《捉妖记》导演许诚毅在《开讲啦》的励志演讲稿

《捉妖记》导演许诚毅在《开讲啦》的励志演讲稿

大家好，首先不好意思，因为我是香港出生的，所以我的普通话说得不好， 然后希望你们听得懂就包容一下，好吧 ?谢谢。 首先我想说的就是， 真的很感谢中国的观众， 因为我们做 《捉妖记》 的时候， 真的没有想过反应会这么好，然后现在我代表整个团队所有对《捉妖记》努力过 的同事跟大家说一声谢谢。 2013 年的 2 月，我就来北京。那个时候，我们就开始进组了，那个时候我 很兴奋，做了二十几年的动画，终于头一次拍真人电影，就变成像一个小学生一 样，因为很多东西我都不懂。副导演会问我“导演这场戏，就一页纸的这场戏， 你看要拍多久 ?”然后那个时候我在想， 要是这是动画片的话， 这场戏我们要动画 大概要做一个月，然后拍真人的话打个折，我就跟他说三天吧，然后他就说“导 演，这场戏也要拍三天啊 ?我们怎么办 ?“我说“三天不是很短吗 ?”他说“三天一 点都不短。 ”然后现在我有经验了， 我现在就知道， 这一场戏应该四个小时就应该 拍完了，就不应该三天的，但那个时候我没有经验。所以，那时我真的在一边做 一边学。开头的时候他们觉得，很多东西不知道怎么拍，因为很多时候是一个演 员，然后那些妖现场是没有的，或者是现场就找一个乒乓球、找一个小东西在那 边，但慢慢就整个剧组 (就熟练了 )，好像我们的摄影师，他们开头的时候就像我 们现在这里的摄影师就正常地在拍，但后来他们拍《捉妖记》是这样拍的——他 们会帮这些妖怪配音，虽然他们看不到妖怪，但是他们可以想象“这个雪妖在这 里跑过来跳下来⋯⋯” 。所以后来是整个剧组对这些妖都很有感情的。 2013 年的年底的时候，我们杀青了。杀青之后，我们开始做特效，做特效 做到大概百分之七十左右的时候， 《捉妖记》 就因为我们其中一个演员的问题， 那 个时候就不知道电影的方向， 什么时候可以上映 ?我们听到的就是电影是没有影响 的，电影是可以继续上的，所以后来我就把这些东西、特效继续做。到十月的时 候， 我们本来有一个发布会在上海， 但我们突然接到通告说我们的电影不可以上， 我就不知道应该怎么办，感觉快要上了的时候，突然说这个电影不可以上。在三 里屯，我经过就看到一个海报的地方，就换了一个新的电影海报，那时候我就 (心 想 )，这个电影可以上了，但我的电影不知道什么时候可以上，最重要就是我觉得 因为很多人付出太多了， 最担心就是大家努力做出来的东西没有机会给所有人看。 随后，江老板做了一个决定——重拍《捉妖记》 。我第一个反应就是，我们 之前搭的景都没了、 都烧了， 然后之前的道具也没了， 衣服也不知道放到哪里了， 这些东西都要重新再做，但是我觉得很幸运，因为后来我们几乎是百分之九十九 的人都回来重拍《捉妖记》 ，白百何也拍了两遍，她没有怨言，我问她“百何，你 为什么可以比第一次演得更好 ?”她就说“导演，我是专业演员啊， 过了一年我会 进步的。 “但其实真的就是因为她很用心， 她看到整个团队很同心地去做这个事情 的时候。 你们知道哪一部分是重拍的吗 ?你们看到井柏然就是重拍的了。 他头一天 来的时候没有演员跟他对戏，就是他自己一个人在跟空气演。那个时候井宝就问 “导演， 这是什么电影啊 ?为什么也没有场景， 也没有演员， 就我自己一个人坐在 这边， 对着空气。 ”比如说你一个镜头看到井柏然， 然后另外一个镜头是没有井柏 然，另外这一边的白百何可能是一年前的。我觉得我也对不起他的，因为那个时 候我们时间很紧张，就每一天要拍很多东西，有的镜头拍了四十几遍我才过，但 井宝也很努力地跟我们配合，他也没有怨言。大概一个多星期之后他慢慢就进入 状态了，就突然那一天早上他演戏的时候，我在屏幕上看他的表演，就觉得他完 全变成戏里面的那个人了。那天我跟他说“井宝，你是宋天荫了。 ” 虽然拍第二遍的时候很辛苦，时间也很紧张，但真的就是大家都很努力，也 很开心。我拍电影，我拍实拍电影真的是头一次，所以很多东西都是跟他们去学 的，我觉得你有心的话，是可以学到老的，我觉得，一边学的时候，你会变得越 来越觉得年轻，所以我也可以看起来也年轻，所以有机会多学，好吗。 其实做动画是这样的，比如我喜欢做动画，因为动画是很神奇的，你画了一 些东西，你把它同时间给人家看的时候，这些东西就动起来，就感觉有生命了。 大概在念大学的时候，头一次碰到动画，但没有想过这个可以赚钱的。所以毕业 之后，我也是跟很多人一样，去广告公司做设计。后来有一个机会，老师的一个 朋友来了香港，开一个小小的动画公司，去到这个公司之后，我看到人家在画动 画就觉得，这个是应该我来的地方。那是 1985 年，三十年前，所以我做动画做 了三十年了。 毕业之后，其实我的老师是很想我做包装设计，介绍我去一个公司去应聘， 那我就很兴奋地就把我所有的作品带过去给人家看，过了两天我问我老师“怎么 样?我应聘这个公司他们会请我吗 ?”因为我那个时候觉得，我的东西做得不错， 然后老师就跟我说“那个公司打电话过来问，你为什么介绍一个小朋友来来我们 公司。 ”所以那个公司就没有聘我。 你看我现在年纪都一把了， 还是这个样子， 我 二十岁的时候，就真的像一个十几岁的小孩。 后来美国的这个公司，他们说对我有兴趣因为他们看过我的作品，要我飞过 去美国跟他们聊。当然我就紧张，因为首先我英文说得不好，还有另外就是我觉 得，你喜欢我的作品，但你看到我真人的时候，可能就觉得，你这个人为什么这 样?但去到那边跟他们聊完之后， 他觉得这个人真的就对动画有热忱， 然后他们后 来就给我机会，就去美国工作。 到美国工作也不容易，因为我英文说得不好，开头的时候我在公司里面不敢 走来走去，都坐在自己的位子上。因为一出去走路的时候，碰到同事就要聊天， 然后聊天一说英文我就很怕，然后他们说到一些东西，很好笑的时候，他们笑， 我通常都是比他们慢两秒，因为我听不懂，但听不懂我也希望就是自己在那个环 境里面，跟他们融在一起，所以他们笑，我也会装着懂地笑。我记得有一次，在 做电影 《小蚁雄兵》 ，我画了故事板， 把很多情节的东西都画出来，给老板看的时 候，就要说英文嘛，就是解释每一张图它们在做什么。我说到几张图之后，老板 就跟我说“停 !”当时我记得有大概四十个同事坐在那边，在听我说，然后老板说 停，然后我就停下来就问老板“怎么了 ?”老板就说“ Raman( 拉曼 )，刚刚你说的 东西，我一句都听不懂。 ”然后那个时候，我就重复再说一遍了，但他还是说“不 好意思， 我真的听不懂。 ”就那个时候， 我就整张脸都红了， 因为那个时候就不知 道怎么办，四十多个同事在看我的东西，但老板听不懂。后来当时《小蚁雄兵》 的导演他就过来帮我，把我没有说完的东西说完了，我就站在旁边听，但那个时 候心里面就想哎呀，完蛋了，就是我做的东西可以，我可以画，我可以把动画做 好，但是我不懂得把这些东西讲好。后来公司就跟我说“ Raman( 拉曼 )，其实你 做的东西很好，只是你的英文不够好，你介不介意，就是我们找一个老师把你的 英文学习好 ?”我说“当然不介意了，谁付钱啊 ?”“当然公司付钱啊。 ”“那更不介 意了。 ”学习了之后，过了大概两三年吧，同一个老板有一天突然就跟我说 “Raman( 拉曼 )，你的英文为什么说得这么好了， 《怪物史莱克》 在好莱坞有一个 发布会，就 Hollywood Foreign Press( 好莱坞外国记者会 )，那天想你去演讲。 ” 我说“可以吗 ?”“可以啊，你的英文可以了。 ” 对，其实刚刚我说的东西，跟动画都很有关系，因为做动画也是一样，就是 你不可以说一步就登天的，你真的要慢慢把东西做出来，观众也看得出你是不是 用心去把这些东西，很细的东西放进里面，这个是很重要的。好像最近因为电影 已经做完了，我也不需要再看动画镜头了，有的时候也会想胡巴，之前忙得要命 的动画师也会问我“导演，有没有新的胡巴的动画可以做 ?”因为他们也想胡巴。 所以对于我们来说，胡巴是活的，就真的就是有生命的，但可能你会说我们傻， 但就是因为我们傻所以才可以做到好像《捉妖记》这样的电影。做每一样东西都 是，你要真的对它有感情才可以做得好。我也希望你们在将来工作的时候，找一 些你们有感情、你们有热情去做的东西，我觉得会做得越来越好的。所以其实最 重要就是，要有情。