《过小孤山大孤山》pptx课件（53页）

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识记名诗句 《游山西村》： 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 《书愤》：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 《书愤》：出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。 《病起书怀》：位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。 《临安春雨初霁》：小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 《算子·咏梅》：零落成泥碾作尘，只有香如故。 《冬夜读书示子聿》： 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。 《示儿》：王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 今天来见一个熟悉的陌生人---- • 字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍 兴)人。 • 坎坷之始：应进士试，因“喜论恢复”， 受到秦桧的忌恨，复试时竟被除名。 • 遗恨而终：嘉定二年（1210），八十五 岁的老诗人，抱着“死前恨不见中原” 的遗恨，离开人世。 陆游 他有一次重要的入蜀经历 写作背景： 陆游主张抗金，恢复中原，被罢官。 至1169年，起用为夔州通判，由故乡山 阴（今浙江绍兴）出发赴任。一路沿长 江逆流而上，历尽两岸奇山异景。途中 作者以日记纪行，集成日记体游记《入 蜀记》，以记其胜。《过小孤山大孤山》 是作者路过小孤山和大孤山时所写的两 则日记。 • 矶 jī • 燧 suì • 窦 dòu • 潦 lǎo • 巉 chán • 上干云霄 gān • 榭 xiè • 鹘 hú • 抟 tuán • 蠡 lǐ • 葭 jiā • 赪 chēng • 湓 pén • 汲 jí 八月一日，过烽火矶。南朝自武昌至京 口， 列置烽燧，此山当是其一也。自舟中望山，突兀 而已。及抛江过其下，嵌岩窦穴，怪奇万状， 八月一日，（船）经过烽火矶。南朝以来， 从武昌（今鄂城）到京口，都设置了很多（报警的） 烽火台，这座山应该是其中之一。从船上看山，只是 见到高耸的山峰罢了。等到抛锚停船后，（我）走过 山下，（看到）岩石镶嵌在洞穴里，奇形怪状， 设 置 烽火 台 应该 高耸 抛锚 洞 色泽莹润，亦与它石迥异。又有一石，不 附山，杰然特起，高百余尺，丹藤翠蔓， 罗络其上，如宝装屏风。 色彩光亮润泽，也和别的石头不大一样。又有一 块巨石，与烽火矶不相连。高峻雄伟地拔地而起， 高约一百多尺，有红藤绿蔓蒙络在它上面，象宝 石镶嵌的屏风。 光亮 润泽 高峻雄伟 拔地而起 差别大 蒙络 是日风静，舟行颇迟，又秋深潦缩，故得尽 见杜老所谓“幸有舟楫迟，得尽所历妙”也。 这一天，风平浪静，船走得很慢，又因 为深秋，江水较浅，所以能看到这里的一 切美景，（正象）杜甫所说的“幸有舟楫 迟，得尽所历妙”。 慢 积水 收缩 过澎浪矶、小孤山，二山东西相望。 经过澎浪矶、小孤山，这两 座山东西相望。 小孤属舒州宿松县，有戍兵。凡江中独山， 如金山、焦山、落星之类，皆名天 下，然峭拔秀丽皆不可与小孤比。自数十 里外望之， 小孤山属于舒州宿松县，山上有兵戍守着。 所有江中的独山，如金山、焦山、落星山之类， 都是名闻天下的，但从峭拔秀丽上看，都不能和 小孤山相比。从几十里外看去， 名闻 碧峰巉然孤起，上干云霄，已非它山可拟，愈近 愈秀，冬夏晴雨，姿态万变，信造化之尤物也。 但祠宇极于荒残，若稍饰以楼观亭榭， 小孤山碧绿的山峰高高耸立着，直插云霄，已经不 是别的山可以相比的了。越近（看）越秀丽，冬天，夏 天，晴天，雨天，姿态变化万千，确实是自然界风景最 优美的地方。只是（山上的）庙宇太荒凉残破了，如果 再增加些楼台亭榭， chán高高的 样子 确实 特异之物 插 与江山相发挥，自当高出金山之上矣。庙在山之 西麓，额曰“惠济”，神曰“安济夫人”。绍兴 初，张魏公自湖湘还，尝加营葺，有碑载其事。 与山光水色互相辉映，自然会比金山更漂 亮了。庙在西边山脚下，匾额上写着“惠济”二 字，（里面供奉的）神叫“安济夫人”。绍兴初 年，魏国公张浚从湖南回来，曾经修缮过，有座 碑记载了这件事。 辉映 匾额 修缮 又有别祠在澎浪矶，属江州彭泽县，三面临江， 倒影水中，亦占一山之胜。舟过矶，虽无风， 亦浪涌，盖以此得名也。 又有另一座庙在澎浪矶，在江州彭泽县境内，三 面临着长江，山的倒影映在水中，也是一处名山 胜景。船过澎浪矶，即使无风，浪也很大，澎浪 矶大概因此而得名吧。 另外 胜景 昔人诗有“舟中估客莫漫狂，小姑 前年嫁彭郎”之句，传者因谓小孤庙有彭 郎像，澎浪庙有小姑像，实不然也。晚泊 沙夹， 古人有诗：“舟中估客莫漫狂，小姑前年 嫁彭郎。”传说的人说小孤山的庙里有彭郎像， 澎浪矶庙里有小姑像，其实并不是这样的。这天 晚上，（我的船）就停在沙夹， 贩货的行商 放荡 距小孤一里。微雨，复以小艇游庙中，南 望彭泽、都昌诸山，烟雨空蒙，鸥鹭灭没， 极登临之胜，徙倚久之而归。 距小孤山大约一里远。天下着雨，（我）又 乘小艇到小孤山的庙中浏览。向南远望，彭泽、 都昌一带山峦，烟雨迷茫，沙鸥和白鹭时隐时现。 登山临水浏览名胜可算登峰造极了，徘徊了很长 时间才回去。 又 时隐时现 徘徊不忍离去极尽 方立庙门，有俊鹘抟水禽，掠江东南去， 甚可壮也。庙祝云，山有栖鹘甚多。 刚到庙门口站着，有一只健美的老鹰正在追逐 水鸟，掠过江面往东南方向飞去，非常壮观。 守庙的人说，山上栖息着很多老鹰。 健美 往东南 壮观 抓 二日早，行未二十里，忽风 云腾涌，急系缆。 第二天早晨，（船）行不到二十里， 忽然风起云涌，（于是）急忙系上缆绳。 第二天 俄复开霁，遂行。泛彭蠡口，四望无际， 乃知太白“开帆入天镜”之句为妙。始见 庐山及大孤。大孤状类西梁， 不一会儿，天又转晴，（船又）继续前行。 泛舟到彭蠡口，四面望去，没有边际，这时我才 领会李白“开帆入天镜”这句诗的妙处。这时才 看到庐山和大孤山。大孤山的样子像西梁山， 天晴 泛舟 边际 水天一色,明亮如镜 形状 像 虽不可拟小姑之秀丽，然小孤之旁，颇有沙 洲葭苇，大孤则四际渺弥皆大江，望之如浮 水面，亦一奇也。江自湖口分一支为南江， 虽然比不上小孤山那样秀丽，但是小孤山的 旁边，很有几块沙洲和初生的芦苇；大孤山的四 周却是茫茫无际的江水，远望它象浮在水面上一 样，也是一种奇观呀！长江从湖口分出一支成为 南江， 比得上 茫茫无际 奇观 盖江西路也。江水浑浊，每汲用，皆以杏 仁澄之，过夕乃可饮。南江则极清澈，合 处如引绳，不相乱。晚抵江州。 是江西路一带水域。（这一段）长江的水很浑 浊，每逢要汲用江水时，都需用杏仁来澄清， 过一个晚上才能喝。南江的水却很清，两江的 水合流处象用绳尺划分过一样，不相混淆。晚 上到达江州， 澄清 混淆用 州治德化县，即唐之浔阳县，柴桑、栗里， 皆其地也；南唐为奉化军节度，今为定江 军。岸上赤而壁立， 州府设在德化县，就是唐代的浔阳县。柴桑、 栗里，都属于江州地面；南唐时由奉化军管辖， 现在是定江军。岸上的土是红色的，象墙一样 直立着， 管辖 象墙一样红色 东坡先生所谓“舟人指点岸如赪”者也。 泊湓浦，水亦甚清，不与江水乱。 东坡先生所说的“舟人指点岸如赪”，说 的就是这个。（船）停泊在湓浦口，水也是很 清的，不和江水相混。 红色 chēng 停泊 混淆 自七月二十六日至是，首尾才六日，其间 一日阻风不行，实以四日半溯流行七百里 云。 从七月二十六日到今天，前后才六天， 其中有一天因为风阻（船）不能行，实际用了 四天半的时间，逆水而上，航行了七百里。 逆水而上 理清作者行舟的线索 ： 过烽火矶→过彭浪矶、小孤山→遂 行泛彭蠡口→始见庐山及大孤山→晚抵江 州，泊湓浦 烽火矶是一座不引人注目的小石矶，作者是如何描写 烽火矶的？另一方面，陆游花了不少笔墨描绘它，请 探究其中的原因。 如 何 描 写 烽 火 矶 观看角度 观看对象 景物特点 舟中远望 轮廓 “突兀而已” 移远就近 近景 嵌岩窦穴，怪 奇万状，色泽 莹润，亦与它 石迥异。 大石特写 “杰然特起” 的巨石 丹藤翠蔓，罗 络其上，如宝 装屏风。 勾画二段景色描写的语句，说说本段作者给我们描绘 了哪一水段之景？描写的重点对象是什么？突出了各 自什么特点？ 烽火矶至沙夹一段所见。 小孤山和澎浪矶。 小孤山峭拔秀丽，澎浪矶浪大等特点。 文章是怎样表现小孤山峭拔秀丽这一特点的？ 　　运用对比手法。将金山、焦山、落星山这些 天下名山与小孤山对比，突出小孤山峭拔秀丽这 一特点； 　　又用它山与小孤山对比，突出小孤山的巉然 孤起这一特点； 　　用山上有楼观亭榭的金山与小孤山庙宇的荒 凉、残破对比，衬托了小孤山庙宇的荒凉、残破， 更是为了说明小孤山若是以“楼观亭榭”稍加装 饰，则会“高出金山上矣”。 第三段引用李白的诗句是为了说明什么？ 彭蠡口江面的宽阔，四望无际。 　第三段写景是写哪一路段的景致？重点落在哪里？ 彭蠡口到湓浦口的沿途所见。重点写大孤山的景色。 那么大孤出的景色突出的特点是什么？ 四际渺弥皆大江，望之如浮水面，江水清浊分明。 作者是怎样表现大孤山这一特点的？ 先用西梁山类比，使人通过西梁山能想象到大 孤山的形状，然后与小孤山相对比，从而突出 各自的特点。 • 本文作为一篇游记，主要内容是写 景。阅读全文，找出文章中描写了 哪些景物？这些景物有什么特点？ 游 记 描写的景物 及特点 烽火矶： 峭石： 小孤山： 彭泽都昌： 大孤山： 嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润 杰然特起，丹藤翠蔓，罗络其上， 如宝装屏风。 碧峰巉然孤起，上干云霄，冬夏晴雨， 姿态万变，祠宇极于荒残。 烟雨空濛，鸥鹭灭没。 四际渺弥皆大江，望之如浮水面。 作者用了哪些方法写这些景物？ 游 记 描写的景物 及特点 烽火矶： 峭石： 小孤山： 彭泽都昌： 大孤山： 点面结合 比喻 烘托 对比 想象 衬托 嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润 杰然特起，丹藤翠蔓，罗络其上， 如宝装屏风。 碧峰巉然孤起，上干云霄，冬夏晴雨， 姿态万变，祠宇极于荒残。 烟雨空濛，鸥鹭灭没。 四际渺弥皆大江，望之如浮水面。 文章在景物描写上有什么特色？ 游 记 描写的景物 及特点 C，运用多种表达方式：议论抒情 D，引用传说，前人诗句 烽火矶： 峭石： 小孤山： 彭泽都昌： 大孤山： 点面结合 比喻 烘托 比较 想象 A，抓住景物特征多角度进行描绘 Ｂ，运用移步换景法层次分明地描写　 为景物添彩生色，丰富作品 内容，增强文化底蕴 衬托 嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润 杰然特起，丹藤翠蔓，罗络其上， 如宝装屏风。 碧峰巉然孤起，上干云霄，冬夏晴雨， 姿态万变，祠宇极于荒残。 烟雨空濛，鸥鹭灭没。 四际渺弥皆大江，望之如浮水面。 主旨 • 本文通过描写所见的景物特色，表 达了热爱祖国大好河山的感情，也 流露出作者志在抗击金人，收复中 原的爱国之情。 本文写了很多景点，作者是怎样将各个景点联系在一 起的? 由于景点太多，仅是孤立地写出特征，也可能会 失之分散，给人一种凌乱之感。作者注意了景点间的 联系。 　　①各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互 生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见 统一。 　　②是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写 江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。写澎浪矶 和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤 山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一 幅的长江山水图。 ③在写景的过程中，作者善于改变观察角度和 观察点来进行描绘，将一幅幅立体可感的长江 山水图展现在读者面前。如写烽火矶时，有舟 中的远望;有抛江过其下的近观，又有一石 “杰然特起”的特定镜头。写小孤山亦有“自 数十里望之”的远望;“愈近愈秀”的近观;“冬 晴夏雨”不同季节的变化;特别是对小孤山的 描写，观察角度和观察点的灵活多变，充分地 展现了山水景物的千姿百态。 作者是怎样融情入景，显露自己的心境。 A、写孤石。 “又有一石，不附山，杰然特起，高百余尺……”山 有万状，石有万种，作者偏偏只写“不附山，杰然 特起”之石呢?我们自然会想到受南宋朝廷主和派排 挤、打击，仍不改恢复之志的诗人的孤傲情怀。 B、泊沙夹，游小孤山中庙宇，“徙倚久之而归”。 “徙倚久之”，绝不仅仅只是想多看几眼风景，更 是表达了面对半壁江山百感交集的复杂心绪。 C、写“俊鹘抟水禽”。 这本是自然的一种生存现象，算不上是怪异景色，而 作者却将其作为一景写入其中，并叹“甚可壮也”， 我们不难发现，作者所感叹的不仅仅是“俊鹘抟水禽” 吧?联系陆游的抱负理想及前半生的经历，我们可以 联想到诗人此时多么希望南宋的将士个个像俊鹘，希 望南宋对金的斗争像俊鹘抟水禽一样威武雄壮，动人 心魄。 D、江水清浊分明，“合处如引绳，不相乱”。作者 在文中写江水清浊，隐喻主战和主和两派的势不两立。 作者在记述山川景物、名胜古迹的过程中，随时融合 抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手 捏来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，这样 写有什么作用? 明：丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度， 同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有了诗 的灵气，文的雅致，神话的氛围，历史的积淀，诗文 传说与胜景相互映衬，更为引人入胜。 苏轼题画诗《李思训画〈长江绝岛图〉》： 山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央。 崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长。 客舟何处来？棹歌中流声抑扬。 沙平风软望不到，孤山久与船低昂。 峨峨两烟鬟，晓镜开新妆。 舟中估客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。 译文：山色葱茏，烟水渺茫，大小二孤山，耸立江 水中央。 崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。 有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬。 沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤 山低首，此起彼伏。 两山如发髻屹立，正对江水之镜，二美梳弄新妆。 船中商贾，切莫轻佻，小姑前年，已嫁彭郎。 李思训画《长江绝岛图》 【释义】：山色苍翠，烟 水迷茫，大小二孤，矗立 江水中央。崖高险绝，猿 鸟不度，乔木凌空。有客 舟从何处而来？桨声流水 间船歌抑扬。沙岸平整， 轻风徐来，望客不见，唯 浪涌船高，孤山低首，此 起彼伏。两山如发髻高耸， 正对江水之镜，二美梳弄 新妆。舟中商贾，切莫轻 狂，小姑前年，已嫁彭郎。 元丰元年（1078年） 冬，诗人在徐州看到 李思训画的《长江绝 岛图》这幅杰作，作 了这首诗。诗中附会 画意，融合世俗的传 说，运用拟人手法， 描写了长江中小孤山、 大孤山、澎浪矶以及 客舟往来等景象。 诗文有别 诗歌展现的形象和具体事物间的距离 比较大，上下句之间多有跳跃和省略。 散文交代具体，描写细致真实，给人 具体逼真的感受，能让人身临其境。 怎样写景？ 一、立足于观察 • 观察是写好作文的基础，尤其对于写 景作文，离开了细致准确的观察，是绝对 写不好的。 • 观察必须确立好立足点。立足点可以 是固定的 ( 空间方位 ) ，也可以是变换 的 ( 移步换景 ) 。但无论怎样必须层次 清楚，文章的思路也就清楚了。 二、抓住特征 • 写景物，要善于抓住在不同地 区、不同季节、不同时间里的景物颜色、 形态、声响、变化等方面的特征，不能 生搬硬套，春天是春光明媚，秋天就是 秋高气爽。这样，你笔下的景象就会生 动起来。 三、要层次分明 • 层次就是文章的内容顺序，也即 表达顺序。一般来说，写景文章有如下 几种顺序。 • 1 ．空间方位顺序。上下、左右、 前后、远近等等。 • 2 ．时间顺序。可按季节时令和一 日的时间变化 ( 春夏秋冬早午晚 ) 。 • 3 ．地点转换顺序。也称移步换景， 或参观、游览顺序。 四、要抒发感情 • 任何景物都是客观存在的，但 这种客观存在的景物却能给人不同的感 受。我们写景要写自己热爱的景色，表 达一定的主题思想，要表达出对自然的 热爱，这就是借景抒情。 五、要文辞优美 • 自然景色是美丽的，令人陶醉的。 因此，我们在写景色时，一定要文辞优 美，语气生动形象，恰当地运用一些修 辞方法。这样，文章才会给读者以美的 享受。