传统元素对现代室内设计影响和应用

传统元素对现代室内设计影响和应用

硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用摘要随着科学技术和社会经济的发展，现代室内设计面临新的挑战，既要满足人的物质需要，又要满足人的精神文化需要。在全球文化回归本土化的趋势下，室内设计作为一种文化势必呈现出向传统回归的趋势。因此探究将传统元素应用到现代室内设计中，使其体现民族文化内涵是非常有现实意义的。本文所讨论的就是如何将中国传统艺术的形式及内涵与现代室内设计相结合的问题。中国传统元素在漫长的历史长河中发展、演变，有着丰富的表现形式，独特的造型特征和深厚的文化内涵。通过对传统建筑构件、传统家具、传统装饰的功能、造型、内涵等方面进行分析，提炼出其形式的规律和内在的神韵。传统元素受传统文化与审美观点的影响，不可避免地存在一定的局限性，随着时代的发展，人们日益重视实用性和文化性的结合，传统意义的形式与现代时尚产生了一定的碰撞和冲突。在实际的应用中，不能单一的模仿传统元素形式，要对提炼出来的传统元素进行简化、变形、重构，使它们更现代、更精炼、更便于制作。以现代人的眼光，将其抽象概括成现代的设计语言，力求将传统元素的精髓古为今用，推陈出新，不断探索，总结和设计出具有中式神韵的现代室内空间来。关键词：传统建筑构件，传统家具，传统装饰，影响，应用nABSTRACT硕士论文Asdevelopmentoftechnologyandsocio-economic，modeminteriordesignisconfrontedwithnewchallenges，ithastomeetthepeople’Ssubstanceneeds，butalsospiritualandculturalneeds．InthetrendofCulturalLocalization,interiordesignasapartofcultureisbouIldtoreturntotradition．Socombiningtraditionalelementswithmodeminteriordesignthatreflectsnationalculturehaspracticalsignificance．ThereforethispaperisdiscussingthetopicabouthowtocombinetheformsandconnotationsofChinesetraditionalartwithmodeminteriordesign．Chinesetraditionalelementsthatdevelopinlonghistoricalflowhasrichform，uniquesculptlawandthedeepintensionoftraditionalculture．Throughanalyzingthefunction，themodelingandtheconnotationoftraditionalarchitecturals仃ucture，traditionalfurnitureandtraditionaldecorationtosummarizesculptlawanddeepintensionoftraditionalsouls．Thetraditionalcultureandaesthetictasteimpactedthetraditionalelements，traditionalelementshavesomeinevitablelimitations，peoplepaymoreattentiontothecombinationofpracticalityandculture，withthedevelopmentofthetimes．Thecombinationoftraditionalandmodemfashionintheformproducedacertaindegreeofconflict．PracticalapplicationCallnotsimplyimitatetraditionalforms，butextractedtraditionalelementsout，simply,reform，andreconstructthem，inordertomakethemmoremodem,morerefined，andeasierproduced．Withtheeyesofthemodernist，abstractandsummarizethemintoaconcisedesignlanguageinordertomakeadialoguebetweentraditionandmodem．Thetargetistomakethepastsculptlawanddeepsoulsservethepresent，tomaketheminnovative，inordertosummarizeanddesignmodeminteriorspacewithChinesecharmthroughexploringcontinuously．Keywords：Traditionalarchitecturalstructure，Traditionalfurniture，Traditionaldecoration，Influence，ApplicationIIn声明尸I刃本学位论文是我在导师的指导下取得的研究成果，尽我所知，在本学位论文中，除了加以标注和致谢的部分外，不包含其他人已经发表或公布过的研究成果，也不包含我为获得任何教育机构的学位或学历而使用过的材料。与我一同工作的同事对本学位论文做出的贡献均己在论文中作了明确的说明。研究生签名：二雌2。口子年多月彩日学位论文使用授权声明南京理工大学有权保存本学位论文的电子和纸质文档，可以借阅或上网公布本学位论文的全部或部分内容，可以向有关部门或机构送交并授权其保存、借阅或上网公布本学位论文的全部或部分内容。对于保密论文，按保密的有关规定和程序处理。研究生签名：歪＆薹墨2口6罗年(月够日n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用1．绪论1．1研究背景1．1．1全球文化的“本土化刀趋势在面向市场、面向国际化的今天，各国的文化通过发达的信息技术就可以传达、融合、交织在一起。在这种国际环境下，只有本民族特色的文化才能在岁月的洗礼下得到沉淀，得到世人的认可。人们也已充分认识到“越是民族的，越是世界的”，现代文化的“本土化"发展是一个基本走向，回归传统的大趋势已经是一种不可逆转的文化现象。随着科学技术和社会经济的发展，现代室内设计面临新的挑战，既要满足人的物质需要，又要满足人的精神需求，二者不可偏废。因此，中国的现代室内设计要在挖掘传统宝贵文化遗产的基础上，充分利用科技将艺术，人文，自然相结合，创造出具有较高文化内涵，合乎人性的生活空间，真正做到“人，诗意地安居"。1．1．2对传统元素研究的现状目前，社会各界对传统元素的研究已经很深入了，通过各种书刊、杂志、电子资料等形式，呈现百花齐放，百家争鸣的繁荣景象，并且形成了比较权威、系统的理论体系。比如柏德元编著的《中国传统家具》，凌伟异编著的《民间传统装饰艺术》，刘森林著的《中华装饰：传统民居装饰意匠》，李允铄著的《华夏意匠——中国古典建筑设计原理》等都是对传统元素研究方面的专著，各种传统元素的图文库已经日益健全。这些对我们研究传统元素提供了理论依据。1．2研究的意义1．2．1理论意义中国传统元素是凝聚了中国几千年文化思想、艺术美学的结晶。研究中国传统元素，探索它所包含的视觉美感和文化神韵，对现代室内设计相当重要。传统元素受传统文化与审美观点的影响，不可避免地会存在一定的局限性，随着时代的发展，人们日益注重实用性与文化性的结合，传统意义上的形式与现代时尚产生了一定的冲突与碰撞，但这并不是不可调和的矛盾，如何在形式和文化上体现中国传统文化的精髓，值得我们探索与研究。因此对传统元素的应用不能停留在它本来的层面上，而要通过对传统元素的研究和分析，从中提炼、重构、变换出符合现代人审美标准的素材，应用到现代室内空间设计的新材料，新结构和新形式中来。只有对传统元素深入研究，融会贯通，总结出中国传统元素的精髓，才能使传统元素的现代应用更加趋于理性，无论其形式如何变换都能有理可依，有据可查，做到形变而意存。n1．绪论硕士论文1．2．2实践意义传统元素历经数千年的洗礼和沉淀，形成其外在形式、基本功用、文化内涵上的一些基本规律和应用法则。将传统的规律与法则综合运用在现代室内设计中，并加以全新的诠释，具有重要的实践意义。现在对室内环境的评价，已深入到理性的、科学的层面，并体现出更多的人文关怀。现代室内设计通过不同途径，不同的手法，从不同的角度来探寻传统元素的人文价值，并使这种价值得以实现。本文通过对传统建筑构件、传统家具、传统装饰的具体分析，阐述传统元素对现代室内设计的影响。具体的实践意义如下：传统建筑构件。当今时代，建筑结构不断发展，传统建筑构件所具有的承重功能被大幅削弱，甚至消失，但传统建筑构件在不影响原有建筑结构的前提下，对室内空间的划分和装饰作用仍被保留下来，在现代室内空间广泛应用。如何在给定的整体柱网框架中，做自由灵活的二次空间再造，综合运用各种传统建筑构件，来创造隔而不断、富含韵味的室内空间，这是现代室内设计者所研究的一个重要方向。传统家具。造型之美是传统家具的外部表象，文化神韵是传统家具的内在气质。通过解读传统家具造型美，对传统家具在点、线、面、体等方面进行抽象总结，分析出基本的传统设计原则为现代家具的设计提供基石。设计师可以借鉴这些传统的形式法则和内在神韵古为今用，推陈出新，不断探索、总结和设计出现代中式家具。传统装饰。其种类丰富、形式多样，具有深厚的文化内涵。传统装饰艺术的继承和发扬，并不是简单地沿用。设计师对传统装饰的应用和创新，应该立足于现代社会文化背景，立足于现代科学技术，立足于现代设计手法，立足于现代审美倾向，并且不断地拓展其应用范围，不断增强其适应性，使优秀的传统文化自然融入到现代生活方式中。1．3研究内容室内环境是指人们在现实生活中所处的室内空间场所，它是多个领域所关注的对象，它的设计和发展涉及到科技、人文、艺术、社会等。在室内环境设计中，艺术氛围的营造是由空间限定、家具造型和装饰布置的设计来完成的，因此本文主要研究以下三点传统元素对现代室内设计的影响和应用。1．3．1传统建筑构件传统建筑构件在室内空间的应用历经了数千年的历程，在现代室内设计发展中仍能体会到中国传统建筑构件自身所蕴含的丰富内涵和文化特质。通过研究窗、栏杆、罩、隔扇等传统建筑构件，提炼出它在空间上所起到的限定、装饰两大主要功能，并且详细阐述如何将这些功能运用到现代室内设计的过程中。设计者应从传统文化、时2n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用代精神、居住者个性，以及结构、材料、造型、装饰等方面着手，努力找到古与今的契合点，将传统设计理念重新诠释为一种现代的设计语言。在应用传统建筑构件时应赋予其时代气息，比如隔断可以演变成美观实用的双层磨砂玻璃隔断，不仅使卧室的私密性大为增加，又增加了卧室的采光性。在传统建筑构件具体应用方面，从最初的传统空间整体形式的引用，再到建筑构件细部样式的借鉴，无疑都为如何继承和创新使用传统建筑构件指明了方向。1．3．2传统家具通过对传统家具的研究，将种类繁多，内容丰富的传统家具高度概括为点、线、面、体等几个方面。旨在把握传统家具形式美的要点，在现代室内设计的实践中恰当应用。在实践中，要用现代的审美眼光将整合出来的元素进行融合、化简、置换、拼接等改造，对传统家具的形式、材质、纹理、装饰等进行再设计，创造出具有中国神韵的现代中式家具。从对传统家具的直接引入、去繁就简、元素重构、形变意存、调节室内环境、增添生活情趣等方面详细阐述了传统家具在现代空间中的应用。探索深厚凝重的古典民族家具与现代家居艺术珠联壁合的平衡点。1．3．3传统装饰通过对传统装饰元素中的书画、工艺品、纹样中形和意的研究，详尽的探讨了如何将传统装饰元素移植和借鉴到现代室内设计中，体会传统装饰元素的装饰性和内在文化。“取其形，炼其意”，将传统装饰语言用现代手段表现出来，溶入到现代室内设计中，成为有机的整体。根据传统装饰和现代室内设计的特点，全面分析传统装饰元素在现代室内设计中的应用，得出结论：传统装饰的现代应用并不完全是单纯的直接选用，还包括了对传统元素的提取、简化、变形和重组。从而达到在各方面与现代室内设计趋势相融合，更加满足现代设计的需求。1．4研究方法和思路1．4．1研究方法研究的主要方法有：文献查询法、实地考察法、因素分析法、定性分析法、对比研究法等。论文通过大量前期工作，确定文章的理论依据和现实意义。认真阅读相关书籍、杂志、期刊等文献，在互联网上收集文章、报告、图片获得理论知识的补充。同时选择具体实例，去现场调查、分析、拍照等获得直观的实例分析。在以上的理论学习、n1．绪论硕士论文实地考查的过程中形成文章的基本脉络。文章的具体研究方法是从传统元素中选取传统建筑构件、传统家具、传统装饰作为着眼点，研究它们的形式、功能、内涵等方面的精华，列举大量具体实例。探索传统元素在现代空间中得以继承、发扬的方法，为传统元素赋予新的时代内涵。1．4．2研究思路本文的写作思路是首先对传统元素进行深入研究，明其形，解其意，会其神，力求对传统元素的整体内涵有个准确的认识。在对传统元素的理解过程中对其进行概括性的分析，总结它们的基本应用规律、具体功能、装饰风格等。其次，运用现代人的审美观点，对这些提炼出来的元素进行简化、变形、重构使它们适合现代室内设计的要求，更现代、更精炼、更便于施工工艺的制作。最后，将这些传统元素应用于现代室内设计中。本文旨在发展传统元素的时代性与民族性，使其在现代空间设计中大放异彩。具体的逻辑思路如下图1．4．2．1所示：4n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用图1．4．2．1研究思路流程图分析n2传统建筑构件硕士论文2．传统建筑构件2．1传统建筑构件的概述中国有几干年的文化，能体现传统的元素有很多，建筑构件则是建筑文化中极富特色的一部分。随着中国传统建筑构架体系的不断改变，传统建筑构件在室内空间的应用也随之走过了数千年的历程，在现代室内设计发展中仍能体会到中国传统建筑构件自身所蕴含的丰富内涵和文化特质。2．1．1传统建筑构件的种类传统建筑构件主要包括各式的隔扇、门窗、墙面、栏杆、照壁、屋脊以及纱隔、花罩、梁架构件、天花和挂落等。2111窗窗，传统室内中的窗通常有双扇或单扇，窗上多为各种形式的棂格。常见的形式有支摘窗、槛窗、漏窗等。如图21I-1漏窗，它一般用在园林、院落的隔墙上，具有框景作用。外形多样，不下数十种。它除了采光、通风之外，还可以将窗外景色透漏到室内来，有着观赏风景的作用，拓展了室内外空间的交流，提高了室内设计的优美境界，使窗的功能性与装饰性的有效结合得到了充分体现。正是中国传统木构建筑的这些特征，成就了窗在建筑中的突出作用和审美中心的地位。剿2111—1精窗2112栏杆在中国传统建筑中常常能见到栏杆的身影，它已经成为中国传统建筑的一个重要组成部分。栏杆功能丰富，种类繁多，以材料分，基本上是以木栏杆和石栏杆这两类为主；从形式看，大致有靠背栏杆、坐凳栏杆、直棂栏杆、花栏杆和叉子等，如图6n!主笙壅!望翌!墅!型垡墨堕堕兰堕垦!生!!!旦2．1．1．2，I。栏杆一般是由栏杆柱、栏板、连杆或扶手等组成的，有透空的带花格或图案的栏杆，也有实心的栏板局部透空或全部不透空的栏杆。』}一UIl廷|；霆霾瞳量越坐凳栏杆花栏杆蝰鼢趔l趱i蓐面熙。掣訾‘。1再蓠-“～i#赫。Ⅲ#栏杆常设在建筑底部，对底部空间进行界定和围护，使空间概念更为清晰，其灵活的结构形式丰富了建筑的立面。在使用中栏杆常常与楼梯、台阶、门窗、柱廊、台基等构造方式联系起来，相互呼应。有时它也自成整体，有着自身完整的主题图案和作为引导和装饰空间的作用。21i3罩露面萤厘圃墨厘圃霆匮光罩、八方罩花罩、莲花罩栏秆罩、几腱覃图2113-1各式的罩罩是一种在我国室内中应用广泛的传统建筑构件，多设在庭园门厅和书斋之中n2传统建筑构件硕士论文甚至也有用在外檐上以区隔内外。罩种类繁多，做工精美、秀气，常用硬木。如图213-1，常见的罩有“落地罩”、“花罩”、“圆光罩”、“栏杆罩”及“几腿罩”等。其中以“花罩”最为讲究，雕刻成丰富而华丽的浮雕或通雕，图案大多成几何纹样或动植物、人物故事等。2114隔扇隔扇，是指带木格门扇的一种门。如图214-1，隔扇的基本形状是用木料制成木框，木框之内分成三部分，上部为隔心，下部为裙板，隔心与裙板之间为绦环板。隔心、绦环板、裙板三部分组成一长形隔扇，如果隔扇要加高，则在隔心之上和裙板之下还可以加设绦环板，称为一扇有上、中、下三块绦环板的隔扇。”’抹边挺绦环扳裙板图2114-1隔扇的各部分三部分中以隔心为主，这是采光和通风的部分，隔扇棂格图案的美学意义在于统一中求变化。它丰富的图案让人们有很大的选择余地，繁简由己，喜好自定。因此木棂条组织成的花纹所起到的装饰作用，创造了丰富而美观的棂格装饰艺术，其不但有极富于装饰性的图案，而且光线的投射所产生的绚丽影子引起了人们美好的感受。【21由棂格图案的规律性排列而产生的对房间光影控制，能在阳光的照耀下投射出柔滑流动的韵味。并且投影会因时、因光的变化而变化，使得房间内光影浮动，袅袅婷婷，十分享受。当需要空间上完全连通的时候，隔门还能全部开启，空间处理非常灵活。隔扇作为最具中国特色的建筑构件之一，它同时拥有墙、门和窗的功能，由于处在建筑主要立面和视觉中心位置，因此隔扇常常是建筑装饰的重点所在。中国传统建筑构件包含的范围十分广泛，基本上建筑室内外各组成部分都属于建筑构件。中国传统建筑构件的应用并不是单一的，而是相辅相成。根据空间或主人的不同需求，来加以综合运用，以达到不同目的和效果的装饰，形成了一种古拙素雅的n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用装饰风格。2．1．2传统建筑构件的主要功能在中国传统建筑中．出现的绝大多数构件都在结构或空间中起一定的功能作用，或为加固、或作为分隔、界定空间、或为装饰空间、渲染氛围。唧各种传统建筑构件不仅具有灵活划分室内空间的结构功能，而且具有提升室内空间的艺术氛围的装饰功能。2121结构功能中国传统建筑的空间美，既体现在室内外空间的节奏感，又体现在对建筑内部空间组织、分隔所产生的空间层次感。传统的木框架结构建筑，室内的墙壁并不承重，这种结构赋予了界定内部空间的灵活性，可运用多种建筑构件对室内空间进行二次划分，使人们可以按照需要在一个大屋顶下任意划分出不同用途的室内空间。141如门、窗、罩等都可以改变位置或移动，依据人的需要而任意改变。其造型上的通透使空间隔而不断，屏而不闭，营造了充满生机的生活空间。圈2121-1传统建筑构件结构功能如图2121-1，中国古代建筑的室内空间从总体上看都比较规整，室内大都是简单的长方形空间。但是为了适应各种实用的需要，往往又用格门、罩、屏风等传统建筑构件将室内分割成若干个小的空间。因此建筑构件对室内空间的分隔和组织产生了很大的作用。2122装饰功能中国传统建筑构件除结构功能之外，还包括了装饰功能。隔扇、罩等传统建筑构件在满足实用性的同时，构图疏密适宜，图案丰富多彩，简约的轮廓与精细的细节对比，体现柔美的和谐。图案一般有着深刻的含义，如万年青、仙鹤与如意纹样，象征n2传统建筑构件硕士论文着健康长寿，吉祥如意，富贵有余。传统建筑构件的装饰功能不仅是装饰形式上的美，更蕴含了深厚的文化底蕴。它对人们的文化、理念、审美情趣所产生的影响十分深远。图212．2．1传统建筑构件的装饰功能如图212．2．1隔扇既可作门窗，又可作为室内的隔断。隔扇上的木雕样式精致，具有很强的装饰性，隔扇兼有实用与装饰双重作用。隔扇上的图案线条刚劲有力、强调对称美，富于装饰性。整体造型简洁流畅、富于韵味。通过各种直、曲线的不同组合，既增加了形体空间的层次感，又丰富了室内设计中的艺术表现力。2．2传统建筑构件的文化内涵传统建筑构件体现了中国传统文化内涵：以人为本的传统文化，崇尚天人合一，虚实相生的精神；注意环境与建筑交融，崇尚自然美和人文性相结合的构成原则。2．2．1虚实相生在古人看来任何事物或现象都是虚实并存，虚实互变的。就如现在仍有许多人喜欢引用老聃的那句“延直以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用”。因为这句话很大程度上反映出古人在中国传统建筑方面对空间的虚实有无的辩证的理解。中国传统艺术中的虚实相生关系，所指向的是一种十分广阔的创造空间——从物理空间到审美心理空间，并能提高艺术表现力与丰富艺术审美内涵。因此，虚实相生从传统文化精神到设计审美原则，有着血脉相通的关系。传统建筑构件作为建筑历史的文脉的一部分，蕴含了独特的建筑审美韵味。其丰富的装饰题材，可以灵活地运用在墙面、顶面、地面等室内环境中。不仅如此，它本身可以作为独立的艺术品来欣赏。一扇窗，一道门，一幅楹联，一组壁雕，无疑都是独立的艺术作品，有的甚至可以直接放在现代生活空间环境中，成为体现主人文化品位的重要手段。n碗±论文传统元素对现代室内设计的影响与应用传统建筑构件的本身也是虚实相映的存在。门窗、隔扇、屏风、罩等都有透空的部分，当室内外环境通过一个个传统建筑构件连接起来时，一种能充分体现中国传统文化内涵的意境油然而生。当这些传统建筑构件综合运用时．可以创造出变化丰富、隔而不断的室内空间，其所蕴涵的中国传统文化内涵得到了充分体现。2．2．2书画意境意境．是中国美学理论中重要的思想，古人在与自然的交流中，观表象，受之于心．成意象，由意象引发感受，达致意境。此种感受，在中国建筑中可以说比比皆是。通过研究中国古典建筑中丰富的构件应用，我们可以体会到中国传统室内空间中所追求的意境营造，以及其中流露出来的意境美。清代著名画家郑板桥就是静观月色映照在白纸窗上的竹影，从而挥洒出满纸烟云的墨竹杰作来。当主人坐在室内静心观察，屋后的山，便是窗户中的画，窗户上的画又成了屋后的山，这样可以使主人足不出户即可以置身于一崖碧水茂林修竹之中。"】凰I图2,22-1以面为框如图222一l，以画代窗，借窗做画，不仅解除了高墙深院的禁锢感，更使主人足不出户便可以览奇山秀水，观柳绿花红。除以窗作画以外，还有以门赋诗、以匾寄情、以壁言志，把文化融于或附于主体建筑空间之中。中国传统建筑构件作为传统文化的载体之一，体现着中国的建筑历史文化。我们应从各种角度出发，以传统文化中符合当今时代的审美观、价值观指导创作，提炼出其神韵的要素，力求与传统风格保持神似。2．3传统建筑构件对现代室内设计的影响在现代室内空间设计中，可以利用各种传统建筑构件，并且借鉴传统装饰布局原理，运用太平面、大块状的造型语言，使整体设计在形式上追求富韵昧，简洁有力的n2．传统建筑构件硕士论文感觉，【6】创造出强烈的视觉冲击力。同时在平静规整的立面构图上，设计几处传统装饰纹样，以形成“动与静"的节奏对比，唤起人们潜意识中对传统风格的记忆，形成传统与现代相融合的设计语境，这是传统室内装饰陈设与现代室内环境共融的基础。人们越来越希望在环境上表现出对民族传统的延续和对地域文化的尊重。传统民居丰富的装饰形式和深厚的传统文化内涵，是现代环境艺术可借鉴的宝库。因此，在现代环境艺术中借鉴传统民居装饰是有据可依的，顺应了现代环境艺术发展趋势。当然这并不是形式上的照搬和挪用，而是把握其传统民族特征，深入理解其文化内涵和挖掘民族传统文化实质的创新。现代人追求生活品质和个性化，例如对居住空间既要求安逸舒适，又希望有品位。于是在复古和怀旧潮流影响下，中式风格成了新的时尚。但传统中式风格古色古香、雕梁画栋，若在室内设计中一味保留传统，则较难与现代家具及室内陈设相协调。如何寻找传统元素与现代元素的交融，结合现代室内空间的各种特点来装饰设计具有中式风格的居室，是一个颇费思量的论题。在此笔者认为现代中式空间设计应当有别于传统空间设计，但又与传统空间设计密不可分，因此新的现代中国特色室内空间设计，应从现代人的经济、生活需求出发，综合运用现代室内空间的需求对传统的元素作适当的简化与调整，从材料、结构、工艺等方面进行再创造，从而形成一种新的中式空间风格，而传统建筑构件的各种创新应用则更能体现中式空间风格的发展趋势。传统建筑构件在现代室内空间中的运用须遵循神留意存的原则，所谓的“神"指的是：室内的传统建筑构件要传达出传统艺术的内涵和底蕴。所谓“意"指的是：室内装饰和空间分隔手法本身要能体现传统风格的意境。只有这两个方面都具备才能达到很好的设计效果。室内构件的装饰手法必须继承并且富有传统文化气息，否则简单的模仿和照搬，不但不能达到理想的意境，还会破坏室内环境氛围的表达，将原本有限的室内空间变成枯燥肤浅的传统建筑构件的展览馆和仓库。忉2．4传统建筑构件在现代室内设计中的应用在现代室内空间设计中，应在传统建筑构件的设计手法及应用方式上进行改良和突破，并重新赋予传统建筑构件新的生命，使传统构件以其独特的魅力吸引更多现代人的喜爱，让传统文化融入都市人的生活。如图2．4．1，可以将带有传统特色的装饰应用到空间隔断上；将适度简化的传统图案形式的门窗应用到空间装饰上；可以将经过抽象的传统室内外建筑结构应用到生活空间中。大量采用中国传统线条，使整体设计在使用的前提下，达到最佳的重视审美效果。这些传统建筑构件与周围环境、家具陈设相映成趣，浑然一体，整体结构相当紧凑，古典韵味弥漫其中。12n堡!笙!堕堑垂茎型垫垡童!堡盐坚墅堕兰生旦图24．1传统建筑构件的现代应用2．4．1传统建筑构件在现代室内设计中的空间划分随着时代的进步，钢筋混凝土的大范围应用，建筑结构的发展，传统建筑构件初时所具有的结构功能被大幅削弱，甚至消失，但划分室内空间的作用仍被保留下来，在现代室内空间中仍应用其中。如何在原有的整体柱网框架中，做自由灵活的二次空间再造，综合运用各种传统建筑构件，来创造变化丰富，隔而不断的室内空间。这个问题是现代室内设计者所研究的重要方向。口12．4-11分隔作用现代室内空间的形式大多以规整的方形空间为单元，加以组台而成整体。空间之间的关系表现在封闭与开敞的关系，空间的静止和流动的关系，空间过渡的关系，空间序列的开合、扬抑的组织关系，表现空间的开放性与私密性的关系阱及空间性格的关系。而空间的分隔的层次，表现在处理不同的空间关系。(1)窗的分隔窗，作为框架，有限制视域，约束视野的作用。窗也是极为理想的遮隔物，它隔n2传统建筑构件硕士论文而不全隔，透而不全透，能产生出多种审美的效果。传统窗棂的功能形式灵活，在现代室内空间设计中，它不断尝试着新的位置，可以更多的用来提高生活品味，增添生活情趣。显然，这种尝试对于今天的室内设计来说有许多妙处。图2411-1传统面校的应用如图2．411-1，由于原本空间中餐厅、客厅、阳台连成一线，形成一个狭长的空间，在视觉上比较单调。并且功能区划分不清，在使用上有诸多不便。设计师巧妙的将传统木雕窗棂应用在室内空间设计中，明确了餐厅与客厅的功能划分。这种设计通过改变传统木雕窗棂的应用位置，达到分隔空间的目的。采用这种窗棂分隔的形式是借助窗棂上的镂空花纹，使空间划分隔而不断，避免因隔断的加入而采光不足，增添了通透感，投射在窗棂图案上的光线产生的光影效果也是十分吸引人的。这样的设计是力求达到功能与形式的平衡，传统与现代的统一。这样一个做工精致，散发传统文化内涵的窗棂布置在现代室内环境中，丰富了空间中的层次感，加强了空间的装饰效果，增添了生活情趣。(2)隔扇的分隔中国传统元素一隔扇，是在现代室内空间设计中应用的典型代表。隔扇大多是连续的排列，大面积的构成整个立面，隔扇不承重，主要功能是分隔空间。由于生活方式的改变，现代室内设计中对空间功能划分的要求更加多样化。隔扇的应用手法更丰富，分隔空间、遮挡视线、采光通风的作用更加灵活。n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用图2411—2现代空间中隔扇的应用在传统空间中隔扇是以推拉开合来影响空间，在现代室内空间中，影响空间的方式更加多变。如图2．411—2，这是一个现代餐厅的室内设计，由于空间功能需求较多，需要合理细化空间布局。就餐区与公共空间相连，要对这部分空间进行分隔，以满足就餐区的功能需要。如果将就餐区完全封闭，虽能满足隐秘性需求但会使人感觉压抑。在这里设计师巧妙运用隔扇对空间进行划分，并且一改传统应用方式，采用更灵活的滑门形式，可以使空间的分隔根据需求的不同而相应改变。在现代空间实用性的要求下，隔扇不再拘泥原有的表现形式和应用手段。不仅增强了空间视觉的层次感，更确定了包间入口与公共通道的分隔。使整个空间既有古朴雅致的风韵，又能产生通透的效果。(3)罩的分隔罩是一种较成熟的室内设计元素。它以一种较为通透的形式来区分各个不同功能区域，同时又保持空间上流动关系。其透雕镂空部分既可保证光线的穿过，又可以在室内投下或明或暗的影，使得室内空间丰富而又有层次感。现代茶楼空间中的传统元素的应用是十分具有代表性的。如图2．4I1-3这是一种对传统花罩的直接应用。当人们由外入内，可以透过罩获得内部空间的信息，在这里罩不仅起到了分隔空间的作用，其上交错的花纹，还缓和了空间功能的转换，起到了过渡的作用。精雕细刻的罩满足功能划分的同时，也为茶楼增添了古色古香的气韵。图2．4I1-4又是一种对传统花罩进行抽象提炼后的创新使用。在这个设计中，罩在局部上对空间进行了划分，这种划分限定度不高，空间界面划分模糊，使人们在心理上感觉空间划分具有象征性。传统的罩在形式上简化，功能上多变，并合理的应用到现代空间中，使整体空间隔而通透，体现了中国传统文化的内涵。n2传统建筑构件硕士论文图2．41I．3茶楼中覃的应用图2．411-4简约式花罩(4)栏杆的分隔传统建筑中的栏杆，不仅体现了精巧优雅的形态美，也体现了虚实结合的空间美。在现代室内设计中由地面高差变化而引发的空间分隔较常见，这种空间的分隔形式限定性较弱。为能获得引导空间，指示空间的作用，可用栏杆加以增强空间限定和装饰，这样可以获得较为理想的空间感。图2．411-5现代空间中栏杆应用如图2．411-5，这是某酒店大堂休憩空间。因此处地面有一定的高低落差，使流通指向不明，导致人们的活动产生不便，设计者通过巧妙构思，精心构筑，借助了传统栏杆穿透借景、虚实遮挡的功能，强化空问功能划分，明确流通指向，增加使用者安全感。在界定人行流向的同时，没有阻挡人的视线，使空间使用富于变化又井然有序。同时，栏杆优美的形式渲染了静谧和怀旧的氛围，形成了一种引人入胜的意境美和有着深厚传统文化内涵的诗意美。(5)其它传统建筑构件的分隔还有一些其它的传统建筑构件可用在现代空间的分隔设计，如在现代室内设计16n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用中，柱所承担的建筑承重功能渐渐减弱，适合空间较高的室内划分，能起到分隔空间，丰富空间层次的功能。如图2．4l1·6所示的就是利用柱来分隔会客区域与就餐区域。这种立柱的使用不仅起到了区分空间功能的作用，还增强了两个不同功能空间之间的联系。在这个高低错落的空间中运用柱这种建筑构件，放在合适的位置，让空间使用更有效。当使用在较高的空间时，会使空间划分形式更富有立体感。图2．41．1—6现代室内空间中柱的应用传统梁枋在其屋顶的处理上一般有两种方法。一种是不做顶棚直接暴露梁枋结构：另一种是在粱枋下做顶棚处理，使室内保持完整的空间。现在室内设计中也多借鉴这些方法。妙毒一。图2．41I一7传统建筑构件的分隔应用如图2411—7，巧妙构思的粱架结构的使用确定了两处不同功能的空间——就餐区域和会客区域，这种分隔手法使原本单一的空间产生层次感。在这里，梁的承重作用发生了改变，以划分空间的作用应用在现代室内设计中，构成新概念和新视觉。仿粱架的造型很有节奏感，加以灯光的渲染，分隔成了一个富于魅力的空间区域。空间n2传统建筑构件硕士论文在虚实相生的变化中变得奇妙起来，设计师用现代的设计语言诠释了传统建筑构件应用的精髓。2．412连通作用建筑构件应用于空间的目的并不在于把空间切断，而是一个联系、一个过渡，讲究隔而不断、“虚实相生”。因此当若干个空间组合在一起的时候，要注意处理好空间之间的衔接、过渡关系，并在必要时形成一个完整的序列。在传统室内空间中，常用各种隔断、门、罩等传统建筑构件来处理室内空间。它们便于安装和拆卸，使室内空间既能满足人们的常规需要，又能在特殊需要时改变空间划分。例如，当在两个分工不明显的空间中，用罩稍作以区分，就会使空间之间产生通透的效果，层次丰富、气氛典雅。在中国现代室内空间中，由于部分空间过于琐碎或单调狭长，需对空间之间的关系进行强调和连通，如图2．412-1。图2412-1构件的连通作用左图中，是一种对传统建筑构件——“罩”的再设计使用。此处延续罩的基本使用功能，与此同时将其形式简化与现代建筑风格相融合。并在单调狭长的空间中，突显出构件的色彩与形式，使空间形成一重一轻，一明一暗的对比，让空间的层次分明。设计师以罩为主要设计元素，贯穿于整个空间中，巧妙的以对称结构的形式来连通各功能空间，罩的连续使用无形中连接了通道的各部分，造就空间的完整性，强调了空间的一体化。又如右图中，建筑原始顶面结构中有两个横梁，使整体空间琐碎混乱，指向不明。因此，设计师采用假梁的形式，并提取出传统梁架的结构以及自然的材质，削弱其原有功能，将客厅与餐厅的区域加以延伸，使曾经杂乱的空间变得均匀对称，错落有致。n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用这种整齐排列的形式，给人以视觉上的延伸感，起到了连通作用。2．4．2传统建筑构件在现代室内设计中的空间装饰自由而开放的社会时代精神，给我们现代环境艺术设计提供了多元的发展空间。传统文化的回归，使得我们越加珍惜民族传统文化。因此，我们可以从传统建筑构件所具有的传统文化特征入手，找到在室内空间设计中创新与应用的思路。近年来，设计界在借鉴和运用传统空间装饰方面做出了不少尝试。传统空间整体形式以及细部建筑构件的借鉴，为现代空间设计继承和创新指明了方向。有的建筑构件出于功能上的考虑而具有了某种造型，随着时代的发展，技术进步，可能这种功能已经丧失，或是被其它建筑构件所代替。但其造型却由于形式美感和象征意义而延续下来，成为纯粹的装饰品。如室内的门窗、梁柱、隔断等都是进行装饰的重点部位，用大面积的素墙作为背景，使众多的装饰统一于一个主格调中，达到了无物不饰，无饰不巧的程度。图2．42一【门楼的装饰作用如图2．4．2—1，此处将传统建筑中的门楼用于室内设计，其手法不再局限于建筑中的结构承重功能，而是单纯地使用其装饰功能，甚至门楼本身的分隔空间功能也大幅度削弱。n2传统建筑构件硕士论文图2．42—2隔扇的装饰作用图2．42—3罩的装饰作用如图2．4．2．2连续并列的隔扇在现代室内空间中，分隔空间的作用日益减少，更多的起到了装饰的作用。隔扇的合理应用不但提升了空间整体的意境氛围，更体现了主人的文化品味。如图2．42．3中所展现的设计，传统建筑结构不再起到任何支撑作用，而是作为一种装饰元素应用在现代室内空间的设计中。一方面，设计者仿照传统罩的形式，借用传统木雕床板，进行重新设计整合，构成一种全新形式的“罩”。另一方面，减弱了罩的空间分隔作用，增强了其装饰功能，以求得整体空间的和谐、美观，取得较好的装饰效果，其形式、色彩和周围环境相互呼应，白色的背景衬托出传统的朱砂红，使整体空间色彩丰富而不杂乱，整合了空间整体层次，营造了传统文化氛围，将中国传统的装饰韵味体现得淋漓尽致。本章小结随着时代的发展，科技的进步，工业化程度不断提高，设计者日益注重实用性与文化性的结合，室内空间设计如何体现中国传统文化的精髓，是当今乃至以后设计者需思考的问题。传统建筑构件形式多样，内涵丰富。本章通过归纳和概括，将传统建筑构件在现代室内空间中的作用总结为划分作用与装饰作用，并提出传统建筑构件在现代室内空间中的运用须遵循“神留意存”的原则。总之，在众多的现代空间设计中，传统建筑构件的合理应用占着举足轻重的位置。要注重传统文化与现代设计观念、方法的结合，要系统考虑形式美、时代精神、居住者个性，从造型、装饰、材料、结构和文化内涵等方面着手，着眼于现代与传统的交融方式，努力找到古与今的契合点，从这个契合点出发进行新中式空间的设计创作，将传统设计理念重新转译为一种现代的设计语言。20甲巍n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用3传统家具3．1传统家具概述传统家具是中国悠久艺术文化中的一颗璀璨的明珠。它的价值不仅仅在于使用功能，同时还综合反映了不同历史阶段的生产发展、科学技术、生活习俗、观念意识、审美情趣等。家具来源于生活，家具的发展几乎是随着起居方式和社会交往方式逐渐丰富起来的。中国传统家具的历史可以一直向上追溯到我们文化开始的源头。早在夏、商、周时期贵族就开始注重居室布置的排场了，在《周礼》中所提到“诸侯祭祀席：蒲筵贵纯，右雕几"等语句体现了奴隶社会家具发展的雏形，这个时期主要是一些青铜制品如案、几、俎、禁等。西周以后木家具逐渐增多。【9】到了春秋战国时期，由于金属工具的出现和跪坐合仪的礼教观念，形成了以楚、汉文化特征为代表的髹漆家具及雕镂家具，也出现了低矮的床、几、案等。魏晋、南北朝时期是中国历史上民族大融合的时期，西北民族进入中原使得胡床及高坐具传入。I!01人们从席地而坐变成了垂足而坐，以桌、椅、凳为代表的新型高足家具逐渐替代了床榻的中心地位，家具造型开始发生重大的变化。到了明代，家具善于运用线条的变化和构件的精巧设计来体现家具的简洁明快和典雅柔美。到了清代，家具深受西洋风格艺术的影响，由重神态变为重形式，形式发生了很大的变化。经过数千年历史的传承，目前人们提及的传统家具，已经是大浪淘沙后的经典。榫卯结构，流畅线条，丰富纹样、精制打磨和上漆等构成了中国传统家具的基本元素和符号。当然，这仅仅是表层意义上的定义，构成中国传统家具的根本元素还在于千百年来锤铸而成的中国人文精神，这种精神浸透在家具每一个榫头和卯眼之中，浸透在每一下打磨之间，与我们的整部中华文明史是血脉相连的。3．2传统家具的类型3．2．1承坐类案，是古老的家具之一。古代专指供席地而坐进食的矮桌，后泛指狭长的供承放、陈设用的家具。案的种类很多，有书案、画案、食案、香案、条案、琴案。案多采用雕刻作装饰，出现在正式的场合，能体现中国文人的审美特点。桌，中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一户人家的门面，通常要用材料上好的硬木，造型稳重端庄、做工细致、装饰考究。桌面通常是1米的宽度，这是中国古人的社交距离。[1112ln3．传统家具硕士论文凳，是魏晋后期广泛流行的只有四足、平面的轻型家具。根据形状可以为长凳、方凳、圆凳、梅花凳、墩、杌、八字凳、虎腿凳等，根据用途又可分为足凳、禅凳、马杌、秧凳、骨牌凳、春凳等。椅，是有靠背、扶手的坐具。中式家具的椅子，有太师椅、官帽椅、圈椅，不同的椅子有不同的尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅中。3．2．2卧藏类床，目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖，这蕴含着“屋中之屋"的意思。罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。021榻，是一种古老的卧具，主要指既可坐又可卧的供日间活动所使用的家具。榻的形制变化较多，一般比较矮小但结构灵活。可与围屏、踏几、案桌等共同组合，用途很广。古代的榻专指低矮的跪坐家具，有独坐小榻，也有双人的榻。明清以来，榻又泛指三面有围屏，当中置案供日间休息。箱，小型而便于搬动的藏物之箧，这类家具因大小、工艺、材料的不同有箧、笥、笼、盒、箱等不同的称谓。箱的样式与结构亦是根据用途，在箱的大小，箱盖1=1与开合部位作适当的处理。柜，是一种主要用于收藏服饰等用品的家具。衣柜一般是宽不过高，内设隔层。从外观上分成立柜、圆角柜、方角柜、顶箱立柜、联体四件柜、亮格柜等。3．2．3装饰类架，架类家具兼有置物的功能，如书架、花架、博古架、多宝格等，但更偏重于装饰，因此外形上更为轻巧、单纯。这类家具在家居中往往是视觉的焦点，家居风格的亮点，可以使室内居室设计得到升华。屏，原是室外生活中用来遮挡风沙的屏障，后来演变为室内的陈设家具，既有遮挡空间的作用又是室内装饰的摆设。屏风作为室内重要陈设物倍受青睐。从外观形式上来看有座屏、围屏、折屏，但在具体的称谓上多以屏扇的数量来分，如三扇式、五扇式、山字式的座屏，四折、六折等折屏家具等。[131由于它的可装饰性，后来被借鉴到陈设物的装饰上，如供桌上的砚屏，可悬挂于墙面上的镜屏、挂屏等，它可谓是中国传统家具中极有特色的品种之一。3．3传统家具的造型美中国传统家具的造型之美是几千年来中国传统文化、艺术形式沉淀下来的，也反映了古人的审美情趣。传统家具造型美体现在它材美、工精、型雅等特定的造型风格。这里将传统家具繁多的品种、样式抽象成点、线、面、体来逐一分析，力求对传统家22n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用具的形式之美有一种总体的认识。3．3．1家具的点缀——点传统意义上的点是圆形，但在一个传统家具的整体造型中只要能使视线集中的铜件、图案、纹理上的疖等，都可以抽象地看作是家具艺术品上的“点”。这些“点”虽然不是构成家具的主要构件，但通过形成视觉中心，强调轮廓，生成节奏感等方式对家具的外观造型起到了画龙点睛的作用。点可以形成视觉中心。点是形体构成中最基本的单位，是力的中心，一个单纯的点在画面中能集中视线，成为稳定的中心。114]传统家具上的饰件、金属配件起到衬托和点睛作用。如图3．31-1是明代黄花梨小木箱，象征吉祥的云纹金属合页在黄花梨木的映衬下格外显眼，成为该木箱的视觉中心。浑厚的颜色，精致的木纹成为金属合页的背景色，使得该木箱既有视觉的焦点，又有耐人寻味的细节。点可以强调轮廓。合页是连接家具的两个部分并使之能活动的部件，往往外露在家具的表面，作为合页的铜件更强调其外轮廓线的式样，合页往往是成组出现在家具的轮廓线上的，成为矩阵，将注意力限定在矩阵中。如图3．31—2：清代婚庆红漆提箱，运用传统的云头花瓣形，采用这个造型可与其它铜件协调也可与整个家具的造型相协调，使得漆箱的整体轮廓得以美化，打破了线条的沉闷。点可以生成节奏感。按照中国传统的审美观点，家具的正面基本是对称的，家具的整体也多是正方体或长方体等稳定的构造。追求精益求精的设计者灵活地采用家具上的“点”来打破这种沉闷感。如图3．31．3：清代民间大柜。利用铜件之间横向、纵向的排列，使箱体产生向外扩散的错觉，增加了箱子的体量感。铜件大小错落排布顿时使箱体产生远近的层次感和视觉的跳跃感。仅利用点的间隔、大小等基本形态就使得原本沉闷的箱体焕发了新生。图譬图3．31·1明代黄花梨小术箱图3．31．2清代婚庆红漆提箱图3．3I一3清代民间大柜3．3．2形式的灵魂——线在几何学的概念中，线是点移动的轨迹，是面的界限或面与面的交界。1151简单的23n3传统家具硕士论文线条可绘人间百态。传统家具造型中线的应用也是曲中有直，钢中带柔，实中有虚的，是传统家具形式的灵魂，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。3．321直线中国传统家具的腿惯用均直的线条，这有利于营造一种安静祥和的氛围，既满足中国人对“虚静”的要求，又能让人有较多的视野去注视、感悟硬木的质地美。见图3．32I．1明代楠木小翘头几，四条流畅的直线撑起上面的几案给几增添了稳重感，同时对应着翘起的“飞角”使得这个家具庄重而不沉闷。垂直的直线给人一种纵向拉长的效果，四条垂直的腿使得家具坚固、简洁、流畅。如图3．321—2：明代铁力木四出头官帽椅。从椅子的外观来看，该椅子是由若干的直线条构成的，横向、纵向的直线条勾勒出了椅子的整体轮廓并且恰到好处地体现出了木制结构的硬朗。正是这样单纯、错落的线条使得椅子整体造型简洁、大方，有纵深感。传统家具中这样简洁、流畅的线性结构在现代室内设计中常被保留下来，借此传达传统家具的神韵。丌舀图3．321．1明代楠木小翘头几图3321-2明代铁力木四出头官帽椅3．322曲线曲线与人体工程学。明代高镰《遵生八笺》里说，“若靠背过宽，则有呆闷窒息之感：若靠背过窄，又显得有脆弱纤细、一触即毁之状。”对于一个椅子来说舒适感主要取决于靠背的曲率，它是依据人体坐时的脊椎曲线而定的，靠背的曲线和靠背的高度，都是为了满足功能上的要求，坐高也是如此。如图3．322．1：这是正常人体背部曲线图，我们从图中可见人体的脊椎是呈⋯S’型的，当人在坐姿时后背需要如图所示的两个支撑点。早在几千年前的中国古人就灵滔的运用椅子靠背的曲线造型来符合这一生理需求。如图3．322—2所示：明代黄花梨方背椅，椅靠背板、扶手、鹅脖、联帮棍均成曲形，而上背板弯曲成的“s”形正是以人体所需的两个指点为基准设计的。此椅方正端庄，于稳固之中又有曲线的活泼感，看似作工简单，雕饰无多，却颇具匠心。其造型简练明快，弯曲中见端正，朴素中显大气，颇具装饰效果又符合人体工程学的理论，是美观与实用的结合体，叫人无不感慨古人的智慧。n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与直用图3．322—1正常人体背部曲线图图3．322-2明代黄花梨方背椅曲线与形式美感。传统家具的曲线美来源于有着几千年的术雕装饰艺术，它是传统家具中曲线应用比较广泛的地方。传统家具的雕刻装饰，工精意巧、构图灵活、形象生动且层次分明，并与大面积的素底形成了强烈的对比。雕刻装饰多出现在家具结构衔接的地方，如牙子，券口、圈口、档板、矮老、结子等处。如图3．322—3：清代二誊鋈黑蒜。矗幽圈●■■●—瞄■■⋯一‘。。⋯L图：31322—3清代梳背椅个“卡子花”的装饰局部。在较大型牙子之间，常会有许多起支撑作用的短柱，它们是装饰的重要部位。工匠们把这类短柱称为“矮老”，以雕花方式美化了的“矮老”就是人们常说的“卡子花”。依图所示，云草纹是常被用的样式，它可以调节笔直的椅子框架线条，为椅子的造形增添看点。传统家具在造型中运用曲线，无论是大曲率的着力构件还是小曲率的装饰线脚、花纹、牙板，大多简洁挺劲，圆润流畅，家具设计在统一与变化这一美学法则中达到了较完美的高度。3．323相交线相交线是生活中比较常见到的现象，不同于平行线的流畅，相交线使人产生视觉交错，形成韵律感。相交线的应用可以打破沉闷、呆板，增添美的感受，传统家具注重相交线的使用，力求达到家具的通而不透，稳中有变的视觉效果。如图3．323．1为：明代黄花梨十字连方罗汉床。床身通体以黄花梨木制成，床帏以十字连方的相交线框架形式组成。席心床屉，下衬硬板。屉面下带束腰，有牙条，拱肩三弯腿，外翻云纹足。此床造型简练舒展，上繁下简，相互呼应，尤其是床帏的形式更加让人印象深刻，具有浓厚的明式家具的风格特点。相交的线条可以组成图案美化外观，也可形成虚实的视觉效果，让家具整体有通透感。直线与曲线结合的十字连方花纹呈现整体叠加的韵律感，再加上腿部的优美线条使得这个罗汉床高贵典雅、圆润流畅，有张有弛。n3传统家具硕士论文图3．323—1明代黄花梨十字连方罗汉床传统家具巧妙的运用了直线、曲线、相交线之间的并列、连续、搭配、错落产生了视觉上的延伸、缩放、交错的变化，使传统家具形式多变，错落有致。因此说传统家具中的线是其形式的灵魂一点也不为过。现代人对传统家具的再演绎的过程中应该多注意传统家具线的神韵，抓住传统家具的精髓。3．3．3功能的载体——面面可以由点的密集形成，也可由线的移动轨迹形成。【l”面是形成体的基本单位。面有形状、长度、宽度、面积、位置、方向等的限定因素。面的形态体现了整体、厚重、充实、稳定的视觉效果。传统家具中的面包括直线型面，多用于柜、箱等家具中，具有简洁、安定的感觉。曲线型面，多用于椅子、床、架类等家具上，给人以柔和、舒适的感觉。传统家具在面的处理上力求自然平实，流畅舒展。面与面之间常常采用虚、实、透、藏等手法表现面在空间中的形态。做到虚中有实，藏中有露的效果，展现家具的通透感。在传统家具中面的应用规律可以概括为以下几个方面：3．33l面的虚实传统家具的造型美多注重虚实的表现。如图3．331-1：黄花梨月洞门架子床，床由床屉、床围、立柱、月洞门、倒挂牙子及床顶等多件组成。床身正面装椭圆形门罩，民间常称此为月亮门。床围以三部分组成，均为雕如意云头纹加十字形构件攒成透棂。床面下高束腰，格内镶板，并浮雕花鸟蔬果。牙子边缘起线，对称浮雕螭纹及卷草纹。四腿三弯式，云纹足。此床之雕饰十分精致。床帏处雕镂空棂格，整体通透，既保证隐秘性又不沉闷。这样镂空的雕刻是传统家具中常用的表现虚实的手法。中国人讲究艺术上的意境美，在日常起居的家具外观上也不例外，藏中有露，美而有度，精而含蓄，正如诗中所说的“犹抱琵琶半遮面”。n硕士论文传统元蒹对现代室内设计的影响与应用琴零一j一≥复多蔓厂懈1广+穗-嘶i嘲n3传统家具硕士论文图3．341-1：清代紫檀木仿竹节雕鸟纹多宝格。平面结构的凹曲将多宝格整体分割成大小不一的储物格。在它身上所具备的书香气，让人感悟到中国传统文化的凝重韵味和高雅气势。它的造型古朴典雅隽秀、结构冼练大方生动，线条明快舒展，是传统家具对体分割的典范。圜匡蕊图3．341-1清代紫檀木仿竹节雕鸟纹多宝格3．34．2体的对称在传统视觉中，对称是一种平衡的美。正是古人对于对称美的追求，使得我们今天看到的古代厅堂都是外形方正的，里面的布局都是长幼有序，对称分布的。由于中国传统观念在美学中倾向“方正、有序、均衡”的审美标准，这种习惯与心理上的对称取向自然体现在家具的布置上。【17L般主体家具布置在室内的对称轴线上，多款家具成组的对称布局，使室内产生整齐、有序、稳定的视觉效果。传统家具在点、线、面、体上的设计原则可以为现代家具的设计提供基石。我们今天可以借鉴这些传统的形式法则，古为今用，推陈出新，不断探索、总结和设计出具有传统神韵的现代中式家具。3．4传统家具的神韵造型之美是传统家具的外部表象，文化神韵是传统家具的内在气质。由表及里，才能体会到传统家具的本质，才能做到万变不离其宗，才能为我国家具的新古典主义风格指明方向。新古典主义是一种多元化的思考方式，将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与现代时尚，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。0813．4．1自然的质感传统家具精于选材，重视木材自然的纹理和色泽美的平衡。传统家具表面纹理清秀、色泽典雅、棕眼细密，柔和光洁，已经达到“天然去雕饰，清水出芙蓉”的效果。n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用剥落豪华见其真醇是传统家具选材的原则，注意纹理的选择与安排，使其衔接流畅自然，使木材的自然性与人的巧思、匠心完美的结合在一起，无造作的痕迹。传统家具之所以表现出朴实的质感源于古人崇尚自然、向往自然的情怀。3．4．2协调的比例凡是美的东西都有共同的特性，那就是部分与整体之间的协调一致。传统家具美感主要通过良好的比例与总体造型来获得。传统家具设计讲求严密的比例关系和适宜的尺度，力求达到功能与形式的完美、和谐、一致。传统家具整体与局部、局部与局部的比例问题处理得十分恰当，充分体现出比例和尺寸适宜的特点及与使用功能之间的关系。【I”如明式家具中典型的官帽椅，靠背与坐高形成了很恰当的高矮比例关系。上半部的高度根据人坐时的脊椎而定，下半部根据人的下肢而定，而搭脑的高度与人的颈部平齐，头部正好搭靠在上面，靠背的曲率又根据人体坐时的脊椎曲线而定，对于过窄的靠背，还采用在靠背两边加牙条，在搭脑与后腿交接处加牙头的结构来加宽靠背，美观的同时还增加了其牢固性。传统家具注重人体使用的舒适感和家具的比例关系，每个家具单体是比例协调的，一间屋子中成组的家具之间也是大小、高矮、宽窄等比例和谐的，人性化的设计无处不在。3．4．3含蓄的文化内涵中华民族的历史源远流长，形成了博大精深的文化传统。在这个文化传统中，家具设计始终是以人的主观意识为出发点，表现自我，追求事物的内在灵魂。以这种特征所形成的中国传统风格家具具有内在的含蕴，不论是从选材、色泽，还是其具体的装饰、雕刻等方面，无不渗透着深厚的传统艺术积淀，表现出设计者独特的思想气质和对美的理解与追求，折射出了中国文化的悠长韵味和时代的艺术特征。传统家具放置在居室中无需修饰它就能诉说着历史，散发着传统文化的气息。如图3．43-1，这是一个普通的白木书桌，但是书桌上那有千百只手抚摸过的痕迹，沾染着千百本书卷的文化气，放在书房的一角就像一幅古老的画诉说着衷肠。这样的读书氛围是不言而喻的，无需再多的修饰，只要放置一款传统的书桌就可以表现的淋漓尽致了。圈3．4．3-1放在书房中的白木书桌n3传统家具硕士论立传统家具是营造氛围的高手，这种以“意境”代替“逼真”的氛围营造力是中国传统家具的本质特征。书房中只要简单的几款书桌或博古架就能让人置身于浓郁的文化气息中，一些茶馆和餐厅也多布置起一些传统家具，使传统家具的文化底蕴与中国的茶文化、餐饮文化完美的融合在一起，相得益彰。在家居中也多见设计师在素净的墙面前布置一款传统的柜子，或在窗台上配以传统的炕几再搭配上中式风格的靠垫，完全是一个读书、思考的好氛围。这样的氛围无需特意的打造，仅是那年代悠久的传统家具就诉说详尽了。3．5传统家具在现代室内设计中的应用中国现代建筑先驱粱思成先生把中国建筑分成四类：西而古、西而新、中而古和中而新。他认为其中最基础的是“西而古”即学习西方古典，最高境界也是现代设计师所追求的是“中而新”即中式创新。[20l这样的分类也适用于中国家具，要想设计出“中而新”的现代家具，第一在于要坚持中国传统特色，二是这种特色要不断创新，不能是纯粹的仿古。现代中式家具，就是以中国优秀传统家具为蓝本，巧妙地把中华民族的文化特征与时代潮流相结合，与居住环境、生活与工作方式相协调，在造型上吸取传统的造型元素和文化符号，使其既有古典家具幽雅清秀的艺术效果，又适应国际上现代主义家具的简约风格，将东方的审美情趣与西方的艺术品位融为一体。[2H3．5．1直接引入传统家具的外部形式与内部构造同样能适应现代家居环境，与现代人的时尚趣味相吻合。对于直接把传统家具引入到现代空间中来有一些基本的作法。所选的传统家具要与所放入的居室相谐调，也可以特意制造出古与新、中与西的对比、冲撞的效果。无论想达到什么效果，都要注重在色调上或是形式上的协调，重视局部设计上的呼应、和谐。如图351—1，这是放在现代居室中玄关处的明代翘头两门柜。主人为了将传统的柜子很好的融入现代的空间中，选择了与传统家具颜色、纹理接近的实木地板。这样，传统的柜子放在玄关处就不显得突兀，孤立。主人将家庭中的私人照片摆在了翘头柜上，诉说着历史的传统家具与展示家庭演变的照片同样会引发着人们的深思。柜子上的台灯为这种娓娓道来的诉说罩上了一层橘黄色的光芒，拉近了聆听者与故事间的距离。在这样幽静的灯光下，家庭照片与墙上的壁画都为这个原本属于过去的翘头两门柜30图3．51．1现代居室中玄关处的明代翘头两门柜篝；。嗣矗—瑚l越瑚n硕士论文传统元素耐现代室内设计的影响与应用穿上了现代的霓裳。这个来自明代的木柜与现代的空间无论在形式上还是情感上都融入的恰到好处。这样有着呼应的直接引入是现代空间中展示传统家具最直接的舞台。可见，传统家具与现代居室不是格格不入的，只要搭配得法，可以创造出和谐宁静的效果。在现代空间中置上几件传统家具，配合上现代家居的灯光和布艺装饰等，可以打造出意想不到的效果，既简约时尚又不失传统底蕴。3．5．2去繁就简传统家具多重视装饰的美，鉴于当时的审美观，技术工艺和思想文化，传统家具上多雕以精美的花纹或配以镂空的图案，一方面是装饰另一方面它寄予美好的祝福或祈求平安之用。现代家居以软装饰为主，再加上机器化的大生产也对这些繁琐的花纹产生了抵触，因此传统家具的简化是很有必要的。利用传统家具造型的简化来体现家具民族特色是有效传达中式风格的方法，也是较为常用的方法。对传统家具的造型进行简化，去掉复杂的木雕装饰或将形体抽象成面、线等表现形式，基本的神韵是不会改变的。如图所示：图3．52—1和3．52．2为传统花架与现代花架的对比。可阻看出花架的功能和结构没有发生什么变化。传统花架多用榫卯的结合，加上线脚的应用使得面与面之间产生高低起伏，光滑流畅的效果。传统术雕刻牙于是身份、地位的表示，也是装饰的主要部位。这种传统的花架在工艺上已经不适合现代工业化的生产了，繁琐的木雕刻既增大了生产的难度又不符合现代人简约、时尚的审美要求。如果将这样的传统花架直接放到现代的室内居室设计中会因它的装饰繁琐显得格格不入了。图3．52—2是将传统的花架进行了去繁就简的设计，抛开繁琐的牙子雕刻，多层起伏的面整合为简洁、明朗的一个面，去除腿部等局部的装饰，最终形成简单的“几”字形花架。这样单纯的“几”字形花架安放在现代居室的一角，简约而不简单，诉说着中式风格的情怀，又与现代居室风格和谐融洽。简单的木结构，传统的“几”字形，不管家具形式如何简化，都是抓住了传统家具形的精髓，传统家具的神韵依然不减。旷筲圈3．52-1传统花架图3．5．2．2现代花架n3传统家具硕士论文图3．52．3是传统的清代炕几，几字形的外观使该几给人留下深刻的印象，但是它传统的纹样，繁杂的牙子雕刻使得这样的几无法直接放入现代的空间中。经过现代审美的洗礼和精简后，如图352—4所示，在一个简约白沙发构成的客厅一角中放置了被精简后的几，使得这个客厅立刻有了视觉的中心。现代居室的中心就在于客厅的布置，那么客厅的中心又是什么呢?如果说诗有诗眼，画有画眼，客厅的眼睛就在于放在中心位置上的茶几。∞1可以想象的出，在与客人交谈或者与家人闲聊时围着这样一个简约、大方又传统风韵甚浓的茶几，不仅可以展现主人的生活品位，更是对来访者的蓖苹．凿许的鲜花点缀在茶几卜就更彰显这款茶几的时尚外形和沉稳的内涵了．图3．52-3清代炕几圈3．52—4现代客厅茶几3．5．3元素重构在对中式家具的再设计中不仅仅只是将传统家具元素的简单运用，传统家具的元素有其自身的意义和系统，不是支离破碎的，重要的是读懂传统家具元素的语意。对于那些不能进行取舍的家具，我们在设计中抛开它的本来面目，将元素进行拆分、选择、重组，以达到新的视觉效果。传统家具的元素重构是将家具元素所原有的造型结构和组合方式进行分解，打破原有的构成方式，挑选出最具有典型性、代表性的造型元素，然后将分离出来的造型元素进行重新组合搭配，并进行必要的形式上的处理，形成具有原形特征的全新形态。新构出来的家具无论从外形上还是功能上基本都颠覆了传统家具本来的面目，让人耳目一新。图3．53．1传统药柜如图3．53．1所示，左图是传统的药柜，由于使用的需要，它由若干的大小统一的抽屉组成，每个抽屉上都有配合使用需要的拉手。这种传统的药柜形式由于它的功能和外观不符合现代人的生活需要，因此已经远离人们的视线了。此外，中国传统的图样形式——云纹，在传统的家具设计中多出现在木雕刻装饰上，象征着如意、吉祥。在提倡简约美的现代，云纹多是以装饰图样的身份出现在人们的眼前。这些看似与n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用现代气息不相符的传统元素经过设计者精心的结合，同样可以重新构建出既有浓郁的中式风潮又走在现代时尚前沿的新古典主义的家具来。如下图3．53-2所示，这是一个CD柜，基本采用了传统老药柜的形式稍加修改。每个抽屉的大小与CD的大小相符，中间放置一个可以移动的黑色陶几，可以移动到任意一个地方。陶几采用堆漆，饰金云纹图样。整个CD架采用木质红漆与黑陶的色彩对比极富有现代的时尚感。传统的药柜与云纹基本保持原有的样式，连金属拉手都保持了传统的风格，但经过色彩、工艺、材质的现代化渲染，一款现代形式与传统神韵并茂的CD架就重新构建出来了。图353．2春在中国设计比赛获奖作品CD架元素重构的灵感往往来自于使用的需要，是使用的诉求使得设计者开始从传统的元素中找寻可以使用的部分，重新搭配、组合在一起，以一个新的面孔展示在现代空间中来。现代人的生活和我们祖辈的生活比起来发生了很大的变化。人们需要不失传统又能满足现代人生活需要的新家具来。如图3．53．3，这是一个由传统花轿和传统衣柜经过现代的工艺生产出来的酒柜。酒柜的柜体是由一顶传统的花轿改造的，底端是传统衣柜的四足。酒柜的内部是根据储存酒的需要而设计的菱形酒架。花轿与酒柜本来是不相关的，在这里可以应用的如此恰到好处，是对传统元素进行了深入揣摩的结果。基本保留了花轿的基本形式，用花轿的窗子改造成了柜门。花轿的红色和黑色搭配典雅、时尚。保留了传统花轿上的雕刻纹饰使整个柜子看上去精致又不乏喜气。将同样象征着历史年代和工艺品质的红酒放入这样的酒柜中再恰当不过了。n3传统家具硕士论文圈“图3．53．3传统花轿与衣柜改造成的现代酒柜对传统元素的重构多出现在茶几上，茶几是客厅的中心，对茶几的设计已经不拘泥于它原有的样子，给茶几更多的想象，重构出新的现代中式茶几来。如图3．53—4：这是用一件磨盘架改制的茶几。用现代人很少再用的磨盘低端的木架上面铺一块钢化玻璃就构成了一款别致出奇的休闲茶几。茶几上斑驳的木纹体现了一种自然风化的美，再配上原木做的小圆凳，是庭院中大家围谈、喝茶的不二选择。该茶几打破了传统的为了几而设计几的思维，通过对废旧物的合理利用使它们重新大放光彩，将其自身质朴的气质充分的散发出来了。这样的想象力还出现在传统的窗格上，传统窗格同样可以改造成现代的茶几，在现代居室的灯光下投射出万字纹的影子，顿时会增添不少情趣，如图3．53．5。蒸∥图3．534传统磨盘架改造的现代茶几图3．53．5传统窗格改造的茶几传统不代表陈旧，只需要对传统家具的深入认识，从而发现美，并创建美。对于元素的重构还可以在已有的元素中提炼出新的形式来，如以局部重构成全部，以节点重构成大样，以小见大等。这样重构的方式对现代中式家具的设计是一种新的启示。如图3．53．6所示，为一款清代回纹花几，该花几结构复杂，装饰繁多，已经不符合现代人的审美了。但该花几还是会给人一种美的享受和对传统的崇敬。如何在现代空间中保留住这种美呢。通过对传统家具的研究不难发现，正是这婉转回荡的回形纹给该花几增添了不同凡响之处。可是复杂的回形纹给现代的批量工业生产提出了难题。n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用既然回形纹美观又富有传统的内涵，何不将回形纹单独提炼出来加以修饰独自成体呢。如国3,53．7所示：这是新古典主义的又一种尝试。从图中可以看出该书桌只是简单的一个回形纹，利用回形纹上端的横线延伸成桌面。桌脚、桌身就是～个简单的回形。简洁、大方的回形桌子放在现代居室里，款式新颖又极具中式传统的内涵。这种对单一传统元素的重构，由一个纹样转化成一款家具的实体不失为现代家具设计的又一种成功的尝试。图353．6清代回纹花几图353-7包豪斯生产的卧房书桌3．5．4形变意存在传统家具与现代空间的对弈中，传统家具的材质、结构、装饰有时无法再现出来，我们对传统家具的研究中虽然多偏重于形式的研究与模仿，但是懂得传统家具的神韵才是研究传统的最终目的所在。我们力求的是运用现代的舞台来演绎传统的神韵，达到形变意仍存的最终效果。变形是艺术创作中重要的艺术法则，是指创作过程中对客观事物的固有形态做出有意或无意的改变。家具的变形可以是基于形体结构上的变形，基于情感的变形，也可以是基于几何形态的变形。这种手法历来就被传统造型艺术广泛采用。椅于是最具雕塑感的家具，空间感也很强。多数想给传统家具增添时尚感的改造都是从椅子开始的。如图3．54-1是明代的花梨藤心扶手椅，此椅大体以花梨木圆材制作，搭脑中间高两端低，靠背板与立柱微向后弯，背板无修饰。两侧扶手的搭手处做成下卷云头状，弯曲有致。四腿为圆柱形，腿子之间安罗锅枨，加矮佬，腿下端安步步高管脚枨。此椅造型简洁明快，雕饰无多却恰到好处。瞄1尽管此椅已经简洁明快，但是放在现代的钢筋、水泥、通体的玻璃构建的房屋里始终不能协调起来。传统家具之所以看似过时主要是它的材料为单一的木结构，结构复杂，装饰繁多。但是传统家具的对称美与超函n3传统家具硕士论文逸而含蓄的内涵、人性化设计和浑然天成的比例结构关系都是与现代气息一脉相承的，也是中国现代家具应该保留的民族家具气质。既然具体的形已经不再需要，那么就通过保持传统的比例关系，人性化设计和对称的审美观点来保留住抽象的神。阔闽j|店i』l!芝三二三f图354—1明代的花梨藤心扶手椅图354-2包豪斯生产的椅子如图354．2所示那样，通体的钢构架取代了原来的木结构，在坐面和靠背处采用使人体更为舒适的皮革面料。看似完全是现代工厂里打造出来的，但还是有着浓郁的明式家具的特点。这个钢管椅有着简练的线条，对称的造型，上窄下宽的比例结构，向内弯曲的人性化靠背等依然是明式家具的风采。这样对传统家具的再设计使得传统家具穿上了现代感的外衣，放在现代感风格的居室中得以太放异彩。见图3．54．3椅背上采用一种仿汉字的图案，极具中国神韵，抽象的椅腿结构给椅子披上了时尚、现代的外衣。既有现代的构成感又有强烈的中式椅子的神韵，做到了形变而意犹存的效果。又见图3．54—4：椅子变了形，打破了传统家具左右对称的设计，而采用了两把椅子之间形成一种镜像的效果，中间放置的抽象的回纹形茶几正好弥补了两把椅子缺少的扶手部位。虽然形式发生了重大的改变，并由金属材料制作，但仍然可以看到宫帽椅的基本骨骼，官帽椅的优雅，简洁仍然清晰可见。座位部分用现代的海绵坐垫增加了椅子的舒适感，金黄的丝绸面料辅以与靠背相呼应的吉祥图案，更给椅子增添了几分贵气，又为椅子的中国神韵增添了浓重的一笔。形变而意存是现代家具设计乃至今后传统家具设计与改造的重中之重。让传统与现代相结合，古为今用，洋为中用，推陈出新是现代人研究传统家具的目的之所在。n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用醪霸孵孵”翳霸图3．54-3具有中国神韵的现代椅子图3．54．4仿明式钢管椅值得一提的是，传统家具不但在外观上被现代人赋予了新的意义，就连功能上也不是传统的床就是供人休息的床，柜子就是盛放东西的柜子了。它们甚至可以被分开做不同的装饰或功能之用，在现代的居室设计中可以见到来自传统家具的分支或构件，它们经过现代人的设计思维进行新的选择、组合和重构，以不同的姿态演绎着传统之美，这也是我们强调的形变意存。传统的木床因为体积庞大，不易保养，舒适感不够等问题已经很少在现代家具中出现了。但是有些对传统家具钟爱的设计者，精巧的将它分解成各个部分依然装点着现代的家居。正如图3．54—5中所展示的那样，传统的床头板被分离出来作为灯罩布置在玄关的一角，使人一进门就会眼前一亮，深深体会出主人的文化底蕴和生活品位。床头板在这里失去了支撑床体的作用，完全成为装饰物被设计、布置起来。给居室增添了中式的底蕴却不失现代的构成感。传统的中国红配以金色鎏金的木刻花纹与家居中的每一件家具都遥相辉映，相得益彰。这种对传统家具局部部件进行改造的方式是现代家居设计的新宠。传统的床板还可放置于客厅成为新颖的电视背景墙。如图3．54—6所示的那样，这是用床头和两块床板组成的现代居室的电视背景墙，中国红配以鎏金雕刻的花纹，整体通透却又不乏空间功能的分隔作用。虽然背景墙前面放置的是现代感十足的电视机和音响等现代家电，但是来自传统文化的背景墙和现代文化的传播者电视、音像等都是人们诉求文化的载体物，放在一起同样可以相辅相成，互相衬托。n3传统家具硕士论文图3．54—6传统床板设计成电视背景装饰图3．54．5传统床板现作为灯罩传统家具如何以它们应有的尊严回归到现代空间中，不仅是我们现代人所关注的课题，更应该是中国国产家具走向世界生生不息追求的目标。在传统家具对弈现代空间的过程中，我们一直在提倡着一种新古典主义，是要从记忆的缝隙中寻觅出值得肯定的东西来弥补今天西方文化强势下给东方文化带来的失落和匮乏。从历史的书卷中检索出值得复述的故事，用现代的语言再讲给现代人听，从而思索出新的涵义。3．5．5调节室内环境传统家具放置在现代空间中，不仅可以分隔空间，还可以美化环境，烘托空间氛围。使空间能合理的利用起来。传统家具对空间的调节作用主要分为以下几个方面：传统家具调节室内空间分布。在室内设计中，家具有着举足轻重的作用。尤其是将传统家具组合起来应用，不仅为扩大贮藏空间创造了有利条件，同时它还为室内空间划分提供了更多的方式。[241通过传统家具的摆放将空间分为封闭的、半封闭的。传统家具上的镂空、雕饰等体现了藏与露的结合，也可以把空间围合起来却不沉闷、死板。传统家具调节室内色彩。在室内设计中，色彩占有重要的地位。室内居室的整体风格与墙面、地面、家具、陈设、织物、灯光的色彩有密切的关系。室内主体色通常是指家具类和大件陈设的基本色调。[251从色性看，传统家具色泽深厚，是偏暖色系，这种主体色可以增加使用的舒适感，营造室内温馨的氛围。传统家具对室内的遮盖面积也是调节色彩的一方面内容。传统家具重视虚实的变化，注重家具上的镂空、编织、交叉等半通透的处理。这样的效果在室内空间中属于中间色系可以给室内一种半透明■肾n碗±论文传统元素对现代室内设计的影响与应用的感觉，容易调节色彩平衡，起到稳定的视觉作用。传统家具调节室内装饰风格。中国传统家具多数是硬木制做，坚实致密，木纹生动自然，雕琢精细的纹饰，加之色泽较深，厚重雅致，深受文化人的喜爱。传统家具主要特点是造型或飘逸或敦厚，讲究对称，注重比例，格调高雅，表面光洁，具有庄重，优美的品质。传统家具的使用可以使居室富有中式风格的韵味a3．5．6增添生活情趣对传统家具的应用除了形式上的改造，更多的应该关注它们为整个居室营造了怎样的氛围，给使用者怎样的感受，传选出了怎样的文化氛围，这些是传统家具所特有的精神性的作用。在家中置起几件传统的家具不但可以为浮躁的心情增添几分沉稳，更可以给单调、孤单的生活带来一丝情趣。如图3．56—1所演绎的那样，一只年代久远，术纹毕现的小板凳就可以为单调的空间带来一分惬意。在房间的一脚，音响的旁边，摆上自己喜爱的书籍和室内小植物。听着悠扬的音乐，递游书海，想起来就是一件让人欣喜的事情。主人通过这个布景的过程体会到了生活的乐趣，增添了室内环境的品味，陶冶了情操。图3．56·I书房一角现在，许多传统老家具不是随意就可咀得到的，目前只有在一些比较大的传统家具市场才可见到。在传统家具市场中面对着琳琅满目的传统家具，有真有伪，有精品也有常见的日常家具。挑选的过程同时也是丰富传统文化知识的过程，是一种文化的享受。如果得到了传统家具的精品，在精心的布置房间时你会感受到无比的快乐。亲朋造访时，如果可以就这几款老家具的话题谈论一番，让更多的人享受到传统家具的气息。这些无形中都是对我们生活韵调齐J，为我们的生括增添情趣。我们正处于知识经济的时代，注重文化领先和知识创新，家具设计正是体现物质与精神文化的工业产品，只有将本土优秀文化中的民族特色纳入现代家具设计中，并吸取现代设计的创作理念，在继承中创新，在创新中发展，去构建有中国民族特色的n3．传统家具硕士论文现代家具文化支点。本章小结本章意在通过解读传统家具造型美，对传统家具在点、线、面、体的抽象总结，分析出基本的传统设计原则为现代家具的设计提供基石。造型之美是传统家具的外部表象，文化神韵是传统家具的内在气质。由表及里，才能体会到传统家具的本质，才能做到万变不离其宗。我们可以借鉴这些传统的形式法则和内在神韵古为今用、推陈出新、不断探索、总结和设计出现代中式家具。在实践中，要用现代的审美眼光将整合出来的元素进行融合、化简、置换、拼接等改造，对传统家具的形式、材质、纹理、装饰等进行再设计，创造出具有中国神韵的现代中式家具。本章就直接引入、去繁就简、元素重构、形变意存、调节室内环境、增添生活情趣等方面讲述了传统家具在现代空间中的应用。进一步探索深厚凝重的古典民族家具与现代家居艺术珠联璧合的平衡点。在主张设计多元化的今天，领悟中国传统文化的真谛，并加以发扬光大是现代中国家具设计的当务之急。中国的家具设计要立足本土，设计出具有中国神韵的现代中式家具，才能并使其更快的走向世界。40n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用4中国传统装饰4．1中国传统装饰概述中国传统装饰是依附于中国历史文化所产生的一种艺术表现形式。它不仅具有了中国传统室内装饰的总体特征，还形成了不同区域、不同环境中的艺术风格。中国传统装饰从装饰题材、部位、手法、技艺上表现出不同的特征、不同的时代文化和审美情趣，形成了复杂多样的艺术形式。中国传统装饰元素亘古以来都在室内设计中占据着重要的位置，其形式有描绘、雕刻、镶嵌等多种表现手段，多用在檐板、门窗、墙面、挂落、栏杆、铺地等处。其中门窗隔扇是图案装饰的重点，权格图案丰富，有直权、六角、八角、网格、斜纹、龟背纹、菱花、金钱纹、冰裂纹、步步锦、灯笼锦等式样，还有多种纹饰的组合，变化多样。室内设计中的装饰元素随着人们对生存环境的关注程度而越发重要，它不但承载着室内设计的本身要求，同时也寄托着人们对居家生活的期望，在不断满足人们现有需求的基础上，装饰元素在室内设计中所被赋予的意义将更加深远。正如李砚祖所说，“当装饰成为人类生存和发展不可缺少的一环，成为人生存生活的必各内容时．装饰实际上成了人的一种生活方式，即艺术化地生活的方式。”[261室内装饰元素的运用必须在理性继承的同时大胆扬弃，勇于创新。在现代空间构成中，融入中国传统观念和设计手法，表现出一种具有独特气质和文化内涵的空间意境。研14．2中国传统装饰种类4．2．1书画中国书画艺术经过数千年的发展、演变，形成了丰富多彩的形式，有着深遥的美和意蕴，因此成为中国传统装饰元素的重要组成部分。psi在现代室内设计中，合理运用书画艺术，对实现室内环境美起着很大的作用。4．21．1书法书法是以汉字为载体的一种艺术形式。迄今为止书法字体已经演变为上百种，其中楷体、隶书、草书、宋体、篆书、行书等最具代表性。(如图4．21．1—1)汉字在漫长的演变发展中，图4．211—1书法作品n4传统装饰硕士论文一方面起着思想交流、文化继承等重要的社会作用，另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术。汉字书法作品尽管都有其字句的含义，但多是作为视觉艺术被承认的。文字结构抽象点划的形态与整幅书法艺术的气韵，都与人的情感有一种内在的对应性这种形式与情感的对应使不理解书写内容的人，也能从书法的形式美中受到情绪上的感染。这一特质，使书法成为环境艺术中表现力很丰富、直观感染力很强的艺术品。4．212绘画中国传统绘画是运用中国所特有的毛笔、水墨和植物颜料，依照长期形成的表现形式及艺术法则而创作出的绘画。中国画一般按题材分为人物、山水、花乌等；按材料和表现方法又可细分为水墨、重彩、工笔、写意、白描等：从形式上分又有横向展开的长卷(又称手卷)、横披，纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小的有册页、斗方，画在扇面上面的有折扇、团扇等。(如图4．212—1张大干的荷花图)图4．2l2-1张大千《荷花图》在传统装饰中书画的作用不仅仅是起到装饰的作用，其深厚的文化底蕴也被应用到装饰中。但在现代室内设计中往往只把书画作为墙面上的一件装饰品，强调书画艺术在室内设计中的装饰作用，却忽视了书画艺术更深的内涵。4．2．2工艺品工艺品是中国传统造型艺术的重要组成部分，体现了中国传统工艺美术的一般本质特征，在形式和内涵上保持着实用性与审美性的统一。工艺品以其悠久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富多样的形态，为整个人类的文化创造史谱写了充满智慧和灵性之光的一页。中国工艺品历史悠久，内容丰富多彩。材质有陶瓷、泥塑、布艺、木头、灯彩、吊饰、漆器、兽皮工艺、砚石、竹编、漆器陶具、玉器、大理石、风筝、剪纸、麦秆画、年画、苏绣等。内容大多体现活泼向上、吉祥如意、长命健康、富贵有余、儿孙满堂等寓意，常用于民间传统节日、传统宗教和民族饰品等。”够“理“"鞋晦"^，}．_，t，．n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用现代室内设计中最为推崇的多为瓷器、剪纸、刺绣等。4221瓷嚣瓷器文化历史悠久，原始瓷器起源于3000多年前。瓷器脱胎于陶器，它的出现是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中，逐步探索出来的。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期，当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。因为其时代的不同，瓷器也发生了演变，主要代表瓷器种类有净瓷(白瓷)、青瓷、彩瓷、珐琅。∞1多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，“瓷器”与“中国”在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。因此，由古至今瓷器在室内装饰的中应用都被人们视为身份及地位的象征。(如图421．1)422剪纸曹蒸晚嘲骥鬻彩?图4221—1瓷器剪纸是中国最为流行的民间传统装饰艺术之一。剪纸常用于宗教仪式，装饰和造型艺术等方面。早在汉、唐时代，民间妇女即有使用金银箔和彩帛剪成方胜、花鸟贴上鬓角为饰的风尚。“连”是剪纸艺术的一个主要特点，剪纸作者在制作时总要避免单独飞舞的长线而把局部相连成片，此线面结合的特点是中国传统装饰美的一种结构体现。[]01(如图4．222—1)剪纸多以单纯为美，细细品位那些优秀的剪纸作品，单纯中又包含冲突、矛盾和对立，以单纯求丰富，以对比求和谐。这是多样统一的艺术辨证规律在剪纸艺术中的体现。4223刺绣图4222—1剪纸刺绣是中国优秀的传统工艺，有着悠久的历史。刺绣是一种在织物上用各种线料织出种种图案的工艺。中国刺绣的特色和艺术价值，直接体现在四大名绣上。(如图423一1)1苏绣苏绣以针脚细密、色彩淡雅、绣品精细而著名，具有平、光、齐、匀、和、细、密等特点。题材以动物为主。苏绣中的典型代表是双面绣，两面有同有异，其刺绣技艺之高超，是刺绣中的精品。2湘绣n4传统装饰硕士论文湘绣以写实居多，色彩明快，以中国画为底，衬上相应的云雾山水、亭台楼阁、飞禽走兽，风格豪放。湘绣的特点“绣花能生香，绣鸟能闻声，绣虎能奔跑，绣人能传神。”3蜀绣蜀绣构图简练，大都采用方格、花条等传统的民族图案，富有装饰性。色彩丰富鲜艳，针法严谨，虚实适宜，立体感强，平整光滑。所绣对象有花蝶、鲤鱼、熊猫等。4粤绣粤绣采用金银线盘金刺绣，绣线平整光亮。构图布局紧密，装饰性强，富有立体感。绣面富丽堂皇、璀璨夺目。图4．223．1由左开始为苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣4．2．3纹样中国传统装饰纹样包含的不仅只是形式上的多变，它完美记载了中国传统文化的精神，是传统文化的表现。纹样的形式多种多样，特点也各不相同。中国传统装饰纹样大致可以分为意象和具象这两类。4231意象所谓意象，就是客观物象经过创作并结合独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象，是一种失去物体具体形象的抽象图形。这种象征性的表情达意的方式给一定语境中的形象赋予比具象和字面深刻丰富得多的内容。[3q文化发展史表明，最初的纹样往往是先民驱邪迎祥的符号，涵义古奥。那些图案生动精致，客观上具有审美价值，@罄图4．231-1意象纹样——万字纹、云纹n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用起到了装饰作用。到近现代，纹样的祈祷意义逐渐消失，装饰意义甚至完全取代了祈祷意义。例如有：万字纹、云纹、如意纹、回纹、锁纹、方胜纹、盘长、鱼背纹、花草纹、环纹、龙纹、绣球纹、豹脚纹、鱼鳞锦纹等。(如图4．231-1)4．232具象具象，顾名思义具体存在于空间，而且是能够感知的一种形状或形态。具象艺术作品中的艺术形象常具各可识别性，这时的纹样具有一定的现实意义，在某些方面具有象征意义。如图4．232—1为人物纹样、动物纹样以及植物纹样。中国传统纹样经过数千年历史的磨砺，其功能已经不是基本的表现自然和记录历史，其蕴涵的文化气质与寓意已经取代了初始的意义。图4．232—1具象纹样——人物纹样、动物纹样、植物纹样4．3中国传统装饰元素的文化内涵中国传统文化具有极其丰富的文化内涵，其核心是中国人内在的精神生活形式，包括价值观念、审美情趣、思维习惯等。01]中国传统装饰是中国传统文化中的一部分，本小节将从思想内涵、情感内涵、审美内涵等方面分析传统装饰所具有的独特文化内涵。4．3．1思想内涵“钢健有为、和与中、崇德利用、天人协调。这些就是中国传统文化的基本精神之所在。”在中国传统文化大背景下，传统装饰独特的装饰内容和造型规律，蕴含了特定的思想内涵：“以和为贵”、“道德礼仪”，体现出了含蓄内敛、稳重大方、博太精深的文化底蕴。4．311以和为贵“以和为贵”是中国传统文化的基本思想。它崇尚和谐统一以及“中庸”的文化思想，既是思想方法、原则，又是修养境界。这种思想不仅仅局限于人们的精神世界，在传统纹样中也有深刻体会。例如图4．311．1，为明代明宪宗朱见深所画一团和气。45n4传统装饰硕士论文传承后继。在传统的木雕、砖雕和刺绣上，图4．312．1二十四孝图——亲尝汤药也常见这类题制的图案。4．3．2情感内涵在传统装饰中所体现的情感内涵，是人们精神归宿的一种思想体现，是人们对美好事物的诉求在传统物件上的一种表现。传统装饰的题材和内容是经过人们慎重选择图432—1家具中的云雷纹n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用的，它包含了祈福、佑庇，美观等多重意义，表达了对现实与未来的美好憧憬和希望，具有浓厚的理想主义的色彩。狮子是威武、力量的象征，龟、鹤则是长寿的象征：梅兰竹菊代表高洁的品格；文字器物寓意着吉祥如意；回纹、云纹等人工创造的纹样更是征兆着福寿绵长，无穷回转，祥云瑞气。如图4．32—1为传统装饰纹样中的云雷纹，即回纹。根据该纹形象“回”字，通常认为云雷文有运转、绵长的吉祥涵义。“此中有真意，欲辨己忘言”，传统装饰的情感内涵是人们情感联想的一种精神归宿，它所包含的历史感受和吉祥寓意，是传统文化得以延续的精神支柱。4．3．3审美内涵中国传统装饰的审美内涵在蕴含了独特的审美传统的同时也代表了中国传统装饰的历史文脉。它不仅具有丰富的文化内涵和灵活的形式，还具有很强的适应性和通用性。传统装饰中丰富的装饰形式，可以灵活地运用在家具、空间以及室内外装饰中。例如图4．33．1，图中寿字已经脱离了传统装裱的形式，采用镶嵌的手法使其更具装饰性。此时的寿字在满足寓意性的同时也体现了人们对审美文化的追求。4．4中国传统装饰元素的应用方法图4．33—1镶玉寿字中国传统文化中保留下来的很多具有中国韵味的东西，已经不可避免地成为现代生活的一部分，影响着我们的生活，这就需要我们用心去思考：怎样理解和运用传统装饰元素与现代装饰设计相融合。传统装饰由于其自身的价值和现实意义，已经受到越来越多的关注。传统装饰艺术的继承和发扬，不仅仅是简单地沿用，同时也要将传统装饰语言用现代手段表现出来，溶入到现代环境艺术中，成为有机的整体。根据传统装饰和现代环境艺术设计各自的特点，这种创造性的应用有着一定的方法可循。其主要方法有：对传统元素的直接选用、提取、简化、变形、重组等。4．4．1传统装饰元素的直接选用传统的装饰语言从装饰内容到装饰技艺都达到了一定的水平，许多已经被相对地固定下来。传统装饰元素经过千年的历练演变，其中好的装饰形式和处理手法，可以直接应用到现代室内设计中。现代室内设计中对传统装饰元素的选用更多的是对其部分装饰图案、造型的吸取，装饰技艺上的采用，以及装饰内涵、装饰风格的共同追求等。47n4传统装饰硕士论文在传统装饰元素的直接选用中书法被概括成了一种装饰图案，以一种符号的形式运用于现代装饰设计中。此时的书画作品除了本身所具有的美感外，其所承载的材质、肌理、色彩、造型、比例、尺度等，都会影响室内环境气氛。色彩绚丽、金碧辉煌的匾额，往往是室内环境的重点装饰和视觉中心，起到画龙点睛的作用，增加室内环境的富丽感：热烈祥和的吉祥对联，往往能增加室内环境的喜庆气氛；纸裱或绫裱的书法作品，气质雅洁。洁白的宣纸和浓淡相宜的墨色，能丰富室内黑白灰色调的层次，还能对室内色彩有很好的调节作用。[321如图4．41—1，石刻、砖雕等工艺手段制成的书法艺术品质地朴拙，手法粗犷，有自然古朴之趣。除此之外，书法的书写方式多为竖向排列，这种自然形成的线形毫无呆板感觉，有效地调节了空间的竖向尺度感。如图4．41—1，在现代的建筑室内空间中，多为水平线、垂直线，直线虽然简洁规整富于理性易表现现代感，但往往使环境显得单调乏味。把富于曲线变化的行、草、隶、篆等书体引入环境，自然能引发生动活泼之姿态，活跃空间气氛。图44I·1书法作品的直接选用对传统的装饰图案，抛开它对吉祥寓意的刻意表现外，其形式美感也很出众。传统的石雕、木雕、砖雕以及根雕、竹雕等装饰技艺，本身也是工艺美术品，有着很高的审美价值，许多可以被直接当作陈设或装饰物件。4．4．2传统装饰元素的提取提取就是从传统装饰中提取出装饰的灵魂要素，并在此基础上进行形态的夸张、强化、修饰等，以突出最具传统特色的部分，并对其进行符合现代审美标准的修饰。在对传统装饰元素的提取应用时要遵循新环境造型的设计法则，根据新环境的构造需求，选择出符合空间氛围要求的元素并与之融合。删在现代设计中对传统元素的提取并非单纯的形的提取，还包含了对其意的延续。4,42I意的提取n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用意的提取是将传统文化中所蕴涵的意味精练提取，并将之应用于现代室内装饰设计中。例如某西餐厅的室内装饰就是对传统意的精练提取。(如图4．4．21·1)一片热图442卜1某西餐厅对传统装饰元素的提取应用烈的红墙与黑色墙体相互辉映对比，直撞心灵。步入餐厅，一群彩蝶翩翩起舞欲出相互追逐嬉戏，和地面的荒料石头隔断形成精细与粗犷的强烈对比；沿窗一排古灯，犹如心细的佣人静静挑着灯笼，为客人带来一份贴心与静谧。口”席间妙趣横生，用餐变成了一种氛围的享受。“惬意”这不正是现代人所追求的质感生活。动静相宜，意念的延伸，空间的转承来反映内在的文化内涵，并以现代的材质和载体从外到内体现中国传统装饰的灵魂。此西餐厅室内装饰设计是对传统装饰元素的深入理解和恰到好处的提取运用的体现，装饰中丰富的元素和符号塑造出了一个色彩浓郁、形式感与文化内涵相统一的生活意念空间。在装饰上点到为止，不繁复不夸张，一点一景尽显中国韵味的含蓄美。着重意境的表现，设计简洁而通透，极尽细腻之美，古意浑然。随心而坐，轻音绕耳宛如涓涓溪流，流淌入怀，独享这幅充满东方魅力的花鸟画卷。4．422形的提取传统装饰中的“形”形态万千，不同的元素所具有的形态也各不相同。如何提炼图4422．1汉字的提取图4422．2纹样的提取n4传统装饰硕士论文优化其形是我们所要研究的问题。根据现代室内设计的需求与材质的变化，形的提取首先要分析了解传统装饰的特点，并将提取出的精华应用于现代设计中。例如，图4．422．I皮质沙发的纹路由中国的汉字构成，此时汉字既保存了象形的基调，又有了抽象符号的意义，使书法艺术摆脱了单纯再现的束缚，取得了抽象模拟的主动性。又如，图4．422．2把富于曲线变化的中国传统装饰纹样“卷草纹”提取引入环境，与玻璃材料相结合转换其传统属性，赋予新的生命力，呈现出中国传统文化独有的曲线韵昧，使其异彩纷呈。总之，中国传统装饰的提取方法有很强的适应性，运用得比较广泛。但是在提取的过程中，要充分考虑和分析原图案造型的形式特点、组合方式，保证提取的元素具有独立性和代表性。否则，不仅不能被很好地重新组合，影响再创作，也不能体现出中国传统的文化内涵。4．4．3传统装饰元素的重构传统装饰元素的形成是不同时代的产物，装饰对象的变化使得装饰自身也要进行必要的更新，审美情趣的不同也给传统装饰带来发展的动力。因此，对装饰形式进行整理是必要的。传统装饰元素的重构是将装饰元素所原有的造型结构和组合方式进行分解，打破原有的构成方式，挑选出最具有典型性、代表性的造型元素。然后将分离出来的造型元素进行重新组合搭配，并进行必要的形式上的处理，形成具有原形特征的全新形态。传统装饰形式丰富多彩，类型众多，将之分解出最具有传统特征的部分与符合现代审美倾向的装饰元素，运用现代设计法则，重新设计后应用到现代环境艺术中去，并与新的环境造型有机融合。瞰1装饰元素的重构主要是运用了简化、变形、重组等手法使装饰之美形变但意存。4．431元素简化传统装饰元素经历了数千年的历史文化积淀。其装饰形式多样，图案丰富，技艺图4．431-1传统装饰元素的简化n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用精良，具有很高的艺术审美价值，但同时它也具有形式陈旧、造型繁缉的缺点，有不符合现代人生活方式和审美倾向的地方。应提炼和概括装饰形式的本质特征，将装饰元素中非本质的东西删减，以突出主要结构，求得形象特征的鲜明性、典型性。具体做法是对传统装饰中重复、繁琐、次要的元素加以简化，按照现代图案设计法则再创作，以取得形式上的纯净和美感。如图4．4．3I一1传统窗格花纹的形式被保留了下来，抓住窗格花纹的基本结构骨架，融入了现代的几何感，追求简洁与现代。如图右侧所示，窗格纹的木格材质与项面的造型通过色调和材质的相互区分，对空间进行了有序的划分。显得空间丰富，错落有致，生动灵巧，力求使每一个空间都有一定的文化深度和丰富的视觉效果。432元素变形变形是艺术创作中重要的艺术法则，是指创作过程中对客观事物的固有形态做出有意或无意的改变。可以是基于形体结构上的变形，基于几何形态的变形，也可以是基于情感的变形。如图4432—1，将传统装饰元素中的瓷器通过变形，获得脱胎于传统，有异于传统的装饰形式，将传统装饰创新运用。又如某酒店大章将传统装饰元素图4．432一I瓷器的变形图4．432—2绘画的变形中书画的意境经过变形提取其精华应用于现实空间中。如图4432—2大堂的中庭将中国画中的元素提取出来，并在现实空间中营造出--N实景的“荷塘并蒂图”，整个设计有层次、有变化，虚实相生，曲折含蓄，咫尺山林，韵味无穷，风景时而开朗，时而隐蔽，犹如一幅逐步展开的画卷，让人回味无穷，颇有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的雅趣，在有限的环境中创造出无限的意境来。空灵中蕴涵着太多的内容，静中有动，虚中有实，“由能空、能舍，而后能深、能实，然后宇宙生命中一切理，一切物无不把它的最深意义灿然呈露于前”。脚1以“意境”代替“逼真”，以“神似”代替“形似”，这正是中国传统艺术最本质的特征。n4传统装饰硕士论立4433元素重组^’圈4433．1兀黍重组元素的重组并不是简单的对元素的拼接和堆砌，而是通过对元素的归纳总结，分析其突出的特点，进行有机的重组使其达到形变意存的装饰目的。如图4．4．33—1，将传统装饰元素中的绘画与瓷器两种元素分解重组，打破原有的结合形式，挑选出各自最具典型的特征融合在一起。在轻装修、重装饰的今天这样的结台无疑是一个新的亮点。当然我们也可以从众多的装饰元素中，挑选出可以被现代设计所汲取的元素符号并将其重组，使现代室内装饰设计既具有时代感，又能散发出传统气息。本章小结本章就传统装饰的种类以及特点进行剖析研究，探索出如何将传统装饰应用到现代室内设计中的规律和方法。传统装饰元素种类繁多、表现形式多样，具有深厚的文化内涵，是现代室内设计汲取设计源泉的宝库。通过分析我们发现现代室内设计对传统装饰元素的应用不仅仅只是元素的直接选用，更应包括对传统元素的提取、简化、变形、重组等。对传统装饰的应用和创新，应该根据现代社会文化背景和现代科学技术，应用现代设计手法并结合审美倾向，不断地拓展其应用范围，使其增强适应性，使传统文化咀自然的形式和面貌融入到现代生活方式中。n硕士论文传统元素对现代室内设计的影响与应用5．结语5．1文章小结室内环境是指人们在现实生活中所处的室内空间场所，它是多个领域所关注的对象，它的设计和发展涉及到科技、人文、艺术、社会等。室内设计作为一种文化，在外来文化的冲击下应该从传统中找寻特色和神韵，继承、发展走出有自己风格的道路来。传统元素历经几千年的洗礼和沉淀，形成其外在形式、基本功用、文化内涵上的一些基本规律和应用法则。如果能把传统元素巧妙的安排，使之与现代室内环境融为一体，升华整体空间的中式韵味，将是使室内设计回归本土不断探索与实践的主题。在室内环境设计中，艺术氛围的营造是由空间划分、家具造型和装饰陈设的布置设计来完成的，因此本文主要研究以下几点传统元素对现代室内设计的影响和应用。传统建筑构件对空间分隔。中国建筑的空间美，体现在室内空间和室外空间的交替产生的虚实、明暗的空间节奏感，又体现在对建筑内部空间组织分隔所产生的丰富空间流动美。各种传统建筑构件不仅具有灵活划分室内空间的结构功能，而且具有提升室内空间的艺术氛围的装饰功能。本文主要研究传统建筑构件如何依据实际需求来巧妙布置，以营造实用，有层次的空间感觉。传统家具造型美的借鉴。中国传统家具的造型之美是几千年来中国传统文化、艺术形式沉淀下来的，也反映了古人的审美情趣。传统家具造型美体现在它材美、工精、典雅等特定的造型风格。造型之美是传统家具的外部表象，文化神韵是传统家具的内在气质。由表及里，体会到传统家具的本质，做到万变不离其宗，为我国家具的新古典主义风格指明方向。传统装饰的点缀。通过对装饰中的书画、工艺品、纹饰中形和意的研究，取其形炼其意，将传统装饰语言用现代手段表现出来，打破原有的构成方式，提炼、变形、重组、融入到现代室内设计中，成为有机的整体。本课题的研究顺应了回归的潮流，研究中国传统元素，探索它所包含的视觉美感和文化神韵，通过对传统元素的研究和分析，从中提炼、变换、重构出符合现代人审美标准的素材，应用于现代室内空间设计的新材料，新结构和新形式中来。在传统的基础上创新，改造并融合现代优秀的设计理念，在形式的转化上力争做到既能承袭传统又能连接现代，找到传统与现代的契合点。5．2文章的创新之处第一，清晰的研究思路53n硕±论立目前对传统元素的研究体系比较庞大．有专门分析其中某一种的，也有将若干元素汇集在一起研究其共性和个性的。本文为了在内容上力求全面细致的剖析传统元素的外在形式和内在神韵，选择了非常有代表性的三种元素进行深入的分析．力求做到“明其形，解其意，延其神”。在具体分析时，三种传统元素各有侧重，对传统建筑构件突出“功能美”，传统家具突出“造型美”．传统装饰突出“意境美”。第二，独特的研究视角本文的一大创新点在于．研究视角“独特性”。例如在对传统家具的分析中，并没有以时代划分为切入点，而是将传统家具的繁多品种、样式高度概括、高度抽象，将所有的家具都纳入到：点、线、面、体的研究体系中，具体阐述点——家具的点睛、线——形式的灵魂、面——功能的载体、体——造型的表现。第三，创新的设计方案本文注重理论和实践的完美结台。其中的理论就是通过整理、搜集平时设计工作所得出的总结。在文中具体阐述理论时，本论文的一些图片就来源于平时的设计工作方案。n硕±论文*统元素对现代室内设计的影响与应用n5结*碗±论支n5结语硕±论文n悻‰￡i对现代室内设计的影响与＆用n参考文献硕士论文[1]方静．传统民居装饰在现代环境艺术设计中的应用研究[D]．昆明：昆明理工大学．2006：21【2】李媛莉．试论苏州传统民居木雕门窗的装饰艺术特点[D]．苏州：苏州大学．2004：17[3]王其均．中国建筑装修语言[M]．第1版．北京：机械工业出版社，2008：l[4]师容，赵永敏．中式室内设计中如何继承传统[J]．甘肃科技纵横．2005(5)：153【5]赵广超．不只中国木建筑[M]．第1版．北京：三联书店，2006：120．123[6】来增祥，陆震纬．室内设计原理[M]．第1版．北京：中国建筑工业出版社，2002[7】陈蓓．徽州传统民居构件在现代室内设计中的运用[D]．合肥：合肥工业大学．2007：41【8]房华．中国“气质”的流动空间在现代室内设计中的运用[D]．南京：南京林业大学．2007[9]庄荣，吴叶红．家具与陈设[M]．第2版．北京：建筑工业出版社，1997【10】李宗山．中国家具史图说[M]．第1版．湖北：湖北美术出版社，1998【11】陈雨阳．中国民间美术鉴赏——民间起居陈设篇[M]．第1版．江西：江西美术出版社，2006：8[12】沈嘉禄．寻找老家具[M]．第1版．上海：上海书店出版社，2004【13】赵广超．不只中国木建筑[M]．第1版．北京：三联书店，2006：176．195【14】李博，王晓丹．构成设计基础[M]．第1版．江苏：江苏美术出版社，2007：6【15】李博，王晓丹．构成设计基础[M]．第1版．江苏：江苏美术出版社，2007：8【16】来增祥，陆震纬．室内设计原理[M]．第1版．北京：中国建筑工业出版社，2002【17]商子庄．中式家具的选购与陈设[M]．第1版．北京：化学工业出版社，2008：126．128【18]王世襄．明式家具欣赏[M]．第1版．香港：三联书店香港分店，2000[19]胡文彦，于淑岩．家具与文人[M]．第1版．河北：河北美术出版社，2000[20]梁思成．梁思成文集[M]．第1版．北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