生的森林②而获得的话，那么它就是让人不愉快的，就是不美的。”一般而言，生态设计，也称绿色设计，或生命周期设计，甚或环境设计，是指将环境因素纳入设计之中，从而确定设计的决策方向。生态设计要求在产品开发的所有阶段均考虑环境因素，在产品的整个生命周期减少对环境的影响，最终引导产生一个更具有可持续性的生产和消费系统。生态设计包含了两方面内容，一是作为设计师，要有环保的社会意识，尽可能以节约自然资源为准则；二是设计师的设计方案以最大限度地满足室内生态及周围生态环境，满足返璞归真的自①中国社会科学院语言研究所词典编辑室．现代汉语词典[M].北京:商务印书馆.1979:560.②彼得·多默著.梁梅译.1945年以来的设计[M].成都:四川人民出版社.1998:201-220.43n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究然要求。6.2.2生态化设计意义改革开放以来，我国经济迅速发展，而建筑装饰产业也相应取得飞速发展。化工、陶瓷、玻璃、木材等材质应用广泛。但众多问题却随之显露，其中室内设计中不乏出现了铺张浪费、设计不合理而导致一系列问题，从而造成了经济损失。但玻璃材料秉承生态观点，尽可能避免上述现象出现。主要表现在以下方面：首先，玻璃材质减少了铺张浪费的现象。众所周知，室内设计讲究的是个性化，由此奢华、气派的材料便无可厚非。如大理石的厨房台面、昂贵的陶瓷陈设等。奢华并非不好，但这种一味追求奢靡材料后往往陷入一种昂贵的精神追求，这不仅违背了设计的宗旨，而且大多材料为不可再生资源，违背了可持续发展原则。而玻璃材料的选取，恰好遵循着设计的实用功能及可持续发展原则：造型简单、材质低廉、时尚设计、经济实惠等。如法国的巴黎、英国的伦敦，甚至是罗马街道两旁的公共空间设计，均采用了玻璃材质，这不仅吸引着游客、行人的眼球，而且玻璃材料不会带给自然生态压力，不以破坏街道和城市结构为目的，从而凸显了和谐、生态之美。可以看出，欧洲的设计领域，为了保护或弥补城市裂痕所带来的问题，无论从政策亦或是经济上不断地改善使用功能与物理特性的关系。而玻璃本身坚硬、光滑、透明的物理属性为设计的选用提供了便利。其次，以人的健康为原则，追求环保的最大利益。室内是人们生产、生活的主要生存环境，故一切事物均以健康为中心。玻璃材料其物理特性十分稳定，不易产生对人们身体有害的化学元素，而玻璃材料的透明性更是符合了人的审美要求，可以愉悦人的眼球，进而缓解了压抑、绝缘的建筑阻碍。最后，玻璃满足了人们所需，实现节能的最优化。室内取暖保温成为设计的一大课题。室内设计的生态性要求，保证人们的室温要求，使人们的生活处在舒适而温馨的环境空间中。那么，如何尽可能利用可再生资源与能源，而减少直接或间接所带来的煤炭、石油，天然气等能源的消耗。这一问题在玻璃玻璃材料中得以解决，它可利用物理属性，有效地将太阳光折射于室内空间，这样的室内设计尽可能减少热量了流失与散发，从而减少了冷空气的袭击，进而使得室内空间一显温暖、温馨。44n硕士学位论文第七章结论玻璃，凝若寒冰却隔除纤尘的功效广泛应于室内装潢、装饰、陈设等领域，凭借透明属性谱写着室内空间的传奇篇章。第一，玻璃产生的历史悠久，广泛应用于室内设计，虽然大量应用是在近现代期间，然而，其所留下的历史性产物，值得在今后的设计应用中借鉴。作为一种建筑装饰材料，具有历史沉淀及长久生命力。第二，玻璃材真且通体晶莹，营造了丰富的空间效果。其在常温下的稳定，坚硬，透光，防水等诸多特点，使其具在室内设计中有着很强的可塑性、安全性、保护性、隔音性。人们在进行室内设计相关活动时，基于玻璃材料如此多的实用性特点，实现着不一样室内空间的装饰装修要求。随着高科技、新思想的启发，将玻璃材质用之室内空间，可达到环保、节能，符合可持续发展的设计理念。俗话说“雪舞千秋净碧麓，琉光溢彩近却无”，大自然演绎万物众生却取之于材，用之有道。玻璃材料所表现出多变的色彩、纯粹的气质及瞬间的气息流动无疑使其成为现代室内设计中主要的选取材料。第三，虚实交替，构造了形式多样的空间界面。玻璃所呈现的特有特质暗喻着追求自由、开放、纯净，以满足人精神及感官的需求。一是玻璃所特有的通透性与光线的有机折射，不仅增添了室内空间温暖的气息与和谐的气氛，而且模糊了室内硬空间的分割与重组，很大程度上改变了室内空间的界面设计。而且，界面的打破与重组因而呈现出不同的美感形式，带给人们视觉及心理上的愉悦。第四，美材幻彩，表达了室内空间功能美与形式美的统一。玻璃所散发出的美感，愉悦着人们的心灵。尤其是在一些特定主题的室内装饰空间里，玻璃所产生的飘逸，梦幻等内心感觉，结合其他装饰材料的组合搭配，在光影的调和下，更能愉悦和放松人们的心情，从而达到主题的完美表达。综上所述，将玻璃材料广泛用之室内设计领域，有着很深的实际意义和人文意义。作为环境艺术设计的研究者来说，要求在进行创新大胆的思维创造时，也应注意把握好材料与空间的表现力，并善于将作品根植于地域的历史环境中。只有人性化、生态观的设计理念，才可以脱离传统规矩的洗礼，从而不失与现代文明接轨，在传统文化中体现时尚情感。祈望在今后的设计中，力求“合抱之木生于毫末”的理念与经验，能够以多元文化的设计表现，推动着环境艺术走向崭新的发展未来。45n晶彩幻影——玻璃在室内设计中的应用性研究参考文献一、专著:[1](英)米歇尔·维金顿.建筑玻璃[M].北京:机械工业出版社.2003:23-67.[2]段国甲.平面艺术玻璃.[M].河南:黄河水利出版社.2002:78-89.[3]刘刚.外国玻璃艺术.[M].上海:上海书店出版社.2004:34.[4]邬烈炎．现代玻璃艺术［M］．南京:江苏美术出版社.2002:26.[5]玻璃艺术编辑部.玻璃艺术.北京:玻璃艺术编辑部.2004:29.[6]西北轻工业学院．玻璃工艺学［M］.北京:中国轻工业籍出版社.2006:64.[7]来曾祥、陆震纬.室内设计原理[M].北京:中国建筑工业出版社.1996:78.[8]陈易.室内设计原理[M].北京:中国建筑工业出版社.2006:23.[9]陈易.建筑室内设计[M].上海:同济大学出版社.2001:53.[10]陈易、陈申源.环境空间设计[M].北京:中国建筑工业出版社.2008:47.[11]辛艺峰.建筑室内环境设计[M].北京:机械工业出版.2007:56.[12]朱小平.朱彤.室内设计[M].天津:天津人民美术出版.2007:34-50.[13](英)安德鲁·摩尔.当代着色玻璃[M].中国建筑工业出版社.2004:45-67.[14](美)乔·马歇尔.玻璃资料手册[M].化学工业出版社.2007:36-67.[15](美)马克·库森斯似.20世纪玻璃[M].长江文艺出版社.2008:78-90.[16](英)阿尔宾纳斯·埃拉斯克斯.彩绘玻璃艺术[M].上海人民美术出版社.1985:102-104.[17](美)斯蒂芬·耐普.玻璃装饰艺术[M].黑龙江美术出版社.2001:23-34.[18]刘中伟.罗艺.建筑装饰玻璃与艺术[M].北京:中国建材工业出版社.2005:12-36.[19](英)米歇尔·维金顿.建筑玻璃[M].北京:机械工业出版社.2003:87-101.[20]转引(英)MiehaelWigginton.李冠钦.玻璃建筑[M].机械工业出版社.2007:110-134.[21](英)米歇尔`维金顿.建筑玻璃[M].北京:机械工业出版社.2003:20-48.[22]崔唯.色彩构成[M].北京:中国纺织出版社.1996:104-109.[23](美)卢女·尼森、雷·福克纳、萨拉·福克纳.美国市内建通用教材[M].上海:上海人民出版社.2004：29-50.[24](古希腊)赫拉克利特著.楚荷译.残篇[M].南宁:广西师范大学出版社.2007:7-9.[25]转引(英)MiehaelWigginton.李冠钦.玻璃建筑[M].北京:机械工业出版46n硕士学位论文社.2007:70-84.[26](德).黑格尔著.朱光潜译.美学[M].北京:商务印书馆.2006:130-136.[27]刘先觉.密斯.凡.德.罗.[M].北京:中国建筑工业出版社.2005:100-123.[28]王静.日本现代空间与材料表现[M].南京:东南大学出版社.2005:36-50.[29]王静.日本现代空间与材料表现[M].南京:东南大学出版社.2005:34-40.[30](美)科普斯·乔治.视觉语言[M].LanguageOfVision出版社.2000:87-100.[31]王小慧.建筑文化.艺术及其传播[M].北京:百花出版社.2000:56.[32]中国社会科学院语言研究所词典编辑室．现代汉语词典[M].北京:商务印书馆.1979:560.[33](英)彼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